導(dǎo)語(yǔ)：淺談中韓電視劇音樂(lè)運(yùn)用上的區(qū)別一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

韓劇是我國(guó)觀眾喜愛(ài)的海外劇之一，它有規(guī)模龐大的粉絲觀眾群，每次新韓劇的播出都會(huì)引發(fā)收視狂潮。韓劇在藝術(shù)表現(xiàn)上有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，無(wú)論編輯、攝制、演員選配、后期制作都展現(xiàn)出韓劇精良的制作水平。除了劇情和畫(huà)面外，大量音樂(lè)的使用對(duì)烘托劇情起到了不可忽視的作用。音樂(lè)作為聲音元素，無(wú)論渲染環(huán)境氣氛還是局部情節(jié)展現(xiàn)，都能產(chǎn)生很好的烘托效果。音樂(lè)是電視劇重要的組成因素，在音樂(lè)表現(xiàn)上，中韓兩國(guó)電視劇的差異較大，體現(xiàn)了中韓兩國(guó)電視制作人對(duì)音樂(lè)的理解和運(yùn)用上的差距。

一、中韓兩國(guó)電視劇音樂(lè)商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的推廣利用

電視產(chǎn)業(yè)作為服務(wù)大眾的商業(yè)藝術(shù)行為，其目的是通過(guò)電視劇的推出獲取商業(yè)利益。從中韓兩國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷(xiāo)狀況來(lái)看，我國(guó)電視劇制作單位更多注重產(chǎn)品的推廣，收益主要來(lái)自廣告的植入和播放版權(quán)。而韓國(guó)電視劇的營(yíng)銷(xiāo)更詳細(xì)具體，利潤(rùn)來(lái)源更豐富。一部韓劇的推出，除了廣告和版權(quán)收入外，作為從電視劇衍生出的服飾、飲食、音樂(lè)、肖像、玩具飾品等附屬產(chǎn)品，會(huì)隨著韓劇的熱播推向市場(chǎng)，產(chǎn)生不小的經(jīng)濟(jì)效益。和國(guó)產(chǎn)電視劇相比，韓劇更注重音樂(lè)在劇中的作用和效果，每一部韓劇中的主題音樂(lè)基本都是原創(chuàng)音樂(lè)，這些音樂(lè)唯美動(dòng)聽(tīng)，加上韓劇多數(shù)以煽情見(jiàn)長(zhǎng)，感人的畫(huà)面配合音樂(lè)效果最能打動(dòng)觀眾的心。這些原創(chuàng)音樂(lè)由人氣歌星演繹，在優(yōu)美的音樂(lè)和明星效應(yīng)影響下，以原聲帶OST形式推向市場(chǎng)，成為韓劇粉絲選購(gòu)的商品，增加了電視劇經(jīng)濟(jì)價(jià)值。從韓劇音樂(lè)商業(yè)價(jià)值表現(xiàn)上看，韓劇制作機(jī)構(gòu)對(duì)韓劇音樂(lè)的創(chuàng)作推出十分重視，幾乎做到首首動(dòng)聽(tīng)，這也看出韓劇制作機(jī)構(gòu)不但重視音樂(lè)的商業(yè)價(jià)值，更重視其藝術(shù)價(jià)值。只有好聽(tīng)的音樂(lè)才能取悅觀眾，吸引觀眾購(gòu)買(mǎi)音像制品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益最大化。相對(duì)于韓劇商業(yè)利益的多點(diǎn)開(kāi)花，中國(guó)電視劇制作者在商業(yè)開(kāi)發(fā)上比較保守，商業(yè)意識(shí)相對(duì)淺薄。