導語：如何才能寫好一篇油煙凈化，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：動態(tài)、油煙凈化、旋轉分離

家用煙機為了過濾油煙都裝有油網(wǎng)，但油網(wǎng)對于油煙只能起到一個最基礎的過濾作用，大量高溫油煙依然會直接進入風道，渦輪，并在風道和渦輪中形成沉積，這樣的沉積，勢必會對煙機的工作效率、工作效果、運轉噪音等產(chǎn)生很大的影響，為了確保油煙機的相對工作效率，清洗渦輪也就成了傳統(tǒng)油煙機一種必然的、無法擺脫的宿命。如果在油煙進入風道，就將油煙進行分離凈化，就可以確保風道的清潔，以及油煙機運轉的穩(wěn)定。而動態(tài)凈化是煙機油煙凈化較為有效且簡單的方式之一。

1.動態(tài)凈化原理

主要部件：金屬基材的氣體凈化網(wǎng)盤，由數(shù)百根合金絲在圓形金屬框架上繞制而成。

全動態(tài)離心式油煙凈化機的原理是純物理的、機械的動態(tài)油煙分離技術，它是通過兩個機械過程同時完成的。一個是動態(tài)機械屏蔽，二個是物理離心脫油。兩個過程同時進行完成了油煙分離和廢油回收工作。這就是油煙凈化的全過程，這個過程是在瞬間完成的。

1.1.動態(tài)機械屏蔽：數(shù)百根合金絲繞制而成的凈化網(wǎng)盤，以每分鐘1000轉左右的轉速與電機同軸高速旋轉，每根合金絲在單位時間內(nèi)所劃過的面疊加在一起就形成了一塊屏蔽的切割面板，使烹飪時產(chǎn)生的有一定體積的油顆粒、煙顆粒以及油煙混合顆粒被有效攔截，但熱氣和風卻可以依舊自由穿過而被排入大氣。，旋轉累加形成的動態(tài)金屬面對油、煙、塵顆粒等非氣體物質能產(chǎn)生極好的、風雨不透的屏蔽作用。這就是動態(tài)機械屏蔽原理。

1.2.物理離心：當油顆粒被攔截時，粘性很強的油顆粒會立即吸附在網(wǎng)盤的金屬絲上，通過凈化網(wǎng)盤高速旋轉所產(chǎn)生的離心作用，把附著的油顆粒高速甩掉，最后流入油杯，從而完成全面油煙凈化的全過程。

2.實驗驗證

實例：在風輪的進風口裝輻射狀的動態(tài)凈化網(wǎng)（如下圖），網(wǎng)的金屬絲線徑為0.5mm。

結論：

2.1.煙機裝有動態(tài)凈化網(wǎng)后，整機的油脂分離度從95.10%上升到97.6%，獨立過濾器的油污重量由原來的1.6g減少到0.8g，從而得出動態(tài)凈化網(wǎng)的凈化率為50%左右。

2.2.煙機裝有動態(tài)凈化網(wǎng)后，煙機整機的風量（15.1m3/min）和噪音69dB（A）幾乎沒有變化。不影響煙機的原有使用性能。

篇2

曾嶸

各位書友，大家新年好，在這里先給大家拜年了。又到了該我和大家分享心得的時候了，最近被過年的各種瑣事所困擾，一直沒有真正的靜下心來讀書，碰巧看到了電視里在重播京華煙云，不由的想起了林語堂老先生這本《京華煙云》。

此書講述了北平曾、姚、牛三大家族將近40多年間的悲歡離合和恩怨情仇，從到，展示了現(xiàn)代中國社會歷史的風云變幻。林語堂曾在《我的話》中說自己"兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章".他通過文字來構架其東西方文化的橋梁，致力于向西方人介紹中國的傳統(tǒng)文化，原本是準備將《紅樓夢》翻譯成英文版展現(xiàn)給西方讀者的，因故未能翻譯完成，便仿照《紅樓夢》用英文寫出了這本《Monent in PeKing》，《京華煙云》是張振玉譯為中文后的書名。我一直比較偏愛以女性為視角的電視或者小說，大學時候因為偶然看到過電視劇版的《京華煙云》，便把原著找來細細品讀，甚至為了追求所謂的原汁原味，還買來了英文版原著打算好好品味一番，奈何水平實在有限，英文版早已被擱置高臺，最近又將中文版翻出來重溫，雖然只讀了前半部分，但還是被書中情節(jié)和人物的個性所深深吸引。

我很喜歡姚木蘭，正如林語堂自己所說：若為女兒身，必做木蘭也。有人說，林語堂筆下的姚木蘭，正是他心中的完美女人。木蘭雖然出身高貴，但是卻沒有富家小姐的傲慢與嬌氣，雖然身處封建社會，但是卻沒有舊社會的陳腐與懦弱。既是道家之女，又是儒家之媳，外柔內(nèi)剛，才華橫溢。

容顏之美。書中有許多對曼娘、銀屏、桂姐等人物形象的具體描述，并沒有過多的對木蘭進行具體的描述，只是在出嫁之日，突出的描述了新娘裝扮下木蘭的美麗。"除去她眼睛的迷人及低沉的音樂美，她的身段窈窕，令人目迷心蕩。一如我們常形容美女說：‘增一分則太長，減一分則太短，增一分則太肥，減一分則太瘦?！眢w各部分配合比例的均勻完美，竟至于此極?？墒撬⒉还?jié)食，也不運動。造物自然賦予他如此地完美，奈何！奈何！"通過這一段描述，林老先生將木蘭的整體形象展示在了讀者的面前，并沒有任何具體的描述，但是卻給了讀者廣闊的想象空間，或許完美的定義就是無法用任何詞藻來形容，只能任由讀者憑心去界定。在我認為，全文雖然沒有過多的文字用來形容木蘭的外貌，但是從故事的開端到結束，每時每刻都無不襯托出一個完美女性的身影。

才華之溢。木蘭的美，并不僅僅是外在的，更體現(xiàn)在她的學識和才華上，這一特點，在她小小年紀就體現(xiàn)出來了，幼時逃難與家人失散后，被曾家碰巧相救后，曾老爺大聲叫道："對了！對了！她就是木蘭，天下之憂她一個小姑娘兒認得這種甲骨！"并稱贊雖然自己多年一直搜求珠寶，但今天才找到一件真正的寶貝，那就是木蘭。木蘭文學上的造詣，和父親姚思安的教育有著莫大的關系，受道家思想的熏陶，木蘭崇尚自由，但是又尊重傳統(tǒng)。吹口哨、做家務、讀私塾等等等等，她敢于接受新潮的事物，甚至在成為曾家媳婦后遇到財務危機，也充分體現(xiàn)出了她的治家之道和經(jīng)商頭腦。正是因為她的才華橫溢，在那個動蕩的年代，才一次一次幫自己和家人度過難關。

