導(dǎo)語：如何才能寫好一篇局內(nèi)局外，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、“局內(nèi)人”和“局外人”雙視角的概念定義及理論原型

主位觀(EMIC)與客位觀（ETIC）這種理論最早來源于語言學(xué)（音位學(xué)），由早期美國語言學(xué)家派克在1947年提出，并于1954年他發(fā)表的《語言與人類行為結(jié)構(gòu)的同一理論關(guān)系》一書中形成其基本的理論體系。

一般意義上，主位主要是指從文化內(nèi)的角度分析意義的構(gòu)成；客位主要強(qiáng)調(diào)的是作跨文化方面的外部分析。主位與客位是和局內(nèi)人與局外人的問題是相關(guān)聯(lián)的，局內(nèi)人（inside）和局外人（outside）是人類學(xué)調(diào)查過程中和研究過程中存在的兩種社會身份和社會角色，與主位和客位不同，是兩種關(guān)注的視角。

主位客位屬于認(rèn)識范疇的兩種視角，而局內(nèi)局外屬于文化范疇或者社會范疇的兩種角色。如何取得主位客位的視覺平衡，以及局內(nèi)人局外人的角色平衡是民族音樂學(xué)研究方法的焦點(diǎn)所在。

鑒于各種文化對自身的觀念體系的影響，文化知情者通常按照本文化觀念體系認(rèn)識事務(wù)和理解問題因而屬于該文化的局內(nèi)人。由于外來學(xué)者用屬于自己的文化觀念體系認(rèn)識和研究不屬于自己文化的時候，就是這種文化的局外人。

二、雙視角互換――“融入”與“跳出”

在民族音樂學(xué)研究中，如何運(yùn)用“雙視角”這一理論方法論是我們每一位學(xué)者在田野工作時需要面對的問題。

關(guān)于“雙視角”在田野工作中的實(shí)踐運(yùn)用，沈恰在《論“雙視角”研究法及其在民族音樂學(xué)研究中的實(shí)踐與意義》（中國音樂學(xué)1998-2）一文中指出：“雙視角”研究法,全稱是“音樂文化的雙視角觀照”。這種研究方法要求研究者在研究“異文化”音樂時,研究者就必然會以“局外人”身份,從該文化的“外部”去觀察和研究其對象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“融入”該文化的圈子,像該文化的“局內(nèi)人”那樣去“內(nèi)視”自己的對象,唯其如此,才能真正領(lǐng)悟到這種音樂對于該文化中人究竟具有什么樣的意義,從而真正做到對它們的理解；反之,在研究“同文化”音樂時,研究者除必然會以“局內(nèi)人”身份,從該文化的“內(nèi)部”去認(rèn)識和理解其對象外,還應(yīng)當(dāng)設(shè)法“跳出”該文化的圈子去“反觀”自己的對象,這樣才能真正看清自己的對象與人類其他音樂文明的關(guān)系,從而找到自己的對象在人類文明這個時空座標(biāo)上的位置。換言之,研究任何一種音樂文化,都應(yīng)當(dāng)從該音樂所處之文化的“內(nèi)部”和“外部”這樣兩個視角去進(jìn)行觀照,我們才有可能比較客觀地理解和認(rèn)識對象,把握住對象的本質(zhì)。

民族音樂學(xué)研究中兩種視角和兩種角色相互轉(zhuǎn)換的重要性，也就是說學(xué)者在研究“內(nèi)文化”和“異文化”中既能“融入”又能“跳出”，就如，作為文化執(zhí)行者的局內(nèi)人一旦跳出本文化的觀念體系而對自己的文化作“客位”陳述，他就扮演了局外人的角色；而外來學(xué)者一旦融入異文化并對該文化作“主位”陳述，他就扮演了局內(nèi)人的角色。鮑曼（M.P. Baumann）認(rèn)為，民族音樂學(xué)的目標(biāo)是獲得主位以及客位（跨文化）的知識。既能“融入”又能“跳出”的最終目的就是要使學(xué)者在研究時保持客觀的分析。

三、符號化的“雙視角”闡釋

楊民康把 “雙視角”理論運(yùn)用符號學(xué)的方法加以闡釋，他認(rèn)為傳統(tǒng)音樂表演,包含了音樂的認(rèn)知與創(chuàng)造過程和接受與反饋過程兩個層面上的符號化過程。認(rèn)知與創(chuàng)造過程是研究者主要的考察研究對象,而最終要做的是田野考察和其對象本文的建構(gòu)工作。因此，研究者一般的工作順序是先切入其中的接受與反饋過程,繼而再進(jìn)入到(對文化模式的)分析、解釋和比較的過程。來自局內(nèi)的表演者和聽眾的注意力主要集中在欣賞、評價和反饋方面;研究者的注意力則更多集中在分析、比較和解釋方面。由此可知，楊也是認(rèn)為“雙視角”方法是具有融入與跳出的特點(diǎn)的，但他這里卻更多的強(qiáng)調(diào)了視角轉(zhuǎn)化有條件的，它需要按照符號化過程的順序來進(jìn)行的。

在田野工作的實(shí)踐語境下看，作為異文化圈的局外人，要去研究他者的文化，就必須要借助人類學(xué)所提倡的“參與觀察”（Participation Observation）或“居住體驗(yàn)”等方法來使自己逐漸理解他者的文化，并能像局內(nèi)人那樣來看待他們的文化。然而，當(dāng)研究者要把田野所得建構(gòu)成文本時，又需要及時“跳出”，用客位觀的視角來歲其文化模式做理性的分析、解釋和比較。

四、“雙視角”的質(zhì)疑與反思

篇2

新年度全球玉米或?qū)⒃霎a(chǎn)據(jù)美國農(nóng)業(yè)部報道，2012/2013年度全球玉米產(chǎn)量為8.39億公噸（330億蒲式耳），將為歷史第二高。據(jù)私營分析機(jī)構(gòu)Informa經(jīng)濟(jì)公司的最新報告顯示，2013/14年度（7月到次年6月）全球玉米產(chǎn)量有望達(dá)到9.507億噸，比2012/13年度增加近14%。

銀河期貨分析師孫禹認(rèn)為，機(jī)構(gòu)對13/14年度的玉米產(chǎn)量僅僅是初步的預(yù)測，目前玉米的高價格引發(fā)全球大范圍的種植倒是正常的?，F(xiàn)階段可以肯定的是，13/14年度全球玉米種植面積將會增加，但是最終形成產(chǎn)量還取決于其他因素，比如天氣等。另外，供應(yīng)雖然有可能增長，未來還要關(guān)注需求的變化。以中國為例，中國曾是玉米的凈出口國，但目前已經(jīng)變成凈進(jìn)口國，并且進(jìn)口量有逐步擴(kuò)大的趨勢，玉米近2年來進(jìn)口量翻了2倍。長期看，中國在糧食作物上的進(jìn)口量也可能會逐步增加，這無疑對國際價格有一定支撐作用。

玉米未來或現(xiàn)“外弱內(nèi)強(qiáng)” 專家表示，如果國際玉米出現(xiàn)增產(chǎn)，未來國內(nèi)和國外玉米的未來走勢將出現(xiàn)分歧，從長期來看，或現(xiàn)“外弱內(nèi)強(qiáng)”的局面?！伴L期來看，2013/14年度全球玉米可能增產(chǎn)，但國內(nèi)玉米的擴(kuò)種潛力已經(jīng)不大了?！笨紤]到國內(nèi)玉米市場相對獨(dú)立，新世紀(jì)期貨分析師黃婷認(rèn)為，雖然下一年度國際玉米價格可能自高位回落，但國內(nèi)玉米在內(nèi)外比價已經(jīng)偏低以及國家收儲等政策預(yù)期的作用下，回落幅度可能有限。

上海中期分析師高彬介紹稱，國外方面，由于美國玉米今年減產(chǎn)，助漲了南美巴西、阿根廷農(nóng)戶種植玉米的熱情。但是近期傳出南美地區(qū)天氣并不利好，后期增產(chǎn)預(yù)期相對減弱。因此，國外玉米價格可能難以走強(qiáng)。

而糧食市場穩(wěn)定關(guān)系到整個國計(jì)民生，我國糧食類期貨受“政策市”影響較大。從近幾年國家收儲價格的走勢來看，收儲價格年年都有所上漲，可見，國家力挺農(nóng)產(chǎn)品價格還是比較明顯的。“隨著農(nóng)村勞動力數(shù)目的逐年下降等多種因素影響，農(nóng)民惜售心理或?qū)⒅斡衩變r格底部。長線來看，國內(nèi)玉米市場易漲難跌?！备弑虮硎尽?/p>

孫禹也表示，“全球玉米增產(chǎn)，對中國的影響還是比較小的，國內(nèi)仍能夠維持自給自足，要重點(diǎn)關(guān)注中國玉米的進(jìn)口數(shù)量?！?/p>

東亞期貨分析師許亮認(rèn)為，國內(nèi)玉米、小麥等主要糧食作物受國外價格影響較小，主要由于進(jìn)口量非常小，總量不足全球消費(fèi)量的1%。因此，價格的波動較難傳到到國內(nèi)。

國內(nèi)糧食期價將相對穩(wěn)定長期來看，國內(nèi)糧食作物因種植成本的上漲，勞動力成本上升，貨幣貶值等因素將呈現(xiàn)上漲態(tài)勢。專家稱，考慮到國內(nèi)相對較高的庫存及國家的收儲政策，國內(nèi)糧食作物的價格運(yùn)行會相對穩(wěn)定，國家通過收儲、拋售對糧食價格的控制相對較強(qiáng)。從成本上漲及國家不斷提高最低收儲價格來看，糧食長期價格運(yùn)行區(qū)間會逐步提高。

篇3

論文摘要

本文通過對布萊希特以及中國戲曲的特點(diǎn)的描述,以及兩者之間的關(guān)系。從間離談起到戲曲中的程式和虛擬，兩種不同的戲劇形式在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用。用相關(guān)的實(shí)踐來舉例說明，從而引伸到不同形式的東西方戲劇可以相互融匯貫通。斯坦尼、布萊希特和中國戲曲三種不同的表現(xiàn)形式可以融入到一出戲中，取得意想不到的效果。而在未來的戲劇演出形式中我們要開拓更多元化的表演形式，中國戲曲與西方戲劇的密切聯(lián)系成為了未來世界舞臺上不可或缺的力量。

關(guān)鍵詞：布萊希特中國戲曲間離虛擬與程式斯坦尼東西方戲劇融合開拓表演形式

貝托爾特?布萊希特（1898-1956）是德意志民生共和國最有名望的進(jìn)步戲劇家。他和中國的梅蘭芳，還有斯坦尼并稱為世界三大戲劇體系。而布萊希特演劇方法上的一切特征，都說明了是為使觀眾保持必要的清醒頭腦，以對待舞臺上發(fā)生的事件，抱一種追究，批判的態(tài)度，才能認(rèn)識事物的本質(zhì)，從而有勇氣去改變它。為了達(dá)到這個目的，就必須排除那此阻止觀眾去理智地分析現(xiàn)實(shí)的一切障礙。他主張廢掉第四堵墻，他反對觀眾的情緒被感應(yīng)（即移情作用）而主張“間離效果”（即離情作用）。在許多道路中，布萊希特找到了一條不同于其它西方戲劇流派的道路。東方舞臺由其是中國戲曲，從來不用第四堵墻，而主張“破除生活幻覺”，坦率地承認(rèn)我們是在演戲，希望通過戲來表達(dá)人物復(fù)雜的思想感情。東西方戲劇最大差別是，西方戲劇講究以第四堵墻造成生活幻覺，在舞臺上制造生活幻覺和破除生活幻覺的區(qū)別非常重要，是根本性的區(qū)別。自從布萊希特一九三五年在莫斯科看了梅蘭芳先生表演后，舞臺上的假定性破除生活幻覺的原則優(yōu)越性在他的腦子里明確起來。

