導(dǎo)語(yǔ)：趙氏影視劇不斷創(chuàng)新一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

自2011年1O月22日起，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、天津衛(wèi)視四大衛(wèi)視黃金檔、安徽衛(wèi)視午間檔都在熱播一部劇集《男人幫》，這部劇是由趙寶剛導(dǎo)演的都市情感大戲，號(hào)稱男人版《欲望都市》，由孫紅雷、黃磊、汪俊擔(dān)任主演，“該劇希望用《男人幫》揭開(kāi)愛(ài)情的本質(zhì)和價(jià)值，讓女人知道其實(shí)在男人的世界里，愛(ài)情也是他們的全部。”同為趙寶剛導(dǎo)演的都市情感題材電視劇，正在播出的《男人幫》與2010年8月熱播的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》秉承了趙寶剛導(dǎo)演特有明晰的美學(xué)風(fēng)格，在敘事的主題上也一脈相承地走著都市情感的套路，但在敘事手法和結(jié)構(gòu)上，《男人幫》比《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》有較大的突破和創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)耳目一新的審美效果。

一、現(xiàn)代都市男女情感話題

“趙寶剛導(dǎo)演是一位有著明晰自覺(jué)的文化追求和美學(xué)追求的不可多得的電視劇導(dǎo)演?！溺R頭主要關(guān)注的和聚焦的，是當(dāng)今青年一代的事業(yè)、婚姻和愛(ài)情，他的思考主要集中在當(dāng)代青年的精神嬗變和道德倫理觀念的演進(jìn)軌跡上?！本汀赌腥藥汀泛汀痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》而言，兩部劇在敘事主題的選擇上都試圖探討現(xiàn)代都市男女在愛(ài)情、事業(yè)和家庭中的相處之道，但是在側(cè)重點(diǎn)上各有不同?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》是以婚后家庭中男女雙方該如何相處為主要話題，表現(xiàn)的是婚姻體內(nèi)部夫妻雙方對(duì)家庭的自覺(jué)經(jīng)營(yíng)和反思；導(dǎo)演趙寶剛?cè)缡侵v述創(chuàng)作該劇的初衷：“大部分人都是要經(jīng)歷婚姻的，隨著社會(huì)發(fā)展，婚姻會(huì)暴露出新型矛盾。其實(shí)大家都不想維系矛盾，而是想解決矛盾，但始終找不到合適的方式。這可能是社會(huì)慣性帶來(lái)的問(wèn)題。維系一個(gè)家庭，我的觀點(diǎn)是，想辦法停一下，踮起腳歇歇，當(dāng)我悟出來(lái)的時(shí)候，我就想拍這樣一部劇?！雹茉谶@部劇中，三個(gè)家庭四對(duì)青年男女圍繞著家庭與職場(chǎng)，情感與事業(yè)之間該如何平衡所展開(kāi)的嘗試與思考，最終來(lái)理解男女雙方應(yīng)該以一種怎樣的心態(tài)來(lái)掌控婚姻當(dāng)中的話語(yǔ)權(quán)和主動(dòng)權(quán)，如何經(jīng)營(yíng)好新型的家庭文化?！赌腥藥汀窂膭∶惋@而易見(jiàn)，本劇是站在婚前或離婚后單身男人的角度來(lái)解讀現(xiàn)代男人之間對(duì)愛(ài)情的理解。話題的側(cè)重點(diǎn)也就落在單身男女之間如何在戀愛(ài)中相處之上了。劇中，講述了以顧小白(孫紅雷飾演)、羅書全(黃磊飾演)、左永邦(汪俊飾演)三個(gè)單身男人在追求愛(ài)情的路上遇到種種問(wèn)題，例如：“對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，最重要的是選擇一個(gè)徘徊在智商及格線上的美女，還是選擇一個(gè)隨手能寫出幾千字散文的才女?”以及精神戀愛(ài)、師生戀、男女平等、紅顏知己、辦公室戀情等當(dāng)下熱門的話題，以三位男主角的親身經(jīng)歷或心路歷程的形式展現(xiàn)出來(lái)。近年來(lái)，趙寶剛一直致力于在他的電視劇中制造熱點(diǎn)話題，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情感問(wèn)題，其敘事方式是一種準(zhǔn)類型化的敘述方式，就是始終定位于言情的模式，將情感作為主要話題，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)下小人物的浪漫和唯美生活相結(jié)合的模式。這種模式帶來(lái)的好處是使得趙寶剛的作品在商業(yè)和藝術(shù)之間游走，既具有藝術(shù)的審美，同時(shí)贏得觀眾的青睞。

