面對(duì)大量的畫面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長(zhǎng)度的確定

“畫面長(zhǎng)度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要，同時(shí)更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長(zhǎng)度的確定應(yīng)綜合考慮三個(gè)方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長(zhǎng)度、景別長(zhǎng)度。

首先來(lái)看“內(nèi)容的表達(dá)”。從內(nèi)容的表達(dá)需要來(lái)確定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度，這其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長(zhǎng)的滯緩或太短的匆忙，都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理解和感受。

第二來(lái)看“布局的長(zhǎng)度”。所謂“布局的長(zhǎng)度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來(lái)決定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的等等。”具體來(lái)說(shuō)：1、從主體位置來(lái)看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長(zhǎng)一些。2、從主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來(lái)看，如果主體是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長(zhǎng)一些。3、從主體運(yùn)動(dòng)的快慢來(lái)看，如果主體是高速運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。4、從主體所處的明暗處來(lái)看，如果主體處于畫面的明亮區(qū)，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。

第三來(lái)看“景別的長(zhǎng)度”。1、景別不同所包括內(nèi)容繁簡(jiǎn)不一，使得其畫面長(zhǎng)度也應(yīng)有所不同。遠(yuǎn)景、全景包含的內(nèi)容多、畫面繁雜，觀眾要化費(fèi)更多的時(shí)間才能看清楚，所以鏡頭要長(zhǎng)一些；近景、特寫呈現(xiàn)的內(nèi)容較少、畫面簡(jiǎn)單，觀眾易于辨識(shí)，所以鏡頭可以短一點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于固定鏡頭的景別，時(shí)間長(zhǎng)度的參考數(shù)據(jù)為：遠(yuǎn)景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強(qiáng)調(diào)的是即便是相同的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡(jiǎn)不同、明暗不同、動(dòng)靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保留的時(shí)長(zhǎng)也會(huì)不相同。2、如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對(duì)象，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)些；3、有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長(zhǎng)些。

編輯本身就是一門藝術(shù)。而對(duì)于電視畫面來(lái)說(shuō)，編輯的意義就更為重大了，不夸張的說(shuō)，我們今天所看到的畫面，都是在編輯進(jìn)行后期加工后所形成的，可以說(shuō)沒(méi)有編輯就沒(méi)有我們這么看到的精彩畫面。對(duì)于編輯來(lái)說(shuō)，畫面的編輯不是通過(guò)圖像來(lái)詮釋就可以的，畫面的編輯需要有一個(gè)全方位的考慮，要考慮到同期聲的影響以及畫面?zhèn)鬟f給觀眾的情感表達(dá)，因此，電視新聞編輯不能夠只具有好的文字表達(dá)和對(duì)新聞價(jià)值的判斷力，編輯每天要進(jìn)行大量的圖像相關(guān)工作，但是，還需要掌握新聞采訪以及拍攝方面的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，如果知之甚少的話，當(dāng)記者提供報(bào)道信息及內(nèi)容的時(shí)候，修改方面就比較困難。

1畫面編輯技巧

1.1畫面的完整性

畫面如果不完整則很容易影響到觀眾的視覺(jué)，一個(gè)好的編輯對(duì)電視畫面的整理首先要注意的就是畫面是否完整。所謂的完整就是畫面是否敘述完了一個(gè)新聞或著一個(gè)片段，完整性也就是從一而終，就像我們作文中所說(shuō)的起因經(jīng)過(guò)結(jié)果一樣，完整的畫面就像一個(gè)有血有肉的人，不完整的畫面總是殘缺的，這一點(diǎn)也需要編輯人員著重注意，不完整的畫面是殘缺的，不會(huì)被觀眾接受的，更不要提所謂的藝術(shù)性了。

