導(dǎo)語：如何才能寫好一篇蝶戀花歐陽修，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

李商隱無題春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。

李商隱無題身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

李商隱無題六首其六春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

李商隱無題六首其三直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

李之儀卜算子只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

梁啟超臺灣竹枝詞相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。

劉禹錫竹枝詞四首其二花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

柳永鳳棲梧衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永雨霖鈴此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。

柳永雨霖鈴執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

柳永晝夜樂一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。

納蘭性德攤破浣溪沙人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。 經(jīng)典語句。

納蘭性德虞美人凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。

聶勝瓊鷓鴣天尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。

歐陽修蝶戀花二首其一淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

歐陽修玉樓春人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

歐陽修玉樓春尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。

秦觀鵲橋仙兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

邵瑞彭蝶戀花忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。

司馬光西江月相見爭如不見，有情何似無情。

蘇軾江城子十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。

蘇武結(jié)發(fā)為夫妻結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。

溫庭筠更漏子三首其三梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

篇2

——歐陽修《蝶戀花》

我早就發(fā)現(xiàn)，那些應(yīng)當(dāng)來的，終究會來；而那些并不能有的，是無論如何也靠不進(jìn)身。便如我在這片悠悠的桃林里，慢慢走，欣賞著花，思念那頭的你——而你，只會在拼命的閑暇中用手掠上發(fā)髻。

親愛的你，我想對你說，你應(yīng)該要懂得：當(dāng)從前你站在陽光下享受清風(fēng)，你的樣子就像是一朵花，有隱約的香，那是一種朦朧，而我多想像一只蝶，深深地，深深地陪伴你，就像蝶戀花一樣。

前幾年，我走了，離開那里去了別地，丟下了你。我的心情很壞，就像是喝下一碗黃海沒有漁船的的苦水。正像《關(guān)雎》里的話“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”現(xiàn)在想起，還如昨日的情景。

篇3

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

2、《蝶戀花·密州上元》宋朝·蘇軾

燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點(diǎn)塵隨馬。寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断?，昏昏雪意云垂野。

3、《生查子·元夕》宋朝·歐陽修

篇4

二、午夢初回，卷簾盡放春愁去?！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

三、歌里千重意，才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》

四、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消?！{蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

五、弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！——杜甫《九日五首·其

六、山暝聞猿愁，滄江急夜流?！虾迫弧端尥]江寄廣陵舊游》

七、一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

八、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

九、數(shù)州消息斷，愁坐正書空。——杜甫《對雪》

十、閑倚博山長嘆，淚流沾皓腕?！f莊《歸國遙·春欲晚》

十一、彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！——蔣春霖《卜算子·燕子不曾來》

十二、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

十三、參軍春思亂如云，白發(fā)題詩愁送春?！?dú)W陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

十四、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》

十五、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

十六、雨窗和淚搖湘管?！S棐《花·一春不識西湖面》

十七、夕陽無限好，只是近黃昏?！钌屉[《樂游原》

十八、送君歸去愁不盡，又惜空度涼風(fēng)天?！醪g《送狄宗亨》

十九、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！畎住缎葜x脁樓餞別校書叔云》

二十、望征路愁迷，離緒難整。——陸叡《瑞鶴仙·梅》

二十一、眼中淚盡空啼血。——向子諲《秦樓月·芳菲歇》

二十二、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴?！馨顝痘ǚ浮ば∈坊ā?/p>

二十三、永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

二十四、半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚?！S庭堅(jiān)《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

二十五、黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓?！钜妗渡先曛菘恰?/p>

二十六、四百年來成一夢，堪愁?！醢彩赌相l(xiāng)子·自古帝王州》

二十七、黃花本是無情物，也共先生晚節(jié)香?！谥t《過菊江亭》

二十八、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷?！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》

二十九、使君憐小阮，應(yīng)念倚門愁。——李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》

三十、酒醒人靜奈愁濃。——徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》

三十一、劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴，十二晚峰青歷歷?！矢λ伞短煜勺印ぼU躅花開紅照水》

