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摘要：改革開放以來，我國的文化事業(yè)呈現(xiàn)出積極發(fā)展趨勢。數(shù)字技術(shù)作為影視后期制作技術(shù)的重要內(nèi)容，不僅可以彰顯影視作品本身的魅力，還可以通過數(shù)字技術(shù)處理手段，有效地讓影視作品錦上添花。隨著數(shù)字化技術(shù)的日漸普及，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為一種影視制作趨勢，可以將淋漓盡致地展現(xiàn)影視作品的藝術(shù)性，為影視作品的發(fā)展進步帶來了強大技術(shù)保障?；诖?，筆者分析了數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運用優(yōu)勢以及影視后期制作常用的數(shù)字技術(shù)類型旨在為數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運用途徑提供思考路徑，展現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的真正價值。

關鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影視；后期制作

21世紀是科技技術(shù)爆炸的時代，隨著科技技術(shù)、信息技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展帶迎來了良好契機。當前，世界全球化深入發(fā)展，越來越多的優(yōu)秀影視進入人們的生活中，促僅了更多先進的影視后期制作技術(shù)的不斷發(fā)展，為廣大人民群眾帶來了震撼、多元化的視聽享受。多媒體、視聽媒體、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，促使影視技術(shù)的進步，數(shù)字技術(shù)也憑借自身的優(yōu)勢，有效地為影視后期制作提供了強大的便捷性工具。數(shù)字技術(shù)的運用范圍較為廣泛，可以為影視后期制作拓展更加寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)空間，在影視后期制作中扮演著不可或缺的重要角色。為了更加深入地探究數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的作用，筆者將詳細分析數(shù)字技術(shù)的運用。

1數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運用優(yōu)勢

科技技術(shù)是促進社會發(fā)展的第一動力，數(shù)字技術(shù)作為科技技術(shù)的產(chǎn)物，可以與復雜的信息化技術(shù)手段有效整合。數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運用，能夠通過影視設備處理手段，將影視作品轉(zhuǎn)化成各項數(shù)據(jù)，并且將其排練成相應的數(shù)字化模型。通過二進制代碼的形式，數(shù)字技術(shù)將影視作品的代碼傳輸?shù)接嬎銠C中，從而對影視作品實現(xiàn)有效操作和控制。影視后期制作高效運用數(shù)字技術(shù)，能夠最大程度上提升影視制作技術(shù)的水平[1]。影視作品可以劃分為區(qū)別化的階段，通過數(shù)字技術(shù)對影視作品科學合理地配音，可以保障影視作品的質(zhì)量達到最優(yōu)化。數(shù)字技術(shù)可以對影視后期制作開展藝術(shù)再造，引用合成技術(shù)、非線性編輯技術(shù)開展科學合理的編輯，并且通過計算機圖像學的相關知識，為影視后期制作提供更全面、更有力的保障。此外，數(shù)字技術(shù)可以全面縮短影視后期制作的質(zhì)量時間，強化影視后期制作效率。無論是對廣告、影視、電視劇等可視媒體節(jié)目，數(shù)字技術(shù)都能夠?qū)ζ溥M行顛覆性的創(chuàng)造和藝術(shù)再造[2]。與此同時，數(shù)字技術(shù)還可以有效地簡化影視制作流程，通過諸多技術(shù)形式激發(fā)起人們的創(chuàng)意，讓影視畫面更加具有生命力和豐富性，切實有效地實現(xiàn)集拍攝、制作、傳輸、于一體的數(shù)據(jù)化流程。數(shù)字技術(shù)自身具備強大的優(yōu)勢，受到了當前影視后期制作、藝術(shù)創(chuàng)作等領域的熱烈推崇。

