導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇暗戀的詩(shī)句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

該劇講述了由原本“只是認(rèn)識(shí)的姐弟關(guān)系”的男女陷入愛(ài)情后發(fā)生真正戀愛(ài)的故事。

2、《金秘書(shū)為何這樣》（朝鮮語(yǔ)：？？英語(yǔ)：WhatsWrongWithSecretaryKim），為韓國(guó)tvN于2018年6月6日起播出的水木連續(xù)劇，由樸俊和導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，鄭恩英、崔寶凜、白善宇作家合作打造。

此劇講述財(cái)閥二世、“有名集團(tuán)”副會(huì)長(zhǎng)、顏值實(shí)力兼具的男主李英?。銛⒖★棧驮谒磉吶缬半S形、既當(dāng)秘書(shū)又當(dāng)司機(jī)、能力滿(mǎn)分的9年女秘書(shū)金美笑（樸敏英飾）的故事。

3、《雖已30但仍17》是韓國(guó)SBS電視臺(tái)于2018年7月23日在月火檔首播的浪漫愛(ài)情喜劇，由趙秀沅執(zhí)導(dǎo)、趙成熙編劇，梁世宗、申惠善、安孝燮等主演。

篇2

迎新春昂揚(yáng)斗志鑄輝煌，創(chuàng)一流質(zhì)量安全保雙零。

二、組織

主辦單位為項(xiàng)目部工會(huì)；承辦部門(mén)為綜合辦公室、團(tuán)總支；協(xié)辦部門(mén)為技術(shù)質(zhì)量部、安全監(jiān)察部。

三、形式

以質(zhì)量、安全知識(shí)問(wèn)答為主要形式，穿插演唱、樂(lè)曲、舞蹈等小型節(jié)目。具體做法如下：

1、由技術(shù)質(zhì)量部、安全監(jiān)察部根據(jù)施工生產(chǎn)中需要掌握的質(zhì)量、安全知識(shí)及常發(fā)生的問(wèn)題及解決方法以簡(jiǎn)要的文字提出問(wèn)題（技術(shù)質(zhì)量部、安全監(jiān)察部各出50道題），讓與會(huì)人員回答，答對(duì)有獎(jiǎng)，答錯(cuò)公布正確答案。

2、問(wèn)答題采取自告奮勇答題和抽題的方法進(jìn)行。

3、在答題（一般2—3題）中間，穿插各隊(duì)廠、各部門(mén)、嘉賓及上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)等自編自演的小型節(jié)目。

四、人員

1、總策劃：高山寒雪

2、主持人：崔永樂(lè)、劉紅玉、李敏、黃生磊；

3、召集人：冉三

4、獎(jiǎng)品采購(gòu)：馬軍、張嚴(yán)峰等；

5、嘉賓：業(yè)主、設(shè)計(jì)、監(jiān)理、上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人；

6、參加人：各隊(duì)廠、部門(mén)負(fù)責(zé)人和職工代表（每個(gè)單位5—10人），外協(xié)隊(duì)負(fù)責(zé)人。

五、節(jié)目

1、隊(duì)廠、部門(mén)各自編自演小型節(jié)目2—4個(gè)，形式不限，要求健康向上、形式多樣，表演者發(fā)給紀(jì)念品；

2、嘉賓可臨場(chǎng)表演節(jié)目，形式不限。

六、時(shí)間

1、本方案批準(zhǔn)后即召開(kāi)專(zhuān)門(mén)會(huì)議進(jìn)行布置，落實(shí)人員和分工；

7、地點(diǎn)：三峽東岳廟職工俱樂(lè)部。

七、議程

1、項(xiàng)目經(jīng)理致新年賀辭；

2、嘉賓講話(huà)（上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)主、設(shè)計(jì)、監(jiān)理等）；

3、知識(shí)問(wèn)答及表演節(jié)目；

4、舞會(huì)。

八、費(fèi)用

2、嘉賓紀(jì)念品：xx元（預(yù)算20人，每位100元）；

3、會(huì)場(chǎng)租用及布置：600元；

4、其他：1200元（含化妝品）。

篇3

關(guān)鍵詞：數(shù)據(jù)聯(lián)合；整合

中圖分類(lèi)號(hào)：P413 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2013）11-0-01

隨著計(jì)算機(jī)科技的廣泛應(yīng)用，在計(jì)算機(jī)應(yīng)用業(yè)務(wù)系統(tǒng)積累了海量異質(zhì)數(shù)據(jù)，在這些數(shù)據(jù)中蘊(yùn)含了大量信息，如何充分的利用和整合這些信息，解決數(shù)據(jù)孤島問(wèn)題，是企業(yè)或組織優(yōu)化管理和決策所面臨的重要問(wèn)題。目前，解決問(wèn)題主要有兩種方式，一是建立集中式數(shù)據(jù)倉(cāng)庫(kù)，然后為利益相關(guān)的數(shù)據(jù)構(gòu)建全局模式，采用某種形式的ETL過(guò)程把數(shù)據(jù)實(shí)例轉(zhuǎn)換成全局模式，然后再把他們加載到集中式數(shù)據(jù)倉(cāng)庫(kù)中，然后進(jìn)行分析和利用。二是把數(shù)據(jù)保留在它原來(lái)的存儲(chǔ)位置，采用類(lèi)似MetaMatrix或Aqualogics這樣的數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器，把查詢(xún)（包括更新）可以提交給數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器進(jìn)行處理；數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器會(huì)計(jì)算出哪些查詢(xún)或更新操作進(jìn)行分解，并發(fā)送到各個(gè)業(yè)務(wù)系統(tǒng)，匯總并反饋正確的結(jié)果。

一、數(shù)據(jù)聯(lián)合模式概述

數(shù)據(jù)聯(lián)合的目標(biāo)是在不造成數(shù)據(jù)冗余的情況下，有效地聯(lián)接來(lái)自XML文件，數(shù)據(jù)庫(kù)等多個(gè)異類(lèi)源的數(shù)據(jù)，并加以利用。一般來(lái)說(shuō)，數(shù)據(jù)聯(lián)合模式在集成的臨時(shí)（虛擬）視圖上進(jìn)行數(shù)據(jù)操作；而實(shí)際數(shù)據(jù)存儲(chǔ)在多個(gè)不同的源上，根據(jù)需要進(jìn)行提取，以進(jìn)行聯(lián)合訪問(wèn)。

可以這樣理解講，數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器是一個(gè)虛擬數(shù)據(jù)庫(kù)，具有關(guān)系數(shù)據(jù)庫(kù)的所有功能。使用數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)的應(yīng)用程序或用戶(hù)可以在其訪問(wèn)權(quán)限內(nèi)執(zhí)行任何查詢(xún)請(qǐng)求。查詢(xún)完成后，將返回一個(gè)結(jié)果集，其中包含滿(mǎn)足選擇條件的所有記錄。在數(shù)據(jù)聯(lián)合實(shí)現(xiàn)中，使用數(shù)據(jù)聯(lián)合信息服務(wù)的應(yīng)用程序通常使用標(biāo)準(zhǔn)關(guān)系接口和協(xié)議來(lái)與數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器（如SQL和JDBS/ODBC）交互。數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器則通過(guò)各種渠道連接到各種數(shù)據(jù)源，如關(guān)系數(shù)據(jù)庫(kù)、XML文檔、已打包的應(yīng)用程序和內(nèi)容管理及協(xié)作系統(tǒng)。

隨著SOA技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器還充當(dāng)了SOA接口的服務(wù)提供者或使用者。數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器使用者訪問(wèn)集成的服務(wù)接口（如WSDL和HTTP/SOAP或其他事前確定的綁定），可以由聯(lián)合服務(wù)通過(guò)一系列查詢(xún)和其他服務(wù)完成對(duì)業(yè)務(wù)實(shí)體的請(qǐng)求；而數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器可以使用多個(gè)信息源提供的服務(wù)。

使用數(shù)據(jù)聯(lián)合模式，我們可以完全脫離源數(shù)據(jù)庫(kù)所支持的語(yǔ)言或編程接口、物理存儲(chǔ)方式、使用的是什么網(wǎng)絡(luò)協(xié)議等問(wèn)題，大幅度減少開(kāi)發(fā)時(shí)間。其次，與內(nèi)部開(kāi)發(fā)的信息聚合方法相比，數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器可以在聯(lián)合服務(wù)器本身和各個(gè)源之間最優(yōu)地分布工作負(fù)載，以實(shí)現(xiàn)響應(yīng)時(shí)間最優(yōu)化。第三，將數(shù)據(jù)聯(lián)合模式應(yīng)用到特定集成場(chǎng)景后，此特定聯(lián)合訪問(wèn)的結(jié)果可作為服務(wù)向多個(gè)服務(wù)使用者提供；同時(shí)，很多使用者可能會(huì)使用相同（或非常相似）的集成信息，可以一次性開(kāi)發(fā)集成視圖，對(duì)其重復(fù)利用和維護(hù)，減少開(kāi)發(fā)和維護(hù)成本。