1.2聲畫同步性

聲畫同步性主要包含兩個(gè)方面內(nèi)容，一是要求播音員在播音的時(shí)候，一定要主要語(yǔ)速的把握，過(guò)快或者過(guò)慢都會(huì)影響播音的質(zhì)量，二是聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性要好。這需要編輯在一個(gè)設(shè)定好的框架內(nèi)去制作新聞，切勿自主創(chuàng)新，因?yàn)?，在很多的新聞事件?bào)道中，一個(gè)鏡頭所產(chǎn)生的作用，強(qiáng)過(guò)長(zhǎng)篇大論，反之，一句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，有可能成為點(diǎn)睛之筆。好的編輯在心理學(xué)以及美學(xué)方面要有一定的造詣，這樣可以幫助自己在對(duì)新聞處理方面更加的得心應(yīng)手，理解到位。音畫的同步往往可以讓視覺(jué)的沖擊去渲染聲音的情緒，是一種聲畫融合的過(guò)程。

摘要：本文介紹了數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的相互關(guān)系，從虛擬現(xiàn)實(shí)、畫面構(gòu)圖、交互性等三方面闡述了數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫面藝術(shù)的豐富。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)電視畫面藝術(shù)

作為視聽(tīng)藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動(dòng)著電視畫面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達(dá)的可能性，在這個(gè)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強(qiáng)大的生命力，對(duì)電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫面藝術(shù)的變革更為深刻。

一、數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)概論

技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭(zhēng)論由來(lái)已久，有人認(rèn)為科學(xué)追求是嚴(yán)，藝術(shù)的追求是美，一個(gè)是理性的演繹，另一個(gè)是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說(shuō)：“一個(gè)人之所以成為藝術(shù)家，是因?yàn)樗麘T于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見(jiàn)到部分，他卻能見(jiàn)到全體，還抓住它的精神?！边@同科學(xué)家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開(kāi)技術(shù)的發(fā)展，如果沒(méi)有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們就難以表現(xiàn)細(xì)膩的色調(diào)，如果是沒(méi)有書寫工具的發(fā)明，作家就難以寫出長(zhǎng)達(dá)幾十萬(wàn)字的小說(shuō)，如果沒(méi)有樂(lè)器，音樂(lè)家就不會(huì)有流芳百世的樂(lè)曲，如果沒(méi)有照相機(jī)，攝影藝術(shù)也就無(wú)從談起。

數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯?？梢哉f(shuō)正是數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)了電視畫面藝術(shù)的不斷前進(jìn)。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個(gè)環(huán)節(jié)，并且隨著時(shí)代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)創(chuàng)造更符合人類社會(huì)發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。

摘要：本文介紹了數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的相互關(guān)系，從虛擬現(xiàn)實(shí)、畫面構(gòu)圖、交互性等三方面闡述了數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫面藝術(shù)的豐富。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)電視畫面藝術(shù)

作為視聽(tīng)藝術(shù)的電視藝術(shù)，電視畫面藝術(shù)是其主要的組成部分。技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合不斷推動(dòng)著電視畫面藝術(shù)向前發(fā)展。數(shù)字技術(shù)為電視創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間和自由表達(dá)的可能性，在這個(gè)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)顯示出強(qiáng)大的生命力，對(duì)電視藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和變革。特別是數(shù)字技術(shù)對(duì)電視畫面藝術(shù)的變革更為深刻。

一、數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)概論

技術(shù)與藝術(shù)相互作用的爭(zhēng)論由來(lái)已久，有人認(rèn)為科學(xué)追求是嚴(yán)，藝術(shù)的追求是美，一個(gè)是理性的演繹，另一個(gè)是靈感的發(fā)揮，二者之間少有共同之處。然而正如丹納所說(shuō)：“一個(gè)人之所以成為藝術(shù)家，是因?yàn)樗麘T于辨別事物的根本性質(zhì)和特色；別人只是見(jiàn)到部分，他卻能見(jiàn)到全體，還抓住它的精神?！边@同科學(xué)家的精神本質(zhì)何其相似。另一方面，藝術(shù)的表現(xiàn)方法離不開(kāi)技術(shù)的發(fā)展，如果沒(méi)有慢干型顏料的出現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期的畫家們就難以表現(xiàn)細(xì)膩的色調(diào)，如果是沒(méi)有書寫工具的發(fā)明，作家就難以寫出長(zhǎng)達(dá)幾十萬(wàn)字的小說(shuō)，如果沒(méi)有樂(lè)器，音樂(lè)家就不會(huì)有流芳百世的樂(lè)曲，如果沒(méi)有照相機(jī)，攝影藝術(shù)也就無(wú)從談起。

