導(dǎo)語(yǔ)：穿越文學(xué)發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、穿越文學(xué)發(fā)展的淵源

穿越文學(xué)，顧名思義，重點(diǎn)在于這個(gè)“穿越”，并且人們對(duì)于穿越文學(xué)的喜愛(ài)也源于這個(gè)“穿越”，此“穿越”是不同時(shí)代之間人物的穿越，這種穿越是古代人穿越到現(xiàn)代或者現(xiàn)代人穿越到古代的一種現(xiàn)象，那么穿越文學(xué)是如何得到發(fā)展的呢？

(一)時(shí)代的推動(dòng)

二十世紀(jì)八十年代，香港女作家李碧華撰寫(xiě)了一名為《秦俑情》的小說(shuō)，此作品在較為開(kāi)放的香港出版發(fā)行的時(shí)候收到了香港讀者的好評(píng)，但是對(duì)于文化控制較為保守的中國(guó)內(nèi)地，此文學(xué)作品在內(nèi)地的影響力平平。同樣，由此作品改編的電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》在香港影響較好，但是與原著的影響力一樣，影片在內(nèi)地并未受到觀眾的關(guān)注。時(shí)隔多年后，當(dāng)《古今大戰(zhàn)秦俑情》在內(nèi)地上映的時(shí)候，打破來(lái)原來(lái)影響平平的歷史，該電視劇的上映受到了內(nèi)地觀眾的追捧，同時(shí)像《宮》、《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》這樣的電視劇的上映也得到了人們的廣泛熱愛(ài)。對(duì)此現(xiàn)象的分析無(wú)疑是探析穿越文學(xué)在中國(guó)大陸接受情況的最好的切入點(diǎn)。同樣的作品在不同的年代受到的待遇判若云泥，其根本原因在于時(shí)代環(huán)境不同。二十世紀(jì)八十年代大陸的文化控制雖然出現(xiàn)了松動(dòng)，但以政治思想形態(tài)為核心的觀念依然保持著慣性前行，各文化相關(guān)部門對(duì)于文學(xué)作品的審核仍然相當(dāng)嚴(yán)格，廣大文學(xué)接受者的思想也相對(duì)保守，對(duì)于新鮮的文學(xué)樣式和作品比較陌生，這些都直接導(dǎo)致了李碧華的《秦俑情》最初在在大陸的被冷落。而到了二十一世紀(jì)，隨著改革開(kāi)放的深入，大陸文化倡導(dǎo)自由發(fā)展，經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境前所未有的寬松，隨著兩岸三地以及國(guó)內(nèi)外文化的交融。穿越不僅不再是難以被理解接受的對(duì)象，反倒成了一種新鮮的創(chuàng)作模式。李碧華在2011年接受《南方都市報(bào)》的訪問(wèn)時(shí)就她的小說(shuō)《秦俑情》問(wèn)世20多年后成為熱點(diǎn)，李碧華這樣談道：“《秦俑情》是20年前作品，當(dāng)時(shí)是被禁的，因?yàn)閲?guó)策不能碰輪回、鬼神?！馈膼?ài)情感動(dòng)了讀者，但今天‘穿越’才火起來(lái)？是這小說(shuō)比內(nèi)地潮流走前了20年吧。……在香港沒(méi)有審批，一字不改。我對(duì)自由創(chuàng)作環(huán)境感恩。”由此可見(jiàn)，同一部作品在20年前后的遭遇如此懸殊，其原因首先在于政治、文化政策的寬松與否。

(二)心理需求的滿足

對(duì)于讀者而言，一部好的作品要得到他們思想和感情上的共鳴，能都讓他們?cè)陂喿x的同時(shí)得到娛樂(lè)和休憩。穿越文學(xué)使得人們通過(guò)一種娛樂(lè)等方式逃避了日常生活中的壓力和負(fù)擔(dān)，實(shí)現(xiàn)了情緒上的解放，穿越文學(xué)對(duì)人們的心情和情緒起到了一種“心緒轉(zhuǎn)化”的作用。首先，穿越文學(xué)大多有很強(qiáng)的喜劇因素，這些喜劇因素可以讓讀者在為之捧腹或莞爾一笑的過(guò)程中得到休憩。在穿越文學(xué)中，“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”已不再是荒謬的代名詞，而成了一種喜劇的催化劑，成了一種讓人們放松的文學(xué)娛樂(lè)。其次，穿越文學(xué)給那些在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法輕易滿足和實(shí)現(xiàn)自我的人提供了在想象中改變自己生存狀態(tài)的契機(jī)。通過(guò)分析我們不難發(fā)現(xiàn)，任何一部“穿越”性質(zhì)的作品主題不外乎兩種：帶有英雄主義式的冒險(xiǎn)和至情至性的愛(ài)情。通過(guò)時(shí)空的置換，回到古代的現(xiàn)代人總可以憑借著自然科學(xué)知識(shí)，軍事、文化知識(shí)或社會(huì)歷史知識(shí)的積累在古代逢兇化吉、左右逢源。

