編者按：這個(gè)暑假，我讀了楊絳的《我們仨》、《洗澡》等一些著作。有一些感觸，寫在這里，是一種總結(jié)，也算是一種回顧。整本書的開始是一個(gè)“夢(mèng)”，一個(gè)“長(zhǎng)達(dá)萬年的夢(mèng)”。一開始看的時(shí)候，我看不懂她的那個(gè)夢(mèng)是要說明什么，但當(dāng)我看到后面的內(nèi)容時(shí)，我才明白，這個(gè)夢(mèng)是她們一家在一起走過的最后一段人生路的寫照。這本書的內(nèi)容我也比較喜歡，字里行間滿滿的全是要溢出來的親情。楊絳的寫作風(fēng)格和我以往見到的許多作家的風(fēng)格不同。她注重細(xì)節(jié)，從生活中的每一件小事下筆，看似零散的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都可以成為她文章中的亮點(diǎn)。她不直接抒發(fā)感情，不直接議論人事、闡述道理，她只是從容地?cái)⑹?，將那些她家里的小事娓娓道來，變成一篇篇的文章?/p>

這個(gè)暑假，我讀了楊絳的《我們仨》、《洗澡》等一些著作。有一些感觸，寫在這里，是一種總結(jié)，也算是一種回顧。

楊絳是錢鐘書先生的夫人，是錢瑗女士的母親，《我們仨》就是她寫的他們家的一些故事。在這些故事里，每句話，每個(gè)字，都透著濃濃的親情氣息。

整本書的開始是一個(gè)“夢(mèng)”，一個(gè)“長(zhǎng)達(dá)萬年的夢(mèng)”，夢(mèng)的主要內(nèi)容是作者與她的家人在一條古棧道上的離離合合、聚聚散散。一開始看的時(shí)候，我看不懂她的那個(gè)夢(mèng)是要說明什么，只是看字面的意思，就當(dāng)看一篇小說。但當(dāng)我看到后面的內(nèi)容時(shí)，我才明白，這個(gè)夢(mèng)是她們一家在一起走過的最后一段人生路的寫照。她欲揚(yáng)先抑，開篇就抓住了我的心，激起了我閱讀的興趣。

楊絳的寫作風(fēng)格和我以往見到的許多作家的風(fēng)格不同，前一段時(shí)間我看余秋雨的文章比較多，他的文章總是在表象中尋找內(nèi)涵，尋找風(fēng)景之后的文化，尋找大背景、大道理的。他追求的是“大”，還有許多作家群起效之，結(jié)果卻都丟了自己的風(fēng)格，又學(xué)不到他的“大”，所以余秋雨得以聞名。而楊絳不一樣，她注重細(xì)節(jié)，從生活中的每一件小事下筆，看似零散的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都可以成為她文章中的亮點(diǎn)。而這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，正是我們平時(shí)覺得不足掛齒的那些片斷，但楊絳卻可以把它們串在一起，就像把散落的珍珠串起來，就變成了一條項(xiàng)鏈。她不直接抒發(fā)感情，不直接議論人事、闡述道理，她只是從容地?cái)⑹?，將那些她家里的小事娓娓道來，變成一篇篇的文章。但就是這樣細(xì)致的、不動(dòng)聲色的講述，使讀者有了更多理解、想象的空間，她所要表達(dá)的主題也在這樣的講述中慢慢地浮上水面。

這本書的內(nèi)容我也比較喜歡，字里行間滿滿的全是要溢出來的親情。我很珍惜親情，很愛我的爸爸媽媽，很喜歡幸福的家庭生活。所以這本書的內(nèi)容也算是配合了我的心情，所以特別喜歡。

她的家人在一條古棧道上的離離合合、聚聚散散。一開始看的時(shí)候，我看不懂她的那個(gè)夢(mèng)是要說明什么，只是看字面的意思，就當(dāng)看一篇小說。但當(dāng)我看到后面的內(nèi)容時(shí)，我才明白，這個(gè)夢(mèng)是她們一家在一起走過的最后一段人生路的寫照。她欲揚(yáng)先抑，開篇就了我的心，激起了我閱讀的。

