導(dǎo)語(yǔ)：網(wǎng)絡(luò)電影出現(xiàn)與發(fā)展一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

隨著社會(huì)的變革和技術(shù)的進(jìn)步，中國(guó)已經(jīng)邁入新媒體時(shí)代，傳播方式由單一的固定途徑轉(zhuǎn)向多元的互動(dòng)方式，而這一切的基礎(chǔ)離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與普及?；ヂ?lián)網(wǎng)是新媒體時(shí)代最顯著的標(biāo)識(shí)，其他新媒體如智能手機(jī)、平板電腦、數(shù)字電視等都以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎(chǔ)。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心(CNNIC)的第29次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告，到2012年1月16日止，中國(guó)網(wǎng)民共計(jì)5．13億，家庭電腦網(wǎng)民3．96億，手機(jī)網(wǎng)民3．56億。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已快速觸及社會(huì)生活的各個(gè)層面，人們的日常生活也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)而變得豐富和精彩。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動(dòng)下，大眾文化領(lǐng)域中的電影家族出現(xiàn)了一個(gè)新的成員———網(wǎng)絡(luò)電影。

一、網(wǎng)絡(luò)視頻———中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的雛形

同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)一樣，網(wǎng)絡(luò)電影在2011年之前還沒(méi)有一個(gè)非常明確的界定，但為中國(guó)網(wǎng)民所接受并認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)電影雛形———網(wǎng)絡(luò)視頻作品，早在20世紀(jì)末就已經(jīng)問(wèn)世。說(shuō)它是雛形，因?yàn)樗粌H在表意和技術(shù)上十分稚嫩，更重要的是，它在形式上以“拼接”為特征，在內(nèi)涵上以“惡搞”為標(biāo)志?！皭焊恪钡恼矫Q是惡意搞笑，由日本電子游戲界傳入臺(tái)灣，首先成為臺(tái)灣BBS網(wǎng)絡(luò)上一種特殊的文化，這種新文化經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)傳到香港，繼而傳到中國(guó)大陸。對(duì)于“惡搞”，當(dāng)下更多的人理解為:用滑稽、搞笑等方式表達(dá)出自己心里對(duì)某些事物的看法。

有意思的是，這種“拼接”與“惡搞”的風(fēng)氣，卻來(lái)源于行事風(fēng)格嚴(yán)肅的中央電視臺(tái)新聞評(píng)論部。他們制作的《糧食》與《分家在十月》兩部網(wǎng)絡(luò)視頻作品，從2002年下半年開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播。這是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)世界出現(xiàn)最早也最“專業(yè)”的惡搞作品，分別將國(guó)產(chǎn)電影《糧食》和前蘇聯(lián)經(jīng)典電影《列寧在十月》重新剪輯、配音。不過(guò)，這兩部短片因表達(dá)隱晦、涉及面較窄，再加上當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)普及度不高，沒(méi)有在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)界掀起波瀾。2005年12月28日，自由職業(yè)者胡戈戲仿陳凱歌電影《無(wú)極》，打響了普通網(wǎng)民創(chuàng)作惡搞視頻的第一槍———《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》。該短片于2006年初開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，并迅速引起轟動(dòng)，僅優(yōu)酷網(wǎng)累計(jì)播放就超過(guò)500萬(wàn)次。這一事件在引起世人矚目的同時(shí)，也使網(wǎng)絡(luò)視頻成為一種新鮮的信息傳遞與情緒表達(dá)方式。

