每當(dāng)同窗們因功課沒有完成而被教員更加處罰的時(shí)辰，有些人的心中不禁會(huì)想：功課完弗成便更加賞罰對(duì)我們有所長(zhǎng)，照樣沒有所長(zhǎng)？我以為功課完弗成而被教員更加處罰利弊共存。

任何事物都具有兩面性，無論是在虛幻飄渺的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，照樣在零亂繁雜的思惟規(guī)模，事物城市默示出其利與弊。固然，在充塞常識(shí)的黌舍里也存在事物的兩面性，下面就談?wù)勎覍?duì)“黌舍里，門生因功課完弗成而被教員更加處罰”的兩面性。

門生因功課完弗成而被教員更加處罰的所長(zhǎng)：當(dāng)教員搜檢功課的時(shí)辰，沒有完成功課的門生會(huì)感想很是的怕懼和悔恨，怕懼被教員攻訐，處罰。并且悔恨自己當(dāng)初沒有抽出時(shí)刻來完成功課，可是沒有完成功課的同窗終極照樣沒有逃脫被教員處罰的惡運(yùn)。當(dāng)這些同窗在完成教員的處罰義務(wù)的歷程中，自己便會(huì)想：下一次必然不能被教員捉住了，早知此刻被教員處罰，不如自己早一點(diǎn)完成，這樣不就不被其他的同窗所打諢了，不就不惹得教員使氣了……這樣的設(shè)法就會(huì)促使受處罰的同窗每次都定時(shí)完成教員安插的功課。既不讓教員使氣，也不讓同窗們?nèi)⌒?，同時(shí)還會(huì)進(jìn)步自己的進(jìn)修成效，使沒有完成功課的門生的進(jìn)修立場(chǎng)積極。這樣，教員的更加處罰就起到了很好的下場(chǎng)。

同樣，一件事，有它好的方面，同時(shí)也有它不好的方面。

被教員處罰的流弊：某些門生，因功課完弗成，在課堂上被教員罵一頓（偶爾教員會(huì)罵出屈辱門生自尊的臟話）乃至教員為相識(shí)自己的暫且之氣，而在課堂上對(duì)沒有完成功課的門生年夜打下手。此時(shí)，沒有完成功課的同窗原來已經(jīng)很沉痛，很沒面子了。末了教員任然處罰沒有完成功課的同窗去抄很多若干好多遍，或快要似的問題題目做幾遍，并且末了要對(duì)面搜檢。當(dāng)沒有完成功課的門生帶著訴苦在完成義務(wù)的歷程中一邊訴苦教員，一邊為教員對(duì)自己的年夜打下手而沉痛欲絕，以至于沒有完成功課的門生為給教員完成義務(wù)而完成義務(wù)。終極，受到教員處罰的門生不只會(huì)對(duì)教員孕育產(chǎn)生定見，而且會(huì)用悲觀的立場(chǎng)來面對(duì)那一科，終極將會(huì)影響到受處罰的同窗的進(jìn)修成效。這樣不只沒有到達(dá)好的下場(chǎng)，還會(huì)帶來良多的負(fù)面影響，這樣的處罰就沒有起到好的下場(chǎng)。

是以，我以為“門生因功課完弗成而被教員更加處罰具有兩面性，而作為門生的我們應(yīng)該休止這件事向壞的方面成長(zhǎng)。只有精確的捉住了事物的兩面性，從好的方面出發(fā)，就能避開倒霉身分，讓事物向精確的標(biāo)的目的成長(zhǎng)，向好的方面成長(zhǎng)，而不向它的破綻成長(zhǎng)。

