“修辭”（rhetoric）起源于古希臘羅馬時期，是指人們依據(jù)具體的言語環(huán)境，有意識有目的地組織建構(gòu)話語和理解話語，以取得理想的交際效果的一種言語交際行為[1]。最近幾十年，西方學者開始把修辭研究的視角拓寬到圖像和實物上來，并將其名為“視覺修辭”（visualrhetoric），這是修辭學發(fā)展的新領域，具有時代意義。我們以圖像修辭為研究重點，以新聞圖片為研究材料，對視覺修辭進行分析和認識，為更好的達到新聞效果提供有益建議。

一、視覺修辭的內(nèi)涵與發(fā)展

視覺修辭是一個舶來品，國內(nèi)對其的研究尚屬探索時期，對其含義的界定也沒有完整明確的觀點，從傳播學角度講一般認為“視覺修辭是一種以語言、圖像以及音像綜合符號為媒介，以取得最佳的視覺效果為目的的人類傳播行為。[2]”下面論述是以新聞圖片為樣本，分析其視覺修辭的形式、意義以及未來的發(fā)展方向。視覺修辭不是從來就有的，它是在修辭學的基礎上發(fā)展而來的，社會的快速發(fā)展，信息量的不斷增大和媒介技術的進步，圖像已經(jīng)充斥了人們的生活，使人們已經(jīng)卷入了“讀圖時代”。圖像的巨大作用讓修辭也與時俱進，從文字擴展到圖像等一切視覺因素，出現(xiàn)視覺修辭。關于視覺修辭的研究，最早是以法國的著名文學理論家與評論家、結(jié)構(gòu)主義思潮的代表人物羅蘭?巴特(RolandBarthes)與其弟子、傳播學專家杰克斯?都蘭德（JacquesDurand）為代表，他們提出了視覺修辭的概念和理論內(nèi)涵，為以后視覺修辭在其他領域的發(fā)展奠定了基礎。我國的專家學者也在不斷學習和研究，但因為其傳入國內(nèi)較晚，受關注度還不高，故我國在對其研究上還不成熟，還需要我國學者進一步研究和進行“為我所用”的轉(zhuǎn)化。

二、新聞圖片視覺修辭的表現(xiàn)形式

新聞圖片是一種對新聞事實的視覺報道，和文字相比，擁有更具說服力的視覺優(yōu)勢，有一種現(xiàn)場見證性。大多數(shù)的新聞圖片都給人們提供了新聞事實的真實視覺信息，并且構(gòu)成了人們的視覺記憶。也可用到多種修辭手法達到勸說的效果，實現(xiàn)新聞攝影的社會功能。由于視覺修辭是修辭學的一部分，所以我們可以將已經(jīng)發(fā)展成熟形成完整體系的語言修辭手法運用到視覺修辭之上，常見的圖片視覺修辭方法有：比喻、夸張、排比、借代、雙關、通感、示現(xiàn)、象征、對比等，每種手法適用的情形，作用也不同,因而其目的和效果也存在差別。下面結(jié)合案例對新聞圖片中視覺修辭的各種表現(xiàn)形式及其效果進行簡要分析。

（一）比喻

隨著信息社會的發(fā)展，人們的讀報方式和審美習慣發(fā)生了很大的變化，新聞圖片越來越受到讀者歡迎和喜愛，越來越多的編輯將新聞圖片放在報紙的重要位置，有意識地凸顯其地位和作用。在高校，校報承擔著輿論宣傳和思想政治教育的功能，其主要受眾是師生群體，他們思維活躍、文化素養(yǎng)高、有審美情趣，那些簡潔明快、疏朗大氣、新穎美觀、有一定視覺沖擊力的版面容易受到他們親睞，而新聞圖片在美化版面，增強校報可讀性方面發(fā)揮著重要作用。

一、新聞圖片在校報中具有較強的傳播優(yōu)勢

校內(nèi)新聞信息一般都是通過校廣播、校電視、校內(nèi)網(wǎng)絡以及櫥窗等媒介進行傳播的，而校報是最主要且最重要的新聞傳播媒體。報紙新聞圖片具有直觀、形象、生動、具體的特點，因此在信息傳播中，新聞圖片的傳遞速度和傳遞力量更具優(yōu)勢。

