導(dǎo)語：如何才能寫好一篇長(zhǎng)篇故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

截至2月25日，統(tǒng)計(jì)資料顯示，今年有23家上市公司已經(jīng)準(zhǔn)備融資。其中中國平安的融資方案中既有增發(fā)也有分離交易可轉(zhuǎn)債，故總數(shù)為23家上市公司24個(gè)方案。

其中，增發(fā)預(yù)案的共計(jì)16家，擬募集資金1557.3億元；

分離交易可轉(zhuǎn)債預(yù)案的上市公司共4家，擬募集資金542億元；

可轉(zhuǎn)債發(fā)行預(yù)案的上市公司有2家，共36億元；

采用配股方案的上市公司有2家，擬募集資金8.4億元。

我們很容易從中看出一個(gè)企業(yè)融資的偏好：對(duì)股權(quán)融資的方法達(dá)到了癡迷的程度。

增發(fā)量大債券量小

這種偏好與國際成熟資本市場(chǎng)的特點(diǎn)正好相反。

在西方發(fā)達(dá)國家的成熟資本市場(chǎng)里，企業(yè)融資行為分為三種：債務(wù)融資、內(nèi)部股權(quán)融資、外部股權(quán)融資。這3種方式中，最普遍運(yùn)用的是債務(wù)融資，因?yàn)閭鶆?wù)產(chǎn)生的利息成本可以用來避稅，同時(shí)沒有分紅壓力；其次是內(nèi)部股權(quán)融資，因?yàn)楸M管要分紅，但基本不用擔(dān)心喪失控股地位；最不愿采用的是外部股權(quán)融資。

這種巨大的差別就令人深思了。

吳曉求也曾指出，中國平安A股上市不到一年又大規(guī)模再融資，事件本身反映出我們的市場(chǎng)在制度層面上有很多值得思考的地方。

第一，規(guī)設(shè)計(jì)待推敲。再融資在制度層次上缺乏有關(guān)的規(guī)定和限制。在再融資與上一次融資行為之間時(shí)間間隔方面和再融資額度方面都缺乏限制條款。比如可以具體規(guī)定：一般情況下，兩次融資之間至少間隔3年；如果沒有重大收購行為，再融資額度不得超過首次公開發(fā)行的規(guī)模。

第二，審批制度需完善。我國IPO的審批歷來是很嚴(yán)格的，但是再融資方面的審批也一定要從嚴(yán)，要考慮到融資行為的合理性和市場(chǎng)的承受能力。在A股市場(chǎng)增發(fā)這么大規(guī)模，讓香港市場(chǎng)的股東坐享溢價(jià)收益，對(duì)于我們的A股股東來說，本身就是不公平的。

這兩點(diǎn)也正是當(dāng)前市場(chǎng)的不公平之處。

比如中國平安2007年三季度的凈資產(chǎn)才1032億元，這還是靠著它2007年上市剛剛募集了400億元才達(dá)到的?，F(xiàn)在它，個(gè)再融資規(guī)模就相當(dāng)于1.5個(gè)老下安，更相當(dāng)于近3個(gè)上市前的平安的凈資產(chǎn)規(guī)模，天下還有這么擴(kuò)張的公司嗎?

同理，浦發(fā)銀行去年三季報(bào)凈資產(chǎn)才270多億元，如果能再融資400億元，就等于“克隆”了1.5個(gè)自己。

記者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)行法規(guī)中對(duì)公司發(fā)行新股的規(guī)定過于簡(jiǎn)單，主要是連續(xù)3年盈利，對(duì)再融資的要求主要是凈資產(chǎn)收益率連續(xù)3年高于6％，卻沒有對(duì)再融資的融資規(guī)模和融資后的募集資金投向項(xiàng)目的盈利能力作任何規(guī)定。再看對(duì)上市公司發(fā)行企業(yè)債的規(guī)定，卻有這么一條：累計(jì)債券余額不超過公司凈資產(chǎn)的40％。

按照這個(gè)規(guī)定，平安如果發(fā)行企業(yè)債，封頂只能發(fā)400億元，至于浦發(fā)，只能發(fā)行100億元。這也許就能部分解釋中國上市公司為何如此偏愛股權(quán)融資了。

增發(fā)賬面利潤(rùn)高

當(dāng)然，另一個(gè)“刺激”中國內(nèi)地公司愛股權(quán)融資的因素是，A股市場(chǎng)的一股獨(dú)大現(xiàn)狀以及薄弱的信托制度，讓它們的股權(quán)融資行為阻力極小。

在成熟市場(chǎng)，要大規(guī)模增發(fā)是很難的。以美國上世紀(jì)60年代至今的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為例，上市公司再融資距該公司上一次融資的時(shí)間間隔平均為18.5年。而且通常情況下，該公司再融資前已經(jīng)把此前融資所得的資金通過分紅形式全部返還給了投資者。

以近期遭遇次級(jí)債危機(jī)的美國金融公司的行為為例，它們可謂是缺錢缺得不得了，但也沒人敢貿(mào)然“公開增發(fā)”，而是盡量請(qǐng)全球的基金幫忙“定向增發(fā)”。

在我國香港市場(chǎng)，融資活動(dòng)也很難強(qiáng)推。2008年2月17日，香港上市境內(nèi)地產(chǎn)股碧桂園公告稱，將發(fā)行不超過43.14億元人民幣的可轉(zhuǎn)換債券。這是繼2007年10月首次發(fā)債遇阻之后，碧桂園再次嘗試融資。此次發(fā)行債券的同時(shí)，碧桂園與美林國際還簽訂了現(xiàn)金結(jié)算股份掉期協(xié)議，股份的總值最高達(dá)2.5億美元。根據(jù)該協(xié)改，若最終股價(jià)高于初步價(jià)格，碧桂園向美林收取差額；若最終股價(jià)低于初步價(jià)格，美林向碧桂園收取差額。這是一份提振市場(chǎng)信心的對(duì)賭協(xié)議。正是對(duì)賭安排，令市場(chǎng)對(duì)碧桂園發(fā)債計(jì)劃興趣大增――次日收市碧桂園股價(jià)大漲11.5％，報(bào)7.48港元。

我們很容易看出，在成熟資本市場(chǎng)，不能令投資者滿意的再融資方案根本出不了爐，這種壓力才逼得碧桂園想盡辦法提升自己的股價(jià)，也直接維護(hù)了投資者利益?？蔀楹挝覀儍?nèi)地的資本市場(chǎng)對(duì)此不能借鑒呢?