三十二、檻菊愁煙蘭泣露?！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》

三十三、寒禽與衰草，處處伴愁顏?！究帐铩顿\平后送人北歸》

三十四、佳期大堤下，淚向南云滿?！畎住洞蟮糖?/p>

三十五、木落山空天遠(yuǎn)大，送飛鴻、北去傷懷久?！鲝?fù)古《賀新郎·寄豐真州》

三十六、君看石芒碭，掩淚悲千古。——李白《丁督護(hù)歌》

三十七、愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?！吨傺汀队中小で锶諔雅f》

三十八、柳葉隨歌皺，梨花與淚傾?！S庭堅(jiān)《南歌子·槐綠低窗暗》

三十九、傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆?！獜埧删谩顿u花聲·懷古》

四十、淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管?！纭短ど小ぷ糟鏂|來》

四十一、過盡飛鴻字字愁?！赜^《減字木蘭花·天涯舊恨》

四十二、滄?？蜌w珠有淚，章臺人去骨遺香?！纹睢堵浠ā?/p>

四十三、佳期悵何許，淚下如流霰?！x朓《晚登三山還望京邑》

四十四、戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。——杜甫《對雪》

四十五、念歸林葉換，愁坐露華生?！獜埦琵g《西江夜行》

四十六、偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。——袁去華《劍器近·夜來雨》

四十七、千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。——柳永《采蓮令·月華收》

四十八、月破黃昏人斷腸?！x克家《憶君王·依依宮柳拂宮墻》

四十九、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！揞棥饵S鶴樓》

五十、永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰?！拙右住稐盍Χ住?/p>

五十一、未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。——周邦彥《大酺·越調(diào)春雨》

五十二、樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤?！钌屉[《代贈二首·其

五十三、杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)?！n元吉《好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感》

五十四、酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！钋逭铡兜麘倩āづ昵顼L(fēng)初破凍》

五十五、日永如年愁難度?！莺椤肚嘤癜浮そz槐煙柳長亭路》

五十六、當(dāng)關(guān)不報侵晨客，新得佳人字莫愁?！钌屉[《富平少侯》

五十七、宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞?！n偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

五十八、蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。——李清照《念奴嬌·春情》

五十九、幾日喜春晴，幾夜愁春雨?！哂^國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》

六十、橫笛和愁聽，斜枝倚病看?！薜廊凇睹坊ā?/p>

六十一、枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕?！赜^《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》

六十二、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

六十三、絮影蘋香，春在無人處?！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

六十四、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！。——顧敻《浣溪沙·云淡風(fēng)高葉亂飛》

六十五、老來舊事無人說。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》

六十六、愁因薄暮起，興是清秋發(fā)?！虾迫弧肚锏翘m山寄張

六十七、寄語天涯客，輕寒底用愁。——于謙《除夜太原寒甚》

六十八、雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住?！?dú)W陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

六十九、無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)?！惻c義《臨江仙·高詠楚詞酬午日》

七十、忽然更作漁陽摻，黃云蕭條白日暗?！铐牎堵牥踩f善吹觱篥歌》

七十一、曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝?！钌屉[《流鶯》

七十二、紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑?！唪恪肚迕魅諏啤?/p>

七十三、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心。——司空圖《白菊雜書四首》

篇5

詩是詩人強(qiáng)烈感情的自然流露。詩歌創(chuàng)作的目的是為了抒情，看到一首詩詞，我們首先找到直接體現(xiàn)情感字眼的字詞。比如李煜的《虞美人》中的“愁”、岳飛《滿江紅》中的“恨”、范仲淹《蘇幕遮》中的“黯鄉(xiāng)魂”。然后追問哪些句子體現(xiàn)了人物的這些感情，產(chǎn)生這些感情的原因是什么？有些詩詞沒有這樣直接的情感顯示詞語，我們需要抓景語。為了更深入地理解人物的情感，我們還需要放飛想象的翅膀，借助對比手法走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。

通過對景物特點(diǎn)的分析，想象人物的內(nèi)心感受

景物可以是人物的居住環(huán)境，也可以是主人公所見之景，有時從這些景物的變化看出時空的變化，以此解讀人物強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。詩詞中描寫居住環(huán)境的如歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)?！比齻€“深”連用可見這座庭院的幽深、闊遠(yuǎn)?！皸盍褵?，簾幕無重數(shù)”可見晨霧之濃、楊柳之密。通過想象，我們仿佛看見一個被禁錮的與世隔絕的心靈，仿佛聽見女主人公一聲無奈且幽怨的嘆息聲。張先的《天仙子》從上片“午醉醒來愁未醒”到下片“沙上并禽池上暝”交代了時間的推移。由中午到晚上，可見作者在園中已停留很長時間了，其惜春、戀春、傷春之情躍然紙上。李清照的《醉花陰》“薄霧濃愁愁永晝，瑞腦銷金獸”空間上由室外到室內(nèi)，“東籬把酒黃昏后”“簾卷西風(fēng)”再由室外到室內(nèi)，時間上從“晝”到“半夜”，時空的反復(fù)轉(zhuǎn)變說明詞人正逢佳節(jié)卻無丈夫陪伴的百無聊賴和孤獨(dú)神傷。