楊絳的寫作風(fēng)格和我以往見到的作家的風(fēng)格不同，前一段時(shí)間我看余秋雨的文章比較多，他的文章總是在表象中尋找內(nèi)涵，尋找風(fēng)景之后的文化，尋找大背景、大道理的。他追求的是“大”，還有作家群起效之，結(jié)果卻都丟了自己的風(fēng)格，又學(xué)不到他的“大”，所以余秋雨得以。而楊絳不一樣，她注重細(xì)節(jié)，從生活中的每一件小事下筆，看似零散的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都可以成為她文章中的亮點(diǎn)。

而這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，正是我們平時(shí)覺得不足掛齒的那些片斷，但楊絳卻可以把它們串在一起，就像把散落的珍珠串起來，就變成了一條項(xiàng)鏈。她不直接抒發(fā)感情，不直接議論人事、闡述道理，她只是從容地?cái)⑹?，將那些她家里的小事娓娓道來，變成一篇篇的文章。但就是這樣細(xì)致的、不動(dòng)聲色的講述，使讀者有了更多理解、想象的空間，她所要表達(dá)的主題也在這樣的講述中慢慢地浮上水面。

這本書的內(nèi)容我也比較喜歡，字里行間滿滿的全是要溢出來的親情。我很珍惜親情，很愛我的爸爸媽媽，很喜歡幸福的家庭生活。所以這本書的內(nèi)容也算是配合了我的心情，所以特別喜歡。

楊絳的書我還在找著看，她的作品風(fēng)格是我比較喜歡的風(fēng)格。我從她的書中也學(xué)到了很多。的確，珍珠每個(gè)人都有，但是項(xiàng)鏈卻是珍貴的。人都對(duì)自己的珍珠視而不見，任它們散落，卻不會(huì)將他們串起來。所以我正在學(xué)，學(xué)會(huì)了串珍珠，就擁有了項(xiàng)鏈。

五一促銷活動(dòng)

我在一家飯店做領(lǐng)班，飯店地處郊區(qū)的旅游景點(diǎn)，每逢五一、十一，總要比平時(shí)忙上十幾倍。

眼看著五一又快到了，老板找到我、會(huì)計(jì)和廚師長(zhǎng)三人，語重心長(zhǎng)地說：“咱們這一帶的飯店越來越多，五一期間競(jìng)爭(zhēng)肯定會(huì)很激烈，你們?nèi)齻€(gè)回去想想，看有什么促銷的好點(diǎn)子，現(xiàn)在人們都喜歡標(biāo)新立異，記住，一定要新穎！”

第二天，我們仨來到總經(jīng)理辦公室。我滿懷自信地說：“咱們來個(gè)‘慶五一，五菜一湯51元大酬賓’怎么樣，都跟五一沾邊，這招兒別的飯店肯定想不出！”

老板擺擺手：“不行不行，五菜一湯只賣51元，剛夠本兒，我還掙不掙錢了？”

會(huì)計(jì)也琢磨出一套方案：“慶五一，本店所有飯菜酒水一律5．1折促銷……”沒等他說完，老板就氣得拍桌子：“虧你還是個(gè)會(huì)計(jì)，都打5．1折，我得虧多少??！”

五一小品劇本

人物：太子，皇后（婉兒），皇上，厲帝，青女，御林衛(wèi)等人。

時(shí)間：后唐五代十國(guó)

地點(diǎn)：皇宮內(nèi)

〔幕啟：舞臺(tái)上一個(gè)屏風(fēng)，屏風(fēng)上寫有：皇宮重地，閑雜人等請(qǐng)勿入內(nèi)；婉兒上

婉兒：大家晚上好，民女婉兒在這給大家請(qǐng)安了?。ㄓ脴?biāo)準(zhǔn)宮廷“格格”式動(dòng)作）

一、暢銷書的類別分析

每年的暢銷書林林總總,涉及的類別也五花八門。乍一看去,令人有眼花繚亂之感。那么,在當(dāng)今時(shí)代,到底有沒有哪一種或哪幾種圖書占據(jù)暢銷書排行榜的主流位置呢?換句話說,主要是些什么書在暢銷呢?我們?cè)谡{(diào)查研究中發(fā)現(xiàn),市場(chǎng)銷量和反響最大的主要集中在以下幾類圖書上:

1.公司類圖書。很多暢銷書排行榜將這類圖書歸于經(jīng)管類,但我們認(rèn)為,經(jīng)管類面太寬,不能真正反映這類圖書的特性,而應(yīng)對(duì)之進(jìn)一步具體化。公司類圖書是以公司員工為讀者對(duì)象,以激勵(lì)公司員工的品質(zhì)為主旨,如忠誠(chéng)、勤奮、求變等。每年都有至少三四本這樣的書進(jìn)入排行榜前十位。如下表:

這類書的發(fā)行量一般都相當(dāng)大,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他的暢銷書。例如,《誰動(dòng)了我的奶酪》僅中信出版社就達(dá)170萬冊(cè),而隨后的跟風(fēng)版如《我動(dòng)了誰的奶酪》等六七個(gè)版本也都發(fā)行了數(shù)10萬冊(cè)?！吨录游鱽喌男拧芳捌涓L(fēng)版如《把信送給加西亞》等共發(fā)了三四百萬冊(cè),《沒有任何借口》總共發(fā)了200多萬冊(cè),《執(zhí)行》、《自動(dòng)自發(fā)》、《大敗局》等也都銷售了數(shù)10萬冊(cè),這些數(shù)字還不包括盜版的數(shù)字。

公司類暢銷書上榜的數(shù)量多、銷量大是其顯著特點(diǎn),其之所以能暢銷是與當(dāng)前人們的心態(tài)密切相關(guān)的。讀者購書有很強(qiáng)的功利性,他們恨不能直接從書中看出人民幣,看出桑塔納。而公司的總裁和經(jīng)理,又想能培養(yǎng)員工的優(yōu)良素質(zhì),他們也愿意不惜成本購買員工素質(zhì)類圖書發(fā)給其雇員,《誰動(dòng)了我的奶酪》走的主要就是公司團(tuán)購這條渠道。

2.明星書。顧名思義,是指關(guān)于明星或明星本人寫的圖書,而明星本人寫的更為暢銷。明星主要是指當(dāng)紅的影視明星和歌星,而其中又以電視節(jié)目主持人的最為好賣。自1995年趙忠祥出版《歲月隨想》以來,幾乎每年都有明星出來作秀。

摘要：隨著數(shù)字技術(shù)的更迭和傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我國(guó)大眾圖書產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)面臨著前所未有的困境和挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)絕對(duì)市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)不復(fù)存在，大眾圖書銷量急劇下滑。面對(duì)巨大壓力，大眾圖書出版必須及時(shí)轉(zhuǎn)變營(yíng)銷觀念，創(chuàng)新運(yùn)用4Ps理論，從產(chǎn)品、價(jià)格、渠道、促銷等方面，打破傳統(tǒng)盈利模式，整合有效資源，實(shí)現(xiàn)大眾圖書營(yíng)銷新跨越。

關(guān)鍵詞：4Ps理論；大眾圖書；市場(chǎng)營(yíng)銷；營(yíng)銷策略

在互聯(lián)網(wǎng)浪潮的沖擊下，大眾圖書營(yíng)銷一度處于低迷態(tài)勢(shì)，想要扭轉(zhuǎn)局面，就要綜合運(yùn)用杰羅姆•麥卡錫（E.JeromeMcCarthy）提出的4Ps營(yíng)銷理論，即產(chǎn)品策略、價(jià)格策略、渠道策略、促銷策略。這四種策略要圍繞讀者，以讀者為中心，提供優(yōu)質(zhì)圖書內(nèi)容，制定合理的圖書價(jià)格，拓寬圖書營(yíng)銷渠道，創(chuàng)新圖書促銷方案，以實(shí)現(xiàn)大眾圖書營(yíng)銷價(jià)值的最大化。