二、在傳統(tǒng)模式下不斷創(chuàng)新的敘事結(jié)構(gòu)

“我國(guó)傳統(tǒng)的影視藝術(shù)作品基本上采用的是以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)的是作品文學(xué)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，表現(xiàn)出了具有鮮明的主題、曲折的情節(jié)、強(qiáng)烈的沖突、生動(dòng)的人物形象這樣一些極具文學(xué)性(或戲劇性)的基本特征?！壁w寶剛導(dǎo)演作為中國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇導(dǎo)演隊(duì)伍的領(lǐng)軍人物，其作品在敘事結(jié)構(gòu)上一直在求變求新。敘事結(jié)構(gòu)絕不僅僅是單純的形式和技巧，不僅僅是對(duì)故事素材的選擇和組合，它已經(jīng)融入了小說(shuō)家、編導(dǎo)對(duì)歷史、社會(huì)、文化的獨(dú)到理解和認(rèn)識(shí)。它關(guān)系到故事主題意蘊(yùn)的表達(dá)與深化，是作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和理解的折射。趙寶剛從《奮斗》開(kāi)始，將電視劇固有的具有強(qiáng)烈沖突的戲劇情節(jié)用大量的話題和生活事件來(lái)替代，形成話題電視劇獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》的經(jīng)驗(yàn)累積之后，到了《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，標(biāo)志著趙寶剛導(dǎo)演的具有個(gè)性化品牌效應(yīng)的導(dǎo)演美學(xué)風(fēng)格已經(jīng)形成。從《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)可以看出，情節(jié)并不曲折離奇，只是柴米油鹽的平?，嵥樯?；沖突也并不劇烈，沒(méi)有生死離別，也沒(méi)有離奇身世，有的只是夫妻之間對(duì)于家庭與事業(yè)，情感與自我的分歧與爭(zhēng)議；但趙寶剛給這些老故事用上了新包裝，將夫與妻分屬“婦解”和“夫聯(lián)”兩大陣營(yíng)，以“保衛(wèi)婚姻的戰(zhàn)爭(zhēng)”為名，兩條線索交織碰撞，通過(guò)犀利的一針見(jiàn)血的臺(tái)詞，親切的京味兒貧嘴營(yíng)造一種輕喜劇的風(fēng)格。劇中人物的語(yǔ)言密集詼諧，句句流露著對(duì)于責(zé)任和情感的思考以及對(duì)人生的各種感悟和體驗(yàn)，傳遞給觀眾一種積極向上的人生啟示。由于劇中的矛盾和沖突都是個(gè)人之間的一些理念、原則分歧所造成的，并不屬于不可調(diào)和的矛盾，最終都能水到渠成地得到解決。這種在傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)上有所突破的模式將觀眾從對(duì)于婚姻劇的審美疲勞中拯救出來(lái)，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》帶給觀眾的是對(duì)于婚姻生活的一種正面的建構(gòu)。

