導(dǎo)語(yǔ)：核戰(zhàn)爭(zhēng)陰影管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]影片《生活萬(wàn)歲》以“多套層結(jié)構(gòu)”或“戲中戲的戲”的表現(xiàn)方式展示核戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅及作者的和平主義傾向。社會(huì)思潮往往能催生電影思潮。當(dāng)時(shí)過境遷，電影大師們往往能另覓新徑，開拓新的題材空間。

[關(guān)鍵詞]核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅社會(huì)思潮與電影思潮新環(huán)境與新題材

1984年初夏，我在訪問巴黎期間看到了一部甚為奇特的、既充滿幻想色彩又有迫切現(xiàn)實(shí)意義的影片《生活萬(wàn)歲》，至今使我難以釋懷。這部由法國(guó)著名導(dǎo)演勒魯什執(zhí)導(dǎo)的影片，5月18日由巴黎數(shù)十家影院同時(shí)首輪上映，這對(duì)于那些一向只以好萊塢“巨片”作為首輪上映節(jié)目的影院說來(lái)，確是一件很不平常的事情。我當(dāng)時(shí)正在巴黎為即將于來(lái)年在我國(guó)舉辦的法國(guó)電影回顧展遴選影片，看完此片后，曾向法國(guó)電影資料館提出希望能將其列入?yún)⒄蛊?，卻因影片發(fā)行人借口“版權(quán)”問題而未能成功。據(jù)我所知，此片迄今仍未引進(jìn)我國(guó)。這使我又一次甚為納悶，并聯(lián)想到我國(guó)主管外國(guó)影片進(jìn)口的部門，為何對(duì)好萊塢的那些情節(jié)片情有獨(dú)鐘、樂此不疲?

影片《生活萬(wàn)歲》的結(jié)構(gòu)甚為復(fù)雜。如果說費(fèi)里尼的《八部半》采用的是“套層結(jié)構(gòu)”或“戲中戲”的話，那么這部影片可以說是“多套層結(jié)構(gòu)”或“戲中戲的戲”。影片描寫男主角(一大公司經(jīng)理)與女主角(一戲劇學(xué)校助教)突然同時(shí)在不同地點(diǎn)失蹤，數(shù)日后又同時(shí)在不同地點(diǎn)露面，并且向別人宣稱他們本人只離開工作崗位十多分鐘(指自己手表上的時(shí)間為證)，但一直處于恍惚狀態(tài)，無(wú)從說清這十多分鐘的經(jīng)歷。人們疑為受外星人劫持，就讓他們住院檢查。在這期間，兩人居然在同一時(shí)間想喝水，入睡時(shí)做完全一樣的夢(mèng)，他們?cè)诓煌》坷锓謩e述說的夢(mèng)，連細(xì)節(jié)也不差分毫。某夜，在值班護(hù)士離開病房的一瞬間，兩人又消失得無(wú)影無(wú)蹤，而病房門窗都關(guān)得好好的。數(shù)天后，這兩人乘坐大型客機(jī)從北非歸來(lái)，此時(shí)巴黎出現(xiàn)一番奇景：深夜里，太陽(yáng)高照在室，與萬(wàn)紫千紅的霓虹燈交相輝映。長(zhǎng)途電話傳來(lái)，紐約、倫敦也同此情景。男主角在街道人群簇?fù)硐?，登臺(tái)發(fā)表反戰(zhàn)演說，并說這是外星人要求他傳遞給地球的信息，如不停止核戰(zhàn)準(zhǔn)備，就將對(duì)地球發(fā)動(dòng)摧毀性總攻。劇情發(fā)展至此，“經(jīng)理”從床上醒來(lái)，原來(lái)這一切全是南柯一夢(mèng)，他原來(lái)是受雇于外國(guó)情報(bào)局(暗示美國(guó)中央情報(bào)局，但未明指)的特務(wù)，與女主角事先串通好，演了這一出戲(夜里失蹤是從病房天花板上的秘密通道里接走的)，意在削弱某超級(jí)大國(guó)從事核戰(zhàn)備的努力。他得知這把戲已被妻子發(fā)現(xiàn)，就把她殺死，然而他自己也沒能逃脫被外國(guó)情報(bào)局人員槍殺的命運(yùn)。放映到這里，觀眾以為影片已經(jīng)結(jié)束，殊不知那位“經(jīng)理”此時(shí)才“真正”從睡夢(mèng)中醒來(lái)。他本人并不是什么公司經(jīng)理，而是某國(guó)參加斯德哥爾摩軍備談判的官方代表，那位女主角是他鐘愛的女兒。影片中出現(xiàn)的許許多多人物也分別是他的同事、朋友、情敵、傭人等等，但在影片中全都易位，分別扮演夢(mèng)境中所需要的角色。前面一段劇情不過是他的“夢(mèng)中夢(mèng)的夢(mèng)”而已。通過這個(gè)荒誕不經(jīng)而又編織得十分巧妙的情節(jié)，觀眾還是能覺察到影片創(chuàng)作者的基本意圖。在外層空間的秘密引起人們強(qiáng)烈的好奇心，核戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖又籠罩著西方社會(huì)之際，作者的和平主義傾向應(yīng)該說還是有一定進(jìn)步意義的。它至少接觸到西方世界普遍關(guān)注的一些重要問題。

