導語：如何才能寫好一篇美言美句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、你的話都是死穴、點中我最痛的位置。無聲無息。

3、雖然我不知你身在何方，但我知道，你一直在我心里。

4、親愛的，借這信息希望你能原諒我的任性，我的脾氣不好，請你不要放棄我。

5、往事凄迷，萬千風景，不過紅塵一夢。如今，我定于紅塵的岸邊站成永恒，只為等你初春暖陽般的回眸一笑。

6、沒有公主命，要有女王心，沒有誰會一直視你如寶。

7、青春，是我們不管不顧，不可收拾的瘋狂。

8、得不到的就更加愛，太容易來的就不理睬。

9、說的再多，不如沉默，給的再多，不如懂我。

篇2

好的打光猶如美顏相機，能自動讓演員們在鏡頭前美上好幾個檔次。猶記得《何以笙簫默》因為打光不走心，顯得演員臉上又油又黑，而被觀眾吐槽成只值五毛錢。把帥哥歐巴糟蹋成那樣，師奶可以忍，但顏飯不能忍。謝天謝地，《相愛》似乎找到了正確的打光方式，整部片子的打光打得尤為用心，不僅使演員們的皮膚看上去吹彈可破，顏值up了不少個等級。連一些造型和場景在這些偶像劇的光暈之下，看上去都高端大氣上檔次了不少。

當然，光要打得好，燈光投入不能省。制片人劉原驕傲地透露：《相愛》這次特意請來了《來自星星的你》首席燈光導演南基峰。“國內(nèi)越來越多的燈光師在尋求一種存在感，現(xiàn)在國內(nèi)的打光趨勢是盡量用一些大光。韓國的燈光打得就更合理。這個合理是建立在和攝影指導有過充分的溝通，知道整個畫面要達到樣的質(zhì)感，是在統(tǒng)一審美體系下的合理。其實我們的大燈不多，沒有用到很多大道夸張的照明工具。他們會找畫面的構成元素，會盡量找環(huán)境中本來具有的美感，他們把這個美感發(fā)掘出來，通過巧妙的環(huán)境光的布置，安排演員調(diào)度。而且韓國的燈光導演會用不同色光的交叉，冷暖光，環(huán)境的燈光和把人打漂亮的光之間的平衡……這部劇種我們采用了大量的柔光，和我們國產(chǎn)的偶像劇不一樣的地方在于，韓劇的第一要務是要把演員的造型做到最美，要把演員最美的瞬間呈現(xiàn)在鏡頭面前。除了大量的柔光之外，對人物的環(huán)境輪廓光也比較講究，我們永遠都能在演員的發(fā)梢發(fā)尾找到隱隱約約的輪廓光，使演員和整個背景環(huán)境區(qū)隔開，讓我們的視覺焦點都放在演員的身上。” 女主清純 女二美艷 妝容要絕對的“顏觀正確”

打光對于偶像劇固然重要，但演員的妝容更重要。大多數(shù)人都會對國產(chǎn)偶像劇的化妝還心有余悸，不論是頂著強風都能紋絲不動的假發(fā)套還是能讓水流變瀑布的假睫毛，各位化妝師的鬼斧神工每每都能再破底線，刷新觀眾們的三觀。以至于當看到《相愛穿梭千年》中，女主角鄭爽白皙自然的底妝、英氣的一字眉、漸變的唇妝、俏皮的卷發(fā)，清新中又帶有點小性感的造型，我們是真的被驚艷而非驚嚇到了。整部電視劇呈現(xiàn)濃濃的韓范兒，尤其是劇中演員的妝容上，水平遠遠超出了同類國產(chǎn)劇，并通過妝容的不同展現(xiàn)了不同人物的性格。

女生的妝容主打清爽自然，并在發(fā)型和唇妝上有精巧的小心思。女主角簡單的眼線和眼影的運用，讓妝容不濃艷但也不寡淡，整體顯得自然又有光彩，襯托著鄭爽更加水靈可愛，又不失成熟。為了襯托女一的青春無辜，女二的妝容則顯得更濃艷，鮮艷的唇色和眼線的運用，以及馬尾發(fā)型的設計，貼切地展現(xiàn)了身為一線女明星的囂張跋扈之氣。 南都娛樂*李俊誠（《相愛》化妝師） “最值得留意的是鄭爽的唇妝部分”

南都娛樂：在劇中鄭爽的妝容非常好看，您是怎么去設計妝容的？

李俊誠： 本劇中我們努力將兩位的臉保持原有狀態(tài)化了很自然的妝。在設計人物的妝容上，我們并沒有使用很夸張的彩妝而是根據(jù)演員的臉形和狀態(tài)化了很基礎的妝。

南都娛樂：鄭爽在劇中飾演的湘湘是個女明星，但是在打造妝容的時候有考慮到哪些部分來配合她女明星的身份？有哪些亮點能給我們介紹以下嗎？

李俊誠：湘湘的情況，最初并沒有加重她臉上彩妝的色彩感而是最大地保持其自然的狀態(tài)，隨著劇情的發(fā)展，湘湘漸漸變得有名，我們通過以唇妝為重點開始讓湘湘的妝容發(fā)生一些變化，眼妝基本沒有變動。這樣的湘湘觀眾也會很容易適應她的變化。

南都娛樂：如果要打造湘湘那樣的韓式妝容，需要注意哪些地方呢？能詳細介紹一下嗎？比如眉眼要怎么化，嘴唇和面部的妝容要怎么弄呢？發(fā)型的設計要注意什么呢？

李俊誠：韓妝最大的特點就是自然。眉毛的情況是按照本人的眉形用跟本人發(fā)色相近的眉筆將一些空缺填滿即可，眼線的話不要畫太粗，我們主要都是將眼睫毛下的縫隙填滿，然后眼尾自然勾出來就可以了。

南都娛樂：湘湘的各個妝容中，您最滿意的是哪個造型？為什么？

李俊誠：我最滿意的是成為明星的湘湘的唇妝。唇妝并沒有在湘湘成名之后變得讓她看起來很霸氣之類的，而是體現(xiàn)了她從無名變有名角色轉(zhuǎn)變的過程，所以我認為這是她妝容里最大的亮點。

