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摘要：迪士尼改編經(jīng)典動(dòng)畫為真人電影已經(jīng)二十余年，已經(jīng)上映的改編電影口碑和反響較為一般，批評(píng)聲音也不斷，也始終未能掀起太大熱潮。無(wú)論是虔誠(chéng)復(fù)制經(jīng)典，還是大刀闊斧地顛覆性嘗試迪士尼卻始終未能逾越原有經(jīng)典而再創(chuàng)經(jīng)典。研究迪士尼改編經(jīng)典動(dòng)畫為真人電影的緣由，分析迪士尼在電影業(yè)的勇敢嘗試與創(chuàng)新，我們要明白，經(jīng)典動(dòng)畫改編為真人電影是迪士尼在3D動(dòng)畫發(fā)展到一定高度后面臨又一次轉(zhuǎn)型發(fā)展的一次挑戰(zhàn)，在嘗試和創(chuàng)新中尋找迪士尼未來(lái)的發(fā)展道路。同時(shí)告誡我國(guó)電影人即將啟動(dòng)的中國(guó)動(dòng)畫真人版電影項(xiàng)目，走自己的路才是明智之舉。

關(guān)鍵詞：迪士尼；真人電影；緣由；嘗試；道路

一、迪士尼動(dòng)畫改編真人電影的緣由

（一）影視帝國(guó)發(fā)展需求。迪士尼曾經(jīng)有過輝煌的黃金時(shí)代，自從皮克斯1995年推出《玩具總動(dòng)員》既代表3D動(dòng)畫時(shí)代的來(lái)臨，仍然進(jìn)行手繪二維動(dòng)畫創(chuàng)作的迪士尼面臨極大生存危機(jī)。為了恢復(fù)動(dòng)畫帝國(guó)的元?dú)饩o跟時(shí)展步伐，迪士尼先后收購(gòu)了皮克斯工作室、漫威影業(yè)、盧卡斯影業(yè)，成為美國(guó)好萊塢四大影視巨頭之一，發(fā)行了如《無(wú)敵破壞王》《冰雪奇緣》《功夫熊貓》《瘋狂動(dòng)物城》等一系列動(dòng)畫電影大片，迪士尼成功進(jìn)入到3D動(dòng)畫大軍中，再一次創(chuàng)造了3D動(dòng)畫界神話。一系列收購(gòu)成就了迪士尼和被收購(gòu)公司的雙贏結(jié)果，漫威、皮克斯不用再擔(dān)心制作超級(jí)英雄電影和動(dòng)畫電影的資金緊張，而迪士尼也彌補(bǔ)了過去無(wú)法吸引成年人和男性群體的短板，并在一定程度上彌補(bǔ)了自身在動(dòng)畫電影數(shù)量和影片類型上的不足，同時(shí)也緩解迪士尼在內(nèi)容制作和有線電視網(wǎng)絡(luò)兩大業(yè)務(wù)板塊上的頹勢(shì)。為了繼續(xù)大片戰(zhàn)略以及發(fā)揮集體發(fā)力優(yōu)勢(shì)，補(bǔ)充更多的片源，迪士尼基于市場(chǎng)需求其動(dòng)畫真人版電影成為重要選擇。（二）重溫經(jīng)典、致敬經(jīng)典。