韓劇商業(yè)推廣宣傳常用的電視劇音樂(lè)獨(dú)立推廣營(yíng)銷(xiāo)、以電視劇歌曲造勢(shì)宣傳、原聲帶OST發(fā)行等策略，在中國(guó)電視劇制作者這里更是沒(méi)有。制作水準(zhǔn)不高，宣傳不給力，營(yíng)銷(xiāo)手段單一，是我國(guó)電視劇音樂(lè)長(zhǎng)期徘徊不前的因素之一。如今韓劇在我國(guó)各地電視臺(tái)大量播映所引發(fā)的商業(yè)效應(yīng)，令一些國(guó)產(chǎn)電視劇制作機(jī)構(gòu)慢慢品出味道，也開(kāi)始嘗試多點(diǎn)營(yíng)銷(xiāo)。前幾年國(guó)產(chǎn)偶像劇《一起來(lái)看流星雨》、《紅蘋(píng)果樂(lè)園》，就已經(jīng)開(kāi)始推出原聲OST，但由于音樂(lè)創(chuàng)作沒(méi)有達(dá)到高水平，音樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)意識(shí)不足，這些歌曲在電視劇播出后反響平平，這些原聲音樂(lè)商業(yè)化嘗試大多暗淡收?qǐng)?。如今我?guó)電視劇制作已經(jīng)有了長(zhǎng)足發(fā)展，特別是2015年連續(xù)投放市場(chǎng)的《何以笙簫默》、《瑯琊榜》、《北上廣不相信眼淚》、《羋月傳》等制作精良、引發(fā)民眾觀影熱潮的電視劇精品陸續(xù)推出，一掃國(guó)產(chǎn)電視劇粗制形象，其精良的藝術(shù)制作在海外也廣受贊譽(yù)。但與此同時(shí)，電視劇音樂(lè)的制作水平并沒(méi)有跟上整體步伐，這些優(yōu)秀的電視劇中并沒(méi)有哪首歌曲深入人心、廣為流行。如今提起國(guó)產(chǎn)電視劇音樂(lè)歌曲，很多人還會(huì)對(duì)多年前《水滸傳》的《好漢歌》、《西游記》的《敢問(wèn)路在何方》、《紅樓夢(mèng)》的《枉凝眉》等主題曲記憶猶新，而對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇歌曲音樂(lè)卻少有印象，這也印證了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇音樂(lè)缺乏創(chuàng)意、缺少經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)。從最近流行的古裝電視劇來(lái)看，雖然追劇者無(wú)數(shù)，演員的演技、拍攝手法都屬一流，唯獨(dú)音樂(lè)效果沒(méi)有取得重大突破。回顧我國(guó)古裝劇制作，其中不乏經(jīng)典音樂(lè)，《還珠格格》、87版《紅樓夢(mèng)》、香港84版《射雕英雄傳》，每部作品中的音樂(lè)都給人留下深刻印象，至今只要這些音樂(lè)響起，就會(huì)讓人想起劇中精彩的劇情。對(duì)于早已走入商業(yè)化道路的電視劇來(lái)說(shuō)，消費(fèi)市場(chǎng)早已不單純僅限于版權(quán)和廣告效應(yīng)，經(jīng)典的影視音樂(lè)完全也可用原聲大碟形式推出，以滿足需求者。這樣的銷(xiāo)售必將促進(jìn)電視劇的傳播影響，只是我國(guó)電視劇制作單位在這一領(lǐng)域沒(méi)有開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)，商業(yè)意識(shí)不足，需要進(jìn)一步拓展。

