導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)古代文學(xué)作品意境特征分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

內(nèi)容摘要：意境特征的運(yùn)用一直我國(guó)古代許多詩(shī)人詞人最喜歡的表現(xiàn)手法和表達(dá)效果，尤其在許多中國(guó)古代的文學(xué)作品當(dāng)中都有所體現(xiàn)。本文將對(duì)中國(guó)古代文學(xué)作品中存在的意境特征進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古代文學(xué)作品；意境特征；分析研究

意境的理論是我國(guó)古代文學(xué)中特有的一種理論，是我國(guó)古代文人墨客用來(lái)抒發(fā)情懷的一種方式。所以，意境的抒情方法在我國(guó)以及古代的文學(xué)作品當(dāng)中都有很多體現(xiàn)，尤其是我國(guó)古代的文人墨客更加注重意境美在自己作品中的展現(xiàn)，以及通過(guò)文字給其他人帶來(lái)的情感上的滿足感和愉悅。這不僅是我國(guó)古代文學(xué)作品中的一個(gè)重大標(biāo)志，更是作者在作品當(dāng)中把主觀思想和客觀思想進(jìn)行的一種更好的融合。

一、意境的概念和形成

1.意境的概念

意境，是指文學(xué)作品特別是詩(shī)歌創(chuàng)造所達(dá)到的一種更深層的藝術(shù)理解，是對(duì)作品產(chǎn)生的一種令人感悟、虛無(wú)縹緲的藝術(shù)境界，也是作者在自己的作品中將主觀情感和客觀的實(shí)際生活聯(lián)系在一起。使二者能夠更好的有機(jī)結(jié)合，更好的將作者在文章中所表達(dá)的思想感情顯露出來(lái)，也能夠使讀者在情感的高度上與作者產(chǎn)生共鳴，給讀者創(chuàng)造無(wú)限的想象空間。意境的概念并沒(méi)有一個(gè)固定的定義，只是在作品中蘊(yùn)含了很多種作者表達(dá)內(nèi)心情感的表現(xiàn)手法，來(lái)更好的創(chuàng)造出一個(gè)更加具有生命力和生動(dòng)的思維情感世界。

2.意境的形成

意境的形成可以看成是一個(gè)通過(guò)結(jié)合文學(xué)的形象和文學(xué)中表達(dá)的作者情感描繪出的一個(gè)思維空間。意境在我國(guó)古代就已經(jīng)產(chǎn)生，意境理論在我國(guó)古代的應(yīng)用也是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在很多著作當(dāng)中就已經(jīng)有所體現(xiàn)，《周易》和《莊子》對(duì)意與象、言與意的觀點(diǎn)就有所闡述。文學(xué)作品中有很多東西只可意會(huì)不可言傳，語(yǔ)言再高妙也還是需要有意的隨和才能真正體現(xiàn)作品中真正的情感。到了清朝時(shí)期，意境的理論才逐漸進(jìn)入了成熟階段，清代學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》中對(duì)意境也有了理論化的認(rèn)識(shí)。

二、意境特征在中國(guó)古代文學(xué)作品中的體現(xiàn)

1.情景交融

情景交融是一種作者將情感畫面和眼前的景物相結(jié)合的表現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)眼前景物的描寫來(lái)引起作者的思緒進(jìn)而感染讀者。在一些文學(xué)作品當(dāng)中，情景交融的表現(xiàn)手法也有很多，比如陶淵明在“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”一句中，通過(guò)對(duì)客觀景物的描寫，抬頭就可以見(jiàn)到南山，顯得那樣的怡然自得，將作者內(nèi)心的閑適心情也直接表露了出來(lái)。還有一些情感是間接性的，將作者的情感蘊(yùn)藏在描寫的景物當(dāng)中，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，李白送別自己的好友孟浩然，表達(dá)對(duì)朋友依依不舍的留戀之情?？粗讶说拇宦南г陂L(zhǎng)江的盡頭，浩瀚的長(zhǎng)江和友人的船只作為背景來(lái)渲染孤獨(dú)、荒涼的氣氛，構(gòu)造出了一幅凄慘的送別畫面，這里作者并沒(méi)有將情感直接抒發(fā)出來(lái)，而是通過(guò)對(duì)孤帆、遠(yuǎn)影和長(zhǎng)江的描寫將內(nèi)心的情感蘊(yùn)含其中，詩(shī)中藏情。有些作者也會(huì)將情感和景物融合在一起，情景相融，使作者在景物和情感的融合中得到互通，就是所謂的情景并茂?！霸侣錇跆渌獫M天，江楓漁火對(duì)愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，作者在這首詩(shī)的前兩句中將“月落、烏啼、晚霜、江邊的楓樹(shù)、漁火以及船上的客人”六種景物進(jìn)行了描寫，將這幾種景物構(gòu)成一幅凄涼的畫面來(lái)表達(dá)出自己內(nèi)心濃濃的的鄉(xiāng)愁。后半句中的“夜半鐘聲”不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深沉，而詩(shī)人在船上臥聽(tīng)鐘聲時(shí)的夜不能寐，也就盡在不言中了。

2.虛實(shí)結(jié)合

虛實(shí)結(jié)合也是很多作者為了更好的表達(dá)主題，通過(guò)這樣一種表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)作品的意境和作者的內(nèi)心情感的表現(xiàn)手法，也是中國(guó)古代文學(xué)作品意境的一個(gè)主要特征。葉紹翁在詩(shī)句“春色滿園關(guān)不盡，一枝紅杏出墻來(lái)”一句中，很好的運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，前兩句描寫了作者訪友不遇，無(wú)法觀賞園子里的景物，正在很掃興之際卻發(fā)現(xiàn)有一支紅杏從墻內(nèi)伸出來(lái)，這就使作者對(duì)園內(nèi)的景物產(chǎn)生了很多聯(lián)想，“春色”和“紅杏”都被擬人化，景中含情，虛實(shí)結(jié)合，只通過(guò)一枝紅杏的描寫就使作者聯(lián)想到園子里更加茂盛的景象。更好的表達(dá)了作者內(nèi)心情感的一個(gè)變化過(guò)程，也是從一種意境變成另一種意境的過(guò)渡。又如賈島在《劍客》一詩(shī)中，“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰(shuí)有不平事？”表面的意思是作者磨了十年的寶劍一直都沒(méi)有試過(guò)，今日便把寶劍拿出來(lái)看看可否派上用場(chǎng)，然而這只是作者表述的實(shí)際景象，而其實(shí)內(nèi)心真正表達(dá)的確實(shí)作者十年寒窗苦讀終不得重用，表達(dá)內(nèi)心期望得到重用的遠(yuǎn)大抱負(fù)。這層意思作者并沒(méi)有在詩(shī)句中表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)“磨一劍”的實(shí)際情景聯(lián)想到自身表現(xiàn)出來(lái)的。

三.總結(jié)

總的來(lái)說(shuō)，意境理論在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在古代就被很多詩(shī)人們所重視，我國(guó)古代文學(xué)作品中對(duì)于意境的表達(dá)特征也是豐富多彩的。所以對(duì)中國(guó)古代文學(xué)作品當(dāng)中意境特征表達(dá)方式的研究對(duì)于研究中國(guó)古代文學(xué)作品也有著很大的意義。

作者:王淑芬 伊淑霞 單位:河北工程技術(shù)高等?？茖W(xué)校