導語：如何才能寫好一篇殷勤昨夜三更雨，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

清晨，它踏著夜的腳步，將自己放在世界的朦朧處。

花瓣上有一顆顆夜明珠，照出了一道彩云的路。望窗外雨輕如煙，雨珠如簾，雨聲如蟬，雨融化了我早已塵封的心。

“殷勤昨夜三更雨，偷得浮生一日閑?！庇旰蟠渲竦娜~梢掛著一滴滴珍珠，陽光暖洋洋的，明澈恰人的風拂過耳際，一切都是那樣清新，無塵就如“山下蘭芽最愛，松間沙路 凈無泥?！庇晔沟么蟮厣鷻C勃勃，雨使得一草一木都有了希望，但似乎度如一顆顆晶瑩的淚珠，在訴說著自己的故事。

它的故事是凄美的，要不怎么傷心的滴下寶貴的珍珠；它的故事是美好的，是因幸福而留下。

夜行的精靈無限猜想，水晶球謎底要你來告訴世人。

篇2

古典詩歌和其他文學體裁一樣，題目是全篇的眼睛，統(tǒng)領概括全詩的內容。我們完全可以借助詩歌的題目，對全詩的內容進行初步把握。例如：

賦得自君之出矣 張九齡

自君之出矣，不復理殘機。

思君如滿月，夜夜減清輝。

解析：針對該首詩，我們借助其題目“賦得自君之出矣”，可以對全詩的大致內容作初步理解和把握：寫的是一位因丈夫出久而未歸的思婦，抒發(fā)主人公對丈夫的相思之情。

二、巧抓作者

對一個成熟的詩人來說，他的創(chuàng)作內容及風格一般是相對固定，不易發(fā)生變化的。例如：陶淵明的淡泊名利，詩風淡遠嫻靜；李白的蔑視權貴，詩風飄逸豪放；杜甫的憂國憂民，詩風沉郁頓挫；陸游、辛棄疾的報國無門、壯志難酬，詩風豪放悲慨等等。

另外，對于不同類型的詩也有各自不同的風格。如宮廷詩纏綿宛轉；田園詩恬淡寧謐；山水詩清新優(yōu)美；邊塞詩悲涼慷慨；諷喻詩沉郁激憤；詠史詩雄渾壯闊。

因此，我們可以借助平時所積累的有關作者的思想、時代，風格流派等方面的背景來進行理解和分析詩歌。

三、巧抓詩眼

優(yōu)秀的作品中，詩有“詩眼”，詞有“詞眼”。這里的“詩眼”“詞眼”，有時是精練傳神的一個字，有時是傳達主旨的關鍵詞、關鍵句。例如：

南浦別 白居易

南浦凄凄別，西風裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭。

解析：本詩第三句中的“看”字是詩眼?！翱础?，在詩中指回望。離人孤獨地走了，還頻頻回望，每一次回望，都令自己肝腸寸斷。此字讓我們仿佛看到抒情主人公淚眼朦朧，想看又不敢看的形象。只一“看”字，就淋漓盡致地表現(xiàn)了離別的酸楚，僅這一詩眼“看”字就可以幫我們了解到詩歌的整體內容。

四、巧抓意象

在詩歌作品中所描繪的客觀景物往往與作者的主觀審美情感整合在一起，構成一種完美的藝術境界，這就是所謂的意境。在意境中融入作者主觀感情的客觀景物就是所謂的意象。所以，我們可以借物詩歌中的意象來進一步鑒賞該詩的思想內容。

例如：

鷓鴣天 蘇軾

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細經(jīng)香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

解析：本詞特別是上闋中的“林”、“山”、“竹”、“墻”、“亂蟬”、“衰草”、“小池塘”、“白鳥”等意象營造出的落寞、空虛的意境，展現(xiàn)了詩人那種百無聊賴，無可奈何的心境，再結合下闋形象塑造，一個得過且過，日復一日地消磨歲月又無可奈何的人物形象就展現(xiàn)在讀者面前。

五、巧抓注釋

在詩歌鑒賞中，為了更好幫助讀者充分理解詩歌，常常在詩歌的后面附有幾則注釋。所以，我們要仔細閱讀詩后的注釋，進而揣摩詩歌的隱含意義，為進一步深入分析詩歌做準備。例如：

曉上空泠峽①

王闿運②

獵獵南風拂驛亭，五更牽纜上空冷。

慣行不解愁風水，瀑布灘雷只臥聽。

注：①空泠峽：在湖北宜昌市東南長江上。

②王闿運（1832-1916），近代著名詩人。他早年懷有遠大的政治抱負，然而屢遭控訴，于是絕意仕進，歸而撰著授徒。

解析：通過上述注釋部分的提示，我們能很容易地了解到本詩的主題內容：通過描寫拂曉時獵獵的風聲和客中行船溯流而上的艱難，表現(xiàn)出久歷滄桑后從容自信的心態(tài)，展現(xiàn)了詩人對一切艱險都無所畏懼的傲岸氣度。