但是，“惡搞”是一柄雙刃劍。一方面，網(wǎng)絡(luò)的迅速普及激發(fā)網(wǎng)絡(luò)公民社會(huì)的興起，它雖不能完全替代公民社會(huì)的作用，但可以逐漸引領(lǐng)公民社會(huì)的形成。在加班已成習(xí)慣、房?jī)r(jià)居高不下的大環(huán)境下，絕大部分弱勢(shì)群體迫切需要宣泄內(nèi)心壓抑的渠道。而30年改革開(kāi)放的成果之一，就是社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)思維觀念的多元，相對(duì)寬松的政治環(huán)境讓普羅大眾消除了言語(yǔ)表達(dá)的顧忌，特別是有關(guān)日常生活和個(gè)人體驗(yàn)、情感的話題成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，這些都在客觀上使網(wǎng)絡(luò)短片的“惡搞”功能———娛樂(lè)和諷刺得以充分發(fā)揮。從本質(zhì)上說(shuō)，“惡搞”是弱勢(shì)對(duì)抗強(qiáng)勢(shì)的游擊式戰(zhàn)略，即對(duì)強(qiáng)勢(shì)者的文本或者結(jié)構(gòu)進(jìn)行借用與解構(gòu)。以《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》為代表的“惡搞”視頻，常常表現(xiàn)為對(duì)不公正、不合理時(shí)事的諷刺與挖苦，這在一定程度上消除了大眾心理的不平等。一部分“惡搞”視頻還包含較強(qiáng)的社會(huì)正義色彩。如2006年德國(guó)世界杯期間出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)視頻《中國(guó)隊(duì)勇奪世界冠軍》，就對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)足球黑暗的現(xiàn)狀展開(kāi)了一場(chǎng)無(wú)情的戲謔和批評(píng);胡戈2006年推出的《春運(yùn)帝國(guó)》，將諷刺潑向困擾廣大中國(guó)人的“春運(yùn)”老大難問(wèn)題;2008年流行的網(wǎng)絡(luò)視頻《色戒之王佳芝作弊被抓》，則暗諷了大學(xué)英語(yǔ)四、六級(jí)考試的不合理。另一方面，網(wǎng)絡(luò)視頻在大紅大紫的同時(shí)，又陷入“惡搞”成風(fēng)的泥淖。為搞笑而“惡搞”、為“惡搞”而“惡搞”，成為不少網(wǎng)絡(luò)視頻制作者的追求，也因此與低俗相伴。如在《分家在十月》中，劇中人物“時(shí)間諾夫”、“羅明諾夫”與“王旭東斯基”等人有這樣的對(duì)話:“我不是讓你給張羽拿幾瓶腳癬一次凈了嘛?”“他以為是內(nèi)服藥，給喝了……”這種看似幽默的對(duì)白，實(shí)則建立在對(duì)他人不尊重的基礎(chǔ)之上。甚至表意較好的《中國(guó)隊(duì)勇奪世界冠軍》，也難免“自慰軍”、“日自己的日本人”等低俗編排。在網(wǎng)絡(luò)視頻“惡搞”泛濫之際，甚至出現(xiàn)諸葛亮吃“偉哥”，林黛玉穿“比基尼”等片段，這種情形已經(jīng)超出低俗而走向惡俗，觸及了道德的底線。誠(chéng)如北京大學(xué)中文系教授溫儒敏所說(shuō):“對(duì)經(jīng)典解構(gòu)與顛覆的傾向不可等閑視之。對(duì)權(quán)威與傳統(tǒng)的輕蔑、歪曲與褻瀆，并和商業(yè)操作結(jié)盟，導(dǎo)致社會(huì)‘惡搞’成風(fēng)，是一種文化病象。”［1］除此之外，網(wǎng)絡(luò)視頻還常常處在侵權(quán)的邊緣。如《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》就在未經(jīng)許可的情況下大量挪用央視《法治在線》欄目與電影《無(wú)極》的鏡頭;《中國(guó)隊(duì)勇奪世界冠軍》更是成為眾多影視、娛樂(lè)節(jié)目片段的大雜燴。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻的發(fā)展，它所涉及的著作權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)等問(wèn)題和糾紛勢(shì)必不斷出現(xiàn)。因此，不論是網(wǎng)絡(luò)視頻的主創(chuàng)還是受眾，都必須堅(jiān)守法律的底線?；谝陨蟽蓚€(gè)原因，網(wǎng)絡(luò)電影的雛形———網(wǎng)絡(luò)視頻不可能成為經(jīng)典，也不可能具有強(qiáng)大的生命力。正如復(fù)旦大學(xué)中文系教授鄭元者所預(yù)料的那樣:“理論上說(shuō)，強(qiáng)大的顛覆力意味著強(qiáng)大的創(chuàng)造力。但如果只是一場(chǎng)‘大眾的狂歡’，曲終人散。沒(méi)有值得咀嚼的余味，那這樣的顛覆也必然是短命的?！保?］