數(shù)字技術(shù)在近幾十年的發(fā)展中產(chǎn)生了多樣的表現(xiàn)形式，在電視領(lǐng)域這樣的情況尤為明顯?？梢哉f(shuō)正是數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)了電視畫面藝術(shù)的不斷前進(jìn)。藝術(shù)行為一直貫穿在人類歷史的每一個(gè)環(huán)節(jié)，并且隨著時(shí)代和文明的發(fā)展，在不斷的尋找更合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)創(chuàng)造更符合人類社會(huì)發(fā)展需要的藝術(shù)品。作為目前人類接觸最為廣泛的電視，數(shù)字技術(shù)與電視畫面藝術(shù)的結(jié)合正在創(chuàng)造最新最鮮活的藝術(shù)品。

摘要：畫面的選取、畫面長(zhǎng)度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個(gè)方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點(diǎn)，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達(dá)到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實(shí)現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面選取長(zhǎng)度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過(guò)編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來(lái)，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個(gè)方面的畫面編輯核心要點(diǎn)必需認(rèn)真把握。

一、畫面的選取

面對(duì)大量的畫面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長(zhǎng)度的確定

摘要：畫面的選取、畫面長(zhǎng)度的確定、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法等這四個(gè)方面的內(nèi)容人體上構(gòu)成了電視畫面的編輯核心理論要點(diǎn)，全面理解與把握好電視畫面的編輯核心理論，有利于電視節(jié)目畫面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達(dá)到一種藝術(shù)性的創(chuàng)造境界，最終實(shí)現(xiàn)電視作品的完美傳播效果。

關(guān)鍵詞：電視畫面選取長(zhǎng)度組接原則方法

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過(guò)編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來(lái)，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化，以下四個(gè)方面的畫面編輯核心要點(diǎn)必需認(rèn)真把握。

一、畫面的選取

面對(duì)大量的畫面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長(zhǎng)度的確定

電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法,電視畫面素材,只有通過(guò)編輯才能將最合適的畫面段落,按照最理想的方式組合起來(lái),達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫面編輯的藝術(shù)化,以下四個(gè)方面的畫面編輯核心要點(diǎn)必需認(rèn)真把握。

一、畫面的選取

面對(duì)大量的畫面素材,選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意:1、選擇的畫面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理,比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意,合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征:如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材,要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題,有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目,便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快,強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性,因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭,也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容:另外多選平拍的畫面或鏡頭,因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近,從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué):要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長(zhǎng)度的確定

“畫面長(zhǎng)度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要,同時(shí)更好地滿足觀眾收視的心理需要,讓他們看清、看懂。通常畫面長(zhǎng)度的確定應(yīng)綜合考慮三個(gè)方面的因素,即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長(zhǎng)度、景別長(zhǎng)度。

首先來(lái)看“內(nèi)容的表達(dá)”。從內(nèi)容的表達(dá)需要來(lái)確定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度,這其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長(zhǎng)的滯緩或太短的匆忙,都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理解和感受。

一、畫面的選取

面對(duì)大量的畫面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫面或鏡頭。

二、畫面長(zhǎng)度的確定

“畫面長(zhǎng)度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節(jié)目?jī)?nèi)容的表達(dá)需要，同時(shí)更好地滿足觀眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫面長(zhǎng)度的確定應(yīng)綜合考慮三個(gè)方面的因素，即內(nèi)容的表達(dá)、布局的長(zhǎng)度、景別長(zhǎng)度。

首先來(lái)看“內(nèi)容的表達(dá)”。從內(nèi)容的表達(dá)需要來(lái)確定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度，這其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長(zhǎng)的滯緩或太短的匆忙，都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理解和感受。