在北京有這樣一片土地，這樣一群特別的人，這樣一種生活方式：既與現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系，又與現(xiàn)實(shí)迥然不同，這是一片特殊的土地，一個(gè)可以進(jìn)入的室內(nèi)桃園，這就是英國(guó)空想主義作者托馬斯•莫爾的“烏托邦”——798藝術(shù)區(qū)。它獨(dú)特的地理位置似乎也為它今天的崛起埋下了伏筆。798藝術(shù)區(qū)位于北京東部城區(qū)，臨近使館區(qū)、機(jī)場(chǎng)，北面是中央美院，處于政治、經(jīng)濟(jì)、文化的高端區(qū)域。這既為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界舞臺(tái)提供了一個(gè)展示的平臺(tái)，同時(shí)也似乎在一定程度上預(yù)示了其走向藝術(shù)商業(yè)區(qū)的宿命。

一、798藝術(shù)區(qū)文化發(fā)展

1.798藝術(shù)區(qū)也稱“大山子（文化）藝術(shù)區(qū)，位于北京朝陽區(qū)，總占地面積138公頃。798原是上世紀(jì)五十年代建成的一片古老而破舊的廠房，園區(qū)內(nèi)工業(yè)廠房錯(cuò)落，磚墻斑駁，管道縱橫。是當(dāng)年由民主德國(guó)援建的“北京華北無線電聯(lián)合器材廠”。推開沉重的廠房鐵門，里面還保留著當(dāng)年那些沉重的機(jī)械部件，很多廠房的外壁上，有些標(biāo)語仍然依稀可見。

2.798藝術(shù)區(qū)的最初形成還要?dú)w功于其附近的中央美術(shù)學(xué)院，上世紀(jì)90年代隨著中央美術(shù)學(xué)院新校地址東遷，以中央美院雕塑系教授隋建國(guó)為首的一批教師最先租用了798工廠閑置廠房作為工作室，開創(chuàng)了利用舊廠房進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的先河，也為798種下了藝術(shù)的種子。后來不斷有來自世界各地的藝術(shù)家涌入798。

3.2002年2月，美國(guó)人羅伯特租下了這里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模樣。羅伯特是做中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)站的，一些經(jīng)常與他交往的人也先后看中了這里寬敞的空間和低廉的租金，紛紛租下一些廠房作為工作室或展示空間。“798”藝術(shù)家群體的“雪球”就這樣滾了起來。由于部分廠房屬于典型的現(xiàn)代主義包豪斯風(fēng)格，整個(gè)廠區(qū)規(guī)劃有序，建筑風(fēng)格獨(dú)特，吸引了許多藝術(shù)家前來工作定居，慢慢形成了今天的798藝術(shù)區(qū)。

二、798藝術(shù)區(qū)的建筑藝術(shù)文化發(fā)展

摘要：通俗音樂經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展，在如今的時(shí)代已經(jīng)具有了高度商品化的特點(diǎn)。闡述了通俗音樂應(yīng)該是商品，具有較高的社會(huì)價(jià)值，而且中國(guó)通俗音樂已經(jīng)商品化，這種商品化具有兩面性的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：商品社會(huì)價(jià)值兩面性

伴隨著中國(guó)改革開放大潮成長(zhǎng)起來的中國(guó)人，在成長(zhǎng)的過程中不僅看到了中國(guó)改革開放取得的巨大成就和翻天覆地的變化，通俗歌曲也以它跳動(dòng)的節(jié)奏烙入各階層的成長(zhǎng)記憶中。我們不僅耳濡目染中國(guó)通俗歌曲這股文化氣息，而且青春年少的我們流淌著沸騰的血液，使我們欣然接受這股文化潮流的沖刷與洗禮。隨著中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)通俗音樂走走上了商品化的道路。通俗音樂作為一種藝術(shù)形式是人類文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，現(xiàn)在用金錢來衡量引起了社會(huì)各界的強(qiáng)烈反應(yīng)。筆者認(rèn)為：通俗音樂應(yīng)該是商品；通俗音樂具有較高的社會(huì)價(jià)值；中國(guó)通俗音樂已經(jīng)商品化；中國(guó)通俗音樂商品化具有兩面性。