六、巧抓問題

在詩歌后面設計的問題中，往往隱含著與詩歌內容有關的信息。所以，我們有時可以借助詩歌后面的問題來進一步分析理解詩歌的思想內容。例如：

劍門道中遇微雨

陸游

衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。

此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

篇3

西湖是天下第一美湖，很多名人都喜歡到西湖游玩，古代的文人騷客都寫下詩句以表對西湖的熱愛。 范文.先生網(wǎng)從網(wǎng)上搜集匯總了一些描寫西湖詩句。

春望 白居易

望海樓明照曙霞，護江堤白蹋晴沙。

濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。

紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

誰開湖寺西南路？草綠裙腰一道斜。

曉出凈慈寺楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

杭州回舫 白居易

自別錢塘山水后，不多飲酒懶吟詩。

欲將此意憑回棹，報與西湖風月知。

答客問杭州 白居易

為我踟躕停酒盞，與君約略說杭州。

山名天竺堆青黛，湖號錢唐瀉綠油。

大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫龍頭。

所嗟水路無三百，官系何因得再游？

杭州送裴大澤赴廬州長史 李白

西江天柱遠，東越海門深。

去割慈親戀，行憂報國心。

好風吹落日，流水引長吟。

五月披裘者，應知不取金。

送章孝標校書歸杭州因寄白舍人楊巨源

曾過靈隱江邊寺，獨宿東樓看海門。

潮色銀河鋪碧落，日光金柱出紅盆。

不妨公事資高臥，無限詩情要細論。

若訪郡人徐孺子，應須騎馬到沙村。

杭州祝濤頭二首 徐凝

不道沙堤盡，猶欺石棧頑。

寄言飛白雪，休去打青山。

倒打錢塘郭，長驅白浪花。

吞吳休得也，輸卻五千家。

杭州觀潮 姚合

樓有章亭號，濤來自古今。勢連滄海闊，色比白云深。

怒雪驅寒氣，狂雷散大音。浪高風更起，波急石難沈。

鳥懼多遙過，龍驚不敢吟。坳如開，危似走瓊岑。

但褫千人魄，那知伍相心。岸摧連古道，洲漲踣叢林。

跳沫山皆濕，當江日半陰。天然與禹鑿，此理遣誰尋。

經(jīng)杭州 顧非熊

郡郭繞江澹人家近白云。

晚濤臨檻看，夜櫓隔城聞。

浦轉山初盡，虹斜雨未分。

有誰知我意，心緒逐鷗群。

題杭州孤山寺 張祜

樓臺聳碧岑，一徑入湖心。

不雨山長潤，無云水自陰。

斷橋荒蘚澀，空院落花深。

猶憶西窗月，鐘聲在北林。

觀杭州柘枝 張祜

舞停歌罷鼓連催，軟骨仙蛾暫起來。

紅罨畫衫纏腕出，碧排方胯背腰來。

旁收拍拍金鈴擺，卻踏聲聲錦摧。

看著遍頭香袖褶，粉屏香帕又重隈。

題杭州天竺寺 張祜

西南山最勝，一界是諸天。上路穿巖竹，分流入寺泉。

躡云丹井畔，望月石橋邊。洞壑江聲遠，樓臺海氣連。

塔明春嶺雪，鐘散暮松煙。何處去猶恨，更看峰頂蓮。

題杭州靈隱寺 張祜

峰巒開一掌，朱檻幾環(huán)延。佛地花分界，僧房竹引泉。

五更樓下月，十里郭中煙。后塔聳亭后，前山橫閣前。

溪沙涵水靜，澗石點苔鮮。好是呼猿久，西巖深響連。

中秋夜杭州玩月 張祜

萬古太，中秋海上生。鬼愁緣辟照，人愛為高明。

歷歷華星遠，霏霏薄暈縈。影流江不盡，輪曳谷無聲。

似鏡當樓曉，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。

小檻循環(huán)看，長堤蹋陣行。殷勤未歸客，煙水夜來情。

杭州開元寺牡丹 張祜

濃艷初開小藥欄，人人惆悵出長安。

風流卻是錢塘寺，不踏紅塵見牡丹。

杭州江亭留題登眺 項斯

處處日馳銷，憑軒夕似朝。

漁翁閑鼓棹，沙鳥戲迎潮。

樹間津亭密，城連塢寺遙。

因誰報隱者，向此得耕樵。

登杭州城 鄭谷

漠漠江天外，登臨返照間。

潮來無別浦，木落見他山。

沙鳥晴飛遠，漁人夜唱閑。

歲窮歸未得，心逐片帆還。

登杭州秦望山 馬湘

太乙初分何處尋，空留歷數(shù)變人心。

九天日月移朝暮，萬里山川換古今。

風動水光吞遠嶠，雨添嵐氣沒高林。

秦皇謾作驅山計，滄海茫茫轉更深。

游杭州圣果寺 王安石

登高見山水，身在水中央。

下視樓臺處，空多樹木蒼。

浮云連海氣，落日動湖光。

偶坐吹橫笛，殘聲入富陽。

杭州故人信至齊安 蘇軾

昨夜風月清，夢到西湖上。

朝來聞好語，扣戶得吳餉。

輕圓白曬荔，脆釅紅螺醬。

更將西庵茶，勸我洗江瘴。

故人情義重，說我必西向。

一年兩仆夫，千里問無恙。

相期結書社，未怕供詩帳。

還將夢魂去，一夜到江漲。

阻郁達夫移家杭州 魯迅

錢王登假仍如在，伍相隨波不可尋。

平楚日和憎健翮，小山香滿蔽高岑。

墳壇冷落將軍岳，梅鶴凄涼處士林。

何似舉家游曠遠，風波浩蕩足行吟。

憶西湖 張煌言

夢里相逢西子湖，誰知夢醒卻模糊。

高墳武穆連忠肅，添得新祠一座無。

西湖晚歸回望孤山寺贈諸客 白居易

柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。

盧橘子低山雨重，棕櫚葉戰(zhàn)水風涼。

煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。

到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。

西湖留別 白居易

征途行色慘風煙，祖帳離聲咽管弦。

翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。

綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船。

處處回頭盡堪戀，就中難別是湖邊。

重別西湖 李紳

浦邊梅葉看凋落，波上雙禽去寂寥。

吹管曲傳花易失，織文機學羽難飄。

雪欺春早摧芳萼，隼勵秋深拂翠翹。

繁艷彩毛無處所，盡成愁嘆別溪橋。

送唐中丞開淘西湖夏日游泛因書示郡人朱慶馀

萍岸新淘見碧霄，中流相去忽成遙。

空余孤嶼來詩景，無復橫槎礙柳條。

紅旆路幽山翠濕，錦帆風起浪花飄。

共知浸潤同雷澤，何慮川源有旱苗。

離岐下題西湖 吳融

送夏迎秋幾醉來，不堪行色被蟬催。

身隨渭水看歸遠，夢掛秦云約自回。

雨細若為拋釣艇，月明誰復上歌臺。

千波萬浪西風急，更為紅蕖把一杯。

春日西湖作 齊己

一水繞孤島，閑門掩春草。

曾無長者轍，枉此問衰老。

移居西湖作二首 齊己

火云陽焰欲燒空，小檻幽窗想舊峰。

白汗此時流枕簟，清風何處動杉松。

殘更正好眠涼月，遠寺俄聞報曉鐘。

只待秋聲滌心地，衲衣新洗健形容。

官園樹影晝陰陰，咫尺清涼莫浣心。

桃李別教人主掌，煙花不稱我追尋。

蜩螗晚噪風枝穩(wěn)，翡翠閑眠宿處深。

爭似出塵地行止，東林苔徑入西林。

西湖雜詩 黃任

珍重游人入畫圖，樓臺繡錯與茵鋪。

宋家萬里中原土，博得錢塘十頃湖。

次林伯玉侍郎韻賦西湖春游 陸游

西湖一別不知年，陳跡重尋麥嶺邊。

山遠往來雙白鷺，波平俯仰兩青天。

殘骸自覺難支久，一笑相從亦宿緣。

旅食京華詩思盡，羨公落筆思如泉。

西湖雜感 錢謙益

板蕩凄涼忍再聞？煙巒如赭水如焚。

白沙堤下唐時草，鄂國墳邊宋代云。

樹上黃鸝今作友，枝頭杜宇昔為君。

昆明劫后鐘聲在，依戀湖山報夕曛。

瀲艷西湖水一方，吳根越角兩茫茫。

孤山鶴去花如雪，葛嶺鵑啼月似霜。

油壁輕車來北里，梨園小部奏西廂。

而今縱會空王法，知是前塵也斷腸。

夜泛西湖五絕 蘇軾

新月生魄跡未安，才破五六漸盤桓。

今夜吐艷如半璧，游人得向三更看。

三更向闌月漸垂，欲落未落景特奇。

明朝人事誰料得，看到蒼龍西沒時。

蒼龍已沒牛斗橫，東方芒角升長庚。

漁人收筒及未曉，船過惟有菰蒲聲。

菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。

漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。

湖光非鬼亦非仙，風恬浪靜光滿川。

須臾兩兩入寺去，就視不見空茫然。

西湖春游 陸游

靈隱前，天竺后，鬼削神剜作巖岫。

冷泉亭中一尊酒，一昌可敵千年壽。

清明后，上巳前，千紅百紫爭妖姘。

冬冬鼓聲鞠場邊，秋千一蹴如登仙。

人生得意須年少，白發(fā)蘢鍾空自笑。

君不見灞亭耐事故將軍，醉尉怒訶如不聞。

與兒輩泛舟游西湖一日間晴陰屢易陸游

逢著園林即款扉，酌泉鬻筍欲忘歸。

楊花正與人爭路，鳩語還催雨點衣。

古寺題名那復在，后生識面自應稀。

傷心六十余年事，雙塔依然在翠微。

題臨安邸 林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。

暖風熏得游人醉，直把杭州當汴州。

岳鄂王墓 趙子昂

鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。

南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗。

英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。

莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。

飲湖上初晴后雨 蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

冷泉亭 林稹

一泓清可沁詩脾，冷暖年來只自知。

流出西湖載歌舞，回頭不似在山時。

蝶戀花 西湖感舊 葉森

小院閑春愁幾許。

目斷行云，醉憶曾游處。寂寞而今芳草路。

年年綠遍清明雨?；ㄓ爸睾熜比漳?。

酒冷香溫，幽恨無人顧。一陣東風吹柳絮。

八聲甘州 戊申再到西湖 張野

憶湖光，醉別幾經(jīng)春，千里每神馳。

恨無窮煙水，無情歲月，無限相思。

萬里風沙夢覺，山色碧參差。

忙對玻璃鏡，照我塵姿。

欲寫從前離闊，便安排畫舸，準備新詩。

見六橋遺構，煙雨強撐支。

怨東風、紅消翠減，比向來、渾是老西施。

如何得、劉郎雙鬢，長似當時。

鸚鵡曲 憶西湖 馮子振