二、基于數(shù)據(jù)聯(lián)合模式的分布式數(shù)據(jù)處理方案

在數(shù)據(jù)聯(lián)合方案中，數(shù)據(jù)聯(lián)合主要是使用的同步實(shí)時(shí)集成方法實(shí)現(xiàn)分布式數(shù)據(jù)的處理。其主要思路是：數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器負(fù)責(zé)接收定向到各種數(shù)據(jù)源的集成視圖的查詢(xún)，使用復(fù)雜的優(yōu)化算法對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而將查詢(xún)拆分為一系列子操作，然后對(duì)相應(yīng)的數(shù)據(jù)源應(yīng)用子操作，并收集結(jié)果，組裝集成結(jié)果，并最后將集成結(jié)果返回到原始查詢(xún)。

因此，在數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器上，我們必須保存各個(gè)數(shù)據(jù)源的基本信息等統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器確定了所有子操作的最佳執(zhí)行策略后，將根據(jù)保存的信息連接到數(shù)據(jù)庫(kù)、XML、文本甚至SOA服務(wù)等數(shù)據(jù)源以檢索相關(guān)數(shù)據(jù)，將接收到的處理結(jié)果進(jìn)行聚合，形成集成視圖。然后將最終結(jié)果返回給使用者。在SOA環(huán)境中，數(shù)據(jù)聯(lián)合服務(wù)器會(huì)將傳統(tǒng)數(shù)據(jù)聯(lián)合方法的結(jié)果轉(zhuǎn)換為服務(wù)響應(yīng)，并隨后通過(guò)預(yù)定義的服務(wù)接口將其返回給服務(wù)使用者。

三、數(shù)據(jù)聯(lián)合模式使用范圍和約束

篇4

眾所周知，沃爾瑪?shù)墓?yīng)鏈?zhǔn)侨蛄闶凵讨凶钕冗M(jìn)的。早在上世紀(jì)80年代，沃爾瑪就率先開(kāi)發(fā)數(shù)據(jù)交換系統(tǒng)(EDI)與供應(yīng)商信息系統(tǒng)直接對(duì)接，實(shí)現(xiàn)了商品的自動(dòng)補(bǔ)貨。為了加強(qiáng)數(shù)據(jù)的共享，沃爾瑪還投資4億美元發(fā)射衛(wèi)星進(jìn)行全球數(shù)據(jù)聯(lián)網(wǎng)。通過(guò)全球網(wǎng)絡(luò)，沃爾瑪數(shù)千家門(mén)店可在一小時(shí)內(nèi)對(duì)每種商品的庫(kù)存、在架以及銷(xiāo)售盤(pán)點(diǎn)一遍。

作為“網(wǎng)上沃爾瑪”，1號(hào)店同樣注重利用信息技術(shù)對(duì)供應(yīng)鏈進(jìn)行整合。1號(hào)店將供應(yīng)商平臺(tái)、結(jié)算系統(tǒng)、WMS(倉(cāng)儲(chǔ)管理)系統(tǒng)、TMS(運(yùn)輸管理)系統(tǒng)、數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)以及客服系統(tǒng)集成于自主開(kāi)發(fā)的1號(hào)店SBY(Service By YHD)平臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)一管理。

那么，有“網(wǎng)上沃爾瑪”之稱(chēng)的1號(hào)店，與傳統(tǒng)零售商在供應(yīng)鏈上最大的不同在哪里？1號(hào)店擁有500萬(wàn)會(huì)員，每個(gè)會(huì)員的關(guān)聯(lián)信息為1號(hào)店形成了巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)，1號(hào)店如何利用這些數(shù)據(jù)使得其供應(yīng)鏈更加快捷有效？互聯(lián)網(wǎng)的特性是共享與開(kāi)放，1號(hào)店如何把控與供應(yīng)商的合作？請(qǐng)看本期案例。

1收集顧客信息預(yù)測(cè)顧客需求

6月5日下午，家住西四環(huán)的北京女孩王曉楠從1號(hào)店網(wǎng)站訂購(gòu)了一套鋼化玻璃咖啡壺。王曉楠不知道，就在她點(diǎn)擊“確定付款”，輕擊鼠標(biāo)的一瞬間，在整個(gè)1號(hào)店信息系統(tǒng)及供應(yīng)鏈體系中就產(chǎn)生了復(fù)雜的變化。

首先，當(dāng)王曉楠將自己購(gòu)買(mǎi)的鋼化玻璃咖啡壺放入購(gòu)物車(chē)的一瞬間，1號(hào)店信息系統(tǒng)已經(jīng)將該商品“凍結(jié)”了。在1號(hào)店位于北京的配送中心庫(kù)存里面，該商品數(shù)量減少了一套，盡管它的物理位置并沒(méi)有發(fā)生變化。

其次，當(dāng)王曉楠付款完成之后，她訂購(gòu)的這套鋼化玻璃咖啡壺便形成一個(gè)訂單，以每秒10G的速度迅速傳輸?shù)絺}(cāng)儲(chǔ)管理系統(tǒng)(WMS)。由于倉(cāng)儲(chǔ)管理系統(tǒng)與1號(hào)店的購(gòu)物平臺(tái)數(shù)據(jù)進(jìn)行無(wú)縫鏈接，收到訂單后便形成一個(gè)揀貨“任務(wù)”，根據(jù)系統(tǒng)的計(jì)算，安排人員以最佳的路徑進(jìn)行揀貨、打包并發(fā)貨。

次日稍晚一點(diǎn)的時(shí)候，王曉楠已經(jīng)收到包裹，等確認(rèn)商品完好，王曉楠便簽收快遞，而這一信息又被及時(shí)回傳到1號(hào)店信息系統(tǒng)。

事實(shí)上，王曉楠通過(guò)鼠標(biāo)觸發(fā)的“蝴蝶效應(yīng)”并不局限于此。作為1號(hào)店的老顧客，王曉楠的購(gòu)物習(xí)慣已被1號(hào)店信息系統(tǒng)記錄并且分析。因此，王曉楠登錄自己的賬號(hào)時(shí)，她之前的瀏覽記錄，她經(jīng)常購(gòu)買(mǎi)的商品以及她有可能喜歡的商品都會(huì)被推薦在頁(yè)面上。

僅王曉楠這一筆訂單就引發(fā)了1號(hào)店整個(gè)系統(tǒng)的連鎖反應(yīng)，而目前1號(hào)店的會(huì)員數(shù)是3000萬(wàn)，其中每天都有500萬(wàn)在1號(hào)店網(wǎng)站進(jìn)行瀏覽。大量會(huì)員產(chǎn)生的巨大信息，使得1號(hào)店叩開(kāi)了大數(shù)據(jù)時(shí)代的大門(mén)。為了處理這樣巨大的數(shù)據(jù)，1號(hào)店獨(dú)立開(kāi)發(fā)全套系統(tǒng)，并且有一支數(shù)量巨大的技術(shù)團(tuán)隊(duì)。據(jù)了解，僅1號(hào)店在武漢的IT基地就有千人。

1號(hào)店的互聯(lián)網(wǎng)基因使得其更加重視對(duì)數(shù)據(jù)的整理和挖掘?！霸趥鹘y(tǒng)門(mén)店，一個(gè)消費(fèi)者拿起一瓶水，看了一下，然后又放回貨架。對(duì)于傳統(tǒng)零售商而言，這一輕微的舉動(dòng)很容易被忽視掉，但其背后反映出消費(fèi)者的購(gòu)物習(xí)慣。對(duì)于1號(hào)店而言，由于能夠保存消費(fèi)者的瀏覽和購(gòu)買(mǎi)記錄，從而能更加精準(zhǔn)地預(yù)測(cè)訂單，使得供應(yīng)鏈相應(yīng)更加快捷?！?號(hào)店運(yùn)營(yíng)副總裁王海暉告訴《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》記者。

“比如，系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)某顧客喜歡用某品牌的礦泉水，他上個(gè)月買(mǎi)了一箱，估計(jì)現(xiàn)在快喝完了，又該買(mǎi)水了。我們就會(huì)提前預(yù)存該品牌礦泉水。”王海暉表示。

“1號(hào)店在SBY平臺(tái)上投入很大，因?yàn)樗写罅款櫩偷臄?shù)據(jù)，反映出很多規(guī)律性的東西。1號(hào)店利用這些規(guī)律進(jìn)行數(shù)據(jù)挖掘，把顧客過(guò)去的購(gòu)買(mǎi)、搜索、收藏，甚至商品瀏覽的路徑信息全部記錄下來(lái)。1號(hào)店把這樣的記錄作為顧客行為模型，用顧客行為模型去預(yù)測(cè)顧客會(huì)有什么樣的需求。同時(shí)為顧客開(kāi)展個(gè)性化的服務(wù)，提醒顧客購(gòu)買(mǎi)自己喜歡的商品。這就是電子商務(wù)的優(yōu)勢(shì)，所有的電商都應(yīng)該充分用到這個(gè)優(yōu)勢(shì)，讓我們真正做到個(gè)性化服務(wù)?！庇趧偙硎尽?/p>

