導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇局內(nèi)局外，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、“局內(nèi)人”和“局外人”雙視角的概念定義及理論原型

主位觀(EMIC)與客位觀（ETIC）這種理論最早來(lái)源于語(yǔ)言學(xué)（音位學(xué)），由早期美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家派克在1947年提出，并于1954年他發(fā)表的《語(yǔ)言與人類行為結(jié)構(gòu)的同一理論關(guān)系》一書中形成其基本的理論體系。

一般意義上，主位主要是指從文化內(nèi)的角度分析意義的構(gòu)成；客位主要強(qiáng)調(diào)的是作跨文化方面的外部分析。主位與客位是和局內(nèi)人與局外人的問(wèn)題是相關(guān)聯(lián)的，局內(nèi)人（inside）和局外人（outside）是人類學(xué)調(diào)查過(guò)程中和研究過(guò)程中存在的兩種社會(huì)身份和社會(huì)角色，與主位和客位不同，是兩種關(guān)注的視角。

主位客位屬于認(rèn)識(shí)范疇的兩種視角，而局內(nèi)局外屬于文化范疇或者社會(huì)范疇的兩種角色。如何取得主位客位的視覺(jué)平衡，以及局內(nèi)人局外人的角色平衡是民族音樂(lè)學(xué)研究方法的焦點(diǎn)所在。

鑒于各種文化對(duì)自身的觀念體系的影響，文化知情者通常按照本文化觀念體系認(rèn)識(shí)事務(wù)和理解問(wèn)題因而屬于該文化的局內(nèi)人。由于外來(lái)學(xué)者用屬于自己的文化觀念體系認(rèn)識(shí)和研究不屬于自己文化的時(shí)候，就是這種文化的局外人。

二、雙視角互換――“融入”與“跳出”

在民族音樂(lè)學(xué)研究中，如何運(yùn)用“雙視角”這一理論方法論是我們每一位學(xué)者在田野工作時(shí)需要面對(duì)的問(wèn)題。

關(guān)于“雙視角”在田野工作中的實(shí)踐運(yùn)用，沈恰在《論“雙視角”研究法及其在民族音樂(lè)學(xué)研究中的實(shí)踐與意義》（中國(guó)音樂(lè)學(xué)1998-2）一文中指出：“雙視角”研究法,全稱是“音樂(lè)文化的雙視角觀照”。這種研究方法要求研究者在研究“異文化”音樂(lè)時(shí),研究者就必然會(huì)以“局外人”身份,從該文化的“外部”去觀察和研究其對(duì)象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“融入”該文化的圈子,像該文化的“局內(nèi)人”那樣去“內(nèi)視”自己的對(duì)象,唯其如此,才能真正領(lǐng)悟到這種音樂(lè)對(duì)于該文化中人究竟具有什么樣的意義,從而真正做到對(duì)它們的理解；反之,在研究“同文化”音樂(lè)時(shí),研究者除必然會(huì)以“局內(nèi)人”身份,從該文化的“內(nèi)部”去認(rèn)識(shí)和理解其對(duì)象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“跳出”該文化的圈子去“反觀”自己的對(duì)象,這樣才能真正看清自己的對(duì)象與人類其他音樂(lè)文明的關(guān)系,從而找到自己的對(duì)象在人類文明這個(gè)時(shí)空座標(biāo)上的位置。換言之,研究任何一種音樂(lè)文化,都應(yīng)當(dāng)從該音樂(lè)所處之文化的“內(nèi)部”和“外部”這樣兩個(gè)視角去進(jìn)行觀照,我們才有可能比較客觀地理解和認(rèn)識(shí)對(duì)象,把握住對(duì)象的本質(zhì)。

民族音樂(lè)學(xué)研究中兩種視角和兩種角色相互轉(zhuǎn)換的重要性，也就是說(shuō)學(xué)者在研究“內(nèi)文化”和“異文化”中既能“融入”又能“跳出”，就如，作為文化執(zhí)行者的局內(nèi)人一旦跳出本文化的觀念體系而對(duì)自己的文化作“客位”陳述，他就扮演了局外人的角色；而外來(lái)學(xué)者一旦融入異文化并對(duì)該文化作“主位”陳述，他就扮演了局內(nèi)人的角色。鮑曼（M.P. Baumann）認(rèn)為，民族音樂(lè)學(xué)的目標(biāo)是獲得主位以及客位（跨文化）的知識(shí)。既能“融入”又能“跳出”的最終目的就是要使學(xué)者在研究時(shí)保持客觀的分析。

三、符號(hào)化的“雙視角”闡釋

楊民康把 “雙視角”理論運(yùn)用符號(hào)學(xué)的方法加以闡釋，他認(rèn)為傳統(tǒng)音樂(lè)表演,包含了音樂(lè)的認(rèn)知與創(chuàng)造過(guò)程和接受與反饋過(guò)程兩個(gè)層面上的符號(hào)化過(guò)程。認(rèn)知與創(chuàng)造過(guò)程是研究者主要的考察研究對(duì)象,而最終要做的是田野考察和其對(duì)象本文的建構(gòu)工作。因此，研究者一般的工作順序是先切入其中的接受與反饋過(guò)程,繼而再進(jìn)入到(對(duì)文化模式的)分析、解釋和比較的過(guò)程。來(lái)自局內(nèi)的表演者和聽(tīng)眾的注意力主要集中在欣賞、評(píng)價(jià)和反饋方面;研究者的注意力則更多集中在分析、比較和解釋方面。由此可知，楊也是認(rèn)為“雙視角”方法是具有融入與跳出的特點(diǎn)的，但他這里卻更多的強(qiáng)調(diào)了視角轉(zhuǎn)化有條件的，它需要按照符號(hào)化過(guò)程的順序來(lái)進(jìn)行的。

在田野工作的實(shí)踐語(yǔ)境下看，作為異文化圈的局外人，要去研究他者的文化，就必須要借助人類學(xué)所提倡的“參與觀察”（Participation Observation）或“居住體驗(yàn)”等方法來(lái)使自己逐漸理解他者的文化，并能像局內(nèi)人那樣來(lái)看待他們的文化。然而，當(dāng)研究者要把田野所得建構(gòu)成文本時(shí)，又需要及時(shí)“跳出”，用客位觀的視角來(lái)歲其文化模式做理性的分析、解釋和比較。

四、“雙視角”的質(zhì)疑與反思

篇2

向上流動(dòng)倍感艱難的不僅僅是農(nóng)村少年。廈門大學(xué)教育學(xué)院課題組幾年前對(duì)全國(guó)34 所高校的生源狀況進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，普通工人階級(jí)子女考入重點(diǎn)高校與普通高校的比例分別減少了7.9%與5.6%。

三十多年來(lái)，國(guó)家的轉(zhuǎn)型在繼續(xù)，但在這片彌漫著塵土與工廠粉塵的土地上，底層個(gè)體命運(yùn)的轉(zhuǎn)型，卻似乎在逐漸陷入停頓。

想當(dāng)年，我在山東某貧困縣一中讀書。大多數(shù)學(xué)生來(lái)自農(nóng)村，高考那年，我們班60 多個(gè)學(xué)生，不管如何拼命學(xué)習(xí)，還是只有5 個(gè)人進(jìn)入本科線。整個(gè)縣城，一年難得出一個(gè)北大清華的學(xué)生，若有一個(gè)考上了，那簡(jiǎn)直是全縣的榮耀。

大學(xué)擴(kuò)招的背景之下，我的同學(xué)絕大多數(shù)進(jìn)入了全國(guó)各地的?？茖W(xué)校，畢業(yè)后，少部分升本科或考研，大部分進(jìn)入社會(huì)，正是他們，構(gòu)成了前些年普遍流行的“蟻?zhàn)濉比后w。

而進(jìn)入大學(xué)后才發(fā)現(xiàn)，我用了復(fù)讀一年的代價(jià)，才考入的這所省屬重點(diǎn)大學(xué)，竟然有不少同學(xué)完全不費(fèi)力氣。他們分為五花八門的各種情況，有“高考移民”，通過(guò)關(guān)系遷徙戶口，以分?jǐn)?shù)線幾乎比我們低一百分的成績(jī)考進(jìn)來(lái)；有名目繁多的特長(zhǎng)生，一個(gè)體格羸弱的學(xué)生竟然也是體育特長(zhǎng)生；還有分?jǐn)?shù)不夠的三批本科，不少農(nóng)村子弟家里咬牙一年多花一萬(wàn)塊錢供他上學(xué)，也有不少所謂的富二代，昂貴的學(xué)費(fèi)對(duì)他們來(lái)說(shuō)根本無(wú)所謂。

然而，當(dāng)我們回到故鄉(xiāng)，見(jiàn)到自己的同學(xué)，卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)吊詭的現(xiàn)象：混得最好的那一個(gè)，一般都早早輟學(xué)，初中畢業(yè)即開(kāi)始打工。學(xué)習(xí)好的人中，幾乎沒(méi)有暴富的，所謂富有者，即使讀了大學(xué)，也是學(xué)習(xí)較差者。

也就是說(shuō)，按照傳統(tǒng)的軌跡，“書中自有黃金屋”，已不現(xiàn)實(shí)。讀書致仕的道路已封閉，知識(shí)不再是前進(jìn)的階梯，讀書者被社會(huì)拋棄，反而是那些不讀書者能夠在社會(huì)的夾縫中尋找到自己的容身之地，進(jìn)而絕地反擊。

其實(shí)，新讀書無(wú)用論是一種被迫的無(wú)奈，農(nóng)村青年普遍面臨三大難題：一是高考的公平性已經(jīng)不如以前；二是高昂的學(xué)費(fèi)讓貧困的家庭感到大山一樣的沉重；三是花費(fèi)巨額費(fèi)用大學(xué)畢業(yè)后卻不能找到工作。

篇3

論文摘要

本文通過(guò)對(duì)布萊希特以及中國(guó)戲曲的特點(diǎn)的描述,以及兩者之間的關(guān)系。從間離談起到戲曲中的程式和虛擬，兩種不同的戲劇形式在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用。用相關(guān)的實(shí)踐來(lái)舉例說(shuō)明，從而引伸到不同形式的東西方戲劇可以相互融匯貫通。斯坦尼、布萊希特和中國(guó)戲曲三種不同的表現(xiàn)形式可以融入到一出戲中，取得意想不到的效果。而在未來(lái)的戲劇演出形式中我們要開(kāi)拓更多元化的表演形式，中國(guó)戲曲與西方戲劇的密切聯(lián)系成為了未來(lái)世界舞臺(tái)上不可或缺的力量。