2影視后期制作中常用的數(shù)字技術(shù)類型

2.1存儲技術(shù)。傳統(tǒng)影片采用膠片、磁帶等諸多存儲形式，往往會占用很大的存儲空間，在各個因素的影響之下，很容易占用大量空間資源和存儲資源，并且不利于保障影片的存儲安全性。環(huán)境、材料自身等因素的影響，都會對影視存儲帶來嚴重的安全威脅，甚至造成影片丟失、損壞，導致影片素材難以長期保存。在計算機數(shù)字化存儲技術(shù)的支撐下，只需要將影片轉(zhuǎn)化成數(shù)字化信息數(shù)據(jù)的形式，并保存到電腦硬盤、移動硬盤、云網(wǎng)盤中，便可以實現(xiàn)對影片信息的保存。計算機的數(shù)字化存儲技術(shù)具備極大的穩(wěn)定性，可以有效實現(xiàn)對影視的壓縮處理，在節(jié)約存儲空間的同時，切實提升影視資源存儲的安全性。壓縮后所生成的視頻信號可以不斷降低損失，經(jīng)常應用的壓縮形式為M-jpeg，其具備良好兼容性，并且信號損失相對較少。云存儲已經(jīng)成為當前數(shù)字技術(shù)常用的技術(shù)手段，具備存儲高效性，并且信息傳輸速度飛快，還有良好的安全性。2.2處理技術(shù)。處理技術(shù)是數(shù)字技術(shù)中最關鍵的技術(shù)，其可以對影視素材開展有效的數(shù)字化處理。處理技術(shù)通過非線性的編輯手段，利用非線性的編輯形式，將視頻素材進行自由整合與拼接，從而形成新的畫面，有效擴大了影視作品的實際創(chuàng)新空間。一般情況下，數(shù)字技術(shù)處理人員會利用基礎性的影視要素，在后期制作的過程中，通過專業(yè)性的數(shù)字設備對影視元素進行轉(zhuǎn)化[3]。將影視作品轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材之后，才能夠科學合理地應用影視后期加工技術(shù)。視頻是影視作品加工處理最為基礎的素材，影視創(chuàng)作一般都先實景拍攝原始視頻，在拍攝、存儲之后，再對拍攝的影視作品開展剪輯，最后將剪輯后的視頻拼接成完整的影視作品。傳統(tǒng)的影視后期制作技術(shù)相對有限，并且靈活性相對較低。影視后期制作應用數(shù)字處理技術(shù)，可以為視頻創(chuàng)作提供更加廣闊的創(chuàng)造空間。影視視頻在開展數(shù)字化轉(zhuǎn)化時，一般需要掃描、取樣、量化、編碼等諸多程序。掃描是視頻信號轉(zhuǎn)化的重要環(huán)節(jié)，通過對視頻從左向右、從上到下的掃描，可以獲取高清圖像。掃描之后視頻會生成相應的電信號，并且進行取樣，隨時間的變化對模擬信號開展有針對性的轉(zhuǎn)化，將模擬信號變成時間軸中的離散信號。結(jié)合此種形式，模擬信號可以構(gòu)建出一個具備連續(xù)性的函數(shù)圖形形式，按照空間坐標的形式將所有圖片開展離散排列，在量化程度的基礎上，對所有離散點像素開展有效排列[4]。量化程序?qū)λ须x散點開展的數(shù)字化處理，應用幾個數(shù)量的量化電平替代取樣電平，促使原本連續(xù)性的模擬信號轉(zhuǎn)變成離散式的量化電平值，從而對信號的幅值進行數(shù)字化轉(zhuǎn)化。2.3剪輯、調(diào)色、合成技術(shù)。后期制作過程最為基礎的是對視頻影視畫面的色彩、光影、明暗度等進行調(diào)節(jié)，以便切實有效地突出畫面的藝術(shù)感。數(shù)字化調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中廣泛運用，在影視后期調(diào)色時，通過調(diào)色的插件、軟件等形式完成操作。插件還需要匹配非線性編輯軟件共同實現(xiàn)調(diào)色剪輯，而獨立的程序調(diào)色較為簡單[5]。一般情況下，插件調(diào)色的使用流程為“初步剪輯—顏色調(diào)配—特技處理—字母編輯—聲音編輯—格式輸出”。而單獨使用調(diào)色軟件的流程通常和粗剪共同發(fā)生。因為在調(diào)色軟件中，粗剪和調(diào)色會共同完成，然后才是字母、聲音、特技的融入。影視合成技術(shù)是數(shù)字技術(shù)中一個重要技術(shù)手段，能夠混合諸多素材內(nèi)容，手法和類型也相對較多。在實際操作中，合成技術(shù)通過復制數(shù)字、摳圖、記錄鏡頭等諸多形式，形成影視作品，并開展諸多的藝術(shù)空間創(chuàng)設，為廣大觀眾帶來良好的視聽享受。