2波次揀貨與路徑優(yōu)化

在位于上海浦東新區(qū)的1號(hào)店總部大廈，有一個(gè)數(shù)十平方米的監(jiān)控中心。在該監(jiān)控中心，數(shù)十臺(tái)顯示器整齊排列在一面墻壁上，它們?nèi)缤?號(hào)店的儀表盤(pán)，實(shí)時(shí)顯示1號(hào)店的數(shù)據(jù)。比如，首頁(yè)和每個(gè)頻道的瀏覽量、實(shí)時(shí)訂單分布地圖、訂單趨勢(shì)圖、商品銷(xiāo)售排行榜以及用戶(hù)搜索關(guān)鍵詞等?！?號(hào)店每時(shí)每刻的運(yùn)營(yíng)狀況都能在上面體現(xiàn)，比如，當(dāng)顯示屏上面呼叫中心變成紅色的時(shí)候就說(shuō)明排隊(duì)的人太多了?！?號(hào)店監(jiān)控中心負(fù)責(zé)人告訴記者。

1號(hào)店每天有500萬(wàn)會(huì)員在線，甚至每一秒都有訂單下達(dá)，每筆訂單的商品品類(lèi)、數(shù)量以及配送地址都不一樣。以王曉楠為例，在她訂購(gòu)一套咖啡壺的同時(shí)，與她同一小區(qū)的其他客戶(hù)訂購(gòu)了別的東西，為了減少物流成本，當(dāng)然將同一位置的訂單歸結(jié)在一起最好。但問(wèn)題是，1號(hào)店系統(tǒng)如何能夠自動(dòng)識(shí)別每個(gè)訂單的關(guān)聯(lián)性，并且將來(lái)自四面八方、雜亂無(wú)章的訂單與配送中心整齊存放的商品一一對(duì)應(yīng)？

為此，1號(hào)店發(fā)明了“訂單池”概念。1號(hào)店配送中心接收到訂單之后并不是立即按照訂單內(nèi)容進(jìn)行揀貨，而是把訂單投入訂單池。如同水池一樣，訂單池里面永遠(yuǎn)“沉淀”一定數(shù)量的訂單，系統(tǒng)根據(jù)每個(gè)訂單的關(guān)聯(lián)進(jìn)行“分波”，每15~20個(gè)訂單為一個(gè)波次。

“所謂波次就是一項(xiàng)揀貨任務(wù)。理論上講，一個(gè)訂單也可能成為一個(gè)波次，但倉(cāng)庫(kù)人員有限，沒(méi)有那么多人去一個(gè)訂單一個(gè)訂單地揀貨，為了提高效率，我們將具有相同屬性的訂單歸結(jié)為一個(gè)波次。”王海暉告訴記者。

所謂的“相同屬性”大有文章。信息系統(tǒng)為了提高效率，將具有關(guān)聯(lián)的訂單合并為一個(gè)波次，這些關(guān)聯(lián)度完全是從數(shù)學(xué)的角度計(jì)算而來(lái)的。比如，有的同一波次的商品的共同屬性是同樣的商品，而有的同一波次的商品的共同屬性是同一個(gè)地址等?！拔覀冇袑?zhuān)業(yè)人才和專(zhuān)門(mén)的系統(tǒng)去研究算法，從而不斷優(yōu)化我們的揀貨流程。”王海暉表示。

當(dāng)一個(gè)波次在訂單池形成之后，揀貨人員的RF槍(數(shù)據(jù)采集器)就會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的指令，告訴他到什么位置去揀什么樣的商品等。這里面涉及一個(gè)路徑優(yōu)化的問(wèn)題。

為了追求效率，電商的倉(cāng)庫(kù)一般是平面庫(kù)，貨位上的商品以銷(xiāo)售的最小單位存放，而不是傳統(tǒng)零售常用的立體庫(kù)或托盤(pán)存放。貨位的優(yōu)化很重要，它直接影響到揀貨的效率。傳統(tǒng)零售倉(cāng)庫(kù)內(nèi)的單次揀貨量大、種類(lèi)少，效率不是問(wèn)題，而電子商務(wù)的單次揀貨按波次，揀貨量小、種類(lèi)多。

據(jù)了解，1號(hào)店的庫(kù)位按照商品的關(guān)聯(lián)度和暢銷(xiāo)度來(lái)決定。一般有個(gè)暢銷(xiāo)商品區(qū)，離包裝區(qū)很近，以便快速揀貨。商品的關(guān)聯(lián)度越大(顧客在同一訂單里同時(shí)購(gòu)買(mǎi)兩個(gè)商品的概率越大)則放的越近，撿完一個(gè)馬上可以撿另一個(gè)。

貨品上架可按預(yù)先計(jì)算好配置的庫(kù)位，也可動(dòng)態(tài)地隨機(jī)擺放(random show)。后者庫(kù)位的利用率要高不少，但需要RFID技術(shù)(射頻識(shí)別技術(shù))支持，實(shí)時(shí)定位。隨機(jī)擺放的另一個(gè)好處在于可以在上架現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)實(shí)物商品的尺寸擴(kuò)大或縮小庫(kù)位，提高貨架使用率。

“商品在入庫(kù)前都會(huì)規(guī)劃自己的位置，這些位置也將輸入系統(tǒng)。訂單池形成一個(gè)波次之后，系統(tǒng)就會(huì)根據(jù)該波次中訂單的情況以及商品的位置為揀貨員規(guī)劃一條最優(yōu)路徑。一般情況下，最優(yōu)路徑是揀貨員行走的最短距離，或者是先揀較輕的商品，后揀較重的商品，以節(jié)省揀貨員的體力?！蓖鹾煴硎尽?/p>

當(dāng)每個(gè)波次揀貨完畢之后，揀貨員就會(huì)將商品進(jìn)行打包，隨后該商品進(jìn)入分揀中心，根據(jù)訂單的地址通過(guò)自動(dòng)滑軌進(jìn)入相應(yīng)的發(fā)貨區(qū)。在該發(fā)貨區(qū)，早有車(chē)輛在等候。

事實(shí)上，揀貨也是一個(gè)數(shù)據(jù)與實(shí)物的交互過(guò)程。“揀貨員手中的RF槍會(huì)告訴揀貨員到某倉(cāng)位揀某商品，揀完之后，還要掃描該商品。這就意味著通知系統(tǒng)，該商品已經(jīng)被揀完，在庫(kù)存中不復(fù)存在?！蓖鹾煾嬖V記者。

通過(guò)波次分配和路徑優(yōu)化，1號(hào)店的揀貨效率得到了很大的提高。1號(hào)店提供的數(shù)據(jù)顯示：一個(gè)1號(hào)店倉(cāng)庫(kù)揀貨員在上海單個(gè)面積約30000平方米毗鄰的4個(gè)倉(cāng)庫(kù)里，從約30萬(wàn)件商品中揀出16.7件產(chǎn)品(16.7件是1號(hào)店平均每單的數(shù)量)，需時(shí)不超過(guò)80秒。

3共享機(jī)制與KPI考核

美國(guó)作家托馬斯·弗里德曼在《世界是平的》一書(shū)中闡述了這樣一個(gè)觀點(diǎn)：跨國(guó)公司的誕生帶來(lái)了第二次全球化浪潮，而互聯(lián)網(wǎng)的廣泛應(yīng)用催生了第三次全球化浪潮。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，共享機(jī)制與協(xié)同效應(yīng)是最核心的理念。問(wèn)題在于，如何把控協(xié)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，從而使得工作更加卓有成效。作為供應(yīng)鏈整合者，1號(hào)店70%的配送訂單自己配送，剩下的30%則交由40多家第三方快遞公司來(lái)完成。

為了對(duì)40家第三方快遞公司進(jìn)行有效管理，1號(hào)店制定了嚴(yán)格的KPI考核機(jī)制。據(jù)悉，1號(hào)店對(duì)第三方的快遞公司考核分為及時(shí)送貨率、拒收率、顧客滿(mǎn)意度、破損率以及信息及時(shí)率等幾個(gè)方面。1號(hào)店采取加權(quán)平均的方式給40多家物流供應(yīng)商進(jìn)行打分和排名，每個(gè)月的排名及打分情況都要通過(guò)內(nèi)部系統(tǒng)進(jìn)行公布。

