完美獨(dú)特的婚禮需要每個(gè)細(xì)節(jié)的周到考慮，而婚前的緊張籌備又常令新娘手忙腳亂，想得到周全詳盡的籌婚秘籍嗎？婚禮備忘錄會(huì)讓你收獲不菲。

婚禮籌備心中有數(shù)

1、了解籌備婚禮的大概流程

想要打造夢(mèng)想中的婚禮盛宴，首先要了解婚禮的大概流程，這樣才可以做到心中有數(shù)，忙而不亂。

不論是儀式和晚宴分開的兩段式婚禮，還是目前國內(nèi)大多數(shù)新人采用的儀式、婚宴合一的婚禮，都要注意婚禮籌備的流程和要點(diǎn)。首先要確定的是婚禮預(yù)算，在這個(gè)金額內(nèi)選擇最適合自己的舉辦地點(diǎn)，之后確定婚禮的色彩基調(diào)，用鮮花和婚禮小用品來營(yíng)造氣氛，最后在婚禮中加入個(gè)性化元素。這樣的操作流程幾乎是所有經(jīng)典婚宴范本成功的保障。

2、節(jié)約婚禮開支，合理支出

1、職業(yè)場(chǎng)絕非伊甸園，你爭(zhēng)我奪、背信棄義的事絕不鮮見。當(dāng)你遭受突如其來的打擊時(shí)，首先要讓理智控制情緒，沉著應(yīng)付，切勿情緒失控，令后果更為嚴(yán)重。

2、面對(duì)辦公室的是非流言，你最好能夠掌握這這些情報(bào)，但切忌平時(shí)要遠(yuǎn)離饒舌婦，在別人講是非的時(shí)候不要隨聲附和。如果流言涉及到你，最好找出是非人，單獨(dú)約對(duì)方嚴(yán)肅談話亮出自己的態(tài)度，絕不能聽之任之，否則人家會(huì)有恃無恐，變本加厲，讓你后患無窮。

3、如今白領(lǐng)的工作多半離不開電腦，近視的戴上眼鏡，可以輕松看清屏幕，有助于減少因瞇縫眼睛而產(chǎn)生的魚尾紋。就算不近視，也不妨配副平光防輻射鏡戴戴，好保護(hù)眼周皮膚啊。更幸運(yùn)一點(diǎn)的，說不定一副漂亮合宜的框架鏡就能大大增加職業(yè)氣息，給自己的整體形象加分呢，沒見人家林志炫就是用眼鏡來當(dāng)裝飾的嘛！

4、辦公室戀情無處不在。所以，當(dāng)公司里出現(xiàn)任何一點(diǎn)謠言時(shí)，寧可信其有，不可信其無。當(dāng)謠言涉及上司時(shí)，更要謹(jǐn)慎對(duì)待。出于八卦的心理，你可以注意雙方的一舉一動(dòng)，但不要打擾他們。在這個(gè)時(shí)候，保持沉默或者無知是正確的處理方法。

1、職業(yè)場(chǎng)絕非伊甸園，你爭(zhēng)我奪、背信棄義的事絕不鮮見。當(dāng)你遭受突如其來的打擊時(shí)，首先要讓理智控制情緒，沉著應(yīng)付，切勿情緒失控，令后果更為嚴(yán)重。

2、面對(duì)辦公室的是非流言，你最好能夠掌握這這些情報(bào)，但切忌平時(shí)要遠(yuǎn)離饒舌婦，在別人講是非的時(shí)候不要隨聲附和。如果流言涉及到你，最好找出是非人，單獨(dú)約對(duì)方嚴(yán)肅談話亮出自己的態(tài)度，絕不能聽之任之，否則人家會(huì)有恃無恐，變本加厲，讓你后患無窮。

3、如今白領(lǐng)的工作多半離不開電腦，近視的戴上眼鏡，可以輕松看清屏幕，有助于減少因瞇縫眼睛而產(chǎn)生的魚尾紋。就算不近視，也不妨配副平光防輻射鏡戴戴，好保護(hù)眼周皮膚啊。更幸運(yùn)一點(diǎn)的，說不定一副漂亮合宜的框架鏡就能大大增加職業(yè)氣息，給自己的整體形象加分呢，沒見人家林志炫就是用眼鏡來當(dāng)裝飾的嘛！

4、辦公室戀情無處不在。所以，當(dāng)公司里出現(xiàn)任何一點(diǎn)謠言時(shí)，寧可信其有，不可信其無。當(dāng)謠言涉及上司時(shí)，更要謹(jǐn)慎對(duì)待。出于八卦的心理，你可以注意雙方的一舉一動(dòng)，但不要打擾他們。在這個(gè)時(shí)候，保持沉默或者無知是正確的處理方法。