關(guān)鍵詞：布萊希特中國(guó)戲曲間離虛擬與程式斯坦尼東西方戲劇融合開(kāi)拓表演形式

貝托爾特?布萊希特（1898-1956）是德意志民生共和國(guó)最有名望的進(jìn)步戲劇家。他和中國(guó)的梅蘭芳，還有斯坦尼并稱為世界三大戲劇體系。而布萊希特演劇方法上的一切特征，都說(shuō)明了是為使觀眾保持必要的清醒頭腦，以對(duì)待舞臺(tái)上發(fā)生的事件，抱一種追究，批判的態(tài)度，才能認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)，從而有勇氣去改變它。為了達(dá)到這個(gè)目的，就必須排除那此阻止觀眾去理智地分析現(xiàn)實(shí)的一切障礙。他主張廢掉第四堵墻，他反對(duì)觀眾的情緒被感應(yīng)（即移情作用）而主張“間離效果”（即離情作用）。在許多道路中，布萊希特找到了一條不同于其它西方戲劇流派的道路。東方舞臺(tái)由其是中國(guó)戲曲，從來(lái)不用第四堵墻，而主張“破除生活幻覺(jué)”，坦率地承認(rèn)我們是在演戲，希望通過(guò)戲來(lái)表達(dá)人物復(fù)雜的思想感情。東西方戲劇最大差別是，西方戲劇講究以第四堵墻造成生活幻覺(jué)，在舞臺(tái)上制造生活幻覺(jué)和破除生活幻覺(jué)的區(qū)別非常重要，是根本性的區(qū)別。自從布萊希特一九三五年在莫斯科看了梅蘭芳先生表演后，舞臺(tái)上的假定性破除生活幻覺(jué)的原則優(yōu)越性在他的腦子里明確起來(lái)。

布萊希特所采用的名詞——Verfremdungseffekt。在我國(guó)有幾種翻譯，如“間離效果”、“離情作用”、“陌生化效果”等。還有一種就是“破除生活幻覺(jué)的技巧”。從這個(gè)原則出發(fā)，布萊希特的戲劇有獨(dú)特的地方，他把他的戲稱之為“敘事劇”、“史詩(shī)劇”后來(lái)又稱之為“辯證劇”。這一戲劇形式與西方流行戲劇有著很大的區(qū)別，而他的戲劇形式又與我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲樣式有著密不可分的聯(lián)系，兩者有著很多的相似之處。

表面看來(lái)，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特這三位大師似乎格格不入，斯坦尼和梅蘭芳尤其站在了兩個(gè)極端，一個(gè)研究?jī)?nèi)心體驗(yàn)，生活化。一個(gè)研究程式化的體現(xiàn)。而布萊希特似乎是在兩者之間。其實(shí)，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特三者都不否認(rèn)內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)外部技巧表達(dá)，不同的是在于表現(xiàn)方式與技巧。但布萊希特在編劇，演出上確實(shí)與斯坦尼不同，而與我們的戲曲接近，中國(guó)戲曲對(duì)布萊希特戲劇流派形成顯然是有一定影響的。本文將著重闡述中國(guó)戲曲與布萊希特的關(guān)系，在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用，以及中國(guó)戲曲對(duì)西方戲劇的影響和融合。

一、布萊希特的間離效果

Verfremdnugseffekt（簡(jiǎn)稱V—Effekt），譯為間離效果，又譯陌生化效果。布萊希特的敘事劇稱為非亞里士多德式戲劇，顯而易見(jiàn)，它對(duì)立于亞里士多德式戲劇。布萊希特認(rèn)為跌宕起伏的故事情節(jié)，性格細(xì)膩的角色人物，營(yíng)造幻境的舞臺(tái)布景雖然能引起觀眾的共鳴，但是同時(shí)觀眾過(guò)分地將情感投入虛幻的戲劇中，只能成為被動(dòng)的接受者，并不能對(duì)自己的所見(jiàn)所聞進(jìn)行判別和思考，因此布萊希特開(kāi)創(chuàng)了敘事（史詩(shī)）劇理論：通過(guò)轉(zhuǎn)變觀眾角度——從目睹者轉(zhuǎn)變?yōu)橛^察者，變換表現(xiàn)手法——由暗示變?yōu)檗q論，重組戲劇結(jié)構(gòu)——直線發(fā)展變?yōu)榍€發(fā)展等等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)，無(wú)論什么方面的革新，都是以間離效果為中心而展開(kāi)的。但在一部話劇作品中，一切都是用間離效果來(lái)處理，無(wú)論劇本、演員、舞美、觀眾，還是情節(jié)角色，場(chǎng)景都在間離效果的影響下游離于戲外，那么它除了是一場(chǎng)鬧劇，什么都不是。間離效果，不是一種孤立的存在。它其實(shí)是依附于舞臺(tái)幻境的，在觀眾，包括演員本身，逐步被戲劇情節(jié)所吸引，陷入劇情幻境與角色產(chǎn)生共鳴時(shí)，才可能采取某種方法來(lái)打破幻境。正如布萊希特所說(shuō)：“在森林中，研究蝴蝶的人和逃進(jìn)森林躲避搜捕的人對(duì)原始森林的感受各不相同。在園林工作者眼中的原始森林則是另一個(gè)樣子。原始森林，由于人們和它打交道的目地不同。它也會(huì)產(chǎn)生歡樂(lè)和恐懼，大家都感到它的變化，而當(dāng)他們僅僅開(kāi)辟出一片營(yíng)火地時(shí)，所有人都能觀察到它的變化。”不管逃亡者，再思考、再行動(dòng)?！吧帧笔菓騽∷鶢I(yíng)造的舞臺(tái)幻境，現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和升華?！盃I(yíng)火地”就是間離效果在幻境中的一片空地，它雖在森林中，卻又獨(dú)立于森林。以便所有的敘事劇參與者都能在“森林”中觀察森林。這一進(jìn)一出，一張一弛才是間離效果的實(shí)質(zhì)所在。

布萊希特接受了狄德多、科格蘭、戈登?克雷和萊茵哈特等人的影響形成了自己獨(dú)具一格的表演理論，其核心就是“間離”的表演，他要求演員在情感上與角色保持距離，觀眾同角色之間也保持距離。他說(shuō)：“為了產(chǎn)生間離效果，演員必須把它學(xué)到的能使觀眾對(duì)他塑造的形象產(chǎn)生感情一致的東西都放棄掉。如果不打算讓他的觀眾沉迷于戲中，他自己得先不要處于沉迷狀態(tài)?！彼笱輪T“一刻也不能完全徹底地轉(zhuǎn)化為角色?！睘榱死_(kāi)距離，布萊希特提出三種輔助手段，一是采用第三人稱敘述，二是詞語(yǔ)間等用過(guò)去時(shí)態(tài)，三是兼讀舞臺(tái)指示和說(shuō)明。演員在演出過(guò)程中要化為一個(gè)“中間人”的角色，又是戲劇中的角色，又是能跳出戲外以敘事者的身份與觀眾交流。雖然布萊希特主張破除第四堵墻，破除幻覺(jué)。但是，由于西方戲劇與生活在形態(tài)上逼近的特點(diǎn)所決定，布萊希特也不得不承認(rèn)顯然間離效果絕不是以不自然的表演為前提。這就是說(shuō)，戲劇舞臺(tái)上產(chǎn)生幻覺(jué)是不可避免的。布萊希特的“破除幻覺(jué)”也不是“消滅幻覺(jué)”，盡管他力圖將演員、角色和觀眾同生活的距離拉開(kāi)，這也是基于有一個(gè)建立起來(lái)的舞臺(tái)生活才能與之形成對(duì)比。例如在我參加演出的《高加索灰闌記》中有兩個(gè)追趕女主角的士兵，他們?cè)谝婚_(kāi)場(chǎng)便敲鑼打鼓在觀眾中出現(xiàn)，拿著戲中演員的畫相當(dāng)通緝令來(lái)詢問(wèn)臺(tái)下的觀眾，這一做法是典型的布萊希特間離效果，但觀眾對(duì)于這突如其來(lái)的跳出戲外的做法怎樣相信怎樣配合，而不會(huì)覺(jué)得很突然不舒服呢？這都要在這之前靠其他演員的配合，在舞臺(tái)上投入的演出，先把觀眾帶入戲劇情境中去，而后為馬上出現(xiàn)的間離形式作鋪墊，只有讓觀眾相信之前的劇情沖突，投入到戲中去，才能讓觀眾認(rèn)真對(duì)待之后的間離形式，與劇中演員一起參與一起評(píng)判。不會(huì)讓觀眾覺(jué)得很唐突，與之前劇情脫節(jié)。由此可見(jiàn)在現(xiàn)今的舞臺(tái)表演中，斯坦尼的“體驗(yàn)派”和布萊希特“表現(xiàn)派”兩種表演風(fēng)格其實(shí)是不能剝離的。我有幸參加了去年的羅馬尼亞戲劇交流，在國(guó)外許多學(xué)者認(rèn)為其實(shí)斯坦尼的“兩個(gè)自我”，在舞臺(tái)上演員和角色之間的關(guān)系也帶有著間離的意思，這一觀點(diǎn)的提出使得兩種不同風(fēng)格的演出形式得到進(jìn)一步的融合。

1935年布萊希特在莫斯科觀看了梅蘭芳的演出后，于1936年發(fā)表了《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果》一文。以后，在布萊希特?cái)⑹聞騽〉难莩鲋?，一直能看到中?guó)戲曲的影子。布萊希特戲劇的敘事性與中國(guó)戲曲一部分的敘事性同屬一類，在表演上，加入戲曲的程式化和虛擬化動(dòng)作，在空間的自由，道具變換及當(dāng)場(chǎng)換景都打破了第四堵墻的視聽(tīng)幻覺(jué)。