“對(duì)于排名靠前的供應(yīng)商，我們的獎(jiǎng)勵(lì)就是給他更多的訂單和業(yè)務(wù)，而對(duì)于排名后三位的供應(yīng)商，我們實(shí)行末尾淘汰制，進(jìn)行替換?！蓖鹾煴硎?，“事實(shí)上很多合作伙伴都是業(yè)內(nèi)知名的企業(yè)，他們不希望自己排名靠后而被公開(kāi)，影響到他們?cè)跇I(yè)界的口碑，因此他們比較重視我們的考核。”

據(jù)了解，在1號(hào)店的考核體系中，顧客滿(mǎn)意度占到的權(quán)重最大?！捌鋵?shí)顧客滿(mǎn)意度是一個(gè)綜合表現(xiàn)，你的送貨及時(shí)率高，服務(wù)態(tài)度好以及破損率低，顧客自然就會(huì)滿(mǎn)意。”王海暉告訴記者。

篇5

【關(guān)鍵詞】話(huà)劇與電影；形式；暗戀桃花源；區(qū)別差異；突圍

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0014-02

說(shuō)電影與話(huà)劇同根同源絕非迂闊之論，然而社會(huì)日新月異，信息紛紜雜沓，基于話(huà)劇和電影各有千秋而特色迥異，以及個(gè)人審美需求及觀看時(shí)間、經(jīng)濟(jì)能力、品鑒精力等各種其他主觀原由的影響，觀眾越來(lái)越傾向于將二者分流，分別為其貼上了精致藝術(shù)和大眾文化的標(biāo)簽。但客觀地講，話(huà)劇和電影并沒(méi)有好與壞、高或低之分，二者各有優(yōu)劣，難分伯仲。

《暗戀桃花源》話(huà)劇與電影都使用了戲中戲套層結(jié)構(gòu)，講了一個(gè)劇場(chǎng)舞臺(tái)上一悲一喜兩出戲劇為爭(zhēng)奪排演場(chǎng)地而狀況頻出的這樣一個(gè)故事。其結(jié)構(gòu)、劇情、反映出的主題思想，是沒(méi)有出入的。本文對(duì)《暗戀桃花源》話(huà)劇與電影的視聽(tīng)形式差異進(jìn)行了探究，試看電影對(duì)話(huà)劇的形式突破與超越。

一、時(shí)空組織的限制與延伸

空間上來(lái)看，話(huà)劇受三堵墻的限制，是狹窄封閉的，固定的舞臺(tái)方位和舞臺(tái)規(guī)模局限著演員表演的空間，加上道具、燈光，形成了觀眾眼睛所能看到的、也是必須去看的一切。時(shí)間上，話(huà)劇更容易表現(xiàn)集中的時(shí)間點(diǎn)，很難在保證觀眾不抽離劇情和氣氛的情況下展現(xiàn)時(shí)間段。電影則利用自己豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言打破了固有的壁壘，它的時(shí)空展現(xiàn)更為自由：光影、色彩、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)等導(dǎo)演考慮并要精心設(shè)計(jì)的因素，豐富和擴(kuò)大了影視的生活畫(huà)面。蒙太奇、剪輯和后期特效也實(shí)現(xiàn)了話(huà)劇所不能實(shí)現(xiàn)的東西。

《暗戀桃花源》的兩出話(huà)劇、一個(gè)在劇院的瘋女人這三者的銜接部分，可以清晰地在兩種形式上捕捉到不同。劇始，《暗戀》這出現(xiàn)代悲劇在排演，情緒正投入，古裝喜劇《桃花源》劇組闖上舞臺(tái)，說(shuō)他們明天就要公演。兩個(gè)劇組都說(shuō)自己訂了場(chǎng)地，陷入爭(zhēng)執(zhí)。在這個(gè)場(chǎng)景中，兩個(gè)劇組產(chǎn)生交集的過(guò)程話(huà)劇只能全員在臺(tái)上表演，展現(xiàn)著當(dāng)時(shí)混亂的場(chǎng)面。而在電影中，空間是自由的：將鏡頭對(duì)向了戲劇所不及的臺(tái)下和幕后，從走進(jìn)劇場(chǎng)的演員到指導(dǎo)的導(dǎo)演，從舞臺(tái)上劇組間的爭(zhēng)吵到燈架上陌生女子的插話(huà)，從排戲結(jié)束后的舞臺(tái)到劇場(chǎng)孤寂的道具等等。此外，電影還運(yùn)用了典型的平行蒙太奇，瘋女人在事情發(fā)生的同時(shí)，不停地問(wèn)劉子驥，為后續(xù)行為舉止和精神狀態(tài)給出了充分的交代。雖然是同一個(gè)故事，同一個(gè)場(chǎng)景，但顯而易見(jiàn)，電影展現(xiàn)的內(nèi)容和信息要豐富的多。

二、燈光布景的實(shí)用與精細(xì)

話(huà)劇的燈光布景以實(shí)用為第一原則。燈光的確可以很大程度影響話(huà)劇表達(dá)的效果，渲染氣氛，引導(dǎo)情緒，但在劇院舞臺(tái)上，要現(xiàn)場(chǎng)無(wú)失誤地靈活使用大型復(fù)雜精細(xì)的燈光布景真的是高成本、難操控。劇場(chǎng)版《暗戀桃花源》的燈光是普通的劇場(chǎng)光，布景也簡(jiǎn)單，賴(lài)聲川導(dǎo)演自己是這樣說(shuō)的：“不需要什么特殊舞臺(tái)條件，不需要龐大后臺(tái)支援或技術(shù)配合就可以演出。每一個(gè)人，每一件物，在臺(tái)上必有其功能。大部分的換景都是演員在觀眾面前換的，編劇的安排及導(dǎo)演上，一切的舞臺(tái)調(diào)度也都要考慮這些因素?！雹?/p>

而光影、背景作為影視的造型語(yǔ)言在電影中則舉足輕重。它們的存在，不僅肩負(fù)營(yíng)造影片需要的特定氣氛，區(qū)分時(shí)空的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)人物豐富多彩的精神世界，突出人物的個(gè)性色彩的責(zé)任，還是激發(fā)觀眾注意力，激發(fā)觀眾情感，使影視情節(jié)更具藝術(shù)感染力的重要手段。《暗戀桃花源》的電影中，全片在講述兩個(gè)舞臺(tái)劇時(shí)，總體光調(diào)較為高調(diào)，顯示舞臺(tái)感。當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向臺(tái)下或幕后時(shí)，光調(diào)變低，十分微弱，且多為側(cè)光、側(cè)逆光。設(shè)計(jì)之用心巧妙，在臺(tái)前幕后的每一個(gè)自然的過(guò)渡和串聯(lián)中。再看情節(jié)的細(xì)節(jié)，《暗戀》第一次排練，之凡看濱柳時(shí)回眸一笑，臉上的光明亮柔和，表現(xiàn)了二人愛(ài)情的美好圣潔，表現(xiàn)了舊日時(shí)光的青春?jiǎn)渭?；《桃花源》中，老陶再次從桃花源回武陵，而此時(shí)的春花和袁老板一起生活，但有數(shù)不清的煩惱吵鬧，這時(shí)的環(huán)境是破敗灰暗的，燈光很弱，布景與演員的妝容打扮都與內(nèi)容氛圍相一致，與桃花源里落英繽紛、仙霧繚繞、粉嫩明媚、白衣勝雪的色調(diào)和場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比?！短一ㄔ础穭〗M找順子的聲音里，一個(gè)移鏡頭，從軍綠色的雜亂粗布背景給到瘋女人身上，她在明暗交接處剪著什么，神情十分專(zhuān)注。身后的背景和明暗對(duì)比下，使這個(gè)鏡頭耐人尋味，配以恰如其分的音樂(lè)，留給觀眾充足的回味空間。

三、觀演關(guān)系的間離與融合

《暗戀桃花源》的劇情決定了觀演關(guān)系方面的特殊性。它借助發(fā)生在舞臺(tái)上的故事框架，使兩出不相干的戲斷斷續(xù)續(xù)連成一出戲，這本身就構(gòu)成一種間離：每個(gè)觀眾都可以清楚認(rèn)識(shí)到兩出戲中戲只是兩場(chǎng)正在排練意外頻出的戲而已，他們可能會(huì)偶爾產(chǎn)生共鳴，但不會(huì)對(duì)其中任一出戲完全投入。與此對(duì)應(yīng)的是，《暗戀桃花源》在整體上盡力掩飾其假定性，在細(xì)節(jié)上卻又處處逼真自然，使觀眾不自覺(jué)地進(jìn)入故事。