提要：1999，對(duì)于中國電影來說，是一個(gè)特殊的紀(jì)年。這一年所發(fā)生的國內(nèi)外事件都深刻銘文在電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的困惑和創(chuàng)傷的同時(shí)也為當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑紛紛進(jìn)行自己的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

關(guān)鍵詞：1999中國電影民族/國家想象新生代導(dǎo)演新主流

星移斗換、山河依舊，我們帶著慶幸、帶著風(fēng)塵、帶著期待忐忑而平常地告別了滄海桑田的19世紀(jì)，進(jìn)入了一個(gè)新世紀(jì)、新千年。回眸1999，對(duì)于中國電影來說，這是一個(gè)特殊的紀(jì)年，它不僅是20世紀(jì)的最后一年，也是中國改革開放進(jìn)程面臨嚴(yán)峻的內(nèi)外考驗(yàn)的一年，是中華人民共和國50周年的獻(xiàn)禮年，同時(shí)還是1996長(zhǎng)沙電影工作會(huì)議提出"9550"電影精品工程的第3年。也在這一年，以美國為首的北約軍隊(duì)轟炸了中國駐南斯拉夫聯(lián)盟大使館，在激發(fā)中國民眾的民族情緒的同時(shí)也激化了人們對(duì)以美國為主導(dǎo)的西方秩序的反感；也在這一年，臺(tái)灣李登輝提出"特殊兩國論"的大陸-臺(tái)灣定位策略，喚起了大陸各界對(duì)國家力量、民族統(tǒng)一的渴望……這一切，都深刻地銘文在1999中國電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾社會(huì)心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)變革所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)困惑和生存創(chuàng)傷的同時(shí)也為狼奔豕突、朝秦暮楚的當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；一直渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演急匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑和迷亂紛紛進(jìn)行自己彈冠相慶的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式的社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

民族/國家想象、純情世界與現(xiàn)實(shí)主義

1999年出品的影片《橫空出世》中有這樣一個(gè)耐人尋味的段落：李雪健扮演的人民解放軍少將（近景），正對(duì)鏡頭（觀眾）控訴美國帝國主義用各種現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)武器欺負(fù)和威脅中國，最后他憤怒地說：No，去你媽的美國！看到這兒，我們肯定會(huì)產(chǎn)生對(duì)《中國可以說不》以及《妖魔化中國》等等風(fēng)靡一時(shí)的暢銷書的互本文聯(lián)想，也會(huì)產(chǎn)生對(duì)北約轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館的事件以及隨后出現(xiàn)的全國范圍內(nèi)的反美情緒的指涉性聯(lián)系?！稒M空出世》作為一部共和國50周年的獻(xiàn)禮片，它所傳達(dá)的國家主義精神借助于民族主義感情獲得了語境支撐。如果說，90年代以后，政治倫理化一直是中國主旋律電影的主導(dǎo)敘事策略的話，那么1999年，民族主義則是國家意識(shí)形態(tài)與大眾社會(huì)文化心理共享的一面旗幟，正如10月國慶大閱兵一樣，民族/國家主義的重疊成為了1999國慶獻(xiàn)禮片不約而同的選擇。

1999年，陸續(xù)出現(xiàn)了《國歌》、《共和國之旗》等敘述國歌、國旗等國家標(biāo)志符號(hào)的誕生的影片，出現(xiàn)了《橫空出世》、《東方巨響》（記錄片）、《沖天飛豹》等以原子彈、導(dǎo)彈、火箭、戰(zhàn)斗機(jī)等國防武器的研制、試驗(yàn)為題材的影片，出現(xiàn)了《我的1919》等以描敘西方列強(qiáng)欺辱中國的歷史事件為背景的影片，出現(xiàn)了《黃河絕戀》等敘述抗擊外來侵略的故事的影片……這些影片幾乎都以民族/國家為故事主題，以承載這一民族精神道義勇氣智慧的群體化的英雄/英雌為敘事主體，以中國與西方（美/日）國家的二元對(duì)立為敘事格局,將西方國家特別是美國的直接或間接的國家威脅作為敘事中的危機(jī)驅(qū)動(dòng)元素，以紅色意象/中國革命與黃色意象/中華文化的重疊作為國家主義置換民族主義的視覺策略，在這些影片中，往往提供了一個(gè)直接出場(chǎng)或者不直接出場(chǎng)的西方/帝國主義"他者"來界定中華民族這一"想象社群"，以民族成員的"同"來抵御外來力量的"異"，以民族的同仇敵愾來對(duì)抗他族的侵略威脅。在歷史敘境中的妖魔化西方成為現(xiàn)實(shí)敘境中的霸權(quán)化西方的形象指代的同時(shí)，影片中的民族主義情緒既是對(duì)科技（教育）興國、科技建軍的國家政策的形象注解，同時(shí)也是對(duì)國家中心化和社會(huì)凝聚力的一種意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)。這種國家/民族想象甚至在陳凱歌的歷史影片《荊軻刺秦王》所傳達(dá)的國家意識(shí)中，在滕文驥的音樂片《春天狂想曲》所渲染的愛國主義中也同樣成為了潛在的主題。而以抗洪救災(zāi)為題材的《揮師三江》等影片雖然沒有提供"西方他者"的背景，但是那種"中國不可戰(zhàn)勝"的宣告其實(shí)也悄悄暗示了一個(gè)假想的"他者"。