迪士尼曾經(jīng)創(chuàng)造了輝煌動(dòng)畫時(shí)代，也創(chuàng)造了大量的《美女與野獸》《阿拉丁》《獅子王》等經(jīng)典動(dòng)畫電影，由于經(jīng)典動(dòng)畫電影大多已經(jīng)擁有一定的觀眾基礎(chǔ)，對(duì)其進(jìn)行真人電影改編所承擔(dān)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)較小，也較能受到迪士尼鐵桿觀眾的歡迎。目前正處于觀影主力軍的80和90后正好是這些動(dòng)畫伴隨著成長(zhǎng)的人，目前這一代人已經(jīng)長(zhǎng)大成人并組建了家庭，他們就會(huì)帶著孩子再去重溫一遍原有動(dòng)畫經(jīng)典改編的真人電影。因此，迪士尼改編上個(gè)世紀(jì)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典動(dòng)畫電影是一個(gè)十分討巧的做法，因?yàn)檫@恰好切中了主流觀影群體的時(shí)代懷舊情緒。另外，造就這樣一批經(jīng)典的動(dòng)畫電影離不開老一輩藝術(shù)家的用心付出，他們?cè)趧?chuàng)作不朽的作品同時(shí)也培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的后繼者，這是一筆留給后來(lái)者最重要的財(cái)富，重溫經(jīng)典、致敬經(jīng)典也成為當(dāng)代電影人的情懷。（三）吸引現(xiàn)在的年輕觀眾以及適應(yīng)時(shí)代變化和需求。前面談到經(jīng)典動(dòng)畫電影，但是經(jīng)典也代表著過時(shí)。這一代年輕人從各個(gè)方面來(lái)看其價(jià)值觀、審美觀以及身心需求更具有獨(dú)特性和排他性。所以經(jīng)典動(dòng)畫改編真人電影的重要意義就在于對(duì)原有的故事和人物設(shè)定進(jìn)行必要的更新迭代以適應(yīng)時(shí)代變化和需求，以此吸引現(xiàn)在的年輕觀眾。另外，迪士尼最大的價(jià)值在IP，并擁有大批的IP存量，通過動(dòng)畫改編的真人電影能保證迪斯尼持續(xù)吸引新一代的觀眾，不斷創(chuàng)造新的IP資源。（四）探索未來(lái)發(fā)展新道路。迪士尼創(chuàng)作的《功夫熊貓》《瘋狂動(dòng)物城》等一系列3D動(dòng)畫電影大片不但成功進(jìn)入到3D動(dòng)畫大軍中，也使其3D動(dòng)畫電影達(dá)到鼎盛。動(dòng)畫電影經(jīng)歷過多次繁盛到衰退再到繁盛的曲線發(fā)展階段，這是事物發(fā)展規(guī)律決定的，迪士尼能創(chuàng)造多次發(fā)展奇跡無(wú)疑轉(zhuǎn)型發(fā)展是最主要的良藥。因此，經(jīng)典動(dòng)畫改編為真人電影也可以算迪士尼在思考未來(lái)動(dòng)畫電影發(fā)展道路的一次嘗試性探索行為。