此外，還有一重因素制約著內(nèi)地資本市場(chǎng)的融資選擇，那就是國有資本對(duì)公司管理層的考核機(jī)制。

知名評(píng)論員閔儂就持這一觀點(diǎn)。他認(rèn)為，目前中央和地方國資委對(duì)管理層的業(yè)績(jī)考核標(biāo)準(zhǔn)通常是以企業(yè)的稅后利潤(rùn)為主要依據(jù)，這就直接導(dǎo)致了一個(gè)重要的偏差：如果僅考慮稅后利潤(rùn)，企業(yè)管理層就會(huì)想方設(shè)法避免一切財(cái)務(wù)開支，在此情況下自然會(huì)忽略股權(quán)融資成本。

再以中國平安為例(盡管中國平安的第一大股東是H股股東匯豐，但其在A股市場(chǎng)高價(jià)融資對(duì)境外股東只賺不虧，故其管理層主要還是對(duì)國資股東負(fù)責(zé))：如果其借債1600億元(假設(shè)它能借到這么多)，一年的成本最少就是100億元，它2007年三季度的凈利潤(rùn)不過128億元(對(duì)董事長(zhǎng)來說，壓力太驚人了)；但如果增發(fā)成功，扣除一點(diǎn)有限的發(fā)行成本。賬面上幾手不花錢。而如果用這筆錢收購一個(gè)項(xiàng)目，哪怕資本收益率極低，一年才2％，凈利潤(rùn)倒是增加了近32億元!

篇2

    案情介紹：黃某原是南匯區(qū)一家汽車修理廠（個(gè)人獨(dú)資企業(yè)）的老板。在為車輛索賠保險(xiǎn)金時(shí)，黃某發(fā)現(xiàn)，可利用維修車主留下來的保險(xiǎn)單、身份證、駕駛證等證件，再次編造交通事故向保險(xiǎn)公司索賠。

   2002年7月至2003年10月，被告人黃某采取編造未曾發(fā)生的交通事故、故意制造交通事故造成損失等手法，單獨(dú)或伙同他人利用被保險(xiǎn)人、投保人身份先后8次騙取天安保險(xiǎn)公司保險(xiǎn)金合計(jì)人民幣9萬余元。

    2002年6月至2003年4月，被告人黃某采取編造未曾發(fā)生的交通事故等手法，先后9次冒用其他被保險(xiǎn)人名義騙取天安保險(xiǎn)股份有限公司保險(xiǎn)金合計(jì)人民幣10萬余元。

    法院判決：黃某行為構(gòu)成保險(xiǎn)詐騙罪及詐騙罪。法院判決，以犯保險(xiǎn)詐騙罪判處黃某有期徒刑6年，罰金人民幣3萬元；犯詐騙罪判處有期徒刑4年6個(gè)月，罰金人民幣1萬元。

東方早報(bào)

篇3

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篇4

視頻網(wǎng)站與唱片公司的關(guān)系一直非常微妙：可以水火不容，與對(duì)方對(duì)簿公堂；也可以結(jié)為伙伴，共同合作創(chuàng)建公司。

近日，有消息稱谷歌旗下視頻網(wǎng)站YouTube和全球最大唱片公司環(huán)球唱片牽手，成立免費(fèi)音樂音像網(wǎng)站，由YouTube提供技術(shù)和廣告銷售支持，播放環(huán)球唱片的MTV(音樂電視)。新網(wǎng)站的名字定為vevo，預(yù)計(jì)將會(huì)于今年全面推出。谷歌方面稱，該網(wǎng)站的成立旨在提高音樂視頻對(duì)廣告客戶的吸引力，使雙方獲取更高的營(yíng)收。

在網(wǎng)頁搜索上谷歌一直很有自信，但在尋求新的盈利增長(zhǎng)點(diǎn)上，谷歌卻大傷腦筋。兩年前，谷歌花165億美元收購了全球最大的視頻網(wǎng)站YouTube，之后卻因?yàn)檎也坏阶罴训挠Ｊ蕉跇I(yè)績(jī)上受到拖累。進(jìn)入2009年，他們似乎看到了一點(diǎn)光明，推出推薦用戶購買音樂的鏈接廣告、讓版權(quán)人有償銷售視頻和網(wǎng)上有償直播交響音樂會(huì)等。此次，谷歌與環(huán)球音樂集團(tuán)共同開發(fā)視頻音樂網(wǎng)站，其目的也是為了進(jìn)一步尋求更加持久穩(wěn)定的贏利模式。

此事乍看上去非常簡(jiǎn)單，但合作本身對(duì)于雙方的意義，卻并不像兩家公司所宣稱的那樣。

環(huán)球移花接木

一直以來，互聯(lián)網(wǎng)在音樂版權(quán)方面沒少折騰。不久前，谷歌中國聯(lián)合巨鯨網(wǎng)，與環(huán)球、百代、索尼BMG、華納四大唱片公司簽署協(xié)議，推出正版音樂搜索和免費(fèi)下載(詳見本刊第174期《谷歌搶先百度握手四巨頭李開復(fù)笑納百萬正版歌曲》)。正如華納唱片亞太區(qū)總裁拉奇?盧瑟福所說，這是唱片公司首次在中國網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)進(jìn)行的創(chuàng)收嘗試。不過也別高興得太早，拉奇?盧瑟福對(duì)此還有所保留，“我目前還不能過高地估計(jì)它的重要性?！?/p>

