導(dǎo)語(yǔ)：新聞專題片與紀(jì)錄片真實(shí)性差異思索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

新聞專題是某一新聞?lì)}材所作的深度報(bào)道，這種報(bào)道比較詳盡且有深度，是對(duì)新近發(fā)生的重大事件的充分報(bào)道(《中國(guó)電視新聞?wù)摼V》對(duì)“新聞專題”作的界說(shuō))。比如央視《焦點(diǎn)訪談》和《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目基本上屬于新聞專題。電視紀(jì)錄片的定義爭(zhēng)議比較大，也沒(méi)有一個(gè)定論的概念，但可以對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行范圍性的描述:以探討人和人性為根本目的，以文學(xué)表現(xiàn)的方式為創(chuàng)作手法的節(jié)目形態(tài)在電視中有兩種類型，一種是電視劇，另一種則就是紀(jì)錄片，而兩者的區(qū)別是虛構(gòu)和真實(shí)的分野。比如《幼兒園》、《故宮》都屬于紀(jì)錄片。電視新聞專題片是新聞?lì)惖碾娨暪?jié)目，真實(shí)性是其前提也是其生命，電視紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)片的一種，真實(shí)是紀(jì)錄片最根本的特性，也是紀(jì)錄片的靈魂。盡管真實(shí)性對(duì)兩種節(jié)目形態(tài)具有同等重要的意義，但是兩者真實(shí)性的含義和內(nèi)容具有明顯的差異。

一、價(jià)值傾向性的不同

電視新聞專題片遵循新聞價(jià)值，新聞價(jià)值是選擇和衡量新聞價(jià)值大小的客觀標(biāo)準(zhǔn)，新聞價(jià)值一般通過(guò)價(jià)值要素來(lái)評(píng)判，比如時(shí)效性、新鮮性、重要性和接近性等，時(shí)效性是新聞發(fā)生和新聞報(bào)道之間的時(shí)間距離。新鮮性包括時(shí)間新和內(nèi)容新兩個(gè)層面。重要性是往往與群眾的工作、生活和切身利益相關(guān)，能引起人民群眾的普遍興趣和廣泛關(guān)注。接近性指新聞事實(shí)同受眾在地理上或心理上的距離與新聞受關(guān)注程度的關(guān)系。時(shí)效性、新鮮性、重要性和接近性強(qiáng)的新聞其價(jià)值就大，否則其價(jià)值就小或者根本沒(méi)有價(jià)值。比如:曾獲得中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)專題類一等獎(jiǎng)的《“鮮”火腿遭遇“污染”》，報(bào)道的了不法商販在沒(méi)有任何質(zhì)量保障的情況下，私自加工不合格的火腿的問(wèn)題。這個(gè)專題在當(dāng)時(shí)引起很大凡響而且獲了一等獎(jiǎng)就是因?yàn)槠湫侣剝r(jià)值大，首先這個(gè)新聞具有新鮮性是不用說(shuō)的，主要是重要性是很強(qiáng)的，食品質(zhì)量問(wèn)題很容易引起廣泛的關(guān)注，很容易形成重大事件，還有接近性也是很強(qiáng)的，報(bào)道的內(nèi)容是老百姓餐桌上的事，和老百姓的生活甚至生命息息相關(guān)的。而紀(jì)錄片則不同，紀(jì)錄片可以不要時(shí)效性，有的紀(jì)錄片拍攝十多年后才播出，紀(jì)錄片可以不要新鮮性，幾千年的歷史事實(shí)或傳說(shuō)都可以納入紀(jì)錄片的拍攝范疇，紀(jì)錄片也可以不要重要性，即紀(jì)錄片可以不引起廣泛關(guān)注，小眾的觀眾來(lái)接受它就可以了。紀(jì)錄片也可以不考慮和受眾的接近性，它可以記錄人跡罕至的原始森林、原始村落和野獸王國(guó)。當(dāng)然有的電視紀(jì)錄片也有新聞價(jià)值，但那不是它所追求的目標(biāo)，它所追求的是歷史價(jià)值、文化價(jià)值和人文價(jià)值，比如紀(jì)錄片《故宮》追求的就是歷史文化價(jià)值，紀(jì)錄片《幼兒園》和《敬老院》追求的就是人文價(jià)值。紀(jì)錄片可以表現(xiàn)歷史傳說(shuō)，或沒(méi)有經(jīng)過(guò)證實(shí)的故事，因?yàn)樗麄兎蠚v史文化價(jià)值，而電視新聞專題片則絕不可能報(bào)道傳說(shuō)或未經(jīng)證實(shí)的事實(shí)。紀(jì)錄片可以拍攝一個(gè)人一天中的瑣事，表現(xiàn)一個(gè)人或一種人的生存狀態(tài)，符合紀(jì)錄片的人文價(jià)值，而且可以一拍就是十幾年甚至幾十年，但是電視新聞專題片不可以這樣拍，它拍攝的內(nèi)容首先必須是新聞，而且要遵循一般的新聞價(jià)值，要以追求新聞價(jià)值最大化為目標(biāo)。由此可見(jiàn)電視新聞專題片與電視紀(jì)錄片的真實(shí)性在價(jià)值傾向上存在著很大的不同。