二、中國(guó)戲曲的虛擬和程式

中國(guó)戲曲藝術(shù)，歷時(shí)兩千多年，經(jīng)無(wú)數(shù)藝術(shù)家的創(chuàng)造，形成了體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合的，完整的表演體系。虛擬性是戲曲演出形式的特點(diǎn)。它是在基本上沒(méi)有景物造型的舞臺(tái)上，運(yùn)用虛擬動(dòng)作調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，形成環(huán)境事件，人物關(guān)系等因素的特定戲劇情境，創(chuàng)造一定的舞臺(tái)形象的一種獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)手法。戲曲舞臺(tái)上特殊的時(shí)空形態(tài)虛擬性是戲曲有別于西方戲劇的形態(tài)，虛擬手法為戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)開(kāi)辟了一條獨(dú)特道路，相對(duì)于寫實(shí)話劇的固定的劇情時(shí)間和地點(diǎn)，戲曲的劇情時(shí)間和地點(diǎn)是不固定的，是可以自由變化的。虛擬的表現(xiàn)形式可以創(chuàng)造出不受限制的自由的立體的舞臺(tái)空間，例如在一個(gè)空的舞臺(tái)上演員通過(guò)表演可以讓觀眾清楚的意識(shí)到此時(shí)舞臺(tái)上是什么樣的環(huán)境，是房間，是山巒，是河流是萬(wàn)馬奔騰的戰(zhàn)場(chǎng)還是清逸的鄉(xiāng)間田園，這些都可以通過(guò)虛擬的表現(xiàn)形式自由轉(zhuǎn)換和變化。在時(shí)間形態(tài)上更是以虛擬的手法來(lái)呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)換。例如跑一個(gè)圓場(chǎng)就是跋涉幾十里路程，唱做十幾分鐘，已經(jīng)歷了一整夜的時(shí)間。相反，幾秒鐘間思考和動(dòng)作，卻化費(fèi)幾倍、十幾倍的舞臺(tái)時(shí)間，通過(guò)唱、做來(lái)細(xì)致刻畫。這種戲曲獨(dú)有的虛擬手法創(chuàng)造著這種劇情地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，變化的自由，又影響對(duì)劇情時(shí)間的處理，促使舞臺(tái)上產(chǎn)生特殊的形態(tài)。戲曲舞臺(tái)所表現(xiàn)的時(shí)間和空間形態(tài)，是由演員以虛擬表演所創(chuàng)造的對(duì)特定戲劇情境的感受和反應(yīng)的真實(shí)。所以在戲曲表演形式上演員的虛擬性表演至關(guān)重要。這就和布萊希特的“間離”有著異曲同工之妙了，戲曲的表現(xiàn)形式不同于西方戲劇傳統(tǒng)的斯坦尼要求的觀演關(guān)系，觀眾要相信通過(guò)演員表演出的真實(shí)性，戲曲明確的告訴觀眾“我們?cè)谘輵颉保枧_(tái)上的“假定性”靠演員的表演一一呈現(xiàn)出來(lái)。演員通過(guò)虛擬動(dòng)作表現(xiàn)出心境，環(huán)境的變化，讓觀眾相信從真實(shí)的“無(wú)”中上升到美化的“有”。這和“間離”有著相似的地方，演員同樣虛實(shí)結(jié)合，跳進(jìn)跳出，同時(shí)又與觀眾的互動(dòng)。例如戲曲演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)騎馬，或許演員手中只有馬鞭而沒(méi)有真實(shí)的馬出現(xiàn)，但通過(guò)演員的表演，一個(gè)鮮明美化的馬形態(tài)出現(xiàn)在觀眾的腦中通過(guò)觀眾的想象再反射到舞臺(tái)上，這樣騎馬的藝術(shù)形象就已“活生生”的在舞臺(tái)上了，還有例如上樓、下樓、關(guān)開(kāi)門等動(dòng)作的表現(xiàn)，都是虛無(wú)的空間中通過(guò)演員的表演所展示出來(lái)的。這里就有了一個(gè)戲曲演員特有的程式化的表現(xiàn)形式，它以表演藝術(shù)為中心，熔詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、戲劇于一爐，形成一套規(guī)范化、格律化、舞蹈化、程式化的表現(xiàn)形式，將“生活真實(shí)”升華為“藝術(shù)真實(shí)”。這是美的升化，演員在舞臺(tái)上的唱、念、做、打無(wú)一不在戲曲獨(dú)有的程式化表演中進(jìn)行著，程式化并不是脫離生活的，而是基于生活的來(lái)源，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理加工的美化于生活的表現(xiàn)形式，在假定性和虛擬性的舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)常常空無(wú)一物，而在藝術(shù)家的表演中，通過(guò)程式化的動(dòng)作，寫意的、充滿美感的形體表現(xiàn)，將觀眾帶入千變?nèi)f化的世界中。一會(huì)兒是金戈鐵馬硝煙四起，一會(huì)兒又是一葉扁舟過(guò)萬(wàn)重山。而更甚以梅蘭芳為代表的“四大名旦”，雖說(shuō)都是以男性表演女性，但是他們?cè)谖枧_(tái)上的外部動(dòng)作和內(nèi)部感情較之生活中的女性更為完美。

這一切都是戲曲程式化表演對(duì)生活的美的再現(xiàn)，程式化表演并不是完全“間離”的表演。而是在于體驗(yàn)再體現(xiàn)的。只有深層次的體驗(yàn)了角色或者周圍生活環(huán)境才能更靈活自如地體現(xiàn)出戲曲獨(dú)有的美感。例如，有一次梅蘭芳先生跟上海的俞振飛先生曾經(jīng)合演了昆曲《斷橋》，寫的是白娘子和許仙悲歡離合的故事。戲中有這么一個(gè)動(dòng)作，就是白娘子面對(duì)負(fù)心的丈夫許仙追趕自己的時(shí)候，心情如同翻倒了五味瓶，非常復(fù)雜。他有一個(gè)動(dòng)作，拿一個(gè)手指去戳許仙的腦門，這個(gè)動(dòng)作可能梅蘭芳先生當(dāng)時(shí)在舞臺(tái)上用力過(guò)大了，一戳，許仙沒(méi)有防備，就險(xiǎn)些要摔倒，梅蘭芳發(fā)覺(jué)這是個(gè)舞臺(tái)失誤，立刻雙手去攙扶，等攙住了，再一想，我演的是白娘子，他演的是許仙，是他負(fù)心于我，怎么能扶他呢！因此，又輕輕一推許仙。大家看到這先是一戳，表示自己對(duì)負(fù)心的丈夫不屑一顧，但戳得過(guò)重，然后急忙攙扶，不要造成舞臺(tái)事故，攙住以后立刻又回到戲中來(lái)，又把許仙往后一推。一戳、一攙、一推，這就把險(xiǎn)些造成舞臺(tái)事故的一個(gè)過(guò)渡動(dòng)作反而化腐朽為神奇，獲得滿堂喝彩。自此以后，這一動(dòng)作就被以后的演出中保留了下來(lái)，沿用至今，成為經(jīng)典。從這一實(shí)例中可以看出，只有像梅蘭芳先生那樣很深的體驗(yàn)了角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受和戲中的規(guī)定情境，才能靈活運(yùn)用各種戲曲表演技巧將舞臺(tái)事故化解，從而更能在即興創(chuàng)作中展現(xiàn)角色魅力。在這一過(guò)程中，梅蘭芳在補(bǔ)救失誤的時(shí)候，一瞬間跳出戲外以演員的身份來(lái)審視戲的進(jìn)程，然后采用一個(gè)完美的形體動(dòng)作一推來(lái)表現(xiàn)和解釋舞臺(tái)上發(fā)生的一切，這又和斯坦尼的兩個(gè)自我和布萊希特的間離相吻合，先是用演員的自我來(lái)觀察角色的自我，然后用戲曲動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，這其中兩個(gè)自我在舞臺(tái)上的交替又有間離的含義。這一切的融合非但沒(méi)有影響戲的質(zhì)量，反而出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。所以說(shuō)中國(guó)戲曲表演是體驗(yàn)和表現(xiàn)相結(jié)合的體系。如果說(shuō)斯坦尼用“幻覺(jué)”激起觀眾的感情，布萊希特用“間離”招換觀眾的理智，那么中國(guó)戲曲既訴諸觀眾的感情，又訴諸觀眾的理智，戲曲不但將觀眾帶入戲中，也將觀眾帶出戲外，欣賞悅耳歌聲舞姿和高超技巧，評(píng)判劇中是非善惡，也就相當(dāng)于布萊希特的“間離效果”。

三、一次大膽的嘗試

東西方的戲劇是可以融合相通的。當(dāng)戲劇界一直在討論東西方戲劇關(guān)系的時(shí)候，很多人都在以不同的方式來(lái)嘗試兩種表演手段的結(jié)合引伸出新的多種多樣的藝術(shù)形式和舞臺(tái)表現(xiàn)手段。我有幸代表學(xué)校參加了2004年的羅馬尼亞戲劇的交流，演出的劇目是布萊希特的《高加索灰闌記》。戲劇是世界的藝術(shù)，是不分國(guó)界不分地域的。在很多參加交流的國(guó)家中肯定會(huì)有各種各樣的不同形式的代表國(guó)家地區(qū)特有的民族風(fēng)格的《高加索灰闌記》的版本。而作為中國(guó)戲曲是我們特有的民族特色，豐富多樣的表現(xiàn)手段和優(yōu)美感，正是我們引以為傲的表演形式，加上與布萊希特的“間離效果”有著很深的聯(lián)系。老師決定引用戲曲的表現(xiàn)形式來(lái)演出布萊希特的戲劇，但我們又基于在斯坦尼“體驗(yàn)派”的表演風(fēng)格中，把這幾種表演形式有效合理的融合起來(lái)做一次大膽的嘗試，虛實(shí)結(jié)合的表演對(duì)演員也有著很大的考驗(yàn)。在排練過(guò)程中，首先，我們將《高加索灰闌記》的劇本重新的編排了一下，從中節(jié)選出幾段章節(jié)來(lái)加以連接。在《高加索灰闌記》中有許多地方也是有時(shí)空的轉(zhuǎn)換，這就與戲曲的形式相符合，這在我們改編的時(shí)候就不會(huì)有太大的出入，既能貫徹布萊希特的意圖又能使劇情完整。從中還融入了戲曲的元素，在這其中我們把戲中的男女主人公西蒙及格魯雪定情的情節(jié)用中國(guó)戲曲的形式做了解釋，西蒙在河邊撿到了格魯雪的荷包，然后在與格魯雪的相互試探中用各自信物定情，道具荷包也正是中國(guó)傳統(tǒng)的信物，這一些改編既有原作的情節(jié)又加入了新的中國(guó)元素。還有一場(chǎng)格魯雪抱著孩子逃難的戲，兩個(gè)官兵追著她翻越高山，走過(guò)河流，在原作中當(dāng)然是兩位外國(guó)官兵，而在我們的版本中變成了兩個(gè)手拿刀棍的中國(guó)官兵，這又是一個(gè)很有意思的改變。而格魯雪手中的嬰兒又變成了非常寫意美化的水袖，即能收成嬰兒又能舒展成為攻擊敵人的武器，這虛實(shí)的相結(jié)合正是布萊希特與中國(guó)戲曲的精髓。在戲的結(jié)尾處當(dāng)格魯雪掉入了深淵中，西蒙拿著紅色的麻繩用舞蹈化的動(dòng)作將格魯雪艱難的從谷底救上來(lái)時(shí)，戲真正達(dá)到了，紅繩代表著愛(ài)與思念，一頭牽著西蒙，一頭聯(lián)系著格魯雪，兩人在不同的空間相互慢慢的靠近，最后終于抱在一起真正達(dá)到了意境時(shí)空的完美結(jié)合，加以舞蹈的形式將戲曲的魅力完全的展現(xiàn)出來(lái)，又不失布萊希特的風(fēng)格。在段落與段落的相互接聯(lián)處，正因?yàn)槭遣既R希特的戲劇，間離的本質(zhì)，所以在演出中時(shí)空轉(zhuǎn)換也沒(méi)有讓人感覺(jué)到有生硬之處，再來(lái)說(shuō)說(shuō)戲中的音樂(lè)，我們?cè)谂啪氝^(guò)程中，選了許多有中國(guó)特色的民族音樂(lè)，甚至還有《梁祝》的主題音樂(lè)，但配合到戲里，并不覺(jué)得有不和諧之感。反而能襯托出戲的主題，在一些動(dòng)作的點(diǎn)上，還運(yùn)用了中國(guó)的鼓和戲曲打點(diǎn)的鑼來(lái)配合動(dòng)作。完全用戲曲的形式來(lái)表達(dá)意思。但在我們創(chuàng)作中，也不完全是戲曲的程式化來(lái)演布萊希特的戲，我們表演的基石還是以斯坦尼的“體驗(yàn)派”為準(zhǔn)則，在舞臺(tái)上還是要真聽(tīng)、真看、真感覺(jué)、真實(shí)的自然的交流，美化的程式動(dòng)作作為我們的輔助手段以便讓戲劇情節(jié)推動(dòng)更富有藝術(shù)化美感。這樣才能真正達(dá)到一個(gè)各種不同流派相互作用交流合作，即不感到空洞流于形式，又不讓人覺(jué)得乏味單調(diào)，吸取名家之所長(zhǎng)，把它拿捏的很到位，“參雜”的很和諧，才能做到雅俗共賞，不同國(guó)家的人都能欣賞的作品。通過(guò)這一次的嘗試，我覺(jué)得不同的戲劇流派間是可以做到互相融匯貫通的。不管是戲曲，布萊希特還是斯坦尼也好，他們之間都有著很多相似之處，都有著對(duì)戲劇無(wú)限拓展可能性的追求，把中國(guó)傳統(tǒng)的文化融入到西方戲劇中，事實(shí)證明更能使戲劇作品多姿多彩。創(chuàng)造出新穎的舞臺(tái)演出形式，而西方的戲劇又能使戲曲得到更廣泛的運(yùn)用，這一點(diǎn)是中國(guó)戲曲今后的發(fā)展至關(guān)重要的一點(diǎn)，我相信只要能找到合理的切入點(diǎn)，任何作品的都是可以用非“純化”的方法去演繹的。

