摘要：團(tuán)隊(duì)是指一種為了實(shí)現(xiàn)某一目標(biāo)而由相互協(xié)作的個(gè)體所組成的正式群體。如何建設(shè)一支優(yōu)秀的項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)并進(jìn)行有效的管理，已成為企業(yè)管理的重要部分。文章通過(guò)對(duì)《士兵突擊》這個(gè)電視劇的一些粗淺的感想與認(rèn)識(shí)，論述了一些團(tuán)隊(duì)建設(shè)的方法與要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：項(xiàng)目經(jīng)理部;團(tuán)隊(duì)建設(shè);共同目標(biāo);溝通;合作

有多少教科書(shū)就有多少種關(guān)于團(tuán)隊(duì)的解釋，管理學(xué)家羅賓斯認(rèn)為：團(tuán)隊(duì)就是由兩個(gè)或者兩個(gè)以上的，相互作用，相互依賴的個(gè)體，為了特定目標(biāo)而按照一定規(guī)則結(jié)合在一起的組織。本文把團(tuán)隊(duì)定義為：團(tuán)隊(duì)是指一種為了實(shí)現(xiàn)某一目標(biāo)而由相互協(xié)作的個(gè)體所組成的正式群體。是由團(tuán)員和管理層組成的一個(gè)共同體，它合理利用每一個(gè)成員的知識(shí)和技能協(xié)同工作，解決問(wèn)題，達(dá)到共同的目標(biāo)。作為團(tuán)隊(duì)的核心成員，團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)在團(tuán)隊(duì)中起著至關(guān)重要的作用。一個(gè)優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者管理的對(duì)象不是事而是人，團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者設(shè)立可行的、明確的、可衡量的、認(rèn)同度高而又有一定挑戰(zhàn)性的目標(biāo)，通過(guò)制度、授權(quán)、溝通、考核等一系列安排，將所有團(tuán)隊(duì)成員凝聚成一股繩，共同完成團(tuán)隊(duì)目標(biāo)。對(duì)于建筑企業(yè)來(lái)講，項(xiàng)目經(jīng)理部就是一種最常見(jiàn)的團(tuán)隊(duì)形式。如何培養(yǎng)一支優(yōu)秀的項(xiàng)目經(jīng)理隊(duì)伍（團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)），這支優(yōu)秀的項(xiàng)目經(jīng)理隊(duì)伍如何充分發(fā)揮團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的引領(lǐng)作用，激勵(lì)和發(fā)揮每名團(tuán)隊(duì)成員的潛力，按照既定的規(guī)則和計(jì)劃共同超額完成上級(jí)下達(dá)的各項(xiàng)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)任務(wù)（團(tuán)隊(duì)目標(biāo)）是建筑企業(yè)一項(xiàng)重要管理工作。2008年底國(guó)內(nèi)有一部熱播的電視連續(xù)劇，劇名叫《士兵突擊》，由王寶強(qiáng)主演。劇情講述的是一個(gè)從小怯懦、被他人叫做“龜兒子”的普通農(nóng)民子弟———許三多，在父親的威逼下，懵懵懂懂的加入了革命軍隊(duì)。在部隊(duì)這個(gè)大熔爐里，依靠自身艱苦的付出，在領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友的支持與幫助下，他逐步克服了自身身體條件和心理素質(zhì)的不足，克服了眾多常人無(wú)法逾越的障礙，最終成長(zhǎng)為一名現(xiàn)代軍人的代表———特種兵A大隊(duì)中最優(yōu)秀的特種兵的故事。故事以許三多的成長(zhǎng)歷程為主線，塑造了史今（許三多班長(zhǎng)）、高成（鋼七連連長(zhǎng)）、成才（許三多同鄉(xiāng)加戰(zhàn)友）、袁朗（A大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)）等等一系列當(dāng)代軍人形象，劇情充分展現(xiàn)了軍隊(duì)中的團(tuán)隊(duì)情、戰(zhàn)友情、兄弟情，堪稱團(tuán)隊(duì)建設(shè)的一部經(jīng)典教科書(shū)。筆者通過(guò)《士兵突擊》電視劇中一些經(jīng)典劇情的回放，論述一些團(tuán)隊(duì)建設(shè)的方法與要點(diǎn)。