平日忙碌的上班族，臉上少了光彩，精神有些不濟(jì)，同事相見，也只是淡淡地點(diǎn)個(gè)頭，擦肩而過。這種“沒勁”的上班情緒很容易像感冒一樣傳染給同事。這可不是芝麻小事，它會(huì)像冷氣團(tuán)一樣，一波一波地報(bào)到，使辦公室氣氛愈來愈僵。

美國《人力資源雜志》（Workforce）提供了12項(xiàng)備忘錄，從小處著手，就能活躍辦公室氣氛，有興趣不妨試試：

1.撕下走廊上印有“成功”、“目標(biāo)”、“堅(jiān)持”等不切實(shí)際的標(biāo)語海報(bào)，換上白板、黑板或射飛鏢的圓靶，讓員工恣意涂鴉，或是射個(gè)飛鏢消消氣，轉(zhuǎn)移注意力。

2.忌妒也是辦公室里讓人分心的因素，煩請(qǐng)帥哥、美女穿著打扮含蓄一些。

3.雖然不能到星巴克一邊喝咖啡、一邊開會(huì)，但至少在冷調(diào)的會(huì)議室中，放點(diǎn)輕松的音樂。

4.主管發(fā)表高論請(qǐng)說“白話”，不要唱高調(diào)或用令人無法理解的術(shù)語，像“實(shí)現(xiàn)公司的價(jià)值”，達(dá)成“執(zhí)行力”，讓組織企業(yè)從“A到A+”等。

提要：1999，對(duì)于中國電影來說，是一個(gè)特殊的紀(jì)年。這一年所發(fā)生的國內(nèi)外事件都深刻銘文在電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的困惑和創(chuàng)傷的同時(shí)也為當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑紛紛進(jìn)行自己的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

關(guān)鍵詞：1999中國電影民族/國家想象新生代導(dǎo)演新主流

星移斗換、山河依舊，我們帶著慶幸、帶著風(fēng)塵、帶著期待忐忑而平常地告別了滄海桑田的19世紀(jì)，進(jìn)入了一個(gè)新世紀(jì)、新千年?；仨?999，對(duì)于中國電影來說，這是一個(gè)特殊的紀(jì)年，它不僅是20世紀(jì)的最后一年，也是中國改革開放進(jìn)程面臨嚴(yán)峻的內(nèi)外考驗(yàn)的一年，是中華人民共和國50周年的獻(xiàn)禮年，同時(shí)還是1996長(zhǎng)沙電影工作會(huì)議提出"9550"電影精品工程的第3年。也在這一年，以美國為首的北約軍隊(duì)轟炸了中國駐南斯拉夫聯(lián)盟大使館，在激發(fā)中國民眾的民族情緒的同時(shí)也激化了人們對(duì)以美國為主導(dǎo)的西方秩序的反感；也在這一年，臺(tái)灣李登輝提出"特殊兩國論"的大陸-臺(tái)灣定位策略，喚起了大陸各界對(duì)國家力量、民族統(tǒng)一的渴望……這一切，都深刻地銘文在1999中國電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾社會(huì)心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)變革所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)困惑和生存創(chuàng)傷的同時(shí)也為狼奔豕突、朝秦暮楚的當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；一直渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演急匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑和迷亂紛紛進(jìn)行自己彈冠相慶的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式的社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

民族/國家想象、純情世界與現(xiàn)實(shí)主義

1999年出品的影片《橫空出世》中有這樣一個(gè)耐人尋味的段落：李雪健扮演的人民解放軍少將（近景），正對(duì)鏡頭（觀眾）控訴美國帝國主義用各種現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)武器欺負(fù)和威脅中國，最后他憤怒地說：No，去你媽的美國！看到這兒，我們肯定會(huì)產(chǎn)生對(duì)《中國可以說不》以及《妖魔化中國》等等風(fēng)靡一時(shí)的暢銷書的互本文聯(lián)想，也會(huì)產(chǎn)生對(duì)北約轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館的事件以及隨后出現(xiàn)的全國范圍內(nèi)的反美情緒的指涉性聯(lián)系?！稒M空出世》作為一部共和國50周年的獻(xiàn)禮片，它所傳達(dá)的國家主義精神借助于民族主義感情獲得了語境支撐。如果說，90年代以后，政治倫理化一直是中國主旋律電影的主導(dǎo)敘事策略的話，那么1999年，民族主義則是國家意識(shí)形態(tài)與大眾社會(huì)文化心理共享的一面旗幟，正如10月國慶大閱兵一樣，民族/國家主義的重疊成為了1999國慶獻(xiàn)禮片不約而同的選擇。