第二來(lái)看“布局的長(zhǎng)度”。所謂“布局的長(zhǎng)度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來(lái)決定畫面或鏡頭的長(zhǎng)度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的等等?！本唧w來(lái)說(shuō)：1、從主體位置來(lái)看，如果主體在畫面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫面的后部，鏡頭可以長(zhǎng)一些。2、從主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來(lái)看，如果主體是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長(zhǎng)一些。3、從主體運(yùn)動(dòng)的快慢來(lái)看，如果主體是高速運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運(yùn)動(dòng)著的，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。4、從主體所處的明暗處來(lái)看，如果主體處于畫面的明亮區(qū)，鏡頭可短一些：如果主體處于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭應(yīng)該長(zhǎng)一些。

1電視多媒體技術(shù)的特點(diǎn)

在硬件上，調(diào)制解調(diào)器是必不可少的。在通信上。—般用于文字閱讀，需要14.4Kbps的速度，而用于圖象通信則需大于28.8Kbps，為了保證通信的速度和質(zhì)量，通常的配置是33.6Kbps或56Kbps的高速調(diào)制解調(diào)器。其它硬件配置，根據(jù)對(duì)市場(chǎng)的定位、功能等等的不同考慮，不同的公司會(huì)有所出入。這些硬件技術(shù)主要有使電視機(jī)屏幕清晰顯示計(jì)算機(jī)信息的Wordsean技術(shù)；為消除電視隔行掃描產(chǎn)生的閃爍，使畫面清晰的圖象增強(qiáng)技術(shù)或逐行掃描技術(shù)或電視倍行技術(shù)；為減少內(nèi)存需求量的動(dòng)態(tài)圖像解壓技術(shù)；輸出端的S-VIDEO端子，RF輸出、及立體聲音頻輸出：為擴(kuò)展功能和將來(lái)升級(jí)而預(yù)留符合ISO標(biāo)準(zhǔn)的智能卡槽，等等。另外，為了保證整體方案的完整與完善。保證系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行級(jí)CPU設(shè)計(jì)；而以靜態(tài)程度設(shè)計(jì)的方式。把各種實(shí)用程序固化在芯片中的做法，又使得它具有了便于家庭使用的特點(diǎn)。在軟件上，電腦電視的瀏覽器上—般都裝有—些標(biāo)準(zhǔn)軟件，使其能與所有的擴(kuò)展功能兼容。保證了電視圖象的高質(zhì)量。除了這些標(biāo)準(zhǔn)軟件之外。還有其它的軟件，它們提供了許多實(shí)用的功能。比如。適用于動(dòng)畫、視頻特技、電視專用格式等的軟件。使電腦電既艮備多媒體擴(kuò)展功能；屏幕顯示選項(xiàng)條，內(nèi)存ROM自動(dòng)更新、www快速導(dǎo)航、多語(yǔ)種支持等方便了用戶的操作：兼容MPEG-1和MPEG-2標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置，擴(kuò)展了應(yīng)用領(lǐng)域。從對(duì)上述軟硬件組合方式來(lái)看，電腦電視可以分為兩種：一種是外置式：一種是內(nèi)置式。外置式，是把調(diào)制解調(diào)器，軟件、網(wǎng)絡(luò)接電視多媒體畫面語(yǔ)言學(xué)理論體系的構(gòu)建分析文/陳浩宜當(dāng)前，我國(guó)在電視多媒體畫面語(yǔ)言學(xué)的理論體系研究方面甚少，為了突出多媒體制作軟件技術(shù)在電視畫面制作當(dāng)中的應(yīng)用，研究電視對(duì)媒體技術(shù)意義重大。本文研討了電視多媒體技術(shù)的特點(diǎn)和技術(shù)創(chuàng)新及多多媒體電視的軟件技術(shù)應(yīng)用等方面內(nèi)容，希望能給人們一些借鑒。摘要入裝置等，通過(guò)—個(gè)外部裝置，人們稱之為機(jī)頂盒，附于大屏幕電視機(jī)的外面。機(jī)頂盒的英文名是Set-Top-Box，簡(jiǎn)稱STB。最簡(jiǎn)單的機(jī)頂盒有兩個(gè)外插孔：一個(gè)可以接有線電視，—個(gè)可以通過(guò)電話投號(hào)上網(wǎng)。內(nèi)置式，是把調(diào)制解調(diào)器、軟件，網(wǎng)絡(luò)接入裝置等，全部安置在電視機(jī)內(nèi)部，形成—體機(jī)。內(nèi)置式電腦電視—般功能比較齊全，技術(shù)含量高。檔次較高，附加值也較高，因此價(jià)格也較高。而機(jī)頂盒方式—般功能比較簡(jiǎn)單，技術(shù)含量較低，但價(jià)格也低，而目還有擴(kuò)充功能方便的優(yōu)點(diǎn)。