（一）新聞圖片具有真實的現(xiàn)場直觀感

校報新聞圖片實際上就是一種直觀反映校園新聞事件的圖片，它具有文字描述所不能替代的現(xiàn)場感。好的新聞圖片具有很強的真實感和說服力，特別是廣大師生所關注的事物，如果校報記者搶抓的新聞圖片真實地記錄了當時的場景，往往可以代替千言萬語。同時，由于校報受眾的文化修養(yǎng)和知識水平不同，對校報文字新聞的理解速度和深度存在差異，而新聞圖片直觀形象的表現(xiàn)方式，往往就不受知識水平限制，能夠給師生員工留下具體而真實的印象。

（二）新聞圖片具有強烈的視覺沖擊力

在突發(fā)事件的報道中，現(xiàn)場情況是人們關注的重點，而如何利用現(xiàn)場新聞圖片、文字等冷靜、客觀地向全社會進行報道宣傳，使其能最貼切地反映這些突發(fā)事件是當前新聞工作者一直探究的問題。

一、新聞圖片在突發(fā)事件報道中的優(yōu)勢

新聞圖片是對新聞事件現(xiàn)場最真實最直觀的反映，其優(yōu)勢來源于圖像的特點。正如臺灣學者韓業(yè)耀所說，圖像傳播是傳播媒介中傳播范圍最廣泛、傳播效果最好、傳播受眾最多、傳播速度最快、傳播障礙最小、個體傳播親和性最好、族群接受性最廣泛的既古老又新鮮的傳播形態(tài)。所以，新聞圖片在突發(fā)事件的報道中越來越受重視，圖片編輯的作用也越來越受到重視，不但出現(xiàn)在媒介上的新聞圖片數(shù)量增多，而且很多媒體開始由圖片決定版面風格，新聞圖片在一定意義上決定著報紙的可看性。[1]相對于文字描述而言，新聞圖片在突發(fā)事件的報道中具有如下優(yōu)勢：

1.新聞圖片具有極大的視覺沖擊力和震撼力，突發(fā)事件發(fā)生后，各種類型的新聞報道立即充斥于各個角落、各種媒介之上。各種媒介為了吸引讀者的注意力，同時讓其最快地獲得全面信息，往往采用“圖片搭配標題”“圖片搭配提要”等形式對新聞本體進行包裝。這些來自攝影記者鏡頭下的現(xiàn)場圖片不僅在報紙等媒介上占據(jù)醒目的位置，而且與簡短的文字標題相互搭配，給予讀者以強烈的視覺沖擊力。不但迅速地達到傳播和告知新聞的功能，而且在報紙版面上形成強烈的視覺沖擊力，有效地引發(fā)了讀者的閱讀興趣。

2.新聞圖片具有強烈的現(xiàn)場再現(xiàn)性，對于突發(fā)公共事件的現(xiàn)場報道，僅僅是文字模式的敘述新聞，通常很難讓讀者迅速而準確地把握住新聞的核心內(nèi)容。另外，由于新聞的時效性等因素限制，部分通訊記者因表述能力具有一定的水平差異，通常其在短時間內(nèi)編輯的文字稿件的語言邏輯性還有待推敲，較少的表述文字更是難以包括事件的全部信息。許多本來可以及時傳遞給讀者的信息又可能因新聞稿件的篇幅限制等原因省去，在這種情況下，讀者只能通過發(fā)揮自己的想象，結(jié)合字里行間去猜測部分未知的內(nèi)容。新聞圖片則是通過攝像機等工具及時地將突發(fā)事件的現(xiàn)場定格，將現(xiàn)場的情形生動地再現(xiàn)在讀者的眼前，給讀者一目了然的感覺。從某種程度上講，這種圖片式新聞在為廣大讀者獲取新聞知識減負的同時，還大大減輕了新聞工作者的工作壓力，有效地彌補了文字敘述現(xiàn)場的不足。使得整個新聞的價值及時、充分地體現(xiàn)出來。