目前，音樂視頻網(wǎng)站的世界已經(jīng)十分擁擠，在盜版肆虐和數(shù)字音樂搶占市場(chǎng)的情形下，無論是YouTube等視頻網(wǎng)站還是唱片公司，都希望從這個(gè)價(jià)值十幾億美元并迅速增長(zhǎng)的行業(yè)中分得好處。而對(duì)于視頻網(wǎng)站來說，一旦涉及到音樂版權(quán)問題，就不得不與唱片公司扯上關(guān)系。

為此，谷歌使出了渾身解數(shù)。據(jù)消息人士透露，自去年秋季以來，YouTubb就一直堅(jiān)持不懈地與環(huán)球唱片公司就“vevo”的新服務(wù)進(jìn)行談判。盡管到目前為止，談判已經(jīng)取得了階段性進(jìn)展，但雙方都感覺頗為“擰巴”。

之前，YouTube在與環(huán)球和其他唱片公司達(dá)成的許可協(xié)議上規(guī)定，唱片公司允許旗下音樂和視頻出現(xiàn)在YouTube上，并獲得一定比例的廣告營(yíng)收，“其實(shí)絕大部分的廣告收入都進(jìn)了唱片公司的腰包”，谷歌一位內(nèi)部人員說。盡管如此，唱片公司沒有知足。此前，環(huán)球一直抱怨自己在YouTube那里得到的收入寥寥無幾，他們認(rèn)為錄影帶每點(diǎn)擊1000次應(yīng)該有25―40美元的收益，而他們只得到了3―8美元。

谷歌同樣也有難言之隱。他們一直不肯披露YouTube的營(yíng)收，但承認(rèn)其收入低于預(yù)期。據(jù)瑞信銀行估計(jì)，YouTube在2009年的虧損額將達(dá)47億美元。

不僅在經(jīng)濟(jì)收益上雙方都不怎么愉快，新服務(wù)的運(yùn)營(yíng)模式更是讓人大跌眼鏡。

最初的報(bào)道稱，環(huán)球音樂的視頻將出現(xiàn)在YouTube網(wǎng)站上，但事實(shí)并非如此。比如。用戶雖然可以通過YouTube的搜索技術(shù)找到說唱歌手里爾?韋恩的最新單曲，但點(diǎn)擊后卻進(jìn)入到新的vevo網(wǎng)站才能觀看。而目前，只有環(huán)球音樂的“非付費(fèi)內(nèi)容’可以在YouTube網(wǎng)站上找到。

除此之外，谷歌和環(huán)球音樂的新協(xié)議中稱vevo是兩家的合資公司，但美國著名科技與媒體博客網(wǎng)站Silicon Alley Insider主編彼得?卡夫卡透露，表面上YouTube給vevo提供網(wǎng)站技術(shù)，環(huán)球提供內(nèi)容和員工，而實(shí)際意義上vevo是環(huán)球音樂完全擁有的子公司，它的最終目的是打造屬于自己的團(tuán)隊(duì)。

環(huán)球音樂早就有建立自己獨(dú)立音樂網(wǎng)站的想法。自從MTV頻道以播放音樂影片形成一股強(qiáng)大的力量，并賺進(jìn)大把鈔票后，唱片業(yè)才猛然覺悟，發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)失了音樂影片的價(jià)值，僅把其當(dāng)成了一種促銷工具。環(huán)球音樂執(zhí)行長(zhǎng)道格?摩里斯曾表示，在唱片業(yè)營(yíng)收大幅衰退的時(shí)代，沒有任何東西是“促銷的”，而音樂影片非常值錢。建立vevo，無疑是最好的辦法。與此同時(shí)，摩里斯還與其他幾大唱片公司談判，試圖勸說它們加入。

不難看出，環(huán)球音樂在YouTube的幫助下，正將旗下視頻從后者轉(zhuǎn)移到自己的平臺(tái)上，而YouTube只不過是給環(huán)球音樂做嫁衣而已。

谷歌破釜沉舟

谷歌顯然也察覺到了形勢(shì)對(duì)它的不利，但它暫時(shí)還毫無辦法。

視頻網(wǎng)站得罪不起唱片公司。去年12月，由于華納音樂與YouTube就新的版權(quán)協(xié)議沒有達(dá)成共識(shí)，YouTube不得不從其網(wǎng)站上撤銷了數(shù)以萬計(jì)的音樂視頻。2007年，媒體娛樂集團(tuán)維亞康姆因YouTube未能撤下有其擁有版權(quán)的內(nèi)容，一紙?jiān)V狀將谷歌告上法庭，要求后者賠償10億美元。

據(jù)視頻網(wǎng)站研究機(jī)構(gòu)TubeMogul營(yíng)銷主管戴維?伯克介紹，在YouTube網(wǎng)站點(diǎn)擊率最高的一百個(gè)視頻片斷當(dāng)中，39個(gè)來自藝人和唱片公司。這些代價(jià)對(duì)于目前尚處于盈利摸索階段的YouTube來說非常慘痛。

谷歌作為一家追求“完美”的搜索引擎公司，無法忽視音樂這塊領(lǐng)域。在中國，其最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手百度因?yàn)橐魳匪阉鳂I(yè)務(wù)而得到大量流量。有調(diào)查顯示，41％的中國搜索引擎用戶使用的是百度MP3搜索，而谷歌在中國的市場(chǎng)份額僅占13.2％。在國外，Hulu作為視頻網(wǎng)站的后起之秀，從一開始就順風(fēng)順?biāo)?，未?jīng)證實(shí)的消息顯示，其營(yíng)收已經(jīng)超過了6500萬美元，毛利潤(rùn)為1200萬美元。