布萊希特所采用的名詞——Verfremdungseffekt。在我國有幾種翻譯，如“間離效果”、“離情作用”、“陌生化效果”等。還有一種就是“破除生活幻覺的技巧”。從這個原則出發(fā)，布萊希特的戲劇有獨(dú)特的地方，他把他的戲稱之為“敘事劇”、“史詩劇”后來又稱之為“辯證劇”。這一戲劇形式與西方流行戲劇有著很大的區(qū)別，而他的戲劇形式又與我國傳統(tǒng)的戲曲樣式有著密不可分的聯(lián)系，兩者有著很多的相似之處。

表面看來，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特這三位大師似乎格格不入，斯坦尼和梅蘭芳尤其站在了兩個極端，一個研究內(nèi)心體驗(yàn)，生活化。一個研究程式化的體現(xiàn)。而布萊希特似乎是在兩者之間。其實(shí)，梅蘭芳、斯坦尼和布萊希特三者都不否認(rèn)內(nèi)心活動通過外部技巧表達(dá)，不同的是在于表現(xiàn)方式與技巧。但布萊希特在編劇，演出上確實(shí)與斯坦尼不同，而與我們的戲曲接近，中國戲曲對布萊希特戲劇流派形成顯然是有一定影響的。本文將著重闡述中國戲曲與布萊希特的關(guān)系，在表演上的聯(lián)系和運(yùn)用，以及中國戲曲對西方戲劇的影響和融合。

一、布萊希特的間離效果

Verfremdnugseffekt（簡稱V—Effekt），譯為間離效果，又譯陌生化效果。布萊希特的敘事劇稱為非亞里士多德式戲劇，顯而易見，它對立于亞里士多德式戲劇。布萊希特認(rèn)為跌宕起伏的故事情節(jié)，性格細(xì)膩的角色人物，營造幻境的舞臺布景雖然能引起觀眾的共鳴，但是同時觀眾過分地將情感投入虛幻的戲劇中，只能成為被動的接受者，并不能對自己的所見所聞進(jìn)行判別和思考，因此布萊希特開創(chuàng)了敘事（史詩）劇理論：通過轉(zhuǎn)變觀眾角度——從目睹者轉(zhuǎn)變?yōu)橛^察者，變換表現(xiàn)手法——由暗示變?yōu)檗q論，重組戲劇結(jié)構(gòu)——直線發(fā)展變?yōu)榍€發(fā)展等等方法來實(shí)現(xiàn)，無論什么方面的革新，都是以間離效果為中心而展開的。但在一部話劇作品中，一切都是用間離效果來處理，無論劇本、演員、舞美、觀眾，還是情節(jié)角色，場景都在間離效果的影響下游離于戲外，那么它除了是一場鬧劇，什么都不是。間離效果，不是一種孤立的存在。它其實(shí)是依附于舞臺幻境的，在觀眾，包括演員本身，逐步被戲劇情節(jié)所吸引，陷入劇情幻境與角色產(chǎn)生共鳴時，才可能采取某種方法來打破幻境。正如布萊希特所說：“在森林中，研究蝴蝶的人和逃進(jìn)森林躲避搜捕的人對原始森林的感受各不相同。在園林工作者眼中的原始森林則是另一個樣子。原始森林，由于人們和它打交道的目地不同。它也會產(chǎn)生歡樂和恐懼，大家都感到它的變化，而當(dāng)他們僅僅開辟出一片營火地時，所有人都能觀察到它的變化。”不管逃亡者，再思考、再行動?！吧帧笔菓騽∷鶢I造的舞臺幻境，現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和升華?！盃I火地”就是間離效果在幻境中的一片空地，它雖在森林中，卻又獨(dú)立于森林。以便所有的敘事劇參與者都能在“森林”中觀察森林。這一進(jìn)一出，一張一弛才是間離效果的實(shí)質(zhì)所在。

布萊希特接受了狄德多、科格蘭、戈登?克雷和萊茵哈特等人的影響形成了自己獨(dú)具一格的表演理論，其核心就是“間離”的表演，他要求演員在情感上與角色保持距離，觀眾同角色之間也保持距離。他說：“為了產(chǎn)生間離效果，演員必須把它學(xué)到的能使觀眾對他塑造的形象產(chǎn)生感情一致的東西都放棄掉。如果不打算讓他的觀眾沉迷于戲中，他自己得先不要處于沉迷狀態(tài)?！彼笱輪T“一刻也不能完全徹底地轉(zhuǎn)化為角色。”為了拉開距離，布萊希特提出三種輔助手段，一是采用第三人稱敘述，二是詞語間等用過去時態(tài)，三是兼讀舞臺指示和說明。演員在演出過程中要化為一個“中間人”的角色，又是戲劇中的角色，又是能跳出戲外以敘事者的身份與觀眾交流。雖然布萊希特主張破除第四堵墻，破除幻覺。但是，由于西方戲劇與生活在形態(tài)上逼近的特點(diǎn)所決定，布萊希特也不得不承認(rèn)顯然間離效果絕不是以不自然的表演為前提。這就是說，戲劇舞臺上產(chǎn)生幻覺是不可避免的。布萊希特的“破除幻覺”也不是“消滅幻覺”，盡管他力圖將演員、角色和觀眾同生活的距離拉開，這也是基于有一個建立起來的舞臺生活才能與之形成對比。例如在我參加演出的《高加索灰闌記》中有兩個追趕女主角的士兵，他們在一開場便敲鑼打鼓在觀眾中出現(xiàn)，拿著戲中演員的畫相當(dāng)通緝令來詢問臺下的觀眾，這一做法是典型的布萊希特間離效果，但觀眾對于這突如其來的跳出戲外的做法怎樣相信怎樣配合，而不會覺得很突然不舒服呢？這都要在這之前靠其他演員的配合，在舞臺上投入的演出，先把觀眾帶入戲劇情境中去，而后為馬上出現(xiàn)的間離形式作鋪墊，只有讓觀眾相信之前的劇情沖突，投入到戲中去，才能讓觀眾認(rèn)真對待之后的間離形式，與劇中演員一起參與一起評判。不會讓觀眾覺得很唐突，與之前劇情脫節(jié)。由此可見在現(xiàn)今的舞臺表演中，斯坦尼的“體驗(yàn)派”和布萊希特“表現(xiàn)派”兩種表演風(fēng)格其實(shí)是不能剝離的。我有幸參加了去年的羅馬尼亞戲劇交流，在國外許多學(xué)者認(rèn)為其實(shí)斯坦尼的“兩個自我”，在舞臺上演員和角色之間的關(guān)系也帶有著間離的意思，這一觀點(diǎn)的提出使得兩種不同風(fēng)格的演出形式得到進(jìn)一步的融合。

1935年布萊希特在莫斯科觀看了梅蘭芳的演出后，于1936年發(fā)表了《中國戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果》一文。以后，在布萊希特敘事劇戲劇的演出中，一直能看到中國戲曲的影子。布萊希特戲劇的敘事性與中國戲曲一部分的敘事性同屬一類，在表演上，加入戲曲的程式化和虛擬化動作，在空間的自由，道具變換及當(dāng)場換景都打破了第四堵墻的視聽幻覺。

二、中國戲曲的虛擬和程式

中國戲曲藝術(shù)，歷時兩千多年，經(jīng)無數(shù)藝術(shù)家的創(chuàng)造，形成了體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合的，完整的表演體系。虛擬性是戲曲演出形式的特點(diǎn)。它是在基本上沒有景物造型的舞臺上，運(yùn)用虛擬動作調(diào)動觀眾的聯(lián)想，形成環(huán)境事件，人物關(guān)系等因素的特定戲劇情境，創(chuàng)造一定的舞臺形象的一種獨(dú)特的舞臺表現(xiàn)手法。戲曲舞臺上特殊的時空形態(tài)虛擬性是戲曲有別于西方戲劇的形態(tài)，虛擬手法為戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)開辟了一條獨(dú)特道路，相對于寫實(shí)話劇的固定的劇情時間和地點(diǎn)，戲曲的劇情時間和地點(diǎn)是不固定的，是可以自由變化的。虛擬的表現(xiàn)形式可以創(chuàng)造出不受限制的自由的立體的舞臺空間，例如在一個空的舞臺上演員通過表演可以讓觀眾清楚的意識到此時舞臺上是什么樣的環(huán)境，是房間，是山巒，是河流是萬馬奔騰的戰(zhàn)場還是清逸的鄉(xiāng)間田園，這些都可以通過虛擬的表現(xiàn)形式自由轉(zhuǎn)換和變化。在時間形態(tài)上更是以虛擬的手法來呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)換。例如跑一個圓場就是跋涉幾十里路程，唱做十幾分鐘，已經(jīng)歷了一整夜的時間。相反，幾秒鐘間思考和動作，卻化費(fèi)幾倍、十幾倍的舞臺時間，通過唱、做來細(xì)致刻畫。這種戲曲獨(dú)有的虛擬手法創(chuàng)造著這種劇情地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，變化的自由，又影響對劇情時間的處理，促使舞臺上產(chǎn)生特殊的形態(tài)。戲曲舞臺所表現(xiàn)的時間和空間形態(tài)，是由演員以虛擬表演所創(chuàng)造的對特定戲劇情境的感受和反應(yīng)的真實(shí)。所以在戲曲表演形式上演員的虛擬性表演至關(guān)重要。這就和布萊希特的“間離”有著異曲同工之妙了，戲曲的表現(xiàn)形式不同于西方戲劇傳統(tǒng)的斯坦尼要求的觀演關(guān)系，觀眾要相信通過演員表演出的真實(shí)性，戲曲明確的告訴觀眾“我們在演戲”，舞臺上的“假定性”靠演員的表演一一呈現(xiàn)出來。演員通過虛擬動作表現(xiàn)出心境，環(huán)境的變化，讓觀眾相信從真實(shí)的“無”中上升到美化的“有”。這和“間離”有著相似的地方，演員同樣虛實(shí)結(jié)合，跳進(jìn)跳出，同時又與觀眾的互動。例如戲曲演員在舞臺上表現(xiàn)騎馬，或許演員手中只有馬鞭而沒有真實(shí)的馬出現(xiàn)，但通過演員的表演，一個鮮明美化的馬形態(tài)出現(xiàn)在觀眾的腦中通過觀眾的想象再反射到舞臺上，這樣騎馬的藝術(shù)形象就已“活生生”的在舞臺上了，還有例如上樓、下樓、關(guān)開門等動作的表現(xiàn)，都是虛無的空間中通過演員的表演所展示出來的。這里就有了一個戲曲演員特有的程式化的表現(xiàn)形式，它以表演藝術(shù)為中心，熔詩歌、音樂、舞蹈、戲劇于一爐，形成一套規(guī)范化、格律化、舞蹈化、程式化的表現(xiàn)形式，將“生活真實(shí)”升華為“藝術(shù)真實(shí)”。這是美的升化，演員在舞臺上的唱、念、做、打無一不在戲曲獨(dú)有的程式化表演中進(jìn)行著，程式化并不是脫離生活的，而是基于生活的來源，經(jīng)過藝術(shù)處理加工的美化于生活的表現(xiàn)形式，在假定性和虛擬性的舞臺表演中，舞臺常?？諢o一物，而在藝術(shù)家的表演中，通過程式化的動作，寫意的、充滿美感的形體表現(xiàn)，將觀眾帶入千變?nèi)f化的世界中。一會兒是金戈鐵馬硝煙四起，一會兒又是一葉扁舟過萬重山。而更甚以梅蘭芳為代表的“四大名旦”，雖說都是以男性表演女性，但是他們在舞臺上的外部動作和內(nèi)部感情較之生活中的女性更為完美。