(三)審美疲勞下的產(chǎn)物

當(dāng)今社會(huì)，人們對(duì)于千篇一律的文學(xué)作品早已產(chǎn)生了審美疲勞，要想讓人們對(duì)于文學(xué)作品重新產(chǎn)生興趣，那么“變革不可避免”。文學(xué)的變革，必須要從一種是的人們審美感覺(jué)“陌生化”的角度進(jìn)行探索，從一種全新陌生的角度讓人們重新對(duì)文學(xué)作品產(chǎn)生興趣，扭轉(zhuǎn)人們對(duì)千篇一律毫無(wú)新意作品的疲勞和反感，使得人們能有耳目一新的感受，從而實(shí)現(xiàn)文學(xué)的價(jià)值。穿越文學(xué)無(wú)疑是陌生化理論最好的實(shí)踐者，其陌生化具體體現(xiàn)在敘事時(shí)間中：首先是敘事時(shí)間的可逆性。傳統(tǒng)的線性時(shí)間觀念認(rèn)為時(shí)間如同是一條河流在不斷的流動(dòng)，具有不可逆性。傳統(tǒng)的敘事即使利用插敘、倒敘、復(fù)調(diào)等手法，但其事件發(fā)生的時(shí)間符合線性時(shí)間邏輯。而在穿越文學(xué)中，時(shí)間是可逆的。其次穿越文學(xué)中的時(shí)間具有重疊性。在穿越文學(xué)中時(shí)間是多重平行的，時(shí)間是多條河流同時(shí)在流淌，人所存在的時(shí)空只是你所在的一條河流，在你存在并感知的同時(shí)還有無(wú)數(shù)的河流同時(shí)在流淌，只要找到聯(lián)通其他河流的渠道，人類就可以超越時(shí)空到任一個(gè)時(shí)空中，這種時(shí)空交錯(cuò)無(wú)疑可以給讀者帶來(lái)了新奇和刺激。通過(guò)敘事的陌生化，穿越文學(xué)的創(chuàng)作者的寫(xiě)作空間擴(kuò)大，閱讀者的閱讀興趣得到提升，審美的時(shí)間得以延長(zhǎng)，讀者的在想象中的參與感得到提升，無(wú)疑也提高了閱讀效果。穿越在歷史與現(xiàn)實(shí)之間，在虛幻的神話世界中行走，陌生的環(huán)境與際遇，超越現(xiàn)實(shí)的優(yōu)越感，使得閱讀者的審美愉悅感更加強(qiáng)烈。

(四)文學(xué)娛樂(lè)價(jià)值的體現(xiàn)

因?yàn)榇┰剑膶W(xué)劇情無(wú)論多么離奇都不足為怪；因?yàn)榇┰?，那些文學(xué)作品或影視作品中的對(duì)白有多現(xiàn)代化或不符合歷史情景都不會(huì)再受到歷史專家或語(yǔ)言學(xué)專家的批判，但對(duì)廣大穿越愛(ài)好者而言，他們更看重的是穿越所帶給他們的娛樂(lè)?？梢哉f(shuō)所有的狂歡形式都是為了引起人們情感上或者生理上的一種快感與滿足，歐洲的狂歡節(jié)所引發(fā)的一種快感就是狂歡式的笑。而在穿越文學(xué)中引發(fā)的審美情感是自我認(rèn)同感的提升，穿越文學(xué)在大事件上尊重并依托歷史，而在歷史的縫隙中充分發(fā)揮想象，結(jié)果就產(chǎn)生了極大的趣味性與娛樂(lè)性，在穿越文學(xué)中，讀者體驗(yàn)到的是對(duì)自我命運(yùn)的主宰與對(duì)歷史的操控的優(yōu)越感和快感。