拋去這個(gè)不談，單從話(huà)劇與電影的形式上來(lái)看，話(huà)劇舞臺(tái)的邊框就是現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的界限。觀眾一方面在想象中構(gòu)筑了戲劇情境，同時(shí)又清醒地意識(shí)到自己在看戲。就像尼采在《悲劇的誕生》中寫(xiě)的那樣：“我們始終認(rèn)為：真正的觀眾，不管是何種人，總是知道自己在欣賞藝術(shù)作品，而不是面對(duì)著經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)?！雹谠?huà)劇觀眾坐在固定的位置上，以旁觀者的姿態(tài)看著舞臺(tái)上正在發(fā)生的事件，始終明白舞臺(tái)上發(fā)生的一切都是虛構(gòu)的，是一個(gè)幻象，很難忘我和沉浸于演出的事件中去。

相反，電影是假設(shè)觀眾是不存在的。斯坦利?卡維爾在《看見(jiàn)的世界――關(guān)于電影本體論的思考》里說(shuō)：“不是按字面意義把世界呈現(xiàn)在我們面前，而是讓我們?cè)诓槐豢匆?jiàn)的情況下觀看世界。”③讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，忘卻自己，進(jìn)入銀幕，站在攝影機(jī)的位置上，是影視的需要和魅力所在。電影《暗戀桃花源》的開(kāi)始，大量的男女主角近景，演員細(xì)致的的表情、豐富的情緒被注重并傳達(dá)給觀眾，觀眾的目光、情緒被完全代入劇情。后面的老陶摔藥亦然，藥在哪，鏡頭特寫(xiě)在哪，更有沖擊力，使原本搞笑情節(jié)的娛樂(lè)性放大，提供了全部必要的細(xì)節(jié)。其次，電影不僅拍臺(tái)上，還拍觀看表演的《暗戀》導(dǎo)演，他的反應(yīng)、他給演員講戲的場(chǎng)景，使觀眾更覺(jué)身臨其境。再次，混亂的劇場(chǎng)、兩個(gè)劇組的排練是與真實(shí)場(chǎng)景如出一轍的，演員的表演也是非舞臺(tái)式的自然化和生活化表演，觀眾仿佛置身兩個(gè)劇組爭(zhēng)奪舞臺(tái)的混亂中。

四、小結(jié)

現(xiàn)代戲劇在逐步形成和凝結(jié)的過(guò)程中，吸取著來(lái)自千百年戲劇傳統(tǒng)的幾乎全部智慧的同時(shí)，也在“左顧右盼”，從當(dāng)下的其他藝術(shù)的趣味和動(dòng)向中獲取啟迪、邏輯和方法，豐富自身現(xiàn)代性的建構(gòu)；電影也在它的“母胎”戲劇的哺育、影響下更茁壯地成長(zhǎng)。話(huà)劇和電影都不會(huì)消亡，在影像爆炸、產(chǎn)業(yè)融合、娛樂(lè)至上、觀眾為王的今天，我們有必要對(duì)他們進(jìn)行思辨，從而使二者都沿著藝術(shù)的道路被后來(lái)者更好地發(fā)揚(yáng)光大。

注釋?zhuān)?/p>

①王海龍.我暗戀的桃花源――主創(chuàng)人員眼中的《暗戀桃花源》[J].電影世界，2005（5）.

②弗里德里希?尼采.青年尼采作品：悲劇的誕生精裝[M].南京：譯林出版社，2014.

③斯坦利?卡維爾.看見(jiàn)的世界：關(guān)于電影本體論的思考[M].北京：中國(guó)電影出版社，1990.

參考文獻(xiàn)：

[1]E.H.貢布里希.木馬沉思錄：論藝術(shù)形式的根源[M].杭州：浙江攝影出版社，1989.

[2]甘小二.語(yǔ)言的織體――《暗戀桃花源》分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（3）.

作者簡(jiǎn)介：

篇6

各區(qū)、縣計(jì)（經(jīng)）委、人事局、勞動(dòng)局、財(cái)政局、統(tǒng)計(jì)局、地方稅務(wù)局、殘聯(lián)，市政府各委、辦、局和直屬機(jī)構(gòu)的人事、勞動(dòng)、計(jì)財(cái)、統(tǒng)計(jì)部門(mén)：

在貫徹落實(shí)市人民政府〈1994〉第10號(hào)令頒布的《北京市按比例安排殘疾人就業(yè)辦法》工作中，郊區(qū)縣反映，對(duì)鄉(xiāng)、鎮(zhèn)及以下企業(yè)因安置殘疾人沒(méi)有達(dá)到市政府第10號(hào)令規(guī)定的1.7％比例，需繳納殘疾人就業(yè)保障金時(shí)，由于這些單位經(jīng)濟(jì)效益比較低，其從業(yè)人員平均工資也比較低，如按全市職工平均工資繳納保障金，確有困難。根據(jù)這一情況經(jīng)研究，現(xiàn)對(duì)《關(guān)于貫徹落實(shí)〈北京市按比例安排殘疾人就業(yè)辦法〉的通知》（京計(jì)綜字〔1995〕0139號(hào)）作如下補(bǔ)充通知。

一、鄉(xiāng)、鎮(zhèn)及以下企業(yè)安置殘疾人就業(yè)達(dá)不到從業(yè)人員總數(shù)1.7％比例的，按照市統(tǒng)計(jì)局公布的上年最低的區(qū)、縣鄉(xiāng)、鎮(zhèn)企業(yè)從業(yè)人員平均工資，繳納殘疾人就業(yè)保障金。

二、鄉(xiāng)、鎮(zhèn)及以下從事各種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的具有法人資格的獨(dú)立核算企業(yè)和經(jīng)濟(jì)組織，繳納1994年殘疾人就業(yè)保障金，按照市統(tǒng)計(jì)局公布的1993年最低的區(qū)、縣鄉(xiāng)、鎮(zhèn)企業(yè)從業(yè)人員平均工資2845元繳納。

三、市統(tǒng)計(jì)局每年向北京市殘疾人聯(lián)合會(huì)函告上年度全市職工平均工資和最低的區(qū)縣鄉(xiāng)、鎮(zhèn)企業(yè)從業(yè)人員平均工資。

篇7

關(guān)鍵詞：詩(shī)詞曲賦；甄嬛傳；情節(jié)；關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：I222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2012）33-0003-02

電視劇《后宮·甄嬛傳》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《甄嬛傳》）改編自網(wǎng)絡(luò)同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，保留了許多原著的詩(shī)詞歌賦，以其深厚的文化底蘊(yùn)征服了觀眾，從開(kāi)播以來(lái)，收視率火爆。為此，網(wǎng)絡(luò)上掀起一陣“古詩(shī)詞”熱，還出現(xiàn)了“甄嬛古詩(shī)詞大全”、“甄嬛古詩(shī)詞解析”等專(zhuān)業(yè)文章；微博上自動(dòng)發(fā)起了“看《甄嬛傳》學(xué)古詩(shī)詞”的活動(dòng)。本文在此基礎(chǔ)上，側(cè)重于探討詩(shī)詞曲賦與電視劇《甄嬛傳》故事情節(jié)的關(guān)系。本文中詩(shī)詞曲賦是指廣義的古詩(shī)概念，囊括了中國(guó)古代所有的韻文文學(xué)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，76集電視劇引用或者化用的詩(shī)詞曲賦高達(dá)上百首，范圍也從先秦的《詩(shī)經(jīng)》一直到明清的詩(shī)詞、戲曲，甚至還有今人創(chuàng)作的仿古詩(shī)。這些詩(shī)詞歌賦，大多數(shù)不是可有可無(wú)的閑文，而是情節(jié)的有機(jī)組成部分。

一、詩(shī)詞歌賦生發(fā)或者推進(jìn)了故事情節(jié)

首先，劇中每次引用的相對(duì)比較完整的詩(shī)句，如《金縷衣》、《采蓮歌》、劉禹錫《賞牡丹》、溫庭筠《菩薩蠻》等都會(huì)引發(fā)相應(yīng)的情節(jié)來(lái)配合。如安陵容兩次爭(zhēng)寵的情節(jié)，都是通過(guò)吟唱根據(jù)古典詩(shī)詞譜曲的歌曲引發(fā)的。第一次是安陵容唱《金縷衣》的時(shí)候，宮中暫時(shí)分為兩派，一派是華妃，一派是皇后（甄嬛和安貴人暫且可以歸入皇后一派）。所以，兩派圍繞著這首歌曲，唇槍舌劍，爭(zhēng)論不休。華妃斥之為靡靡之音，認(rèn)為安陵容不知廉恥，招蜂引蝶。而莞貴人甄嬛認(rèn)為此歌是勸人懂得珍惜之意；皇后認(rèn)為如同天籟?；实壅J(rèn)為此曲唯有“昆山玉碎，香蘭泣露才可勉強(qiáng)比喻”，就寵幸了安陵容，華妃一派暫時(shí)失勢(shì)。而幫助安陵容爭(zhēng)寵的甄嬛卻因?yàn)榛实鄣臑E情而悶悶不樂(lè)。果郡王也來(lái)湊熱鬧，以為皇帝新得的佳人是莞貴人。第二次安陵容唱《采蓮歌》的時(shí)候，甄嬛和華妃雙雙失寵，徹底投靠皇后的安陵容的歌聲引起了甄嬛的疑心和悲涼，引發(fā)了欣貴嬪的辛辣諷刺，更引發(fā)了不能參加宴會(huì)的華妃的歇斯底里的爆發(fā)。兩首歌曲，語(yǔ)詞雖簡(jiǎn)單，韻味卻悠長(zhǎng)，引起了劇中人物的幾多爭(zhēng)執(zhí)，既引發(fā)了情節(jié)，又使情節(jié)富有波折。