3.能夠最大限度地挖掘有價值的信息，隨著互聯(lián)網(wǎng)等信息技術的不斷發(fā)展，現(xiàn)在的人們已經(jīng)邁入了“讀圖時代”，人們看新聞，不再像以前那樣專注于通訊記者的敘述，而是更相信自己的眼睛，正所謂的“有圖有真相”。這主要是因為新聞圖片屬于視覺新聞，它向大眾傳播新聞信息主要是通過視覺形象。新聞圖片內(nèi)容的選取通常是由專業(yè)的攝影記者縱觀整個事件的現(xiàn)場，根據(jù)自己的鏡頭對各種場面篩選過濾而取得的。這些新聞圖片通常把最能表現(xiàn)現(xiàn)場的事物展現(xiàn)在廣大讀者的眼前，并且以定格的新聞圖片來表現(xiàn)特別場景，其他的任何一種表現(xiàn)新聞的手段都難以與之比擬。[3-5]雖然電視也可以將突發(fā)事件的畫面連接到人們的眼前，但是人們對其印象通常不會那么深刻。這是因為電視信號是流動性的，稍縱即逝。比起圖片這種瞬間定格的影像，觀眾往往更容易記住單一畫面的內(nèi)容。正因為如此，單一畫面的新聞圖片的價值就得到充分的凸顯。

一、新聞攝影已步入數(shù)字時代

在新聞媒體步入數(shù)字化的時代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應數(shù)字時代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會感到一些不適。數(shù)字時代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時也蘊含著巨大的機遇。

在20世紀90年代中晚期，國外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問題？這個問題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費用的限制、膠片無法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進入了一個艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時代的到來最初并沒有為新聞攝影帶來轉(zhuǎn)機，攝影記者一方面在對以傳統(tǒng)機械相機和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊；另一方面，更多地攝影記者則對數(shù)字攝影所帶來的新的法律和道德問題表示了一定程度的擔憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術，并讓它走進了新聞攝影領域。早在20世紀80年代，美國《國家地理》雜志攝影部主任羅伯特·吉爾卡(RobertGilka)就告誡他的學生：“數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在昨天，沒有出現(xiàn)在今天，也不見得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生?！雹俚峡恕す査固沟?DirckHalstead)是數(shù)字攝影記者(TheDigitalJournalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評論數(shù)字時代的新聞攝影的：“我說新聞攝影即將死亡，是指傳統(tǒng)意義上的把一個瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠的將來，新聞攝影將通過移動的影像、聲音，通過網(wǎng)絡和電視進行傳播。網(wǎng)絡將取代印刷媒體。這其實是傳統(tǒng)的新聞攝影開始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達者的任務仍然是記錄我們這個時代的事件和新聞人物?！雹?/p>

從目前我國新聞攝影的現(xiàn)實情況來看，數(shù)字影像所具有的無可比擬的技術優(yōu)勢，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機械復制時代進入到了數(shù)字影像時代。數(shù)字時代下，新聞攝影最直接改變在于攝影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機械相機和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導致了攝影記者拍攝技術的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機遇，又具有挑戰(zhàn)。

三、數(shù)字時代新聞攝影的優(yōu)勢與不足

數(shù)字時代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢呢，我們認為主要有以下幾個方面：

一、新聞攝影已步入數(shù)字時代

在新聞媒體步入數(shù)字化的時代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應數(shù)字時代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會感到一些不適。數(shù)字時代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時也蘊含著巨大的機遇。

在20世紀90年代中晚期，國外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問題？這個問題產(chǎn)生的背景是：版面的限制、費用的限制、膠片無法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進入了一個艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經(jīng)結(jié)束了。數(shù)字時代的到來最初并沒有為新聞攝影帶來轉(zhuǎn)機，攝影記者一方面在對以傳統(tǒng)機械相機和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數(shù)字影像的沖擊；另一方面，更多地攝影記者則對數(shù)字攝影所帶來的新的法律和道德問題表示了一定程度的擔憂。但是最終，人們還是接受了數(shù)字影像技術，并讓它走進了新聞攝影領域。早在20世紀80年代，美國《國家地理》雜志攝影部主任羅伯特·吉爾卡(RobertGilka)就告誡他的學生：“數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在昨天，沒有出現(xiàn)在今天，也不見得就出現(xiàn)在明天，但它將出現(xiàn)，并伴隨著你們的余生?！雹俚峡恕す査固沟?DirckHalstead)是數(shù)字攝影記者(TheDigitalJournalist)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，他是如此評論數(shù)字時代的新聞攝影的：“我說新聞攝影即將死亡，是指傳統(tǒng)意義上的把一個瞬間凝結(jié)在銀鹽的膠卷上、然后通過媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠的將來，新聞攝影將通過移動的影像、聲音，通過網(wǎng)絡和電視進行傳播。網(wǎng)絡將取代印刷媒體。這其實是傳統(tǒng)的新聞攝影開始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達者的任務仍然是記錄我們這個時代的事件和新聞人物?！雹?/p>