一、建立具有挑戰(zhàn)性的共同目標(biāo)

心理學(xué)家馬斯洛認(rèn)為,杰出團(tuán)隊(duì)的顯著特征,便是具有共同的愿景與目標(biāo)。因此建立團(tuán)隊(duì)的首要要素,便是建立團(tuán)隊(duì)共同的愿景與目標(biāo)，為團(tuán)隊(duì)的每名成員導(dǎo)航，知道要向何處去，如果沒(méi)有目標(biāo)，那么這個(gè)團(tuán)隊(duì)就沒(méi)有存在的價(jià)值。在電視劇當(dāng)中，鋼七連的目標(biāo)是成為全軍最優(yōu)秀的連隊(duì)，許三多所在的一排三班目標(biāo)是成為鋼七連中最優(yōu)秀的班，而A大隊(duì)是要建設(shè)成適應(yīng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)需要的優(yōu)秀特種兵大隊(duì)。在這些團(tuán)隊(duì)中，每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員都高度的認(rèn)可團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)，為了團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)努力著，拼搏著，流著血，流著汗，甚至付出寶貴的生命。從項(xiàng)目經(jīng)理部的團(tuán)隊(duì)建設(shè)方面講，也必須設(shè)置具有挑戰(zhàn)性的團(tuán)隊(duì)目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)不應(yīng)僅僅是完成上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的各項(xiàng)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)任務(wù)，應(yīng)該有所超越。如果建筑企業(yè)大部分項(xiàng)目經(jīng)理部能夠如電視劇中展現(xiàn)的團(tuán)隊(duì)那樣，將項(xiàng)目的目標(biāo)設(shè)置成為：建設(shè)成企業(yè)中最優(yōu)秀的項(xiàng)目部，哪怕是某一方面成為最優(yōu)。把這個(gè)目標(biāo)融入每名團(tuán)員的意念中、體現(xiàn)在行動(dòng)里。可以想象，這樣的項(xiàng)目部會(huì)取得什么樣的成果，企業(yè)會(huì)取得什么樣的成果。企業(yè)前進(jìn)的步伐會(huì)更快、走的路會(huì)更遠(yuǎn)。

二、需要有團(tuán)隊(duì)精神

摘要：嵌入式技術(shù)正在突飛猛進(jìn)的發(fā)展，其帶來(lái)的巨大的經(jīng)濟(jì)效益吸引了越來(lái)越多的企業(yè)和個(gè)人的關(guān)注。在2004年全國(guó)嵌入式技術(shù)研討會(huì)中，各界學(xué)者交流了嵌入式領(lǐng)域技術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，并對(duì)未來(lái)的技術(shù)發(fā)展潮流作了預(yù)測(cè)，認(rèn)為在下一個(gè)十年中起主導(dǎo)作用的將是以可編程邏輯和系統(tǒng)芯片為代表的可定制技術(shù)。此外，會(huì)議中還討論了處理器、操作系統(tǒng)等其他嵌入式系統(tǒng)的關(guān)鍵技術(shù)和產(chǎn)品。

關(guān)鍵詞：系統(tǒng)芯片可編程邏輯嵌入式處理器嵌入式操作系統(tǒng)

一、綜述

本次嵌入式系統(tǒng)學(xué)術(shù)交流會(huì)主要設(shè)計(jì)了如下一些嵌入式的產(chǎn)品和技術(shù)領(lǐng)域，它們是單片機(jī)，嵌入式處理器，可編程邏輯，系統(tǒng)芯片，嵌入式操作系統(tǒng)，嵌入式軟件以及相關(guān)的系統(tǒng)整合開(kāi)發(fā)方法。從會(huì)議主辦方的觀點(diǎn)看，會(huì)議討論的重點(diǎn)是系統(tǒng)芯片SOC。因此本文著重介紹在會(huì)議上得到的對(duì)于SOC的現(xiàn)狀及將來(lái)的認(rèn)識(shí)。

