導(dǎo)語：警惕影視女性形象管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

影視作品，是影視人為大眾提供的精神文化消費產(chǎn)品。不約而同的男性視角形成男性話語霸權(quán)和偏頗，創(chuàng)作上向傳統(tǒng)性別觀念恢復(fù)讓步，表現(xiàn)上婦女們大量退居家庭、后宮和青樓，性別歧視和庸俗情趣恣肆。陳詞濫調(diào)有：女人是禍水，誘惑男人犯錯誤；女人是陪襯，烘托男人高大無比；女人是青菜，按時論價，中年進入風雨飄搖的棄婦期、愛情乞丐期。單調(diào)的影視話語格局，形成女性影視形象集體陷落，歪曲著兩性的生存事實，無視女性觀眾的閱讀感受，構(gòu)成了性別觀念大倒退，客觀上公然傷害著女性群體卻沒有得到必要的遏制。一些作品中所顯露出來的問題值得警惕。

問題之一：美化男性的不負責任

一些影視作品美化男性的不負責任，為他們的意志薄弱歌功頌德。

《一聲嘆息》，走向千家萬戶可能經(jīng)歷或正在經(jīng)歷的破碎與重組，面向社會各個階層和年齡的人群?！帮h”在北京的年輕女性李曉丹，需要工作需要錢，被老板劉大為花錢雇傭，來到她想象中的夏威夷一樣漂亮的三亞，“陪”兩個月沒有回過家的中年男作家在賓館里生活寫作，李成為實質(zhì)意義上的三陪；編導(dǎo)用心甘情愿、情深義重作包裝，婊子、牌坊兩不誤，孤男寡女干柴烈火，燃燒成為一種結(jié)構(gòu)性的必然。電影開始15分鐘，李曉丹迅速從三陪小姐升格到情人，三陪職業(yè)因此高雅化、專一化、戲劇化。在作者筆下，這種女人生而為男人服務(wù)、誘惑男人；事實上，她們讓男人享受越軌的樂趣又不妨礙其冠冕堂皇重整衣飾返回社會作正人君子。

男主角的自我辯護是：當年費盡心智追求的女人一起生活了10年，親情淹沒了愛情；“你和女兒是我的親人，她是我的愛人，誰也代替不了誰。”兩個女人除了年齡、人生階段先后的差異，本質(zhì)上驚人地相似；她倆之間的你爭我奪、斗智斗勇，好像自己打自己，又滑稽又可悲；她們共同被自己鐘情、迷戀的男人輕易地置于走投無路的恐懼和絕望之中，仍然堅決癡心不改。

按照這類作品的邏輯，男人生而為社會的主宰、賺錢能手，他們天然地被女人追逐、仰仗、供奉，無論他們偷雞摸狗還是背信棄義。一波三折的情節(jié)使他們大顯身手、美美地在女性被結(jié)構(gòu)性壓縮變形的情節(jié)中過了一把“玩遍女人無敵手”的電影游戲。這類影片中，男人即使是道德、倫理、事實上的小丑，也可以被戲劇化地寫成英雄，把責任推到女性身上就行。既然是女性誘惑的結(jié)果，男性的錯誤不但無過而且有功，甚至可歌可泣。

雖然簡單的二元道德判斷不能解釋、解決一切，但當代人也不應(yīng)該飄飄然地為這種自私害人行為涂脂抹粉。可一些編導(dǎo)卻拉大旗作虎皮，在所謂的愛的名義下搔首弄姿：男主人公在劇情里左擁右抱，一會兒女甲一會兒女乙；從農(nóng)村的草垛到皇帝的龍床；一對一不過癮，再讓第三者介入構(gòu)成危機與顛覆、窺視與動蕩，把一些雞零狗碎的欲望游戲用愛情鍍金；女性作為被侮辱與被損害者，成為招徠觀眾換取收視率與票房的不朽資源。單一的男性立場、視角、眼光、趣味，建構(gòu)了銀幕熒屏中年婦女角色哀聲一片的局面；形式、題材、時代各異不影響結(jié)果一致，中年男角色紛紛背叛忠心耿耿的妻子“紅杏出墻”，與沿途“野花”們眉目傳情、投懷送抱、重婚同居；妻子們一律被動、自我批評、束手待斃或接受改造。無論是嚴肅的貌似傳統(tǒng)的《女人四十》、《牽手》，還是輕松的好像現(xiàn)代的《讓愛作主》，都借著藝術(shù)之酒杯澆著一己之塊壘。

問題之二：遮蔽女性的真實處境

銀幕熒屏女性職業(yè)特點，常常被敘事者策略性地取舍得只剩下符號性著裝和工作環(huán)境的偶然閃現(xiàn)；她們的時代性、職業(yè)性、社會性、獨立價值和尊嚴，靠加倍努力和智慧與丈夫共同支撐生活天空的事實，被結(jié)構(gòu)性地消解、忽略不計了。無辜的被傷害的妻兒的欲望、權(quán)利在敘事上被故意省略和遮蔽，顯得她們沒有自我保護與被保護的可能和必要?！稒M空出世》里，與丈夫一同從美國留學核物理歸來的大學教師妻子，面對13個月隔離后一回家就橫沖直撞、粗暴無理的男人，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、誠惶誠恐；夫妻關(guān)系中的女人，好像童養(yǎng)媳，招之即來揮之即去，還要隨時準備奉上景仰的一臉天真和激動的滿眼淚水。