二、原創(chuàng)的探索———中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的勃興

網(wǎng)絡(luò)視頻的“惡搞”，只能針對(duì)特定時(shí)刻的單一事件，缺少內(nèi)涵拓展的基礎(chǔ)，而形式上的簡(jiǎn)單拼接也導(dǎo)致“惡搞”式的網(wǎng)絡(luò)視頻鮮有精品。所以，在“惡搞”式網(wǎng)絡(luò)視頻喧鬧一段時(shí)間后，普通網(wǎng)民的興趣開(kāi)始減退。制造了“饅頭血案”的胡戈逐漸得到啟示:第一，網(wǎng)絡(luò)視頻的形式是受歡迎的;第二，摒棄粗制濫造、簡(jiǎn)單拼接，推行原創(chuàng)風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)電影才有繼續(xù)發(fā)展的契機(jī)。于是，他先后投資20余萬(wàn)元，全部實(shí)景拍攝了網(wǎng)絡(luò)電影《鳥(niǎo)籠山剿匪記》，于2006年6月6日在“六間房”網(wǎng)站首播。該片的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的誕生。它已經(jīng)具備了一部電影所應(yīng)有的要素:腳本、演員、臺(tái)詞、配樂(lè)、場(chǎng)景和包裝運(yùn)作。但這部原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影卻不如《饅頭血案》那樣轟動(dòng)，優(yōu)酷網(wǎng)累計(jì)播放超過(guò)300萬(wàn)次，比《饅頭血案》少200萬(wàn)次。這是因?yàn)楹赀€在繼續(xù)走“惡搞”的老路，但惡搞的對(duì)象卻遠(yuǎn)離了中國(guó)廣大民眾，劇中“傻大木”明顯是影射伊拉克前領(lǐng)導(dǎo)人薩達(dá)姆，“喬不士”則暗指美國(guó)前總統(tǒng)喬治•布什，電影劇本也是明顯拿“美伊戰(zhàn)爭(zhēng)”開(kāi)涮。其次，作為首次原創(chuàng)，部分演員的表演過(guò)于業(yè)余，劇情編排較為突兀，錄音效果不佳，攝影手法單一，都表明胡戈及其團(tuán)隊(duì)在底蘊(yùn)和技術(shù)等方面的不足。但無(wú)論如何，鳥(niǎo)籠山剿匪記》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的新紀(jì)元，同時(shí)也宣告“惡搞”視頻時(shí)代的終結(jié)，其標(biāo)志性意義要遠(yuǎn)大于影片本身。

到2009年，中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量接近4億，網(wǎng)絡(luò)普及率進(jìn)一步提高，電腦硬件設(shè)備價(jià)格持續(xù)走低，這些都成為網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的重要物質(zhì)保證。也正是在這一年，中國(guó)出現(xiàn)了一部具有時(shí)代意義的網(wǎng)絡(luò)電影———《網(wǎng)癮戰(zhàn)爭(zhēng)》。這是由普通網(wǎng)友自制的影片，片長(zhǎng)約70分鐘，制作時(shí)間超過(guò)3個(gè)月，先由網(wǎng)名為“性感玉米”的導(dǎo)演寫(xiě)好劇本，再請(qǐng)眾多網(wǎng)友在游戲《魔獸世界》中進(jìn)行動(dòng)作表演，截取視頻，然后再配音。整部影片以上海九城公司和網(wǎng)易公司爭(zhēng)奪《魔獸世界》權(quán)事件為基本框架，把對(duì)游戲內(nèi)容的審批和修改以及兩家公司的明爭(zhēng)暗斗都嘲諷了一遍。不過(guò)，該片之所以能夠獲得廣泛傳播和引起共鳴，是因?yàn)樵撈辉倬窒抻谟螒颍谴┎辶舜罅可鐣?huì)熱點(diǎn)事件，如“釣魚(yú)執(zhí)法”、“70碼”、“撈尸賣(mài)錢(qián)”、“老太碰瓷”、“跨省追捕”、“電擊療法”等。該片甚至入選了第30屆夏威夷電影節(jié)展映環(huán)節(jié)。從內(nèi)容上看，《網(wǎng)癮戰(zhàn)爭(zhēng)》還是一部由民間力量記錄、演繹的2009年中國(guó)社會(huì)生活史，但卻在延續(xù)老路的同時(shí)進(jìn)行了一定的升華。片中末尾兩段聲嘶力竭的吶喊和鐘聲響起時(shí)出現(xiàn)的字幕，讓這部短片有了成為經(jīng)典的可能:“我們不敢說(shuō)話，就算我們說(shuō)了，也會(huì)被無(wú)視或斷章取義，我們?cè)?jīng)和你一樣天真，以為這里處處是花園，以為光憑努力，就能觸及到理想，但抬頭仰望金字塔頂?shù)姆?wù)者們，手捧著被賜予的‘幸福感’，退縮到全世界最自由的無(wú)路由網(wǎng)……”雖然《網(wǎng)癮戰(zhàn)爭(zhēng)》因?yàn)榧夹g(shù)、投資的限制而無(wú)法做到精益求精，但它促使大量網(wǎng)絡(luò)視頻愛(ài)好者和廣大網(wǎng)民產(chǎn)生了對(duì)頗具藝術(shù)構(gòu)思和深刻感染力的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影的追求。