二、關(guān)于SOC及SOPC

系統(tǒng)芯片SOC的提出已經(jīng)經(jīng)歷了一段不短的醞釀期，市場(chǎng)和技術(shù)人員都認(rèn)為現(xiàn)在乃至將來(lái)的5年，將是SOC迅速發(fā)展并且廣泛應(yīng)用的黃金時(shí)間。如手機(jī)芯片，數(shù)碼相機(jī)芯片是當(dāng)前SOC產(chǎn)品的代表例子。在這種芯片上實(shí)現(xiàn)了具體應(yīng)用所需要的特殊功能，同時(shí)包含處理器、存儲(chǔ)器和一些標(biāo)準(zhǔn)接口，使得電子系統(tǒng)布局更加緊湊，功能更加強(qiáng)大。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書(shū)、槍聲、張秘書(shū)被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o(wú)痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡(jiǎn)單化、直白化，往往來(lái)自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來(lái)直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡(jiǎn)單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂(lè)，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無(wú)是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對(duì)待愛(ài)情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛(ài)情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭(zhēng)的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過(guò)于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開(kāi)?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫(xiě)周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫(xiě)他與丁潔的戀愛(ài)，寫(xiě)他對(duì)童年及自己成長(zhǎng)奮斗史的回顧，甚至寫(xiě)他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無(wú)疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒(méi)有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書(shū)、槍聲、張秘書(shū)被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o(wú)痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡(jiǎn)單化、直白化，往往來(lái)自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來(lái)直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡(jiǎn)單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂(lè)，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無(wú)是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對(duì)待愛(ài)情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛(ài)情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭(zhēng)的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過(guò)于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開(kāi)?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫(xiě)周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫(xiě)他與丁潔的戀愛(ài)，寫(xiě)他對(duì)童年及自己成長(zhǎng)奮斗史的回顧，甚至寫(xiě)他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無(wú)疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒(méi)有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書(shū)、槍聲、張秘書(shū)被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o(wú)痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡(jiǎn)單化、直白化，往往來(lái)自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來(lái)直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡(jiǎn)單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂(lè)，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無(wú)是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對(duì)待愛(ài)情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛(ài)情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭(zhēng)的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過(guò)于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開(kāi)?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫(xiě)周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫(xiě)他與丁潔的戀愛(ài)，寫(xiě)他對(duì)童年及自己成長(zhǎng)奮斗史的回顧，甚至寫(xiě)他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無(wú)疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒(méi)有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書(shū)、槍聲、張秘書(shū)被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性。《大雪無(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o(wú)痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡(jiǎn)單化、直白化，往往來(lái)自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來(lái)直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡(jiǎn)單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂(lè)，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無(wú)是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對(duì)待愛(ài)情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛(ài)情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭(zhēng)的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過(guò)于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開(kāi)?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫(xiě)周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫(xiě)他與丁潔的戀愛(ài)，寫(xiě)他對(duì)童年及自己成長(zhǎng)奮斗史的回顧，甚至寫(xiě)他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無(wú)疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒(méi)有把它下到底。

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書(shū)、槍聲、張秘書(shū)被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o(wú)痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡(jiǎn)單化、直白化，往往來(lái)自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來(lái)直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡(jiǎn)單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂(lè)，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無(wú)是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對(duì)待愛(ài)情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛(ài)情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭(zhēng)的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過(guò)于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開(kāi)。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫(xiě)周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫(xiě)他與丁潔的戀愛(ài)，寫(xiě)他對(duì)童年及自己成長(zhǎng)奮斗史的回顧，甚至寫(xiě)他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無(wú)疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒(méi)有把它下到底。

縱觀20集，也有遺憾之處，感覺(jué)編導(dǎo)的創(chuàng)新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺(jué)。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創(chuàng)新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創(chuàng)造力。

色彩搭配是室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)的重要組成部分。在進(jìn)行室內(nèi)軟裝色彩搭配時(shí)，一定要充分考慮用戶的實(shí)際需求和感受，堅(jiān)持貫徹以人為本的原則，盡量為用戶提供舒適、優(yōu)質(zhì)的軟裝設(shè)計(jì)，降低色彩對(duì)人情緒、主觀感受的消極、負(fù)面影響等。這意味著在室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師必須將色彩搭配放在重要位置，結(jié)合多方面因素設(shè)計(jì)出令人感到舒適、愉悅的宜居室內(nèi)環(huán)境，滿足人們?nèi)找嬖黾拥奈镔|(zhì)和精神需求。