由此片我又聯(lián)想到美國(guó)電影導(dǎo)演克萊默在1962年拍攝的《在海灘上》。這部影片也帶有幻想性質(zhì)，描寫美蘇兩國(guó)因發(fā)生誤會(huì)而爆發(fā)了一場(chǎng)核戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)果美國(guó)大片國(guó)土都被原子彈摧毀，昔日擠滿度假人群的海灘上也都杳無(wú)人跡。此片曾受到當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)影評(píng)界的高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為是對(duì)維護(hù)世界和平的一個(gè)貢獻(xiàn)。

像我們這些年紀(jì)的人都還記得，當(dāng)1965年美國(guó)發(fā)動(dòng)侵略越南的戰(zhàn)爭(zhēng)，我國(guó)派遣志愿人員(主要擔(dān)負(fù)防空戰(zhàn)斗)援助越南人民抗擊侵略者時(shí)，局勢(shì)是何等緊張。我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人為安撫民心，曾聲稱“原子彈不過是紙老虎”。北京各單位紛紛學(xué)習(xí)防范原子彈的基本知識(shí)，還組織大家去西山參觀防原子彈的設(shè)施。到了1970年，在“廣積糧，深挖洞，不稱霸”的號(hào)召下，北京各里弄居民在自己的小院子里挖地洞，上面鋪蓋一些木條和草席。其實(shí)，這樣的“深挖洞”就連普通的炮彈都抵擋不住，更何況是原子彈、氫彈。當(dāng)時(shí)情景有如1958年“”中的“后院煉鋼”，許多人都把自家的鋼鐵器皿甚至大門上的銅環(huán)都卸下來(lái)拿去“炒鋼”……

提起這段可笑而又令人傷感的往事，并不是為了出我們自己的丑，而是有感于我們祖國(guó)今天的強(qiáng)大。中國(guó)不僅因擁有核武器而早已加入“核俱樂部”，而且在外層空間的探索方面也有了很大的進(jìn)展，以致有實(shí)力提出“和平利用外層空間”的建議?！霸訌棽贿^是紙老虎”這句話如果不是僅從字面上去理解，而是把它理解成“恐怖平衡”的話，是完全有道理的。核大國(guó)都擁有眾多核武器，大家都不敢輕易使用或威脅使用，以免兩敗俱傷，一齊毀滅，這就是世界上局部常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)從未間斷、迄今尚未發(fā)生核戰(zhàn)爭(zhēng)的根本原因。

聯(lián)想到此類題材的電影創(chuàng)作，除了上述兩部影片外，我還看到過《翌日》，記得那是我在某部隊(duì)講課時(shí)在那里看到的。其故事情節(jié)跟《在海灘上》差不多，也是描寫兩個(gè)超級(jí)大國(guó)因“發(fā)生誤會(huì)”而動(dòng)用核武器，結(jié)果第二天(“翌日”)這兩個(gè)國(guó)家都從地球上消失。其后，在西方的某些影片中也隱隱約約地接觸到這個(gè)問題，不過沒有像上述那幾部影片那樣專門描述而已。

四五十年前，在我國(guó)的詞匯里，“和平主義”曾長(zhǎng)期被用作貶義語(yǔ)。然而，今天我們不僅提出要建立“和諧社會(huì)”，而且要為建立“和諧世界”而努力。那么像《生活萬(wàn)歲》這樣具有強(qiáng)烈的和平主義傾向的作品，也應(yīng)該是完全可以接受的了。

隨著蘇聯(lián)的解體，兩個(gè)超級(jí)大國(guó)只剩下了一個(gè)超級(jí)大國(guó)。像上述幾部為企圖抑制核戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)而顯示的強(qiáng)烈的和平主義傾向的電影作品，似乎也銷聲匿跡了，至少我們還沒有看到此后有新的作品問世。

由此我想到“電影是社會(huì)精神生活的晴雨表”這句名言。電影思潮往往與社會(huì)思潮緊密聯(lián)系。從過去一百多年世界電影史上，我們?cè)粩嗟乜吹缴鐣?huì)思潮催生電影思潮的事例。善于捕捉社會(huì)上人們普遍關(guān)注的問題的電影藝術(shù)家，往往能使其作品贏得較多的觀眾。當(dāng)時(shí)過境遷，一些為人們普遍關(guān)注的問題不再成其為問題時(shí)，他們就必須另覓新徑，開拓新的題材空間，這也許就是那些在世界影壇始終享有盛譽(yù)的電影大師們?nèi)〉贸晒Φ摹懊孛堋敝凇?/p>