導(dǎo)語：研究我國電視節(jié)目的現(xiàn)狀一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

英國學(xué)者史蒂芬森認(rèn)為傳播是一種游戲“大眾傳播最好的一點就是允許人們沉浸于主動的游戲之中，也就是讓他快樂。如今，媒介的娛樂游戲功能愈發(fā)彰顯，電視節(jié)目在尋求娛樂生命力擴(kuò)張的過程中，電視真人秀節(jié)目引爆了一波收視熱潮。其節(jié)目形態(tài)呈多樣化發(fā)展，內(nèi)容逐漸豐富，電視節(jié)目市場也不斷有新鮮的元素涌現(xiàn)，節(jié)目的構(gòu)成和播出方式也有所變化?？v觀我國現(xiàn)有的電視真人秀節(jié)目，從類型上大致可分為：野外生存挑戰(zhàn)類、才藝表演選秀類、智力技能比拼類、約會交友相親類、生活方式技藝類以及一些衍伸節(jié)目的類型，從宏觀的角度，來看一下此類節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀。

（一）生產(chǎn)模式：

國外引進(jìn)版權(quán)，國內(nèi)批量生產(chǎn)。2012年掀起真人秀電視節(jié)目新高潮的《中國好聲音》，以其獨特的運作模式和營銷策略刺激了國人的眼球，這樣一檔獲得受眾極高評價的節(jié)目，不免讓各界紛紛尋求它的成功及價值模式?；仡櫧鼛啄陙淼闹袊嫒诵愎?jié)目發(fā)展歷程，幾乎都遵循著一個規(guī)律：歐美首創(chuàng)—港臺移植—國內(nèi)復(fù)制。如：廣東衛(wèi)視《生存大挑戰(zhàn)》來自于美國CBS的《生存者》；湖南衛(wèi)視《超級女聲》來自美國FOX的《美國偶像》、《我們約會吧》引進(jìn)自英國的《TakeMeOut》，無一例外，浙江衛(wèi)視《中國好聲音》同樣來自于海外——荷蘭的節(jié)目《Thevoice》。真人秀這類節(jié)目就是這樣掀起的熱潮，克隆成為了極其重要的手段。盡管我們不得不贊嘆，從國外引進(jìn)節(jié)目版權(quán)，在國內(nèi)的電視熒屏上亮相，從節(jié)目收視來看此模式己經(jīng)屢試不爽，但是隨著真人秀節(jié)目在國內(nèi)如火如荼的發(fā)展,它的缺陷與弊端也日漸突顯。真人秀節(jié)目一度盛行的，使得各大電視臺爭相推出層出不窮的復(fù)制品和改良品，使得觀眾對此類節(jié)目的熱度逐漸降低，節(jié)目價值觀的傳達(dá)、觀眾的收視疲勞等諸多方面都引發(fā)了來自社會、文化不同層面的爭議。在內(nèi)容為王的時代，如果不重視節(jié)目的創(chuàng)新研發(fā)，節(jié)目形式多樣化發(fā)展，是否會因缺乏核心競爭力而走向衰弱？在新的競爭格局下，帶來了電視媒介對于節(jié)目本身新一輪的思考。

（二）制作模式：

從制播合一到制播分離制播分離是相對于制播合一來說的，它最早起源于英國。我國電視行業(yè)制播分離從90年代初開始了一些“制播分離”的嘗試，但總體而言成效并不顯著，這也源于我國與西方媒體管理體制的差異。尹鴻教授提到：“制播分離的前提必須是制作和播出方都是平等的市場交易主體，而不能一方在市場上完全競爭，而另一方則具有不進(jìn)入市場流通的行政專營權(quán)?！睆V播電視的核心業(yè)務(wù)是節(jié)目的制作和播出，電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展關(guān)鍵在于競爭機(jī)制，制播分離模式帶動市場競爭的運轉(zhuǎn)，市場成為最公平的主體，對于電視真人秀這類開放性節(jié)目市場無疑成為最具說服力的評判。