室內(nèi)軟裝色彩搭配與色彩心理學(xué)概述

室內(nèi)軟裝色彩搭配對(duì)室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)而言，色彩搭配是不可忽視的一環(huán)。室內(nèi)空間環(huán)境中，軟裝色彩不僅僅是視覺(jué)畫(huà)面中的重要組成部分，更是構(gòu)建立體色彩空間的關(guān)鍵。與硬裝色彩相比，軟裝色彩本身附著于各種可移動(dòng)的元素之上，能夠在整個(gè)空間內(nèi)形成立體的色彩環(huán)境，進(jìn)而帶給人立體的視覺(jué)感受；而硬裝色彩與軟裝色彩的相互搭配與協(xié)調(diào)，則可從整體上給人一種統(tǒng)一的感覺(jué)。軟裝色彩搭配需要考慮色彩的色相、明度、純度等基本屬性，同時(shí)還要協(xié)調(diào)視覺(jué)美感、心理感受以及藝術(shù)表現(xiàn)等的關(guān)系，進(jìn)而保障色彩搭配足夠合理[1]。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展以及人們生活水平的提升，室內(nèi)軟裝越來(lái)越受重視，如何搭配軟裝色彩自然也成為廣受設(shè)計(jì)師關(guān)注的問(wèn)題。色彩心理學(xué)色彩心理學(xué)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是從色彩層面對(duì)人類心理關(guān)系進(jìn)行研究的科學(xué)。人類共有的生理機(jī)制以及類似的外部刺激使得不同的人有不同的色彩喜好，但色彩對(duì)人心理上的作用往往大同小異，這是色彩心理學(xué)得以形成和發(fā)展的基礎(chǔ)。色彩心理學(xué)具有巨大的精神價(jià)值和廣闊的適用性，能夠在多個(gè)領(lǐng)域得到有效應(yīng)用和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。在色彩心理學(xué)的支持下，對(duì)色彩的設(shè)計(jì)、搭配等進(jìn)行合理調(diào)整，往往能夠充分發(fā)揮色彩對(duì)人心理的影響作用，進(jìn)而帶給人相應(yīng)的心理感受與情感體驗(yàn)。如廣告、室內(nèi)裝修等領(lǐng)域，均在實(shí)踐中對(duì)色彩心理學(xué)有著普遍應(yīng)用。