南都娛樂：聽說要打造像湘湘這樣的妝容，大概需要三個小時，是真的嗎？哪部分比較困難呢？在您看來鄭爽的臉是比較好設計妝容的嗎？

李俊誠：并沒有三個小時那么久。因為化妝跟頭發(fā)是一起進行的，所以我們都是以最快的速度結束。鄭爽本人很瘦，臉部沒什么肉，比較有骨感，我們對她的設計是按照她臉的骨感，讓她的臉盡量看起來圓潤。

南都娛樂：那男生部分呢？井柏然的裝比較自然，發(fā)型的設計和妝容的設計有什么精巧的地方嗎？

李俊誠：井柏然的妝容看起來很自然是因為我們盡量不在他本身就很干凈的臉上通過化妝的方式遮蓋什么。沒有給他化什么明顯的眼線或者眉毛，只是按照他的眉形把一些空缺補上，簡單打了個底還有遮瑕讓他的臉看起來沒有那么沉悶非常舒服干凈。

南都娛樂：對男生來說，要走這樣的韓范兒，需要注意什么？在妝容上有什么樣的建議嗎？

李俊誠： 希望男生們不要為了增加眼部陰影而弄得像煙熏妝一樣的。將自己的魅力充分發(fā)揮保持原有的自然才是最好的。

篇3

開設新課《孔雀東南飛》之前，我讓學生先將其改編成話劇。作業(yè)收上來我卻哭笑不得：同學們都不約而同的對經(jīng)典進行了顛覆,將其改成了喜劇,鬧劇。比如蘭芝像當今小女孩一樣用時髦的語言對焦仲卿撒嬌做癡,比如蘭芝娘拒絕媒人講誰家養(yǎng)個閨女都不容易,她家的房子最近想來個小裝修。那口氣活脫脫《四世同堂》里的大赤包.想象固然豐富，但我該肯定學生的這種做法嗎?在這個人人喜歡娛樂放松、惡搞風行的時代，難道悲劇真的無可立足了嗎?作為語文老師,也許我該盡我的一份微薄之力來捍衛(wèi)我們的經(jīng)典,通過某種形式引導學生正確認識悲劇的價值,體會悲劇崇高的美感。于是，我“下水”自行改編，并在班里挑選演員,利用課余時間反復排練，最后在全年級進行公演。

演出那天,學生們本是抱著看熱鬧的心理去的,個個嘰嘰喳喳，喜氣洋洋。但當我徐徐念出開場白:“歡樂趣,離別苦,就中多少癡兒女。問世間情為何物,直教人生死相許!”時，大廳里頓時安靜下來.在第一幕“東風惡,歡情薄”里,焦母焦仲卿休掉蘭芝,焦仲卿在劉蘭芝含淚的目光里提筆時,我加入了畫外音:東風惡,歡情薄,一懷愁緒,難挽離索,錯!錯!錯!墨筆落,情難舍,山盟雖在,天涯相隔,莫!莫!莫!詞改的并不十分貼切，但我讀的很慢,很低沉,臺上的演員一下子進入角色并沉浸在悲情中。當劉蘭芝決然離開，小姑用帶著哭腔的尖尖的聲音喊出“嫂嫂,你不能走,不能走啊!”時,臺上的蘭芝果真“淚落連珠子”,而臺下也傳來了觀眾的唏噓聲?？粗@一切我心情異常激動,曾經(jīng)打動自己的經(jīng)典同樣打動了別人,那是一種多么美妙的感覺!

《孔雀東南飛》最感動我的是蘭芝和仲卿“生人作死別”的情景, 我盡最大努力使臺詞抒情化以便于朗誦，我選出的出演蘭芝和仲卿的兩名學生都有很好的朗誦功力,對人物感情的把握很到位，發(fā)自肺腑地傾訴著那生死不渝的愛情:

焦仲卿: 對,我忘了,恭喜你攀上高枝了!我一個小小的府吏算得了什么啊?可我焦仲卿能信守自己的諾言,我這塊大石頭還頂天立地穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)牧⒃谶@!而你呢?說什么磐石無轉(zhuǎn)移,蒲葦韌如絲,說什么結發(fā)同枕席黃泉共為友！我祝你一天比一天幸福,荒涼的黃泉路就讓我一個人去吧!

劉蘭芝：想不到我日等夜等等來的是這樣一句話,你知道我在娘家過的什么日子嗎?我們都是被逼的,難道你不相信我的真心嗎?準備扔下我一個人走嗎?那好吧,既然活著我們不能在一起,那就九泉之下再相見吧,我在黃泉路上等你!

旁白:生人做死別,恨恨那可論。在一個寒風摧木的黃昏,盛裝的蘭芝攬裙脫絲履,舉身赴清池.焦仲卿聞訊后整夜徘徊在院中,抬起頭來,看那黎明的天空有只美麗的孔雀,孔雀東南飛,五里一徘徊。

焦仲卿:蘭芝,黃泉路上很冷很寂寞吧,別怕,我來了!在地,不能做那連理的枝。那就在天,做那比翼的鳥吧!

篇4

1、生活是一位睿智的長者，生活是一位博學的老師，它常常春風化雨，潤物無聲地為我們指點迷津，給我們?nèi)松膯⒌稀?/p>

2、太陽無語，卻放射出光輝；高山無語，卻體現(xiàn)出巍峨。 藍天無語，卻顯露出高遠；大地無語，卻展示出廣博。鮮花無語，卻散發(fā)出芬芳；青春無語，卻散發(fā)出活力。

3、人生如一本書，應該多一些精彩的細節(jié)，少一些乏味的字眼;人生如一支歌，應該多一些昂揚的旋律，少一些憂傷的音符;人生如一幅畫，應該多一些亮麗的色彩，少一些灰暗的色調(diào)。

4、我夢想：來到塞外的大漠，在夕陽的金黃中感受“長河落日圓”的壯麗。我夢想：來到海邊的沙灘，從波濤的澎湃中感受“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪” 的驚心動魄。我夢想：來到白雪皚皚的高山，在朝陽的艷麗中，領略“紅裝素裹”的分外妖嬈。

5、情刺骨的寒，心冰般的冷，我被遺棄在了情感的廢墟里，遍體鱗傷，久久掙扎。終來了那股沖破云霄的勇氣。告別往人、往事，那生命里的一個個過客，然后踏足黎明，迎接新生。