吳儂生長西湖住。艤畫舫聽棹歌父。

蘇堤萬柳春殘，曲院風荷番雨。

草萋萋一道腰裙，軟綠斷橋斜去。

判興亡說向林逋，醉梅屋梅梢偃處。

摸魚兒 春日西湖泛舟

漲西湖、半篙新雨，麴塵波外風軟。

蘭舟同上鴛鴦浦，天氣嫩寒輕暖。

簾半卷。度一縷、歌云不礙桃花扇。鶯嬌燕婉。

任狂客無腸，王孫有恨，莫放酒杯淺。

垂楊岸，何處紅亭翠館。如今游興全懶。

山容水態(tài)依然好，惟有綺羅云散。

君不見。歌舞地、青蕪滿目成秋苑。斜陽又晚。

正落絮飛花，將春欲去，目送水天遠。

錦堂春 西湖 劉迎

水漫汀洲新綠，云開崦嶂微青。

殘紅不見成陰后，寂無聲。

篇4

關鍵詞：唐代歌行；反七律體；格律詩

Abstract：The anti-septasyllabic verse was a sub-style of poetry favored by the best-known poets throughout the history of the Tang Dynasty. It usually took the form of eight seven-character lines but was not regulated-versed. Strikingly characteristic of “oblique tone” and “anti-antithesis”，this style of poetry differs completely from regulated verse in mood and emotion.

Key Words：versed line in the Tang Dynasty；poetry in the Tang Dynasty；regulated verse

在研究中我發(fā)現(xiàn)，唐詩中有些七言歌行也如七律一樣，是七言八句，但這些七言八句的詩并非七律。《全唐詩》中此類歌行竟有300首之多，儼然成唐詩之一“亞類”。這些歌行貌似七律而實非七律，姑稱之為“反七律體”。本文將這一歌行之特殊類別略加敘說與紹介，或可補苴唐詩研究之一隙空白。

一

首先應關注的，是“反七律體”作者陣容之強大。初唐作者有王勃、宋之問、劉希夷，稍后有張說。盛唐時代，大家、名家如李白、杜甫、王維、孟浩然、高適、岑參、李頎、王昌齡，乃至崔顥、儲光羲、常建都有所作。大歷作者有元結、王季友、錢起、盧綸、戎昱、皇甫冉、顧況等。中唐此體創(chuàng)作之盛況一如盛唐，無論尚平易一派的白居易、元稹、張籍、王建，抑或尚奇險一派的韓愈、孟郊、盧仝、賈島以及李賀，都寫過此類作品；劉禹錫、柳宗元也各有所作。晚唐寫過此體的著名詩人有李商隱、皮日休、陸龜蒙、李群玉、溫庭筠、唐彥謙、韋莊等。五代十國時期，創(chuàng)作過此類詩篇的高層人士有后蜀后帝孟昶和南唐宰相李建勛。詩僧寒山、貫休、齊己也留下了此類作品。總體來看，“反七律體”詩作之絕大部分是出自詩壇大家、名家之手，杜甫以34首的數(shù)量高居“反七律體”創(chuàng)作的榜首，李白也作有12首；其他著名詩人之創(chuàng)作，依數(shù)量排列依次是：李賀26首，元稹18首，溫庭筠17首，白居易、張籍各9首，王建8首，岑參7首，高適5首。此外，中唐擅長歌行的劉商，作有《胡笳十八拍》，除第一拍為七言10句外，其余17首均為此體。因此，可以說“反七律體”是貫穿了唐詩發(fā)展史的、為唐代著名詩人所青睞的一種“亞詩體”。

對這些詩篇的命題方式加以考察，有些是樂府古題，如《短歌行》、《飛龍引》、《行路難》、《雁門太守行》、《遠別離》等；有的樂府古題附加了記事性成分，如《短歌行送祁錄事歸合州因寄蘇使君》。有些是具有記事或抒情性的“歌辭性詩題”，如《赤壁歌》、《懷仙歌》、《越王樓歌》、《折檻行》、《苦戰(zhàn)行》、《秋雨嘆》、《殘絲曲》、《金陵城西樓月下吟》、《同岑郎中屯田韋員外花樹歌》、《雙筍歌送李回兼呈劉四》等。有些則為一般的記事或抒情性詩題，如《長安早春旅懷》、《客舍悲秋有懷兩省舊游呈幕中諸公》、《寒食城東即事》等。要之，從題目看，“反七律體”仍體現(xiàn)了七言歌行自由抒寫的特點。

最重要且最具有特征性的，是“反七律體”形式上的“非格律化”。這主要表現(xiàn)在“用仄韻”和“反對仗”兩個方面。稱之為“反七律體”，正緣于這兩點形式特征的存在。茲分述如下：

其一，用仄韻。與七律之用平聲韻相反，“反七律體”十之八九使用了仄聲韻。其使用仄聲韻，又有三種情況：

A式：八句詩分為兩截，上下各四句，或上平下仄，或上仄下平，中腰必換韻一次。有的詩篇平聲韻四句或仄聲韻四句中各自也換韻一次。這類詩篇有120首左右。

B式：通篇用仄聲韻。有換韻者，也有一韻到底者。這類詩篇有100首左右。

C式：平仄韻互用而無規(guī)律。這類詩篇有40首左右。

D式：用平聲韻的篇章。以上三類使用了仄聲韻的詩篇，占了“反七律體”的87%。剩下來40多首，是使用平聲韻的篇章，可稱之為D式。

其二，反對仗。與七律的頷、頸二聯(lián)須用對仗相反，“反七律體”詩中很少有對仗句。即使有“對仗”句，也往往為變體，最常見的情況有兩種：一是用仄韻的“一聯(lián)”構成“對仗”；二是有意使用排比句構成“對仗”。

