摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的?！坝涗浄试韯　钡奶岱ㄖ赜诠?jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目。”最早向中國觀眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的?！坝涗浄试韯　钡奶岱ㄖ赜诠?jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目?！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的?！坝涗浄试韯　钡奶岱ㄖ赜诠?jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目?！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等。“真實秀”強調(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的?！坝涗浄试韯　钡奶岱ㄖ赜诠?jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目。”最早向中國觀眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

近年來，隨著西方音樂的大量傳入，流行音樂吸引了大量年輕受眾的注意力，而我國的民族音樂卻正進入寒冬：聽眾越來越少，越來越多的民族音樂品種后繼無人；在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，傳統(tǒng)的唱片業(yè)也逐漸衰落。與此同時，歌唱類電視選秀節(jié)目卻異軍突起，借助流行音樂這一最容易被大眾接受的形式，從《青年歌手電視大獎賽》到《超級女聲》，從《中國好聲音》到《我是歌手》，為中國的流行樂壇注入了新的活力和生機。雖然中國民族音樂和流行音樂“冰火兩重天”，但仔細梳理不難發(fā)現(xiàn)，中國民族音樂正在以新的形式尋找自己的發(fā)展道路。

一、中國民族音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

要梳理中國民族音樂的發(fā)展現(xiàn)狀，首先要厘清什么是民族音樂。根據(jù)肖常緯所著的《中國民族音樂概述》中的定義：“從廣義上講，一個民族在自身歷史進程中創(chuàng)造的全部音樂就是該民族的民族音樂……狹義的民族音樂則專指傳統(tǒng)音樂?！雹倏梢?，中國民族音樂是中華民族在歷史的長河中積累起來的，是中華民族智慧的結(jié)晶，蘊含著中華民族豐富的情感；通過民歌、民族器樂、戲曲、曲藝等藝術(shù)形式，將風俗、文化、歷史等知識一代一代傳承下來。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，人們獲取信息的渠道越來越多，獲取的信息量也越來越大，輕易便可海量試聽、下載各種音樂，所以中國民族音樂正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)：一是文化傳承功能被弱化，導致大眾需求不足。以往的民族音樂大多是在傳承文化知識的背景下被傳承下來的，例如儀式音樂，都是為了傳承儀式知識而存在的，當很多傳統(tǒng)儀式被現(xiàn)代習俗取代后，儀式音樂也就失去了傳承的功能。所以民族音樂正在逐漸被邊緣化。二是表現(xiàn)形式老化，不容易被年輕群體接受。例如，在傳統(tǒng)的戲曲中，單調(diào)的布景、又慢又長的唱腔等，對于在當前快餐文化時代下受浸染的年輕一代受眾來說，這些傳統(tǒng)音樂失去了應有的吸引力。三是傳承形式的單一。很多民族音樂種類都是以口口相傳、口傳心授的方式傳承的，這在互聯(lián)網(wǎng)極其發(fā)達的時代顯然是難以為繼的。正是因為這些問題，中國的民族音樂正在被流行文化、快餐文化擠占著生存空間?？上驳氖?，我們已經(jīng)開始在這輪文化較量中做出反思，開始讓民族音樂和現(xiàn)代的表現(xiàn)形式接軌、和市場接軌，特別是在近年來異?；鸨母璩愲娨曔x秀節(jié)目中，越來越多人將民族音樂帶到其中，讓民族音樂以一種新的形式回歸，重新贏得大眾的喜愛。