6、秋風撫過樹枝，浸透空氣。秋雨淅瀝纏綿，訴說秋涼氣息，任花殘葉落飄滿地，傳遞冬季即將來臨。遙望無際蒼穹，星稀月朗，溫柔皎潔白月光，溫雅擁抱大地，把塵世裝扮成，素裹銀裝婆娑衣。

7、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長；生命是優(yōu)美的樂曲，音律和諧，宛轉(zhuǎn)悠揚；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

8、讓我們揮起沉重的鐵錘吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，當青春逝去，那些部位將生出厚曬太陽的繭，最終成為堅實的石，支撐起我們不再年輕但一定美麗的生命。

9、我的夢縈繞在淡墨淺韻的江南水鄉(xiāng)，我的情遺落在細雨霏霏的江南雨巷，杏花煙雨的街頭，彌漫著一簾疏雨的芳香，撐一把油紙傘，從唐風宋雨里出發(fā)，輕輕的，輕輕的走進我百折千回的天堂。

10、人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于靈秀;人生就像一場雨，重要的不是它的大小，而在于及時。

11、思念如雨，在每一個想你的時刻，你的名字纏綿的繞著我的心間，很輕易的就被你緊緊的束縛。沒有掙扎，沒有改變，只想靜靜的和你感受一場超越靈魂的愛戀，就算是只能幻想，我也要把主角演得幸福一點。不會流淚，因為淚里全是你的名字，我要好好的珍藏，用一生的愛去呵護！思念如雨，在每一個愛你的瞬間！

12、七里花飄香，暗香彌散魂未散，追逐流年往事。捻一段時光，一個人陷入其中，憂思神慮靜看風花雪月。淺咀歲月，聆聽風聲雨聲鴉雀聲。憑欄醉臥，遙看風景，細數(shù)過往曾經(jīng)。柔聲歲月，不沾纖不帶塵，只為心兒把你等待，是否這只是一場佳期美夢？是否前生的緣分已盡？千年等待跨時空，前生緣分是否有待今生續(xù)？

13、一輪明月，萬古寂寞。手指如清風撫弄柳絲，又如雨滴敲打梧桐葉落，悠悠的穿越了千百年的時空，誰又能轉(zhuǎn)動命運，怎奈相遇、相聚、相愛、卻不能相依、相守，安得與君相訣絕，免教生死作相思。只裁一截，也能一唱三嘆！

14、母愛是一滴甘露，親吻干涸的泥土，它用細雨的溫情，用鉆石的堅毅，期待著閃著碎光的泥土的肥沃；母愛不是人生中的一個凝固點，而是一條流動的河，這條河造就了我們生命中美麗的情感之景。

15、青春是被摧毀后才顯得無懈可擊，成長帶給我們?nèi)叻钡那榫w，這些細微的歡喜悲傷如織布機上的經(jīng)緯單調(diào)亦不可斷。累積成各自青春的花色。

16、有了執(zhí)著，生命旅程上的寂寞可以鋪成一片藍天；有了執(zhí)著，孤單可以演繹成一排鴻雁；有了執(zhí)著，歡樂可以綻放成滿圓的鮮花。

17、成功是白天的太陽，那么失敗就是黑夜中的星辰，沒有星辰的降落也就不會有太陽的升起，耀眼的太陽也會有被烏云遮掉的時候；成功是甜果，那么失敗就是酸果，甜果在最初卻是酸苦的，也有不少甜果會甜得發(fā)苦發(fā)爛。

18、成功要用理想去引路，要用創(chuàng)造力去開拓，要用汗水去澆灌。

19、一首凄婉深情之歌謠，擾亂了晚春數(shù)日之心緒。沉重的筆墨延續(xù)歌詞的悲哀，眼茫茫，心戚戚，淚成行。于每一個孤清的夜晚，在松軟的枕上汪匯成深潭！

20、依舊是個大雨傾城的傍晚，在陌生的城市迷失方向的奔跑著，城市被瞬間傾覆，陌生的人群，陌生的環(huán)境，原來，最后我們只是一無所有的在這個世界上流浪。

21、未經(jīng)歷坎坷泥濘的艱難，哪能知道陽光大道的可貴；未經(jīng)歷風雪交加的黑夜，哪能體會風和日麗的可愛；未經(jīng)歷挫折和磨難的考驗，怎能體會到勝利和成功的喜悅。挫折，想說恨你不容易……

22、月下，擇裙踏步，寒夜扶風而行。掀一簾幽夢，讓思緒猶如翩翩落葉，卷起，落下；落下，又卷起。 漫舞塵世間，顛簸流離，眉間猶自憐，桃花叢中歡顏尋，輕波斂盈，脈脈含情殷。

23、成功是你夢寐以求的那朵紅玫瑰，挫折正是那遍及周圍的針刺。快樂是你辛勤耕耘獲得的果實，悲傷正是那成熟前的秕粒。

24、我拾起一片金黃的葉子，觸摸它光滑脈絡清晰的葉面，黃色的油彩把秋的色彩，在葉子上揮灑的淋漓精致。葉兒把淺黃深黃的秋藏在心里，盡情抒發(fā)對秋的愛戀。它們那一個比一個好看的容顏，不是對秋最好回報嗎？想著這么美麗的生命就要因此終結了，像似它們并不知曉，自己的心中不免有些傷感和惋惜。葉子們歡快的擁著秋風飛舞，在我眼前舞得金光閃閃、眼花繚亂，我的眼里已經(jīng)噙滿了淚水。

25、深秋時節(jié)，聽一首老歌，依窗，秋風拂面微寒，不由抱緊雙肩，竟然有一種想流淚的沖動，曾經(jīng)的往事在記憶里飄來飄去，遠方的你，不知此時你是否在忙碌？不知你此時是快樂還是憂傷？愁無限，相思切。也許天涯，也許咫尺，我不知道遙遠的距離，是不是心與心之間那么遠。我想你的感覺，你此刻會有嗎？

26、生命的美麗，永遠展現(xiàn)在她的進取之中;就像大樹的美麗，是展現(xiàn)在它負勢向上高聳入云的蓬勃生機中;像雄鷹的美麗，是展現(xiàn)在它搏風擊雨如蒼天之魂的翱翔中;像江河的美麗，是展現(xiàn)在它波濤洶涌一瀉千里的奔流中。