一、產(chǎn)品（Produce）：豐富大眾圖書內(nèi)容資源

“縱觀出版業(yè)的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)，技術(shù)的不斷演進(jìn)都會(huì)給大眾圖書出版造成極大的沖擊，但是，歸根結(jié)底，圖書出版業(yè)本質(zhì)上依然是一個(gè)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)?！贝蟊妶D書作為普及度最高的出版載體，不僅粘連著讀者群體，而且還凝聚著原創(chuàng)作者群，這些都是大眾圖書產(chǎn)業(yè)不可或缺的重要資源。盡管在數(shù)字時(shí)代，數(shù)字閱讀改變了人們的閱讀習(xí)慣，但由于其形式單一，無法超越紙質(zhì)圖書獨(dú)特設(shè)計(jì)的藝術(shù)高度，而且閱讀時(shí)間長(zhǎng)久，容易造成人的眼睛疲勞，所以，數(shù)字技術(shù)只是豐富了大眾圖書的傳播形式，對(duì)于讀者大眾來說，內(nèi)容依然是制勝法寶。因此，大眾圖書要“兩條腿”走路，一方面要致力于深挖精品內(nèi)容，傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書結(jié)合讀者喜愛的設(shè)計(jì)風(fēng)格，維持原有紙質(zhì)圖書的受眾群體，電子圖書利用大數(shù)據(jù)分析讀者偏愛的內(nèi)容類型，細(xì)化圖書分類，抓住讀者眼球；另一方面要解放思想，運(yùn)用文化產(chǎn)業(yè)視角，與影視、動(dòng)漫等其他產(chǎn)業(yè)深度融合，使內(nèi)容資源得到充分利用。（一）深挖優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和數(shù)字傳播技術(shù)的興起，人們閱讀圖書的方式不斷拓展，這些都迫使大眾圖書出版要深挖優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源，如果沒有危機(jī)感，一味地裹足不前，或者出版一些低質(zhì)量的圖書，久而久之，就可能會(huì)被讀者拋棄。因此，大眾圖書營(yíng)銷想要更好地吸引讀者，就要與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)刻給讀者新鮮感，提供一手新穎有趣內(nèi)容，豐富圖書內(nèi)涵，鞏固圖書品牌在大眾心中的形象。而精品優(yōu)質(zhì)的圖書內(nèi)容資源，歸根結(jié)底都是源于原創(chuàng)作者，尤其是知名學(xué)者、優(yōu)秀作家等，一直都是各大圖書產(chǎn)業(yè)爭(zhēng)相必奪的，因?yàn)樗麄儎?chuàng)作的內(nèi)容在市場(chǎng)上往往會(huì)形成虹吸效應(yīng)。例如，2016年，楊絳先生離世，許多人都希望可以第一時(shí)間進(jìn)行追憶，無論是亞馬遜，還是當(dāng)當(dāng)，《我們仨》這本書都被搶購一空。（二）涉足動(dòng)漫影視市場(chǎng)。大眾圖書以文化產(chǎn)業(yè)視野，運(yùn)用資本投資、版權(quán)授予、紙電互動(dòng)等方式，與影視和其他領(lǐng)域相結(jié)合，推動(dòng)數(shù)字出版與數(shù)字視聽產(chǎn)品互融、技術(shù)共融、渠道通融和業(yè)態(tài)創(chuàng)新，已是大勢(shì)所趨。比如，近幾年在申報(bào)文化產(chǎn)業(yè)資金等項(xiàng)目中，不少大眾圖書出版產(chǎn)業(yè)都將動(dòng)漫IP作為申報(bào)重點(diǎn)；金盾出版社更是大跨越，直接進(jìn)軍軍事影視產(chǎn)業(yè)，它聯(lián)合啟迪傳媒集團(tuán)共同開發(fā)“中國(guó)金盾電視聯(lián)播平臺(tái)”，投資出品了諜戰(zhàn)革命電視劇《麻雀》，大結(jié)局收視率創(chuàng)造了當(dāng)年電視劇單日單集最高紀(jì)錄，這一壯舉，不僅擴(kuò)大了金盾影視中心在業(yè)界的影響力，而且再次推動(dòng)了《麻雀》紙質(zhì)圖書的銷量。

二、價(jià)格（Price）：制定大眾圖書價(jià)格梯隊(duì)