下面，將“反七律體”詩歌的內容、情感表達與形式特征結合起來加以討論。討論過程以詩篇用韻的A、B、C、D式為經(jīng)線，編串相關詩歌作品。所舉詩例，多系名篇，藉以展示“反七律體”的創(chuàng)作成就。大家、名家之外，也選了一些不甚知名詩人的作品。

二

反七律體中使用A式的詩篇數(shù)量頗豐。如：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流。[1]王勃《滕王閣》

這是現(xiàn)存最早的一首“反七律體”詩作。一開手，王勃就為這種詩體制訂了一種上仄下平的基本體式。上四句寫景色，下四句抒幽思。三、四句是用仄韻的對仗句。

去年六月西河西，今年六月北河北。沙場磧路何為爾?重氣輕生知許國。人生在世能幾時，壯年征戰(zhàn)發(fā)如絲。會待安邊報明主，作頌封山也未遲。[1]張說《巡邊在河北作》

前半寫實，敘說自己以身許國，巡邊兩年來奔波于沙場磧路的經(jīng)歷；后半抒寫人生感慨以及安邊報明主的壯心。開頭兩句，是仄韻構成的對仗，且為排比式的對仗——對仗句上下句相同位置上的詞語要求詞性相同，但絕不能重復，而這種排比式對仗恰恰是以必要的重復為特點。此種對仗句讀來惟覺凹凸奇崛，與律詩中對仗句的圓美流轉感覺完全不同。

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙路向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人夜來去。[1]孟浩然《夜歸鹿門山歌》

此詩與前引諸詩恰好相反，前半用平韻，后半用仄韻。前半敘事兼有寫景，鏡頭攝取的畫面是渡頭；后半寫詩人自己的棲隱情景，鏡頭攝取的畫面是鹿門山中。平、仄韻轉換處，以“鹿門”一詞構成歌行常見的聯(lián)綿句。

新豐主人新酒熟，舊客還歸舊堂宿。滿酌香含北砌花，盈尊色泛南軒竹。云散天高秋月明，東家少女解秦箏。醉來忘卻巴陵道，夢中疑是洛陽城。[1]儲光羲《新豐主人》

這首詩的仄韻對仗很有特點：一、二句在句中相同位置上兩次以“新”對“舊”，似乎構成了對仗，但兩個句子的其他詞卻不具有對仗性質，因此，似對非對，讀來給人以十分獨特的感受；三、四句的對仗，詞性對得相當工整。這正表現(xiàn)了歌行造語的靈活性。

火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。[1]岑參《送李副使赴磧西官軍》

此天寶十載詩人自西域返至武威時作。詩的前半用仄韻，想象對方行程，火山、赤亭、輪臺均詩人所親歷，所以寫來頗為真切。后半用平韻，抒別情，既是對友人的鼓勵，也是詩人自己功業(yè)情懷的坦露。

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袖空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。[1]李白《采蓮曲》

這應是李白青年時代初游越地時作。先寫采蓮女，三、四句的仄韻對仗充分展現(xiàn)其形象的美麗；后寫游冶郎之迷戀忘返，詩人自己也包括在其中。

金陵夜寂涼風發(fā)，獨上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉。[1]李白《金陵城西樓月下吟》

此李白晚年游金陵所作。先寫登樓所見夜景；次寫油然而生的懷古之情。三、四句開首均用“白”字，構成排比式的仄韻對仗。

長安布衣誰比數(shù)，反鎖衡門守環(huán)堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污后土何時干。

雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。著葉滿枝翠羽蓋，開花無數(shù)黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立。堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣。

闌風長雨秋紛紛，四海八荒同一云。去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分。禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田婦無消息。城中斗米換衾衤周，相許寧論兩相直。[1]杜甫《秋雨嘆三首》

這一組詩是天寶十三載杜甫困居長安時作。第一首上仄下平，先寫個人處境，次寫對連綿秋雨的憂慮。第二首上平下仄，先寫決明草在雨中頑強生長的景況，次寫詩人對其命運的擔心。第三首亦上平下仄，先以描寫出之，寫廣大范圍內的雨景象；次以感嘆出之，寫雨帶來的嚴重災害。第二首“著葉”、“開花”二句及第三首“去馬”、“濁涇”二句，用平韻，從詞性看似對仗，但句中平仄卻不符合律句的要求。

長松萬株繞茅舍，怪石寒泉近巖下。老翁八十猶能行，將領兒孫行拾稼。吾羨老翁居處幽，吾愛老翁無所求。時俗是非何足道，得似老翁吾即休。[1]元結《宿洄溪翁宅》

這首詩的突出特點，是“老翁”一詞重復了4次，五、六句且構成排比式對仗。前半是客觀描寫，后半是主觀抒情。

上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依當主人，主人不在意亦足。名花出地兩重階，絕頂平天一小齋。本意由來是山水，何用相逢語舊懷。[1]王季友《宿東溪李十五山亭》

這是一首紀實之作，寫得極有情趣。上半說入山?jīng)]見到主人，下半說其實用不著與主人相見，有山水相伴就滿足了。三、四句是聯(lián)綿句，五、六句則是“反七律體”少見的平韻對仗句。