27、思念紛飛如雨，沒有你陪伴的時間，也感覺你沒有離開，因為誰也沒有把分離兩個字寫在相愛的季節(jié)，怕觸動了那一根情弦，怕雨走露了消息，我們只有將心交給文字，去感受那里面的溫暖，知道嗎？我們的故事像一本小小說，有著我們美麗的相遇，有著幸福的相愛，有著苦苦的思念，有著甜甜的淚水。就算十萬字也不能代表我們的愛戀，我在盡可能的美化結局，在盡可能的淡化那一種相愛不能相守的心！

28、熱情是一種巨大的力量，從心靈內(nèi)部迸發(fā)而出，激勵我們發(fā)揮出無窮的智慧和活力；熱情是一根強大的支柱，無論面臨怎樣的困境，總能催生我們樂觀的斗志和頑強的毅力……沒有熱情，生命的天空就沒的色彩。

29、思念是一首詩，讓你在普通的日子里讀出韻律來；思念是一陣雨，讓你在枯燥的日子里濕潤起來；思念是一片陽光，讓你的陰郁的日子里明朗起來。

30、時光的信箋上，心事是越來越靜，若眉心一點朱砂，縈著舊時的暗香。清風如弦，扣動所有微瀾，仿若一記最深的念，正好承接一紙幽微情動。

31、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資;生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長;生命是優(yōu)美的樂曲，音律和-諧，宛轉(zhuǎn)悠揚;生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

32、坐落塵世的繁華，幽眉清黛，任花開花謝，柳青楓紅，素雪潸然，流年暗換，終不慌不忙，寵辱不驚，淡看風月，輕執(zhí)流光，靜默安然。你的前世邂逅我的憂傷，那場風花雪月太匆忙，柳腕微掠，來不及拂拭我清眸里凝楚的幽涼，已然擦肩，錯過，再覓，千難，執(zhí)執(zhí)地等待，涉世輾轉(zhuǎn)，幾度斜闌，沉寂的情緣終踏世而來。

33、什么樣的年齡最理想？鮮花說，開放的年齡千枝競秀。 什么樣的青春最輝煌？太陽說，燃燒的青春一片光芒。什么樣的心靈最明亮？月亮說，純潔的心靈晶瑩透亮。 什么樣的人生最美好？海燕說，奮斗的人生快樂無窮。

34、生活是一部大百科全書，包羅萬象;生活是一把六弦琴，彈奏出多重美妙的旋律：生活是一座飛馬牌大鐘，上緊發(fā)條，便會使人獲得濃縮的生命。

35、母愛是迷惘時苦口婆心的規(guī)勸；母愛是遠行時一聲殷切的叮嚀；母愛是孤苦無助時慈祥的微笑。

36、細雨夢回，小樓吹徹玉笙寒。我的目光，濕在幽深雨巷邊。當年你一去無回，別離的愁緒萬千，縱使相知成陌路，我依然為你植下相思的玫瑰園。

37、望蒼穹，詩篇艷，如煙似海，群星爭輝，才子頗多。皎潔月光下，詩仙太白酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，秀口一吐就半個盛唐。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”這是詩圣子美在風雨飄搖中憂國憂民的呼喚。李杜詩篇，千古絕唱。歲月的長河，淘盡了糟粕，沉淀下精華，這—是才子的時代。

38、在經(jīng)受了失敗和挫折后，我學會了堅韌；在遭受到誤解和委屈時，我學會了寬容；在經(jīng)歷了失落和離別后，我懂得了珍惜。

39、四月芳菲，碧草連天，如炙的驕陽仍溫暖不了心底的寒涼！這一切只因，江南夢幻一般的美景缺少了你的共賞。春的姹紫嫣紅在心里演變成冬的肅穆蕭條，芳草萋萋一如北國春雪飄飄，飄灑一地心傷，拾遺幾地苦澀與薄涼！

40、成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不需要對別人察顏觀色的從容，一種終于停止了向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種并不陡峭的高度。

41、雪花，原是天空的心事，當心事很重的時候，天空就會飄起雪。是季節(jié)變化的太無常了吧，讓我們似乎忘了彼此的牽掛，似乎忘了曾經(jīng)一起團雪球的歡笑，似乎忘了分手前的約定。——愛情就像是飄落到掌心的雪花，最初落在手上的那一刻很完美，如能好好珍惜，它會化為瞬間的永恒；否則，它就會化為傷心的淚。

42、塵緣款款，翦風習習，淺臥柔曼的山谷，月華繚繞，輕舞紗幔，卻是誰的嵐影清雅，撫挲一蔓枝葉的切切私語，驚碎了一地的塵緣，念，幽幽，清漫，蓮羅裙擺，姍姍，馨風，觸碰了疏影搖曳篩漏星點的夙愿，惹得癡纏三千，情緣萬丈……

43、希望大海風平浪靜，卻常常有狂風和惡浪。希望江河一瀉千里，卻常常有旋渦和急流，希望生活美滿幸福，卻常常有悲傷和憂愁。人生旅程并不是一帆風順的，逆境、失意會經(jīng)常伴隨著我們，但人性的光輝往往在不如意中才顯示出來，希望是激勵我們前進的巨大的無形的動力。

44、秋鑄就了葉子生命的華章，葉子才有面對死亡，平靜如初。面對滿天紛紛揚揚的落葉，剛才的傷感已經(jīng)一掃而光，我忽然有了敬佩之感，我想，這些漂亮的天使已經(jīng)完成自己夙愿，把個秋暈染的美麗動人。現(xiàn)在它們可以從從容容的去死。也許離開大樹的那一刻，它們已經(jīng)知道了自己的歸宿所在。然而，為了在生命的最后時刻為秋的燦爛盡一份力，仍然隨風飄舞著留下美麗的倩影。

45、我們愿意這樣日復一日地用心操持著這個家，只為行駛在蒼茫大海上的你們在每個想家的時刻，心中念著的是在萬家燈火的遠處，也有一盞溫暖的燈光是為自己而亮著的。在每個可以回家團聚的日子里，迎接你們的是永遠溫馨如昔的家，讓家成為你們最眷戀的心靈港灣。

46、看，靜美的雨花石吐露著千年的玲瓏心事，聽，十月的秋雨任性地飛揚著小小的純真夢想，吻著恬淡的花香，仿佛是朵朵花兒的守望，還有你嘴角上上揚的一抹芬芳，疊成一朵淡淡蘭花的憂傷。