盡管在版權(quán)問題上谷歌一直不懈努力，但收益卻少之又少。之前，谷歌聯(lián)手巨鯨，與唱片公司合作推出音樂搜索所得的廣告收入也納入唱片公司和巨鯨手中，谷歌并不從中拿到分成。

現(xiàn)在，很多市場(chǎng)分析人士認(rèn)為，所有的問題都不在錢上。谷歌的舉措，包括此次YouTube與環(huán)球合作的意圖，明眼人一看就知道那是寄希望于音樂搜索帶來的流量增長(zhǎng)和品牌認(rèn)知度的提高。為了搶占音樂市場(chǎng)。谷歌不得不全力以赴，加強(qiáng)在音樂方面的擴(kuò)展。

但谷歌的如意算盤還是沒打準(zhǔn)。谷歌聯(lián)手環(huán)球唱片推出vevo的目的是為了提升網(wǎng)站的流量，從而向廣告主提供一個(gè)專業(yè)、干凈的空間，并讓客戶心甘情愿地投入宣傳費(fèi)用，但視頻網(wǎng)站和唱片公司間的合作仍然不乏一定的風(fēng)險(xiǎn)，從過去十年唱片業(yè)務(wù)在網(wǎng)絡(luò)上的努力就可以看出。

分析人士還認(rèn)為，就算憑借谷歌的技術(shù)可以讓環(huán)球音樂更加容易地創(chuàng)建并運(yùn)營(yíng)起一個(gè)網(wǎng)站，該網(wǎng)站又會(huì)有多大的關(guān)注度?YouTube吸引用戶的部分原因是該網(wǎng)站的內(nèi)容豐富且雅俗共賞，而vevo則只能吸引對(duì)音樂視頻感興趣的用戶，更何況到目前為止還僅僅是環(huán)球音樂的視頻。

篇5

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；對(duì)比；古典優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說

有比較才有鑒別，“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨”。世間任何事物的真與假，美與丑，善與惡，長(zhǎng)與短，高與低，大與小，愛與恨等，無一不是在相互對(duì)比中顯現(xiàn)出來的，沒有秦檜的奸邪，哪有岳飛的忠貞！

對(duì)比，是人們對(duì)事物進(jìn)行比較辨別的一把尺子，也是人們用來對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行審美鑒賞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)比，是一切文學(xué)藝術(shù)作品經(jīng)常運(yùn)用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。正如恩格斯給拉薩爾的信中指出的，它可以使人物性格“更加明顯”。只有把人物相互對(duì)比起來看，才能發(fā)現(xiàn)其性格的獨(dú)特性和鮮明性。無論現(xiàn)代作品還是古代優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說，作家們都是運(yùn)用對(duì)比藝術(shù)的天才，他們不僅寫出了性格各異的鮮明個(gè)性，也寫出了性格只有細(xì)微差別的一個(gè)個(gè)典型。

《岳陽樓記》中對(duì)比手法的妙用，一是兩種不同的情物一悲一喜的對(duì)比，說明“遷客騷人”的情懷，只是為自己；二是“遷客騷人”與“古仁之心”的對(duì)比，可以看出古仁“不以物喜，不以己悲”胸懷之開闊和“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的遠(yuǎn)大政治抱負(fù)。

古典優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說中塑眾多性格迥異的人物形象，單靠一種對(duì)比是不能完成的。除用單個(gè)對(duì)比，還用群體比、雙雙對(duì)比、連環(huán)比、自身比等對(duì)比法。在運(yùn)用這些方法時(shí)，有正面對(duì)比、反面對(duì)比，有側(cè)面對(duì)比（影射對(duì)比），或?qū)蓚€(gè)以上的人物放在同一個(gè)故事中去對(duì)比，或放在幾回、幾十回，甚至全部作品中去對(duì)比，作家像高級(jí)雕刻家一樣，對(duì)各個(gè)人物刻畫得惟妙惟肖，呼之欲出。這些對(duì)比手法的運(yùn)用，靈活多變而不呆板單一，即如“兩只黃鸝鳴翠柳”，又如“一行白鷺上青天”；即如鴛鴦戲水，雙雙對(duì)對(duì)，又如彩蝶紛飛，交叉翩躚。把讀者帶進(jìn)了一個(gè)桃紅柳綠、姹紫嫣紅的宏大無限的美好春光之中，使之目不暇接、樂而忘返。

毛宗崗《讀三國志法》指出：“《三國》一書有奇峰對(duì)插，錦屏對(duì)峙之妙。其對(duì)法有正對(duì)者，有反對(duì)者，有一卷之中自為對(duì)者，有間隔數(shù)十卷而遙為對(duì)者?！薄捌娣鍖?duì)插，錦屏對(duì)峙”，講的主要是一種布局謀篇的對(duì)稱，即故事與故事之間的對(duì)比映照。《三國演義》第七十九回，一邊是曹家“兄逼弟”，一邊是內(nèi)兄哭弟；《三國演義》中故事與故事形成的正對(duì)、反對(duì)、回對(duì)、隔章對(duì)，為數(shù)不少，有二十六處之多。作家用故事與故事的對(duì)比，產(chǎn)生一種對(duì)稱，給欣賞者一種均衡的美感。

篇6

1、《麥田里的守望者》是美國作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格創(chuàng)作的唯一一部長(zhǎng)篇小說，首次出版于1951年。塞林格將故事的起止局限于16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了意識(shí)流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個(gè)十幾歲少年的內(nèi)心世界。

2、《百年孤獨(dú)》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。

作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，展現(xiàn)出一個(gè)瑰麗的想象世界，成為20世紀(jì)重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。