2技術(shù)創(chuàng)新

多媒體硬件技術(shù)的迅猛發(fā)展，帶動(dòng)了多媒體軟件技術(shù)的不斷更新，而且更新周期越來(lái)越短，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾個(gè)月前才掌握的技術(shù)，到現(xiàn)在已經(jīng)落后。多媒體機(jī)軟件技術(shù)的進(jìn)步，為多媒體軟件制作指明了新的方向，提出了更高的要求。

2.1簡(jiǎn)化制作、普及制作

早期的電視多媒體畫面語(yǔ)言學(xué)理論體系主要用一些高級(jí)語(yǔ)言編寫，難度相當(dāng)大，除專業(yè)人員外，其它人員幾乎不可能自己開(kāi)發(fā)軟件。而目前，多媒體技術(shù)軟件主要用方正奧斯等軟件為集成工具；圖形處理軟件也越來(lái)越“傻瓜化”，像“我形我素”等圖形處理軟件使用起來(lái)都非常簡(jiǎn)單；動(dòng)畫制作軟件也由DOS下的Animator發(fā)展為Windows界面的AnimatorStudio或Director、Flash。這些軟件的使用都比較簡(jiǎn)單，就是不會(huì)計(jì)算機(jī)的一般人員，也用不到一個(gè)月的時(shí)間便可以學(xué)會(huì)簡(jiǎn)單制作。電視畫面中應(yīng)用多媒體軟件制作時(shí)并不需要掌握這些軟件的全部技術(shù)，只需要了解這些軟件的一些簡(jiǎn)單知識(shí)即可。大力提高多媒體軟件技術(shù)運(yùn)用水平，是我國(guó)許多軟件技術(shù)開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)，有了現(xiàn)代化的軟件技術(shù)，才可能推動(dòng)現(xiàn)代化的科技發(fā)展。

電視劇《瑯琊榜》自開(kāi)播以來(lái)便廣受好評(píng)，大結(jié)局當(dāng)日更是創(chuàng)下了網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量和收視率雙第一的佳績(jī)，其影響力甚至擴(kuò)散到國(guó)外，在美、日、韓等國(guó)獲得了極高的評(píng)價(jià)，出現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)劇僅靠口碑走出國(guó)門的“病毒式”傳播。繼《甄傳》之后，《瑯琊榜》之所以能夠再度掀起海內(nèi)外觀眾的觀看熱情，其畫面的精致和美感是一個(gè)重要原因。本文將著重分析《瑯琊榜》的畫面美學(xué)特征。