47、秋風掃過，葉子不舍地離開它的大樹，飄落到地上，像一個個無依無靠的孩子。葉子紛亂的心在輕輕哭泣，我仿佛聽到風中那嚶嚶的聲音，斷斷續(xù)續(xù)地響在耳邊。滿地的落葉隨風飄蕩，有些落到草叢里，便再也無力活動了；有些落到深溝里也無望地動不了。而落在水里的葉子，在水面上隨波逐流，一路而去，也許飄向葉子們心中的天堂。不然葉子們?yōu)樯度绱烁吲d，你瞧它們像小船一樣快樂駛向遠方。

48、一夢江南，我的詩箋，挽著我流年的記憶，別在髻上點點菲芳，撐一紙雨傘，捧一首易安小令，點一地浪漫飛花，在秋意正濃中聆聽我溫婉的心語，幽幽的嘆息，小小的柔情，還有我淡淡的心曲。

49、如果說人生是一望無際的大海，那么挫折則是一個驟然翻起的浪花。如果說人生是湛藍的天空，那么失意則是一朵飄浮的淡淡的白云。

50、生活，就是面對現(xiàn)實微笑，就是越過障礙注視未來;生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭;生活，就是面對困惑或黑暗時，靈魂深處燃起豆大卻明亮且微笑的燈展。

51、月影映襯下，不知誰撒落塵埃的片片枯黃，如鋪滿淺淺的相思葉，凄涼的凝望曽給予它關愛的枝與節(jié)。 如果說想念是世上最結實的繩。它會緊緊系著兩個人的心，系成同心結，生死相許，為何還有癡男怨女？秋季為何總是攜帶淺秋傷懷，成熟中深埋默默眷戀、苦苦思念那片即將不屬于我的枯黃？

52、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長；生命是優(yōu)美的樂曲，音律和諧，宛轉(zhuǎn)悠揚；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前

53、倚著幽窗，遙望遠方模糊不清的你，忽遠忽近，漸行漸遠。輕風吹散所有的回憶，回憶里所有的情感，情感中所蘊藏的真心，只需用一支筆，便可以描繪絕望空城的邊緣，站立成風的碎影，待流年散去，想必你也不曾記得了吧。

54、生命真是一個奇跡。 一枝從污泥里長出的夏荷，竟開出雪一樣潔白純凈的花兒；一粒細細黑黑的螢火蟲，竟能在茫茫黑夜里發(fā)出星星般閃亮的光。 一株微不足道的小草，竟開出像海洋一樣湛藍的花；一只毫不起眼的鳥兒，竟能在枝頭唱出遠勝小提琴的夜曲； 一條柔軟無骨的蚯蚓，居然能在堅實的土地里如魚在海中似的自由遨游。

55、生活如花，姹紫嫣紅;生活如歌，美妙動聽;生活如酒，芳香清醇;生活如詩，意境深遠，絢麗多彩.

56、奔著幸福，我們苦苦尋覓?？墒牵腋Ｔ谀膬?？幸福該是沙漠中一片清涼的綠洲吧？我們跋山涉川，望眼欲穿，最終卻只見到幾叢沙棘；幸福該是大海中的一 顆閃亮的珍珠吧？我們涉江探海，尋蹤覓跡，末了卻只撿到幾只貝殼；幸福該是旅途中的一座舒適的城堡吧？我們饑餐渴飲，夜往曉行，最后卻只找到一處陋室；幸 福該是山那邊的一處桃紅杏黃的花果園吧？我們千辛萬苦，氣喘吁吁，終了卻只見到幾彎垂柳、幾叢小草。其實我們不要把幸福太理想化了，世上本沒有完整無缺的幸福。

57、深秋時節(jié)三溝五梁的柿子，滿山遍野地紅成一片，烘托渲染得樹上的葉子紅艷艷的，秋風過處，東飄西蕩地凋落下來，還真有深秋紅楓的韻味。此時，刪繁就簡、果繁葉稀，一樹樹柿子，無論是火罐兒還是大柿子，都漲紅了笑臉，()和著樹葉嘩嘩嘩的掌聲，在向行人致意，在向這個季節(jié)得意地炫耀和虔誠地獻禮。

58、每一年夏天都會到來，時而晴空萬里，時而大風暴雨，夾雜著梔子花的清香?？墒窃谶@個北風吹過的夏天里有梔子花的思念，帶著清新的芳香隨風而去，盼望著能夠把這份清新的思念傳到那個人的心里。

59、閑暇之余，也學會了給自己一方空間，讓心休憩。讀讀書，聽聽歌，寫寫字，暢暢糾結心事。歸于寧靜，讓心在一花一草一樹一木中，忘憂，漸淡。得失隨緣，愛恨隨意，清寧淺淡相伴，詩意人生幾回，入詩入畫，不論時光如何變遷，都會生得這般美麗！

60、人生的意義在于奉獻，而不在于索取。如果你是一棵大樹，就撒下一片陰涼；如果你是一泓清泉，就滋潤一方土地；如果你是一縷陽光，就照亮一片黑暗；如果你是一縷清風，就帶來一絲涼爽；如果你是一陣細雨，就帶來一絲愜意。

篇5

現(xiàn)代市場經(jīng)濟體制下，服務型行業(yè)的發(fā)展趨向于體驗經(jīng)濟。所謂的體驗經(jīng)濟，正是要把你的經(jīng)營場所當作一個美妙的劇院。你所設計的一系列服務項目，都是為了給觀眾也就是顧客帶來全新美妙的實時體驗，同時獲得可觀的經(jīng)濟收益，那些只知道把產(chǎn)品賣給顧客的美容院管理者顯然已經(jīng)落伍了。面對越來越挑剔的顧客，在物質(zhì)并不匱乏的今天，買到一件商品并不是他們的終極追求，他們還需要商品以外無形的東西，包括良好的感覺、一定的文化品位、新奇感、現(xiàn)場感等。一言以蔽之，就是體驗。

那么，作為美容院的管理者，作為整場演出的靈魂人物――制作人兼導演，如何才能執(zhí)導一出完美的舞臺劇呢?