3、《紅與黑》是法國作家司湯達(dá)創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，也是其代表作。作品講述主人公于連是小業(yè)主的兒子，憑著聰明才智，在當(dāng)?shù)厥虚L(zhǎng)家當(dāng)家庭教師時(shí)與市長(zhǎng)夫人勾搭成奸，事情敗露后逃離市長(zhǎng)家，進(jìn)了神學(xué)院。經(jīng)神學(xué)院院長(zhǎng)舉薦，到巴黎給極端保王黨中堅(jiān)人物拉莫爾侯爵當(dāng)私人秘書，很快得到侯爵的賞識(shí)和重用。與此同時(shí)，于連又與侯爵的女兒有了私情。最后在教會(huì)的策劃下，市長(zhǎng)夫人被逼寫了一封告密信揭發(fā)他，使他的飛黃騰達(dá)毀于一旦。他在氣憤之下，開槍擊傷市長(zhǎng)夫人，被判處死刑，上了斷頭臺(tái)。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇7

作者：王一梅

出版單位：新蕾出版社

申報(bào)單位：天津市委宣傳部

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

這是一部?jī)?yōu)美的長(zhǎng)篇童話。講述了一個(gè)木偶人從森林來到城市以后，為報(bào)復(fù)人類濫砍濫伐的行為，成立了一個(gè)馬戲團(tuán)，試圖把人類趕出城市。最終人類的愛感化了木偶人，使他又回到快樂的森林。作品以生動(dòng)有趣的故事，描寫了人類的善良和對(duì)動(dòng)物的關(guān)愛，傳遞了人與動(dòng)物、人與自然需要和諧相處的深刻道理。該書把嚴(yán)肅的主題寓于有趣的故事中，文字通俗易懂，非常符合孩子的認(rèn)知習(xí)慣。

書名：《命運(yùn)的遷徙》

作者：黃濟(jì)人

出版單位：重慶出版社

申報(bào)單位：重慶市委宣傳部

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

該書是一部以三峽工程建設(shè)中移民工程為題材的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。作者深入11個(gè)省市采訪，以豐富翔實(shí)、鮮活生動(dòng)的事例，向人們展示了移民搬遷這一世界級(jí)難題在中國是如何得到很好解決的，謳歌了黨和政府對(duì)移民群眾生產(chǎn)生活的關(guān)心，贊頌了移民干部認(rèn)真落實(shí)黨的移民政策，為移民排憂解難的感人事跡，介紹了移民群眾自力更生、二次創(chuàng)業(yè)、改變命運(yùn)的奮斗歷程。作品夾敘夾議，描寫細(xì)膩，語言流暢，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)。

書名：《美麗的村莊》

作者：潘小平、曹多勇

出版單位：安徽文藝出版社

申報(bào)單位：安徽省委宣傳部

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

該書是一部長(zhǎng)篇小說。描寫兩百年前淮河岸邊一對(duì)苦命夫妻在荒灘上開荒種地，在草庵子里養(yǎng)兒育女，最終繁衍出了一個(gè)嚴(yán)家臺(tái)子村，而該村在進(jìn)入新社會(huì)和新時(shí)代后，又在坎坷與變革中譜寫出新的故事。作品在不太長(zhǎng)的篇幅里，藝術(shù)概括了中國農(nóng)村近百年的發(fā)展歷史，深刻反映了改革開放以來中國農(nóng)村發(fā)生的巨大變化，并以生動(dòng)的筆觸展現(xiàn)了淮河流域的人文圖景。作品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)完整，情節(jié)安排緊湊，語言簡(jiǎn)約優(yōu)美，主要人物性格飽滿。

書名：《機(jī)器》

作者：肖克凡

出版單位：湖南文藝出版社

申報(bào)單位：湖南省委宣傳部

篇8

中國四大名著之一《西游記》開辟了中國神魔長(zhǎng)篇小說的新門類，是中國古代浪漫主義長(zhǎng)篇小說的高峰，這本書值得我們欣賞和閱讀。

《西游記》這本書以孫悟空出世，大鬧天宮為這本書的主題開始，圍繞唐僧師徒四人西天取經(jīng)，歷經(jīng)九九八十一難的故事為主題，描述孫悟空師兄弟，歷經(jīng)千辛萬苦，戰(zhàn)勝妖魔鬼怪，保護(hù)大唐高僧——唐僧去西天取

經(jīng)，一個(gè)個(gè)生動(dòng)曲折的故事情節(jié)，栩栩如生的人物形象，幽默可愛的語言，一起成功的構(gòu)造了一座獨(dú)具特色。讓人回味無窮的藝術(shù)殿堂，也反映了，現(xiàn)時(shí)主義的殘酷，也反映了現(xiàn)實(shí)主義的人物的處事，《西游記》不僅具有教育的意義，在藝術(shù)的表演上，也更進(jìn)步。

《西游記》不僅在電視上。課本上，都是我們這一代所喜愛的，也是弘揚(yáng)中華文化的優(yōu)秀讀物。

五年級(jí):蕾絲小姐

篇9

我們的寫作者們，以長(zhǎng)為美，以長(zhǎng)為榮，把繁瑣當(dāng)淵博，以累贅為能耐，一句話可以說清的事兒，非得千言萬語洋洋灑灑，似乎不能寫多。不能寫長(zhǎng)，便不足以顯示作者自己的才氣和光芒。

去年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給山東作家張煒二百多萬字的長(zhǎng)篇巨著，絕不是一個(gè)孤立的現(xiàn)象。

這幾年，寫作者們，特別是長(zhǎng)篇小說的寫作者，似乎人人都要拿出一本或幾本可以當(dāng)枕頭的巨著不可。

眼下的問題是，為長(zhǎng)而長(zhǎng)、長(zhǎng)而無當(dāng)、長(zhǎng)而無用、意義鋪張、主題空泛、故事拖沓。其實(shí)，靚麗的閑扯，和文學(xué)無關(guān)，甚至是有害文學(xué)。

但奇怪的是，批評(píng)界似乎只一位社科院文學(xué)所的李建軍先生，對(duì)此數(shù)年來討人嫌地不斷地發(fā)出自己批評(píng)的聲音。時(shí)代如此，一個(gè)人孤零零地站在那里，大力呼喊著母語的純潔、敘述的精當(dāng)、傳承的經(jīng)典，有用嗎？