脫塵之逸。木蘭是道家的女兒，在她身上可以看到道家順其自然、超塵脫俗的的精神，在我看來，全文有兩處特別能體現(xiàn)出木蘭的脫塵，一是木蘭面對婚姻的態(tài)度。木蘭一直渴望自由，她的內(nèi)心也是自由的，被立夫的才情所打動，內(nèi)心極其喜愛立夫，但是為了妹妹，聽從了命運的安排嫁給了蓀亞，這正是她對自己最大的超越。婚后的她耐心經(jīng)營家庭，面對出軌的丈夫、刁難的妯娌，通過自己的努力，妥善的經(jīng)營著自己的"小家"和曾家的"大家".二是對金錢的態(tài)度。在戰(zhàn)爭的動蕩后，她甚至懇求蓀亞，放棄富家豪宅的生活方式，到鄉(xiāng)間過一種草木小民的純樸生活。甚至愿意做飯，洗衣裳，過著平平安安的日子。

篇3

眼部精華是早晚都用嗎 眼部精華不是早晚都擦。眼部精華液中含有豐富的營養(yǎng)，對于松弛的眼下皮膚有不 錯的修復作用。此外眼部精華中的營養(yǎng)成分，對于眼袋和黑眼圈的生成也有不錯的緩解作用。但是眼部精華的營養(yǎng)非常豐富，如果早晚都進行護理，有可能會對眼部帶來過大的負擔和壓力。眼部皮膚的脆弱和敏感比面部皮膚要強很多，所以對于眼部皮膚的呵護要萬分小心。在日常的護膚過程中，可以用性質較為溫和的眼霜進行護理。眼霜中含有足夠的營養(yǎng)和水分，能夠滿足眼部皮膚的正常需要。如果因為特殊情況，致使眼部出現(xiàn)了較為嚴重的問題，可以用眼部精華進行修復。

眼部精華對眼袋有用嗎 一般眼部精華對眼袋有效果。出現(xiàn)眼袋大多數(shù)是因為經(jīng)常熬夜以及過度用眼所導致的出現(xiàn)了眼袋可能會顯得整個人沒有精神狀態(tài)，眼睛不夠好看，可以通過手術的方法進行改善，在做完手術之后局部可能會出現(xiàn)傷口，所以要注意多加護理，平常的時候要保持充足的睡眠，提高睡眠質量，不要經(jīng)常熬夜，對眼睛以及眼睛部位的皮膚相對比較好。

眼部精華對干紋細紋有用嗎 眼部精華對眼睛的細紋，特別是干性皺紋還沒有形成皺紋的情況下，用一些眼部的保養(yǎng)方式可以加強保濕修復減輕眼部的衰老。另外一些含蛋白質肽類的物質，比如類肉毒素樣的化學成分結構物，它有緊致的作用，所以對一些輕度的眼睛的衰老，比如膨隆它有一個收緊的作用。

篇4

全市經(jīng)濟環(huán)境機關效能監(jiān)察新聞暨領導小組第四次會議后，市人事局黨組非常重視會議精神的貫徹落實，于9月8日在全局人員大會上傳達學習了會議有關材料，并根據(jù)會議精神，結合人事工作的實際，強調(diào)以下幾個方面，做到從思想上和行動上真正重視起來。

一、認真重視經(jīng)濟軟環(huán)境的治理。全體人員必須清楚，經(jīng)濟環(huán)境與我們?nèi)耸虏块T有著密切的聯(lián)系，幾年前，我們就明確了這一點，但如不強調(diào)，就可能在某些同志的頭腦中淡化了、麻痹了。我們必須樹立人人都是投資環(huán)境、人人都是招商環(huán)境。做好人事工作，提高工作效率，為群眾搞好服務，就是治理和優(yōu)化經(jīng)濟環(huán)境的一個重要組成部分，就是為棗莊的治理和優(yōu)化經(jīng)濟環(huán)境做出貢獻。

二、端正服務態(tài)度，提高工作效率。待人熱情辦事公道歷來是人事部門的一個光榮傳統(tǒng)。經(jīng)過同志們共同努力，在這方面也得到了社會上的認可，但是，必須指出，確也有個別不和諧的現(xiàn)象。必須引起同志們的警覺。如待人態(tài)度、一次性告之等，必須堅持。我局所有科室及直屬事業(yè)單位要本著標準統(tǒng)一、程序簡化、方便群眾的原則，按照對外承諾的時限完成各項工作。全體人員要嚴格遵守“首問責任制”、“一次性告知制”、“否定備案制”、“限時辦結制”、“失職追究制”、“效能告戒制”等工作制度。凡有違反上述工作制度，推諉扯皮、效率低下、態(tài)度惡劣、刁難群眾、吃拿卡要等違紀行為的，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)或被舉報查實，立即給予告誡。全體人員要從敬語服務、禮貌待人做起，一點一滴培養(yǎng)良好的職業(yè)習慣。

三、嚴格遵守工作紀律。要進一步嚴肅干部人事工作紀律。全體人員要認真執(zhí)行局里制發(fā)的《關于嚴肅干部人事工作紀律的通知》，絕不允許利用職權和職務上的便利營私舞弊，謀取不正當利益。要進一步明確各項業(yè)務工作的政策規(guī)定和工作紀律。在日常工作中，要做到，一按時上下班，有事請假；二上班期間不允許上網(wǎng)游戲和聊天；三著裝整潔，不要把辦公室當成家庭。

四、積極參與，認真對待民主評議行風。全體同志要積極參與民主評議行風活動，積極開展“五看五評”活動，擺正管理與服務的關系，積極主動地為群眾排憂解難，扎扎實實地解決好關系群眾切身利益的問題。通過召開座談會，發(fā)放調(diào)查問卷，設立征求意見箱、征求意見電話等形式，廣泛聽取群眾的意見，找準人事系統(tǒng)在行風建設中的突出問題，逐條提出具體的整改措施，并認真進行整改，能動地、有效地服從于全市優(yōu)化經(jīng)濟環(huán)境工作的大局。

篇5

關鍵詞：西方油畫 表現(xiàn)手段 審美功能

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）06（a）-0199-01

1 油畫的發(fā)展歷程

藝術的表現(xiàn)方式隨著科技的發(fā)展而成熟。從15世紀初，由荷蘭人發(fā)明的傳統(tǒng)油畫登上歷史舞臺。油畫采用透明的植物油調(diào)和顏料，在布、紙、木板等材料上描繪藝術形象，由于科技的發(fā)展和人們的不斷創(chuàng)新，油畫顏料得到極高的改善，多種顏色調(diào)和不會變臟，可以雕畫出豐富、逼真的色彩。顏料覆蓋力強，作畫可由深到淺逐層覆蓋，極易使畫面呈現(xiàn)出特殊的立體感。由于油畫不僅在作畫時運筆流暢，還能反復覆蓋修改，并且風干后的顏料附著力強，色彩鮮明艷麗，色塊不容易剝落改變，隨著新的材料技術傳播，油畫迅速成為世界性的重要繪畫技法。