其次，即使劇中人物每一次吟用斷章殘編似的詩(shī)詞歌賦，也會(huì)推動(dòng)相應(yīng)的情節(jié)向前發(fā)展。如甄嬛大年夜在倚梅園祈福時(shí)念出崔道融的《梅花》詩(shī)“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘。”這句詩(shī)的作用甚多，不僅表達(dá)了甄嬛美好的心愿，而且“梅”諧音“媒”，是甄嬛、果郡王、皇上、純?cè)陀帔L兒諸多人物的媒介，把他們都吸引到倚梅園里，從而使他們之間的矛盾激化，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。這句梅花詩(shī)是純?cè)?jīng)念過(guò)的詩(shī)，剛好觸動(dòng)了來(lái)尋梅的皇帝的情腸。但甄嬛借故離去，在梅園的余鶯兒卻冒充了甄嬛搶先得寵，為以后自己失寵后毒害甄嬛埋下伏筆。來(lái)尋皇帝的王爺拿走了甄嬛的小像，埋下了兩人以后情緣的線索。

其他的如第22集宮中女人在看戲時(shí)，幾出戲曲的情節(jié)演化為皇后一派、甄嬛一派和華妃一派勾心斗角的情節(jié)。蘇軾的悼亡詞和張華的悼亡賦，無(wú)不引發(fā)皇帝對(duì)亡妻純?cè)屎蟮牡客鲋?，進(jìn)而欲在人間找替代人物而不能的情節(jié)。

二、詩(shī)詞歌賦與情節(jié)虛實(shí)相生的融合關(guān)系

電視可以生動(dòng)形象展現(xiàn)詩(shī)詞歌賦涉及的自然事物和社會(huì)事物，然后再讓劇中人物吟誦相關(guān)的詩(shī)詞歌賦，這樣便把看起來(lái)比較虛幻的、含蓄的詩(shī)詞歌賦與客觀的、通俗性的電視情節(jié)結(jié)合起來(lái)，形成一種虛實(shí)相生的關(guān)系，極大地增強(qiáng)了電視劇的審美感染力。形成這種虛實(shí)相生的關(guān)系，作者采取了兩種巧妙的方式。

第一種方式是，作者靠從詩(shī)詞歌賦里幻化出來(lái)的實(shí)際物象，聯(lián)系情節(jié)和詩(shī)詞歌賦。作者先讓溫實(shí)初帶著祖?zhèn)髦畬殹坝駢亍弊鳛槎ㄇ橹?，向甄嬛表白“一片冰心在玉壺”。結(jié)果甄嬛不接受他的“冰心”，痛苦的溫實(shí)初最后和沈眉莊情好，把玉壺放進(jìn)了沈眉莊的棺材。一段發(fā)生三個(gè)人物間的凄婉情事，借助一把由詩(shī)“一片冰心在玉壺”幻化出的定情之物“玉壺”，便敘述得委婉動(dòng)人。這把“玉壺”既成了促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的道具，又承載著詩(shī)句所蘊(yùn)含的情感，做到了虛實(shí)相生。其他如對(duì)著崔白的畫(huà)作《秋浦容賓圖》上畫(huà)的大雁，作者生發(fā)出甄玉嬈喜歡忠貞之鳥(niǎo)的聯(lián)想，然后再聯(lián)想起金代元好問(wèn)以一對(duì)殉情大雁為內(nèi)容的詞《摸魚(yú)兒》，來(lái)宣揚(yáng)愛(ài)情的至真感人等等。還有從《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》生發(fā)出先秦“淑女”步伐，從李白的《長(zhǎng)相思》生發(fā)出的長(zhǎng)相思琴，從《金縷衣》生發(fā)出來(lái)的金縷衣等等，無(wú)不巧妙絕倫。

第二種方式是電視先呈現(xiàn)詩(shī)詞歌賦里面的具體場(chǎng)景，然后再引用詩(shī)詞歌賦來(lái)相互生發(fā)。作者受了《紅樓夢(mèng)》以各類(lèi)花來(lái)隱喻其書(shū)中女性的氣質(zhì)、性格和命運(yùn)的啟發(fā)，也用花來(lái)比擬她筆下的女性，用杏花來(lái)比擬甄嬛。電視劇就先呈現(xiàn)甄嬛在這兩種花中的具體場(chǎng)景，然后再生發(fā)出相應(yīng)的詩(shī)詞歌賦。這些表情達(dá)意的詩(shī)詞歌賦和具體的場(chǎng)景虛實(shí)結(jié)合，不但使觀眾欣賞了實(shí)際的鮮花美景，而且體會(huì)到了花的象征意義，擴(kuò)展了他們的審美空間，使其獲得意在言外的審美感受。電視劇先呈現(xiàn)杏花怒放的春日美景，紅色的秋千架上，女主角吹奏的是姜夔的《杏花天影》的曲子，那站在“杏花影里淡然悠遠(yuǎn)的樣子”，引起了皇帝的極大關(guān)注，進(jìn)而兩人進(jìn)入對(duì)杏花的討論之中，皇帝以杏花的溫潤(rùn)比擬少女的和婉，甄嬛卻以杏花的雖美滿(mǎn)結(jié)出的果子卻極苦澀，感嘆開(kāi)頭美好結(jié)局潦倒的人生遭遇。

其他還有甄嬛的母親對(duì)著宮中的鸚鵡說(shuō)“含說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，揭示宮禁森嚴(yán)，沒(méi)有言論自由；甄嬛和皇上的對(duì)話(huà)中引用李商隱的《夜雨寄北》，一頭連著皇帝和甄嬛在宮中西窗下剪燭安靜從容的早期婚姻生活場(chǎng)景，另一頭聯(lián)系著在允禮巴山聆聽(tīng)夜雨、攀登著蜀道的場(chǎng)景等等。

三、詩(shī)詞歌賦成為情節(jié)發(fā)展的骨架或者線索

首先，從大處著眼，作者從《洛神賦》背后的愛(ài)情傳說(shuō)汲取了故事的大致骨架——皇上和王爺，先后愛(ài)上了同一個(gè)具有絕世的容貌、詩(shī)書(shū)精通的女性，為此勾心斗角，最終以一方的死亡為終結(jié)。因?yàn)榕鹘钦鐙值男諄?lái)自于漢末三大美人甄宓的姓，她的名出自宋·蔡伸詞《一剪梅》“繯繯一裊楚宮腰”。作者兼編劇流瀲紫刻意為她安排這樣的姓和名，可見(jiàn)她是把甄宓的形象疊加在了甄嬛身上。甄氏，即三國(guó)魏文帝曹丕之妻。她傾國(guó)傾城，而且賢德、文才出眾，最后被曹丕賜死。據(jù)說(shuō)曹丕的弟弟曹植暗戀甄氏，以甄氏為原型，在《洛神賦》描寫(xiě)了一個(gè)具備絕世容姿、性情溫柔、哀怨、口才出眾的洛神。在電視劇中，甄嬛也是如此形象。在第13集中，作者還特意讓甄嬛跳　“驚鴻舞”，給驚鴻舞配的歌詞就是曹植《洛神賦》的節(jié)選。果郡王和甄嬛正好是曹植與甄宓的關(guān)系，結(jié)局又殊途同歸。

其次，由詩(shī)詞歌賦幻化出來(lái)的與女主角相關(guān)的人物稱(chēng)謂，連起來(lái)就成為全劇情節(jié)的線索。

甄嬛的稱(chēng)謂都來(lái)自于詩(shī)詞歌賦。甄嬛入宮后，皇上給她的封號(hào)為“莞”，同已故純?cè)屎蟮男∶　拜逸摇蓖?，現(xiàn)任皇后就稱(chēng)“菀”出自王建《春詞》中的詩(shī)句“菀菀黃柳絲，蒙蒙雜花垂”。出家后的法號(hào)為“莫愁”，“莫愁”出自梁·蕭衍《莫愁歌》的詩(shī)句　“洛陽(yáng)女兒名莫愁”。第一個(gè)女兒小名“綰綰”，與純?cè)屎蟮摹　拜篙浮苯簦熬U綰”則化用自晁采《子夜歌十八首》“儂既剪云鬟，郎亦分絲發(fā)。覓向無(wú)人處，綰作同心結(jié)”的詩(shī)意，希望長(zhǎng)發(fā)綰君心，以期女兒能挽住皇上的心，得到皇上的寵愛(ài)。第二個(gè)女兒封號(hào)“靈犀”，源自李商隱《無(wú)題》“心有靈犀一點(diǎn)通”。沈眉莊臨死時(shí)給自己的女兒起名靜和，甄嬛解釋說(shuō)是取“溫和從容，歲月靜好”之意，名字取義《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》中“琴瑟在御，莫不靜好”的詩(shī)句。