1通俗音樂應(yīng)該是商品

馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中把藝術(shù)與宗教、道德、科學(xué)等稱作生產(chǎn)的一些特殊方式；他認(rèn)為藝術(shù)等精神生產(chǎn)雖然受物質(zhì)生產(chǎn)普遍規(guī)律的支配，但它們是一些特殊的生產(chǎn)。這表明藝術(shù)特殊的生產(chǎn)也同樣存在生產(chǎn)力問題，藝術(shù)生產(chǎn)力則是整個(gè)社會(huì)生產(chǎn)力的組成部分。

1.1藝術(shù)生產(chǎn)力的特征

摘要:近些年來，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為人們工作和生活中必須可少的工具，借助互聯(lián)網(wǎng)方便了與外界的溝通，獲取信息也更加便捷。而以互聯(lián)網(wǎng)為依托的互聯(lián)網(wǎng)金融也應(yīng)運(yùn)而生，在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，也存在一些不規(guī)范的現(xiàn)象。因此本文針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)金融刑法規(guī)制的“兩面性”展開了分析。

關(guān)鍵詞:互聯(lián)網(wǎng)金融;刑法規(guī)制;兩面性

互聯(lián)網(wǎng)金融作為一種新興的金融模式，利用互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)的金融模式相融合?；ヂ?lián)網(wǎng)金融的出現(xiàn)不僅有利于優(yōu)化和完善我國(guó)的金融行業(yè)，還促進(jìn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。為了互聯(lián)網(wǎng)金融的可持續(xù)發(fā)展，必須在刑法規(guī)制條件下進(jìn)行，并對(duì)互聯(lián)網(wǎng)金融刑法規(guī)制的兩面性進(jìn)行深入的分析。

一、互聯(lián)網(wǎng)金融刑法規(guī)制的必要性分析

(一)互聯(lián)網(wǎng)金融存在刑事風(fēng)險(xiǎn)

由于我國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展較晚，在有些方面還沒有進(jìn)行具體的明確。所以一些理財(cái)項(xiàng)目在經(jīng)營(yíng)的過程中，可能面臨著一定程度的刑事風(fēng)險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)上的某些融資機(jī)構(gòu)會(huì)以借款的形式來非法吸收公眾的資金，此種行為涉及欺詐罪，需采取刑法規(guī)制。只有這樣才能按照法律規(guī)定及時(shí)處理犯罪行為，保證社會(huì)的穩(wěn)定。

摘要:互聯(lián)網(wǎng)金融為社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)是有目共睹的，但是由互聯(lián)網(wǎng)金融所引發(fā)的犯罪問題也是不容忽視的。刑法規(guī)制中針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)金融的管理存在“兩面性”，規(guī)制不夠嚴(yán)格就無法對(duì)犯罪行為起到抑制作用，規(guī)制過于嚴(yán)格又可能會(huì)抑制互聯(lián)網(wǎng)金融創(chuàng)新，阻礙社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。本文分析了互聯(lián)網(wǎng)金融刑法規(guī)制的必要性，同時(shí)研究了刑法規(guī)制的限度性。

關(guān)鍵詞:互聯(lián)網(wǎng);金融刑法規(guī)制;兩面性;分析

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)金融領(lǐng)域逐漸走向繁榮，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)帶來了新活力。信息技術(shù)被廣泛應(yīng)用以后，互聯(lián)網(wǎng)金融產(chǎn)生了，推動(dòng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。但是由于互聯(lián)網(wǎng)具有虛擬性的特征，互聯(lián)網(wǎng)金融運(yùn)行過程中必然存下在一些風(fēng)險(xiǎn)，在這種形勢(shì)下，如何發(fā)揮刑法規(guī)制的積極作用，實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)金融的健康發(fā)展，是國(guó)家法律部門需要長(zhǎng)期研究的課題。

一、互聯(lián)網(wǎng)刑法規(guī)制的必要性分析

(一)正常經(jīng)營(yíng)時(shí)的刑事風(fēng)險(xiǎn)