室內(nèi)軟裝色彩搭配對(duì)人的心理影響

重量感影響色彩會(huì)影響人對(duì)重量的感知。相關(guān)研究表明，材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、體積等完全相同的物體，由于色彩的變化往往會(huì)導(dǎo)致人對(duì)其重量感知產(chǎn)生變化，譬如黑色物體通常就給人一種比相同的白色物體更重的感覺(jué)。在室內(nèi)軟裝的色彩搭配中，色彩搭配方案不同，人們對(duì)室內(nèi)各項(xiàng)可移動(dòng)元素的重量感認(rèn)知也不同。無(wú)論是家具還是裝飾畫(huà)，室內(nèi)軟裝色彩搭配的變化均會(huì)導(dǎo)致重量感有所差異，進(jìn)而帶給人不同的感受。部分物體適合呈現(xiàn)出重量感，也有部分物體適合弱化重量感，不同人對(duì)物體重量感的喜好也有所不同，這些均需要在軟裝設(shè)計(jì)的色彩搭配中加以重視并進(jìn)行合理設(shè)計(jì)?？臻g體量感影響色彩變化會(huì)影響人對(duì)空間體量的感知。相關(guān)研究表明，在室內(nèi)空間色彩搭配發(fā)生變化的情況下，人對(duì)空間體量的感知會(huì)有所不同。無(wú)論是室內(nèi)空間硬裝色彩的變化，還是軟裝色彩的變化，均會(huì)導(dǎo)致這一現(xiàn)象。這意味著室內(nèi)各種家具、裝飾畫(huà)、陶瓷、窗簾等在布局、結(jié)構(gòu)、大小不發(fā)生變化的情況下，色彩的變化會(huì)導(dǎo)致人對(duì)整個(gè)室內(nèi)空間體量大小的感知發(fā)生變化。室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)既可以通過(guò)合理的色彩搭配讓原本較為狹小的室內(nèi)空間看起來(lái)更為寬敞，也能讓原本較為空曠的室內(nèi)空間看起來(lái)更為緊湊[2]。溫度感影響色彩心理學(xué)中的溫度感，簡(jiǎn)言之就是冷暖色調(diào)的色彩帶給人的不同聯(lián)想和感受。通常而言，暖色調(diào)色彩能讓人聯(lián)想到溫暖的事物，在心理層面上感到溫暖；冷色調(diào)色彩能讓人聯(lián)想到冰爽寒冷的事物，在心理層面上感到寒冷。正是基于這一點(diǎn)，室內(nèi)軟裝的色彩搭配通過(guò)對(duì)冷暖色調(diào)進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而帶給人截然不同的心理感受。情緒感影響色彩對(duì)人情緒的影響往往較為隱性但不容忽視。在不同的色彩環(huán)境中，人在未受到其他因素干擾的情況下往往會(huì)產(chǎn)生不同的情緒反應(yīng)。無(wú)論是色彩的色相，還是明度，又或者是純度，均會(huì)影響人的情緒。其中色彩純度對(duì)人情緒的影響最大，通常表現(xiàn)為色彩純度越高，越容易令人感到興奮，反之則容易令人感到安靜。暖色系色彩同樣容易令人感到興奮，促使人的情緒處于較為亢奮的狀態(tài)，而冷色系色彩則會(huì)令人產(chǎn)生安靜之感，讓人放松心情[3]。色彩明度對(duì)人情緒感的影響也類似，具體表現(xiàn)為明度高的色彩容易令人感到興奮。對(duì)室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)而言，充分考慮色彩對(duì)人情緒感的影響，并通過(guò)合理的色彩搭配令人在室內(nèi)感到舒適并產(chǎn)生和諧的情緒反應(yīng)，無(wú)疑是保障設(shè)計(jì)質(zhì)量的重要一環(huán)。主觀影響人會(huì)對(duì)色彩結(jié)構(gòu)產(chǎn)生主觀感受。每個(gè)人雖然喜愛(ài)的色彩有所差異，但是色彩結(jié)構(gòu)對(duì)人主觀感受的影響往往大同小異。一方面，室內(nèi)軟裝色彩搭配需要明確主色調(diào)，缺乏主色調(diào)的色彩結(jié)構(gòu)往往會(huì)令人感到整個(gè)室內(nèi)空間缺乏主體，使人從視覺(jué)上感到紛繁復(fù)雜，進(jìn)而影響人對(duì)室內(nèi)空間的主觀感受；另一方面，室內(nèi)軟裝色彩搭配需要對(duì)各種顏色加以協(xié)調(diào)，而且要進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，讓人產(chǎn)生正向、和諧的感受[4]。

基于色彩心理學(xué)的室內(nèi)軟裝色彩搭配策略

摘要：面對(duì)當(dāng)下信息化時(shí)代更多媒體設(shè)備對(duì)電視行業(yè)帶來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)壓力，數(shù)字廣播電視需要就信號(hào)質(zhì)量和安全進(jìn)行改進(jìn)。首先就數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)進(jìn)行分析；其次從信號(hào)質(zhì)量、覆蓋范圍等角度出發(fā)，通過(guò)DAB發(fā)射設(shè)備的利用，使發(fā)射覆蓋技術(shù)應(yīng)用時(shí)信號(hào)覆蓋范圍更廣、進(jìn)一步提升信號(hào)穩(wěn)定性，保障用戶的觀看體驗(yàn)；并且對(duì)不用種類的發(fā)射覆蓋技術(shù)特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)，明確技術(shù)應(yīng)用方向和場(chǎng)景，借助技術(shù)本身半共享的特點(diǎn)使外界信號(hào)能與其互通。從而進(jìn)一步在保障信號(hào)安全性的同時(shí)，提升用戶觀看體驗(yàn)，加強(qiáng)數(shù)字廣播電視智能化水平的效果。