通過對人物外在的肖像、動作、神情、語言的分析，進(jìn)而品味人物的內(nèi)心感受

溫庭筠《菩薩蠻》中“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，從人物衣服繡著的雙雙鷓鴣品味出人物內(nèi)心深深的孤寂?！罢栈ㄇ昂箸R、花面交相映”，當(dāng)這名女子對鏡看見自己美麗容顏時，她會想些什么？女為悅己者容，可是心上人卻不在身邊，我們能體會到她內(nèi)心的落寞苦悶。張先《天仙子》：“送春春去幾時回，臨晚鏡。”我讓學(xué)生想象五十二歲的詞人對鏡看見了什么？會有什么想法？他看見了鏡中的自己青絲變白發(fā)，想到青春不再，年華已逝，可自己依舊是個嘉禾小倅，怎不令人悵惘傷感、頓生位卑老病的感慨。

根據(jù)詞作后面的詞意畫，讓學(xué)生想象畫面內(nèi)容和人物活動

如賞析晏殊《破陣子》后的詞意畫，可結(jié)合相關(guān)的詞句“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎”。根據(jù)人物的神情“笑”、“疑怪”展開大膽的想象，東鄰和西鄰這兩位女孩會有一番怎樣的對話呢？西鄰女會問東鄰女：“你今天笑意盈盈，一定是夜里做了什么美夢吧，是不是遇見你的白馬王子了？快說來聽聽！”東鄰笑道：“哪有的事啊，別亂說，我是剛剛和她們斗草贏了呢！”這里讀者通過想象人物對話來感受少女的天真、活潑、青春之美。

通過人物夢境與現(xiàn)實(shí)的虛實(shí)對比，走進(jìn)人物深邃的內(nèi)心世界

李煜《浪淘沙令》“夢里不知身是客，一晌貪歡”中夢境與現(xiàn)實(shí)的對比：夢境的短暫與現(xiàn)實(shí)的漫長對比，夢中的歡娛與醒后現(xiàn)實(shí)的悲涼對比，夢里一國之主與現(xiàn)實(shí)淪為階下之囚對比。通過對關(guān)鍵詞“客”、“夢”、“一晌”、“歡”與現(xiàn)實(shí)的對比分析，逐漸品味出李后主不能承受也得承受的千古之痛。這短短十一個字道出了物是人非的故國之思、江山易主的亡國之恨和淪落人臣的囚徒之悲。再如李白在《夢游天姥吟留別》中將夢中仙境描寫的熱鬧非凡，“虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻”，想象自己游仙時受到仙人們的隆重禮遇，然而他醒后卻高呼“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”正因?yàn)樵娙嗽诂F(xiàn)實(shí)世界里得不到重用，才會希望在虛構(gòu)的世界里實(shí)現(xiàn)偉大的抱負(fù)。虛實(shí)對比，將詩人懷才不遇的壓抑和蔑視權(quán)貴的精神鮮明地表達(dá)了出來。

通過詩詞中人物境遇與尋常人對比，深切感受人物的命運(yùn)際遇

比如歐陽修《蝶戀花》的女主人公居住在幽深的庭院里，故而“樓高不見章臺路”。尋常人家的女子在家里會做些什么？做家務(wù)或織布或縫衣，而本詞中女主人公卻在幽怨地望著深深的庭院和濃密的楊柳。她想透過重重的簾幕得以尋見在外尋歡作樂的丈夫。這樣，孤寂幽居、內(nèi)心寥落、充滿怨恨的女主人公形象便立在了讀者面前。再如賞析杜甫《旅夜抒懷》中“危檣獨(dú)夜舟”一句時，我引導(dǎo)學(xué)生通過想象將自己和詩人的境遇進(jìn)行對比。平常晚上我們是在哪里睡覺?家里。而杜甫在哪里？茫茫江面上的一葉孤舟里。這樣對比后，學(xué)生立刻感受到千載以前偉大詩圣暮夜漂泊的凄苦和不遇的悲憤，有些同學(xué)被感動得眼角有晶瑩的淚滴流出。

篇6

說唱技藝是我國傳統(tǒng)的民間表演藝術(shù)，源于先秦時期，經(jīng)過歷代的發(fā)展形成一門完整的藝術(shù)形式。在宋代說唱藝術(shù)展現(xiàn)出了空前繁榮的局面。一直以來說唱藝術(shù)作為民間的藝術(shù)形式不被文人重視，到了宋代歐陽修打破了這種說唱藝術(shù)與文人詞的隔閡，把詞的音樂性和通俗性完美地結(jié)合在了一起。鼓子詞作為宋代說唱技藝的代表，在經(jīng)歷了歐陽修的提倡成為了當(dāng)時大為流行的獨(dú)特的文學(xué)形式。