四、中國(guó)戲曲對(duì)西方戲劇的影響和相互作用

1935年3月梅蘭芳率劇團(tuán)在莫斯科演出，除了布萊希特外，還有當(dāng)時(shí)歐洲的三大戲劇家——斯坦尼斯拉夫斯基，丹欽科，梅耶荷德都大開(kāi)眼界，這對(duì)他們以后的藝術(shù)創(chuàng)造影響十分深刻，布萊希特創(chuàng)造了“記敘性戲劇”，在這種戲劇中貫徹了“間離效果”，他慣用的在舞臺(tái)上掛標(biāo)語(yǔ)牌，歌唱、面具、虛擬動(dòng)作，自報(bào)家門等手段在中國(guó)戲曲中是可以常見(jiàn)的。梅耶荷德專門寫了《論梅蘭芳的表演藝術(shù)》一文。他特別強(qiáng)調(diào)指出中國(guó)戲曲的時(shí)空自由和節(jié)奏感。梅耶荷德在訓(xùn)練演員時(shí)，創(chuàng)造了一種“有機(jī)造型術(shù)”，這種教學(xué)下的演員已是多樣化的了，對(duì)形體對(duì)聲樂(lè)有著不同于傳統(tǒng)話劇演員的要求。蘇聯(lián)漢學(xué)家阿列克謝耶夫在闡述中國(guó)戲曲因素和梅耶荷德的演出時(shí)就曾指出：“也許，中國(guó)戲曲將幫助歐洲戲劇從自己的局限性中解脫出來(lái)，從照相式的現(xiàn)實(shí)主義和記錄式的表演中解脫出來(lái)，也許，中國(guó)戲曲將迫使我們?cè)俣劝褢騽『臀璧附Y(jié)合起來(lái)，就像古代希臘人那樣……我毫不懷疑，未來(lái)的戲劇將體現(xiàn)出現(xiàn)在看來(lái)似乎是格格不入的兩大戲劇藝術(shù)因素的特殊結(jié)合?！睎|西方戲劇的相互交流和實(shí)踐是梅蘭芳、布萊希特、梅耶荷德等戲劇家不斷的理論宣揚(yáng)而起到了推波助瀾的作用，把中國(guó)戲曲與西方戲劇融合，從形式上看，即是一種“雜交”的戲劇，把歌、舞、詩(shī)融為一體，有效的豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段，也就有可能為較多的觀眾所歡迎，真正達(dá)到戲劇無(wú)國(guó)界，這種相互的影響和參雜，大大推進(jìn)了西方戲劇與東方戲劇的遇合過(guò)程，使西方戲劇變得更加豐富，更加多樣化，也使中國(guó)戲曲等舞臺(tái)表現(xiàn)形式得到更廣泛的展示和認(rèn)可的平臺(tái)。

五、融合

顯而易見(jiàn)，西方的觀眾是十分喜歡東方傳統(tǒng)戲劇中國(guó)戲曲的表現(xiàn)形式的。他們迷戀中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)文化，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，當(dāng)我在國(guó)外見(jiàn)到那么多戲劇工作者如此的對(duì)中西合璧的演出歡呼時(shí)，我覺(jué)得在探索東西方戲劇合作的道路上還能走的更遠(yuǎn)更高，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精神不僅屬于歷史而且屬于現(xiàn)在和將來(lái)。世界需要新穎的藝術(shù)形式，需要精彩的表演手段，需要多種多樣的舞臺(tái)形式，東西方戲劇的融合確實(shí)能給全世界觀眾帶來(lái)最美最有藝術(shù)價(jià)值的享受。不管是東方還是西方，一種代表傳統(tǒng)的“純化”的戲劇形式已經(jīng)越來(lái)越滿足不了觀眾的欣賞要求，而融合的戲劇形式反而能給人更多的藝術(shù)刺激和感受。在新的世紀(jì)里，各國(guó)的戲劇界人士更應(yīng)該多加強(qiáng)交流與合作，給廣大觀眾和世界人民們帶去更多的新穎的藝術(shù)作品。在最后我用國(guó)際劇協(xié)主席弗雷德?貝爾哈茨在北京專題講座的話作為文章的結(jié)束。在談到東方戲劇對(duì)西方戲劇影響的問(wèn)題時(shí)他說(shuō)：“我看過(guò)京劇和滬劇，在這些傳統(tǒng)戲曲中，我找到了布萊希特間離表演的理論源泉，西方戲劇雖然已從東方戲劇中吸取了不少營(yíng)養(yǎng)，但我們視野還應(yīng)擴(kuò)大，因?yàn)闁|方戲劇值得借鑒的東西實(shí)在太多了．．．．．.”

參考文獻(xiàn)

1、黃佐臨《梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特戲劇觀比較》上海文藝出版社1985年6月

2、盧昂《東西方戲劇的比較和融合》上海社會(huì)科學(xué)院2000年6月

3、[美]費(fèi)雷德里克.詹姆遜《布萊希特與方法》中國(guó)社會(huì)科學(xué)院1998年7月

4、[西德]克勞斯.福爾克爾《布萊希特傳》中國(guó)戲劇出版社1986年10月

5、[蘇聯(lián)]蘇麗娜《斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特》北京大學(xué)出版社1986年1月

6、藍(lán)凡《中西戲劇比較論稿》學(xué)林出版社1992年11月

篇4

【關(guān)鍵詞】大型居民區(qū)現(xiàn)狀　傳統(tǒng)覆蓋模式　室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋

1　大型居民區(qū)的覆蓋現(xiàn)狀

隨著城市建設(shè)規(guī)模的不斷發(fā)展，高層居民樓不斷增多且建筑形態(tài)各異，居民區(qū)內(nèi)存在著導(dǎo)頻污染、切換帶設(shè)置不合理、信號(hào)忽強(qiáng)忽弱及信號(hào)外泄的現(xiàn)象。常規(guī)室內(nèi)外(宏基站+室內(nèi)分布系統(tǒng))單獨(dú)建設(shè)的思路已經(jīng)不能完全適應(yīng)不斷變化的無(wú)線環(huán)境需求，2G／3G系統(tǒng)的深度覆蓋已經(jīng)上升為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化及建設(shè)工作的難點(diǎn)問(wèn)題。

2　大型居民區(qū)室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的整體思路

2.1傳統(tǒng)宏基站+室內(nèi)分布系統(tǒng)覆蓋方案介紹與弊端論述

傳統(tǒng)住宅小區(qū)覆蓋方案沿用了商場(chǎng)、寫字樓天線入室的設(shè)計(jì)思路，大型居民區(qū)恰恰不能完全實(shí)現(xiàn)這一方式。目前，室內(nèi)外覆蓋的規(guī)劃、優(yōu)化、建設(shè)存在一定程度上的脫節(jié)，室內(nèi)外信號(hào)存在局部相互干擾、系統(tǒng)利用率較低的現(xiàn)象，達(dá)不到最佳的網(wǎng)絡(luò)投資效果。在深度覆蓋、系統(tǒng)容量、質(zhì)量及工程可行性上存在以下方面的弊端：

(1)深度覆蓋困難

小區(qū)采用“傳統(tǒng)宏站+室內(nèi)分布系統(tǒng)”的覆蓋思路存在一個(gè)重要的問(wèn)題，“吸頂天線入室覆蓋”無(wú)法像在寫字樓室內(nèi)覆蓋一樣實(shí)現(xiàn)。室分天線無(wú)法入室安裝，只能安裝在電梯廳和走廊，導(dǎo)致室內(nèi)分布對(duì)居民室內(nèi)的覆蓋效果不理想。傳統(tǒng)型的覆蓋模式導(dǎo)致室分建設(shè)投入很大，回報(bào)較小，同時(shí)覆蓋后的小區(qū)內(nèi)依然存在著弱覆蓋區(qū)或盲區(qū)，導(dǎo)致投訴居高不下，并且大部分投訴無(wú)法解決。

(2)系統(tǒng)擴(kuò)容不方便

“傳統(tǒng)宏站+室內(nèi)分布系統(tǒng)”的覆蓋思路一般情況下天線安裝位置都比較高，覆蓋范圍比較廣。隨著3G時(shí)代的到來(lái)，小區(qū)內(nèi)的通信需求已經(jīng)由單純語(yǔ)音業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)檎Z(yǔ)音和數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)并存的模式。市場(chǎng)的發(fā)展及用戶的增加使業(yè)務(wù)的需求自然而然地上升，室內(nèi)容量的需求也隨之增加。當(dāng)容量不滿足通信要求需要優(yōu)化調(diào)整時(shí)，傳統(tǒng)的覆蓋模式擴(kuò)容需要兼顧室內(nèi)、室外兩種容量需求，評(píng)估、擴(kuò)容就會(huì)相對(duì)困難。

(3)工程可行性差

室內(nèi)外覆蓋單獨(dú)規(guī)劃、設(shè)計(jì)容易出現(xiàn)不能同時(shí)開(kāi)通的現(xiàn)象。室分沒(méi)有獨(dú)立的租賃費(fèi)用，經(jīng)常導(dǎo)致業(yè)主強(qiáng)令拆除單獨(dú)保留宏站的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了用戶感知度。單獨(dú)規(guī)劃室內(nèi)覆蓋時(shí)可利用的弱電井及走線槽等空間狹小，后期實(shí)施網(wǎng)絡(luò)調(diào)整、維護(hù)和升級(jí)擴(kuò)容等都比較困難。