近期播放的《男人幫》在敘事結(jié)構(gòu)上較之《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》有了更大的突破，正如趙寶剛自己所說(shuō)：“現(xiàn)代電視劇的發(fā)展應(yīng)該是走北美模式?！薄赌腥藥汀凡捎昧祟愃泼绖〉慕Y(jié)構(gòu)，給每一集確定一個(gè)敘事的主題，也就是本集主要討論的話題，例如，第一集是《以愛(ài)之名》，第二集是《選擇情》等。每集的開(kāi)頭都是男一號(hào)顧小白對(duì)著鏡頭從一個(gè)全知的視角來(lái)預(yù)先闡述本集的話題，緊接下來(lái)的劇情圍繞這個(gè)話題延伸發(fā)展，每一集可以單看，同時(shí)與主劇情是一脈相承的。這樣的敘事結(jié)構(gòu)在國(guó)產(chǎn)電視劇中并非首見(jiàn)，在早些年的《重案六組》中，也是一個(gè)案件故事為一集，由劇中主要人物為線索，將整部劇串聯(lián)在一起。這種敘事結(jié)構(gòu)是隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的影視觀念的轉(zhuǎn)變以及現(xiàn)代社會(huì)觀眾的觀賞習(xí)慣而逐漸轉(zhuǎn)變而來(lái)的。首先，這種敘事結(jié)構(gòu)對(duì)于觀眾觀看連續(xù)劇的時(shí)間要求降低了。傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)劇情環(huán)環(huán)相扣，若觀眾不具備連續(xù)觀看的時(shí)間，必然會(huì)有所遺漏，對(duì)于劇情的理解產(chǎn)生障礙。而每集一個(gè)主題的敘事結(jié)構(gòu)縮短了觀眾持續(xù)觀看的時(shí)間，即使遺漏了部分內(nèi)容，并不影響對(duì)全劇的理解。其次，此種敘事結(jié)構(gòu)較之傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)更方便編劇續(xù)寫劇情。目前在美劇和韓劇的創(chuàng)作過(guò)程中，很多是播出與編劇同步進(jìn)行，編劇編寫一集，便拍攝制作一集，播出一集，調(diào)查觀眾的觀看反應(yīng)后，順應(yīng)民意編寫下一集，在劇情發(fā)展上應(yīng)觀眾之所求或反其道而行，以吸引更高的收視率，節(jié)約制作成本，獲取更高的利潤(rùn)。但是，每集一個(gè)主題故事的敘事結(jié)構(gòu)有一個(gè)很關(guān)鍵的缺憾，就是會(huì)分散整部電視劇的戲劇張力，削弱戲劇沖突，若銜接得不夠緊密，會(huì)使觀眾失去連續(xù)觀看的興趣。趙寶剛的這部《男人幫》就存在這個(gè)問(wèn)題，第一集“以愛(ài)為名”，三個(gè)男主人公依次出場(chǎng)，用簡(jiǎn)短的對(duì)話和大段的心理獨(dú)白將各自的情感經(jīng)歷簡(jiǎn)單介紹，并將眾人之間的人物關(guān)系交代給觀眾，傾訴三個(gè)單身男子踏上了以愛(ài)為名尋找人生伴侶的旅途。第二集“選擇情”，主題是“對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，最重要的是選擇一個(gè)徘徊在智商及格線上的美女，還是選擇一個(gè)隨手能寫出幾千字散文的才女。”從這兩集可以看出，在結(jié)構(gòu)上，每集集首提出話題，集中有高潮，集末總結(jié)提煉升華。下一集重復(fù)這種結(jié)構(gòu)，集與集之間的聯(lián)系就是三個(gè)男人對(duì)于兩性關(guān)系的大膽探討，對(duì)于男性心理的直白剖析。單集相對(duì)獨(dú)立的這種結(jié)構(gòu)對(duì)于情感劇的每一集內(nèi)容的要求會(huì)更高，每一集要講清楚一個(gè)故事，表達(dá)出相應(yīng)的情感訴求，本身是一件很不簡(jiǎn)單的事情，加上臺(tái)詞有些高深不夠通俗，話題又顯得膚淺，就會(huì)大大削弱這部劇的吸引力?？梢?jiàn)，趙寶剛的新作《男人幫》在敘事結(jié)構(gòu)上與之前的作品相比有很大的突破，在國(guó)產(chǎn)都市情感劇的創(chuàng)作模式上走出了創(chuàng)新之路，但這種創(chuàng)新觀眾是否接受還有待商榷。