不久前，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是中國文學(xué)的大喜事兒。瑞典方面的頒獎(jiǎng)詞里對(duì)莫言的小說語言，也毫不吝嗇地給予極高的評(píng)價(jià)。不過作為一名普通的中國讀者，卻是心知肚明的。

莫言早期的幾個(gè)中篇，寫得也算相當(dāng)精彩，收放自如、張弛有度，盡管已露出鋪張的苗頭，但也能看出來，這是一位獨(dú)具風(fēng)格的寫作天才，之所以鋪張，閱讀者盡可以作為他寫作中的個(gè)人嗜好，容忍容忍，甚至可以小小地欣賞欣賞。之后，莫言進(jìn)入到長(zhǎng)篇領(lǐng)域，攤子大了，鋪張似乎也合情合理了。早年讀他的《紅樹林》，我寫了篇小文，說他是駕馭語言的天才，同時(shí)也是浪費(fèi)語言的天才。幾年前又讀他的《生死疲勞》，發(fā)覺此公對(duì)自己的這種不良嗜好并未警覺和收斂，而是更加肆無忌憚了。特別是小說中描寫主人公轉(zhuǎn)世成一頭小公驢，追逐遙遠(yuǎn)地方一頭母驢的氣味以至于到后來的交媾，洋洋幾千字，鋪張之余，不僅傷害了主題本身，也散發(fā)出一股子邪性。按說這樣一本結(jié)構(gòu)宏大、構(gòu)思新穎的小說，出現(xiàn)這樣明顯的瑕疵，讓人不禁扼腕。

還有另一位著名作家賈平凹，作為講故事的高手優(yōu)點(diǎn)不用多說，毛病也是無獨(dú)有偶。《廢都》主人公莊之蝶若再多找?guī)讉€(gè)小保姆，小說似乎還可以無限制的延長(zhǎng)。此公語言的鋪張，在他新近獲得茅盾獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說《古爐》里似乎更加凸顯，且已不再是語言的鋪張了，而是整體結(jié)構(gòu)的私搭亂建，搞得閱讀者像進(jìn)入到一片紊亂無序的語言迷宮一般。怪不得當(dāng)今評(píng)論界的大腕級(jí)人物一個(gè)個(gè)感覺如墜入五里云霧之中，繞暈了之后，帶著受虐后的“愉快”，評(píng)獎(jiǎng)時(shí)再送上一句“偉大”之類的贊嘆。

他們的感覺，大概像是到了印度的貧民窟，站在高處，眼觀它漫無邊際的氣勢(shì)，所發(fā)出的那種感慨。此刻，我不禁又想起了一位著名作家劉震云。語言的幽默和構(gòu)思的巧妙似乎是此君的擅長(zhǎng)。他去年的長(zhǎng)篇《我不是潘金蓮》，獲得年度十佳提名。然開卷不久便看到那種三字兩字一行的瑣碎短語對(duì)話一直拖延到小說結(jié)尾。

總之如此灌水的寫作，似乎成了當(dāng)代最重要的幾位長(zhǎng)篇寫作者的通病。

幾天前，網(wǎng)絡(luò)上讀到一名十歲小學(xué)生的作文，也是洋洋灑灑三四頁，什么“孫悟空和白骨精結(jié)婚，生下了慈禧……”，以及“魯迅和張愛玲結(jié)婚，生下了趙本山……”等等之類的穿越式描寫，簡(jiǎn)直讓人讀來哭笑不得。小學(xué)生可以算是一種可愛的淘氣，甚至可以稱其為天才的淘氣。但所反映的卻是我們大人的引導(dǎo)，在寫作表達(dá)上無節(jié)制的荒唐。

篇10

關(guān)鍵詞：小說播讀；人物語言面貌設(shè)計(jì)；語言風(fēng)格；錄制

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）05-0130-02

小說播讀是廣播文藝類節(jié)目中歷史悠久的傳統(tǒng)項(xiàng)目之一，在現(xiàn)今廣播節(jié)目多樣化的新形勢(shì)下，仍然以只聞其聲不見其人的廣播特點(diǎn)，給聽眾展現(xiàn)無限廣闊的故事想象空間，其獨(dú)特的魅力對(duì)聽眾產(chǎn)生著恒久的吸引力[1]，下面結(jié)合我們的工作實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，談一下小說播讀創(chuàng)作過程中應(yīng)該注意的一些問題，為那些有志于用自己的聲音給聽眾傳遞優(yōu)秀文學(xué)作品的播音工作者提供參考。

一、作品的選取

廣播是，廣播小說也必須堅(jiān)持以正面宣傳為主的方針，所以必須要選擇思想性和藝術(shù)性俱佳、時(shí)代特色鮮明的作品奉獻(xiàn)給聽眾。作品必須是正規(guī)出版社出版、內(nèi)容積極向上健康符合黨的方針政策和有關(guān)規(guī)定的。在此前提下，創(chuàng)作者在仔細(xì)認(rèn)真地閱讀和分析原作以后，首先要問一下自己是否喜歡這篇作品，是否已經(jīng)被小說本身的故事情節(jié)和人物命運(yùn)所打動(dòng)和感染，而產(chǎn)生了播讀并和聽眾分享這種體驗(yàn)的渴望，在開始對(duì)小說進(jìn)行二次創(chuàng)作的播讀之前，這一點(diǎn)至關(guān)重要，所謂因地不真，果招迂曲，如果創(chuàng)作者本人都沒有被作品打動(dòng)和感染，而只想通過一些有聲語言創(chuàng)作的技巧來打動(dòng)和感染聽眾，那么可以預(yù)見到作品完成后的質(zhì)量將會(huì)大打折扣。