總之，室內(nèi)外覆蓋單獨(dú)規(guī)劃時(shí)，容易出現(xiàn)建設(shè)成本增加、網(wǎng)絡(luò)復(fù)雜度增加的問(wèn)題，同時(shí)也難以為居民區(qū)提供必需的深度覆蓋及網(wǎng)絡(luò)質(zhì)量的保障。

2.2室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋方案的整體思路與必要性

小區(qū)深度覆蓋主要采用“室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋”的新思路，針對(duì)大型居民區(qū)存在的深度覆蓋不足、優(yōu)化擴(kuò)容困難、建站難等網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化和建設(shè)問(wèn)題，主要從“室內(nèi)外聯(lián)合規(guī)劃”、

“高低層立體分區(qū)規(guī)劃”及“中心機(jī)房集中管理模式”三個(gè)方面出發(fā)，用于解決傳統(tǒng)方案中的不足。

(1)室內(nèi)外聯(lián)合規(guī)劃

重點(diǎn)考慮室內(nèi)覆蓋的容量，室外容量為輔，兩者協(xié)同考慮；

室外小區(qū)引入室內(nèi)作信源，室內(nèi)小區(qū)引出室外進(jìn)行覆蓋解決信號(hào)外泄和導(dǎo)頻污染問(wèn)題；

設(shè)定嚴(yán)格的切換帶范圍，避免高密度話務(wù)區(qū)的頻繁切換；

根據(jù)方案需求進(jìn)行傳輸容量及路由的協(xié)同規(guī)劃和配置。

(2)高低層立體分區(qū)規(guī)劃

采用高低層立體分區(qū)規(guī)劃的目的是使其達(dá)到“室內(nèi)外擾碼協(xié)同”、“室內(nèi)外頻率協(xié)同”、“室內(nèi)外容量協(xié)同”、“室內(nèi)外覆蓋協(xié)同”、“室內(nèi)外切換協(xié)同”、“室內(nèi)外信源協(xié)同”及“室內(nèi)外傳輸協(xié)同”。

(3)上聯(lián)基站集中管理模式

“集中區(qū)域中心機(jī)房、分布式組網(wǎng)”是將信源載波整合，方便擴(kuò)容和維護(hù)，并采用數(shù)字光纖等設(shè)備，實(shí)現(xiàn)分布式組網(wǎng)結(jié)構(gòu)，即RRU+數(shù)字光纖直放站的分布式組網(wǎng)方式。在住宅小區(qū)中為了進(jìn)行深度覆蓋，采用2G／3G室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的建設(shè)思路，可解決常規(guī)傳統(tǒng)方案的難題，主要應(yīng)用優(yōu)勢(shì)如表1所示：

3　大型居民區(qū)深度覆蓋具體實(shí)施方案

小區(qū)覆蓋工程與一般室內(nèi)覆蓋工程的流程相同，都要經(jīng)過(guò)工程勘測(cè)、方案設(shè)計(jì)、工程實(shí)施及工程驗(yàn)收這些階段。與一般室內(nèi)覆蓋工程不同的是，小區(qū)覆蓋工程通常規(guī)模較大，在居民中的影響也比較大。最重要的是，每個(gè)小區(qū)都有自己的特點(diǎn)，很難以一個(gè)固定的模式去套用，因此每個(gè)小區(qū)前期的勘測(cè)和方案設(shè)計(jì)，都對(duì)整個(gè)工程的實(shí)施起著至關(guān)重要的作用。

根據(jù)以往及本次3G服務(wù)提升過(guò)程中小區(qū)覆蓋的工程經(jīng)驗(yàn)，對(duì)幾個(gè)階段的重要規(guī)劃點(diǎn)作以下闡述：

3.1容量規(guī)劃

GSM系統(tǒng)中室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋與傳統(tǒng)模式中的容量規(guī)劃相同。確定覆蓋范圍后，對(duì)居民小區(qū)內(nèi)的用戶數(shù)量進(jìn)行預(yù)估，根據(jù)話務(wù)模型計(jì)算出總的話務(wù)需求，來(lái)確定所需的載波數(shù)和所需要的扇區(qū)分布。

WCDMA是典型的白干擾系統(tǒng)，小區(qū)的容量與系統(tǒng)干擾水平、覆蓋效果有很大關(guān)系。采用室內(nèi)外協(xié)同組網(wǎng)方式，能降低鄰區(qū)干擾，減少軟切換比例，提高系統(tǒng)容量。WCDMA網(wǎng)絡(luò)同時(shí)承載著CS業(yè)務(wù)和PS業(yè)務(wù)，是一個(gè)集話音和數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)并存的系統(tǒng)，原有GSM的愛(ài)爾蘭B方法不再適用。目前關(guān)于3G網(wǎng)絡(luò)混合容量估算一般是將數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)等效成語(yǔ)音業(yè)務(wù)，然后再確定資源如何分配。

3.2小區(qū)及頻率規(guī)劃

在進(jìn)行居民小區(qū)的雙網(wǎng)小區(qū)劃分時(shí)要按所需的網(wǎng)絡(luò)容量進(jìn)行小區(qū)劃分。單個(gè)小區(qū)范圍內(nèi)，盡量設(shè)計(jì)室內(nèi)和室外為同一信源覆蓋，同時(shí)盡量將地理位置鄰近、具有話務(wù)互補(bǔ)的場(chǎng)景劃為同一小區(qū)，避免出現(xiàn)導(dǎo)頻污染的情況。

在進(jìn)行頻率規(guī)劃時(shí)采用扁平化分布式網(wǎng)絡(luò)模式，天線高度不要過(guò)高，盡量使其覆蓋范圍精確，以便更容易實(shí)現(xiàn)頻率復(fù)用，并且有效地避免導(dǎo)頻及頻率干擾。

3.3信源選取規(guī)劃

室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋在信源選取時(shí)，需要從容量和覆蓋兩個(gè)方面加以考慮，同時(shí)要考慮業(yè)主配合情況及光纖接入條件，統(tǒng)一部署以減少傳輸及功率資源的浪費(fèi)，并對(duì)GSM／WCDMA信源進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃。

(1)GSM系統(tǒng)

對(duì)于話務(wù)量較高、用戶較為密集的，如酒店、寫字樓、交通樞紐等區(qū)域內(nèi)采用微蜂窩作為信源。

對(duì)于話務(wù)量一般、用戶數(shù)量中等、不是非常重要的，如賓館、單體居民樓、娛樂(lè)場(chǎng)所采用模擬光纖直放站作為信源。

對(duì)于3000平米以下站點(diǎn)，并且重要性低、人員稀疏、話務(wù)量低、電磁環(huán)境又不復(fù)雜的區(qū)域，可適當(dāng)選用射頻直放站或手機(jī)伴侶作為信源。

(2)WCDMA系統(tǒng)

目前WCDMA系統(tǒng)的信源選取暫時(shí)沒(méi)有太大選取余地，基本采用分布式基站或RRu級(jí)聯(lián)數(shù)字光纖站的方式。但受數(shù)字光纖站的級(jí)聯(lián)個(gè)數(shù)及設(shè)備造價(jià)的影響，應(yīng)用范圍相對(duì)較小，另外數(shù)字光纖站的近端及對(duì)上行底噪的抑制效果也不是很明顯，建議采取分布式基站1級(jí)最多2級(jí)級(jí)聯(lián)并配合小區(qū)合并技術(shù)進(jìn)行使用。對(duì)于信源不支持小區(qū)合并的區(qū)域內(nèi)，需要多臺(tái)RRU進(jìn)行覆蓋?？紤]到后期優(yōu)化的難度，可適當(dāng)選用WCDMA光纖直放站進(jìn)行盲點(diǎn)的補(bǔ)足覆蓋，但要對(duì)其功率必須做到有效控制，避免

RTWP指標(biāo)的抬升。

3.4切換帶規(guī)劃

采用室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋方式，同一個(gè)小區(qū)內(nèi)室內(nèi)和室外之間盡量不存在切換，切換控制的重點(diǎn)是要保證小區(qū)間的正常切換并不影響用戶的使用。切換帶的設(shè)置區(qū)域要避免在人員活動(dòng)頻繁的區(qū)域。切換區(qū)域要適中，過(guò)大容易引起小區(qū)間的干擾，過(guò)小不容易保證切換時(shí)間的要求。當(dāng)超高層建筑采用高低分層覆蓋時(shí)，建議同一建筑的高層小區(qū)和低層小區(qū)間做雙向切換關(guān)系，高層區(qū)域和其它鄰近小區(qū)做單向切入關(guān)系。

3.5信號(hào)外泄規(guī)劃

采用室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋的模式來(lái)抑制信號(hào)外泄，充分利用級(jí)聯(lián)RRU或RRu級(jí)聯(lián)光纖直放站單一小區(qū)組網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，整個(gè)小區(qū)內(nèi)使用同一信源信號(hào)，減少切換，并且室內(nèi)外聯(lián)合覆蓋可以防止信號(hào)外泄，對(duì)周邊小區(qū)造成干擾。要在信號(hào)可能外泄的位置，采用定向天線代替全向天線。室外天線安裝的高度應(yīng)適中，天線發(fā)射功率要盡量低。如果天線安裝位置較高，應(yīng)盡量避免使用全向天線，即便使用定向天線也要合理地選擇天線的垂直波瓣角和下傾角指標(biāo)，盡量使天線的主瓣指向住宅樓。

3.6多系統(tǒng)合路規(guī)劃

對(duì)GSM／WCDMA網(wǎng)絡(luò)應(yīng)協(xié)同考慮，并預(yù)留WLAN網(wǎng)絡(luò)的接入，2G／3G室內(nèi)、室外按照一張網(wǎng)來(lái)考慮，共同分擔(dān)全網(wǎng)的容量。在系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)要注意系統(tǒng)容量及功率的匹配，更要綜合考慮雜散、阻塞、互調(diào)干擾，計(jì)算實(shí)際覆蓋中WCDMA與GSM合路所需的最小隔離度。功率規(guī)劃包括信源功率匹配與天線口功率匹配。

3.7天線規(guī)劃

小區(qū)覆蓋根據(jù)信源選取和天饋系統(tǒng)的不同，可以選取多種的覆蓋方案并且組合使用，針對(duì)不同區(qū)域出現(xiàn)的不同問(wèn)題，設(shè)計(jì)不同的天線類型、安裝點(diǎn)位及解決方案。

4　煙臺(tái)大型居民區(qū)典型覆蓋案例

福萊花苑小區(qū)位于煙臺(tái)市芝罘區(qū)辛莊街77號(hào)(經(jīng)度：121.39825°，緯度：37.53154°)，是煙臺(tái)市第一個(gè)以小高層為主的住宅小區(qū)，地處煙臺(tái)市絕佳的黃金地段，附近商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)繁多，用戶流動(dòng)量大。