一、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅鏄?gòu)圖

從表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō)，電視劇拍攝時(shí)需要注意場(chǎng)景設(shè)置、演員走位，以及相應(yīng)鏡頭的運(yùn)用和畫面構(gòu)圖。以《瑯琊榜》為例，無(wú)論是固定鏡頭還是運(yùn)動(dòng)鏡頭，拍攝的主體都處于焦點(diǎn)位置，陪體分布和諧、有層次感，畫面構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)。比如，第1集第2場(chǎng)戲，梅長(zhǎng)蘇于噩夢(mèng)中驚醒，披頭散發(fā)坐在矮榻上，鏡頭緩慢拉近，畫面中梅長(zhǎng)蘇始終處于畫面的幾何中心位置，讓觀眾有一種走入場(chǎng)景空間的微妙感覺(jué)；作為陪體的門和遠(yuǎn)山層次分明，使畫面更加生動(dòng)自然。同一集中，譽(yù)王走進(jìn)驛館時(shí)，鏡頭隨之移動(dòng)，他穿過(guò)廳堂、房門、幔帳，一直到進(jìn)入內(nèi)室，其始終處于畫面中心。按照距離計(jì)算，在這個(gè)鏡頭中譽(yù)王走過(guò)大約8米距離，但由于其始終處于中心位置且畫面平穩(wěn)和諧，讓觀眾感覺(jué)仿佛是跟隨著他進(jìn)入內(nèi)室細(xì)探錦囊中的答案，很容易就被帶入到劇情之中。電視劇需要依靠對(duì)白推動(dòng)劇情發(fā)展，因此畫面中出現(xiàn)兩三個(gè)人物主體時(shí)，就需要較強(qiáng)的構(gòu)圖能力，特別是運(yùn)用移動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，若是構(gòu)圖不善，就可能會(huì)模糊演員對(duì)手戲的重點(diǎn)，影響人物之間的關(guān)系。比如，在《瑯琊榜》第一集中，梅長(zhǎng)蘇和藺晨相對(duì)而坐商量進(jìn)京事宜，兩人是十幾年的好友，藺晨擔(dān)憂梅長(zhǎng)蘇進(jìn)京后的安危，而梅長(zhǎng)蘇明知身體不濟(jì)卻堅(jiān)持要完成執(zhí)念，兩人視線交匯、地位對(duì)等，談話氛圍友好但沉重，所以在鏡頭運(yùn)用上主要以平視固定鏡頭為主，插入少量對(duì)切鏡頭。而梅長(zhǎng)蘇與謝玉是敵人，在第23集獄中對(duì)峙時(shí)，兩人之間劍拔弩張，并無(wú)平起平坐、心平氣和的可能，所以畫面中兩人交錯(cuò)而坐，分別處于黃金分割區(qū)域。謝玉頭頂?shù)淖匀还怆[喻了其最后一絲希望，而處于陰暗中的梅長(zhǎng)蘇則正以謀士身份算計(jì)人心。在整個(gè)對(duì)峙過(guò)程中，梅長(zhǎng)蘇步步緊逼，謝玉從不屑一顧、疑惑、震驚、掙扎到無(wú)奈，最后揭曉了赤焰軍舊案的真相。在自然光下，其表情和語(yǔ)氣變化豐富，面部細(xì)節(jié)拿捏到位，面部特寫鏡頭居多，反映出人物的心理變化過(guò)程。此外，排除掉閃回鏡頭和譽(yù)王夏江商談的鏡頭，在兩人對(duì)峙的22分鐘內(nèi)，梅長(zhǎng)蘇有兩條移動(dòng)軌跡：第一條是梅長(zhǎng)蘇從畫面右邊走入牢房，第二條是從牢房欄桿旁走到謝玉對(duì)面，兩次移動(dòng)都謹(jǐn)遵視線原則；而謝玉也有兩次移動(dòng)：一次是暴怒之后沖向梅長(zhǎng)蘇，一次是無(wú)奈之下走到小窗戶底交代真相。這場(chǎng)對(duì)峙戲中固定鏡頭、軌道鏡頭、搖臂鏡頭運(yùn)用豐富，完整連貫地展示了梅長(zhǎng)蘇和謝玉的最后一次正面對(duì)決，將劇情推向了又一個(gè)高潮。《瑯琊榜》還采用斐波那契螺旋線（俗稱“黃金螺旋”）構(gòu)圖方式，在過(guò)肩鏡頭中將主體人物放在螺旋中心，而背景人物則處于螺旋外圍，以增強(qiáng)電視劇畫面美感。比如，第2集秦般若為譽(yù)王分析局勢(shì)時(shí)，一身紅衣立于譽(yù)王面前，分析譽(yù)王與太子奪嫡的優(yōu)劣勢(shì)，秦般若長(zhǎng)久地站立于畫面的螺旋中心，正在聆聽(tīng)的譽(yù)王則背影模糊，處于螺旋線外圍，6次鏡頭切換都沒(méi)有改變秦般若處于黃金螺旋中心的布局，看著非常舒服，有較強(qiáng)的代入感。類似的構(gòu)圖在劇中多次出現(xiàn)，如第21集至22集的謝府混戰(zhàn)中，謝玉時(shí)而處于亮處，時(shí)而處于暗處，站立于螺旋中心；最后，長(zhǎng)公主出面力挽狂瀾結(jié)束對(duì)峙時(shí)，與譽(yù)王、卓家和謝玉周旋，長(zhǎng)公主多處于黃金螺旋中心位置，其余人背影則處于螺旋尾部，雖模糊卻關(guān)系分明?！冬樼鸢瘛穱?yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖使得畫面主體突出，視覺(jué)焦點(diǎn)始終處于畫面構(gòu)圖中心，而陪體則靈活自然，層次多元化，配合著主體完成鏡頭語(yǔ)言表述，既烘托了氛圍又補(bǔ)充了畫面信息，充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)審美習(xí)慣上的對(duì)稱美。