1999年，陸續(xù)出現(xiàn)了《國歌》、《共和國之旗》等敘述國歌、國旗等國家標(biāo)志符號(hào)的誕生的影片，出現(xiàn)了《橫空出世》、《東方巨響》（記錄片）、《沖天飛豹》等以原子彈、導(dǎo)彈、火箭、戰(zhàn)斗機(jī)等國防武器的研制、試驗(yàn)為題材的影片，出現(xiàn)了《我的1919》等以描敘西方列強(qiáng)欺辱中國的歷史事件為背景的影片，出現(xiàn)了《黃河絕戀》等敘述抗擊外來侵略的故事的影片……這些影片幾乎都以民族/國家為故事主題，以承載這一民族精神道義\勇氣\智慧的群體化的英雄/英雌為敘事主體，以中國與西方（美/日）國家的二元對(duì)立為敘事格局,將西方國家特別是美國的直接或間接的國家威脅作為敘事中的危機(jī)驅(qū)動(dòng)元素，以紅色意象/中國革命與黃色意象/中華文化的重疊作為國家主義置換民族主義的視覺策略，在這些影片中，往往提供了一個(gè)直接出場(chǎng)或者不直接出場(chǎng)的西方/帝國主義"他者"來界定中華民族這一"想象社群"，以民族成員的"同"來抵御外來力量的"異"，以民族的同仇敵愾來對(duì)抗他族的侵略威脅。在歷史敘境中的妖魔化西方成為現(xiàn)實(shí)敘境中的霸權(quán)化西方的形象指代的同時(shí)，影片中的民族主義情緒既是對(duì)科技（教育）興國、科技建軍的國家政策的形象注解，同時(shí)也是對(duì)國家中心化和社會(huì)凝聚力?囊恢忠饈緞翁偕U庵止?民族想象甚至在陳凱歌的歷史影片《荊軻刺秦王》所傳達(dá)的國家意識(shí)中，在滕文驥的音樂片《春天狂想曲》所渲染的愛國主義中也同樣成為了潛在的主題。而以抗洪救災(zāi)為題材的《揮師三江》等影片雖然沒有提供"西方他者"的背景，但是那種"中國不可戰(zhàn)勝"的宣告其實(shí)也悄悄暗示了一個(gè)假想的"他者"。

提要：1999，對(duì)于中國電影來說，是一個(gè)特殊的紀(jì)年。這一年所發(fā)生的國內(nèi)外事件都深刻銘文在電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的困惑和創(chuàng)傷的同時(shí)也為當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑紛紛進(jìn)行自己的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

關(guān)鍵詞：1999中國電影民族/國家想象新生代導(dǎo)演新主流

星移斗換、山河依舊，我們帶著慶幸、帶著風(fēng)塵、帶著期待忐忑而平常地告別了滄海桑田的19世紀(jì)，進(jìn)入了一個(gè)新世紀(jì)、新千年。回眸1999，對(duì)于中國電影來說，這是一個(gè)特殊的紀(jì)年，它不僅是20世紀(jì)的最后一年，也是中國改革開放進(jìn)程面臨嚴(yán)峻的內(nèi)外考驗(yàn)的一年，是中華人民共和國50周年的獻(xiàn)禮年，同時(shí)還是1996長(zhǎng)沙電影工作會(huì)議提出"9550"電影精品工程的第3年。也在這一年，以美國為首的北約軍隊(duì)轟炸了中國駐南斯拉夫聯(lián)盟大使館，在激發(fā)中國民眾的民族情緒的同時(shí)也激化了人們對(duì)以美國為主導(dǎo)的西方秩序的反感；也在這一年，臺(tái)灣李登輝提出"特殊兩國論"的大陸-臺(tái)灣定位策略，喚起了大陸各界對(duì)國家力量、民族統(tǒng)一的渴望……這一切，都深刻地銘文在1999中國電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾社會(huì)心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)變革所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)困惑和生存創(chuàng)傷的同時(shí)也為狼奔豕突、朝秦暮楚的當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；一直渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演急匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑和迷亂紛紛進(jìn)行自己彈冠相慶的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式的社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