該小區(qū)共有居民樓32棟(包含周邊居民區(qū))，其中高層17棟周邊區(qū)域?yàn)槎鄬幼≌悄壳盁熍_(tái)市高端用戶的聚集地之一。

4.1方案思路論證與確定

對(duì)以下兩種組網(wǎng)方式進(jìn)行論證：

(1)采用GSM／WCDMA室內(nèi)外單獨(dú)規(guī)劃思路：室內(nèi)外信源單獨(dú)使用會(huì)至少需要增加3到5臺(tái)信源設(shè)備，擾碼及頻點(diǎn)隨之增多，切換帶較難控制，容易造成切換延遲及掉話的現(xiàn)象。更為常見(jiàn)的情況是室內(nèi)分布或者拉遠(yuǎn)宏站由于單獨(dú)規(guī)劃、設(shè)計(jì)導(dǎo)致不能同時(shí)開(kāi)通，并且室分由于沒(méi)有談?wù)举M(fèi)用經(jīng)常導(dǎo)致業(yè)主強(qiáng)令拆除的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了用戶感知度。

(2)采用GSM／WCDMA室內(nèi)外聯(lián)合組網(wǎng)一體化覆蓋的設(shè)計(jì)理念：室內(nèi)外信號(hào)統(tǒng)一配置，根據(jù)話務(wù)量的分布有效合理設(shè)置設(shè)備安裝位置及切換帶，避免同一小區(qū)下室內(nèi)外之間存在的不必要切換。整個(gè)系統(tǒng)搭建一氣呵成，室內(nèi)外站址協(xié)議合二為一減少了雙重談?wù)举M(fèi)用，有效提高了資源利用率、降低了投資成本、提升了企業(yè)形象，后期優(yōu)化調(diào)整、擴(kuò)容也避免了只能在基站處增加載波的情況，可實(shí)現(xiàn)載波資源精細(xì)化、片區(qū)化的管理模式，靈活有針對(duì)性地調(diào)整、擴(kuò)容。

基于美化天線使用及硬件設(shè)備等資源不變的情況下，經(jīng)過(guò)對(duì)組網(wǎng)方案的反復(fù)推演論證，決定福菜花苑小區(qū)采用室內(nèi)外聯(lián)合組網(wǎng)一體化覆蓋的設(shè)計(jì)理念，具體如下：

(1)信源選擇方面：GSM信源采用數(shù)字光纖站，靈活應(yīng)用“集中區(qū)域中心機(jī)房，分布式組網(wǎng)”的理念。GSM近端安裝在6-3號(hào)樓的電梯機(jī)房?jī)?nèi)；WCDMA信源采用RRU，BBU安裝在魯通公司機(jī)房?jī)?nèi)，RRU分別安裝在福菜花苑小區(qū)內(nèi)。

(2)天線選擇方面：6-3樓頂使用空調(diào)箱美化天線解決高層周邊的覆蓋問(wèn)題，天線增益1 4dBi；小區(qū)會(huì)所樓頂使用太陽(yáng)能美化天線解決中層及周邊的覆蓋，天線增益14dBi；多層住宅樓頂使用壁掛式一體化RRU解決低層及小區(qū)周邊道路的覆蓋。

(3)功率預(yù)算方面：根據(jù)小區(qū)用戶數(shù)GSM網(wǎng)絡(luò)采用愛(ài)爾蘭B的方式預(yù)算網(wǎng)絡(luò)配置，信源采用1800M的RRU作為信源；WCDMA的功率預(yù)算采用愛(ài)爾蘭等效預(yù)算模式合理配置RRU作為信源。

4.2系統(tǒng)原理圖

天線及設(shè)備安裝如圖1所示。

RRU設(shè)備安裝在6-3頂樓電梯機(jī)房，并偽裝成寬帶設(shè)備用以迷惑小區(qū)居民。

4.3覆蓋效果分析

(1)GSM網(wǎng)絡(luò)

比較GRRu開(kāi)通前后DT測(cè)試數(shù)據(jù)，可以看出開(kāi)通后小區(qū)內(nèi)信號(hào)較純凈，語(yǔ)音通話清晰無(wú)斷續(xù)，有效解決了小區(qū)內(nèi)弱覆蓋的問(wèn)題。同時(shí)由于信源與室內(nèi)為同一信源，且拉遠(yuǎn)站的安裝位置圍繞小區(qū)中心的三個(gè)點(diǎn)展開(kāi)，所以切換帶設(shè)置在話務(wù)量較少的小區(qū)邊緣，有效減少了同一小區(qū)下不必要的切換，同時(shí)保證了載波的合理分配，提高了系統(tǒng)利用率。

通過(guò)對(duì)小區(qū)內(nèi)WCDMA網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，系統(tǒng)開(kāi)-通后公共區(qū)域內(nèi)場(chǎng)強(qiáng)>75dBm的區(qū)域占到95％以上，覆蓋效果良好；導(dǎo)頻信道的Ec／Io>-6的區(qū)域保持在93％以上，其余區(qū)域的Ec／Io>-8，小區(qū)信源合并技術(shù)使得擾碼減少，切換減少，系統(tǒng)運(yùn)行穩(wěn)定。

篇5

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)集聚 主因子分析 面板數(shù)據(jù) 驅(qū)動(dòng)機(jī)制

相關(guān)研究概述

近年來(lái)，隨著地區(qū)專業(yè)化分工現(xiàn)象的愈演愈烈，產(chǎn)業(yè)集聚成為國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者們熱議的話題。產(chǎn)業(yè)集聚的形成原因是多方面的，在眾多理論中，只有馬歇爾的產(chǎn)業(yè)區(qū)模式與我國(guó)的經(jīng)驗(yàn)最為接近（孫洛平、孫海琳，2006）。即產(chǎn)業(yè)集聚是在一定內(nèi)部條件與外部環(huán)境的作用下，在某個(gè)區(qū)域自發(fā)或者人為形成的一個(gè)或多個(gè)具有聚集和自組織功能的集群?jiǎn)卧▌⒂呀?、郭新?003）。其中，要素流動(dòng)是產(chǎn)業(yè)集聚動(dòng)態(tài)發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)因素，生態(tài)環(huán)境是產(chǎn)業(yè)集聚的外在驅(qū)動(dòng)因素，包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境（王步芳，2007）。

通過(guò)對(duì)產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動(dòng)因素進(jìn)行分析，謝喬昕、孔劉柳、張宇（2010）發(fā)現(xiàn)稅收競(jìng)爭(zhēng)對(duì)我國(guó)產(chǎn)業(yè)集聚的影響在不同地區(qū)存在差異；汪浩（2011）通過(guò)研究蘇北地區(qū)的林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)現(xiàn)投資對(duì)林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚的影響最大，貿(mào)易次之，消費(fèi)最小。

然而，在以往的文獻(xiàn)中，關(guān)于產(chǎn)業(yè)集聚驅(qū)動(dòng)機(jī)制的研究只局限于某一行業(yè)，或分開(kāi)討論內(nèi)外部驅(qū)動(dòng)因素。本文的不同之處在于，從地區(qū)角度，基于宏觀層面綜合分析產(chǎn)業(yè)集聚的內(nèi)外部驅(qū)動(dòng)機(jī)制。

理論模型

本文選取馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)理論作為理論模型，即研究在規(guī)模報(bào)酬不變的條件下，勞動(dòng)力市場(chǎng)、相應(yīng)輔助產(chǎn)業(yè)、技術(shù)外溢三個(gè)優(yōu)勢(shì)對(duì)于產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動(dòng)作用。將馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)模式套用到柯布-道格拉斯（Cobb-Douglas）生產(chǎn)函數(shù)中去，得出：

Y=ALαKβ （1）

其中，Y表示產(chǎn)量，A表示綜合技術(shù)水平、產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)等，L表示勞動(dòng)力數(shù)，K表示資本投入，α為勞動(dòng)力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β=1，即規(guī)模報(bào)酬不變。

但在現(xiàn)實(shí)生活中，一些外部因素也會(huì)影響一個(gè)地區(qū)的產(chǎn)量。因此可得C-D函數(shù)的廣義形式：

Y=ALαKβMγ （2）

其中，M為多種外部因素的綜合指標(biāo)，α為勞動(dòng)力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，γ為外部因素影響產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β+γ=1，即規(guī)模報(bào)酬不變。

對(duì)（2）式兩邊取對(duì)數(shù)，然后求全微分得：

dY/Y=dA/A+α*dL/L+β*dK/K+γ*dM/M （3）

將（3）式變形為：

GY=GA+α*GL+β*GK+γ*GM （4）

其中，GY、GA、GL、GK、GM分別表示產(chǎn)量、技術(shù)水平、勞動(dòng)力、投入資本和外部因素增長(zhǎng)率。

數(shù)據(jù)處理

（一）數(shù)據(jù)來(lái)源

本文選取了1990年至2010年21年間全國(guó)31個(gè)省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)來(lái)自于《中國(guó)統(tǒng)計(jì)年鑒》以及各省的統(tǒng)計(jì)年鑒。為了保持單位的一致性，不至于產(chǎn)生偏差，本文統(tǒng)一選取各指標(biāo)的增長(zhǎng)率進(jìn)行分析，如表1所示。

（二）信度分析

為檢驗(yàn)所選變量是否具有一致性，本文根據(jù)克龍巴赫α系數(shù)，使用SPSS16.0對(duì)上述影響因素進(jìn)行信度分析。在排除了第一產(chǎn)業(yè)占GDP比重這一指標(biāo)之后，克龍巴赫α系數(shù)為0.812，該信度系數(shù)相對(duì)較高，說(shuō)明驅(qū)動(dòng)因子具有較高的內(nèi)部一致性，其對(duì)某一變量可能有共同影響。

（三）因子分析

對(duì)剩余9個(gè)指標(biāo)進(jìn)行因子分析，由KMO統(tǒng)計(jì)量值0.811可知，各驅(qū)動(dòng)因子間的信息不重疊；同時(shí)球形Bartlett檢驗(yàn)結(jié)果顯著可知，各驅(qū)動(dòng)因子間相關(guān)度較高，故可進(jìn)行因子分析。

通過(guò)因子分析，得出2個(gè)主成分因子F1和F2，其方差貢獻(xiàn)率分別為72.331%和15.920%。由F=0.72*F1+0.18*F2得到總體驅(qū)動(dòng)因子的表達(dá)式為：

F=0.03888*G1-0.00612*G2- 0.03024*G3+0.01746*G4-0.02826*G5-0.00648*G6+0.00756*G7+0.06768*G9-0.11646*G10 （5）

從上式可知，第三產(chǎn)業(yè)占GDP比重對(duì)總體驅(qū)動(dòng)因子的影響最大，但其對(duì)總體驅(qū)動(dòng)因子的影響為負(fù)，即對(duì)第三產(chǎn)業(yè)的投入將阻礙產(chǎn)業(yè)集聚度的提高；其次是第二產(chǎn)業(yè)占GDP比重，其對(duì)于總體驅(qū)動(dòng)因子的影響為正，由此可知大多數(shù)的產(chǎn)業(yè)集聚是圍繞著工業(yè)展開(kāi)的，如工業(yè)園區(qū)建設(shè)、制鞋產(chǎn)業(yè)集聚等。