找到你的觀眾，策劃他們喜愛的演出

舞臺劇場景：在演出經(jīng)紀人中有一句行話，那就是：不要讓你的場館變成養(yǎng)蚊館。意思是說由于沒有找到合適的市場定位，不明白什么樣的觀眾會走進劇場，結果導致每一次的策劃轟轟烈烈，但卻觀者寥寥。久而久之，劇院空空蕩蕩，只有蚊子飛來飛去，就變成了“養(yǎng)蚊館”。

場景轉(zhuǎn)換

美容院經(jīng)營同樣講究市場定位，因此作為管理者的你要花費大量時間來做詳盡的市場調(diào)查，以更深入地了解你的觀眾。為什么顧客愿意走進美容院?為什么他們進來了，匆匆掃了一眼卻不愿意消費?為什么他們毫不猶豫地消費了?為什么他們不僅消費，還非常愿意成為VIP會員?為什么他們消費沒有結束就抽身離去?搞清楚每一個“為什么”，你才能把顧客的脾性摸得非常透。不要只做那些泛泛的形式主義市場調(diào)查比如顧客多大年紀?皮膚是干性還是油性等，這些問題只是最基本的顧客資料。

設計你的劇目：迎合還是引導?

舞臺劇場景：在舞臺劇的內(nèi)容設計上，當然需要在很大程度上迎合觀眾的口味，因為觀眾喜歡才有市場，可是這也并不代表著舞臺劇的所有內(nèi)容都必須迎合顧客口味設計，在很大程度上還需要有自己的主旨，有時候更需要引領觀眾的欣賞能力。

場景轉(zhuǎn)換

作為美容院的管理者，在設計服務內(nèi)容和項目的時候，其實也像舞臺劇的內(nèi)容設計一樣，需要考慮顧客的喜好和口味，但也絕不是顧客喜歡什么就給他們什么。作為管理者要清楚，顧客的專業(yè)知識是滯后于你的專業(yè)知識的，如果被他們牽著鼻子走，總有一天會被他們的不專業(yè)而拖垮。所以迎合只是30％，讓他們在走進美容院時看到一些熟悉的項目，他們會覺得很安心，但是還有70％就應該憑借你的專業(yè)素養(yǎng)來設計，吸收前沿的知識，告訴顧客不知道的美容理念，引導他們走上理性消費道路。不要唯恐他們知道的越多，就會對你越挑剔，要知道出色的劇場管理者都很注重培養(yǎng)成熟觀眾，那些觀眾會越來越專業(yè)地評價演出，但他們絕不會因為挑剔而離開。為什么?因為他們之所以變得成熟理性是拜劇場的熏陶所賜，同樣道理，美容院的顧客在你這里得到了越多的專業(yè)知識，他們就越會依賴你的指導。而這將是一個良性循環(huán)。

前臺和后臺：什么該讓觀眾看到?

舞臺劇場景：一場演出，有前臺和后臺之分，觀眾紛紛入席，他們的眼光牢牢鎖定舞臺前方，不會看到演出前的裝臺和-演出后的卸臺，他們也無從了解演員是如何在后臺更衣室匆匆忙忙化妝、更換演出服的。他們更無從知曉有可能男主角因為路上堵車，開演前5分鐘還未到場，女主角突然鬧肚子，導演在后臺著急得幾乎抓狂。這一切的紛亂和意外觀眾都不會知曉，開場鈴響，大幕徐徐拉開，他們所看到的只是莊嚴、整齊、完美的一場演出。

場景轉(zhuǎn)換

在美容服務行業(yè)，常常缺乏把后臺和前臺截然分開的意識，很多美容院管理松懈，前臺后臺不分，美容院工作人員慌亂無措的景象被顧客盡收眼底。還有的美容師在空閑時間隨意聊天或是修剪指甲，這些行為在一個管理有序的劇團，都是不專業(yè)的表現(xiàn)，決不能讓觀眾看到。此外，美容院工作人員商討處理一切工作事宜、包括處理投訴等突發(fā)事件的過程，最好不要在顧容面前進行。盡管你并沒有，但是這些屬于后臺操作的流程不必在顧客眼前展開，顧客需要看到的是科學、專業(yè)、井然有序的服務，就好像觀眾需要看到的是沒有瑕疵、一氣呵成的完美表演一樣。

還有一些東西是顧客希望看到的，但是美容院管理者往往無心或無意讓顧客看到。比如顧客想知道美容師給他們使用的產(chǎn)品是否偷梁換柱?美容服務是否縮水?美容師的手法、技藝如何?這是他們最關心的問題，就像觀眾渴望了解劇情、渴望看到演員在他們面前活生生地表演一樣。他們不是來看一場弄虛作假的“秀”，他們選擇劇院，就是因為劇院提供的是不可復制的真實的演出，這樣的演出獨一無二，而且是為每一位觀眾度身定做。這一部分內(nèi)容，屬于演出的前臺。作為管理者，一定要明確意識：盡可能地展示，絕不能藏著、掖著。