關(guān)鍵詞：數(shù)字廣播電視；發(fā)射覆蓋技術(shù)；信號(hào)安全

電視領(lǐng)域的革新在近幾年來(lái)變化十分明顯，以往的廣播電視因?yàn)槭艿诫娨暸_(tái)的制約，無(wú)論是節(jié)目種類還是播放質(zhì)量都不能為使用者提供很好的體驗(yàn)。而隨著數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)的出現(xiàn)，電視這一領(lǐng)域再次得到了促進(jìn)。采用數(shù)字化的信號(hào)傳播不僅能夠和網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行互聯(lián)，實(shí)時(shí)接收更新過(guò)的節(jié)目和影視；同時(shí)還可以與智能設(shè)備進(jìn)行互通，解決了設(shè)備的局限性?，F(xiàn)今我國(guó)在發(fā)射覆蓋技術(shù)上的開(kāi)發(fā)逐漸產(chǎn)生了一套完整的體系，以此應(yīng)對(duì)技術(shù)的更新，使用戶的體驗(yàn)感上升，促進(jìn)了數(shù)字電視的發(fā)展。

1數(shù)字廣播電視概述

數(shù)字廣播電視是現(xiàn)今信息化時(shí)代的技術(shù)型產(chǎn)物，與以往的電視不同，數(shù)字廣播電視不再拘泥于模擬信號(hào)，而是直接進(jìn)行信號(hào)的傳輸接收[1]。這種接收方式和許多智能移動(dòng)設(shè)備相像，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)端口進(jìn)行在線數(shù)據(jù)傳輸，并且內(nèi)置存儲(chǔ)數(shù)據(jù)空間，可供使用者進(jìn)行觀看回放或者下載。這種信號(hào)傳輸方式還將以往電視存在的音質(zhì)、畫(huà)質(zhì)、傳輸不穩(wěn)定等問(wèn)題進(jìn)行解決，不會(huì)因?yàn)橥饨缫蛩鼗蛘咴O(shè)備原因的干擾，使觀感變差，極大程度地滿足現(xiàn)今國(guó)民的使用需求。

2數(shù)字廣播電視發(fā)射覆蓋技術(shù)特點(diǎn)分析

1引言

企業(yè)應(yīng)該經(jīng)常引進(jìn)一些先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，這樣不僅能提高建筑機(jī)電設(shè)備的安裝質(zhì)量，還能提高自己企業(yè)在同行中的競(jìng)爭(zhēng)

2建筑機(jī)電工程的特點(diǎn)

機(jī)電設(shè)備是建筑工程的重要的一部分，因此它安裝時(shí)設(shè)計(jì)到的學(xué)科和專業(yè)很廣泛，比如智能自動(dòng)化、通信、電氣、排水、消防等多個(gè)學(xué)科。因此機(jī)電設(shè)備的安裝是復(fù)雜并且多樣的，需要投入大量的人力物力以及豐富的經(jīng)驗(yàn)，并且還要嚴(yán)格的把控整個(gè)施工過(guò)程中機(jī)電設(shè)備的質(zhì)量，避免造成經(jīng)濟(jì)損失。建筑設(shè)備安裝技術(shù)在完成設(shè)備的安裝、采購(gòu)、運(yùn)行以及調(diào)試等每一個(gè)項(xiàng)目都需要特定的技術(shù)。而且在整個(gè)建筑施工工程中，從裝飾工程到建筑主體機(jī)構(gòu)完成，都貫穿著建筑機(jī)電設(shè)備的安裝，因此機(jī)電設(shè)備安裝的質(zhì)量好壞直接聯(lián)系著整個(gè)建筑的質(zhì)量和使用安全。