民族/國家想象、純情世界與現(xiàn)實(shí)主義

1999年出品的影片《橫空出世》中有這樣一個(gè)耐人尋味的段落：李雪健扮演的人民解放軍少將（近景），正對(duì)鏡頭（觀眾）控訴美國帝國主義用各種現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)武器欺負(fù)和威脅中國，最后他憤怒地說：No，去你媽的美國！看到這兒，我們肯定會(huì)產(chǎn)生對(duì)《中國可以說不》以及《妖魔化中國》等等風(fēng)靡一時(shí)的暢銷書的互本文聯(lián)想，也會(huì)產(chǎn)生對(duì)北約轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館的事件以及隨后出現(xiàn)的全國范圍內(nèi)的反美情緒的指涉性聯(lián)系。《橫空出世》作為一部共和國50周年的獻(xiàn)禮片，它所傳達(dá)的國家主義精神借助于民族主義感情獲得了語境支撐。如果說，90年代以后，政治倫理化一直是中國主旋律電影的主導(dǎo)敘事策略的話，那么1999年，民族主義則是國家意識(shí)形態(tài)與大眾社會(huì)文化心理共享的一面旗幟，正如10月國慶大閱兵一樣，民族/國家主義的重疊成為了1999國慶獻(xiàn)禮片不約而同的選擇。

1999年，陸續(xù)出現(xiàn)了《國歌》、《共和國之旗》等敘述國歌、國旗等國家標(biāo)志符號(hào)的誕生的影片，出現(xiàn)了《橫空出世》、《東方巨響》（記錄片）、《沖天飛豹》等以原子彈、導(dǎo)彈、火箭、戰(zhàn)斗機(jī)等國防武器的研制、試驗(yàn)為題材的影片，出現(xiàn)了《我的1919》等以描敘西方列強(qiáng)欺辱中國的歷史事件為背景的影片，出現(xiàn)了《黃河絕戀》等敘述抗擊外來侵略的故事的影片……這些影片幾乎都以民族/國家為故事主題，以承載這一民族精神道義\勇氣\智慧的群體化的英雄/英雌為敘事主體，以中國與西方（美/日）國家的二元對(duì)立為敘事格局,將西方國家特別是美國的直接或間接的國家威脅作為敘事中的危機(jī)驅(qū)動(dòng)元素，以紅色意象/中國革命與黃色意象/中華文化的重疊作為國家主義置換民族主義的視覺策略，在這些影片中，往往提供了一個(gè)直接出場(chǎng)或者不直接出場(chǎng)的西方/帝國主義"他者"來界定中華民族這一"想象社群"，以民族成員的"同"來抵御外來力量的"異"，以民族的同仇敵愾來對(duì)抗他族的侵略威脅。在歷史敘境中的妖魔化西方成為現(xiàn)實(shí)敘境中的霸權(quán)化西方的形象指代的同時(shí)，影片中的民族主義情緒既是對(duì)科技（教育）興國、科技建軍的國家政策的形象注解，同時(shí)也是對(duì)國家中心化和社會(huì)凝聚力?囊恢忠饈緞翁偕U庵止?民族想象甚至在陳凱歌的歷史影片《荊軻刺秦王》所傳達(dá)的國家意識(shí)中，在滕文驥的音樂片《春天狂想曲》所渲染的愛國主義中也同樣成為了潛在的主題。而以抗洪救災(zāi)為題材的《揮師三江》等影片雖然沒有提供"西方他者"的背景，但是那種"中國不可戰(zhàn)勝"的宣告其實(shí)也悄悄暗示了一個(gè)假想的"他者"。

提要：1999，對(duì)于中國電影來說，是一個(gè)特殊的紀(jì)年。這一年所發(fā)生的國內(nèi)外事件都深刻銘文在電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的困惑和創(chuàng)傷的同時(shí)也為當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑紛紛進(jìn)行自己的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

關(guān)鍵詞：1999中國電影民族/國家想象新生代導(dǎo)演新主流

星移斗換、山河依舊，我們帶著慶幸、帶著風(fēng)塵、帶著期待忐忑而平常地告別了滄海桑田的19世紀(jì)，進(jìn)入了一個(gè)新世紀(jì)、新千年。回眸1999，對(duì)于中國電影來說，這是一個(gè)特殊的紀(jì)年，它不僅是20世紀(jì)的最后一年，也是中國改革開放進(jìn)程面臨嚴(yán)峻的內(nèi)外考驗(yàn)的一年，是中華人民共和國50周年的獻(xiàn)禮年，同時(shí)還是1996長(zhǎng)沙電影工作會(huì)議提出"9550"電影精品工程的第3年。也在這一年，以美國為首的北約軍隊(duì)轟炸了中國駐南斯拉夫聯(lián)盟大使館，在激發(fā)中國民眾的民族情緒的同時(shí)也激化了人們對(duì)以美國為主導(dǎo)的西方秩序的反感；也在這一年，臺(tái)灣李登輝提出"特殊兩國論"的大陸-臺(tái)灣定位策略，喚起了大陸各界對(duì)國家力量、民族統(tǒng)一的渴望……這一切，都深刻地銘文在1999中國電影之中，國家意志借助民族情緒的強(qiáng)化在證明政治一體化的合法性的同時(shí)也成為民眾社會(huì)心理宣泄和歷史記憶的載體；純情世界的描繪在回避揭示和判斷社會(huì)變革所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)困惑和生存創(chuàng)傷的同時(shí)也為狼奔豕突、朝秦暮楚的當(dāng)代人提供了溫馨而寧靜的影像家園；一直渴望長(zhǎng)大成人的青年一代導(dǎo)演急匆匆地告別了世紀(jì)末的青春蠱惑和迷亂紛紛進(jìn)行自己彈冠相慶的成人儀式；在主旋律和商業(yè)化的雙重訴求中，與好萊塢電影的消費(fèi)主義和技術(shù)主義有著千絲萬縷的聯(lián)系但又具有中國式的社會(huì)主義文化特點(diǎn)的新主流電影依然在艱難地爭(zhēng)取著政治/經(jīng)濟(jì)/藝術(shù)的規(guī)范和定型--1999中國電影正是當(dāng)下中國文化狀態(tài)的縮影。