這一切都是戲曲程式化表演對生活的美的再現(xiàn)，程式化表演并不是完全“間離”的表演。而是在于體驗(yàn)再體現(xiàn)的。只有深層次的體驗(yàn)了角色或者周圍生活環(huán)境才能更靈活自如地體現(xiàn)出戲曲獨(dú)有的美感。例如，有一次梅蘭芳先生跟上海的俞振飛先生曾經(jīng)合演了昆曲《斷橋》，寫的是白娘子和許仙悲歡離合的故事。戲中有這么一個動作，就是白娘子面對負(fù)心的丈夫許仙追趕自己的時候，心情如同翻倒了五味瓶，非常復(fù)雜。他有一個動作，拿一個手指去戳許仙的腦門，這個動作可能梅蘭芳先生當(dāng)時在舞臺上用力過大了，一戳，許仙沒有防備，就險些要摔倒，梅蘭芳發(fā)覺這是個舞臺失誤，立刻雙手去攙扶，等攙住了，再一想，我演的是白娘子，他演的是許仙，是他負(fù)心于我，怎么能扶他呢！因此，又輕輕一推許仙。大家看到這先是一戳，表示自己對負(fù)心的丈夫不屑一顧，但戳得過重，然后急忙攙扶，不要造成舞臺事故，攙住以后立刻又回到戲中來，又把許仙往后一推。一戳、一攙、一推，這就把險些造成舞臺事故的一個過渡動作反而化腐朽為神奇，獲得滿堂喝彩。自此以后，這一動作就被以后的演出中保留了下來，沿用至今，成為經(jīng)典。從這一實(shí)例中可以看出，只有像梅蘭芳先生那樣很深的體驗(yàn)了角色當(dāng)時的內(nèi)心感受和戲中的規(guī)定情境，才能靈活運(yùn)用各種戲曲表演技巧將舞臺事故化解，從而更能在即興創(chuàng)作中展現(xiàn)角色魅力。在這一過程中，梅蘭芳在補(bǔ)救失誤的時候，一瞬間跳出戲外以演員的身份來審視戲的進(jìn)程，然后采用一個完美的形體動作一推來表現(xiàn)和解釋舞臺上發(fā)生的一切，這又和斯坦尼的兩個自我和布萊希特的間離相吻合，先是用演員的自我來觀察角色的自我，然后用戲曲動作表現(xiàn)出來，這其中兩個自我在舞臺上的交替又有間離的含義。這一切的融合非但沒有影響戲的質(zhì)量，反而出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。所以說中國戲曲表演是體驗(yàn)和表現(xiàn)相結(jié)合的體系。如果說斯坦尼用“幻覺”激起觀眾的感情，布萊希特用“間離”招換觀眾的理智，那么中國戲曲既訴諸觀眾的感情，又訴諸觀眾的理智，戲曲不但將觀眾帶入戲中，也將觀眾帶出戲外，欣賞悅耳歌聲舞姿和高超技巧，評判劇中是非善惡，也就相當(dāng)于布萊希特的“間離效果”。

三、一次大膽的嘗試

東西方的戲劇是可以融合相通的。當(dāng)戲劇界一直在討論東西方戲劇關(guān)系的時候，很多人都在以不同的方式來嘗試兩種表演手段的結(jié)合引伸出新的多種多樣的藝術(shù)形式和舞臺表現(xiàn)手段。我有幸代表學(xué)校參加了2004年的羅馬尼亞戲劇的交流，演出的劇目是布萊希特的《高加索灰闌記》。戲劇是世界的藝術(shù)，是不分國界不分地域的。在很多參加交流的國家中肯定會有各種各樣的不同形式的代表國家地區(qū)特有的民族風(fēng)格的《高加索灰闌記》的版本。而作為中國戲曲是我們特有的民族特色，豐富多樣的表現(xiàn)手段和優(yōu)美感，正是我們引以為傲的表演形式，加上與布萊希特的“間離效果”有著很深的聯(lián)系。老師決定引用戲曲的表現(xiàn)形式來演出布萊希特的戲劇，但我們又基于在斯坦尼“體驗(yàn)派”的表演風(fēng)格中，把這幾種表演形式有效合理的融合起來做一次大膽的嘗試，虛實(shí)結(jié)合的表演對演員也有著很大的考驗(yàn)。在排練過程中，首先，我們將《高加索灰闌記》的劇本重新的編排了一下，從中節(jié)選出幾段章節(jié)來加以連接。在《高加索灰闌記》中有許多地方也是有時空的轉(zhuǎn)換，這就與戲曲的形式相符合，這在我們改編的時候就不會有太大的出入，既能貫徹布萊希特的意圖又能使劇情完整。從中還融入了戲曲的元素，在這其中我們把戲中的男女主人公西蒙及格魯雪定情的情節(jié)用中國戲曲的形式做了解釋，西蒙在河邊撿到了格魯雪的荷包，然后在與格魯雪的相互試探中用各自信物定情，道具荷包也正是中國傳統(tǒng)的信物，這一些改編既有原作的情節(jié)又加入了新的中國元素。還有一場格魯雪抱著孩子逃難的戲，兩個官兵追著她翻越高山，走過河流，在原作中當(dāng)然是兩位外國官兵，而在我們的版本中變成了兩個手拿刀棍的中國官兵，這又是一個很有意思的改變。而格魯雪手中的嬰兒又變成了非常寫意美化的水袖，即能收成嬰兒又能舒展成為攻擊敵人的武器，這虛實(shí)的相結(jié)合正是布萊希特與中國戲曲的精髓。在戲的結(jié)尾處當(dāng)格魯雪掉入了深淵中，西蒙拿著紅色的麻繩用舞蹈化的動作將格魯雪艱難的從谷底救上來時，戲真正達(dá)到了，紅繩代表著愛與思念，一頭牽著西蒙，一頭聯(lián)系著格魯雪，兩人在不同的空間相互慢慢的靠近，最后終于抱在一起真正達(dá)到了意境時空的完美結(jié)合，加以舞蹈的形式將戲曲的魅力完全的展現(xiàn)出來，又不失布萊希特的風(fēng)格。在段落與段落的相互接聯(lián)處，正因?yàn)槭遣既R希特的戲劇，間離的本質(zhì)，所以在演出中時空轉(zhuǎn)換也沒有讓人感覺到有生硬之處，再來說說戲中的音樂，我們在排練過程中，選了許多有中國特色的民族音樂，甚至還有《梁祝》的主題音樂，但配合到戲里，并不覺得有不和諧之感。反而能襯托出戲的主題，在一些動作的點(diǎn)上，還運(yùn)用了中國的鼓和戲曲打點(diǎn)的鑼來配合動作。完全用戲曲的形式來表達(dá)意思。但在我們創(chuàng)作中，也不完全是戲曲的程式化來演布萊希特的戲，我們表演的基石還是以斯坦尼的“體驗(yàn)派”為準(zhǔn)則，在舞臺上還是要真聽、真看、真感覺、真實(shí)的自然的交流，美化的程式動作作為我們的輔助手段以便讓戲劇情節(jié)推動更富有藝術(shù)化美感。這樣才能真正達(dá)到一個各種不同流派相互作用交流合作，即不感到空洞流于形式，又不讓人覺得乏味單調(diào)，吸取名家之所長，把它拿捏的很到位，“參雜”的很和諧，才能做到雅俗共賞，不同國家的人都能欣賞的作品。通過這一次的嘗試，我覺得不同的戲劇流派間是可以做到互相融匯貫通的。不管是戲曲，布萊希特還是斯坦尼也好，他們之間都有著很多相似之處，都有著對戲劇無限拓展可能性的追求，把中國傳統(tǒng)的文化融入到西方戲劇中，事實(shí)證明更能使戲劇作品多姿多彩。創(chuàng)造出新穎的舞臺演出形式，而西方的戲劇又能使戲曲得到更廣泛的運(yùn)用，這一點(diǎn)是中國戲曲今后的發(fā)展至關(guān)重要的一點(diǎn)，我相信只要能找到合理的切入點(diǎn)，任何作品的都是可以用非“純化”的方法去演繹的。

四、中國戲曲對西方戲劇的影響和相互作用

1935年3月梅蘭芳率劇團(tuán)在莫斯科演出，除了布萊希特外，還有當(dāng)時歐洲的三大戲劇家——斯坦尼斯拉夫斯基，丹欽科，梅耶荷德都大開眼界，這對他們以后的藝術(shù)創(chuàng)造影響十分深刻，布萊希特創(chuàng)造了“記敘性戲劇”，在這種戲劇中貫徹了“間離效果”，他慣用的在舞臺上掛標(biāo)語牌，歌唱、面具、虛擬動作，自報家門等手段在中國戲曲中是可以常見的。梅耶荷德專門寫了《論梅蘭芳的表演藝術(shù)》一文。他特別強(qiáng)調(diào)指出中國戲曲的時空自由和節(jié)奏感。梅耶荷德在訓(xùn)練演員時，創(chuàng)造了一種“有機(jī)造型術(shù)”，這種教學(xué)下的演員已是多樣化的了，對形體對聲樂有著不同于傳統(tǒng)話劇演員的要求。蘇聯(lián)漢學(xué)家阿列克謝耶夫在闡述中國戲曲因素和梅耶荷德的演出時就曾指出：“也許，中國戲曲將幫助歐洲戲劇從自己的局限性中解脫出來，從照相式的現(xiàn)實(shí)主義和記錄式的表演中解脫出來，也許，中國戲曲將迫使我們再度把戲劇和舞蹈結(jié)合起來，就像古代希臘人那樣……我毫不懷疑，未來的戲劇將體現(xiàn)出現(xiàn)在看來似乎是格格不入的兩大戲劇藝術(shù)因素的特殊結(jié)合?！睎|西方戲劇的相互交流和實(shí)踐是梅蘭芳、布萊希特、梅耶荷德等戲劇家不斷的理論宣揚(yáng)而起到了推波助瀾的作用，把中國戲曲與西方戲劇融合，從形式上看，即是一種“雜交”的戲劇，把歌、舞、詩融為一體，有效的豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段，也就有可能為較多的觀眾所歡迎，真正達(dá)到戲劇無國界，這種相互的影響和參雜，大大推進(jìn)了西方戲劇與東方戲劇的遇合過程，使西方戲劇變得更加豐富，更加多樣化，也使中國戲曲等舞臺表現(xiàn)形式得到更廣泛的展示和認(rèn)可的平臺。

五、融合

顯而易見，西方的觀眾是十分喜歡東方傳統(tǒng)戲劇中國戲曲的表現(xiàn)形式的。他們迷戀中國幾千年的傳統(tǒng)文化，沒有見過這樣的舞臺表現(xiàn)形式，當(dāng)我在國外見到那么多戲劇工作者如此的對中西合璧的演出歡呼時，我覺得在探索東西方戲劇合作的道路上還能走的更遠(yuǎn)更高，中國傳統(tǒng)戲曲的精神不僅屬于歷史而且屬于現(xiàn)在和將來。世界需要新穎的藝術(shù)形式，需要精彩的表演手段，需要多種多樣的舞臺形式，東西方戲劇的融合確實(shí)能給全世界觀眾帶來最美最有藝術(shù)價值的享受。不管是東方還是西方，一種代表傳統(tǒng)的“純化”的戲劇形式已經(jīng)越來越滿足不了觀眾的欣賞要求，而融合的戲劇形式反而能給人更多的藝術(shù)刺激和感受。在新的世紀(jì)里，各國的戲劇界人士更應(yīng)該多加強(qiáng)交流與合作，給廣大觀眾和世界人民們帶去更多的新穎的藝術(shù)作品。在最后我用國際劇協(xié)主席弗雷德?貝爾哈茨在北京專題講座的話作為文章的結(jié)束。在談到東方戲劇對西方戲劇影響的問題時他說：“我看過京劇和滬劇，在這些傳統(tǒng)戲曲中，我找到了布萊希特間離表演的理論源泉，西方戲劇雖然已從東方戲劇中吸取了不少營養(yǎng)，但我們視野還應(yīng)擴(kuò)大，因?yàn)闁|方戲劇值得借鑒的東西實(shí)在太多了．．．．．.”