二、畫(huà)面表現(xiàn)方式的差異

首先，表現(xiàn)在畫(huà)面的拍攝方式和剪輯方式上，畫(huà)面的拍攝方式包括固定畫(huà)面的拍攝和運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝，運(yùn)動(dòng)鏡頭又包括推、拉、搖、移、跟、甩和升降拍攝。畫(huà)面剪輯方式一般包括蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭，蒙太奇狹義上指鏡頭的切換和場(chǎng)景的組接，長(zhǎng)鏡頭是在一個(gè)較長(zhǎng)的不間斷鏡頭里，通過(guò)綜合運(yùn)動(dòng)攝像的場(chǎng)面調(diào)度，完整地記錄一個(gè)事件段落的全過(guò)程。在電視新聞專題片中主要運(yùn)用的鏡頭是固定畫(huà)面，固定畫(huà)面具有客觀紀(jì)實(shí)，平衡穩(wěn)定的特點(diǎn)，符合新聞的特點(diǎn)，此外還會(huì)用到推、拉和搖等運(yùn)動(dòng)鏡頭，以彌補(bǔ)固定畫(huà)面表現(xiàn)事物的不足。電視紀(jì)錄片有的也以固定畫(huà)面為主，而有的以跟鏡頭為主，大量跟鏡頭的運(yùn)用可以造成長(zhǎng)鏡頭的剪輯效果，長(zhǎng)鏡頭本身就是紀(jì)錄片的御用鏡頭，它能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，客觀地展現(xiàn)生活原貌，時(shí)間上保持事物完整的流程，給人以深入的參與感、逼真的現(xiàn)場(chǎng)感和強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性。電視新聞專題片卻不會(huì)大量使用跟鏡頭，因?yàn)樾侣剬ｎ}片不需要展現(xiàn)被拍攝者的所有細(xì)節(jié)和過(guò)程，只要拍到新聞點(diǎn)即可，在剪輯方式上也不會(huì)大量使用長(zhǎng)鏡頭，而往往是蒙太奇的方式。蒙太奇式主要體現(xiàn)在單義性畫(huà)面的造型與連接，可以通過(guò)不同的鏡頭組接產(chǎn)生出單個(gè)鏡頭所不具有的含義，而不同的組接方法又會(huì)創(chuàng)造新的時(shí)空或意義。在電視新聞專題片中，蒙太奇不僅可以使它的結(jié)構(gòu)具有自然而嚴(yán)密的邏輯性，而且能使專題片富于表現(xiàn)力，增強(qiáng)說(shuō)服力，將所要傳達(dá)的理念闡發(fā)得淋漓盡致。其次，電視新聞專題片一般不會(huì)運(yùn)用情景再現(xiàn)，情景再現(xiàn)是由演員來(lái)進(jìn)行“歷史情景再現(xiàn)”或“場(chǎng)景再現(xiàn)”，盡管情景再現(xiàn)是以真實(shí)為基礎(chǔ)，但是電視新聞專題片是不能使用的，因?yàn)樾侣勔ＷC絕對(duì)的真實(shí)，新聞發(fā)生過(guò)了不能再去模擬或演繹。電視紀(jì)錄片是可以運(yùn)用任何藝術(shù)手段的節(jié)目形態(tài)，在史料真實(shí)的前提下，是可以進(jìn)行模擬表演的，電視紀(jì)錄片《南京》的部分歷史情景就是讓好萊塢演員表演再現(xiàn)的，演員飽含感情的“講述”，不僅沒(méi)有削弱史料的真實(shí)性，反而強(qiáng)化了要表達(dá)的主題。情景再現(xiàn)除了上面的表達(dá)方式外，還可以通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)的技術(shù)來(lái)模擬歷史場(chǎng)景或歷史人物，比如電視紀(jì)錄片《故宮》中故宮從打地基到運(yùn)材料，再到建設(shè)雛形直至建成整個(gè)過(guò)程就是運(yùn)用了三維動(dòng)畫(huà)的技術(shù)來(lái)重現(xiàn)的。使用三維技術(shù)重現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景，電視新聞專題片也是不能運(yùn)用的。由此可見(jiàn)，兩個(gè)節(jié)目形態(tài)的真實(shí)性在畫(huà)面表現(xiàn)方式上也是有差異的。