民族/國家想象、純情世界與現(xiàn)實(shí)主義

1999年出品的影片《橫空出世》中有這樣一個(gè)耐人尋味的段落：李雪健扮演的人民解放軍少將（近景），正對(duì)鏡頭（觀眾）控訴美國帝國主義用各種現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)武器欺負(fù)和威脅中國，最后他憤怒地說：No，去你媽的美國！看到這兒，我們肯定會(huì)產(chǎn)生對(duì)《中國可以說不》以及《妖魔化中國》等等風(fēng)靡一時(shí)的暢銷書的互本文聯(lián)想，也會(huì)產(chǎn)生對(duì)北約轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館的事件以及隨后出現(xiàn)的全國范圍內(nèi)的反美情緒的指涉性聯(lián)系?！稒M空出世》作為一部共和國50周年的獻(xiàn)禮片，它所傳達(dá)的國家主義精神借助于民族主義感情獲得了語境支撐。如果說，90年代以后，政治倫理化一直是中國主旋律電影的主導(dǎo)敘事策略的話，那么1999年，民族主義則是國家意識(shí)形態(tài)與大眾社會(huì)文化心理共享的一面旗幟，正如10月國慶大閱兵一樣，民族/國家主義的重疊成為了1999國慶獻(xiàn)禮片不約而同的選擇。

1999年，陸續(xù)出現(xiàn)了《國歌》、《共和國之旗》等敘述國歌、國旗等國家標(biāo)志符號(hào)的誕生的影片，出現(xiàn)了《橫空出世》、《東方巨響》（記錄片）、《沖天飛豹》等以原子彈、導(dǎo)彈、火箭、戰(zhàn)斗機(jī)等國防武器的研制、試驗(yàn)為題材的影片，出現(xiàn)了《我的1919》等以描敘西方列強(qiáng)欺辱中國的歷史事件為背景的影片，出現(xiàn)了《黃河絕戀》等敘述抗擊外來侵略的故事的影片……這些影片幾乎都以民族/國家為故事主題，以承載這一民族精神道義\勇氣\智慧的群體化的英雄/英雌為敘事主體，以中國與西方（美/日）國家的二元對(duì)立為敘事格局,將西方國家特別是美國的直接或間接的國家威脅作為敘事中的危機(jī)驅(qū)動(dòng)元素，以紅色意象/中國革命與黃色意象/中華文化的重疊作為國家主義置換民族主義的視覺策略，在這些影片中，往往提供了一個(gè)直接出場(chǎng)或者不直接出場(chǎng)的西方/帝國主義"他者"來界定中華民族這一"想象社群"，以民族成員的"同"來抵御外來力量的"異"，以民族的同仇敵愾來對(duì)抗他族的侵略威脅。在歷史敘境中的妖魔化西方成為現(xiàn)實(shí)敘境中的霸權(quán)化西方的形象指代的同時(shí)，影片中的民族主義情緒既是對(duì)科技（教育）興國、科技建軍的國家政策的形象注解，同時(shí)也是對(duì)國家中心化和社會(huì)凝聚力?囊恢忠饈緞翁偕U庵止?民族想象甚至在陳凱歌的歷史影片《荊軻刺秦王》所傳達(dá)的國家意識(shí)中，在滕文驥的音樂片《春天狂想曲》所渲染的愛國主義中也同樣成為了潛在的主題。而以抗洪救災(zāi)為題材的《揮師三江》等影片雖然沒有提供"西方他者"的背景，但是那種"中國不可戰(zhàn)勝"的宣告其實(shí)也悄悄暗示了一個(gè)假想的"他者"。