什么該讓顧客看到，什么不該讓顧客看到，是美容院管理者最為重要的職責之一。管理者要協(xié)調(diào)好這一切，其目的就是要給顧客最完美的體驗。

篇6

2、你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

3、陪伴是最長情的告白，而守護是最沉默的陪伴。

4、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

篇7

1、無論將來我成為挺拔的喬木，還是低矮的灌木，老師！我都將以生命的翠綠為你祝福??！

2、若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。

3、勤勤懇懇工作，快快樂樂生活，堂堂正正做人。

4、一旦天下無智，唯有您來破天機--因為您是人類靈魂工程師。

5、在教師手里操著幼年人的命運，便操著民族和人類的命運--陶行知。

6、也許有一天，老師在您再也站不起來的時候，我們都站起來了，在您的微笑中我們站成了一排排蒼翠的大樹……

7、我是月亮，因為你——太陽，人類可以目睹我的光彩。老師，你的守護，是我千年的祈盼。

8、心靈和心靈撞擊，生命和生命對話。

9、為他人的幸福而工作，才能達到自身的完善。

10、學而不厭，誨人不倦，桃李芬芳，其樂亦融融。祝福您，節(jié)日愉快！

11、老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已?！懿?/p>

12、我愿是一塊輕柔的紗巾，為您擦去汗水和灰塵；我愿是一束夜來香，和星星一起陪伴在您身旁。

13、延續(xù)了你的工作后，才明白當日的你。明了這一切后，我會做得更好，只因為你是我的老師。

14、揚黃牛精神，做平凡工作

15、我是幼苗，您是雨露，滋潤枯的心田。我是小草，您是太陽，照耀我成長的路。謝謝您，老師！

16、學生眼中的您：婚前比婚后親；課下比課上活；校長比學生熟；假期比開學忙。

17、欣賞別人的優(yōu)點，善待別人的缺點，尊重別人的隱私，快樂自己的人生。

18、像天空一樣高遠的是您的胸懷、像大山一樣深重的是您的恩情、請您接受我誠摯的祝福吧，教師節(jié)快樂！

19、我的靈魂是你凈化的，我的天空是你支撐的，老師我一定要給您一片藍天。祝您幸福健康！

20、我們都坐著，老師只有您站著！您站著的時候，我們看見了一棵參天大樹，您揮動的手臂搖落了滿樹的碩果。

21、將拒諫則英雄散，策不從則謀士叛?！S石公

22、教育工作中的百分之一的廢品，就會使國家遭受嚴重的損失。

23、希望今天，所有的老師都會從心里微笑，為了桃李滿天下！只要老師快樂，我們就快樂！

24、臨淵羨魚不如退而結網(wǎng)?！喙?/p>

25、江山代有才人出，各領數(shù)百年。——趙翼

26、貧窮是不需要計劃的，致富才需要一個周密的計劃—并去實踐它。

27、一個個日子升起又降落，一屆屆學生走來又走過，不變的是您深沉的愛和燦爛的笑容。祝福您，親愛的老師！

28、教育是事業(yè)，事業(yè)的成功在于奉獻；教育是科學，科學的探索在于求真；教育是藝術，藝術的生命在于創(chuàng)新。

29、我勸天公重抖擻，不拘一格降人才?！徸哉?/p>

30、師也者，教之以事而喻諸德也。--《禮記》

篇8

一、具有“兼工帶寫”意味的用筆

油畫用筆的直接產(chǎn)物即筆觸，筆觸是油畫藝術中審美表達的重要語言，它不僅是作品中形式美的基本要素也是審美活動中主體和客體溝通的重要手段。筆觸得之于心而應之于手，生發(fā)于心，是內(nèi)心情感的傳達媒介。“菲欽童年隨父親學習繪畫和雕刻的經(jīng)歷，使得他一生都保留了對‘手藝’的敬畏?！辈@得了無可比擬駕馭手和筆的高超技藝。

他的繪畫作品既體現(xiàn)了用筆的細膩婉約又具有表現(xiàn)性繪畫的力量，這種寫實與表現(xiàn)性相結合的繪畫樣式與中國小寫意繪畫的“兼工帶寫”的意味相呼應，形意并重，意味悠長。例如《畫家之妻肖像》《女兒肖像》等，面部結構與神情處理精準而細致入微，頭發(fā)、衣服及背景則大刀闊斧意筆革草。這種寫實與表現(xiàn)性繪畫技法的互為轉(zhuǎn)換使觀者心靈產(chǎn)生強烈震撼，分明表現(xiàn)的是一種主客體之間精神世界的水融。

菲欽作品中筆觸的聚與散、厚與簿、長與短、虛與實恣意縱橫揮灑自如體現(xiàn)著強烈的形式美感：

第一，對比與變化：對比和變化是作品賴以產(chǎn)生生動氣息的重要因素。在畫面中由于空間變化、主次關系，畫面中不同物體的質(zhì)感的變化而使筆觸的運用、處理也產(chǎn)生相應的對比、變化。在《我的父親肖像》這幅作品中，天空采用平涂的方式用筆滑潤而薄，而在處理人物形象時，則筆觸干澀、奔放而不失立體感，充分表現(xiàn)了人物皮膚和衣服的質(zhì)感，使老年“父親”威嚴、倔強的性格生動而形象，整幅畫作凝重有力。作品《菲欽的妻子和女兒伊雅》中“妻子”與“女兒”面部筆觸細膩、柔和，衣服、頭發(fā)和背景光線用筆厚重而灑脫，鮮明的對比關系即產(chǎn)生了虛實，也加強了空間和質(zhì)感，極具視覺視覺沖擊力，儼然一曲偉大母愛的頌歌。

第二，和諧與統(tǒng)一：對比與變化使菲欽作品的整體視覺效果具有生機、波瀾和直射心魄的視覺沖擊力。這種對比與變化在主題的需要、情感表達動機的控制下，同時也是和諧、統(tǒng)一而渾然一體的。筆觸在菲欽超強的形式感控制力之下，復雜而不混亂、紛繁而不瑣碎，在激情碰撞中求得和諧，在縱橫交錯中既得績一?！锻呃飲I?阿達拉茨卡婭肖像》中這一特征顯得尤為突出，背景的平刷與人物結構性用筆，前景襯布的平涂與以點、線等跳躍性用筆塑造的靜物在作品的構成關系中，筆觸猶如音符的跳動，和諧而統(tǒng)一。小女孩的清純?nèi)犴c寬敞復雜的室內(nèi)空間呈現(xiàn)一種別樣的情趣。統(tǒng)一使筆觸的變化更好地服務于所描繪物象的結構、質(zhì)感特性，畫面形成整體，和諧中加強對比則使菲欽主觀情感在作品得以釋放。

第三，節(jié)奏與韻律：菲欽作品中用筆的對比與變化、和諧與統(tǒng)一，使筆觸與筆觸之間構成彼此之間的顧盼、呼應，產(chǎn)生富有美的韻味和節(jié)律變化。筆觸的運動、變化、組合產(chǎn)生了一種具有表情的節(jié)律，這種節(jié)奏、韻律是整個畫面中筆觸整體構成形態(tài)的體現(xiàn)。筆觸的對比，呼應有如交響樂般雄渾激蕩、波瀾壯闊。在風俗畫作品《沖洗》中筆觸之間相互組合、錯落，筆觸形態(tài)的起伏變化既造成一種視覺美的韻律感，少女們在勞動中的歡聲笑語不絕于耳，這是送給俄羅斯女性的贊歌，與觀者心靈產(chǎn)生強烈共鳴。