互聯(lián)網(wǎng)金融在我國(guó)起步較晚，很多問題尚沒有一個(gè)明確的界限，很多理財(cái)項(xiàng)目在經(jīng)營(yíng)過程中就面臨刑事風(fēng)險(xiǎn)。例如，一些網(wǎng)絡(luò)融資機(jī)構(gòu)虛構(gòu)借款項(xiàng)目，在網(wǎng)絡(luò)上向公眾吸收資金，并承諾相應(yīng)收益，這種行為就涉嫌自己欺詐罪。2016年震驚全國(guó)的e租寶欺詐案就屬于這種行為，企業(yè)虛構(gòu)一些并不存在的項(xiàng)目向公眾吸取資金，并向其承諾高額回報(bào)。這種行為就觸犯了國(guó)家刑法，公安機(jī)關(guān)依照法律對(duì)涉案者進(jìn)行逮捕，維護(hù)公民權(quán)益和社會(huì)穩(wěn)定。再比如，P2P是一種新型理財(cái)方式，企業(yè)收集民眾資金，為其提供利息回報(bào)，再將這筆資金借貸給需要資金的企業(yè)以及個(gè)人，收取利潤(rùn)，通過利潤(rùn)差實(shí)現(xiàn)經(jīng)營(yíng)。但是近幾年，很多P2P企業(yè)高層領(lǐng)導(dǎo)攜款潛逃，其行為觸犯了刑法中的吸收公眾存款罪。通過以上分析我們可以看出，互聯(lián)網(wǎng)正常經(jīng)營(yíng)過程中存在一定的刑事風(fēng)險(xiǎn)，可見針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)金融的刑法規(guī)制是非常有必要的，對(duì)于這些犯罪行為如果不能按照法律規(guī)定及時(shí)處理，就會(huì)嚴(yán)重?cái)_亂社會(huì)穩(wěn)定［1］。

摘要:太宰治的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格在中期發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變,通過對(duì)其一貫的文學(xué)基調(diào)與中期轉(zhuǎn)變?cè)虻姆治?可以窺見中期的文學(xué)特質(zhì)依然如故。在中期作品健康、明快的色彩下面,涌動(dòng)著虛無、反叛與自我否定的暗流。

關(guān)鍵詞:表象;兩面性;文學(xué)基調(diào)

1、太宰治的文學(xué)創(chuàng)作生涯通常被劃分為三個(gè)時(shí)期,前期是其自稱為“排除與反抗”的時(shí)代(1932—1937),這一階段的作品大多格調(diào)灰暗,帶有較強(qiáng)的頹廢色彩,主要描述了作者在青春時(shí)期的苦惱與不安。中期是所謂“安定與開花”的時(shí)期(1938—1945),這段時(shí)間的作品與前期明顯不同,文風(fēng)健康、明快,作品主題也大都樂觀、向上。后期是太宰治被稱作“新戲作派”作家的戰(zhàn)后三年(1945—1948),此時(shí)的作品再度呈現(xiàn)出虛無與頹廢的特點(diǎn),與前期文學(xué)有著相似之處。

每個(gè)作家都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,而同一作家不同時(shí)期的風(fēng)格與表現(xiàn)手法也會(huì)有所差異。但太宰治前期到中期作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變之大在其他作家身上尚不多見。這種轉(zhuǎn)變始于1938年發(fā)表的《滿愿》,隨后推出的《富岳百景》、《新樹之語》、《奔跑吧!梅洛斯》等,也不斷地展示了其創(chuàng)作上新的傾向。評(píng)論家們認(rèn)為新的文風(fēng)“明快、平和”(奧野健男)、“健康、達(dá)觀,充滿了對(duì)人生的溫暖的熱愛”(龜井勝一郎)、“慰藉心靈的路旁之花”(豐島與志雄)(1)。在這些新作里,很難再看到前期的語言表達(dá)上的晦澀、思維的近乎錯(cuò)亂、充滿激情的宣泄。從作品的表現(xiàn)手法上看,前期的《晚年》、《虛構(gòu)的彷徨》、《二十世紀(jì)旗手》等作品屬于大膽的實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)小說,而中期的《富岳百景》、《奔跑吧!梅洛斯》等名作中體現(xiàn)出的是在藝術(shù)表達(dá)上近乎完美的水準(zhǔn)與境界。那么,前期與中期之間在風(fēng)格上如此之大的轉(zhuǎn)變,是如何發(fā)生又具有什么樣的背景與原因呢?本文將對(duì)上述問題談?wù)劰P者的看法。