參考文獻(xiàn)

1、黃佐臨《梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特戲劇觀比較》上海文藝出版社1985年6月

2、盧昂《東西方戲劇的比較和融合》上海社會科學(xué)院2000年6月

3、[美]費(fèi)雷德里克.詹姆遜《布萊希特與方法》中國社會科學(xué)院1998年7月

4、[西德]克勞斯.福爾克爾《布萊希特傳》中國戲劇出版社1986年10月

5、[蘇聯(lián)]蘇麗娜《斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特》北京大學(xué)出版社1986年1月

6、藍(lán)凡《中西戲劇比較論稿》學(xué)林出版社1992年11月

篇4

1.苗床育苗移栽

苗床育苗移栽操作簡單方便，但移栽后需緩苗，且秧苗成活率低、成熟期晚。

2.營養(yǎng)缽育苗移栽

營養(yǎng)缽育苗移栽是利用紙筒、塑料茶杯、直徑8厘米的塑料帶進(jìn)行育苗移栽。此法的幼苗成活率高，且移栽后不用緩苗，但不利于大量集中供苗。

3.缽盤育苗移栽

缽盤育苗移栽的成活率較高，但對溫室的要求比較嚴(yán)格，且成本較高。

4.苗床加缽盤育苗移栽

苗床加缽盤育苗移栽法不用緩苗，且秧苗成活率高、早熟效果好。

5.基質(zhì)育苗移栽-

基質(zhì)育苗是一種操作簡單方便的工廠化育苗方式。其具有苗期管理方便、操作便利的特點(diǎn)，育出的幼苗根系發(fā)達(dá)，病害發(fā)生較少。

二、國外移栽機(jī)具研制現(xiàn)狀

世界上移栽技術(shù)發(fā)展較早的國家和地區(qū)是歐美和日本，早期主要應(yīng)用于蔬菜和經(jīng)濟(jì)作物的移栽，隨后逐步用于玉米、水稻等糧食作物。20世紀(jì)30年代，手工喂苗式移栽機(jī)械研制成功，使秧苗送人溝中這一過程實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化，移栽技術(shù)得到了實(shí)質(zhì)性的發(fā)展。此后，半自動移栽機(jī)在歐美等農(nóng)業(yè)較發(fā)達(dá)的國家得到廣泛應(yīng)用。目前，國外的移栽技術(shù)已基本成熟，栽植后的農(nóng)作物基本能夠達(dá)到農(nóng)藝要求；機(jī)型以半自動為主，工作可靠性較好，栽植器通用性較強(qiáng)。

三、我國移栽機(jī)械研制情況及存在的問題

1.研制現(xiàn)狀

20世紀(jì)50年代，我國研制了棉花營養(yǎng)缽育苗移栽和甘薯秧苗栽植機(jī)，但農(nóng)機(jī)和農(nóng)藝明顯脫節(jié)，更沒有科學(xué)地分析育苗移裁機(jī)械化過程的相關(guān)技術(shù)難題，從而使這一技術(shù)擱淺。20世紀(jì)70年代，我國開始研制裸根苗移栽機(jī)械，主要用于甜菜移栽。20世紀(jì)80年代，我國研制出半自動化蔬菜栽植機(jī)，但因育苗技術(shù)落后、配套性能差以及機(jī)具本身性能不穩(wěn)定、生產(chǎn)率低等原因，未能得到大面積的推廣使用。

此后，在科研和生產(chǎn)部門的共同努力下，移栽機(jī)具迅速發(fā)展，相繼出現(xiàn)了多種新型栽植機(jī)械，且數(shù)量迅速增加：，東北等大型農(nóng)場多采用工廠化營養(yǎng)缽苗和機(jī)械化栽植技術(shù)，總體水平相對較高，但國內(nèi)研制的育苗移栽機(jī)械尚存在諸多問題，已成為制約國內(nèi)育苗移栽機(jī)械化發(fā)展的主要瓶頸。

2.存在的主要問題

（1）整體水平有待提高

一些國產(chǎn)的蔬菜移栽機(jī)的作業(yè)質(zhì)量不過關(guān)，以半自動為主，受手工喂苗速度的影響，栽植頻率較低（一般不超過40株/分）。

（2）作業(yè)適應(yīng)性差

種類繁多的設(shè)施結(jié)構(gòu)類型，對移栽機(jī)械作業(yè)提出了嚴(yán)重考驗(yàn)。另外，溫室的長度一般在50米左右，作業(yè)時移栽機(jī)需要往返3—6次，不僅調(diào)頭換行不方便，而且會留下較大的移栽空白地塊，需要進(jìn)行人工補(bǔ)苗，費(fèi)時費(fèi)力。

（3）與蔬菜栽培農(nóng)藝制度脫節(jié)

目前，我國的蔬菜育苗仍然以育苗床或營養(yǎng)土方式為主，所育秧苗不適合機(jī)械化移栽，導(dǎo)致栽植機(jī)械與育苗技術(shù)脫節(jié)，移栽機(jī)與秧苗不配套。不同種類栽植機(jī)械與作物缽苗相適應(yīng)性的研究工作有待加強(qiáng)，對栽植機(jī)械工作原理以及機(jī)械與作物生長的適應(yīng)性研究不足。

（4）整地質(zhì)量達(dá)不到要求

機(jī)械化移栽對整地質(zhì)量的要求較高，要求地要平、土要碎、溝要直。而目前溫室的整地工作主要依靠人力或微耕機(jī)完成，作業(yè)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到機(jī)械移栽的要求。

四、移栽機(jī)的類型及特點(diǎn)

1.手工移植器

手工移植器主要由左、右兩個帶把手的錐體組成，錐體由活動鉸鏈連接起來。作業(yè)時，將要移栽的苗株放入移植器閉合的錐體中，對準(zhǔn)移栽位置，雙手把住把手，適當(dāng)用力，將錐體插入土中（深淺按需求靈活掌握）；然后將把手向兩邊推開，錐體即繞鉸接點(diǎn)旋轉(zhuǎn)并張開，苗株隨即落人剛開出的穴內(nèi)；緩慢提起移植器，周邊的土自動回落覆蓋秧苗，將苗定植土中，完成移栽。手工移植器的特點(diǎn)為：移栽質(zhì)量好、速度快、適應(yīng)性廣、操作簡便。

2.半自動移栽機(jī)

半自動移栽機(jī)械的驅(qū)動有自走式和牽引式之分，但其結(jié)構(gòu)基本相同，都是由開溝器、栽植器、覆土裝置和鎮(zhèn)壓輪等組成，以栽植器的結(jié)構(gòu)作為分類依據(jù)，半自動移栽機(jī)主要有鉗夾式移栽機(jī)、導(dǎo)苗管式移栽機(jī)、吊籃式移栽機(jī)、撓性圓盤式移栽機(jī)4種類型。

半自動移栽機(jī)以人工自穴盤中取苗，再將之送人栽植機(jī)構(gòu)進(jìn)行機(jī)械化種植。我國農(nóng)機(jī)研究部門在參考國外典型機(jī)型的研究基礎(chǔ)上，為適應(yīng)旱地移栽面積擴(kuò)大的需要，先后研制出一批移栽機(jī)具，現(xiàn)部分機(jī)型已投入使用。它在一定程度上減輕了農(nóng)民的勞動強(qiáng)度，提高了工作效率，且利于后續(xù)收獲作業(yè)的進(jìn)行，綜合效益明顯。

3.全自動移栽機(jī)

根據(jù)全自動移栽機(jī)的移動流程，可將其作業(yè)流程分為供苗、取苗和栽植3個部分；供苗是指將秧苗置于待取苗的付置，并于取苗完畢后將下一株苗移動至待取苗位置；取苗是指將秧苗由穴盤中取出并移送到栽植機(jī)構(gòu)中。栽植是指將取苗機(jī)構(gòu)送來的秧苗，在一定的時間間隔中植入田里，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)母餐梁玩?zhèn)壓。

全自動式移栽機(jī)由自動供苗、取苗裝置來代替人工作業(yè)，使移栽作業(yè)的人力需求大為降低，并且提高工作效率。目前，國內(nèi)還未研制出實(shí)用的自動移栽機(jī)械機(jī)型，還處于發(fā)展研究階段。

篇5

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)集聚 主因子分析 面板數(shù)據(jù) 驅(qū)動機(jī)制

相關(guān)研究概述

近年來，隨著地區(qū)專業(yè)化分工現(xiàn)象的愈演愈烈，產(chǎn)業(yè)集聚成為國內(nèi)外專家學(xué)者們熱議的話題。產(chǎn)業(yè)集聚的形成原因是多方面的，在眾多理論中，只有馬歇爾的產(chǎn)業(yè)區(qū)模式與我國的經(jīng)驗(yàn)最為接近（孫洛平、孫海琳，2006）。即產(chǎn)業(yè)集聚是在一定內(nèi)部條件與外部環(huán)境的作用下，在某個區(qū)域自發(fā)或者人為形成的一個或多個具有聚集和自組織功能的集群單元（劉友金、郭新，2003）。其中，要素流動是產(chǎn)業(yè)集聚動態(tài)發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動因素，生態(tài)環(huán)境是產(chǎn)業(yè)集聚的外在驅(qū)動因素，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境（王步芳，2007）。

通過對產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動因素進(jìn)行分析，謝喬昕、孔劉柳、張宇（2010）發(fā)現(xiàn)稅收競爭對我國產(chǎn)業(yè)集聚的影響在不同地區(qū)存在差異；汪浩（2011）通過研究蘇北地區(qū)的林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)現(xiàn)投資對林業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚的影響最大，貿(mào)易次之，消費(fèi)最小。

然而，在以往的文獻(xiàn)中，關(guān)于產(chǎn)業(yè)集聚驅(qū)動機(jī)制的研究只局限于某一行業(yè)，或分開討論內(nèi)外部驅(qū)動因素。本文的不同之處在于，從地區(qū)角度，基于宏觀層面綜合分析產(chǎn)業(yè)集聚的內(nèi)外部驅(qū)動機(jī)制。

理論模型

本文選取馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)理論作為理論模型，即研究在規(guī)模報酬不變的條件下，勞動力市場、相應(yīng)輔助產(chǎn)業(yè)、技術(shù)外溢三個優(yōu)勢對于產(chǎn)業(yè)集聚的驅(qū)動作用。將馬歇爾產(chǎn)業(yè)區(qū)模式套用到柯布-道格拉斯（Cobb-Douglas）生產(chǎn)函數(shù)中去，得出：