我欲升天天隔霄，我欲渡水水無橋。我欲上山山路險，我欲汲井井泉遙。越人翠被今何夕，獨立沙邊江草碧。紫燕西飛欲寄書，白云何處逢來客。[1]顧況《悲歌》

前四句用平韻構成一組大排比式的“大對仗”，而且，各句中四、五字重復，富有民謠風味。

虎有爪兮牛有角，虎可搏兮?？捎|。奈何君獨抱奇材，手把鋤犁餓空谷。當今天子急賢良，匭函朝出開明光。胡不上書自薦達?坐令四海如虞唐![1]韓愈《贈唐衢》

此以詩代簡，寫得興味十足。開頭二句是排比式對仗，用來反襯贈詩對象的窘迫之狀。詩的后半用平韻，以未來前途給對方以鼓勵。

天下薄夫苦耽酒，玉川先生也耽酒。薄夫有錢恣張樂，先生無錢養(yǎng)恬漠。有錢無錢俱可憐，百年驟過如流川。平生心事消散盡，天上白日悠悠懸。[1]盧仝《嘆昨日三首之二》

這首詩用仄韻的前四句，是兩組排比式對仗，一、三句的“薄夫”和二、四句的“先生”又分別構成間隔式的聯(lián)綿句；第五句換平韻處，復以“有錢無錢”綰結三、四句，構成一個大聯(lián)綿句式，把全詩打成了渾然一片。

貧窮汲汲求衣食，富貴營營役心力。人也不富即貧窮，光陰易過閑難得。我今幸在窮富間，雖在朝廷不入山。看雪尋花玩風月，洛陽城里七年閑。[1]白居易《閑吟》

白居易此詩的句式結構，與上面盧仝的詩很相近，以“窮”“富”貫穿于全詩，構成開首的仄韻對仗和多重聯(lián)綿。前半寫世態(tài)，后半抒懷抱。

開元天子萬事足，唯惜當時光景促。三鄉(xiāng)陌上望仙山，歸作霓裳羽衣曲。仙心從此在瑤池，三清八景相追隨。天上忽乘白云去，世間空有秋風詞。[1]劉禹錫《三鄉(xiāng)驛樓伏睹玄宗望女幾山詩小臣斐然有感》

詩的前半用仄韻，詠玄宗當年故事；后半換平韻，發(fā)表自己的評論。

洞庭明月一千里，涼風雁啼天在水。九節(jié)菖蒲石上死，湘神彈琴迎帝子。山頭老桂吹古香，雌龍怨吟寒水光。沙浦走魚白石郎，閑取真珠擲龍?zhí)?。[1](李賀《帝子歌》)

這首詩的前半用仄韻，且中間換韻一次，增添了迎接帝子降臨時的幽渺氣氛；后半用平韻，按王琦的解釋，是“言帝子不肯來格”[2]。

以上共舉詩例多首，或上平下仄，或上仄下平，平仄韻的轉換無不將詩的內容劃為兩截，韻腳轉換處即內容的轉捩處。一般來說，前半多客觀描寫或記敘，后半多主觀抒情。這與七律的結構方式有很大不同。七律的結構，是分為四聯(lián)，首聯(lián)領起，頷聯(lián)、頸聯(lián)用對仗句展開，尾聯(lián)收束，其首尾呼應的四聯(lián)式結構，完整圓滿得無可挑剔，但也因過于嚴整而造成一種封閉感?！胺雌呗审w”的兩截式結構，無論上截或下截，給人的感覺都是只有展開而無收束，所以相對較為開放。同時，“反七律體”的句式靈活結撰，富于變化，充分體現(xiàn)著歌行的自由體特點，也完全不似七律那樣如同戴著鐐銬跳舞，循規(guī)蹈矩而不能越雷池一步，這也顯示了開放性。此外，中腰平仄韻的轉換，打破了七律一韻到底的用韻規(guī)定，使詩的韻律變得生動起來，也增加了詩歌的開放性。

二

B式反“七律詩”有100多首，具有自己的鮮明特征。如：

大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。世人見我恒殊調，聞余大言皆冷笑。宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。[1]李白《上李邕》

此李白少年干謁之作。用仄韻，給人以奇崛不平之感。中腰換韻，將詩分為兩段，前半自抒懷抱，后半宣泄對世俗、包括李邕大人的不滿。

檐前白日應可惜，籬下黃花為誰有?行子迎霜未授衣，主人得錢始沽酒。蘇秦憔悴人多厭，蔡澤棲遲世看丑。縱使登高只斷腸，不如獨坐空搔首。[1]高適《九日酬顏少府》

此高適未得志時作。八句詩基本是兩兩構成仄韻對仗，對仗表達的意思實為對比，宣泄?jié)M腹牢騷。

孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死。群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。都人回面向北啼，日夜更望官軍至。[1]杜甫《悲陳陶》

我軍青坂在東門，天寒飲馬太白窟。黃頭奚兒日向西，數(shù)騎彎弓敢馳突。山雪河冰野蕭瑟，青是烽煙白人骨。焉得附書與我軍，忍待明年莫倉卒。[1]杜甫《悲青坂》

這兩首詩如姊妹篇，記述安史之亂中官軍的兩次慘敗。詩人心情極為沉痛，低抑的仄聲韻腳恰與這種心情相表里。

前有毒蛇后猛虎，溪行盡日無村塢。江風蕭蕭云拂地，山木慘慘天欲雨。女病妻憂歸意速，秋花錦石誰復數(shù)。別家三月一得書，避地何時免愁苦。[1]杜甫《發(fā)閬中》