3數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運用途徑

3.1影視素材數(shù)字化處理。傳統(tǒng)的影視作品的后期制作，一般是后期制作人員開展大工作量的線性編輯，從而得到能夠感染觀眾情緒、具備藝術(shù)性的影視作品。但是傳統(tǒng)巨大工作量的線性編輯，直接耗費了大量的人力、物力、財力，不僅導致影視后期制作時間延后，還對影視后期制作人員自身專業(yè)水平提出了很高的要求。數(shù)字技術(shù)在影視素材數(shù)字化處理當中的運用，使影視作品的處理簡單化[6]。信息技術(shù)使用非線性處理的手段，可以有效地收藏與整理影視的拍攝素材，通過計算機軟件處理分析的形式，將影視作品和素材聯(lián)系起來，利用排列、整理、篩選、剪輯、拼接等數(shù)字化處理技術(shù)，實現(xiàn)動態(tài)視頻的影像制作。數(shù)字技術(shù)的形式較多，影視后期制作運用較多的便是“shake、Motions、3Dmax”等處理技術(shù)手段，以實現(xiàn)對影視素材的渲染以及美化。影視素材數(shù)字化處理技術(shù)最為常見的是調(diào)色技術(shù)。在影視后期制作中調(diào)色是最為常見的處理形式，調(diào)色可以有效矯正拍攝存在的缺陷，并營造出一種藝術(shù)氛圍。著名日本導演巖井俊二的作品最具特色的亮點便是調(diào)色，如在《四月物語》中，其畫面整體給予觀影者一種“水彩般柔和的空氣感”，與電影主題相互映襯，呈現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)氛圍。形成此種感官體驗的主要原因是其利用影視素材數(shù)字化處理手段，通過“低反差＋相差＋高光柔＋全光譜”的調(diào)色形式，為人們呈現(xiàn)出夢幻、美好、柔和的畫面藝術(shù)感。此外，數(shù)字化技術(shù)還可以將二維的影視圖像以三維方式展現(xiàn)，讓整個影視作品更加具備鮮活性與動態(tài)性。3.2影視作品數(shù)字化合成處理。影視作品合成是數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作中最為直觀的一種處理技術(shù)形式，通過對視頻素材的合成處理，并將分段、碎片化的影視合成素材融合拼接，構(gòu)建出一幅精美的視頻整體，讓視頻的影視情節(jié)更加連貫。實際視頻銜接合成過程一般都是通過相應的技術(shù)設備，對視頻素材開展混合特效處理。此種技術(shù)手段在很多影視后期制作中運用較多[7]。除此之外，為了使視頻畫面更加和諧，效果更富有動態(tài)性，很多廣告也廣泛應用視頻作品合成處理技術(shù)。例如，《阿凡達》等科幻片運用的數(shù)字化合成處理技術(shù)非常成熟，通過數(shù)字化合成技術(shù)，合成出了美輪美奐的“潘多拉”星球。實際制作更強調(diào)突出特寫鏡頭，將虛幻的場景與現(xiàn)實人物、現(xiàn)實場景緊密結(jié)合，在大量虛擬背景、虛擬場景合成的基礎上，為廣大觀眾構(gòu)建出聲勢浩大、神奇無比的視覺盛宴。3.3影視作品數(shù)字化特效處理。影視作品當中數(shù)字化特效處理技術(shù)運用得非常廣泛，幾乎每部影視作品都需要后期特效的支撐。特效是影視后期制作不可或缺的重要內(nèi)容，不僅可以滿足人們的實際審美需求，還可以豐富當代人們對于精神的體驗，更加凸顯影視作品的氣氛、藝術(shù)性質(zhì)等內(nèi)容[8]。所以，在影視后期制作中，特效是不可或缺的重要內(nèi)容，尤其是針對特定情節(jié)，后期特效等形式可以有效體現(xiàn)視頻作品不可創(chuàng)造出的氣氛與情景。很多影視作品在關鍵的情節(jié)中，都會出現(xiàn)恰如其分的特效，兵器成為了視頻的亮點，讓視頻內(nèi)容更加具備藝術(shù)性與生動性。例如，在經(jīng)典的影視作品《加勒比海盜》中，圍繞黑珍珠號、寶藏島、被詛咒的船員等展開的諸多情節(jié)，都運用了具備后期特效的特點。將影視情節(jié)與特效緊密融合，不僅可以讓電影的情節(jié)更加引人入勝，還能夠推動影視作品的情節(jié)發(fā)展[9]。此外，《侏羅紀公園》《愛麗絲夢游仙境》《魔法黑森林》等著名電影所用的特效都是影視界的經(jīng)典。數(shù)字化處理技術(shù)成就了這些作品的經(jīng)典傳奇，結(jié)合電影劇情需求以及觀眾的觀影需求，其實現(xiàn)了數(shù)字化處理技術(shù)的最終目的。

4結(jié)語

數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作中廣泛應用，不僅為影視后期制作再造藝術(shù)創(chuàng)作空間，還可以使影視后期制作更加具備鮮活性與藝術(shù)性。在實際開展影視后期制作時，影視后期制作者必須要結(jié)合影視作品的主題、脈絡、劇情，詳細把握數(shù)字技術(shù)的各項內(nèi)容，科學合理地使用數(shù)字技術(shù)，為影視作品錦上添花，促進我國影視后期制作的現(xiàn)代化發(fā)展。

參考文獻

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作者:李屹 單位:天津職業(yè)大學