實(shí)證分析

（一）面板數(shù)據(jù)分析

在主因子分析的基礎(chǔ)上，本文使用Eviews6.0對(duì)1990年至2010年21年間全國(guó)31個(gè)省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)進(jìn)行面板數(shù)據(jù)分析。由于大多數(shù)產(chǎn)業(yè)集聚指標(biāo)只考察某一產(chǎn)業(yè)的集聚度，無(wú)法測(cè)量某一地區(qū)的產(chǎn)業(yè)集聚度。因此，本文考慮采用地區(qū)一定規(guī)模以上工業(yè)增加值占全國(guó)一定規(guī)模以上工業(yè)增加值的比重作為測(cè)量產(chǎn)業(yè)集聚的指標(biāo)，設(shè)為IA。

篇6

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫的制作與發(fā)行商快樂(lè)工場(chǎng)（JoyWorks）創(chuàng)辦于2011年，坐落于北京市朝陽(yáng)三間房動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)，是中國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫制作與發(fā)行商?？鞓?lè)工場(chǎng)的前身為“北京中天創(chuàng)視文化傳播有限公司”，公司于2014年1月正式更名為快樂(lè)工場(chǎng)（JoyWorks）。截止到目前，快樂(lè)工場(chǎng)已經(jīng)與國(guó)內(nèi)前五大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站達(dá)成合作協(xié)議，簽約的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品超過(guò)100部，每月同時(shí)創(chuàng)作的漫畫作品超過(guò)30部，同時(shí)發(fā)行的漫畫作品超過(guò)300部；作品的發(fā)行渠道覆蓋出版、互聯(lián)網(wǎng)以及移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等幾大渠道。

快樂(lè)工場(chǎng)創(chuàng)始人兼CEO曾龍文表示，中國(guó)的漫畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，加上目前國(guó)家政策的大力扶持，已經(jīng)逐漸進(jìn)入視野，表明市場(chǎng)對(duì)漫畫產(chǎn)業(yè)前景的樂(lè)觀預(yù)期。本輪融資完成后，快樂(lè)工場(chǎng)將在漫畫產(chǎn)品創(chuàng)新、編輯團(tuán)隊(duì)建設(shè)和完善發(fā)行渠道三個(gè)方面加大投入力度。

麥頓投資成立于2002年，是在中國(guó)最早從事股權(quán)投資業(yè)務(wù)的外資私募股權(quán)管理機(jī)構(gòu)之一，目前管理三期美元基金和一期人民幣基金。麥頓投資已成功主導(dǎo)完成三十多家企業(yè)的投資和退出，其中包括傳媒領(lǐng)域的分眾傳媒、華視傳媒，新能源領(lǐng)域的天合光能、保利協(xié)鑫，消費(fèi)領(lǐng)域的上海小南國(guó)、李寧服飾等知名企業(yè)。近年來(lái)，麥頓投資的投資重點(diǎn)集中在消費(fèi)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域。

麥頓投資表示，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代各大渠道激烈競(jìng)爭(zhēng)的背景下，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容將成為重要的資產(chǎn)，而漫畫創(chuàng)作在動(dòng)漫領(lǐng)域內(nèi)居于基礎(chǔ)地位，因此看好該領(lǐng)域的未來(lái)。

篇7

寫國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀應(yīng)注意的問(wèn)題：

一是如果沒(méi)有與畢業(yè)論文選題直接相關(guān)的文獻(xiàn)，就選擇一些與畢業(yè)論文選題比較靠近的內(nèi)容來(lái)寫。

二是要反映最新研究成果。

三是不要寫得太少。如果只寫一小段，那就說(shuō)明你沒(méi)有看多少材料。

篇8

工作難點(diǎn)

認(rèn)識(shí)不到位。部分基層外匯局工作人員對(duì)內(nèi)控監(jiān)督工作的認(rèn)識(shí)仍停留在較低的水平上，存在著重業(yè)務(wù)管理、輕風(fēng)險(xiǎn)防范，重制度建設(shè)、輕制度落實(shí)的問(wèn)題，內(nèi)控監(jiān)督工作僅僅局限于上級(jí)局的例行檢查和人民銀行的內(nèi)部審計(jì)。這導(dǎo)致在日常業(yè)務(wù)活動(dòng)中，個(gè)別內(nèi)控管理的方式、方法仍停留在口頭傳達(dá)或約定俗成的階段，有章不循、違規(guī)操作的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，形成了一定的風(fēng)險(xiǎn)隱患。人員緊缺。一是由于人員緊張難以配備專職內(nèi)控人員，而當(dāng)前基層外匯局人員的配備現(xiàn)狀，又難以保證兼職內(nèi)控人員有充足的時(shí)間和精力，及時(shí)更新內(nèi)控業(yè)務(wù)知識(shí)和外匯管理知識(shí)。二是專職內(nèi)控工作人員的缺位難以保證內(nèi)控工作的獨(dú)立性。由于兼職的內(nèi)控人員仍要承擔(dān)其他具體業(yè)務(wù)工作，崗位之間無(wú)法真正分離，使得不同崗位之間相互制約的目標(biāo)難以真正實(shí)現(xiàn)。工作方式相對(duì)滯后。一是基層外匯局缺乏非現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督手段，難以實(shí)現(xiàn)事前、事中、事后全過(guò)程監(jiān)督。二是內(nèi)控監(jiān)督工作主要依靠同級(jí)人民銀行內(nèi)審部門來(lái)進(jìn)行，但由于外匯業(yè)務(wù)具有較強(qiáng)的專業(yè)性，部分基層人民銀行內(nèi)審部門并不熟悉相關(guān)專業(yè)知識(shí)，因此在開(kāi)展內(nèi)控監(jiān)督檢查時(shí)，只能對(duì)照文件規(guī)定進(jìn)行機(jī)械的合規(guī)性檢查。這樣不僅降低了內(nèi)控監(jiān)督工作的權(quán)威性，而且容易束縛外匯業(yè)務(wù)的正常開(kāi)展。三是檢查手段仍停留在抽查某一時(shí)段發(fā)生的業(yè)務(wù)留存資料上，難以發(fā)現(xiàn)隱藏的業(yè)務(wù)差錯(cuò)和風(fēng)險(xiǎn)。相對(duì)于已電子化的外匯業(yè)務(wù)，檢查監(jiān)督手段顯得單薄。制度未及時(shí)修訂。一是基層外匯局在制定內(nèi)控制度時(shí)，往往只是將上級(jí)局的規(guī)章制度作文字上的修改，并未真正結(jié)合自身工作實(shí)際進(jìn)行細(xì)化和調(diào)整。二是外匯管理政策變化頻繁，外匯業(yè)務(wù)種類不斷豐富，一旦出現(xiàn)不經(jīng)常發(fā)生或未預(yù)計(jì)到的新業(yè)務(wù)，原有的內(nèi)控政策和方法就可能不再適用。這會(huì)導(dǎo)致當(dāng)前工作實(shí)際與政策變化銜接不上，在實(shí)施內(nèi)控監(jiān)督時(shí)，產(chǎn)生內(nèi)控制度與內(nèi)控監(jiān)督工作實(shí)際之間的差異，最終引起無(wú)效內(nèi)控或內(nèi)控空白。

政策建議

提高對(duì)內(nèi)部控制重要性的認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)專人專崗，提升內(nèi)控獨(dú)立性。一是應(yīng)充分認(rèn)識(shí)加強(qiáng)內(nèi)部控制的重要性，堅(jiān)持業(yè)務(wù)發(fā)展、內(nèi)控監(jiān)督兩手抓，增加基層外匯局人員配備，實(shí)現(xiàn)內(nèi)控專人專崗，以此促進(jìn)內(nèi)控監(jiān)督工作目的的真正實(shí)現(xiàn)。二是加強(qiáng)日常管理，促使內(nèi)控監(jiān)督常態(tài)化，并及時(shí)糾正業(yè)務(wù)操作中的不當(dāng)行為，避免“習(xí)慣成自然”，以最大限度地防范風(fēng)險(xiǎn)建立全面、系統(tǒng)的內(nèi)控監(jiān)督管理體系。一是按照“操作與控制分離、管理與監(jiān)督分離”的原則，健全內(nèi)控監(jiān)督體系。建議總、分局實(shí)行垂直領(lǐng)導(dǎo)和向下派駐的內(nèi)部監(jiān)督體制，確保監(jiān)督檢查的獨(dú)立性和權(quán)威性。二是制定內(nèi)控監(jiān)督工作指南，明確各項(xiàng)外匯業(yè)務(wù)監(jiān)督檢查的重點(diǎn)、方式方法及存在的風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)，為內(nèi)控監(jiān)督人員提供操作依據(jù)。三是建立科學(xué)、有效的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警機(jī)制，對(duì)管理制度、審批程序、授權(quán)分責(zé)、職務(wù)分離、操作規(guī)程、崗位責(zé)任等情況實(shí)行全面監(jiān)控。在基層外匯局樹(shù)立“制度先行、內(nèi)控優(yōu)先”的理念?；鶎油鈪R局應(yīng)結(jié)合自身工作實(shí)際，及時(shí)建立、修訂和完善相關(guān)的內(nèi)控制度，并實(shí)現(xiàn)內(nèi)控監(jiān)督體系在業(yè)務(wù)部門之間的整合。一是可采取定期自查的方式，對(duì)重要崗位、重要環(huán)節(jié)及風(fēng)險(xiǎn)易發(fā)點(diǎn)的工作情況進(jìn)行梳理，及時(shí)消除漏洞和隱患；二是加強(qiáng)與同級(jí)人民銀行內(nèi)審部門的溝通協(xié)調(diào)，交流在工作中遇到的困難及風(fēng)險(xiǎn)隱患，以便于人民銀行內(nèi)審部門深入了解外匯管理工作的專業(yè)性和獨(dú)特性，避免因檢查者與被檢查者之間認(rèn)識(shí)差異而導(dǎo)致對(duì)正常業(yè)務(wù)工作的束縛。加強(qiáng)業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提高內(nèi)控人員業(yè)務(wù)素質(zhì)。一是要針對(duì)不同崗位的特點(diǎn)，結(jié)合外匯政策的調(diào)整，采取靈活多樣的方式，有計(jì)劃、不間斷地對(duì)業(yè)務(wù)管理人員和操作人員加大內(nèi)控業(yè)務(wù)、內(nèi)控結(jié)果分析和外匯業(yè)務(wù)等的培訓(xùn)力度，保證內(nèi)控人員與時(shí)俱進(jìn)，提升其對(duì)政策把握的準(zhǔn)確性，從根本上保證內(nèi)控工作的有效性、完整性。二是在人員配備上要數(shù)量充足，實(shí)行崗位定期輪崗制度，促使工作人員對(duì)外匯業(yè)務(wù)的全面了解，提升人員業(yè)務(wù)素質(zhì)。