Y=ALαKβ （1）

其中，Y表示產(chǎn)量，A表示綜合技術(shù)水平、產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)等，L表示勞動力數(shù)，K表示資本投入，α為勞動力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β=1，即規(guī)模報酬不變。

但在現(xiàn)實(shí)生活中，一些外部因素也會影響一個地區(qū)的產(chǎn)量。因此可得C-D函數(shù)的廣義形式：

Y=ALαKβMγ （2）

其中，M為多種外部因素的綜合指標(biāo)，α為勞動力產(chǎn)出的彈性系數(shù)，β為資本產(chǎn)出的彈性系數(shù)，γ為外部因素影響產(chǎn)出的彈性系數(shù)，且α+β+γ=1，即規(guī)模報酬不變。

對（2）式兩邊取對數(shù)，然后求全微分得：

dY/Y=dA/A+α*dL/L+β*dK/K+γ*dM/M （3）

將（3）式變形為：

GY=GA+α*GL+β*GK+γ*GM （4）

其中，GY、GA、GL、GK、GM分別表示產(chǎn)量、技術(shù)水平、勞動力、投入資本和外部因素增長率。

數(shù)據(jù)處理

（一）數(shù)據(jù)來源

本文選取了1990年至2010年21年間全國31個省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)來自于《中國統(tǒng)計(jì)年鑒》以及各省的統(tǒng)計(jì)年鑒。為了保持單位的一致性，不至于產(chǎn)生偏差，本文統(tǒng)一選取各指標(biāo)的增長率進(jìn)行分析，如表1所示。

（二）信度分析

為檢驗(yàn)所選變量是否具有一致性，本文根據(jù)克龍巴赫α系數(shù)，使用SPSS16.0對上述影響因素進(jìn)行信度分析。在排除了第一產(chǎn)業(yè)占GDP比重這一指標(biāo)之后，克龍巴赫α系數(shù)為0.812，該信度系數(shù)相對較高，說明驅(qū)動因子具有較高的內(nèi)部一致性，其對某一變量可能有共同影響。

（三）因子分析

對剩余9個指標(biāo)進(jìn)行因子分析，由KMO統(tǒng)計(jì)量值0.811可知，各驅(qū)動因子間的信息不重疊；同時球形Bartlett檢驗(yàn)結(jié)果顯著可知，各驅(qū)動因子間相關(guān)度較高，故可進(jìn)行因子分析。

通過因子分析，得出2個主成分因子F1和F2，其方差貢獻(xiàn)率分別為72.331%和15.920%。由F=0.72*F1+0.18*F2得到總體驅(qū)動因子的表達(dá)式為：

F=0.03888*G1-0.00612*G2- 0.03024*G3+0.01746*G4-0.02826*G5-0.00648*G6+0.00756*G7+0.06768*G9-0.11646*G10 （5）

從上式可知，第三產(chǎn)業(yè)占GDP比重對總體驅(qū)動因子的影響最大，但其對總體驅(qū)動因子的影響為負(fù)，即對第三產(chǎn)業(yè)的投入將阻礙產(chǎn)業(yè)集聚度的提高；其次是第二產(chǎn)業(yè)占GDP比重，其對于總體驅(qū)動因子的影響為正，由此可知大多數(shù)的產(chǎn)業(yè)集聚是圍繞著工業(yè)展開的，如工業(yè)園區(qū)建設(shè)、制鞋產(chǎn)業(yè)集聚等。

實(shí)證分析

（一）面板數(shù)據(jù)分析

在主因子分析的基礎(chǔ)上，本文使用Eviews6.0對1990年至2010年21年間全國31個省市、自治區(qū)的數(shù)據(jù)進(jìn)行面板數(shù)據(jù)分析。由于大多數(shù)產(chǎn)業(yè)集聚指標(biāo)只考察某一產(chǎn)業(yè)的集聚度，無法測量某一地區(qū)的產(chǎn)業(yè)集聚度。因此，本文考慮采用地區(qū)一定規(guī)模以上工業(yè)增加值占全國一定規(guī)模以上工業(yè)增加值的比重作為測量產(chǎn)業(yè)集聚的指標(biāo)，設(shè)為IA。

篇6

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫的制作與發(fā)行商快樂工場（JoyWorks）創(chuàng)辦于2011年，坐落于北京市朝陽三間房動漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)，是中國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫畫制作與發(fā)行商。快樂工場的前身為“北京中天創(chuàng)視文化傳播有限公司”，公司于2014年1月正式更名為快樂工場（JoyWorks）。截止到目前，快樂工場已經(jīng)與國內(nèi)前五大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站達(dá)成合作協(xié)議，簽約的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品超過100部，每月同時創(chuàng)作的漫畫作品超過30部，同時發(fā)行的漫畫作品超過300部；作品的發(fā)行渠道覆蓋出版、互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)網(wǎng)等幾大渠道。

快樂工場創(chuàng)始人兼CEO曾龍文表示，中國的漫畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的發(fā)展，加上目前國家政策的大力扶持，已經(jīng)逐漸進(jìn)入視野，表明市場對漫畫產(chǎn)業(yè)前景的樂觀預(yù)期。本輪融資完成后，快樂工場將在漫畫產(chǎn)品創(chuàng)新、編輯團(tuán)隊(duì)建設(shè)和完善發(fā)行渠道三個方面加大投入力度。

麥頓投資成立于2002年，是在中國最早從事股權(quán)投資業(yè)務(wù)的外資私募股權(quán)管理機(jī)構(gòu)之一，目前管理三期美元基金和一期人民幣基金。麥頓投資已成功主導(dǎo)完成三十多家企業(yè)的投資和退出，其中包括傳媒領(lǐng)域的分眾傳媒、華視傳媒，新能源領(lǐng)域的天合光能、保利協(xié)鑫，消費(fèi)領(lǐng)域的上海小南國、李寧服飾等知名企業(yè)。近年來，麥頓投資的投資重點(diǎn)集中在消費(fèi)和移動互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域。

麥頓投資表示，在移動互聯(lián)網(wǎng)時代各大渠道激烈競爭的背景下，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容將成為重要的資產(chǎn)，而漫畫創(chuàng)作在動漫領(lǐng)域內(nèi)居于基礎(chǔ)地位，因此看好該領(lǐng)域的未來。

篇7

一、花生產(chǎn)業(yè)的潛力

1.對調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、增加農(nóng)民收入具有重要意義。我國花生年產(chǎn)量已經(jīng)達(dá)到了1400萬噸左右，接近大豆的產(chǎn)量水平。近幾年來，大豆、油菜籽價格低迷，惟有花生價格一直攀升，從2001年每噸3800元到今年的5600元（大豆價格維持在2600元左右）?；ㄉ€產(chǎn)為200公斤左右，而大豆在120公斤左右；花生的含油率為50%左右，大豆的含油率為20%左右；每畝花生所能生產(chǎn)出的食用油數(shù)量，是大豆的4倍。農(nóng)民種植一畝花生所獲得的有效收入達(dá)1100元，而種植一畝大豆所獲得的收入僅有300元左右，種花生比種大豆每畝可為農(nóng)民增收七八百元。

2.對促進(jìn)國家糧食安全具有重要作用。隨著我國對食用植物油的需求不斷增長，目前的油籽和食用油進(jìn)口數(shù)量巨大，進(jìn)口數(shù)量折合食用油約1100萬噸，占食用油總量的50%。加強(qiáng)花生產(chǎn)業(yè)發(fā)展，將大大減少油籽和食用油的進(jìn)口，提高國產(chǎn)食用油的自給率。

3.可改善人民的健康消費(fèi)需求?；ㄉ椭械挠退岷考s為54%，僅次于橄欖油。營養(yǎng)界公認(rèn)，油酸具有降低總膽固醇和有害膽固醇而不降低有益膽固醇的作用，因此，花生油有“中國的橄欖油”之稱。

4.能提高農(nóng)產(chǎn)品國際競爭力?；ㄉ鷮儆趧趧用芗彤a(chǎn)品，其生產(chǎn)、收獲和加工過程，均需要投入較多的勞動力，我國具有這方面的優(yōu)勢。由于我國花生價格和成本與國際市場相比具有很大優(yōu)勢，能夠應(yīng)對各種貿(mào)易壁壘，保持每年5~7億美元的出口創(chuàng)匯額。

二、面臨的主要問題

盡管我國花生產(chǎn)業(yè)近年來有了一定的發(fā)展，但是，目前還存在著一些明顯的制約因素，需要引起重視和解決。

1.生產(chǎn)方面：由于花生生產(chǎn)在我國還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)帶，因此，還不能夠按照國內(nèi)外市場需求的發(fā)展，及時采用新品種、新技術(shù)和新的生產(chǎn)方法，生產(chǎn)出成規(guī)模的優(yōu)質(zhì)專用產(chǎn)品。

2.品種方面：花生的用途可以分為榨油用和食品用，不同的用途需要不同的產(chǎn)品品質(zhì)。目前我國的專用花生品種混雜，花生品種改良缺乏科技投入支持，從事花生科研的人員、機(jī)構(gòu)和條件都很不足。

3.加工方面：花生的加工，近年來有一些發(fā)展，形成了一些具有影響力的農(nóng)產(chǎn)品加工龍頭企業(yè)，但是數(shù)量仍然很少，基礎(chǔ)還很薄弱。加工的不足，限制了高增值產(chǎn)品的出口貿(mào)易。

4.食品質(zhì)量安全方面：生產(chǎn)過程中過量化肥、農(nóng)藥的使用，影響了花生的品質(zhì)；加之收獲、運(yùn)輸、儲藏和加工過程中管理技術(shù)方面的問題，導(dǎo)致花生發(fā)生霉變現(xiàn)象較為突出。這既嚴(yán)重限制了花生產(chǎn)品的出口，也影響了國內(nèi)的花生市場發(fā)展。

三、發(fā)展花生產(chǎn)業(yè)的幾點(diǎn)建議

1.重視花生的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。提高對花生產(chǎn)業(yè)重要地位、資源優(yōu)勢和發(fā)展?jié)摿Φ恼J(rèn)識，高度重視花生產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這方面，應(yīng)當(dāng)借鑒美國的經(jīng)驗(yàn)。美國的花生產(chǎn)量只有我國的十分之一，但是卻高度重視，在2002年的農(nóng)業(yè)法中，對花生采取了同小麥和玉米等大宗產(chǎn)品同樣的政策。例如，規(guī)定了花生的目標(biāo)價格是每噸495美元，直接補(bǔ)貼為36美元等。我國不一定采取美國那樣的補(bǔ)貼政策，但是至少應(yīng)在關(guān)注“三農(nóng)”的總框架內(nèi)把花生產(chǎn)業(yè)重視起來。

2.加強(qiáng)花生的科研工作。在國家重要農(nóng)業(yè)科研計(jì)劃中，要對花生品種改良、收儲加工等制約花生產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵技術(shù)攻關(guān)列入相應(yīng)的研究規(guī)劃，建立有關(guān)研究課題，提供相應(yīng)的研究經(jīng)費(fèi)。鼓勵有關(guān)企業(yè)（包括民營企業(yè)）加強(qiáng)花生技術(shù)研究。研究的重點(diǎn)領(lǐng)域包括優(yōu)質(zhì)專用品種開發(fā)、 無公害栽培技術(shù)、產(chǎn)后儲藏技術(shù)、深加工技術(shù)、食品衛(wèi)生安全技術(shù)等。