二、歌唱類電視真人秀節(jié)目的發(fā)展

現(xiàn)代電視真人秀節(jié)目中的“秀”是從英文單詞Show音譯過來的，在《牛津高階英漢雙解詞典》中對這一單詞是這樣解釋的：作動詞時，有Letsomebodyseesomething（即“讓某人看”）和Forpublictosee（即“讓公眾看”）等意思；作名詞時，則有Entertainment（即“娛樂”）等含義。中國電視節(jié)目中的“選秀”則有“挑選優(yōu)秀”的意思，而這種“選秀”節(jié)目就是一種真人秀。所以筆者認為，歌唱類電視真人秀節(jié)目就是以歌唱為節(jié)目內(nèi)容，通過電視平臺播出選手進行表演以娛樂電視觀眾的節(jié)目，其突出的是“真”，重點則在“秀”。20世紀80—90年代，中國電視的市場化開端以及第一檔歌唱類選秀節(jié)目《CCTV青年歌手電視大獎賽》的開播，是中國電視選秀節(jié)目的雛形期。2004年是中國電視歌唱類選秀真人秀節(jié)目的一個里程碑年度，從《超級女聲》開始，我國電視歌唱類選秀節(jié)目便一發(fā)不可收拾，《快樂男聲》《我型我秀》等選秀節(jié)目如雨后春筍般蓬勃涌現(xiàn)。一直到2007年，這三年可以看作中國歌唱類電視選秀節(jié)目的黃金時期。從2007年開始，各類電視臺盲目跟風，推出了各種歌唱類選秀真人秀節(jié)目，甚至粗制濫造，為搏眼球不計下限。由于播出時間的限制、內(nèi)容形式的雷同等方面的原因，加之江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》等真人秀節(jié)目的外部夾擊，歌唱類選秀節(jié)目步入調(diào)整期。直到2012年夏天，由燦星公司制作、浙江衛(wèi)視播出的《中國好聲音》一炮而紅，這檔從荷蘭引進的節(jié)目以“不看外表、只聽聲音”的“盲選”機制瞬間吸引了廣大電視觀眾的目光，從“盲選”到“冠軍之夜”，再到全國巡演，《中國好聲音》不僅打造了一個草根變明星的童話故事，更打造了一條相對成熟的造星全產(chǎn)業(yè)鏈。此時，作為具有多年真人秀播出經(jīng)驗的湖南衛(wèi)視也不示弱，引進了韓國MBC電視臺的《我是歌手》，主打明星歌唱真人秀，以專家點評、大眾評分的方式，讓普通觀眾評判明星演唱，這讓觀眾互動上升到了一個全新的臺階。節(jié)目配以高水準的編曲與配樂、電影般的精致剪輯，讓觀眾不禁大呼過癮。這期間也有像主打原創(chuàng)音樂的《中國好歌曲》、類似《我是歌手》的《中國之星》等歌唱類真人秀節(jié)目，以精良的制作、較高的音樂水準獲得了不俗的收視率。從《超級女聲》到《中國好聲音》《我是歌手》，歌唱類真人秀節(jié)目中的音樂風格經(jīng)歷了從普通流行歌曲到多元化曲風的變遷，特別是其中對民族音樂的挖掘、改編，不僅讓歌唱類真人秀節(jié)目火了，更讓中國民族音樂重新回歸大眾的視閾。

三、中國民族音樂元素在歌唱類電視真人秀節(jié)目中的運用

摘要：運用文獻法及錄像分析法，從研究真人秀節(jié)目中體育元素表達特點入手，從而引發(fā)對體育教學游戲開發(fā)的啟示。研究認為：體育教學游戲開發(fā)中應該在尊重體育精神的前提下對需要教學技能進行科學化、興趣化、有效性調(diào)整，從而激發(fā)學生興趣、提高學習質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：真人秀；體育教學；體育課程；游戲

隨著《報告！教練》、《奔跑吧兄弟》等成為熱門真人秀節(jié)目，其中所倡導的健康理念、體現(xiàn)的體育元素也越來越受到大眾青睞。綜藝融合運動的表達形式也成為促進體育項目全民推廣的另一種化身，而體育明星的加盟更增加了其專業(yè)性和影響力，完成“體育與娛樂”跨界式聯(lián)姻。真人秀節(jié)目中體育元素的合理調(diào)整對推動體育項目可持續(xù)發(fā)展引發(fā)啟示。體育教學游戲是提高體育課程可接受性的重要手段并貫穿于體育課程教學的整個過程。游戲在體育教學中扮演著不可代替的角色，不僅可以充分調(diào)動學生學習的主動性、挖掘創(chuàng)新能力而且能夠強化學生腦海中的規(guī)則意識，是提高學習效率、保障學習質(zhì)量的正確途徑。真人秀節(jié)目中為了博得更高的收視率，提高娛樂性，在節(jié)目前期編排中將體育項目進行合理化調(diào)整。在體育教學過程中，體育游戲也應該結(jié)合學生不同年齡段、興趣愛好特點等加以改造，但百變不離其宗的體育精神貫穿于整個游戲表現(xiàn)。

1真人秀節(jié)目中體育元素表現(xiàn)特點分析

1．1對體育精神的傳遞

真人秀節(jié)目在娛樂性質(zhì)之外也更加注重體育精神的傳播，蘊含著對人發(fā)展具有啟迪作用的思想作風和意識。體育精神是由體育運動所蘊含的體育意識形態(tài)，但是超出了體育運動的本身，在運動項目中表現(xiàn)出的從不服輸?shù)囊庵玖?、勇爭勝利的自信力、團結(jié)向上的凝聚力都以正能量的形式對體育精神進行闡釋。

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的?！坝涗浄试韯　钡奶岱ㄖ赜诠?jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目?！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格。”

（二）真人秀的特征

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等?！罢鎸嵭恪睆娬{(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的。“記錄肥皂劇”的提法著重于節(jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目?！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