本文作者：周效榮劉雅萍工作單位：外匯局敦煌市支局

篇9

紡織服裝行業(yè)品牌建設(shè)要將品牌人格化，應(yīng)努力做到“質(zhì)量是生命、創(chuàng)新是靈魂、快速反應(yīng)是活力、社會(huì)責(zé)任是道德”。

——紡織工業(yè)聯(lián)合會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 杜鈺洲

靠拓展應(yīng)用化解產(chǎn)能過(guò)剩

化解電解鋁、工業(yè)硅、稀土等有色金屬產(chǎn)品的問(wèn)題，最根本有效的措施是拓展應(yīng)用領(lǐng)域。必須走擴(kuò)內(nèi)需、內(nèi)生增長(zhǎng)的發(fā)展道路，通過(guò)應(yīng)用創(chuàng)新來(lái)突破各種約束，開(kāi)發(fā)市場(chǎng)、創(chuàng)造市場(chǎng)，形成產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)和競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

化解產(chǎn)能過(guò)剩問(wèn)題，最根本有效的措施是領(lǐng)域。當(dāng)前，依托戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)和綠色經(jīng)濟(jì)、低碳經(jīng)濟(jì)、循環(huán)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，可以大力開(kāi)拓有色金屬應(yīng)用。

——有色金屬工業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 陳全訓(xùn)

要?jiǎng)?chuàng)新，首先要保命

當(dāng)年創(chuàng)業(yè)時(shí)，我是“光腳的”，當(dāng)我買了一雙好皮鞋以后，我還是不愿意把鞋踩到稀泥，而要小心探路。為保住性命，不讓雞蛋全部裝在一個(gè)籃子里，2000年前后聯(lián)想的拆分，這讓楊元慶等人能有更大的決心去創(chuàng)新。同時(shí)，萬(wàn)一楊元慶遇到大的困難，也不會(huì)對(duì)大股東造成嚴(yán)重的影響，大股東依然有能力支持他們。企業(yè)要有創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)，但首先要保得住性命，所以創(chuàng)新應(yīng)該是局部性的創(chuàng)新行為。我希望我們企業(yè)家能做傳遞正能量的事情。在中國(guó)企業(yè)家俱樂(lè)部，我們推崇商業(yè)誠(chéng)信，弘揚(yáng)社會(huì)正氣。

——聯(lián)想控股董事長(zhǎng) 柳傳志

創(chuàng)業(yè)板代表中國(guó)經(jīng)濟(jì)未來(lái)

正是因?yàn)橛辛藙?chuàng)業(yè)板這樣一個(gè)市場(chǎng)，這么一大批創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新型企業(yè)才有機(jī)會(huì)踏入資本市場(chǎng)，我想國(guó)家在提出經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，在提出轉(zhuǎn)變發(fā)展方式，只有這樣的一些轉(zhuǎn)變，也許它還有些問(wèn)題，但它真正代表了中國(guó)的未來(lái)。所以，我覺(jué)得創(chuàng)業(yè)板給所有創(chuàng)新型民營(yíng)企業(yè)提供了非常好的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。同時(shí)，我也相信通過(guò)創(chuàng)業(yè)板的推出，通過(guò)這么多創(chuàng)新型戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)在資本市場(chǎng)上有這么一個(gè)平臺(tái)，那么會(huì)有助于我國(guó)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟(jì)騰飛，真正實(shí)現(xiàn)小康。

——漢威電子董事長(zhǎng) 任

企業(yè)家要敢于犯“傻”

《天下無(wú)賊》電影故事中“傻根”表現(xiàn)的是為理想頑強(qiáng)奮斗的特殊氣質(zhì)，我把它叫做“傻根精神”。這種“傻根精神”說(shuō)白了就是立在根上，傻向前進(jìn)。所謂“傻”就是前瞻，就是創(chuàng)新，就是為理想獻(xiàn)身的勇氣與毅力，而所謂“根”就是根植于理想深處的價(jià)值觀。但凡能在競(jìng)爭(zhēng)中成為贏家的企業(yè)家無(wú)不具有“傻根精神”。

我們敢于犯“傻”完全是基于我們對(duì)企業(yè)與市場(chǎng)和企業(yè)與社會(huì)的關(guān)系的重新認(rèn)識(shí)。因?yàn)槠髽I(yè)間競(jìng)爭(zhēng)必然會(huì)由產(chǎn)品功能的競(jìng)爭(zhēng)演進(jìn)為服務(wù)的競(jìng)爭(zhēng)，而最終決定勝負(fù)的是附著于產(chǎn)品和服務(wù)的價(jià)值觀的競(jìng)爭(zhēng)，只有真正進(jìn)入客戶的內(nèi)心世界才能永遠(yuǎn)屹立于不敗之地。

——萬(wàn)通控股董事長(zhǎng) 馮 侖

“促銷”應(yīng)給“誠(chéng)信”讓路

以往，可供消費(fèi)者選擇的賣場(chǎng)、品牌都很有限，如今，選購(gòu)家居商品是“百里挑一”，每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被拿出來(lái)反復(fù)比較。而隨著先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的普及，服務(wù)、誠(chéng)信成為了商家角力的主戰(zhàn)場(chǎng)。越早意識(shí)到誠(chéng)信重要性的企業(yè)在競(jìng)爭(zhēng)中越能處于優(yōu)勢(shì)地位。

篇10

1找“墻角”

例1已知某幾何體的三視圖1如圖所示，則該幾何體的外接球的表面積為（）

圖2解析如圖2，還原的多面體就是三棱錐A-BCD，其外接球也是此三棱錐所在的長(zhǎng)方體的外接球，注意：DC，DE，DF兩兩互相垂直，形似“墻角”，而長(zhǎng)方體的體對(duì)角線就是其外接球的直徑.故外接球的直徑

2r=22+22+42=26，球的表面積S=4πr2=24π，故選C.

2尋外心

①當(dāng)幾何體中出現(xiàn)兩個(gè)垂直關(guān)系，利用直角三角形斜邊的中線等于斜邊一半，球心為直角三角形斜邊中點(diǎn)（即直角三角形的外心）.

②因?yàn)榍蛐呐c截面圓圓心的連線垂直于截面，截面圓上的點(diǎn)與圓心、球心構(gòu)成直角三角形，運(yùn)用公式R2=r2+d2求半徑.

例2已知三棱錐的四個(gè)頂點(diǎn)都在球O的球面上，如圖3，ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，求球O的體積.

圖3解析ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，因?yàn)?2+512=102，所以知AC2=PA2+PC2，所以PAPC，所以在RtABC中斜邊為AC，在RtPAC中斜邊為AC，取斜邊的中點(diǎn)O，在RtABC中，OA=OB=OC，在RtPAC中，OP=OB=OC，所以在幾何體中OP=OB=OC=OA，即O為該四面體的外接球的球心，R=12AC=5，所以該外接球的體積為V=43πR3=500π3.

例3已知三棱錐S-ABC所在頂點(diǎn)都在O的球面上，且SC平面ABC，若SC=AB=AC=1，∠BAC=120°，則球O的表面積為.

圖4解析如圖4，以底面三角形ABC的邊AB，AC為鄰邊作菱形ABDC，再作OD平面ABC，又因?yàn)镾C平面ABC，所以O(shè)D∥SC，過(guò)點(diǎn)D作DESC，垂足為E，在直角梯形ODCS中，OC=OS=r，所以可得OD=12，所以r=OD2+OE2=122+1=52，則球的表面積為S=4πr2=4×π×522=5π，故應(yīng)填5π.

變式：一幾何體的三視圖如圖5，則它的外接球的表面積為（ ）

圖5A. 12πB. 16πC.20πD. 24π

圖6解析如圖6，還原的多面體就是三棱錐P-ABC，ABBC，面PBC面ABC，∠PBC=120°，AB=AC=2，先找出ABC的外心即斜邊AC的中點(diǎn)I，設(shè)球心為O，連結(jié)OA，OI，OP，顯然OI平面ABC，過(guò)點(diǎn)P作PEBC交BC于E，連結(jié)IE，那么PE∥OI，過(guò)球心O作OF∥IE交PE于F，顯然四邊形OIEF為矩形，設(shè)OI=h，OA，OP為球半徑r，EB=2cos 60°=1，PE=3，在CEI中由余弦定理易得EI=5，因?yàn)閔2+22=52+3-h2，得h=3，從而r=5，S=20π，故選C.

3作截面

通過(guò)尋找外接球的一個(gè)軸截面圓，把立體幾何問(wèn)題轉(zhuǎn)化為平面幾何問(wèn)題來(lái)研究.

例3已知一幾何體的三視圖如圖4所示，則此幾何體的外接球的體積為.

圖4圖5解析由三視圖易得，幾何體為如圖5所示的正四棱錐，設(shè)正四棱錐的底面中心為O1，外接球的球心為O，如圖所示，由球的截面性質(zhì)，可得O1O平面ABCD，又SO1平面ABCD，所以球心O必在SO1所在的直線上，所以ASC的外接圓就是外接球的一個(gè)軸截面圓，外接圓的半徑就是外接球的半徑，在ASC中，由SA=SC=2，AC=2，得SA2+SC2=AC2，即SASC，所以AC是ASC的外接圓的直徑，即為外接球的直徑，故V=43π.

4用結(jié)論

正四面體的外接球與內(nèi)切球的球心重合于正四面體的高線上一點(diǎn)，外接球與內(nèi)切球的半徑之和等于正四面體的高，外接球的半徑等于內(nèi)切球半徑的3倍，外接球的半徑等于正四面體棱長(zhǎng)的64，內(nèi)切球的半徑等于正四面體棱長(zhǎng)的612.

例4如圖6所示為某幾何體形狀的紙盒的三視圖，在此紙盒內(nèi)放一個(gè)小正四面體，若小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動(dòng)，則小正四面體的棱長(zhǎng)的最大值為（）

A.33B.13C.24D.324

解析顯然由三視圖還原而成的紙盒是棱長(zhǎng)為3的正四面體，利用上述結(jié)論可得紙盒的內(nèi)切球半徑為24，要使小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動(dòng)，要求小正四面體棱長(zhǎng)的最大值，即小正四面體的外接球就是紙盒的內(nèi)切球.易得小正四面體的棱長(zhǎng)的最大值為33，故選A.

圖71.如圖7，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長(zhǎng)為1，粗實(shí)線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為.

2.在四面體ABCD中，共頂點(diǎn)的三條棱兩兩垂直，其長(zhǎng)度分別為1，6，3，若該四面體的四個(gè)頂點(diǎn)在一個(gè)球面上，求這個(gè)球的表面積.

3.如圖8是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積為（）

A.83 B.43C.823 D.423

4.如圖9，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長(zhǎng)為2，粗線畫出的是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積是（ ）

A.6πB.7π C.12πD.14π

如圖10，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長(zhǎng)為1，粗實(shí)線及粗虛線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為（ ）

A.8π B.252π C.12πD.414π