二、迪士尼動(dòng)畫改編真人電影的嘗試

迪士尼已經(jīng)有二十年的動(dòng)畫真人電影改編歷史。其動(dòng)畫改編真人電影雛形是在2012年的《白雪公主之魔鏡魔鏡》的改編，在動(dòng)畫改編的真人電影來(lái)說的確別出心裁也獲得了一定市場(chǎng)認(rèn)可，嘗到甜頭的迪士尼開始了自己漫長(zhǎng)的“重溫經(jīng)典”之路。先后產(chǎn)出了《魔境仙蹤》（2013）、《沉睡魔咒》（2014）、《奇幻森林》（2016）、年的《美女與野獸》（2017）、年《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》（2018），年的《阿拉丁》（2019）、《小飛象》（2019）、《獅子王》（2019）等真人版動(dòng)畫電影，未來(lái)幾年還推出《花木蘭》等多部真人改編電影。就目前市場(chǎng)反饋來(lái)看，已經(jīng)上映的動(dòng)畫改編真人電影口碑和反響較為一般，批評(píng)聲音不斷，也始終未能掀起太大熱潮。（一）內(nèi)容開發(fā)與改編。從眾多上演的動(dòng)畫真人電影來(lái)看，迪士尼在影片內(nèi)容開發(fā)與改編方面主要采用三種改編方式。1.忠實(shí)原作式忠實(shí)原作式以真人版《美女與野獸》《獅子王》為代表，其目的是讓觀眾重溫經(jīng)典影片帶來(lái)的共鳴和懷舊情懷。雖然真人版《獅子王》中由于角色是動(dòng)物原因沒有修改為真人版電影，但是采取了迪士尼的超寫實(shí)CG電影技術(shù)，也算帶有“真動(dòng)物”既“真人”的用意。其原動(dòng)畫主題、故事線索、場(chǎng)景角色設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)完全忠實(shí)原作。特別是其原作的內(nèi)涵方面沒有進(jìn)行任何改變，既“愛超越了任何文化和國(guó)度，因?yàn)槿祟悷o(wú)法改變自然規(guī)律，而愛則是人類永遠(yuǎn)追求的情感。只有在堅(jiān)強(qiáng)的經(jīng)歷過人生道路上的種種不幸和荊棘，才能真正明白友情的珍貴，愛的美好，才能從容分清是非，感受生命的意義?！?.基于原作式基于原作式以真人版《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》《阿拉丁》為代表，其真人版電影擴(kuò)展了原有故事的領(lǐng)域，構(gòu)建出新的世界。動(dòng)畫版《阿拉丁》是迪士尼復(fù)興時(shí)代的代表作，它在1992年毫無(wú)疑問是全球最熱的電影。此次迪士尼改編的真人電影對(duì)劇情進(jìn)行大刀闊斧的修改，迪士尼也緊緊跟上了“女性崛起”的大潮流。將原版中老蘇丹修改法律改編成了茉莉成為蘇丹自己修改法律，同時(shí)在人物塑造上茉莉也變得更加勇敢而不畏強(qiáng)暴，茉莉公主的形象也從一個(gè)“花瓶”性質(zhì)的弱女子變成了一個(gè)有志于當(dāng)國(guó)王的女強(qiáng)人；在這部改編電影中，在原有愛情線中加入了茉莉與賈方的皇位爭(zhēng)奪的故事線，使其故事更加精彩和人物造型也具有更多細(xì)節(jié)；盡管整個(gè)電影在流浪漢之間的玩笑、主人公之間的愛情故事和藍(lán)精靈狂歡的場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造上保持了輕快的基調(diào)，但是電影的主題卻傳達(dá)了一個(gè)較為嚴(yán)肅的女權(quán)主義；茉莉公主人物塑造的刻畫也讓女性觀眾能夠?qū)W習(xí)她捍衛(wèi)友誼、勇氣和誠(chéng)信等寶貴品質(zhì)。