2、1932年,決心投身文學(xué)事業(yè)的太宰治開始創(chuàng)作《回憶》。這部處女作是作為“我幼年及少年時(shí)代的告白”(2)而寫成的,它敘述了太宰治因深深的自卑而產(chǎn)生的苦惱、要強(qiáng)于他人的貴族意識(shí)、為掩飾被家人及同學(xué)排斥而強(qiáng)作出來的幽默、對(duì)弱者的同情、深藏于內(nèi)心的宿命觀等。而此后的前期作品也大多具有這樣的風(fēng)格,作品中的人物大多是作者本人思想的代言人,訴說其對(duì)青春時(shí)期喪失自我和否定自我的彷徨、對(duì)世俗進(jìn)行的叛逆和反擊。

奧野健男在《太宰治論》中指出,太宰治前期作品的基調(diào)是一種“反定立的精神”。正是從這種叛逆意識(shí)中,作者產(chǎn)生了前期的虛無頹廢與自我否定?？梢哉f,太宰治的文學(xué)精神(反叛意識(shí)與自我否定)萌芽于他特殊的身世與青春時(shí)期的經(jīng)歷。其中,在津輕的風(fēng)土中長(zhǎng)大、出身于名門、身處家中第六子的尷尬地位這三大要素,使太宰治從少年時(shí)起就具有了與生俱來的貴族意識(shí)與自卑感。這一復(fù)雜又矛盾的性格特征也自然影響到了他的創(chuàng)作生涯,而從其性格中產(chǎn)生的面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的叛逆與自我否定也成為其文學(xué)創(chuàng)作的主要基調(diào)。

摘要：本文以童話故事為藍(lán)本，對(duì)改編的《怪物史萊克》和《青蛙與公主》進(jìn)行了分析比較，以探究動(dòng)畫劇本改鳊中“顛覆”這種形式的兩面性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫劇本改編顛覆傳統(tǒng)兩面性

改編是運(yùn)用電影思維的特點(diǎn)與規(guī)律將他種文藝形式的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，使之成為動(dòng)畫劇作的過程。在影院動(dòng)畫片的劇本創(chuàng)作中，絕大部分是改編自其它類型的文學(xué)作品，其中占相當(dāng)比例的又是本著秉承原作的精神在謀“片”布局。近年來，為了適應(yīng)觀影人群的不同口味，好萊塢幾大動(dòng)畫制作公司在改編中求新求變，大打“顛覆”牌，從1999年派拉蒙推出《南方公園》、2001年夢(mèng)工廠的《怪物史萊克》、2005年華納兄弟的《僵尸新娘》等再到到2009年迪斯尼的《公主和青蛙》都取得巨大的成功。然而，不管何種形式的顛覆，觀眾依然能從新穎獨(dú)特的影片中看到傳統(tǒng)元素的價(jià)值支撐，正是顛覆式改編這種背離批判傳統(tǒng)的同時(shí)又回歸照應(yīng)傳統(tǒng)的兩面性，使得這些顛覆式改編的動(dòng)畫片在影壇上別具一格。

下面，筆者將對(duì)以童話故事為藍(lán)本的兩部影院動(dòng)畫做分析比較，試圖討論動(dòng)畫劇本改編中顛覆這種改編形式如何與傳統(tǒng)背離且相融，從而達(dá)到完美的效果的。