社會上一部分中年人的婚姻觸礁、解體，是兩性共同面對的人生難題，竟被影視作品異口同聲地變成中年女性家庭地位危機，而且與情節(jié)上的無能為力相伴隨，她們所謂的對手和敵人居然是比她們年輕的同性。人為的銀幕情景與主觀敘事結(jié)合，促使觀眾產(chǎn)生男性心理狀態(tài)為主的觀影角度。女性被呈現(xiàn)的方式、形象塑造與劇情安排、鏡頭擺設(shè)，往往是單一的男性視角的結(jié)果，觀眾都被迫從一個角度觀察、認知女性，豐富的、鮮活的、生動的女性在不知不覺中被扁平化模式化，或者充當滋養(yǎng)包容一切的母親似的賢妻、或者是年輕得讓男性神不守舍越出規(guī)范的性符號性對象。

比如《讓愛作主》，僅有的兩位中年婦女，不管是性格沉穩(wěn)的業(yè)務(wù)骨干，還是嬌縱任性的全職太太，都不免被丈夫欺騙、背離的命運；而且，一旦悲劇發(fā)生時，都是手足無措、狼狽不堪，只能以自殺和對背叛者忠心不渝來規(guī)范自己。至于男人，既可以在外面眠花宿柳、偷雞摸狗，還可以在妻子面前威風八面、尊嚴自如。

《漂亮媽媽》中的女主角孫麗英被出租司機丈夫拋棄卻依然衷心執(zhí)著于舊情，關(guān)鍵時刻前夫又被車禍送命，從頭到尾地哀聲嘆氣、無限隱忍地承受苦難，是秦香蓮式苦情戲的現(xiàn)代翻版；孫麗英對拔刀相助的書攤女友的“可惜你不是個男人”的嘆息，與方老師的充滿暗示性的沒有結(jié)果的關(guān)系，同學會前在賓館衛(wèi)生間的無意識“前?；ㄉ矸葜刚J”和“人窮志不短”的逃離，夜晚的公共車上獨自抱瓶飲酒昏醉等，一遍又一遍的對于丈夫缺失的陳述和電影中男性角色世界的全面委瑣，孫麗英變成了不可救藥的祥林嫂再世；導(dǎo)演一次次把女主角的悲劇回歸到缺少丈夫、缺少男人支持，展示了一個男導(dǎo)演的男性自大立場和女性認知僵化癥。

《說好不分手》《非常夏日》等，女性形象成為男性欲望的客體。女性如果有明確的自我需求，就難免落得害人害己的下場。尤其是后者，女主角悄悄離家出走，渴望靠自己獨立闖世界，等待她的卻是強大男性的強奸、凌辱，怯懦男人的指手畫腳、引導(dǎo)監(jiān)護。相當一部分影視作品，彌漫著對現(xiàn)代女性的無奈、焦慮和某種潛在的敵意。

問題之三：歧視女性成為時尚

《大宅門》中，白景琦不厭其煩與4位妻妾眉來眼去，女人們圍繞他爭風吃醋、刀光劍影。大家閨秀黃春，名牌妓女楊九紅先后羅致帳中，收房一個月的丫鬟槐花前腳與楊九紅為白家出生入死闖東北，他又在后方馬不停蹄與丫鬟香秀另起爐灶；男主角在脂粉堆里左擁右抱的生存形態(tài)，以及他的有錢有勢做基礎(chǔ)的對女人的貪占和不負責任，與歷史上玩女人的流氓無賴闊少、今天先富起來包二奶的新貴如出一轍。而創(chuàng)作者贊賞心態(tài)的不自覺流露，則讓人恍惚間回到了“從前”。

女編導(dǎo)作品中的女性形象也無法讓人樂觀，呈現(xiàn)形式多為：女人是受挫者，有才比無才更痛苦，比如《畫魂》《人·鬼·情》等；女人是缺失者，非自足獨立主體，需要男性使她們完整，比如《戈壁來客》《橫空出世》等；女人是觀望者，是男性主體世界的點綴，比如《達獵什的草原》等；女人是被動者，被男性的愛情拯救、安置，如《雍正王朝》《紅粉》《牽手》等。

在現(xiàn)實生活中，雖然女性總是被迫為社會進步、轉(zhuǎn)型做出更多的犧牲，但是職業(yè)女性依然是社會前進不可或缺的生產(chǎn)大軍。一位著名的女教授、女作家說：“一個職業(yè)女性，意味著她必須背著鍋、孩子、丈夫和社會上的男人們賽跑?！?/p>

放眼現(xiàn)實，大量女性是丈夫人生路上不可或缺的朋友、伴侶，是世界各行各業(yè)發(fā)展建設(shè)的中堅力量。步入21世紀的中國影視創(chuàng)作，需要更理性、客觀、由衷地關(guān)切當代女性，改變女性被控制在失語和被動模仿的地位，以真實的聲音來表達真實的歷史境遇。