真人版《小飛象》中，在殘酷虐待動(dòng)物現(xiàn)實(shí)生活之外還塑造了人與動(dòng)物之間溫情的一面，小象丹波與母象之間的母子情感塑造比1941年迪士尼動(dòng)畫電影的溫情元素被保留并加以放大使其更加感人，在故事線索方面除了小飛象與母像主線外還將增加一條平行線，既講述一個(gè)獨(dú)特的人類家庭故事。3.顛覆原作式顛覆原作式以《沉睡魔咒》為代表，電影跳出原作種種限制，突破反派人物角色塑造局限，重新組織了電影故事內(nèi)容?！冻了е洹犯木幾越?jīng)典動(dòng)畫電影《睡美人》，這部影片與經(jīng)典動(dòng)畫《睡美人》有著不同的劇情，完全是一部現(xiàn)實(shí)教育片。原動(dòng)畫給公主奧蘿拉下咒的女巫梅爾菲森特只是一個(gè)“臉譜化”的壞人形象，沒有過多使壞緣由描寫，但在真人版電影中，女巫梅爾菲森特?fù)碛辛穗p面性格特征，她下咒是因?yàn)閲?guó)王辜負(fù)了她的真心，由愛生恨，而她對(duì)奧蘿拉也產(chǎn)生了母女般的感情，突破了傳統(tǒng)反派人物角色單一的定位，傳遞可恨之人必有可憐之處，壞人也有溫情一面，同時(shí)劇情方面打破了公主都是被王子救醒的俗套結(jié)局。影片不時(shí)提醒觀眾你所看到的你所知道的不一定會(huì)是真的，女巫才不是壞人，王子才不是真愛；認(rèn)清目標(biāo)與底線特別是認(rèn)清自己的目標(biāo)，對(duì)邪念的救贖唯有付出全身心的真愛，她拯救的只是她自己。（二）技術(shù)嘗試。從技術(shù)層面講，迪士尼實(shí)現(xiàn)了從二維到三維的成功跨越，其動(dòng)畫真人電影也從未停止過技術(shù)的更新。新版電影的制作團(tuán)隊(duì)使用數(shù)字科技創(chuàng)造了多個(gè)令人難忘的場(chǎng)景。通過數(shù)字3D技術(shù)，迪士尼和皮克斯制作團(tuán)隊(duì)成功創(chuàng)造了真人電影《阿拉丁》神奇之洞和藍(lán)精靈喜劇化的虛幻場(chǎng)景，以及從集市到沙漠到山洞到阿格拉巴的宮殿的冒險(xiǎn)之旅所有場(chǎng)景和角色的塑造，更為重要的是數(shù)字3D技術(shù)營(yíng)造出阿拉丁偷神燈時(shí)緊張和危險(xiǎn)的氛圍，也增強(qiáng)了飛毯旅行的緊張感，以及追逐、墜落和瀕死危險(xiǎn)場(chǎng)景的刺激感，讓觀眾在電影院中仿佛能身臨其境。在真人版《小飛象》中采用了真人加CG的手法拍攝與制作，片中包括小飛象在內(nèi)的眾多動(dòng)物角色都采用CG動(dòng)畫來(lái)制作，其小飛象在人類朋友幫助下逃離馬戲團(tuán)和救母象的氛圍營(yíng)造也增添了緊張和危險(xiǎn)的氛圍，其數(shù)字技術(shù)角色表演與真人拍攝的無(wú)縫銜接也堪稱完美。在真人版《獅子王》中迪士尼的超寫實(shí)CG技術(shù)使電影看起來(lái)和真正的非洲大草原沒有什么區(qū)別，其角色也更加貼近于真實(shí)的動(dòng)物形象，仿佛就是現(xiàn)實(shí)版的動(dòng)物世界，看不出一點(diǎn)瑕疵。