油畫的發(fā)展經(jīng)歷了文藝復興、巴洛克、羅可可、古典主義、浪漫主義到印象派時期，并始終是宗教活動的重要組成部分。16世紀手法主義畫家不關心作品內(nèi)容，熱衷于表現(xiàn)扭曲的體態(tài)、奇特的透視和絢麗的色彩，對形式賦予了極大的熱情，反映出與文藝復興時期所不同的情感。17世紀的西方繪畫基本分為三類：洛克、古典主義和學院派、寫實主義。18世紀的西方繪畫，寫實主義也得到迅猛的發(fā)展，與此同時，繁復的洛可可風格風靡一時。19世紀，歐洲繪畫由法國起著主導作用。20世紀出現(xiàn)的現(xiàn)代主義思潮對傳統(tǒng)繪畫影響巨大，現(xiàn)代主義強調(diào)主觀情感的抒發(fā)，和純粹性的藝術繪畫南轅北轍。

2 東方油畫的傳播

康熙年間，傳教士把西方的油畫帶入了皇宮，使油畫技法被廣大畫師所接受； 雍正、乾隆年間，皇上正式命專人向傳教士學習西方油畫。在這一段時間內(nèi)，歐洲的油畫影響主要局限于宮庭，并且一直是單方面的傳播，并沒有被中國廣大人民群眾所認識和接受。這種狀態(tài)一直維持到1840年爆發(fā)。自此，中西文化大沖撞，民間的畫坊、畫館蓬勃發(fā)展，極大的提高了作畫技巧。由于畫工微末的社會地位，有限的文化涵養(yǎng)，不幸沒能使他們的作品進入上流的文化層次。

油畫傳人中國，嚴格說來是一種藝術文化的移植，而不是一種藝術的更新。20世紀初，中國美術界占統(tǒng)治地位的仍是文人藝術，作為一種新的技藝傳人的油畫難以成為主流。固守著繪畫為雅賞的“精神游戲’傳統(tǒng)的中國美術界最高階層的文人畫家們，普遍蔑視寫實繪畫的態(tài)度，極大阻礙了西方寫實主義的輸人。

3 西方油畫表現(xiàn)形式

在西方油畫繪畫藝術中，最終往往是通過強化作品的張力來表現(xiàn)色彩的表現(xiàn)性。若要使其表現(xiàn)性呈現(xiàn)更為深刻的意義，就要使色彩具有某種生命意識。按照美學形式以及作者主觀認識感受來對物象運用裝飾手法來表現(xiàn)，這是一種獨立的藝術形式。由于不同的色彩帶給人不同的心理暗示，例如，紅色使人聯(lián)想到強烈和鮮血，綠色使人聯(lián)系到植物和生命，黃色使人聯(lián)系到溫暖和陽光……所以對于抽象的事物，畫家往往借用有實質的色彩來進行象征。隨著時間的發(fā)展，主觀性色彩表現(xiàn)力逐漸加強，這對于現(xiàn)代主義油畫藝術產(chǎn)生了巨大的影響。這種從主觀精神所出發(fā)的創(chuàng)作作品，必然要通過色彩的表現(xiàn)力和粗獷的繪畫手法來達到目的。

就構圖方面而言，西方油畫通常采用焦點透視，在安排物象位置、配置物象形狀大小以及劃分空間等方面，具有符合自然界普遍均衡規(guī)律的參照系，通常以以對角式和三角式為主。西方油畫就是在“二維的平面空間虛幻的追求三維空間的真實感”。所以，西方油畫對空間的理解和認識恰恰就是西方人對自然空間的認識。

在光影表現(xiàn)方面，西方油畫重視景物的光影變化，追求畫面逼真。利用豐富細膩的明暗陰影過渡，塑造出栩栩如生的物象。

4 東方油畫表現(xiàn)形式

受中國傳統(tǒng)美術的影響，在中方油畫繪畫藝術和極致追求逼真的西方油畫不同，它很大程度上反應了中華民族的社會意識、民族文化和氣質精神，著重的體現(xiàn)中國人民對于社會、自然及人文等方面。中方油畫排除掉了明暗關系對色調(diào)的影響，忽略細微的過渡色，減弱對空間的透視感，將立體的形體轉換為均勻的色塊來組織平面，這導致了空間的弱化。在處理逐日對象時，色彩作為制定形體的符號，簡單直接的表明畫面主旨或作者心意。

作為古典主義繪畫購入審美核心的平衡美在中方油畫中處處存在，這保證了構圖的平衡，是整體畫面和諧而穩(wěn)定。例如徐悲鴻的人體油畫就采用了古典主義美學來塑造和諧完美的人體比例。中國畫講究了虛實相應，在創(chuàng)作時采用留白這一種引發(fā)人無限遐想的手法。

秩序美運用在了中方油畫中。亞里士多德曾說：“由于各式各樣的部分構成的東西，或說是存在物這些部分的姓氏必須在一定的秩序中配合，而何時相稱，尤其這些部分的形式必須在一定的秩序中相配合。而合適相稱，尤其這些部分必須具有適當?shù)牧Φ拇笮。▋?nèi)在形式），在這條件下一切東西才能有美，因為美只能呈現(xiàn)在有秩序的東西里面?！?/p>

在構圖審美中，歷代畫家使點、線、面與自然物象整體有機的結合?！包c”不僅可以作為一個色塊，也可以成為一個物體?！熬€”在構圖中起到分割畫面、連接物體的重要元素，任何畫面都不能離開線條的調(diào)和?！懊妗眲t是畫面中占據(jù)較大面積的形狀，是畫面得到一種整體效果。對點、線、面的合理運用，使中方油畫的構圖得到了極大的自由，延伸了藝術的表現(xiàn)形式。

5 結語

西方油畫已經(jīng)有幾百年的歷史，它的賞析方法和發(fā)展歷程和中方有著極大的不同，其作為人類文化藝術歷史上不可缺少的一部分，欣賞油畫是一種精神享受。不計其數(shù)的風格手法各異的油畫作品中，人們可以得到不同的審美感受。這些不同的作品反映不同的藝術流派與個人情感及風格。只有全面了解了一副作品的創(chuàng)作背景之后，才能真正讀懂其內(nèi)在含義。如此，便可以把握中西方藝術文化發(fā)展的同時感悟中西方藝術精神的異同。

參考文獻

[1] 尤.中國畫技法全書[M].鄭州：河南美術出版社，2002.

[2] 王宏建，袁寶林.美術概論[M].北京：高等教育出版社，1994.