三、審美表達(dá)的區(qū)別

電視新聞專題片的美是通過(guò)思想和理念主觀的表達(dá)出來(lái)的，電視專題片往往是一種以情感人或以理服人的節(jié)目形態(tài)，它反映社會(huì)生活時(shí)，會(huì)直接表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活的看法和主張以達(dá)到揭示思想的目的。一般而言，電視新聞專題片在拍攝之前都會(huì)確定好主題，設(shè)計(jì)好采訪路線，拍攝計(jì)劃等，這是一種主題先行的節(jié)目形態(tài)。在拍攝和剪輯中選取那些能充分說(shuō)明節(jié)目理念或思想的聲畫(huà)進(jìn)行組接。相對(duì)于紀(jì)錄片而言，專題片的創(chuàng)作者對(duì)專題片的介入較多，對(duì)社會(huì)生活不是一種展現(xiàn)而是一種論證。比如央視《焦點(diǎn)訪談》一期專題節(jié)目《紅火的黑診所》報(bào)道的是汝州黑診所的問(wèn)題，一方面，節(jié)目選取了診所出事便集體一走了之，大多診所沒(méi)有經(jīng)營(yíng)許可證，醫(yī)生沒(méi)有職業(yè)資格證，診所衛(wèi)生環(huán)境差和藥品來(lái)路不明的事實(shí)來(lái)論證診所實(shí)在是黑，另一方面節(jié)目還通過(guò)采訪知情人和監(jiān)管部門只罰不管的事實(shí)來(lái)論證黑診所的“紅火”。電視新聞專題片的審美特點(diǎn)就是這樣，首先是立論，隨后的報(bào)道就緊緊圍繞論點(diǎn)拿出充分的論據(jù)，進(jìn)而展開(kāi)有理有據(jù)的論證。生活本身就是美的，正如車爾尼雪夫斯基所說(shuō)的“任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的那就是美的”。電視紀(jì)錄片的美正是通過(guò)展現(xiàn)生活表現(xiàn)出來(lái)的。電視紀(jì)錄片是社會(huì)生活的客觀再現(xiàn)，主要再現(xiàn)生活的具體情境，創(chuàng)作者的主體意識(shí)要盡量隱蔽。比如湖北電視臺(tái)的紀(jì)錄片編導(dǎo)張以慶拍攝的《幼兒園》，就是通過(guò)再現(xiàn)一個(gè)幼兒園的日常生活狀態(tài)來(lái)展現(xiàn)學(xué)齡前兒童生活的，編導(dǎo)盡量隱藏自己的主體意識(shí)，鏡頭直接展示他們的真實(shí)生活，包括小朋友之間打架的場(chǎng)景。紀(jì)錄片的藝術(shù)美是現(xiàn)實(shí)美的反映，紀(jì)錄片的目的和本質(zhì)在于再現(xiàn)生活，通過(guò)描寫(xiě)生活所表現(xiàn)的主題，來(lái)展現(xiàn)一定的思想，紀(jì)錄片的思想是滲透在對(duì)生活的展現(xiàn)之中的。比如紀(jì)錄片《一個(gè)人與一座城市》以感動(dòng)中國(guó)人物———叢飛的感人事跡作為題材，在展現(xiàn)叢飛的感人事跡的過(guò)程中頌揚(yáng)了叢飛身上的那種愛(ài)心精神和奉獻(xiàn)精神。由此可見(jiàn)，電視新聞專題片和電視紀(jì)錄片在審美表達(dá)方面也存在著區(qū)別。