三、迪士尼動(dòng)畫真人電影道路還能走多遠(yuǎn)

迪士尼在內(nèi)容的完善、市場(chǎng)的重新定位、技術(shù)和特效的更新迭代、美術(shù)的改進(jìn)、故事的華麗升級(jí)等層面進(jìn)行了不同程度的探索，同時(shí)在人設(shè)的塑造上也隨時(shí)代變遷，所以，在動(dòng)畫電影的真人版改編路上的迪士尼一直在學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)。我們都清楚迪士尼對(duì)廣大觀眾來(lái)說就是造夢(mèng)者，而動(dòng)畫真人電影作為經(jīng)典童話的延伸，給了不同年齡層的觀眾更加真實(shí)的夢(mèng)境。迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫改編真人電影已經(jīng)形成品牌效應(yīng)，不管從技術(shù)還是藝術(shù)傳播的角度來(lái)說都走在歷史發(fā)展的潮頭，迪士尼模式值得中國(guó)電影業(yè)界的學(xué)習(xí)。但是，動(dòng)畫改編真人電影的贊揚(yáng)和批評(píng)聲音彼此起伏也從未斷過，這其中有好也有不足，實(shí)踐證明迪士尼的真人改編之路仍然有待摸索和突破。其一，重拍的動(dòng)畫真人電影和原動(dòng)畫電影對(duì)比，迪士尼的這些改編真人電影無(wú)疑投入了更大的制作成本和更高的科技手段去制作，但在口碑上和藝術(shù)上卻難以撼動(dòng)原作。這便不奇怪，畢竟原版已經(jīng)是一個(gè)標(biāo)桿是一部無(wú)法逾越的經(jīng)典作品，想要突破本就十分困難。其二，改編電影故事上再怎么進(jìn)行重設(shè)其故事的大方向和結(jié)局是不會(huì)改變的，許多帶著情懷去看的觀眾會(huì)無(wú)意識(shí)的將原作進(jìn)行對(duì)比，作品的共鳴效應(yīng)與感動(dòng)很難被激發(fā)。其三，從電影的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說，動(dòng)畫電影在表現(xiàn)上面具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作為一種獨(dú)立的發(fā)展成熟的夸張的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言和形式其本身的藝術(shù)魅力是真人電影無(wú)法企及和超越的。其四，雖然迪士尼在真人電影緊緊跟上當(dāng)今“女性崛起”的大潮流，女性角色形象得到一定突破，而男性角色形象基本上卻毫無(wú)突破。其五，作為一種成熟類型片，迪士尼很難脫離“套路”的做法，其創(chuàng)新會(huì)受到許多約束。想要抓住觀眾的心，歸根結(jié)底還是要放在什么片子值得改編成真人電影，怎樣的設(shè)定才能既勾起老觀眾的情懷又能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)與時(shí)俱進(jìn)年輕觀眾群體對(duì)電影的需求。其六，改編雖然有新鮮感，但極容易引起觀眾的不適從而讓觀眾不能接受，挑戰(zhàn)觀眾的習(xí)慣和觀眾腦海中固有設(shè)定這些都是造成改編經(jīng)典動(dòng)畫的真人電影在情節(jié)和人物方面的一些瑕疵。其七，隨著全球電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展，同一時(shí)間段內(nèi)上映的電影各具特色，觀眾對(duì)于觀看電影的選擇性也增加了不少變量，對(duì)電影的故事內(nèi)容和形式創(chuàng)新就會(huì)提出更高的要求，如果只是守著經(jīng)典動(dòng)畫進(jìn)行改編，就會(huì)導(dǎo)致其顯得呆板、缺乏創(chuàng)新力，觀眾自然也就不會(huì)對(duì)于爛熟于心的情節(jié)而感動(dòng)，妄圖獲得對(duì)電影持久的熱度是不太現(xiàn)實(shí)的。實(shí)踐證明無(wú)論是虔誠(chéng)復(fù)制經(jīng)典還是大刀闊斧地顛覆性嘗試，迪士尼卻始終未能逾越原有經(jīng)典而再創(chuàng)經(jīng)典。

總之，從事物發(fā)展規(guī)律來(lái)說，經(jīng)典動(dòng)畫改編為真人電影是迪士尼在3D動(dòng)畫發(fā)展到一定高度后面臨又一次轉(zhuǎn)型發(fā)展的一次挑戰(zhàn)，只是作為突破和創(chuàng)新的一種嘗試和創(chuàng)新，在嘗試和創(chuàng)新中尋找迪士尼未來(lái)的發(fā)展道路，回歸迪士尼一貫的經(jīng)典大片戰(zhàn)略，繼續(xù)創(chuàng)造迪士尼的新神話。從各種反饋的信息來(lái)看，迪士尼改編經(jīng)典動(dòng)畫為真人電影從持續(xù)熱度和意圖看便不能持續(xù)太久，反而加固了對(duì)原經(jīng)典的認(rèn)知，便不會(huì)成為當(dāng)今電影業(yè)的主流創(chuàng)作行為和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。目前，中國(guó)電影市場(chǎng)恍惚之中也看到了商機(jī)，也將陸續(xù)啟動(dòng)相關(guān)中國(guó)動(dòng)畫真人版電影項(xiàng)目。中國(guó)現(xiàn)目前已經(jīng)是一個(gè)高度全球化的國(guó)家，迪士尼改編經(jīng)典動(dòng)畫為真人電影已經(jīng)探索了二十多年尚不能取得理想的結(jié)果，跟風(fēng)歐美不一定是賺錢的靈丹妙藥，真人電影潮流和熱度即將過去，沒有蹭到余溫卻成為市場(chǎng)棄兒，這一切的一切值得我國(guó)電影人反思。不得不說借鑒別國(guó)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)走自己的路才是明智之舉。

作者:梁莉 陳繼光 單位:四川文化藝術(shù)學(xué)院