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2007年是中國當代油畫市場最火的一年。12月，陳丹青1980年所作的《組畫?牧羊人》在北京匡時從700萬元起拍，以高出估價5倍的3584萬元成交，創(chuàng)個人價格新紀錄，位列年度油畫單價第5名。該畫2003年曾在中國嘉德以187萬元成交，四年時間內(nèi)漲幅近20倍。

此前，吳冠中的油畫《長江萬里圖》長卷在2006年北京瀚海拍賣會上大受追捧，以3795 萬元創(chuàng)造了吳氏作品的市場拍賣紀錄。時隔四年，當此件拍品再次亮相翰海時，被捧到5712 萬元，成為了當時吳冠中作品的最高價。

2011年春拍，油畫市場里又會上演怎樣的神話？這些大大小小的拍賣公司們，已經(jīng)敲鑼打鼓張羅起預演了。

佳士得第二波

香港蘇富比春拍打響第一炮之后，佳士得也即將登場。

其“亞洲當代藝術”將呈獻劉野創(chuàng)作于1999年的經(jīng)典大型畫作《Bleah!》，該作品標志著劉在繪畫創(chuàng)作的轉折點。

上世紀90年代中期，劉野從歐洲學成歸來后，紅色逐漸在畫作中占據(jù)主導地位，這鮮見于其早期作品。同時他開始以幾何圖形來刻劃畫面和場景，如在《Bleah!》中就以對稱的構圖來塑造心目中的理想世界。

“bleah！”的原意，有如兒童在看到某些厭惡的人與事時所發(fā)出的哭聲。然而，畫中三個天真無邪的孩子卻伸出了舌頭，難以看出任何明顯的情感。這雖然看似是一個無傷大雅的戲謔畫面，實際上卻蘊含了發(fā)人深思的寓意。這個童話式的場景，充分描繪了內(nèi)在與外在的各種關系，并同時暗示了個人的心理維度，表達了一種對外界現(xiàn)實不確定和焦慮的情緒。該作品如今的市場估價為700萬至1000萬港幣。

另外，為延續(xù)趙無極作品的拍賣佳績，佳士得春拍“中國二十世紀藝術”專場中將呈獻趙于1963年創(chuàng)作的《14.11.63》。趙的藝術成就在于，他成功將西方油畫在色彩和質感之外，注入中國傳統(tǒng)筆墨和哲學意境的活力，完美地將中西美學的優(yōu)點融合為自己的面貌。

趙在藝術上的蛻變始于旅居法國學習的1950至1960年代，創(chuàng)作于此承前啟后的作品《14.11.63》，意義不可磨滅。該作品在主題及表現(xiàn)方法上，挪用了中國傳統(tǒng)符號如甲骨文、金石刻鏤等視覺形式，演變?yōu)楦貢ň€條如點、撇、按、捺等筆勢的運用，用筆勁健且多轉折變化，該作品曾于美國麻省理工學院展出，此后為私人藏家所購并收藏至今。如今的市場估價已達到1200萬至1600萬港幣。

在東南亞現(xiàn)當代藝術專場中，焦點是印尼著名藝術家Sudjana Kerton的代表作之一《男孩與風箏》（Anak Bermain Layangan），市場估價140至170萬港幣。

盡管Kerton大部分時間均居于歐洲和美國，但他的作品中仍然流露出民族情感。其畫作多以印尼當?shù)鼐用竦娜粘Ｉ顖鼍盀橹黝}，并借著視覺語言來探索對印尼身份的認同。

北京的綻放

在內(nèi)地，2010年秋拍首次亮相永樂拍賣就成績不斐的中國二十世紀和當代藝術專場，將在今年春拍中再接再厲，除了一批優(yōu)秀年輕藝術家的精美作品，還會在寫實板塊為藏家呈現(xiàn)陳逸飛等名家作品。而且，此部分精品整體規(guī)模有較大提升，作品超過百件，其中70%來自年輕藝術家。

據(jù)了解，永樂拍賣精心打造了三個單元以滿足現(xiàn)當代藝術藏家的不同需求。在新興藝術家方面，永樂將繼續(xù)打造“美麗新世界”單元，推出“中國新銳繪畫獎”獲獎藝術家專場，囊括自2004年以來3屆“中國新銳繪畫獎”的獲獎精品，系統(tǒng)展現(xiàn)7年來中國70、80后新銳藝術家的成長歷程，如熊宇、韋嘉，并將呈獻更多藝術新星。比如，2007年分別獲銀獎和銅獎的陳飛的《世界只有我和你》和王斐的《聚沙塔之四》，新近（2011年）獲金獎的王岱山的《塵土》也列在其中。

在“寫實經(jīng)典”板塊，永樂春拍將推出陳逸飛作于1985年的水鄉(xiāng)系列《晨曦（蘇州）》，據(jù)說，該作品是首次亮相市場。

永樂是佳士得在中國內(nèi)地授權的商標，拍賣風格亦同佳士得類似。而北京本土的拍賣行推出的油畫板塊更是名家云集。

其中，精品寫實板塊包括陳逸飛《晨曦》、郭潤文《永遠的記憶》、夏星《五月朝陽》等。與以往不同的是，當代藝術板塊此次占了較大比重，夏小萬的《環(huán)》、毛旭輝的《家長的座椅》，在中國油畫繪畫史中均占有重要地位；趙能智的巨幅作品女孩《NO.29》，是畫家系列頭像作品中的經(jīng)典，宋永紅的《浴》系列、王玉平的《魚》系列、何森的《女孩?煙》、祁志龍的《偶像》系列等均是代表作。

該專場同時還將推出方力鈞、曾梵志、、吳冠中、徐累等經(jīng)典名家版畫系列。據(jù)說，這些作品均來自資深藏家。

不容忽視的是，新銳藝術家專題也將延續(xù)，重點是80后優(yōu)秀青年藝術家的作品，來自全國各大專院校的畢業(yè)生及研究生，以及畫廊的青年藝術家。上拍的作品有郝朗《怕黑》、劉兵《25只貓》、《如果有一天》、王俊《英雄出少年》、《訓練日》等。按照榮寶的說法，年輕藝術家才是藝術市場的未來。

篇7

關鍵詞：情境對話;深層對話;個性對話;課堂

中圖分類號：G427文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2014）23-076-1

對話，是課堂中不可或缺的教學行為。在當今的數(shù)學課堂上我們看到的都是師生之間、生生之間熱烈的對話。那么，面對這些熱鬧非凡的“數(shù)學對話課堂”，“對話”都是有效的嗎？我覺得未必。有效的課堂對話將使教學成為“師生之間、學生之間交往互動與共同發(fā)展的過程”。有效的對話，往往會讓數(shù)學課堂綻放異彩，收到意想不到的教學效果。

一、情境對話，引導學生真感實悟

情境的創(chuàng)設就是數(shù)學課堂的一種“氣氛”，師生間精彩的對話演繹會使學生的思維更開闊，師生巧妙的對話可以激發(fā)起學生學習數(shù)學的動機。