從目前我國新聞攝影的現(xiàn)實情況來看，數(shù)字影像所具有的無可比擬的技術優(yōu)勢，使新聞攝影已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)地從機械復制時代進入到了數(shù)字影像時代。數(shù)字時代下，新聞攝影最直接改變在于攝影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機械相機和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數(shù)碼相機與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導致了攝影記者拍攝技術的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機遇，又具有挑戰(zhàn)。

三、數(shù)字時代新聞攝影的優(yōu)勢與不足

數(shù)字時代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢呢，我們認為主要有以下幾個方面：

黨的**報告對科學發(fā)展觀進行了深刻闡述，對深入貫徹落實科學發(fā)展觀提出了明確要求。必須深化用中國特色社會主義理論體系武裝全黨工作，把深入學習實踐科學發(fā)展觀擺在突出位置，把黨的政治優(yōu)勢和組織優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為推動經(jīng)濟社會又好又快發(fā)展的強大力量，為全面推進社會主義經(jīng)濟建設、政治建設、文化建設以及生態(tài)文明建設，為全面推進黨的建設新的偉大工程，為實現(xiàn)全面建設小康社會的宏偉目標，進一步奠定重要的思想基礎、政治基礎、組織基礎。

一、學習實踐科學發(fā)展觀，要全面領會科學發(fā)展觀的精神實質(zhì)。

1、要把握科學發(fā)展觀提出的歷史背景：科學發(fā)展觀是在科學分析當前我國發(fā)展的階段性特征的基礎上作出的戰(zhàn)略選擇。

科學發(fā)展觀，是黨的**以來，我們黨從新世紀新階段黨和人民事業(yè)發(fā)展全局出發(fā)提出的重大戰(zhàn)略思想，是立足社會主義初級階段基本國情，總結(jié)我國發(fā)展實踐，借鑒國外發(fā)展經(jīng)驗，適應新的發(fā)展要求提出來的。新世紀新階段，我國發(fā)展站在了一個新的歷史起點上。黨的**報告科學分析了我國發(fā)展在新世紀新階段呈現(xiàn)的一系列新的階段性特征。既說明我們黨立足于社會主義初級階段制定的基本路線、基本綱領和各項方針政策是完全正確的；同時，又向我們提出了新課題、新任務，要求我們始終保持清醒頭腦，迎接新的挑戰(zhàn)，著力解決新形勢下更加凸顯出來的問題，推動理論和實踐的進一步發(fā)展和創(chuàng)新。

2、要把握科學發(fā)展觀與時俱進的理論品格：科學發(fā)展觀是同馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想既一脈相承又與時俱進的科學理論。

科學發(fā)展觀既體現(xiàn)了對馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想的承前繼往，又體現(xiàn)了與時俱進和豐富發(fā)展。正如黨的**報告所指出的：“科學發(fā)展觀，是對黨的三代中央領導集體關于發(fā)展的重要思想的繼承和發(fā)展，是馬克思主義關于發(fā)展的世界觀和方法論的集中體現(xiàn)，是同馬克思列寧主義、思想、鄧小平理論和“**”重要思想既一脈相承又與時俱進的科學理論，是我國經(jīng)濟社會發(fā)展的重要指導方針，是發(fā)展中國特色社會主義必須堅持和貫徹的重大戰(zhàn)略思想。”科學發(fā)展觀密切結(jié)合新的發(fā)展實踐，進一步回答了實現(xiàn)什么樣的發(fā)展、怎樣發(fā)展等重大問題，是對共產(chǎn)黨執(zhí)政規(guī)律、社會主義建設規(guī)律、人類社會發(fā)展規(guī)律作出的新探索和新概括，開拓了中國特色社會主義理論發(fā)展的新境界，是我國經(jīng)濟社會發(fā)展的重要指導方針，是發(fā)展中國特色社會主義必須堅持和貫徹的重大戰(zhàn)略思想。