3.促進(jìn)花生的優(yōu)勢區(qū)域發(fā)展。建議將花生生產(chǎn)納入優(yōu)勢農(nóng)產(chǎn)品區(qū)域布局規(guī)劃，確立相應(yīng)的優(yōu)勢區(qū)域和產(chǎn)業(yè)帶，通過合理的區(qū)域布局規(guī)劃，更好地發(fā)揮農(nóng)業(yè)資源的比較優(yōu)勢。

篇8

金融集聚既可以定義為一個過程，也可以定義為一個狀態(tài)或結(jié)果。前者指通過金融資源與地域條件協(xié)調(diào)、配置、組合的時空動態(tài)變化，促進(jìn)金融產(chǎn)業(yè)成長、發(fā)展，進(jìn)而在一定地域空間生成金融地域密集系統(tǒng)的變化過程。也可以看作是金融運(yùn)動的地域選擇和落實(shí)，金融效率的空間調(diào)整和提高的過程。后者則指經(jīng)過上述過程，達(dá)到一定規(guī)模和密集程度的金融產(chǎn)品、工具、機(jī)構(gòu)、制度、法規(guī)、政策文化在一定地域空間有機(jī)組合的現(xiàn)象和狀態(tài)（黃解宇等，2006）。D.KEEBLE指出，金融集聚是金融發(fā)展到高級階段的標(biāo)志?，F(xiàn)如今，金融集聚儼然成為最具代表性的現(xiàn)代金融組織形式。紐約、倫敦及東京構(gòu)成世界范圍內(nèi)的三大金融集聚區(qū)，同時部分經(jīng)濟(jì)后起步國家及地區(qū)也出現(xiàn)金融機(jī)構(gòu)集聚趨勢。

通過文獻(xiàn)檢索并進(jìn)行總結(jié)分析，當(dāng)前對金融集聚水平測度方法的研究主要從兩方面展開：一是依托于特定區(qū)域的金融集聚水平測度法，主要有金融集中度以及基尼系數(shù)等；二是依托于距離的金融集聚水平測度，主要有K函數(shù)和L函數(shù)、SP指數(shù)等。本文的綜述也是由此展開的，并在縱向比較代表性方法的原理后， 圍繞其共同存在的問題做一簡要橫向評析，以期為相關(guān)領(lǐng)域的進(jìn)一步研究提供借鑒。

基于區(qū)域的金融集聚水平測度

此類測度方法分為行業(yè)集中度、赫芬達(dá)爾指數(shù)、區(qū)位基尼系數(shù)、產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)和哈萊-克依指數(shù)等五種。

（一）行業(yè)集中度

行業(yè)集中度是所有金融集聚水平測度方法當(dāng)中難度最低、應(yīng)用最為廣泛的一種，實(shí)踐中常用行業(yè)集中度這一指標(biāo)作為對某一領(lǐng)域中競爭激烈程度進(jìn)行判斷和評價的標(biāo)準(zhǔn)。所謂行業(yè)集中度（Concentration Ratio），也叫行業(yè)集中率或者市場集中度，具體指的是一個行業(yè)各個有關(guān)市場當(dāng)中最具實(shí)力的幾家企業(yè)的產(chǎn)值、產(chǎn)量、銷售額、銷售量、在職人員以及資產(chǎn)總額等在市場中所占比重的綜合。高雅靜（2012）指出，用行業(yè)集中度來測量金融業(yè)市場結(jié)構(gòu)集中程度，明確行業(yè)內(nèi)企業(yè)數(shù)量及各自所擁有的實(shí)力，在此基礎(chǔ)之上對金融業(yè)競爭激烈程度做出判斷。

行業(yè)集中度對應(yīng)的計(jì)算公式：

在上述公式當(dāng)中，字母CRn表示金融領(lǐng)域中最具實(shí)力的n家企業(yè)的市場集中度，Xi表示金融業(yè)當(dāng)中實(shí)力排名第i的企業(yè)所對應(yīng)的生產(chǎn)額、銷售額以及所擁有的在職員工數(shù)量，N表示金融業(yè)當(dāng)中所擁有的所有機(jī)構(gòu)數(shù)量總和。葉耀明（2007）指出，金融業(yè)市場集中水平主要通過行業(yè)集中度指標(biāo)得以展示，通過行業(yè)集中度還可以對金融業(yè)中實(shí)力較為雄厚的企業(yè)對應(yīng)的市場壟斷程度做出判斷。利用上述公式計(jì)算金融業(yè)行業(yè)集中度就是將金融業(yè)實(shí)力較雄厚的幾家企業(yè)各自所占市場份額進(jìn)行簡單相加即可。

黃永興（2011）等人提出，采用行業(yè)集中度公式進(jìn)行金融集聚測算的優(yōu)勢在于能夠更加準(zhǔn)確、及時的顯示金融業(yè)中實(shí)力較為雄厚的幾家企業(yè)各自份額的變動情況，操作簡單；但同時也存在自身的不足，主要是：首先，金融業(yè)當(dāng)中的企業(yè)數(shù)量以及各自的市場分布狀況兩大因素均會在一定程度上影響金融業(yè)集中度，而行業(yè)集中度公式只是對金融業(yè)當(dāng)中最具規(guī)模和實(shí)力的前幾家機(jī)構(gòu)予以考慮，沒有對金融業(yè)中企業(yè)數(shù)量及分布的變動情況予以綜合全面考慮；其次，所選擇的企業(yè)數(shù)量也會對行業(yè)集中度造成一定影響，也就是說，所選擇的最具實(shí)力的企業(yè)的數(shù)量不同，所計(jì)算出來的集中度水平也存在一定差異，這勢必會對產(chǎn)業(yè)集中度指標(biāo)橫向?qū)Ρ仍斐梢欢ㄓ绊?，換言之，借助該公式所得出的計(jì)算結(jié)果是不確定的。

（二）赫芬達(dá)爾指數(shù)

對金融業(yè)行業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行判斷的另外一個關(guān)鍵指標(biāo)就是赫芬達(dá)爾指數(shù)，1950年O.C.Herfirida最先提出用于對行業(yè)集中度進(jìn)行測算的赫芬達(dá)爾指數(shù)，王偉（2012）等人指出，具體到金融業(yè)中，赫芬達(dá)爾指數(shù)就是全部企業(yè)所擁有的市場份額平方和。

赫芬達(dá)爾指數(shù)計(jì)算公式：

，

在上述公式當(dāng)中，字母Xi表示金融業(yè)各個機(jī)構(gòu)相關(guān)數(shù)值，T表示金融業(yè)規(guī)模，Si表示在金融業(yè)當(dāng)中排名第i的機(jī)構(gòu)所擁有的市場份額，n則表示金融業(yè)當(dāng)中所擁有的機(jī)構(gòu)數(shù)量總和。原立勛（2011）等人總結(jié)認(rèn)為通常情況下，赫芬達(dá)爾指數(shù)系數(shù)與金融業(yè)集中度之間具有正相關(guān)關(guān)系，也就是說，該系數(shù)越大，行業(yè)集中度也就越高，反之亦然。

一般情況下，在金融業(yè)集中度研究、金融業(yè)結(jié)構(gòu)研究當(dāng)中常常會涉及赫芬達(dá)爾指數(shù)，利用赫芬達(dá)爾指數(shù)對金融業(yè)集聚水平進(jìn)行測算的原因主要有：第一，通過赫芬達(dá)爾指數(shù)能夠了解金融業(yè)的集中度狀況；第二，赫芬達(dá)爾指數(shù)對金融業(yè)集聚度進(jìn)行測算主要是通過金融業(yè)相對規(guī)模平方得以實(shí)現(xiàn)，這就意味著該指數(shù)能夠?qū)鹑跇I(yè)中優(yōu)勢機(jī)構(gòu)所占據(jù)的壟斷地位及競爭激烈程度的變動情況及時做出反應(yīng)；最后，從具體的操作應(yīng)用角度分析，赫芬達(dá)爾指數(shù)能夠更加靈活、準(zhǔn)確的反應(yīng)金融業(yè)當(dāng)中企業(yè)合并及分解狀況，且應(yīng)用難度系數(shù)低。與此同時，利用赫芬達(dá)爾指數(shù)對金融業(yè)集聚度進(jìn)行測算也存在缺點(diǎn)，主要有：第一，赫芬達(dá)爾指數(shù)屬于絕對集中度指標(biāo)，忽視了金融業(yè)中其余部門空間分布情況，所以無法將其應(yīng)用于行業(yè)間的對比分析；第二，赫芬達(dá)爾指數(shù)沒有將不同地理單元面積差異納入考量范圍。

（三）區(qū)位基尼系數(shù)

區(qū)位基尼系數(shù)可以有效彌補(bǔ)上文所列舉的赫芬達(dá)爾指數(shù)所存在的缺點(diǎn)，相比較而言，區(qū)位基尼系數(shù)的應(yīng)用范圍更加廣泛。1912年，意大利經(jīng)濟(jì)學(xué)家拉多基尼最先提出了基尼系數(shù)概念，當(dāng)時主要是在國家之間或者區(qū)域之間在收入方面不平等程度測算過程中使用到基尼系數(shù)；直到1986年，Keeble等人最先將基尼系數(shù)引入行業(yè)區(qū)域間分布集中度測算領(lǐng)域，這就是在此所探討的區(qū)位基尼系數(shù)。

區(qū)位基尼系數(shù)計(jì)算公式為：

在上述公式當(dāng)中，xi表示在i這一區(qū)域當(dāng)中，已經(jīng)就業(yè)的人數(shù)在全國就業(yè)總?cè)藬?shù)中所占比例，si表示的是i這一區(qū)域范圍內(nèi)，金融業(yè)中就業(yè)人數(shù)在全國范圍內(nèi)金融業(yè)就業(yè)總數(shù)中所占比例。

李偉軍（2010）等人總結(jié)出將區(qū)位基尼系數(shù)應(yīng)用于金融領(lǐng)域聚集度計(jì)算的理由主要有：第一，從區(qū)位基尼系數(shù)計(jì)算公式中我們可以得知，次級地理單元就業(yè)人數(shù)與該區(qū)域范圍中全部就業(yè)人數(shù)之比充當(dāng)?shù)氖亲兞?，這也就表明，該公式對區(qū)域面積對集中度計(jì)算結(jié)果的影響予以綜合分析，從地理集中度角度分析，所得出的結(jié)果要比赫芬達(dá)爾指標(biāo)更加精確；第二，該公式中以所有行業(yè)地理分布為基準(zhǔn)進(jìn)行對比，從而確保了最終計(jì)算結(jié)果是能夠用于對各個行業(yè)進(jìn)行對比的，應(yīng)用范圍更加普遍。同樣，區(qū)位基尼系數(shù)在計(jì)算金融集聚度方面也具有自身的不足，主要體現(xiàn)在對不同產(chǎn)業(yè)集聚度進(jìn)行對比分析時，受產(chǎn)業(yè)組織或者區(qū)域差異等因素的影響，會使得最終計(jì)算出的結(jié)果準(zhǔn)確性受到影響。

（四）產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)