例如，一位老師在教學“面積的意義”一課時，從鼓掌歡迎說起，自然而然讓學生體驗了面積的含義。具體對話活動如下：

師：同學們，今天來了這么多的聽課老師，我們用最熱烈的掌聲表示歡迎。

師：我們拍手的時候，兩只手碰擊的地方就是手掌面，誰來摸一摸老師的手掌面？

師：你們的手掌面在哪兒？摸一摸自己的手掌面。

師：伸出你們的小手，擺在數(shù)學書封面上，比一比大小，再說一說結果。

生1：我的手掌面比數(shù)學書封面小。

生2：數(shù)學書封面比我的手掌面大。

師：數(shù)學書的封面和黑板的表面比，哪個面大呢？

師：黑板表面的大小叫做黑板面的面積。板書：面積。

師：在我們身邊還有很多物體，桌子、凳子、文具盒等，這些物體都有表面。這些面的面積有大有小，選擇其中的兩個面來比一比，說一說哪個面的面積大，哪個面的面積??？

簡短的對話，師生手掌相接的交流，學生手掌面的撫摸、比較數(shù)學書封面、觀察黑板面的活動，使得“面”這一概念，不用講解，無需概念，在不經(jīng)意的交談和無拘束接觸中，在觀察和觸摸活動中，悄無聲息地植入了孩子們的心田，成為學生真切體驗與溝通中的自發(fā)話語，使學習成為樂趣，讓對話成為需求，從而形成一個真正的“學習共同體”。

二、深層對話，引領學生真思實想

教師應該提供適當?shù)膸椭椭笇?，善于選擇學生中有價值的問題和意見，引導學生開展討論，以尋找問題的答案。我認為，給學生提供一個自主探究的學習過程，是師生有效對話之本。

如在教學《圓錐的體積》一課時，學生從來不知道為什么圓錐的體積是與它等底等高的圓柱有關，因此，在說清楚圓錐體積和圓柱體積之間的關系時，經(jīng)常漏掉等底等高這個關鍵詞。為了讓學生們真正弄清這個原因，我在教學中增加了一個新的環(huán)節(jié)：將一塊圓柱形木料削成圓錐形，你能削出幾類不同的圓錐。通過學生動手畫圖，讓“不等底不等高”“等底等高”“等底不等高”“等高不等底”四類情況全面展示，連起圓柱與圓錐的形象關系網(wǎng)，并弄清“等底等高時圓錐只有一個”，為學生深入探索具體關系創(chuàng)造可能，建立思路上的基點。

在對話交流中，學生的思維被激活了，將教材中呈現(xiàn)“與圓錐等底等高的圓柱”的思路“順”過來，讓每個學生在對話中明白并發(fā)現(xiàn)了從一個圓柱削出的與其等底等高的圓錐是唯一確定的，圓錐的體積和它等底等高的圓柱體積有著直接的關系，同時學生也經(jīng)歷了自主思考與發(fā)現(xiàn)的學習過程，摘得最后的果實也就是水到渠成的事了。

三、個性對話，展示學生真才實學

在對話教學中，教師在還給學生“話語權”的同時，要發(fā)揮引導點撥、評價激勵的作用，并注意話題在對話中不斷生成與構建，展示其的思維深度、知識積累，引導對話向縱向發(fā)展。

如在教學《三角形內(nèi)角和》時，剛才同學們分別用量和折的方法進行了檢驗，結果基本表明三角形的內(nèi)角和是180度，可不管是量還是折，這些操作方法都會產(chǎn)生一定的誤差，有沒有其他的方法進一步確認三角形的內(nèi)角和就是180度呢？

（出示一個直角三角形）

師：這是一個任意的直角三角形，不量也不折，你能得出它的內(nèi)角和是180度嗎？

教室里很安靜，都在思考，沒有學生舉手。

（再出示一個同樣的直角三角形）

師：再給你一個相同的三角形。

片刻，不少學生激動起來，急切地舉手。

生：這兩個三角形可以拼成一個長方形，長方形的內(nèi)角和是360度，那么三角形的內(nèi)角和是180度。

課件動態(tài)演示轉化的過程。

師：你們真聰明，借助拼成的長方形內(nèi)角和是360度，可以推出所有的直角三角形的內(nèi)角和是180度。那如果是銳角三角形呢？

……

篇8

眼部精華涂抹的位置 1.很多人用眼霜或者眼精華的時候是在眼袋位置來回打圈，其實這樣是效果不太好的，并且達不到效果

2.一般的手法應該是首先先在眼袋位置按點試按摩

3.然后按摩2分鐘涂上眼霜

4.然后一個手向上提拉著進行按摩

5.然后另一只手交錯的進行提拉按摩

6.整個手法都要是提拉的形態(tài)

7.左右兩側各3分鐘，這樣反復2次，最后的動作一定要按壓下去，做鎖住的動作。

眼部精華的正確使用方法 清潔干凈肌膚之后使用爽膚水給肌膚打底，然后取兩滴眼部精華在無名指指腹，用指腹輕輕的按照從內(nèi)眼瞼到眼尾的方向涂抹，此時也可以稍微帶一下上眼皮。涂抹完成之后稍微按摩下可以幫助吸收，等到眼霜被肌膚吸收之后就可以用其他護膚品了。

眼睛周圍的肌膚比較脆弱很容易衰老，到了一定年紀之后就需要使用眼部護理產(chǎn)品了。像是眼部精華是一款濃度很高，營養(yǎng)成分很高的眼部護理產(chǎn)品，能夠做到補水保濕和抗衰老的效果，及時預防細紋的產(chǎn)生。

但在使用時需要注意一次不要用太多，避免出現(xiàn)營養(yǎng)過剩的情況，眼周長出脂肪粒。

建議眼部精華最好在晚上使用，這樣肌膚會吸收的更好，效果也會更好?；緛碚f眼部精華營養(yǎng)成分是高于含水量的，所以說它的保濕度不夠。為了達到更好的效果，可以選擇疊加使用眼霜和眼部精華。

使用眼部護膚品時動作一定要輕柔，不要用力過猛傷害到眼周肌膚。很多人習慣使用中指或者食指涂抹眼霜，相比較來說還是無名指的力度最小，用無名指可以更好的控制力度，不至于用力過大傷害肌膚，導致眼周肌膚長出皺紋。

眼部精華會有副作用嗎 眼部精華液是專門針對眼部皮膚使用的，它能給眼部皮膚輸送養(yǎng)分。如果眼部皮膚狀態(tài)非常好，那眼部精華液也不建議每天都用，可以隔一天用一次。但如果眼部皮膚問題比較多，那可以每天都用，等皮膚狀態(tài)改善之后再減少使用次數(shù)。