二、中韓電視劇原創(chuàng)音樂(lè)與模式化創(chuàng)作的區(qū)別

韓劇在中國(guó)熱播已有十幾年，很多韓劇在劇情設(shè)置上雷同，已經(jīng)形成模式化。但韓劇的音樂(lè)基本屬于原創(chuàng)，沒(méi)有模式化嫌疑，其每一首音樂(lè)都屬于這部劇的專(zhuān)屬語(yǔ)言存在。韓劇中的音樂(lè)都經(jīng)過(guò)精心制作，從中能體現(xiàn)出韓劇制作理念。每部韓劇中不同場(chǎng)景、不同人物、事件都會(huì)有專(zhuān)業(yè)配樂(lè)團(tuán)隊(duì)根據(jù)內(nèi)容為其量身定做專(zhuān)屬音樂(lè)，音樂(lè)與人物、事件緊密銜接，增添了韓劇演出效果。韓劇特別注重制造浪漫，音樂(lè)在其中起到了不可或缺的作用。例如韓劇《伊甸園之東》主人公東哲和英蘭相遇時(shí)候的場(chǎng)景，插曲《紅豆》憂傷的旋律配合兩人相互凝視的目光，讓觀眾感受到兩個(gè)相戀的人不能在一起的悲傷和無(wú)奈。韓劇中的音樂(lè)注重與事件時(shí)間點(diǎn)的契合，在韓劇《謝謝》中，小主人公可愛(ài)天真?zhèn)€性配以《天使》的樂(lè)曲，突出了小主人公的可愛(ài)，對(duì)劇情起到點(diǎn)睛作用。韓劇音樂(lè)創(chuàng)作極其細(xì)致，以至于為每一個(gè)劇中人物都創(chuàng)作相應(yīng)的主題音樂(lè)，對(duì)刻畫(huà)人物形象和詮釋劇情很有幫助。在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，國(guó)產(chǎn)影視劇數(shù)量較少，每部作品的主題曲都能呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)的四大名著系列電視劇音樂(lè)創(chuàng)作都為電視劇情增色不少，《枉凝眉》、《敢問(wèn)路在何方》、《滾滾長(zhǎng)江東逝水》、《好漢歌》都是觀眾耳熟能詳?shù)囊魳?lè)佳作?，F(xiàn)今國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量激增，有些電視劇選擇不做主題曲，就用一些早已傳唱的流行歌曲代替。一些劇組缺少資金和實(shí)力，在拍攝內(nèi)容上穿插一些與主題、內(nèi)容不符的音樂(lè)，或干脆以世界鋼琴名曲代替背景音樂(lè)。這些對(duì)電視劇音樂(lè)的粗放現(xiàn)象，容易混淆觀眾審美，難以吸引觀眾，更不用說(shuō)音樂(lè)對(duì)劇情主題的增色作用。所以國(guó)產(chǎn)電視劇要想真正走出音樂(lè)質(zhì)量困境，必須向韓劇學(xué)習(xí)，不但靈活運(yùn)用音樂(lè)，還要注重音樂(lè)原創(chuàng)，以高質(zhì)量音樂(lè)配合電視劇畫(huà)面劇情，起到錦上添花作用。

三、中韓電視劇音樂(lè)與劇情、主題的吻合度差異

韓劇制作隊(duì)伍精良，有專(zhuān)職音樂(lè)導(dǎo)演負(fù)責(zé)整部劇中的音樂(lè)效果。而中國(guó)電視劇制作團(tuán)隊(duì)中并沒(méi)有音樂(lè)導(dǎo)演一職，由此可見(jiàn)，我國(guó)電視劇制作對(duì)音樂(lè)不夠重視。韓劇中的音樂(lè)導(dǎo)演有極高的音樂(lè)素養(yǎng)，對(duì)劇中的音樂(lè)使用能親力親為，能根據(jù)劇情需要而適當(dāng)插入背景音樂(lè)。韓劇的精良制作水準(zhǔn)造就了其極高的商業(yè)價(jià)值，電視劇歌曲音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值也隨著電視劇的商業(yè)價(jià)值得到體現(xiàn)。與我國(guó)電視劇主題曲特征不同，韓劇中更注重藝術(shù)內(nèi)涵的展現(xiàn)。例如韓劇《檢察官公主》中的主題曲《goodbye，myprincess》的歌詞大意：“我要放手讓你走，請(qǐng)你展開(kāi)翅膀飛向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天空。但是請(qǐng)你記得，一直以來(lái)守護(hù)你的我，goodbye”悠揚(yáng)的音樂(lè)配合高質(zhì)量的歌聲，配合男女主角纏綿的愛(ài)戀，令觀眾如癡如醉，加深了對(duì)這部劇的領(lǐng)悟。目前，我國(guó)電視劇音樂(lè)制作上與韓劇相比還有較大差距，以歌詞為例，我們的歌詞描述過(guò)于直白，缺少意境表達(dá)，而韓劇中的歌詞更含蓄雋永。電視劇中的音樂(lè)創(chuàng)作和選編需要與電視劇內(nèi)容相符，一首好聽(tīng)的歌曲音樂(lè)，能融合搭配電視劇劇情，才能作為電視劇主題曲出現(xiàn)。這一點(diǎn)韓劇的創(chuàng)作十分到位，國(guó)內(nèi)電視劇在配樂(lè)上顯得不夠成熟，有的歌曲好聽(tīng)，但不適合卻也被生搬硬套使用，電視劇《包青天》主題曲《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》就屬于這一類(lèi)現(xiàn)象?！栋嗵臁氛宫F(xiàn)的是包拯鐵面無(wú)私的公正不阿形象，而主題曲纏綿溫柔曖昧，與電視劇劇情風(fēng)格并不相配，本來(lái)歌好、劇好，可硬性搭配反而減弱了各自?xún)?yōu)點(diǎn)，明顯不適合。我國(guó)電視劇音樂(lè)并非一無(wú)是處，也涌現(xiàn)了一些好的電視劇音樂(lè)，如《北京人在紐約》中的《千萬(wàn)次的問(wèn)》、《康熙大帝》中的《向天再借五百年》、《過(guò)把癮》片尾曲《糊涂的愛(ài)》都高度概括了劇情主題思想，觀眾能通過(guò)音樂(lè)對(duì)劇情有更深刻的感受。