稿件的案頭處理和編輯主要包括刪去影響和干擾收聽效果的內(nèi)容拖沓的部分，精簡(jiǎn)與作品主題關(guān)聯(lián)較弱的大段心里描寫和對(duì)話等內(nèi)容[2]，這對(duì)創(chuàng)作者的文學(xué)修養(yǎng)和文字處理能力是一個(gè)綜合的考量，需要根據(jù)作品的具體情況而定，要基于收聽效果來考慮，要使作品故事緊湊，增強(qiáng)作品的節(jié)奏感和吸引力。

稿件的案頭處理和編輯的另一項(xiàng)重要內(nèi)容是分析人物選取聲音表達(dá)方式以區(qū)別人物，如果是角色比較簡(jiǎn)單的作品，比如金海曙的短篇小說《魏薇和李華的故事》主要人物是一男一女，長(zhǎng)篇小說《前往伊斯特蘭旅程》當(dāng)中主要人物是作者“我”和唐旺，或者以敘述性為主的長(zhǎng)篇小說《在細(xì)雨中呼喊》，那么可以較為簡(jiǎn)單地從語調(diào)、語氣、語速方面進(jìn)行人物語言面貌設(shè)計(jì)以對(duì)人物加以區(qū)別。通常情況下，比如《魏薇和李華的故事》可以設(shè)計(jì)成男性人物語速慢、語氣重、語調(diào)低，女性人物語速快、語氣輕、語調(diào)高?！肚巴了固靥m旅程》當(dāng)中兩位主要男性人物，作者“我”聲音年輕語速快、語氣重、語調(diào)高，唐旺聲音蒼老語速慢、語氣輕、語調(diào)低等，要根據(jù)人物的性格特征結(jié)合具體的語境來設(shè)計(jì)和調(diào)整，并在整部作品中保持連續(xù)，讓聽眾一聽就能區(qū)別出人物，切忌大量照本宣科地出現(xiàn)比如魏薇說、李華說，而影響對(duì)話部分的收聽效果。

如果是主要角色比較復(fù)雜的作品，比如長(zhǎng)篇小說《挪威的森林》、《奇鳥形狀錄》等，則要相應(yīng)地根據(jù)人物的年齡、性別、性格特征為他們分別設(shè)計(jì)具有各自特點(diǎn)的對(duì)話語言面貌，難點(diǎn)在于不同女性角色之間的區(qū)別，和不同男性角色之間的區(qū)別，人的口頭語言表達(dá)方式存在著無限多種可能性，要在這無限多種可能性中為人物各自選取適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，這需要深入小說的故事情節(jié)在仔細(xì)分析和理解人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪x取和設(shè)計(jì)，以使二次創(chuàng)作的人物在聽眾的聽覺當(dāng)中區(qū)別開來和鮮活起來。

下面就以村上春樹的長(zhǎng)篇小說《挪威的森林》的播讀為例談一下如何來設(shè)計(jì)聲音以區(qū)別不同的女性角色，《挪威的森林》中三位主要女性人物，分別是直子、綠子和玲子。在通讀作品以后的對(duì)這三個(gè)人物性格特點(diǎn)加以分析并選取較為恰當(dāng)?shù)穆曇舯磉_(dá)方式。

首先了解一下小說內(nèi)容和人物關(guān)系?！杜餐纳帧窌麃碜?0年代甲克蟲爵士樂隊(duì)的一支樂曲，村上春樹認(rèn)為這首“靜謐，憂傷，而又令人莫名地沉醉”的樂曲，適合小說里的氣氛，于是便以此為題。小說從男主人公渡邊君在波音747客機(jī)艙內(nèi)，聽到他昔的戀人直子最喜歡聽的樂曲“挪威的森林”，內(nèi)心震撼，沉浸在往事的回憶中，開始以第一人稱倒敘自己18歲以后發(fā)生的事情，記述他20歲時(shí)那不堪回首的愛情悲劇，抒發(fā)對(duì)青春的感懷。作品中的男女青年渡邊君、木月和他的戀人直子是高中的好友。幾個(gè)月后，木月自殺，沒有留下遺書。渡邊和直子進(jìn)入大學(xué)后，兩人漸漸相愛。然而有一天，直子便不辭而別，不久，直子住進(jìn)了叫阿美寮的精神病療養(yǎng)院。一次偶然的相遇，渡邊結(jié)識(shí)了一年級(jí)的女大學(xué)生小林綠子，并鐘情于她，同時(shí)他又牽掛直子。不久，傳來了直子自殺的噩耗，渡邊悲痛欲絕，離開東京，開始到各地漫無目的的旅行。一個(gè)月的旅行并未消解他的痛楚的心情。回到東京后，直子的女友玲子來訪，勸他與綠子和好。然而，渡邊和玲子不顧年齡的差異而產(chǎn)生了感情，在送別玲子之后，渡邊電話亭給阿綠打電話，小說到此結(jié)束。

直子在小說中通過作者的描述我們獲得關(guān)于這個(gè)人物的印象是這樣的：直子的外貌有如芭比娃娃般的精致，內(nèi)心則精致的如一個(gè)瓷娃娃，敏感而又脆弱，性格憂郁。是小說中男性主人公渡邊君的最愛。直子沉湎于過去，自我封閉。是一個(gè)悲劇性的人物。直子對(duì)現(xiàn)實(shí)生活感到恐懼，幻想能生活在烏托邦式的地方，而這在現(xiàn)實(shí)世界里是無法企及的。這種性格也最終決定了她在小說中的不幸的命運(yùn)。那么在表達(dá)直子對(duì)話的部分，則要能表現(xiàn)出她的這種敏感、脆弱、憂郁的特點(diǎn)。在把她歸類為女性人物的前提之下，還要進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)化，比如播讀她的對(duì)話時(shí)，語氣相比較與其他女性人物更要輕柔一些，語速特別和緩，加入氣聲表現(xiàn)手法和時(shí)不時(shí)地發(fā)出輕微的嘆息聲。最后出來整體要達(dá)到她說話的時(shí)候好像害怕把旁邊一個(gè)睡夢(mèng)中的人吵醒似的效果。以便把她的這種性格特點(diǎn)表現(xiàn)出來。