眼部精華液中含有大量的營養(yǎng)物質，無論是維生素還是蛋白質等成分都非常多，它的濃度是比較高的，能快速的為皮膚輸送營養(yǎng)物質。

眼部精華液的作用是非常多的，它能為眼部皮膚補充水分，還能消除黑眼圈、淡化斑點，甚至還能消除眼袋以及眼部細紋，眼部皮膚狀態(tài)會變得很好。

但因為眼部精華液中所含有的營養(yǎng)物質太多了，所以使用次數(shù)千萬不能太多。

如果使用太過頻繁的話很容易造成營養(yǎng)過剩的現(xiàn)象，一旦營養(yǎng)過剩的話，皮膚就很難再吸收多余的養(yǎng)分，慢慢的會長脂肪粒，皮膚狀態(tài)也會變差。

一般情況下每周使用三次左右就可以，皮膚狀態(tài)比較差的話可以適當增加使用次數(shù)。

眼部精華有必要用嗎

篇9

醫(yī)院于社會資金涌入前，務必保障國有資產(chǎn)不流失

投資雙方在社會資金引進醫(yī)院之前，首先務必需對投資的收益給予充分考慮，需投資可能性進行衡量，充分估測投資項目。國有醫(yī)院在吸納社會資金的問題上，投資方不管是以“固定資產(chǎn)模式進行合作、還是以資金的模式進行合作，醫(yī)院在簽合同時需務必對醫(yī)院的有形資產(chǎn)給予充分考慮并且更需加大無形資產(chǎn)管理力度，杜絕國有資產(chǎn)的流失。需展開清產(chǎn)核資，核查醫(yī)院的國有總資產(chǎn)，還需對國有資產(chǎn)展開保值增值。結合自身實際工作狀況，醫(yī)院在國有資產(chǎn)流失問題上的關鍵幾點因素如下。

（一）管理不善造成的流失

受醫(yī)療衛(wèi)生業(yè)在國有資產(chǎn)管理上的“無序、不到位、松懈”而導致的資產(chǎn)流失問題隨處可見。比如，一些醫(yī)院的科室在搬家過程中往往把可以用的設備搬走，而余下的不能用的便扔在那里無人過問，不能做到及時上報。在原設備科庫房內(nèi)時常發(fā)生外科手術器械還沒有開封，卻已然到了報廢期限的問題。一些醫(yī)院科室僅是顧著對設備的購買，而對舊設備只是隨意找個地方堆放起來，任何相關手續(xù)都不辦理，有時還會出現(xiàn)新買進的設備不能安裝，而導致資金浪費的問題發(fā)生。并且會時常發(fā)生設備重購問題，還存有規(guī)章體制缺失、管理不嚴等問題，還有的醫(yī)院盡管有規(guī)章體制，可是落實不到位造成有章不循、在物品出庫過程中對手續(xù)要求不嚴格導致資產(chǎn)流失③。故此，醫(yī)院務必加大醫(yī)療資源的整合利用體系創(chuàng)設的力度，以及規(guī)范醫(yī)院在物資管理工作上的粗放式管理模式，有效杜絕國有資產(chǎn)的流失。

（二）管理體制不完善導致資產(chǎn)流失

當下，我國在國有資產(chǎn)管理問題上，缺失統(tǒng)一有效的權威性行政管理機構全方位的執(zhí)行對國有資產(chǎn)的運營、組織、管理以及監(jiān)督職能，為目前醫(yī)療衛(wèi)生機構造成國有資產(chǎn)大量流失的關鍵性因素。目前醫(yī)療衛(wèi)生機構的國有資產(chǎn)“經(jīng)營、所有、管理”三權彼此的關系尚未理順，且以行政權來代行“管理權、所有權以及干預經(jīng)營權”，導致國有資產(chǎn)應用之時各個方面皆需照顧到，以及在國有資產(chǎn)流失之時各個方面又皆不管的格局。

（三）管理的法律法規(guī)體系缺失

產(chǎn)權體制的法律法規(guī)缺失。針對國有資產(chǎn)所有權問題，國家缺少必有的法律保障，特別是在對行政權替代、侵蝕以及干預國有資產(chǎn)管理權、所有權、經(jīng)營權的問題上所缺失必要的切實可行的法律界定及約束。在資產(chǎn)管理問題上的法律法規(guī)缺失，無健全的資產(chǎn)“運營、流動”等方面的所涉及到的資產(chǎn)管理相關的法律法規(guī)，令對某些國有資產(chǎn)流失問題的處置上無章可循無法可依，導致制止的力度缺失。資產(chǎn)評估以及中介活動方面的法律法規(guī)缺失，對資產(chǎn)評估過程中所發(fā)生的違法違規(guī)問題，無有效及時可行的“約束、監(jiān)督以及制裁”的憑證。

（四）缺失科學的資產(chǎn)評估體系，土地增值、無形資產(chǎn)不入

目前我國的大多數(shù)醫(yī)院的無形資產(chǎn)未評估入賬，導致醫(yī)院的權益問題無從體現(xiàn)，比如，專利、專利權、商標等一些無形資產(chǎn)皆流于賬外。同時，自然資源亦尚未劃進國有資產(chǎn)管理內(nèi)容里，土地由于沒有列入固定資產(chǎn)而導致其頻頻發(fā)生被蠶食侵占的問題，流失非常嚴重。

（五）國家及地方政府的行為缺乏規(guī)范性，政策調(diào)整導致國有資產(chǎn)流失

比如，國家于2000年之前鼓勵聯(lián)合辦院、以及如租賃、出租等多種模式進行醫(yī)療項目經(jīng)營，而國家于2000年的下半年即取消了對醫(yī)院所要展開的各種經(jīng)營模式，如此導致一些醫(yī)院因違約所賠償?shù)拇罅抠Y金，有些醫(yī)院的違約項目達十幾項到幾十項之間，損失嚴重。

防范國有資產(chǎn)流失，需率先盤清家底

若想有效的防范國有資產(chǎn)流失問題，那么需率先摸清醫(yī)院的實際家底。具體可通過對全院科室的資產(chǎn)進行反復摸底，對全院的固定資產(chǎn)展開大規(guī)模的清查，抽調(diào)專人組成核查辦公室，且委托中介會計師事務所共同參與核查。在核查核對資產(chǎn)工作時，各醫(yī)院普遍發(fā)生“科室在搬家時、以及用房調(diào)整時未及時進行設備調(diào)撥手續(xù)的辦理；不能維修的設備未及時辦理報廢手續(xù)，即繼續(xù)購進新的設備；在房屋拆時沒有任何相關手續(xù)”等問題，核查組的成員于資產(chǎn)核查過程中，務必于原資產(chǎn)管理會計扶助下，依其所提供原始資料基礎上進行仔細核對，對每一筆的出入庫單據(jù)與發(fā)票展開認真核查，對醫(yī)院現(xiàn)有資產(chǎn)的狀況進行徹徹底底的摸清，最后，國有資產(chǎn)清查組與會計師事務向最高管理者出具審計報告。