目前為止國內(nèi)最熱門的真人秀節(jié)目《中國好聲音》，采用的就是制播分離的模式，其播出平臺為浙江衛(wèi)視，引進(jìn)版權(quán)及制作團(tuán)隊則是燦星制作。此前多數(shù)節(jié)目中，廣告收益始終屬于電視臺，而制作公司只能賺取一定的節(jié)目制作費用，這就導(dǎo)致制作公司在制作上“節(jié)流”，資金不充足，節(jié)目質(zhì)量也就難以得到保證?！吨袊寐曇簟泛驼憬l(wèi)視的合作則是國內(nèi)首家投資分成的合作模式，所有的節(jié)目投入、版權(quán)和制作費都由燦星制作承擔(dān)，雙方實現(xiàn)“風(fēng)險共擔(dān)，利益共享”?；谥谱鞒杀尽⒐?jié)目品質(zhì)、收視率及雙方最終收益幾要素間的正相關(guān)性，合作最終以高昂的制作費用來保證了節(jié)目質(zhì)量。事實證明，這樣的合作模式大獲成功，《中國好聲音》播出三期就已收回前期耗費的巨額制作成本，這無疑創(chuàng)立了一個中國電視制作合作模式的先河。

從辯證思維的角度看待，在收獲的同時，也不免讓電視行業(yè)的學(xué)者們擔(dān)憂這個經(jīng)市場驗證成功模式的發(fā)展困難：民營節(jié)目制作公司在政策的制約下，因此更加注重市場的力量：以內(nèi)容為王，以質(zhì)量制勝，因此只能憑借精品路線來獲得市場，但并非所有民營公司都具備足夠的資金和實力，生存空間依然有限；另外，為了迎合大眾的需求，電視節(jié)目難免出現(xiàn)過度娛樂化的特征。從長遠(yuǎn)來看，制播分離只是一種手段，其目的是“提高節(jié)目質(zhì)量,盤活民間資本市場,這就需要同中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化體制多方面的改革與發(fā)展同行。在中國現(xiàn)有的體制下，制播分離到底能在中國走多遠(yuǎn)？成為電視行業(yè)學(xué)者們研究的又一門課題。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，真人秀在國內(nèi)一度發(fā)展迅速。但是真人秀來源于西方,在西方文化和市場的雙重背景下，節(jié)目中滲透的是西方的意識形態(tài)，中國有著特殊的國情，在缺乏創(chuàng)新能力的局面下，移植復(fù)制勢必會產(chǎn)生與中國的傳統(tǒng)文化與審美習(xí)慣之間的矛盾。

在國外參與者中，對于“真”的演繹似乎更加自然，西方電視制作者巧妙的通過電視過程處理，淡化了真實與虛擬的界限，這是一種技能的體現(xiàn)，也是對自身文化深入了解而產(chǎn)生的靈感。在中國，由于文化和人口素質(zhì)的差異，真人秀電視節(jié)目的尺度還比較難掌握。消費文化是一種快感文化，消費者的口味在不斷發(fā)生著變化，作為文化傳播的載體，大眾傳媒必須制作出常變常新的節(jié)目，竭力吸納一切有消費價值和娛樂潛能的資源，以滿足受眾的需求，使得節(jié)目獲得生存的空間與發(fā)展。因此，中國的真人秀節(jié)目在借鑒國外節(jié)目模式時，需要不斷結(jié)合自身的文化傳統(tǒng)，創(chuàng)新思維，推出屬于本國的新模式。真人秀這類的節(jié)目帶動了全國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，構(gòu)建起龐大的價值鏈系統(tǒng)，對中國的娛樂經(jīng)濟(jì)和娛樂工業(yè)模式有著重大意義。另一方面，真人秀節(jié)目給觀眾帶來了娛樂，給電視臺帶來了收視率，給商家?guī)砹松虡I(yè)機(jī)會，因此在電視屏幕上也就不乏出現(xiàn)的濃厚商業(yè)氣息，這就需要電視從業(yè)每一環(huán)節(jié)合理把握尺度，在本土化改造的過程中把握道德底線，傳達(dá)正確的價值觀。作為日漸廣泛的娛樂節(jié)目形式，真人秀節(jié)目對大眾傳播的影響是有目共睹的，如何讓一檔節(jié)目在競爭中經(jīng)久不衰，擁有自己獨特的品牌價值，獲得大眾的認(rèn)可和高度評價，對國內(nèi)各大電視機(jī)構(gòu)來說，都會是個新挑戰(zhàn)。

作者：凌娜單位：中國傳媒大學(xué)