平日忙碌的上班族，臉上少了光彩，精神有些不濟(jì)，同事相見，也只是淡淡地點(diǎn)個(gè)頭，擦肩而過。這種“沒勁”的上班情緒很容易像感冒一樣傳染給同事。這可不是芝麻小事，它會(huì)像冷氣團(tuán)一樣，一波一波地報(bào)到，使辦公室氣氛愈來愈僵。

美國《人力資源雜志》（Workforce）提供了12項(xiàng)備忘錄，從小處著手，就能活躍辦公室氣氛，有興趣不妨試試：

1.撕下走廊上印有“成功”、“目標(biāo)”、“堅(jiān)持”等不切實(shí)際的標(biāo)語海報(bào)，換上白板、黑板或射飛鏢的圓靶，讓員工恣意涂鴉，或是射個(gè)飛鏢消消氣，轉(zhuǎn)移注意力。

2.忌妒也是辦公室里讓人分心的因素，煩請(qǐng)帥哥、美女穿著打扮含蓄一些。

3.雖然不能到星巴克一邊喝咖啡、一邊開會(huì)，但至少在冷調(diào)的會(huì)議室中，放點(diǎn)輕松的音樂。

4.主管發(fā)表高論請(qǐng)說“白話”，不要唱高調(diào)或用令人無法理解的術(shù)語，像“實(shí)現(xiàn)公司的價(jià)值”，達(dá)成“執(zhí)行力”，讓組織企業(yè)從“A到A+”等。

引言

為了使大眾傳媒更大程度地滿足國人對(duì)媒介文化產(chǎn)品的消費(fèi)需求,也為了使長(zhǎng)期游歷于經(jīng)濟(jì)主潮以外的傳媒業(yè)成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新增長(zhǎng)點(diǎn),從更深層的意義上說，更是為了使主流大眾傳媒真正能夠?qū)χ袊蟊娙粘Ｉ詈途癞a(chǎn)生深度影響力和創(chuàng)造社會(huì)凝聚力，中共第四代領(lǐng)導(dǎo)人第一次使傳媒改革和傳媒產(chǎn)業(yè)化成為了2003年的年度關(guān)鍵詞[1]。中辦發(fā)17號(hào)文件，特別是中共十六大提出的推進(jìn)文化體制改革的精神對(duì)中國傳媒、包括過去被簡(jiǎn)單地當(dāng)作新聞媒體的電視傳媒的發(fā)展或者前景都帶來了深刻影響。中國廣播電影電視行政機(jī)構(gòu)主要官員明確提出，“要從貫徹落實(shí)黨的十六大精神和`三個(gè)代表`重要思想的高度，從全面建設(shè)小康社會(huì)，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求的高度，從鞏固黨在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位的高度，從解放和發(fā)展廣播影視生產(chǎn)力，提高國際競(jìng)爭(zhēng)力的高度，充分認(rèn)識(shí)做好廣播影視改革試點(diǎn)工作的重要意義，認(rèn)清自己肩負(fù)的使命和任務(wù)”[2]。盡管廣播影視發(fā)改革目前還可能更多地體現(xiàn)為一種概念的變化、一種選擇的憂慮、一種騷動(dòng)的迷惑，但是，CCTV新聞聯(lián)播的改革、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的直播、SARS期間電視與社會(huì)的同步、CCTV-新聞?lì)l道的推出、上海東方衛(wèi)視“國際華語媒介”的定位、中央教育電視臺(tái)首播電視劇劇場(chǎng)對(duì)區(qū)域電視臺(tái)獨(dú)家壟斷地位的沖擊、民營(yíng)電視制作公司正式獲得制作許可證、電視數(shù)字化改造的加速以及社會(huì)資金和機(jī)構(gòu)對(duì)付費(fèi)電視業(yè)務(wù)的介入、電視機(jī)構(gòu)與其他社會(huì)資金和外國資金的各種直接和間接的結(jié)合等等……這一切，都意味著中國電視已經(jīng)開始從一種壟斷行業(yè)向有限開放的社會(huì)行業(yè)變化，從一種單純的新聞媒體觀念向綜合功能的大眾媒體觀念轉(zhuǎn)型，從一種完全的社會(huì)政治主體向具有意識(shí)形態(tài)特殊性的市場(chǎng)主體移位，從一種單一的喉舌媒體向服務(wù)大眾的公眾媒體過度。2003年以來，無論是國家電視產(chǎn)業(yè)的宏觀政策，還是電視產(chǎn)業(yè)鏈條的中觀環(huán)節(jié)，以及電視節(jié)目的微觀內(nèi)容，都在奏響著時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的改革主題。而在中國這樣的行政主導(dǎo)的環(huán)境下，政府就像改革之車的發(fā)動(dòng)機(jī)，它是否提供澎湃動(dòng)力，將決定著中國電視的歸宿和前途。