山行落日下絕壁，西望千山萬山赤。樹枝有鳥亂鳴時，暝色無人獨歸客。馬驚不憂深谷墜，草動只怕長弓射。安得更似開元中?道路即今多擁隔。[1]杜甫《光祿坂行》

閬州城東靈山白，閬州城北玉臺碧。松浮欲盡不盡云，江動將崩未崩石。那知根無鬼神會，已覺氣與嵩華敵。中原格斗且未歸，應結茅齋看青壁。[1]杜甫《閬山歌》

以上三首詩的題目都點出了真實地名，是杜甫寓居蜀地時所寫紀實性作品。因為紀實，所以客觀的環(huán)境描寫占了主要地位。適應環(huán)境描寫的需要，詩中多用仄韻對仗：三首詩的中間四句，各構成兩組對仗；《閬山歌》的開首二句還是排比式對仗。詩的結尾為詩人主觀感情的抒發(fā)。

軒車歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷簾愁，日暮青山望鄉(xiāng)泣。風吹新綠草芽坼，雨灑輕黃柳條濕。此生知負少年春，不展愁眉欲三十。[1]白居易《長安早春旅懷》

面瘦頭斑四十四，遠謫江州為郡吏。逢時棄置從不才，未老衰羸為何事?火燒寒澗松為燼，霜降春林花委地。遭時榮悴一時間，豈是昭昭上天意?[1]白居易《謫居》

碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影。花開殘菊傍疏籬，葉下衰桐落寒井。塞鴻飛急覺秋盡，鄰雞鳴遲知夜永。凝情不語空所思，風吹白露衣裳冷。[1]白居易《晚秋夜》

這三首詩都寫在白居易心情不佳時。各詩中間四句，均為仄韻對仗，連同前引杜甫詩，可知詩人們似對七律的寫法有所借鑒，有意將詩的中間四句寫成類似七律頷、頸二聯(lián)的對仗句。

有鳥有鳥名啄木，木中求食常不足。偏啄鄧林求一蟲，蟲孔未穿長觜禿。木皮已穴蟲在心，蟲蝕木心根柢覆。可憐樹上百鳥兒，有時飛向新林宿。[1]元稹《有鳥二十章之八》

有鳥有鳥眾蝙蝠，長伴佳人占華屋。妖鼠多年羽翮生，不辨雌雄無本族。穿墉伺隙善潛身，晝伏宵飛惡明燭。大廈雖存柱石傾，暗嚙棟梁成蠹木。[1]元稹《有鳥二十章之九》

元稹組詩《有鳥二十章》的基本用意是諷世，其中15首選用仄韻且一韻到底?！爸恕币皇?，“木”、“蟲”二字重復4次，蓋不重復則無法說清二者的關系。

老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉。[1]張籍《野老歌》

我家家西老棠樹，須晴即晴雨即雨。四時八節(jié)上杯盤，愿神莫離神處所。男不著丁女在舍，官事上下無言語。老身長健樹婆娑，萬歲千年作神主。[1]王建《神樹詞》

張詩寫民生疾苦，反映社會矛盾，十分尖銳。王詩代百姓言，表明對和平安定生活的向往，也是間接反映民生的。

老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。[1]李賀《夢天》

桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。[1]李賀《秋來》

這兩首詩的意境都表現(xiàn)著李賀特有的詭異和冷艷。前一首想象天上景象，并由天上俯看人間；后一首寫秋夜讀書情景，并在想象中進入鬼的世界。

劉商的組詩《胡笳十八拍》，有13首是全用仄韻的“反七律體”，這顯然是詩人對詩體的有意選擇。茲舉二首以見其一斑：

馬上將余向絕域，厭生求死死不得。戎羯腥膻豈是人，豺狼喜怒難姑息。行盡天山足霜霰，風土蕭條近胡國。萬里重陰鳥不飛，寒沙莽莽無南北。[1]《胡 十八拍》第二拍

憶昔私家恣嬌小，遠取珍禽學馴擾。如今淪棄念故鄉(xiāng)，悔不當初放林表。朔風蕭蕭寒日暮，星河寥落胡天曉。旦夕思歸不得歸，愁心想似籠中鳥。[1]《胡茄十八拍》第八拍

第二拍寫初到胡地時對當?shù)仫L物人情的陌生感受，第八拍以籠中鳥比擬自己困處異鄉(xiāng)的愁苦心情。

思牢弩箭磨青石，繡額蠻渠三虎力。尋潮背日伺泅鱗，貝闕夜移鯨失色。纖纖粉馨香餌，綠鴨回塘養(yǎng)龍水。含冰漢語遠于天，何由回作金盤死。[1]李商隱《射魚曲》

商隱此詩境界蠻荒怪誕，讀來與他那些華美的七律情趣迥異。

屋小茅干雨聲大，自疑身著蓑衣臥。兼似孤舟小泊時，風吹折葦來相佐。我有愁襟無可那，才成好夢剛驚破。背壁殘燈不及螢，重挑卻向燈前坐。[1]陸龜蒙《五歌·雨夜》

這是詩人散居江湖生活情景的真實寫照，雖多野趣，但畢竟充滿艱辛。

以上所舉詩例中，仄聲韻的特點是不能上揚，不能延長，讀來短促、低抑，給人以奇險峭厲、抑郁不平、奮迅激烈之感，適宜于表達人處于逆境或陌生環(huán)境時的心理感受，適宜于宣泄胸中苦悶牢騷。上舉諸詩總體上體現(xiàn)了這樣的感情特色?？梢哉f，仄韻發(fā)出的一般是不和諧音。在通篇用仄韻的詩作中，我們絕難發(fā)現(xiàn)七律中常見的那種好整以暇、氣度從容、圓美流麗的光景。人的感情世界是復雜而豐富的，需要多樣化的表現(xiàn)方式。應該說，使用七言八句而通篇仄韻這種體式，是詩人適應著感情表達的需要對詩體進行的有意選擇。