產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)，即EG指數(shù)，最早是Ellison及Glaeser于1997年所提出的，Ellison及Glaeser構(gòu)建起標(biāo)靶模型，在所構(gòu)建的企業(yè)區(qū)位選擇模型的基礎(chǔ)之上，對產(chǎn)業(yè)組織之間的區(qū)別予以了綜合考慮，同時將利用空間基尼系數(shù)及赫芬達(dá)爾指數(shù)所計(jì)算出的結(jié)果納入其中，具體是：假設(shè)企業(yè)相互間在區(qū)位選擇方面存在聯(lián)系，企業(yè)將會更加傾向集中在擁有自然優(yōu)勢或者可以從行業(yè)內(nèi)其他企業(yè)得到溢出效應(yīng)的區(qū)域。任英華（2010）等指出，產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)最突出的特點(diǎn)就是對區(qū)位基尼系數(shù)所反映出的區(qū)域差異以及赫芬達(dá)爾指數(shù)所關(guān)注的金融領(lǐng)域當(dāng)中機(jī)構(gòu)實(shí)力對集聚度的影響予以了全面綜合考慮。

產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)對應(yīng)的計(jì)算公式為：

在上述公式當(dāng)中，字母Xi代表的是在i這一區(qū)域范圍之中所有就業(yè)人數(shù)在經(jīng)濟(jì)體就業(yè)人數(shù)當(dāng)中所占的比例，H表示前文所討論的赫芬達(dá)爾指標(biāo)，G表示基尼指數(shù)。

在金融集聚度測算當(dāng)中采用產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)的原因在于：產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)對金融領(lǐng)域中各個機(jī)構(gòu)相互間因?qū)ν獠啃曰蜃匀粌?yōu)勢進(jìn)行共享的集中以及隨機(jī)集中進(jìn)行了區(qū)別對待，相比較于基尼系數(shù)而言，基尼系數(shù)沒有對金融業(yè)當(dāng)中各個機(jī)構(gòu)的要求予以綜合考慮，所以產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)具有更加突出的地理意義；除此之外，借助產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)進(jìn)行對比分析可以突破國家、產(chǎn)業(yè)以及時間方面的限制。在金融業(yè)集聚測度過程中采取產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)進(jìn)行分析，產(chǎn)業(yè)規(guī)模、機(jī)構(gòu)所處的具置以及地理數(shù)據(jù)精準(zhǔn)性等因素并不會對最終判斷結(jié)果造成實(shí)質(zhì)性影響。

姜冉（2010）等指出，在應(yīng)用產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)公式對金融集聚測度進(jìn)行計(jì)算分析的過程中，所得出的產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)越大，表明金融業(yè)存在額外集中，也就是說，相比較于隨機(jī)集中而言，其能夠產(chǎn)生更加明顯的集中。產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)在進(jìn)行金融集聚測算方面也存在自身的不足，主要是對能夠給金融機(jī)構(gòu)規(guī)模分布地理集中產(chǎn)生控制性影響的因素進(jìn)行判斷，通過產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)指標(biāo)，無法對導(dǎo)致金融業(yè)所存在的額外集中的原因做出準(zhǔn)確判斷。

盡管產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)對于金融產(chǎn)業(yè)集中影響主要是通過赫芬達(dá)爾指數(shù)予以控制，但并不意味著產(chǎn)業(yè)集群指數(shù)可以抵制金融業(yè)中機(jī)構(gòu)規(guī)模所導(dǎo)致的影響。

（五）哈萊-克依指數(shù)

L.Hannah與J.Kay二人提出的哈萊-克依指數(shù)，是一個依托于赫芬達(dá)爾指標(biāo)、利用復(fù)雜數(shù)學(xué)方法對產(chǎn)業(yè)集聚程度進(jìn)行測算的更加常規(guī)的指數(shù)簇。

定義，則對應(yīng)的哈萊-克依指數(shù)表達(dá)公式為：

通過上述哈萊-克依指數(shù)表達(dá)式可知，哈萊-克依指數(shù)與產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域中的集中曲線之間存在密切聯(lián)系，將哈萊-克依指數(shù)應(yīng)用到金融領(lǐng)域當(dāng)中，將金融業(yè)當(dāng)中的機(jī)構(gòu)數(shù)量按照由大到小的順序進(jìn)行排列構(gòu)成橫軸，金融機(jī)構(gòu)所占市場份額的總和構(gòu)成縱軸，哈萊-克依指數(shù)曲線向上凸出的程度意味著金融業(yè)機(jī)構(gòu)大小分布的不均衡程度，哈萊-克依指數(shù)曲線與100%水平線相交點(diǎn)對應(yīng)的數(shù)值就是金融業(yè)中機(jī)構(gòu)的總數(shù)量。

石沛（2012）等認(rèn)為，從某種意義上講，赫芬達(dá)爾指數(shù)就是哈萊-克依指數(shù)的一種特殊情況，即R在α取值2的情況下的哈萊-克依指數(shù)。依據(jù)哈萊-克依指數(shù)公式所得出的結(jié)果與常規(guī)情況不同，換言之，哈萊-克依指數(shù)數(shù)值與集聚度之間具有負(fù)相關(guān)關(guān)系，具體到金融行業(yè)當(dāng)中，哈萊-克依指數(shù)數(shù)值越大，意味著金融業(yè)集聚度越低，相反，如果哈萊-克依指數(shù)數(shù)值越小，則意味著金融業(yè)集聚度越高。

依托于距離的金融集聚度測算

當(dāng)前在進(jìn)行金融集聚度測算過程中所采用的方法大多是建立在行政單元基礎(chǔ)之上的，這種金融集聚度測算方法所得出的結(jié)果只能對金融領(lǐng)域某一空間尺度的集聚度做出反映，但實(shí)際上，金融業(yè)不同單元相互間存在明顯差距，這一點(diǎn)突出體現(xiàn)在區(qū)域空間范圍方面，如我國的新疆、內(nèi)蒙等省份在地理范圍方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出安徽、江西等省份。所以，依托于行政單元進(jìn)行金融地理集中或集聚度測算所得出的結(jié)果有可能會對金融空間模式判斷造成一定的負(fù)面影響。針對傳統(tǒng)金融集聚度測算方法中所存在的不足，March、Puech以及Duranton及Overman將依托于距離的測算方法引入到金融集聚度測算過程中。

（一）K函數(shù)及L函數(shù)

所謂K函數(shù)，即March、Puech所提出的建立在Ripley基礎(chǔ)之上的函數(shù)，該函數(shù)的存在需要設(shè)定以下假設(shè)條件：

第一，將既定區(qū)域當(dāng)中所涉及的機(jī)構(gòu)均視為一個點(diǎn)，將以i點(diǎn)為中心，以r為半徑畫圓，處于該圓輻射領(lǐng)域當(dāng)中的所有點(diǎn)的數(shù)量總和記作f，f充當(dāng)i的鄰居，即N（i，r），全部點(diǎn)對應(yīng)的鄰居數(shù)的平均值記作：N（r）；第二，假設(shè)各個機(jī)構(gòu)相互間彼此獨(dú)立存在，同時在圓圈各個點(diǎn)分布的幾率無異，則該區(qū)域當(dāng)中機(jī)構(gòu)平均密度可以記作一個常數(shù)λ，則上一步驟所確定的圓圈區(qū)域當(dāng)中所涉及的金融機(jī)構(gòu)數(shù)量可以記作λπr2，這就是完全空間隨機(jī)分布情況，一般情況下會將這種隨機(jī)分布作為基準(zhǔn)展開對比分析；第三，某一區(qū)域范圍內(nèi)的金融機(jī)構(gòu)相互間存在緊密聯(lián)系，而事實(shí)上的分布情況可能與完全空間隨機(jī)分布相一致，要么偏向于集中，要么偏向于分散，對于事實(shí)上與理論上之間必然存在的偏離可以用K函數(shù)進(jìn)行衡量；所謂K函數(shù)，即散布于r距離中全部點(diǎn)鄰居數(shù)的平均值與隨機(jī)獨(dú)立分布情況下的密度之比，將其記作K（r），則有公式：

在上述公式當(dāng)中，g（ρ）表示徑向分布函數(shù)，如果確保不變動方向，則該徑向分布函數(shù)只受點(diǎn)之間的距離因素影響，可將其記作g（r）。因?yàn)閞在取值范圍上并無特殊限制，所以，利用K函數(shù)便可以對在不同空間范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)活動集聚狀況進(jìn)行分析。當(dāng)然，應(yīng)用K函數(shù)對金融集聚度進(jìn)行測算也存在一定的不足，主要表現(xiàn)為要對比分析每次測算值與πr2上。

鑒于K函數(shù)存在的不足，Besag進(jìn)行了完善，其比較基準(zhǔn)選定為0，由此推導(dǎo)出L函數(shù)，對應(yīng)的表達(dá)公式為：

在上述公式當(dāng)中，L（r）意味著分布在r范圍當(dāng)中的各點(diǎn)對應(yīng)的區(qū)域平均分布密度取λ的情況下，實(shí)際分布范圍與理論分布范圍之間的差值。舉例來講，在L（10）=5的情況下，意味著在半徑為10km的范圍之內(nèi)實(shí)際點(diǎn)數(shù)量完全隨機(jī)分布情況下與15km范圍之內(nèi)的點(diǎn)的數(shù)量并無差異。將L函數(shù)應(yīng)用于金融領(lǐng)域當(dāng)中，如果根據(jù)L函數(shù)所得出的數(shù)值為正，意味著于r范圍之內(nèi)金融地理分布集中；相反，如果根據(jù)L函數(shù)所得出的數(shù)值為負(fù)，意味著于r范圍之內(nèi)金融地理分布分散。

徐玲（2011）等通過對L函數(shù)當(dāng)中的半徑賦予不同的數(shù)值進(jìn)行計(jì)算便可以總結(jié)出金融領(lǐng)域當(dāng)中各個尺度地理區(qū)域范圍當(dāng)中在分布上的規(guī)律。對于傳統(tǒng)金融集聚測度方法在實(shí)際應(yīng)用中所暴露出的缺點(diǎn)，借助K函數(shù)及L函數(shù)可以進(jìn)行有效彌補(bǔ)，但在有關(guān)研究過程中也面臨一系列的不足，具體體現(xiàn)在以下幾方面：第一，實(shí)踐研究過程中所針對的研究對象所處區(qū)域展現(xiàn)出較為復(fù)雜的地理特征，簡單的設(shè)定區(qū)域當(dāng)中點(diǎn)是均勻且隨機(jī)分布顯然是不科學(xué)的；第二，Ripley在研究過程中將各企業(yè)均視為一個點(diǎn)，忽視了對金融機(jī)構(gòu)自身規(guī)模因素的考慮，而實(shí)際上，既定地理區(qū)域范圍當(dāng)中的金融機(jī)構(gòu)的規(guī)模會或多或少影響到金融集聚測度結(jié)果；第三，將處于研究區(qū)邊界周邊、不屬于研究區(qū)但處于r范圍當(dāng)中的點(diǎn)涵蓋其中的可能性客觀存在，而避免此種現(xiàn)象的難度相當(dāng)大，由此也決定了在相對復(fù)雜的空間運(yùn)算當(dāng)中引入該方法并不現(xiàn)實(shí)；最后，該函數(shù)設(shè)定完全隨機(jī)空間分布為基準(zhǔn)進(jìn)行對比，密度設(shè)定為常數(shù)，采取此種方案并無實(shí)際意義，原因在于通過地圖可以較為清晰的對此種集聚進(jìn)行展示，鑒于此，以所有行業(yè)為基準(zhǔn)進(jìn)行對比分析更具科學(xué)性和可行性。

（二）SP指數(shù)