3建筑機(jī)電工程管理中常見(jiàn)的問(wèn)題

3.1材料有質(zhì)量問(wèn)題。安裝材料質(zhì)量能影響建筑機(jī)電設(shè)備的安裝質(zhì)量。如果材料質(zhì)量足夠好，它能節(jié)省能源和資源，減少設(shè)備后期重新返工和提高安全性能等。比如在購(gòu)買一些機(jī)電設(shè)備的時(shí)候，只注意到設(shè)備的參數(shù)，而沒(méi)有考慮到這個(gè)廠家是否能夠生產(chǎn)這種型號(hào)的設(shè)備。而這些產(chǎn)品嚴(yán)重的會(huì)對(duì)設(shè)備后期的檢修和運(yùn)行帶來(lái)隱患，還會(huì)損害用戶的利益。在前期工程造價(jià)中，只要求節(jié)約成本，而在購(gòu)買建筑機(jī)電設(shè)備材料時(shí)忽略了產(chǎn)品的質(zhì)量，導(dǎo)致購(gòu)買了一些劣質(zhì)的，不合格的材料安裝到機(jī)電設(shè)備中，嚴(yán)重影響了機(jī)電設(shè)備的安裝質(zhì)量。3.2噪音過(guò)大?，F(xiàn)今，隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，環(huán)境也越變?cè)綁?，因此必須?yán)格要求建筑工程的環(huán)境質(zhì)量。尤其是學(xué)校、醫(yī)院等場(chǎng)所，對(duì)環(huán)境的要求更高。大部分噪音的來(lái)源地就是機(jī)房。機(jī)房有很多機(jī)電設(shè)備，比如冷凍機(jī)組、各類風(fēng)機(jī)等動(dòng)力機(jī)械設(shè)備。它們?cè)谶\(yùn)行時(shí)會(huì)因?yàn)榭障?，偏心和旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生巨大的干擾力，進(jìn)而使設(shè)備振動(dòng)，產(chǎn)生噪音。這些噪音通過(guò)空氣或者機(jī)電設(shè)備傳播出去，嚴(yán)重影響著居民的生活和健康。3.3螺栓和螺母連接存在問(wèn)題。螺栓和螺母是建筑機(jī)電設(shè)備安裝的橋梁和紐帶，主要用來(lái)傳導(dǎo)電流。在連接過(guò)程中，如果螺栓和螺母之間連接得過(guò)松的話，在機(jī)電運(yùn)行過(guò)程中，有些部件可能會(huì)脫落，并且會(huì)產(chǎn)生噪音，甚至?xí)鸢踩鹿?。如果過(guò)緊的話，會(huì)因?yàn)闄C(jī)電設(shè)備得不到緩沖，而引起設(shè)備的損壞，造成金屬疲勞，進(jìn)而引起滑絲等問(wèn)題。3.4機(jī)電設(shè)備觀感差。造成機(jī)電設(shè)備觀感差的原因主要包括：機(jī)電工程項(xiàng)目部門(mén)的管理不夠，他們只要求設(shè)備的功能實(shí)現(xiàn)，是否能用和好用，缺乏美感意識(shí)，他們認(rèn)為設(shè)備的觀感質(zhì)量與建筑物檔次的關(guān)系不大。在后期的使用中，成品的保護(hù)意識(shí)和措施不夠完善，以及施工過(guò)程中也沒(méi)有注意到設(shè)備的保護(hù)，導(dǎo)致設(shè)備表面被污染、出現(xiàn)開(kāi)裂、劃痕等現(xiàn)象。電、通風(fēng)、水以及采暖個(gè)方面之間綜合布置得不夠，導(dǎo)致吊頂內(nèi)的燈具安裝的高度不夠、風(fēng)口安裝不到位等，只能移位安裝。隨著城市越來(lái)越繁華，豪華住宅、高檔辦公樓和星級(jí)飯店越來(lái)越多，這些建筑對(duì)機(jī)電設(shè)備安裝和裝修質(zhì)量的要求越來(lái)越高。但是，機(jī)電設(shè)備安裝的水平不高，裝修的質(zhì)量也不好，導(dǎo)致和這些高級(jí)建筑的身價(jià)不符。比如燈具、風(fēng)口不在同一直線上；吊頂漏水；墻上的插座和開(kāi)關(guān)高低不一等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象使用戶體驗(yàn)的不爽，給工程留下了觀感不美、無(wú)法修補(bǔ)的遺憾。