三

C式“反七律詩”約40多首，詩韻平仄使用無規(guī)律。D式主要用平聲韻寫成。先看C式，如：

昨夜離心正郁陶，三更白露西風高。螢飛木落何淅瀝，此時夢見西歸客。曙鐘寥亮三四聲，東鄰嘶馬使人驚。攬衣出戶一相送，唯見歸云縱復橫。[1]高適《送別》

此詩四個韻腳中三個為平聲，惟三、四句寫到夢見歸客時用了仄聲韻，顯示心靈瞬間的顫栗。

無為洞口春水滿，無為洞傍春云白。愛此踟躕不能去，令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆學禪，無求無欲亦忘年。欲問其心不能問，我到山中得無悶。[1]元結《無為洞口作》

此與前詩相反，其二、四、八句皆用仄韻，惟五、六句押平韻，這兩句表現(xiàn)山僧生活與內心的平靜，優(yōu)游不迫，故不用仄韻。

織素縫衣獨苦辛，遠因回使寄征人。官家亦自寄衣去，貴從妾手著君身。高堂姑老無侍子，不得自到邊城里。殷勤為看初著時，征夫身上宜不宜。[1]張籍《寄衣曲》

九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上。萬里無人收白骨，家家城下招魂葬。婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。夫死戰(zhàn)場子在腹，妾身雖存如晝燭。[1]張籍《征婦怨》

張籍這兩首寫征婦怨的詩，前首情思委婉，故用平韻和仄韻的比例是三比一；后詩情思酷烈，用韻情況正好相反。

主人一去池水絕，池鶴散飛不相別。青天漫漫碧水重，知向何山風雪中?萬里雖然音影在，兩心終是死生同。池邊巢破松樹死，樹頭年年烏生子。[1]王建《別鶴曲》

此詩首、尾用仄韻，側重敘事；中間四句用平韻，側重抒情。

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。[1]李賀《雁門太守行》

筠竹千年老不死，長伴秦娥蓋湘水。蠻娘吟弄滿寒空，九山靜綠淚花紅。離鸞別鳳煙梧中，巫云蜀雨遙相通。幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍。[1]李賀《湘妃》

這兩首詩的用韻正好相反：前詩開首用平韻，以象征之筆寫敵我對壘情景，將士精神為之振奮；其余用仄韻，表現(xiàn)濃重的殺氣和赴死的決心。后詩開首用仄韻，將傳說中的筠竹推入人們的視野；其余用平韻，展開神奇的想象，幽凄而美麗。

較之A、B二式，C式的平、仄韻似隨意安排，因而顯得更加自由，更少人為意識。但無論如何，篇中只要有了仄韻，詩作就和七律斷然劃開了界限，而凸現(xiàn)了“反七律”特征。

最后說到用平聲韻寫成的“反七律體”，即D式。此式有兩種較典型的用韻方式：其一，逐句或基本逐句用韻。如：

白狐向月號山風，秋寒掃云留碧空。玉煙青濕白如幢，銀灣曉轉流天東。溪汀眠鷺夢征鴻，輕漣不語細游溶。層岫回岑復疊龍，苦篁對客吟歌筒。[1]李賀《溪晚涼》

這種押韻方式回到了漢魏時代的七言詩。

其二，篇中換韻。如：

昨日之日不可追，今日之日須臾期。如此如此復如此，壯心死盡生鬢絲。秋風落葉客腸斷，不辦斗酒開愁眉。賢名圣行甚辛苦，周公孔子徒自欺。[1]盧仝《嘆昨日三首》

僅換韻這一點，就和七律有了明顯區(qū)別。

唐代歌行中“反七律體”的出現(xiàn)，實有其必然性。從句式看，七言是中國古代詩歌基本句式發(fā)展的最高形態(tài)，較之四言、五言，它有更強的表現(xiàn)力；從詩篇看，八句是一個長短合宜的章幅，能適度展開，又能及時收攏，且具有均衡感。七言和八句這兩個因素，都是古典詩歌的重要語言資源，這一資源既在七律中得到極其充分的開發(fā)、利用，與此同時，詩人們還會考慮它的進一步開發(fā)、利用，于是，就有了“反七律體”的出現(xiàn)。與七律不同，“反七律體”屬古體，即自由體，它最重要的形式特點就是沒有格律規(guī)定，即使上舉最具形式特征的A式，也非常缺乏規(guī)范性。

本文提出“反七律體”的用意，與其說是發(fā)掘一種唐詩體式，毋寧說是展現(xiàn)唐詩的一種實際存在。任何時候，實踐總是比理論更豐富多彩，“反七律體”乃是唐詩作者們在創(chuàng)作實踐中自覺或不自覺地使用著的一種與格律嚴整的七律情趣迥異的詩歌形式，它的實踐意義遠大于它的理論意義。

[參考文獻]