一、獨(dú)具魅力的顛覆

顛覆就是“對(duì)原著的主題精神提出質(zhì)疑，并以全新的視角、另類的思維方式重新詮釋，甚至徹底的翻案”。

摘要通俗音樂經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展，在如今的時(shí)代已經(jīng)具有了高度商品化的特點(diǎn)。闡述了通俗音樂應(yīng)該是商品，具有較高的社會(huì)價(jià)值，而且中國(guó)通俗音樂已經(jīng)商品化，這種商品化具有兩面性的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞商品社會(huì)價(jià)值兩面性

伴隨著中國(guó)改革開放大潮成長(zhǎng)起來的中國(guó)人，在成長(zhǎng)的過程中不僅看到了中國(guó)改革開放取得的巨大成就和翻天覆地的變化，通俗歌曲也以它跳動(dòng)的節(jié)奏烙入各階層的成長(zhǎng)記憶中。我們不僅耳濡目染中國(guó)通俗歌曲這股文化氣息，而且青春年少的我們流淌著沸騰的血液，使我們欣然接受這股文化潮流的沖刷與洗禮。隨著中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)通俗音樂走走上了商品化的道路。通俗音樂作為一種藝術(shù)形式是人類文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，現(xiàn)在用金錢來衡量引起了社會(huì)各界的強(qiáng)烈反應(yīng)。筆者認(rèn)為：通俗音樂應(yīng)該是商品；通俗音樂具有較高的社會(huì)價(jià)值；中國(guó)通俗音樂已經(jīng)商品化；中國(guó)通俗音樂商品化具有兩面性。

1通俗音樂應(yīng)該是商品

馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中把藝術(shù)與宗教、道德、科學(xué)等稱作生產(chǎn)的一些特殊方式；他認(rèn)為藝術(shù)等精神生產(chǎn)雖然受物質(zhì)生產(chǎn)普遍規(guī)律的支配，但它們是一些特殊的生產(chǎn)。這表明藝術(shù)特殊的生產(chǎn)也同樣存在生產(chǎn)力問題，藝術(shù)生產(chǎn)力則是整個(gè)社會(huì)生產(chǎn)力的組成部分。

1.1藝術(shù)生產(chǎn)力的特征

高中歷史教案

第三節(jié)、中國(guó)資本主義的產(chǎn)生

教學(xué)目標(biāo)：

基礎(chǔ)知識(shí)：1、掌握中國(guó)資本主義產(chǎn)生的條件

2、了解中國(guó)資本主義產(chǎn)生的情況

3、掌握中國(guó)資本主義的特點(diǎn)及中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性

病句辨析是公考中言語理解與表達(dá)的經(jīng)典題型，在地方公務(wù)員考試中較為常見。綜觀歷年的病句辨析試題，其所選的病句錯(cuò)誤類型都是十分典型的，雖然近幾年題型的迷惑性有所增加，但總體來說，難度比較穩(wěn)定，而且也有一些規(guī)律可尋，如果考生能了解這些“病征”并能做到舉一反三，就更容易判斷出該句是不是病句，是何種語病，從而大大提升做題準(zhǔn)確率。

一、出現(xiàn)了并列的短語，應(yīng)想到搭配不當(dāng)、分類不當(dāng)、語序不當(dāng)或語意不明

例：我們黨的每一個(gè)基層工作者，都應(yīng)該自覺地把黨的宗旨落實(shí)在行動(dòng)上，融化在血液中，誦讀在口頭上。（題中三個(gè)并列短語之間的關(guān)系應(yīng)該是由淺到深排列的，題目中忽略了這種關(guān)系，因而錯(cuò)誤。）

二、出現(xiàn)了多重定語和多重狀語，應(yīng)想到語序不當(dāng)

例：許多附近的婦女、老人和孩子都跑來看他們。（句中主語中心語“婦女、老人和孩子”的前面有兩個(gè)修飾語，“許多”表數(shù)量，“附近”是地點(diǎn)，應(yīng)把這兩者的位置對(duì)調(diào)過來，改為“附近的許多婦女、老人和孩子”才通順。）

三、出現(xiàn)了虛詞，應(yīng)想到虛詞位置不當(dāng)