摘要：作為一種顛覆式的節(jié)目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節(jié)目的風行卻勢不可擋，僅短短幾年時間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類“真人秀”，還包含了生活記錄類、服務(wù)類、偷拍類以及其它各類的“真人秀”節(jié)目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結(jié)了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節(jié)目的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀；最后分析了我國“真人秀”節(jié)目中存在的問題并提出了完善建議

關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂；電視節(jié)目

一、真人秀節(jié)目的概念

（一）真人秀的定義

“真人秀”又被稱為“真實電視”，還有學者稱之為真實秀、創(chuàng)構(gòu)式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱，但是每一個名稱的側(cè)重點都有所不同。其中，“真實電視”側(cè)重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實生活狀況錄制并播放出來，很多“真實電視”記錄了現(xiàn)實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等。“真實秀”強調(diào)節(jié)目“秀”的成分，而“創(chuàng)構(gòu)式紀錄片”則著重于強調(diào)節(jié)目的記錄片特性，只不過強調(diào)這種紀錄片的起始結(jié)構(gòu)是人為設(shè)定的。“記錄肥皂劇”的提法著重于節(jié)目的連續(xù)性、戲劇性與虛構(gòu)性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現(xiàn)的，不是純粹的依據(jù)劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規(guī)則，如實記錄和反映一些經(jīng)過特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實反應和表現(xiàn)的大型綜合性電視游戲節(jié)目?！弊钤缦蛑袊^眾介紹“真人秀”節(jié)目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽把該類節(jié)目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實性的創(chuàng)作手法，同時包含了游戲節(jié)目、益智節(jié)目、室內(nèi)劇、競技類、直播類、脫口秀的節(jié)目風格?！?/p>

（二）真人秀的特征

【論文關(guān)鍵詞】：真人秀;電視;真實;符號;本土化

【論文摘要】：2000年真人秀節(jié)目正式登陸中國，經(jīng)歷了從單純模仿、改進到與國情相結(jié)合的道路。文章通過對"真人秀"節(jié)目的實質(zhì)、構(gòu)成要素及在中國的本土化發(fā)展的研究，試圖揭開"真人秀"的面紗，全面解讀其節(jié)目構(gòu)成并分析未來的走向。

前一陣無意中聽到那句"天涯共此時"的經(jīng)典名句，還在和舍友討論這只不過是古人美好的愿望，同時就在想，今天是什么消解了我們的文化空間的異質(zhì)性和時間上的非共時性，最直接的我認為就是電視。但是從另一個角度去思考，我們會發(fā)現(xiàn)其實電視在通過一種符號化的途徑建構(gòu)一種"影像現(xiàn)實"，在這樣的一種現(xiàn)實中，個體經(jīng)驗和媒介經(jīng)驗交織在一起，共同構(gòu)成了一種"真實感"。當人們看電視節(jié)目時候，再也無法像看報紙閱讀文字時所經(jīng)歷的那樣將那些異質(zhì)的存在用一種整體的理性的思維組織起來，而是心甘情愿地被電視"牽著鼻子走"，游走于過去與現(xiàn)在，這里與那里，虛構(gòu)與真實，很難停留駐足于一個固定的時空中，同時也就很難構(gòu)建一個由理性主宰的整體的世界，而是被一個不斷漂移和變化的符號世界所主宰，"而更多的時候，這也是一個消解了符號的深度意義的世界"。

一、關(guān)于"真人秀"

"真人秀"節(jié)目是20世紀90年代后期興起的一種新的游戲節(jié)目形式。它將游戲規(guī)則設(shè)置的人為性和參與者表現(xiàn)的真實性以及場外觀眾參與的互動性結(jié)合起來，將游戲節(jié)目的智力競賽和體能競賽結(jié)合起來創(chuàng)造出一種符合美國觀眾口味的嶄新節(jié)目形式。我很同意老師的觀點，即"從大的類別來講，"真人秀"屬于游戲節(jié)目，而"真實電視"應該歸入記錄類，當然兩者的功能取向是一致的，那就是娛樂。"現(xiàn)在我們常見的"真實電視"其實更準確地說應該叫"真人秀"。而對于"真人秀"的理解其實并不容易。有的人認為它是建構(gòu)性的紀錄片，有的人認為它與游戲節(jié)目的有著天然的聯(lián)系，也有人認為它是故事，歸結(jié)起來，我覺得可以說，電視真人秀在某種程度上來說是一種綜合性的節(jié)目，這樣的一個定義似乎更確切一些："電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境下，為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術(shù)加工"。

二、選題的原因及對"真人秀"的初步解讀