三、“微電影”———中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的新風(fēng)向

2010年，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)世界進(jìn)入“微時(shí)代”。一時(shí)間，各種“微”字當(dāng)頭的信息傳播方式勢(shì)不可擋。有了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的充分保障，以及前兩個(gè)階段創(chuàng)作上的積淀，網(wǎng)絡(luò)電影也被“微”了進(jìn)去?！斑@源于在‘微時(shí)代’，媒體的表現(xiàn)因人們消費(fèi)媒體的需要而不斷改變。當(dāng)人們面臨日益加快的生活節(jié)奏和獲取更多信息的需要時(shí)，我們希望以最短的時(shí)間獲取最多的信息?！保?］微電影(Microfilm)，即微型電影，又稱微影。微電影指專門(mén)在各種新媒體平臺(tái)上播放的，適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的，具有完整故事情節(jié)的“微(超短)時(shí)(30～300秒)放映”、“微(超短)周期制作(幾天或數(shù)周)”和“微(超小)規(guī)模投資(幾千到幾萬(wàn)元)”的電影短片，內(nèi)容融合了幽默、時(shí)尚、公益、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。而此時(shí)，中國(guó)的院線電影，雖貌似繁榮卻已步履蹣跚、經(jīng)營(yíng)艱難，居高不下的電影票價(jià)和有限的觀影場(chǎng)所也在一定程度上將相當(dāng)數(shù)量的大眾推向網(wǎng)絡(luò)欣賞途徑。對(duì)于這種尷尬，北京電影學(xué)院教授鄭洞天表示:“如果我國(guó)連續(xù)5年增長(zhǎng)的票房收入，只是來(lái)源于全國(guó)20多個(gè)大中城市20多個(gè)院線的3000余塊大銀幕，這一業(yè)績(jī)就沒(méi)有什么值得驕傲的!”［4］而院線電影的不足恰恰給“微電影”的發(fā)展提供了巨大的發(fā)展空間。事實(shí)也證明，在2011年，“微電影”無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)電影最有力的體現(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò)電影真正具有其相應(yīng)內(nèi)涵的一年。

網(wǎng)絡(luò)電影是傳統(tǒng)電影與新媒體相互融合而產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，它是傳統(tǒng)電影在新媒體技術(shù)上的拓展延伸，同時(shí)也是新媒體對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的繼承和發(fā)展。走過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻拼接和起步階段原創(chuàng)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影，在中國(guó)當(dāng)下的新媒體時(shí)代，成為“以網(wǎng)絡(luò)傳播為主要媒介的敘事性動(dòng)態(tài)視聽(tīng)藝術(shù)作品”。［5］據(jù)此可以將網(wǎng)絡(luò)電影與網(wǎng)絡(luò)視頻、家庭錄像短片等概念分開(kāi)，使其具有較為清晰的內(nèi)涵和外延:網(wǎng)絡(luò)電影的關(guān)鍵詞是“電影”，電影從屬于藝術(shù)范疇，審美成為網(wǎng)絡(luò)電影的必備要素，所以網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)當(dāng)是由創(chuàng)作者(導(dǎo)演)進(jìn)行完整的藝術(shù)構(gòu)思，通過(guò)一定的創(chuàng)作手段，表達(dá)一定的審美趣味和主題的藝術(shù)作品，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)當(dāng)具備傳統(tǒng)電影的敘事特征。也就是說(shuō)，從“微時(shí)代”開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)電影具備了成熟的思維理念，正式成為傳統(tǒng)電影藝術(shù)在新媒體時(shí)代下的藝術(shù)表現(xiàn)分支。從藝術(shù)手法來(lái)看，“微時(shí)代”的網(wǎng)絡(luò)電影更加注重?cái)z影手法的藝術(shù)表達(dá)，也注重人物形象的刻畫(huà)和劇情的發(fā)展變化;在內(nèi)容表達(dá)上，創(chuàng)作者依然借助了幽默、諷刺等手段，由于當(dāng)下巨大的生活、工作壓力，過(guò)于嚴(yán)肅的影片無(wú)法獲得大量關(guān)注，而輕松又有一定內(nèi)涵的表達(dá)卻可以滿足當(dāng)下大多數(shù)網(wǎng)民的欣賞口味。