從這條線上，可以看出甄嬛一生的命運(yùn)。她本無(wú)意入宮，卻因?yàn)樵?shī)書(shū)精通，引起了皇上的關(guān)注，細(xì)看了容貌，終被選入宮?！拜浮钡姆馓?hào)，隱含著她得到皇帝寵愛(ài)的潛在條件是與純?cè)屎笙嗨?，所以地位不斷上升，一路由莞貴人、莞嬪做到莞貴嬪?；噬蠅?mèng)中的一聲“菀菀”，曾令她心生懷疑，因?yàn)榛噬蠠o(wú)人處總喊她“嬛嬛”，為之后劇情埋下伏筆。她看到皇上為懷念純?cè)獙?xiě)下的文字“莞莞類(lèi)卿，但除卻巫山非云也”，終于明白自己當(dāng)了純?cè)嫔淼氖聦?shí)，萬(wàn)念俱灰，自請(qǐng)出宮修行。但為了保護(hù)自己剛出生的女兒周全，她特為其取小名“綰綰”，以期皇上能愛(ài)屋及烏，果然得到了皇帝的照顧。而自己“莫愁”的法號(hào)，開(kāi)始了在宮外修行的愁苦日子；“靈犀”正是她和允禮愛(ài)的結(jié)晶，本為了紀(jì)念自己與王爺允禮心有靈犀、兩情相悅的那一段神仙般的人間生活；“靜和”預(yù)示著已經(jīng)成了她在宮中生活不可實(shí)現(xiàn)的期望，這只好在子女的身上得以實(shí)現(xiàn)。

最后，有關(guān)《長(zhǎng)相思》的詩(shī)詞歌賦是貫穿全劇的情感線索?；噬习验L(zhǎng)相思琴賞賜給甄嬛，而果郡王卻有長(zhǎng)相守的笛子。在皇上和甄嬛卿卿我我的時(shí)候，果郡王長(zhǎng)相守的笛子卻為他所愛(ài)的人演奏著《驚鴻舞》和《鳳凰》。當(dāng)甄嬛小產(chǎn)失寵時(shí)，卻又聽(tīng)見(jiàn)了果郡王笛子吹奏的《長(zhǎng)相思》。當(dāng)甄嬛斗敗華妃，遭了皇后的暗算，徹底對(duì)情愛(ài)絕望和皇帝決裂時(shí)，只帶走了長(zhǎng)相思琴，在修行時(shí)恰遇琴的舊主人舒太妃。長(zhǎng)相思琴、長(zhǎng)相守笛、長(zhǎng)相思詩(shī)終于在凌云峰完美地和鳴。故事的最后，所愛(ài)的人已經(jīng)被皇上毒死，長(zhǎng)相守成為一種奢望，只有他們的兒子吟誦著《古詩(shī)十九首》中“著以長(zhǎng)相思，緣以結(jié)不解”的詩(shī)句，完成了長(zhǎng)相思的主題曲?？傊?，全劇描寫(xiě)了三對(duì)有情人不能成眷屬、白頭到老的長(zhǎng)相思故事，前有先皇和舒太妃的長(zhǎng)相思，中有皇帝和純?cè)拈L(zhǎng)相思，今有王爺和甄嬛的長(zhǎng)相思。由李白的兩首《長(zhǎng)相思》和古詩(shī)十九首《客從遠(yuǎn)方來(lái)》把他們連接起來(lái)。

綜上所述，電視劇《甄嬛傳》引用的眾多詩(shī)詞歌賦，雖然皆不是作者自己創(chuàng)作的詩(shī)篇，卻不是可有可無(wú)的閑文，而是相當(dāng)完美地和情節(jié)融合在一起，引發(fā)或者推進(jìn)了故事情節(jié)，和故事情節(jié)虛實(shí)相生，有些甚至成為故事發(fā)展的骨架或者線索，增加了劇作的審美意蘊(yùn)，提高了劇作的審美品位。

參考文獻(xiàn)：

[1]《甄嬛傳》掀古典熱：“甄嬛古詩(shī)詞大全”成熱帖[DB＼OL]http：//.cn.2012-04-19.16：19.

篇8

那時(shí)，她還在讀初三。她總那么調(diào)皮，像一個(gè)男孩，有時(shí)卻又溫柔可愛(ài)。她那靚麗的外表，時(shí)時(shí)糾結(jié)著多少男孩子的心?？伤某煽?jī)是那么的糟糕，在成千上萬(wàn)的中考大軍里，她的名字總排在最后。

離校園不遠(yuǎn)處有一個(gè)湖。在這個(gè)荷花盛開(kāi)的夏季，這里的黃昏總那么熱鬧，在夕陽(yáng)的映襯下顯得格外美麗。這里也不知不覺(jué)成了人們散心的最佳選擇，它總為這里的激情少年上演著浪漫的一幕幕，也時(shí)常有些朋友來(lái)邀請(qǐng)她一起去這個(gè)美麗的湖畔，但她卻很少答應(yīng)，她不喜歡喧嘩，她想擁有一片像荷花一樣靜好、不喧的環(huán)境。

夜深了，人靜了，即將中考了。偶爾一間教室里還亮著燈，燈光下那些少年還在為自己的夢(mèng)想而奮斗，她靜靜一個(gè)人帶著壓抑的心情從教室窗外悄悄走過(guò)。她想去湖邊，沐浴那溫情的月光，聆聽(tīng)花兒細(xì)語(yǔ)，想去放松一下自己沉重的心。

她幾乎把自己困在整個(gè)中考的牢籠，不愿意去接近周?chē)囊磺?，她孤單得只剩下自己?/p>

帶著雜亂的思緒，不知不覺(jué)走到了湖邊。中午下過(guò)雨，她周?chē)鷱浡旰傻那逑恪４藭r(shí)，她看見(jiàn)一個(gè)男孩面對(duì)著湖心，手里拿著紙和筆，深情地望著水面上含苞欲放的花蕾。在皎潔的月光下，他顯得那么英俊瀟灑，她沒(méi)有打擾他，只見(jiàn)他在紙上寫(xiě)著什么，嘴里念著柔情的詩(shī)句：“沐浴著月光和寧?kù)o，我獨(dú)自把大自然的美麗與你分享。你的蓓蕾在湖中亭亭玉立，等你綻放之際，我會(huì)帶著夢(mèng)想和收獲來(lái)接受你那柔情的雙眸……”。他是學(xué)校里有名的小詩(shī)人，他的作品總可以在百度搜到。

猶豫的鐘擺在她心里蕩來(lái)蕩去，她想了又想，還是決定轉(zhuǎn)身離去，但她從此卻愛(ài)上了這個(gè)湖畔的夜。

此后，在中考前的歲月里，她每天總會(huì)在夜深人靜時(shí)分悄悄來(lái)到這個(gè)湖邊，有時(shí)收獲著歡喜，有時(shí)緊捏著失望。這個(gè)占據(jù)了青春的轟轟烈烈的暗戀，她始終沒(méi)有勇氣去向他表白。

中考后，他去了高中，繼續(xù)徜徉在書(shū)海里，繼續(xù)走著他寫(xiě)作的路。而她從此卻與高中失之交臂，去接受著生活的種種考驗(yàn)。

上了高中以后，他不斷地從課本、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊、雜志里捕獲新的知識(shí)，不斷地充實(shí)著自己的大腦。從此，高中也為他提供了更多的寫(xiě)作舞臺(tái)，無(wú)論是教育網(wǎng)上、雜志上、還是?？隙紩r(shí)而有他的筆跡。也因?yàn)槿绱?，他成為了許多同學(xué)的仰慕者，成為了同學(xué)心里的榜樣。當(dāng)然，圍繞在他身旁的溫情女孩兒也越來(lái)越多，盡管他從不張揚(yáng)。

她在離開(kāi)他的無(wú)數(shù)個(gè)夜，總喜歡獨(dú)自一個(gè)人深情地望著夜空發(fā)呆，總喜歡說(shuō)這里的夜空沒(méi)有湖邊的漂亮。這天，她訂了去包圍著他學(xué)校的那個(gè)城市的車(chē)票，不知為什么，心里卻有了莫名的急切和擔(dān)心。她來(lái)到他的教學(xué)樓下，看見(jiàn)了他和另外一個(gè)女孩，他們手挽著手，從樓道上走過(guò)。她的視線里全是他們浪漫的背影。此時(shí)的她想起了那個(gè)溫暖靜美的湖畔，想起了那夜荷的花語(yǔ)：沉默的愛(ài)，愛(ài)慕。