二、穿越文學(xué)發(fā)展的積極作用與發(fā)展中的阻礙

穿越文學(xué)是古代智慧和現(xiàn)代智慧的磨擦和碰撞，是古代思想和現(xiàn)代思想的結(jié)合與對(duì)立，穿越文學(xué)的獨(dú)具匠心和陌生感讓讓穿越文學(xué)發(fā)展更為寬廣，但是同樣，穿越文學(xué)也存在一定的不足影響了其發(fā)展。首先，穿越文學(xué)有利于作者自有發(fā)揮。穿越文學(xué)給予人們的是一種美好的情懷，無(wú)論作品講述的是什么樣的故事情節(jié)，一旦將故事情節(jié)在架空或者古代環(huán)境中展現(xiàn)，這種情節(jié)和情愫都會(huì)彰顯的淋漓盡致。因?yàn)榇┰轿膶W(xué)的“穿越”使得作者不必受現(xiàn)實(shí)中的條條框框的束縛，這種文學(xué)可以將各種束縛從現(xiàn)實(shí)生活中剝離開(kāi)，真正在一種陌生的并且更加能體現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境下將要講述的故事和表達(dá)的情感更好地描述出來(lái)，激發(fā)作者的創(chuàng)作靈感，刺激讀者的視覺(jué)和心靈，滿足讀者最樸素的期待和審美欲望。其次，穿越文學(xué)有利于提高青年學(xué)生讀者學(xué)習(xí)自然科學(xué)知識(shí)和古典文化的積極性。在眾多的穿越文學(xué)中，大多數(shù)作品都是現(xiàn)代人穿越回了古代，似乎只有這樣，主人公在現(xiàn)實(shí)生活中的科學(xué)、文化知識(shí)才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。在現(xiàn)代人在歷史中實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的因素中，歷史文化知識(shí)與現(xiàn)代軍事、自然科學(xué)知識(shí)的積累是其實(shí)現(xiàn)其“出將入相”的歷史價(jià)值的有利武器，這在無(wú)形中有利于提高讀者學(xué)習(xí)歷史文化知識(shí)與現(xiàn)代軍事、自然科學(xué)知識(shí)的積極性。而文學(xué)修養(yǎng)尤其是古典詩(shī)詞則是主人公實(shí)現(xiàn)自己“完美愛(ài)情”的有利武器。那些穿越回古代的文學(xué)作品中不出現(xiàn)詩(shī)詞歌賦幾乎是不可能的，在很多穿越文學(xué)中，無(wú)數(shù)原本只屬于歷史年代的古典詩(shī)詞隨著穿越被主人公帶到了不同的年代，這些古典詩(shī)詞往往能在一些關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)主人公的命運(yùn)起到重要作用而被讀者重視。這些詩(shī)詞隨著小說(shuō)的流行，也漸漸被喜歡的人接受和傳誦，對(duì)于眾多的青年學(xué)生讀者而言，這無(wú)疑增強(qiáng)了他們學(xué)習(xí)古典文化知識(shí)的積極性。另外，穿越文學(xué)還有利于讀者想象力的培養(yǎng)。首先在穿越手段方面，不同的穿越文學(xué)要找到自己不同于他人的穿越手段，這對(duì)在穿越文學(xué)興盛起來(lái)之后的眾多穿越文學(xué)的想象力提出了挑戰(zhàn)，而作者的想象力，無(wú)疑會(huì)通過(guò)閱讀向讀者傳遞。除了在穿越方式方面，大多數(shù)穿越文學(xué)要在今古碰撞方面進(jìn)行歷史或文化的想象力描寫(xiě)，那些優(yōu)秀的穿越文學(xué)作品無(wú)疑能在無(wú)形中提高讀者的想象力，尤其是青少年讀者的想象力。穿越文學(xué)受到人們的追捧很大程度上反應(yīng)了穿越文學(xué)迎合了人們的審美和心理需求，但是穿越文學(xué)的發(fā)展也受到了一些因素的阻礙。盲目的穿越時(shí)對(duì)穿越文學(xué)發(fā)展的一種阻礙，是不利于穿越文學(xué)發(fā)展的絆腳石。

目前穿越文學(xué)越來(lái)越熱，并且穿越文學(xué)已經(jīng)從小說(shuō)掛到了影視劇中，雖然穿越文學(xué)對(duì)人們的思想起到了解放的作用，也滿足了人們的心理需求，起到了娛樂(lè)讀者的效果，但是目前的穿越文學(xué)依然是良莠不齊的，穿越文學(xué)要想取得一個(gè)較好的發(fā)展，還需要一個(gè)漫長(zhǎng)且艱難的過(guò)程。