SP指數(shù)是由克魯格曼及米德法特-納維克所提出的，該指數(shù)主要是對實(shí)踐應(yīng)用當(dāng)中空間基尼系數(shù)及赫芬達(dá)爾指數(shù)所存在的不足所提出的。不管是空間基尼系數(shù)還是赫芬達(dá)爾指數(shù)的主要任務(wù)或價值都是對某一行業(yè)的空間集中情況進(jìn)行分析和判斷，其中并未涉及空間距離變量。車欣薇（2012）等指出，實(shí)際上，具體到金融業(yè)而言，在其相關(guān)的空間基尼系數(shù)以及赫芬達(dá)爾指數(shù)數(shù)值均不發(fā)生任何變動的情況下，由于金融業(yè)空間分布因素的影響，相應(yīng)的空間集中度必然不會像空間基尼系數(shù)以及赫芬達(dá)爾指數(shù)那樣不會出現(xiàn)數(shù)值的變動，然而距離相差不大的行業(yè)對應(yīng)的集中度也不高。對于這一問題可以采用SP指數(shù)予以解決。SP指數(shù)對應(yīng)的計(jì)算公式為：

在上述公式當(dāng)中，vik表示第i地市的金融產(chǎn)業(yè)值在本省金融生產(chǎn)總值中所占份額，vjk表示第j地市的金融產(chǎn)業(yè)值在本省金融生產(chǎn)總值中所占份額，δij表示兩個地區(qū)i及j首府之間的最短路程。具體到金融領(lǐng)域當(dāng)中，SP指數(shù)值越小，表明金融業(yè)相對集中，相反，隨著SP指數(shù)的增加，意味著金融業(yè)在空間上逐漸趨于擴(kuò)散。

結(jié)語

篇9

紡織服裝行業(yè)品牌建設(shè)要將品牌人格化，應(yīng)努力做到“質(zhì)量是生命、創(chuàng)新是靈魂、快速反應(yīng)是活力、社會責(zé)任是道德”。

——紡織工業(yè)聯(lián)合會名譽(yù)會長 杜鈺洲

靠拓展應(yīng)用化解產(chǎn)能過剩

化解電解鋁、工業(yè)硅、稀土等有色金屬產(chǎn)品的問題，最根本有效的措施是拓展應(yīng)用領(lǐng)域。必須走擴(kuò)內(nèi)需、內(nèi)生增長的發(fā)展道路，通過應(yīng)用創(chuàng)新來突破各種約束，開發(fā)市場、創(chuàng)造市場，形成產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)和競爭優(yōu)勢。

化解產(chǎn)能過剩問題，最根本有效的措施是領(lǐng)域。當(dāng)前，依托戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)和綠色經(jīng)濟(jì)、低碳經(jīng)濟(jì)、循環(huán)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，可以大力開拓有色金屬應(yīng)用。

——有色金屬工業(yè)協(xié)會會長 陳全訓(xùn)

要創(chuàng)新，首先要保命

當(dāng)年創(chuàng)業(yè)時，我是“光腳的”，當(dāng)我買了一雙好皮鞋以后，我還是不愿意把鞋踩到稀泥，而要小心探路。為保住性命，不讓雞蛋全部裝在一個籃子里，2000年前后聯(lián)想的拆分，這讓楊元慶等人能有更大的決心去創(chuàng)新。同時，萬一楊元慶遇到大的困難，也不會對大股東造成嚴(yán)重的影響，大股東依然有能力支持他們。企業(yè)要有創(chuàng)新的驅(qū)動，但首先要保得住性命，所以創(chuàng)新應(yīng)該是局部性的創(chuàng)新行為。我希望我們企業(yè)家能做傳遞正能量的事情。在中國企業(yè)家俱樂部，我們推崇商業(yè)誠信，弘揚(yáng)社會正氣。

——聯(lián)想控股董事長 柳傳志

創(chuàng)業(yè)板代表中國經(jīng)濟(jì)未來

正是因?yàn)橛辛藙?chuàng)業(yè)板這樣一個市場，這么一大批創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新型企業(yè)才有機(jī)會踏入資本市場，我想國家在提出經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，在提出轉(zhuǎn)變發(fā)展方式，只有這樣的一些轉(zhuǎn)變，也許它還有些問題，但它真正代表了中國的未來。所以，我覺得創(chuàng)業(yè)板給所有創(chuàng)新型民營企業(yè)提供了非常好的機(jī)會和平臺。同時，我也相信通過創(chuàng)業(yè)板的推出，通過這么多創(chuàng)新型戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)在資本市場上有這么一個平臺，那么會有助于我國的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟(jì)騰飛，真正實(shí)現(xiàn)小康。

——漢威電子董事長 任

企業(yè)家要敢于犯“傻”

《天下無賊》電影故事中“傻根”表現(xiàn)的是為理想頑強(qiáng)奮斗的特殊氣質(zhì)，我把它叫做“傻根精神”。這種“傻根精神”說白了就是立在根上，傻向前進(jìn)。所謂“傻”就是前瞻，就是創(chuàng)新，就是為理想獻(xiàn)身的勇氣與毅力，而所謂“根”就是根植于理想深處的價值觀。但凡能在競爭中成為贏家的企業(yè)家無不具有“傻根精神”。

我們敢于犯“傻”完全是基于我們對企業(yè)與市場和企業(yè)與社會的關(guān)系的重新認(rèn)識。因?yàn)槠髽I(yè)間競爭必然會由產(chǎn)品功能的競爭演進(jìn)為服務(wù)的競爭，而最終決定勝負(fù)的是附著于產(chǎn)品和服務(wù)的價值觀的競爭，只有真正進(jìn)入客戶的內(nèi)心世界才能永遠(yuǎn)屹立于不敗之地。

——萬通控股董事長 馮 侖

“促銷”應(yīng)給“誠信”讓路

以往，可供消費(fèi)者選擇的賣場、品牌都很有限，如今，選購家居商品是“百里挑一”，每一個細(xì)節(jié)都會被拿出來反復(fù)比較。而隨著先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的普及，服務(wù)、誠信成為了商家角力的主戰(zhàn)場。越早意識到誠信重要性的企業(yè)在競爭中越能處于優(yōu)勢地位。

篇10

1找“墻角”

例1已知某幾何體的三視圖1如圖所示，則該幾何體的外接球的表面積為（）

圖2解析如圖2，還原的多面體就是三棱錐A-BCD，其外接球也是此三棱錐所在的長方體的外接球，注意：DC，DE，DF兩兩互相垂直，形似“墻角”，而長方體的體對角線就是其外接球的直徑.故外接球的直徑

2r=22+22+42=26，球的表面積S=4πr2=24π，故選C.

2尋外心

①當(dāng)幾何體中出現(xiàn)兩個垂直關(guān)系，利用直角三角形斜邊的中線等于斜邊一半，球心為直角三角形斜邊中點(diǎn)（即直角三角形的外心）.

②因?yàn)榍蛐呐c截面圓圓心的連線垂直于截面，截面圓上的點(diǎn)與圓心、球心構(gòu)成直角三角形，運(yùn)用公式R2=r2+d2求半徑.

例2已知三棱錐的四個頂點(diǎn)都在球O的球面上，如圖3，ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，求球O的體積.

圖3解析ABBC且PA=7，PB=5，PC=51，AC=10，因?yàn)?2+512=102，所以知AC2=PA2+PC2，所以PAPC，所以在RtABC中斜邊為AC，在RtPAC中斜邊為AC，取斜邊的中點(diǎn)O，在RtABC中，OA=OB=OC，在RtPAC中，OP=OB=OC，所以在幾何體中OP=OB=OC=OA，即O為該四面體的外接球的球心，R=12AC=5，所以該外接球的體積為V=43πR3=500π3.

例3已知三棱錐S-ABC所在頂點(diǎn)都在O的球面上，且SC平面ABC，若SC=AB=AC=1，∠BAC=120°，則球O的表面積為.

圖4解析如圖4，以底面三角形ABC的邊AB，AC為鄰邊作菱形ABDC，再作OD平面ABC，又因?yàn)镾C平面ABC，所以O(shè)D∥SC，過點(diǎn)D作DESC，垂足為E，在直角梯形ODCS中，OC=OS=r，所以可得OD=12，所以r=OD2+OE2=122+1=52，則球的表面積為S=4πr2=4×π×522=5π，故應(yīng)填5π.

變式：一幾何體的三視圖如圖5，則它的外接球的表面積為（ ）

圖5A. 12πB. 16πC.20πD. 24π

圖6解析如圖6，還原的多面體就是三棱錐P-ABC，ABBC，面PBC面ABC，∠PBC=120°，AB=AC=2，先找出ABC的外心即斜邊AC的中點(diǎn)I，設(shè)球心為O，連結(jié)OA，OI，OP，顯然OI平面ABC，過點(diǎn)P作PEBC交BC于E，連結(jié)IE，那么PE∥OI，過球心O作OF∥IE交PE于F，顯然四邊形OIEF為矩形，設(shè)OI=h，OA，OP為球半徑r，EB=2cos 60°=1，PE=3，在CEI中由余弦定理易得EI=5，因?yàn)閔2+22=52+3-h2，得h=3，從而r=5，S=20π，故選C.

3作截面

通過尋找外接球的一個軸截面圓，把立體幾何問題轉(zhuǎn)化為平面幾何問題來研究.

例3已知一幾何體的三視圖如圖4所示，則此幾何體的外接球的體積為.

圖4圖5解析由三視圖易得，幾何體為如圖5所示的正四棱錐，設(shè)正四棱錐的底面中心為O1，外接球的球心為O，如圖所示，由球的截面性質(zhì)，可得O1O平面ABCD，又SO1平面ABCD，所以球心O必在SO1所在的直線上，所以ASC的外接圓就是外接球的一個軸截面圓，外接圓的半徑就是外接球的半徑，在ASC中，由SA=SC=2，AC=2，得SA2+SC2=AC2，即SASC，所以AC是ASC的外接圓的直徑，即為外接球的直徑，故V=43π.

4用結(jié)論

正四面體的外接球與內(nèi)切球的球心重合于正四面體的高線上一點(diǎn)，外接球與內(nèi)切球的半徑之和等于正四面體的高，外接球的半徑等于內(nèi)切球半徑的3倍，外接球的半徑等于正四面體棱長的64，內(nèi)切球的半徑等于正四面體棱長的612.

例4如圖6所示為某幾何體形狀的紙盒的三視圖，在此紙盒內(nèi)放一個小正四面體，若小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動，則小正四面體的棱長的最大值為（）

A.33B.13C.24D.324

解析顯然由三視圖還原而成的紙盒是棱長為3的正四面體，利用上述結(jié)論可得紙盒的內(nèi)切球半徑為24，要使小正四面體在紙盒內(nèi)可以任意轉(zhuǎn)動，要求小正四面體棱長的最大值，即小正四面體的外接球就是紙盒的內(nèi)切球.易得小正四面體的棱長的最大值為33，故選A.

圖71.如圖7，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為1，粗實(shí)線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為.

2.在四面體ABCD中，共頂點(diǎn)的三條棱兩兩垂直，其長度分別為1，6，3，若該四面體的四個頂點(diǎn)在一個球面上，求這個球的表面積.

3.如圖8是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積為（）

A.83 B.43C.823 D.423

4.如圖9，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為2，粗線畫出的是某幾何體的三視圖，則該幾何體的體積是（ ）

A.6πB.7π C.12πD.14π

如圖10，網(wǎng)格紙上小正方形的邊長為1，粗實(shí)線及粗虛線畫出的是某多面體的三視圖，則該多面體外接球的表面積為（ ）

A.8π B.252π C.12πD.414π