三、與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)尚元素

劇”的轉(zhuǎn)變。之前青春偶像劇吸引觀眾眼球的就是年輕俊美的青年演員，演技雖然不夠純熟，但貴在與角色的人物性格有相合之處，通過(guò)趙寶剛獨(dú)特眼光的發(fā)掘，能將演員最閃光的那一面發(fā)揮出來(lái)。例如《奮斗》中的陸濤的扮演者佟大為，夏琳的扮演者馬伊刑等，都是通過(guò)趙寶剛導(dǎo)演的作品成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的明星演員。到了近期，趙寶剛導(dǎo)演拍攝的都市情感劇在選擇演員方面就傾向于選擇具有一定知名度的演員，年輕貌美不再是首選，具有獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的演技風(fēng)格的演員在這兩部劇中擔(dān)當(dāng)大任，這樣的演員能夠滿足具有一定社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)能力的白領(lǐng)和中產(chǎn)階級(jí)的觀看需求，能取得良好的收視效果。如《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中，郭洋和李梅的扮演者，是正當(dāng)紅的佟大為和馬伊刑，而蘭心和許小寧的扮演者則是袁立和黃磊，都是觀眾耳熟能詳?shù)难輪T。《男人幫》中顧小白的扮演者孫紅雷，羅書全的扮演者黃磊，莫小閔的扮演者王珞丹也都是觀眾所熟知的著名演員。植入式廣告的顯山露水?！爸踩胧綇V告”(ProductPlacement)是指，把產(chǎn)品及其服務(wù)具有代表性的視聽(tīng)品牌符號(hào)融入影視或舞臺(tái)產(chǎn)品中，給觀眾留下相當(dāng)?shù)挠∠?，以達(dá)到營(yíng)銷目的。”《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的植入式廣告帶給觀眾的感覺(jué)是含而不露，汽車、化妝品、保險(xiǎn)公司、飲料、手機(jī)、服裝等品牌的植人和劇情的發(fā)展渾然天成，有“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的廣告效果，體現(xiàn)了趙寶剛制作人兼導(dǎo)演豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和充足的人生經(jīng)驗(yàn)。廣告廠商們充分認(rèn)識(shí)到電視劇中植入廣告的超值所在，因此在《男人幫》中，大量的廣告植入刺激著觀眾的眼球。例如，顧小白和阿千在超市里買牛奶，先是蒙牛，后是特侖蘇；羅書全一句“360殺毒軟件，好用好用真好用”，等等，應(yīng)該可以視為明廣告，而非植入式廣告了。《男人幫》相比之前的電視劇，廣告植入的數(shù)量明顯增多，從一個(gè)側(cè)面反映出商家對(duì)于趙寶剛作品的市場(chǎng)能力的認(rèn)可，是“趙氏電視劇”商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)；另一方面，植入式廣告過(guò)于的顯山露水，與整個(gè)電視劇情貌合神離，就會(huì)使電視劇的藝術(shù)魅力大打折扣。綜上所述，趙寶剛都市情感劇的兩部代表作品《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》和《男人幫》無(wú)論是在創(chuàng)新意識(shí)，還是在表現(xiàn)手法上，都給廣大的中國(guó)觀眾帶來(lái)了一種全新的審美體驗(yàn)，即使在過(guò)程中，有著種種的缺憾和不足，但趙寶剛走出了一條能與韓劇、日劇相抗衡的國(guó)產(chǎn)電視劇商業(yè)與藝術(shù)的雙贏之路，其中的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得所有電視人學(xué)習(xí)和借鑒。