2011年，《父親》、《眼睛渴了》、《青春期》、《外面的世界》、《最美》等數(shù)十部“微電影”競(jìng)相開(kāi)播，其中以“筷子兄弟”組合與優(yōu)酷網(wǎng)聯(lián)手于12月21日推出的《父親》系列最具代表性。這部新年賀歲網(wǎng)絡(luò)電影，分父女、父子篇，每部時(shí)長(zhǎng)30－40分鐘。根據(jù)優(yōu)酷網(wǎng)實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)，截至2012年1月21日，一個(gè)月內(nèi)總共播放40962552次，評(píng)論數(shù)862654個(gè)，總體評(píng)分9．7分(10分滿分)，足見(jiàn)“微電影”在網(wǎng)絡(luò)世界的火爆程度?！陡赣H》以“肖大寶”和“校花”兩條人物線索，講述了兩個(gè)家庭關(guān)于父愛(ài)、親情、成長(zhǎng)中的各種感人故事。內(nèi)容聚焦普通家庭、日常故事，既有懷舊元素，如80年代熟悉的人物、場(chǎng)景和事件，又有一定的喜劇色彩，如“父親”頗具舞臺(tái)表演性質(zhì)的抓賊橋段。“筷子兄弟”用平民化的對(duì)白和敘述真切的親情故事，反映80后的成長(zhǎng)歷程，與大成本大制作的影片一爭(zhēng)高下。雖然它沒(méi)有大場(chǎng)面帶來(lái)的震撼，但有一些細(xì)微處觸動(dòng)著網(wǎng)民內(nèi)心最柔軟的地方。

當(dāng)然，電影人士和新媒體從業(yè)人員對(duì)“微電影”在2011年的大紅大紫，還應(yīng)保持冷靜。作為新生藝術(shù)，它存在著一些不足，需要繼續(xù)完善，如“微”的定義與方向不夠明晰?！拔ⅰ比绻麅H僅指電影的長(zhǎng)度，那么“微電影”必然會(huì)陷入發(fā)展的桎梏。是否可以將“微”的概念泛化一些呢?“微”既代表時(shí)間的長(zhǎng)短，也可以成為一種創(chuàng)作態(tài)度和欣賞方式。此外，現(xiàn)階段“微電影”多與企業(yè)聯(lián)手制作與推廣，難免有廣告痕跡過(guò)重的情況，比如金山公司贊助的《回家》，在結(jié)尾處令人感覺(jué)異樣。所以“微電影”在獲取投資時(shí)，怎樣掌握影片的藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)展示二者的關(guān)系，顯得尤為重要。總之，新媒體時(shí)代為新藝術(shù)形式的產(chǎn)生、發(fā)展和完善帶來(lái)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展也符合這一發(fā)展趨勢(shì)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)電影必將會(huì)有多元化的發(fā)展路徑。而無(wú)論是電影創(chuàng)作者還是受眾群體，都應(yīng)該關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，隨時(shí)汲取新媒體技術(shù)帶來(lái)的思維變革，共同借助新媒體時(shí)代強(qiáng)力互動(dòng)的契機(jī)，完善網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作、傳播與接受，為拓展電影藝術(shù)范疇作出更多有益的嘗試。