年少時(shí)，我們總是輕而易舉就劃開(kāi)了彼此的距離，自卑讓我們仰慕著愛(ài)情。試問(wèn)：那夜雨荷的清香又比此時(shí)的浪漫遜色多少呢？

篇9

董小宛溫文柔順，她沒(méi)有陳圓圓的驚人美艷和風(fēng)情萬(wàn)種，她暗戀冒辟疆多年，卻無(wú)法走近。直到陳圓圓被擄，加上第六次科場(chǎng)失意，冒辟疆陷于極大的痛苦之中。在一個(gè)春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，在柳如是和錢(qián)謙益的斡旋下，董小宛走進(jìn)了冒家在如皋的水繪園，住進(jìn)了園中的水明樓，就此，她才真正走到冒辟疆的身邊，用她的滿(mǎn)腔真情和似水柔情，開(kāi)始漸漸撫慰冒氏公子那顆傷痛的心。

水明樓是乾隆二十三年（公元1758年）安徽鹽使汪之珩在幾近荒蕪的水繪園洗缽池畔營(yíng)建的，其名取自杜甫"四更山吐月，殘夜水明樓"的詩(shī)句。

水明樓原先以木樁地支撐，建于水上。丹楹檐飛，倒映碧波，水色天光，明艷如畫(huà)。整個(gè)樓群建筑南北長(zhǎng)40余米，前有軒亭，中有廳室，后有閣樓，藉九曲三彎的回廊相連接。登樓瀏覽，處處小巧玲瓏，十分精致：墻是青磚細(xì)刻，窗戶(hù)則雕花見(jiàn)漏；室內(nèi)空間不大，桌椅屏幾，布置井然有序。室外玉梅翠竹，蕉石掩映。東窗下，碧水漾波，給人以船浮水上，似動(dòng)實(shí)靜之感。

脫籍從良，嫁入冒家為妾的董小宛，我始終不能想象她如何在這堂皇的貴胄宅邸輕松度日?；蛟S，這別致的水明樓里，董小宛只得規(guī)行矩步，而蓮步輕劃，弄影月華只能成為陳年永遠(yuǎn)追索不回的沉沉舊夢(mèng)了吧。身于此樓中，我只能暢肆地設(shè)想，幸好幸好，此地還有她的冒公子，如此才子佳人方得延續(xù)呢喃細(xì)語(yǔ)紅袖琴挑，沉水隔紗溫軟生香，仿佛，這才是小宛的模樣，她的生活本不該為世俗所累，為世名所苦的。

小宛本就是個(gè)慧于生活的人，她天性淡泊，不嗜好肥美甘甜的食物。用一小壺芥茶溫淘米飯，再佐以一兩碟水菜香豉，就是她的一餐。冒辟疆則很喜歡甜食、海味和臘制熏制的食品。小宛為他親手制作的美食鮮咸可口，花樣繁多。她腌制的咸菜能使黃者如蠟，綠者如翠，各色野菜一經(jīng)她手都有一種異香絕味。小宛不僅在中間加上適量的食鹽和酸梅調(diào)味，還采漬初放的有色有香的花蕊，將花汁滲融到香露中。這樣制出的花露入口噴鼻，世上少有。其中最鮮美的是秋海棠露。海棠本無(wú)香味，而小宛做的秋海棠露獨(dú)獨(dú)是露凝香發(fā)。酒后，用白瓷杯盛出幾十種花露，不要說(shuō)用口品嘗，單那五色浮動(dòng)，奇香四溢，就足以消渴解酲。

篇10

何其芳，原名何永芳，出生于一個(gè)守舊的大家庭，“永芳”之名，受之父母，其蘊(yùn)之意，可推為“讓芬芳之名流傳千古”。后自改名字，曰“其芳”，謙謙君子之范已從姓名溢出。無(wú)怪乎詩(shī)人后來(lái)能快速接受新思潮，閱讀大量新詩(shī)，并開(kāi)始了他清純、脫俗風(fēng)格的散文詩(shī)歌創(chuàng)作。

《秋天》選自何其芳早年創(chuàng)作的詩(shī)集《預(yù)言》，這是一個(gè)20歲左右大學(xué)生的作品，不管是從詞句到意境，還是從構(gòu)思到技法，竟是如此自然與成熟，一如成熟的，美艷絕倫；又如清純的少女，卓立拔俗。長(zhǎng)江后浪推前浪，魏晉大詩(shī)人謝靈運(yùn)如能穿越，看了這首詩(shī)，也定會(huì)為之擊節(jié)贊嘆。質(zhì)樸的文字幻化為一幅幅輕柔而又實(shí)在的夢(mèng)境，清新而又寧?kù)o，淡雅而又濃郁，朦朧而又透徹。是個(gè)人追尋的一種企盼與構(gòu)畫(huà)，還是理想社會(huì)的一種探求與預(yù)言？作為讀者的我們只能憑借自己對(duì)詩(shī)文的理解去猜度了，或者二者均有之吧。

一個(gè)大學(xué)生，以筆代步，踏遍了祖國(guó)的山山水水，決定將自己的足跡定格在山村、水鄉(xiāng)、草原三個(gè)自己十分留戀的地方。然后，用幻美的顏色和輕靈的筆法，給我們描繪了三幅極為別致、極富神韻的畫(huà)面，三幅畫(huà)面既流動(dòng)又整合，這便是《秋天》

第一幅畫(huà)面的景點(diǎn)是山村，這里展示了兩個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景：一個(gè)是山谷伐木，一個(gè)是園中采摘瓜果。首句先用“震落”，后用“丁丁”，都從側(cè)面寫(xiě)出了山中伐木活動(dòng)，含而不露?！爸宦勂渎?，不見(jiàn)其人”，給讀者留下了空闊的想象空間。而“露珠”前面用“滿(mǎn)披”一詞進(jìn)行修飾，既讓畫(huà)面有聲之前有形，又暗示人們?nèi)肷綍r(shí)間之早。誠(chéng)然，這兩行美麗的詩(shī)句不外乎從《伐檀》中化用而來(lái)，但是詩(shī)人在這兩句詩(shī)的順序上來(lái)了個(gè)顛倒，由近及遠(yuǎn)，將讀者的思緒引向遠(yuǎn)古，讓人進(jìn)入一種邈遠(yuǎn)、氤氳、朦朧的氛圍?！帮h出幽谷”，讓人感覺(jué)亦真亦幻，如入仙境。接著從時(shí)間角度，由遠(yuǎn)及近，展示了第二個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景：婦女和孩子背著背簍在園中采摘瓜果，瓜果那么多，又那么大，甚至那么香，人們臉上洋溢著幸福與滿(mǎn)足的笑容。兩個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)和諧的統(tǒng)一體，山民們過(guò)著豐衣足食、返璞歸真的生活，甚至連鐮刀也可以“沾光”――“飽食稻香”。這里既有自然分工的忙碌，又有豐收后的喜悅與閑適。因此，筆者認(rèn)為，此情此景也決非劉真福先生的“農(nóng)家豐收?qǐng)D”幾字能概括的。是啊，如此慷慨和富足的秋天，誰(shuí)不喜歡，誰(shuí)不留戀呢？純潔的詩(shī)人便有了個(gè)美好的愿望――讓這樣的秋天永遠(yuǎn)停留在這民風(fēng)淳樸的山村吧。

第二幅畫(huà)面描繪的是江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景，一位漁民在深秋的清晨，冒著冷霧，撒網(wǎng)、收網(wǎng)，并無(wú)所獲。環(huán)境如此清寂，形同張繼的“月落烏啼霜滿(mǎn)天”，滿(mǎn)懷希望虔誠(chéng)的投入，打撈的卻是空空如也。按理，漁人的心理相應(yīng)是空落落的，可詩(shī)人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“輕輕”一詞真是耐人尋味。既可以暗含漁人失望而歸的心態(tài)，又可以理解為漁人悠然自適，并不是為“魚(yú)”而“漁”，而是以一種極為平和的心態(tài)對(duì)待生活中的得與失；同時(shí)又不破壞全詩(shī)輕柔的氛圍，情調(diào)是那么和諧、統(tǒng)一。秋天本是個(gè)成熟的季節(jié)，“游戲”一詞卻讓秋天變得如此天真與淘氣，它與漁人玩起了捉迷藏，一種夢(mèng)幻般的人倫之樂(lè)在這條漁船上，不！是這個(gè)江南水鄉(xiāng)上的演繹。掩卷稍思，不難發(fā)現(xiàn)漁人就是詩(shī)人的化身，詩(shī)人將自己的心胸情感、志趣與漁人合二為一。心靈的那份寧?kù)o與淡泊，悠然與豁達(dá)同陶潛又有何異？