篇10

關鍵詞：秦皇島市；分形理論；聚集維數(shù)；關聯(lián)維數(shù)

一、引言

隨著旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展熱潮以及區(qū)域經(jīng)濟一體化的發(fā)展，旅游城市實現(xiàn)跨越發(fā)展并帶動區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的趨勢越來越受到關注。河北沿海地區(qū)的發(fā)展規(guī)劃已經(jīng)上升為國家發(fā)展戰(zhàn)略，秦皇島市也被列為旅游綜合改革試點城市。為響應國家的宏觀政策并能夠及時抓住發(fā)展機遇，2013年秦皇島市政府提出“旅游興市”的戰(zhàn)略口號，明確提出要找準沿海地區(qū)發(fā)展和京津冀一體化發(fā)展的結合點，提出要加快產(chǎn)業(yè)集聚步伐、推進產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化升級及堅持產(chǎn)業(yè)集群化的發(fā)展方向。本文嘗試運用分形理論，分析秦皇島市旅游景區(qū)空間結構的集聚程度，以期為優(yōu)化旅游景區(qū)空間結構及實現(xiàn)旅游業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展提供科學依據(jù)。

旅游景區(qū)空間結構不僅會影響旅游活動質量，還會影響旅游景區(qū)整體功能的有效發(fā)揮。20世紀80年代末期，Bruce T.Milne提出分形方法能夠對傳統(tǒng)的統(tǒng)計分析補充完善，并認為運用分形方法進行景區(qū)開局能夠提升經(jīng)營的審美價值。Andreas C W Baas采用分形方法對沿海地貌沙丘植被景觀環(huán)境進行了模擬，Isabelle Thomas等運用分形理論對瓦隆地區(qū)的景觀空間的形成進行了研究。陳彥光等學者將分形的思想運用到分析旅游行為和旅游風景地的美學實質中，戴學軍、李鳳華分別對南京市和吐魯番的景區(qū)空間布局進行了研究，高原衡、崔大樹和孫楊等學者運用分形理論分別以桂林市和湖州市景區(qū)為例進行了實證研究，林嵐、楊蕾蕾、唐得昊、戴學軍等用分形理論研究了福建省旅游目的地三大核心子系統(tǒng)空間結構對的耦合與優(yōu)化；陳建設、朱翔、徐美基于分形理論，以湖南省為例研究了該區(qū)域旅游中心地規(guī)模與空間結構。

目前，分形理論側重于研究景區(qū)空間結構分形的特征，基于分形維數(shù)測算空間結構優(yōu)化的研究很少，以旅游資源豐富的中小城市為對象的研究也極少，本文以旅游城市――秦皇島市為例，運用分形理論，分析本市旅游景區(qū)系統(tǒng)的空間結構分形特征，并提出優(yōu)化途徑。

二、分形理論模型

分形理論是20世紀70年代中期發(fā)展起來的一種新理論，其中分形維數(shù)能夠有效的描述非線性系統(tǒng)中不光滑和不規(guī)則的特征。旅游景區(qū)系統(tǒng)是由不同類型景區(qū)景點構成的一個多層次的復雜系統(tǒng)，并具有分形特征。本文選取聚集維數(shù)和關聯(lián)維數(shù)分析秦皇島市旅游景區(qū)系統(tǒng)的空間分形結構。

（一）聚集維數(shù)的度量模型

景區(qū)系統(tǒng)演化類似于有限擴散的集團凝聚模型，許多景觀隨機分布于地理空間，在很大程度上，景觀的開發(fā)是隨機的。由于旅游流的作用，相鄰的景觀可能會形成一個聯(lián)合體，而聯(lián)合體可能隨機聯(lián)合其它景觀或聯(lián)合體，如果這一過程不斷持續(xù)，聯(lián)合體將會越來越大，會逐漸出現(xiàn)景點、景區(qū)、景群甚至景區(qū)區(qū)域。根據(jù)景區(qū)系統(tǒng)演化的模型，若假定一定地理區(qū)域內(nèi)景區(qū)（點）系統(tǒng)各要素按某種自相似規(guī)則圍繞某中心景點呈凝聚態(tài)分布，且回轉半徑R與景區(qū)（點）系統(tǒng)的總半徑呈線形比例，即分形體是各方均勻變化的，同時不考慮邊界效應，且系統(tǒng)不呈現(xiàn)幾何上多重分形特征，那么可以確定景點數(shù)目N的函數(shù)與回轉半徑R（N）的關系：

R（N）∝N （1）

若假設正確，通過計算的回轉半徑R（N），就可以獲得區(qū)域內(nèi)景區(qū)系統(tǒng)空間的集聚維數(shù)。由于半徑R的單位取值影響分形維數(shù)的數(shù)值，所以將其轉化為平均半徑：

RN=〈（ri2）〉 （2）

即：RN∝N （3）

其中，RN為平均半徑，ri為第i個景點到中心景點的歐氏距離，N為景點個數(shù)，〈…〉表示平均，D1為聚集維數(shù)。聚集維數(shù)的計算需要選取研究區(qū)域的中心景點，進而得到區(qū)域內(nèi)其它景點到中心景點的歐氏距離ri，在轉化為平均半徑RN。隨著N的改變會得到一系列的RN，將（RN，N）繪成雙對數(shù)坐標圖，通過普通最小二乘法求出聚集維數(shù)D1。

聚集維數(shù)能反映景區(qū)系統(tǒng)要素圍繞某核心景點聚集的形態(tài)，折射出某一區(qū)域的旅游景點分布由中心景點向周邊不斷衰減，在結構上體現(xiàn)了旅游景點緊湊性特征。通常情況，二維空間中，當D1=2時，表明景點分布是均勻的。當D12時，表明中心景點不具備中心性作用；通常理想的聚集維數(shù)D1≈1.78。

（二）關聯(lián)維數(shù)的度量模型

旅游景區(qū)系統(tǒng)是一個復雜的多層次結構，其空間結構具有無標度特征，分形理論的空間關聯(lián)維數(shù)能夠較好地模擬這一空間結構特征。關聯(lián)維數(shù)函數(shù)為：

C（r）∝rD2（4）

C（r）=H（r-dij），（i≠j）（5）

H為Heaviside階躍函數(shù)，當dij≤r時，H取1；當dij>r時，H取0。上式中，C（r）為r的關聯(lián)函數(shù)，表示的是滿足一定條件的點的數(shù)目；D2為關聯(lián)維數(shù)，反映旅游景區(qū)系統(tǒng)空間結構分布的均衡性。一般情況下，空間關聯(lián)維數(shù)在0～2之間變化，當D22時，表明區(qū)域內(nèi)旅游景點的分布很均勻；當D20時，表明區(qū)域內(nèi)旅游景點之間聯(lián)系緊密。正常情況下，1