請(qǐng)欣賞：《半張稅票(小品劇本)》

半張稅票

人物：稅務(wù)干部，男，26歲左右稅務(wù)干部。簡(jiǎn)稱稅。

董燦輝：50歲左右，藥材老板，簡(jiǎn)稱董。

水琪：24歲左右，董燦輝之女，簡(jiǎn)稱水。

人物要求：

摘要：2019年中國(guó)電視節(jié)目創(chuàng)作充分發(fā)掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化的發(fā)展?jié)摿?，并將其與人民的日常生活與工作實(shí)踐緊密結(jié)合，創(chuàng)作出一系列富有中國(guó)精神的文化作品，在弘揚(yáng)家國(guó)情懷、煥發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代精神，以及彰顯情感張力等方面做出了積極努力，著力打造“文化+”模式，激活中國(guó)電視文化的現(xiàn)代活力。

關(guān)鍵詞：文化自信;電視文化;家國(guó)情懷;情感記憶;文化+

2019年的中國(guó)電視節(jié)目創(chuàng)作深入融合，短視頻平臺(tái)、微博微信等網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)，以及優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，為受眾呈現(xiàn)了全媒體的視頻盛宴。電視節(jié)目創(chuàng)作以提出的“文化自信”為指導(dǎo)方針，不斷探索與打造更具文化活力與價(jià)值的電視節(jié)目，在推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化方面取得了一定的進(jìn)步，為培育“文化自信”做出了積極的努力。

一、時(shí)代精神引領(lǐng)下家國(guó)情懷的弘揚(yáng)

“懷舊”與“文化尋根”是中國(guó)電視節(jié)目創(chuàng)作實(shí)踐中重要的文化主題，有助于拉近受眾與歷史的時(shí)空距離。2019年中國(guó)電視以個(gè)體人物為切入點(diǎn)，采用更為豐富的形式，將新中國(guó)成立70年以來的英雄人物以及默默奉獻(xiàn)的勞動(dòng)人民作為電視表現(xiàn)主體，秉持“小而深”的創(chuàng)作理念，充分挖掘革命文化的深刻內(nèi)涵，喚醒觀眾對(duì)國(guó)家歷史的文化記憶，在喚起情感共鳴的基礎(chǔ)上，抒發(fā)新時(shí)代家國(guó)情懷。中央廣播電視總臺(tái)于2019年10月13日推出了全新文化節(jié)目《故事里的中國(guó)》，綜合影視、戲劇、綜藝3種藝術(shù)形式，力邀多位實(shí)力派演員對(duì)烈士李白、楊子榮等英雄人物進(jìn)行重新演繹，再現(xiàn)了建國(guó)70年以來的經(jīng)典作品，如《永不消逝的電波》《智取威虎山》《白毛女》等。為了將每一位人物形象刻畫得更為生動(dòng)具體，節(jié)目組在舞臺(tái)布景及音樂渲染方面下足了功夫，力圖還原與原作相吻合的場(chǎng)景，將原作所呈現(xiàn)的歷史氛圍盡可能真實(shí)地傳遞給觀眾?！拔覀儽３只貞浀姆绞剑前阉鼈兒臀覀冎車奈镔|(zhì)環(huán)境聯(lián)系起來。我們的記憶若要重現(xiàn)，那么我們所必須關(guān)注的，正是那些被我們占據(jù)、不斷步步回溯、總可以參與其中、隨時(shí)能夠重構(gòu)的社會(huì)空間?！雹匐娨曌鳛楸３治幕洃浀妮d體，正在從革命文化與新中國(guó)歷史中汲取營(yíng)養(yǎng)，在新時(shí)代中重塑家國(guó)情懷。江西衛(wèi)視《跨越時(shí)空的回信》則采用“家書”這一更細(xì)微的載體對(duì)中國(guó)革命文化記憶進(jìn)行構(gòu)建。無論是趙一曼寫給兒子滿溢母愛的信，還是安寫給妻子的脈脈情書，都展現(xiàn)了英雄為國(guó)捐軀的大義背后對(duì)家人的深深惦念，由此家國(guó)情懷的完整意義得以全面表達(dá)。對(duì)英雄家書的朗讀和來自現(xiàn)代的回信，將“國(guó)”與“家”真實(shí)地連接在一起，在英雄“神性”的外衣之下，露出普通人充滿骨血與濃情的內(nèi)核，從而激發(fā)受眾的心靈共鳴，重塑對(duì)于家國(guó)文化的理解。“電視最大的長(zhǎng)處是它讓具體的形象進(jìn)入我們的心里，而不是讓抽象的概念留在我們腦中?！雹谡窃陔娨暪?jié)目的守正創(chuàng)新下，革命文化能夠突出重圍，借助多種文化表達(dá)形式縮短現(xiàn)實(shí)與歷史的距離，形成文化認(rèn)同。《重走來時(shí)路》《淮海戰(zhàn)役啟示錄》《偉大的轉(zhuǎn)折》等電視節(jié)目也沒有停留在對(duì)歷史宏觀敘述的層面，而是選擇一些重大歷史節(jié)點(diǎn)進(jìn)行深入剖析，從微觀入手“以小見大”地展現(xiàn)長(zhǎng)征精神、井岡山精神、延安精神等革命文化對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的指導(dǎo)作用，推動(dòng)家國(guó)情懷的傳遞與重塑。