一、觀念：從新聞喉舌媒體擴(kuò)展為大眾服務(wù)媒體

應(yīng)該說，經(jīng)過20多年的快速發(fā)展，中國電視業(yè)已經(jīng)成為中國目前最具影響力的大眾傳媒。根據(jù)2003年的統(tǒng)計(jì)，中國內(nèi)地廣播電視人口覆蓋率已經(jīng)分別達(dá)到93·34%和94.62%，覆蓋人口超過了12億，全國平均電視機(jī)普及率已達(dá)到85.88%，電視觀眾總戶數(shù)達(dá)到3.06億多戶，電視觀眾總?cè)丝谶_(dá)到10.7億人，有線電視用戶已經(jīng)突破1億戶。全國共有電視臺(tái)363座，廣播電視臺(tái)1305座，日播電視節(jié)目2004套，電視日均播出節(jié)目超過了2·3萬小時(shí)。內(nèi)地電視劇制作單位307家，廣播影視制作經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)886家，電視劇年產(chǎn)量500部9000集左右[3]。2003全年電視廣告收入已經(jīng)達(dá)到280億。在一定程度上，中國已經(jīng)是一個(gè)電視大國。

但是，中國卻并非電視強(qiáng)國。中國電視的發(fā)展與社會(huì)發(fā)展的速度和規(guī)模相比，與中國在國際上的國家地位相比，還存在巨大差距。中國電視業(yè)的發(fā)展與人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求還不相適應(yīng)，電視節(jié)目的數(shù)量和質(zhì)量都仍然不足；電視業(yè)的發(fā)展與中國全面建設(shè)小康社會(huì)的要求不相適應(yīng)，對(duì)中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的貢獻(xiàn)仍然不夠；電視業(yè)的發(fā)展體制與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制不相適應(yīng)，生產(chǎn)力仍然沒有得到充分解放；中國電視所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與發(fā)達(dá)國家相比，中國電視節(jié)目的社會(huì)影響力特別是國際影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，中國電視節(jié)目的版權(quán)交易量很小，特別是國際輸出幾乎可以忽略不計(jì)；電視業(yè)的發(fā)展與中國加入世貿(mào)組織的新形勢(shì)不相適應(yīng)，其國際交流、流通水平仍然很低；電視業(yè)的發(fā)展與世界高新技術(shù)的飛速發(fā)展和應(yīng)用的形勢(shì)不相適應(yīng)，技術(shù)改造和更新仍然滯后。

造成這些“不適應(yīng)”的原因眾多，但最主要的原因可能還是在于正如政府官員剛剛認(rèn)識(shí)到的那樣，“長(zhǎng)期以來廣播影視形成了宣傳、事業(yè)、管理三位一體，以事業(yè)性質(zhì)為主，事業(yè)產(chǎn)業(yè)不分的管理體制機(jī)制，對(duì)產(chǎn)業(yè)功能的認(rèn)識(shí)和開發(fā)都不充分，習(xí)慣于用管理新聞宣傳的方式管媒體、管傳播、管事業(yè)發(fā)展、管文藝創(chuàng)作，甚至管產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)，這等于用一頂小事業(yè)的帽子戴在了一個(gè)巨大的多媒體產(chǎn)業(yè)頭上，不僅沒有有效推動(dòng)廣播影視生產(chǎn)力發(fā)展，反而束縛了廣播影視生產(chǎn)力潛能的釋放，”[4]這種電視體制造成了管辦、政企之間的權(quán)責(zé)不清、關(guān)系不順、功能重疊，而且容易形成壟斷權(quán)利，破壞平等交易、制約市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)；結(jié)果，行業(yè)準(zhǔn)入限制過嚴(yán)，投資環(huán)境不好，效益分配不均衡，社會(huì)資源不能充分有效地進(jìn)入電視行業(yè)，沒有形成多種所有制相互補(bǔ)充、共同發(fā)展的電視局面，致使企業(yè)規(guī)模、企業(yè)的多元化結(jié)構(gòu)都明顯不足，也難以形成跨媒體、跨地區(qū)、跨行業(yè)的大型傳媒企業(yè)；中國的電視節(jié)目?jī)?nèi)容產(chǎn)業(yè)的核心地位沒有確立，不僅民營(yíng)電視制作機(jī)構(gòu)由于得不到政策支持和環(huán)境支持難以發(fā)展，即便國有電視節(jié)目生產(chǎn)機(jī)構(gòu)也往往低水平循環(huán)，難以做大做強(qiáng)。同時(shí)，中國的電視市場(chǎng)潛力還沒有充分開發(fā)，電視仍然單純依賴電視廣告收入，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)緩慢；電視產(chǎn)品的版權(quán)交易、后產(chǎn)品開發(fā)、多種服務(wù)方式的擴(kuò)展等方面也都收效甚微。