C（r）H（r-dij），（i≠j）（6）

三、數(shù)據(jù)來源與分析

（一）數(shù)據(jù)來源

秦皇島市分為三個主城區(qū)（北戴河區(qū)、海港區(qū)、山海關區(qū)）。旅游資源多沿海岸線分布，呈串珠式分布格局。本文選取4A級以上的景點15個，數(shù)據(jù)（景區(qū)間的距離）是通過Google Earth獲得，并運用SPSS18.0軟件進行計算。

（二）聚集維數(shù)的測算

鑒于秦皇島市旅游資源的分布特征，選取山海關區(qū)的山海關古城和北戴河區(qū)的鴿子窩公園分別作為中心景點。首先從近及遠測量各景點到中心景點的歐氏距離ri，然后轉化為平均半徑RN，改變N的值得到一系列RN（見表1），將（RN，N）繪成雙對數(shù)坐標圖（見圖1），通過OLS求出聚集維數(shù)D1。從圖1可以看出無標度區(qū)范圍是0.6831～2.7081，對無標度區(qū)內(nèi)的散點進行線性回歸得：

lnRN=1.1931lnN-0.330（7）

其判定系數(shù)R2=0.925，調(diào)整后的R2=0.919，表明總體擬合度較好。聚集維數(shù)D1=1.193

同理，以鴿子窩公園為中心景點，得到聚集維數(shù)測算表（表2）以及對應的雙對數(shù)坐標圖（圖2）。對其進行線性回歸得：

lnRN=1.706lnN-1.287（8）

其中，判定系數(shù)R2=0.929，調(diào)整后的R2=0.924，總體擬合程度較好。聚集維數(shù)D1=1.706

（三）關聯(lián)維數(shù)的測算

依據(jù)空間關聯(lián)維數(shù)的度量模型，又知所選取的15個景區(qū)大都具有較便利的交通可抵達。測算出15個景區(qū)兩兩之間的歐氏距離，構建15×15矩陣。取步長Δr=1.5km為標度r，則在r內(nèi)的景區(qū)之間的距離點數(shù)C（r）會隨著r的變化而變化。由公式（6）可獲得一系列的點對（r，C（r））（見表3）。將（r，C（r））繪成雙對數(shù)坐標圖（圖3），顯示出無標度區(qū)間為0.4055～3.8067。對無標度區(qū)間的散點進行線性回歸得：

lnC（r）=1.156lnr+1.16（9）

判定系數(shù)R2=0.981，調(diào)整后的R2=0.98且sig=0，表明總體擬合優(yōu)度較好。由此得出關聯(lián)維數(shù)D2=1.156，D2趨近于1，說明景點分布比較集中，15個景區(qū)幾乎是均勻分布在光滑曲線上的。

從圖3中可以看出秦皇島市旅游景區(qū)系統(tǒng)在一定的尺碼分割區(qū)內(nèi)具有無標度特性，這也說明了景區(qū)系統(tǒng)空間結構的分形特征。

四、結論與建議

（一）綜上所述，本研究得出以下結論

1.用分形理論和方法來研究景區(qū)系統(tǒng)空間結構的布局是可行的，且秦皇島市旅游景區(qū)在空間結構方面具有明顯的分形特征。

2.通過聚集維數(shù)的測算，秦皇島市旅游景區(qū)系統(tǒng)顯示出山海關古城和鴿子窩公園兩個中心性很強的景點，并表現(xiàn)出中心性從中心景點向周圍遞減的趨勢。

3.以鴿子窩公園為中心景點所表現(xiàn)的中心性明顯強于以山海關古城為中心景點所表現(xiàn)出來的中心性。

4.在秦皇島市三大城區(qū)中，海港區(qū)沒有形成一個能夠起到中心性作用的景點，且僅有的景點大都處于另外兩個中心區(qū)的邊緣地帶，本身的空間聚集作用不強，缺乏吸附其它景點的能力。

5.從關聯(lián)維數(shù)來看，15個旅游景點分布集中并均勻地分布在一條光滑的曲線上，有利于形成環(huán)形結構的旅游線路組合。但各景點之間的關聯(lián)程度并不是很強，空間結構的自組織優(yōu)化功能比較弱。

根據(jù)對15個旅游景區(qū)（點）的研究，同時考慮到秦皇島市沿海分布的地理特征，提出以下兩點建議。

（二）建議

1.充分發(fā)揮并不斷完善“兩中心區(qū)”的旅游空間結構?！皟蓚€中心”指的是山海關古城和鴿子窩公園。聚集維數(shù)的測算說明了山海關古城具有一定的中心性，但聚集能力并不強。因此，需要在充分發(fā)揮現(xiàn)有的歷史文化資源的同時開發(fā)新的旅游產(chǎn)品，利用現(xiàn)有的區(qū)位和資源優(yōu)勢繼續(xù)聚合。鴿子窩公園的中心性較強且吸附半徑較大，應充分發(fā)揮集聚效應，不斷加強旅游景區(qū)系統(tǒng)的空間結構緊致程度。除此之外，完善“兩中心區(qū)”可以有效地吸附海港區(qū)的景點，從而能充分發(fā)揮每一個中心景點的中心作用。

2.完善現(xiàn)有交通系統(tǒng)并構建環(huán)形交通體系。關聯(lián)維數(shù)的測算表明秦皇島市各大旅游景區(qū)之間關聯(lián)程度并不是很強，景區(qū)的空間結構還有待進一步優(yōu)化。秦皇島市的旅游景區(qū)（點）主要集中在北戴河區(qū)和山海關區(qū)，兩大區(qū)域的景點都具有獨特性，但兩大區(qū)域之間的關聯(lián)程度很低，影響了本市旅游業(yè)在更大范圍內(nèi)的整合與銜接，影響了整體旅游結構的優(yōu)化進程。而交通系統(tǒng)作為旅游業(yè)的重要支撐系統(tǒng)，其完善程度影響了各個旅游景區(qū)空間結構的優(yōu)化程度。“點―軸―面”的交通系統(tǒng)有助于將“兩中心區(qū)”有效地結合在一起，環(huán)形交通體系的構建有助于將各個旅游景區(qū)有效地銜接在一起。交通的可達性對實現(xiàn)資源的共同規(guī)劃、旅游產(chǎn)業(yè)的集群化和旅游產(chǎn)業(yè)結構的優(yōu)化起到巨大推動作用。

本文運用分形理論的維數(shù)來研究秦皇島市的旅游景區(qū)的空間結構分布特征，對于優(yōu)化空間結構提供了一種參考依據(jù)。但是，對于更大范圍的旅游產(chǎn)業(yè)整合與集聚，仍是需要進一步研究的課題。

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