二、考究的畫面細(xì)節(jié)

《瑯琊榜》在人物服飾妝容、道具、畫面構(gòu)圖等方面都追求極致的畫面美感，注重細(xì)節(jié)處理。劇中演員妝容精致，服飾講究，道具一絲不茍，場(chǎng)景設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵守魏晉風(fēng)格，唯美的畫面極具震撼人心的驚人力量。在演員妝容方面，男性角色以修飾臉色為主，靖王和蒙摯等武將英氣十足，梅長(zhǎng)蘇也沒(méi)有刻意掩飾右眼的傷痕；女性亦是以淡妝為主，僅有反派角色秦般若畫有眼線，越貴妃化了漢朝流行的“時(shí)世妝”，其余女性角色都是裸妝風(fēng)格。在演員服飾方面，《瑯琊榜》為演員準(zhǔn)備了上千套服裝，主演配有朝服、吉服和便服，靖王和霓凰郡主等武將還有盔甲戎裝。在服飾顏色方面，位階越高的角色服飾顏色越深，正符合南北朝時(shí)期以黑為尊的文化。如，靖王從郡王到親王、太子的過(guò)程，服飾的顏色就從暗紅、正紅到黑色，配合著角色地位的變化。在服飾花紋方面，皇帝對(duì)襟處的龍紋、霓凰郡主白色便服上的暗紋嚴(yán)謹(jǐn)考究。在服裝制式方面，所有服飾均右衽，服裝面料也選用與角色身份相匹配的棉麻和綢緞等。該劇在配飾方面同樣認(rèn)真，梅長(zhǎng)蘇頭戴的和田玉冠帽與謝玉、飛流等人所戴的材質(zhì)皆不同，衣襟前配飾的懸掛也是男左女右，有碧玉也有玉玨。與其他粗制濫造或過(guò)度奢華的古裝劇相比，《瑯琊榜》的服飾細(xì)節(jié)可謂講究到了極致。不僅是演員的妝容和服飾設(shè)計(jì)精致，《瑯琊榜》的道具和動(dòng)作設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)也非常講究。畫面場(chǎng)景中出現(xiàn)的家具都是按照古畫上的樣式打造，夜場(chǎng)戲均以燭光作為光源，未使用大暖光燈簡(jiǎn)單代替。隱喻六部的竹板和信物玉蟾也都風(fēng)格古樸，有明顯的手工雕刻痕跡，非機(jī)器打磨而成。此外，演員的動(dòng)作也細(xì)致入微，大量的特寫鏡頭放大了演員的動(dòng)作，比如梅長(zhǎng)蘇喜歡搓手的細(xì)節(jié)就貫穿全劇。對(duì)細(xì)節(jié)的極致苛求使畫面極具美感，極大提高了該劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。

三、獨(dú)特的畫面風(fēng)格