二、民族精神襯托下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)

美好家庭演講為了這句話，我愿與他廝守終生

老公當(dāng)年的一句話，可謂驚天動(dòng)地，至今讓我感慨萬千。想當(dāng)年就是這句話，讓我不顧一切地與他私奔，在冰天雪地的北國(guó)邊陲小村度過了人生之中最寶貴的青春時(shí)光。

一九七零年，十六歲的我受父親的株連下鄉(xiāng)插隊(duì)，接受貧下中農(nóng)的再教育。那是九月上旬，一個(gè)陽光很淡的清晨，學(xué)校的操場(chǎng)上人聲鼎沸，來接知青的生產(chǎn)隊(duì)的馬車，一溜溜地停在校園里。媽媽來送我，千叮嚀，萬囑咐仍不放心，一直追著馬車使出校園，奔上公路。媽媽奔跑著，努力地追趕著。上了公路，馬車加速，媽媽被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面身影越來越小，我坐在馬車上緊緊盯著媽媽的身影，直到看不見，淚水無聲地順著臉頰躺下來，我哽噎著，不敢大聲地哭，深怕同車的直貧下中農(nóng)聽見，壓抑的哽咽讓我喘不上來氣，心里翻騰的酸澀直往上涌，實(shí)在忍不住哇地一下吐出來，多日來的屈辱，不解和無奈在腦海中翻騰，猶如決堤的洪水一發(fā)不可收。

先前，我還是一個(gè)被學(xué)校老師同學(xué)青睞的學(xué)生干部，在經(jīng)歷了

幾翻分配政審大戰(zhàn)后，被無情地拋出來，拋到了可教育好子女行列。我的名字，一批批地從分配名單中被劃下掉，原創(chuàng)：父親找到學(xué)校，慷慨陳詞，據(jù)理力爭(zhēng)，最后氣憤地說：“如果知道自己能株連子女，不如當(dāng)初在戰(zhàn)場(chǎng)上被敵人槍子打死”。

我那會(huì)兒，根本不知道父親到底有什么問題，是什么罪，只知道，父親是孤兒。一九四五年參加中國(guó)人民解放軍，在冀熱遼軍區(qū)前方繃帶所任所長(zhǎng)，隨軍作戰(zhàn)，在一次突圍中中彈被俘入獄。在獄中仍以治病為掩護(hù)，救過許多戰(zhàn)友，解放以后參加鐵路部門工作，親手創(chuàng)立了鐵路衛(wèi)生防疫站，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中他是支前大隊(duì)長(zhǎng)，多次受到上級(jí)表彰，在肅反運(yùn)動(dòng)中黨做出公正的結(jié)論，父親被保送到廣東光華醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，那會(huì)兒，在我們住的大院里，人人都羨慕父親。從我記事起一直在這樣的環(huán)境中生活。