四、中韓電視劇音樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的表現(xiàn)

韓劇制作機(jī)構(gòu)特別注重對(duì)民族文化的推崇，大量展現(xiàn)韓國(guó)文化素養(yǎng)的細(xì)節(jié)都被清晰放大展示，使我們能通過(guò)韓劇了解韓國(guó)社會(huì)百態(tài)和韓國(guó)人日常行為規(guī)范，從而對(duì)韓國(guó)生活、文化有很好的印象。韓劇的音樂(lè)在突出民族特征的同時(shí)，能廣泛借鑒吸收其他民族文化特點(diǎn)，將這些異域文化元素巧妙融合進(jìn)韓劇音樂(lè)中，給人耳目一新的感覺(jué)。如韓國(guó)歷史劇《大長(zhǎng)今》中的音樂(lè)沒(méi)有完全采用韓國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏，而是融入現(xiàn)代流行電聲樂(lè)器和西洋樂(lè)器，在節(jié)奏上更活潑，使音樂(lè)富有節(jié)奏感，好唱好聽(tīng)。在這首歌曲中，傳統(tǒng)樂(lè)器、西洋樂(lè)器和電聲樂(lè)器相配合，動(dòng)靜相宜，很好地表現(xiàn)了劇中主人公的藝術(shù)氣息和劇情。這樣的音樂(lè)設(shè)計(jì)，不但年長(zhǎng)的觀眾喜愛(ài)，同時(shí)也吸引年輕人對(duì)歷史劇產(chǎn)生興趣。這種多元素融合的創(chuàng)作手法也反映到現(xiàn)如今韓國(guó)流行音樂(lè)上，使其處于世界流行前沿，為韓國(guó)音樂(lè)帶來(lái)巨大聲譽(yù)。我國(guó)有悠久的歷史，從中能發(fā)掘的電視劇素材不勝枚舉。同時(shí)我國(guó)是多民族國(guó)家，眾多民族音樂(lè)也為音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的素材。如《大宅門(mén)》中就以戲曲音樂(lè)為背景音樂(lè)，烘托出這部劇的歷史滄桑感。對(duì)于我國(guó)眾多歷史劇音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)講，多數(shù)音樂(lè)還是以傳統(tǒng)器樂(lè)進(jìn)行演奏，沒(méi)有完全熟練融入現(xiàn)代器樂(lè)進(jìn)行演奏，這就需要電視劇創(chuàng)作人員不拘泥于歷史，要吸收成功經(jīng)驗(yàn)大膽創(chuàng)新，要敢于運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，將古代傳統(tǒng)畫(huà)面和現(xiàn)代音樂(lè)進(jìn)行銜接，創(chuàng)作新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓觀眾通過(guò)音樂(lè)烘托對(duì)劇情有更深刻的感受。

作者:楊星 單位:山西傳媒學(xué)院