摘要

首創(chuàng)互文性概念的是20世紀60年代朱麗婭·克里斯特娃?；ノ男愿拍罱?jīng)過長期的發(fā)展，其理論內(nèi)涵十分豐富?；ノ男允窃捳Z研究中一個側(cè)重點，關乎文本生產(chǎn)、文本分配和文本消費三個向度。圖片新聞作為眾多話語類型的一種，新聞話語的互文性研究不僅打破了孤立文本分析的僵硬和固化，提供了一個流動的視角，使目光投向文本對社會的表征、依賴和繼承，使得文本分析成為考量社會實踐、批判社會意識的有利工具和武器。

關鍵詞：互文性；話語；圖片新聞

引言

第一節(jié)圖片新聞的研究現(xiàn)狀

在萬方中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫中，筆者輸入相關關鍵詞（2000年—2007年）“圖片新聞”、“新聞圖片”和“互文性”進行檢索。其中利用關鍵詞“新聞圖片”共搜索到7篇文章。這7篇文章主要關注新聞攝影，新聞圖片的合理選擇與利用及其新聞照片的審美特性等方面的研究。例如陳紅梅的《新聞圖片美的意蘊》文章中用美學的觀點審視了新聞中配用的新聞圖片。白長銳的《報紙新聞圖片運用理論探討》中主要探討了新聞圖片在新聞信息傳播中的巨大作用，指出了如何更好的利用新聞圖片的兩點建議。這些文章是新聞圖片使用的經(jīng)驗性的總結(jié)，新聞實踐性較強，讓筆者進一步認清新聞圖片在新聞實踐中的運用與地位有了更明確的認識。其中利用“互文性”關鍵詞共搜索到59篇文章，經(jīng)過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)與新聞有關的文章共6篇，它們分別為《討論帖的互文性研究》、《互文性與英語報刊消息的漢譯》、《英漢“神舟五號”新聞報道中轉(zhuǎn)述語的互文性分析》、《互文性研究》、《傳播視野中的克里斯蒂娃符號學透視》》和《互文性及其在當代媒體中的應用》。陳琦的《互文性及其在當代媒體中的應用》主要關注媒體中互文性理論的運用，集中探討互文性在廣告中的作用。劉小俠《英漢“神舟五號”新聞報道中轉(zhuǎn)述語的互文性分析》主要集中于新聞報道中的轉(zhuǎn)述語中的互文現(xiàn)象的研究，綜合了內(nèi)容分析與文本分析的方法，細致地探討這方面的互文理論。這6篇文章都探討新聞中的互文現(xiàn)象，豐富了互文理論，為筆者研究圖片新聞中的互文現(xiàn)象提供了方法上的有益借鑒。

摘要悲劇性新聞攝影作品通過瞬間抓取最富典型的悲劇性事實和人物，不僅可以給大眾傳遞真實感人的信息，而且可以通過畫面產(chǎn)生悲劇性的審美情緒，為了更好地發(fā)揮悲劇性圖片的美學效果，新聞圖片可以借用文學創(chuàng)作中的鋪陳、反襯、雜糅等手法來合理地安排各個畫面元素，從而更充分地展示新聞作品的魅力，

關鍵詞：悲劇處理災難報道表現(xiàn)策略

在災難報道中，悲劇性圖片新聞由于其強有力的視覺沖擊力，往往很容易吸引受眾的眼球，同時在受眾心理上形成一股強烈的震撼力量。成為重磅的催淚瓦斯，令觀者淚雨滂沱。絕大多數(shù)的新聞媒體也大都深諳此道，在圖片新聞的報道方面不遺余力，為了追求這種視覺沖擊力，通常會不顧一切地去展示各種非人道的圖片。以期營造一種強烈的感染力。在圖片新聞中適度地展示災難中的苦難，可以激發(fā)人們的同情心以及對于生存與死亡等方面積極的思考，但是，如果媒體過度地展示災難中的傷痕，則有可能會加劇人們內(nèi)心的恐懼和反感，從而形成一種災難過后的“再傷害”。