二、神秘的色層之美

“菲欽為追求畫面色彩的豐富和濃重，常常在舊畫布上作畫，這種嘗試顯得格外厚重、復雜，可以得到一種意外的神秘的效果?！庇纱丝梢姡麑ωS富而神秘的色層變化是刻意追求的。預先鋪設底色和靈活多變的筆觸是他得到色層變化的主要手段，作畫中他經(jīng)常在干且厚重的色層上用筆輕輕掠過或用刮刀刮出底色得到偶發(fā)，并且待色塊干后再添加一些小面積具有裝飾性的色彩，畫面顏色顯得格外跳躍誘人，取得一種交錯復雜、耐人尋味的色層。這種色層令畫面散發(fā)出誘人而神秘的氣息，使對象的質(zhì)感、體積、量感魔幻般地呈現(xiàn)出來。同時，再現(xiàn)物象和技法制作上充滿了美的韻律。他的作品色層上透明、形色上和諧的神秘美感，使油畫的材質(zhì)美發(fā)揮出永久的魅力。

三、特殊的肌理之美

篇9

2、我學會了深夜把手機關機。然后塞到枕頭下面，沉沉睡去。

3、當你變成了我生活中的習慣，我才發(fā)現(xiàn)我離不開你。

4、自己的情緒還是得需要自己去消化，成長始終是一個人的事。

5、柳暗花明又一村，前面一定有好去處。

6、要不是我自幼習武，怕輸了丟臉，我就動手打你了。

7、他不是夢，他是我愛了一個青春的人。

8、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。

9、我這么高冷的人，想讓我低頭，除非地上有錢。

篇10

關鍵詞：家具；裝飾；工藝；美學

中圖分類號：K203 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）29-0160-01

一、明、清家具用材之美學特征

中國傳統(tǒng)家具使用的木材均是自給自足，自明代開始，隨著家具制造要求的不斷提高，從而開始由海外輸入各種木材。在考究的明清家具中，由貴重的硬木家具代替了傳統(tǒng)的漆木家具，充分體現(xiàn)出材質(zhì)的天然紋理和光彩色澤。

明式家具歷來為文人雅士所青睞和推崇，并講究不同木材的質(zhì)地和色澤混搭，追求天然紋理的質(zhì)樸和優(yōu)美，其中就用材以花梨、癭木等硬木較多。

清代家具始于康熙年間，盛于乾隆時期。其中以康熙至嘉慶時期，這段歷史上 “太平盛世”時期的家具成為“清式家具”的代表。

清式家具不僅是前代的傳承和延續(xù)，也是滿漢文化結合的統(tǒng)一。其風格受當時的社會環(huán)境、生活習俗和藝術趣味的影響而產(chǎn)生變化。康乾時期，清帝國臻于極盛，人民物質(zhì)生活豐富，社會繁榮昌盛，清式家具的工藝制作水平也達到了高峰。

二、明式家具形式之美學特征

明式家具整體造型沉穩(wěn)端莊、簡約精巧、方正嚴謹，充分展現(xiàn)出簡潔、質(zhì)樸的藝術特質(zhì)。明式家具線條流暢、優(yōu)美，裝飾簡約、大氣；體現(xiàn)了具象與抽象相融合，動態(tài)與靜態(tài)相依的造型美；融合了豐富思想文化內(nèi)涵，表現(xiàn)了含蘊穩(wěn)健的意蘊美。明式家具充分展示出簡潔、沉穩(wěn)、質(zhì)樸的藝術風貌，將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、功用的完美統(tǒng)一。

明式家具的匠心獨運，簡潔的造型與合理的功用，此二者的完美結合是其重要特征。具體來看，明式家具的風格形成得益于取材、造型、裝飾等方面的總體追求，含蓄而高貴的風范流露于細節(jié)。

明式家具確立了以“線”為主的形式語言和造型手法進行創(chuàng)作，特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于外部輪廓的線條變化，因形而異，各呈其態(tài)，給人以清新的動感之美。

明式家具的紋飾造型端正沉穩(wěn)、簡潔明快、典雅清俊，組織嚴謹勻稱、緊湊有序。為了追求木質(zhì)美和線條美，明式家具通常以素面為主，多不虛飾，并常以較小的面積飾以精細雕鏤，點綴其中，與大塊面、大曲率的整體素地形成醒目、得體的對比，既有大開大合之手筆，又有精致溫潤之巧琢。

中國紋式圖案家具有傳繼性的特點，不同時代的藝術作品雖然不盡相同，但是每件作品都能投射出民族的歷史文化的影子。明式家具雕刻刻題材十分廣泛，大致有山石流水、人物傳說、花鳥走獸等紋。家具常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果使人耳目清新。與清式家具相比，明式家具紋飾題材的寓意大都較為雅逸超脫，頗有超塵脫俗、文儒高士之意趣，從而更加增強了明式家具的高雅之氣。

三、清式家具形式之美學特征

清式家具以錯彩鏤金、絢爛華貴見長。其紋飾圖案也相應地體現(xiàn)著這種美學作風。清代部分家具盡管有“繁縟矯飾”之嫌，但多數(shù)的藝術作品是被肯定的，具有鮮明的藝術個性。

清代家具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發(fā)展，風景、人物、花鳥無所不包，十分豐富。這一時期最為盛行的是吉祥紋飾，民間老百姓的家具多用“年年有余”、“花開富貴”、“百果豐碩”、等，此外，常見的還有“八卦”、“八仙”等宗教色彩的題材?？傊}材變化多樣、鐫刻精雕細琢是清代家具紋飾圖案的重要特點。清代家具紋飾題材的寓意，大多出自統(tǒng)治者炫耀權利、財富的功利要求，或是老百姓的樸素生活的意愿表達，此皆不如明式家具來得灑脫超逸。選擇紋飾題材方面也不及明式講究，有些家具紋飾單純是為了顯示華貴富麗，而很少注重題材表達的藝術性。

清式家具的風格與明式家具截然不同，紋飾結構也適應繁縟華麗的審美趣味，大多采用比較自由的鋪滿形式。清式家具紋飾的結構組織仍然沿承了明式的程式規(guī)范，但結構組織顯然要松散、自由得多。有些處理不好的紋飾，難免顯得零亂繁瑣，重疊多余。此外，清代后期的一些卷草花卉紋飾結構還顯然受到西洋藝術的影響。