較之精致幽雅的直子來說，綠子是鮮活的，是很活潑很現(xiàn)代的。綠子是一個(gè)突破傳統(tǒng)的女性，這同她的成長(zhǎng)道路有關(guān)。在滿是千金小姐的貴族學(xué)校中學(xué)習(xí)的經(jīng)歷打造了她叛逆的個(gè)性。事實(shí)上，綠子的個(gè)性不得不說是有些野性和男性化，這也是吸引小說中男性主人公渡邊君的原因所在。綠子同直子之間有著一層相互依存的因素，缺少了任何一方，另一方的影像可能就不那么真切了。那么綠子和直子這種截然相反的性格，也決定我們表現(xiàn)這個(gè)人物時(shí)要采取對(duì)照似的口頭語言表現(xiàn)手法。在把她歸類為女性人物的前提之下，設(shè)計(jì)她的語速就要特別快一些，好像有點(diǎn)和人搶著說似的，因?yàn)樗愿裰杏心行曰奶攸c(diǎn)，那么她的語氣就要比直子重一些，可以設(shè)計(jì)為說話時(shí)在表達(dá)談話要點(diǎn)時(shí)加重重點(diǎn)詞匯的特點(diǎn)。語調(diào)高低起伏幅度較一般人大一些。整體效果出來是嗓門比較大，有些咋咋呼呼的。想到哪說到哪。

相比較以上兩位女性，第三位女性玲子是很成熟的。她有著女性身上不多見的冷靜，是一個(gè)很隨和的人，能合時(shí)宜的給人以安慰和鼓勵(lì)，青春不在的她卻有一種無法用語言來表述的魅力，在男性主人公渡邊眼里，就是她的皺紋也是好看的。同直子不同的是，玲子是因?yàn)榻?jīng)歷了外部世界后再幻想生活在世外桃源的。她對(duì)于整個(gè)世界的認(rèn)識(shí)較直子盲目而又恐懼的感覺而言，無疑是理智而又坦然的?；诹嶙舆@樣的人物特點(diǎn)。我們?cè)谔幚磉@個(gè)人物的對(duì)話時(shí)，給她的加上了略微沙啞的發(fā)聲特點(diǎn)。語速和緩但很均勻，有時(shí)會(huì)有大的停頓，好像在邊想邊說。語氣不輕不重，語調(diào)高低介乎以上兩個(gè)人物之間。整體上要吻和一個(gè)成熟、冷靜并有著其獨(dú)特魅力的女性特點(diǎn)。

經(jīng)過以上的人物分析和聲音表現(xiàn)設(shè)計(jì)，小說中的三位推動(dòng)故事發(fā)展和構(gòu)成小說主要內(nèi)容的三位女性就能夠在播讀中較好地區(qū)別和表現(xiàn)出來，以使聽眾獲得不同的印象。從而再現(xiàn)原作的基本精神。（補(bǔ)充內(nèi)容完）

三、開始錄制

有了以上較為充足的準(zhǔn)備工作做基礎(chǔ)，接下來就進(jìn)入錄制階段了。在這個(gè)環(huán)節(jié)，除了用氣發(fā)聲要注意變化，吐字歸音要有所講究，更為重要的是在具體表達(dá)時(shí)力求真實(shí)、自然，切忌表演痕跡太重，或者語言太過夸張，要把握住播讀和表演的區(qū)別[3]。在錄制中要做到心無旁騖，全情投入，全身心地進(jìn)入到作品當(dāng)中，讓自己變成作品中的一個(gè)個(gè)人物，和他們一起喜怒哀樂，一起克服重重困難，獲得不同的人生體驗(yàn)，向著故事的終點(diǎn)邁行。

下面重點(diǎn)談一下長(zhǎng)篇小說的錄制過程中應(yīng)該注意的問題，當(dāng)長(zhǎng)篇小說第一次錄制的工作完成后，第二天開始錄制前，需要把頭一天錄制的最后大約五到十分鐘的錄音，再回放一下，除了了解故事的進(jìn)展以外，更重要的是在聽的過程中感受一下前一天的語速、語調(diào)、語氣和人物的情緒，以保證要開始錄制的部分和前一天的語速、語調(diào)、語氣保持一致。然后最好把前一天錄制的文稿最后一部分翻看一下，這樣做的目的是為了保持整部作品的語言風(fēng)格保持一致，人物角色的塑造保持一致，從而形成整部作品的統(tǒng)一基調(diào)和風(fēng)格。

四、制定計(jì)劃，有序盡快完成錄制

錄制播讀長(zhǎng)篇小說是一個(gè)艱苦的過程，制定計(jì)劃有助于工作的完成和整體質(zhì)量的穩(wěn)定，在短則一個(gè)月，長(zhǎng)則三四個(gè)月半年不等的時(shí)間里，要保持整部作品的風(fēng)格和水平穩(wěn)定、人物塑造的連貫，制定計(jì)劃是必須的。制定計(jì)劃包括日播讀量、進(jìn)度安排和總的所需時(shí)間。在做好這些工作之后，就正式進(jìn)入到長(zhǎng)篇小說播讀創(chuàng)作的旅程當(dāng)中了，這是一個(gè)艱辛而又快樂，充滿了各種意想不到的奇妙境遇和感受的旅程，你的心靈搭乘言語的航船經(jīng)過故事情節(jié)海洋浪濤的洗涮，將會(huì)抵達(dá)以前從未抵達(dá)過的地點(diǎn)，同時(shí)你作為一個(gè)播讀者，也將會(huì)通過這項(xiàng)工作而獲得獨(dú)特的生命體驗(yàn)和關(guān)于生命意義不同以往的啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張頌主編.中國播音學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1994.