因此，關于悲劇性圖片是否具有審美價值的問題也引發(fā)了人們的爭論與思考，本文將從悲劇性圖片的審美價值人手，著重探討悲劇性圖片新聞的運用策略。

一、悲劇性圖片的審美價值

在對現(xiàn)場的解釋上，一幅好的圖片能抵過千言萬語。一幅好的圖片能夠?qū)⒚襟w想要傳遞給受眾的現(xiàn)場情況清楚的表達出來。

1前言

手機攜帶方便，可以幫助用戶隨時隨地拍攝圖片，手機社交軟件功能強大，可以迅速廣泛地傳遞信息，手機的像素較高，可以拍出相對清晰美觀的圖片，這些都成為手機攝影得到更多群眾青睞的原因。加上大眾傳播盛行的今天，人人都可以新聞，專業(yè)的新聞傳播機構(gòu)面臨更大的新聞時效性壓力，此時，手機攝影無疑成為一個不錯的選擇。

2手機攝影在新聞傳播中的優(yōu)勢

2.1快捷拍攝，迅速傳播，提升新聞時效性

在社交媒體發(fā)展迅猛的今天，手機攝影成為手機持有者必然會運用的技能。隨手拍攝、隨時隨地分享，成為了手機攝影的最有力的優(yōu)勢。在十來年之前，快速廣泛分享是很有困難的，而隨著現(xiàn)在微博、微信等交互式軟件的誕生，更多的人借助照片來展現(xiàn)所見、心中所想的事物，利用社交平臺傳遞個人感知內(nèi)容，完成彼此互動。網(wǎng)絡溝通技術的深入發(fā)展，使圖片分享具備了更多用的功能，引入新聞傳播領域就是一個典型的案例。在網(wǎng)絡媒體發(fā)達的現(xiàn)在，人們對大量信息有了更多的渴望，新聞的接觸渠道也更豐富，每個網(wǎng)民都可能成為新聞傳者，只要掌握了新聞信息、編輯文字、拍攝圖片、在網(wǎng)上，就可能使新聞在廣泛的范圍內(nèi)快速傳播開去。這給專業(yè)的新聞記者帶來了更大的挑戰(zhàn)，他們必須及時了解信息并且快速反應進行傳播，手機作為隨身攜帶、編輯速度快的重要工具，也成為現(xiàn)在許多專業(yè)新聞記者選擇的工具。

2.2手機拍攝效果良好

摘要：隨著新聞攝影傳播功能的彰顯，其地位是在不斷地突出，雖然不同的應用媒介情況有差別，但“圖文并重”的理念在新聞實踐中還是得到了普遍的貫徹，盡管還存在這樣那樣的不足，還是有理由相信，新聞攝影在數(shù)字媒體時代己經(jīng)迎來了它的“春天”。

關鍵詞：新聞攝影圖像形象性

一、新聞攝影的主題

圖像作者向受眾傳遞一種訊息，就要使信息內(nèi)容服從于傳播主題。主題則代表了照片具備的意義，同時也限制了觀者的闡釋與回應的范圍，實際上題材的選定就等于傳播意義的選定。對于圖像傳播而言，圖像意義是其根本所在，圖像意義的產(chǎn)生依賴于:圖像作者再確立圖像主題時，往往是根據(jù)傳播意圖，使用心像去關照物像，這時會再腦海中形成許多不同的視像，此外，作者還要顧及到主題的可表現(xiàn)性的物質(zhì)媒體特性，決定從視像中確立的形象，這個形象就會去承載主題的涵義，完成故事的敘述。

我們對新聞攝影的基本要求是滿足承載新聞信息的功能，而畫面各要素則構(gòu)成了圖像，圖像又成為溝通傳受雙方的媒介，受眾通過圖像獲取信息，才能完成傳播過程，有效的傳播依賴于圖像表意的清晰程度。

二、新聞攝影報道的形象性問題