一、鼓子詞在宋代的發(fā)展

“鼓子詞是宋代民間興起的一種說唱技藝。其特點(diǎn)是以同一詞調(diào)反復(fù)演唱，主要以鼓伴奏。”①從形式看鼓子詞和變文相類似，韻散構(gòu)成，或說唱相間，或只唱不說，篇幅較為短小，每組詞大約有十章左右的歌唱，可能增益一二章。鼓子詞流行于宋代的民間，后來引起了文人士大夫的興趣。鼓子詞和社會聯(lián)系比較密切，以社會習(xí)俗、時令節(jié)序、風(fēng)景事物為主要題材。從現(xiàn)存的宋代鼓子詞看，最早見于歐陽修的創(chuàng)作，包括其《采桑子》十首、《漁家傲》十二首。之后的張掄、侯置、姚述堯均有作品留世。趙德麟的《元微之崔鶯鶯商調(diào)蝶戀花》是宋代鼓子詞的代表作。

從音樂角度來看，鼓子詞包括多樣廣泛的表演形態(tài)和體制在內(nèi)。詞的連章數(shù)、樂器使用、表演體制等皆由創(chuàng)作者，即演唱者選擇。由于宋代的經(jīng)濟(jì)繁榮、市民階層的發(fā)展、國家重視文化的發(fā)展、社會的娛樂場所開始普及，文人們的活動也由單純的家庭聚會和朝廷組織等正式的活動，轉(zhuǎn)向市井的瓦舍勾欄，娛樂性明顯增加，因此鼓子詞就成了文人娛樂化很好的代言。歐陽修等政治文人也受其影響加入了其中，使得鼓子詞不僅具有了文人的氣息，又帶有了世俗的氛圍。

二、歐陽修的鼓子詞的創(chuàng)作

從詞的音樂性和形式看，歐陽修的《采桑子》十首、《漁家傲》十二首，可以被歸納到鼓子詞中。并且分屬于兩種形式特點(diǎn)的鼓子詞?！恫缮Ｗ印非暗?ldquo;西湖念語”是有致語型的鼓子詞，《漁家傲》則是沒有致語的一種?？梢詮奈膶W(xué)特色和音樂特色兩方面的結(jié)合來看著這些組詞的創(chuàng)作特色。

首先，《采桑子》十三首是歐陽修晚年退居潁州時作。其中前十首在形式上都有“西湖好”并且內(nèi)容上都以歌頌西湖的美麗景色為主。后三首則是主要寫人生感悟，與前十首在形式上不是完全呼應(yīng)，并且沒有鼓子詞的典型特征，不屬于聯(lián)章體，因?yàn)樵诖藭翰粍澐值焦淖釉~中。

從音樂的角度看，《采桑子》采用了聯(lián)章體的寫法，十首用同一形式，運(yùn)用一個詞調(diào)。把詞的用韻和民間藝術(shù)的聯(lián)章很好地結(jié)合在了一起，使人讀之有一種音樂感和美感。鼓子詞與傳統(tǒng)文人詞最主要的區(qū)別是其可歌性，在宋代由于娛樂設(shè)施的完善，說唱藝術(shù)得到了空前的繁榮，一直忙于詩歌創(chuàng)作的文人們也深受這一社會環(huán)境的影響。《采桑子》在創(chuàng)作的時候就符合這一可歌性的要求。

其次，在歐陽修的鼓子詞里最有代表性的就是他的《漁家傲》。關(guān)于《漁家傲》作為聯(lián)章體出現(xiàn)是在宋代民間，是作為一種敘述風(fēng)土民情的新腔。分別以正月、二月等為開頭，寫春耕、端陽、七夕、中秋和冬至等民俗節(jié)慶活動。

《漁家傲》在民間的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以地方口語入詞，語言上清新活潑、自然樸實(shí)。把民歌的創(chuàng)作形式應(yīng)用到了詞的創(chuàng)作中。民間的各種風(fēng)俗被寫到了詞里，突破了文人詞被稱為詞為艷科，小技的范圍，把文人詞的寫作范圍做了更大的拓展。

三、歐陽修鼓子詞對宋代文人文學(xué)影響

從大的方向看鼓子詞還是屬于詞的范疇，因?yàn)檫€帶有文人詞必不可少的特色。宋代的文人詞在歐陽修鼓子詞的引領(lǐng)下，出現(xiàn)了新的變化。

首先，歐陽修扭轉(zhuǎn)了五代以來的詞為艷科的傳統(tǒng)把民間的俗文化加入了詞的內(nèi)容創(chuàng)作。文學(xué)性和通俗性得到了更好地融合。民間說唱藝術(shù)的特色就是通俗、生動，有畫面感、韻律感?！恫缮Ｗ印氛且?yàn)槠渥匀惶斐傻奶厣蔀榱藲W陽修詞作的代表作。“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。”（《采桑子》其一）起句和結(jié)句尤其出色，靜中有動，動中有靜。全詞雖然看似通俗但是卻傳神地道出了西湖的美麗景色，具有生動感和靈動感。

其次，鼓子詞講究的是聯(lián)章體，用一組詞表達(dá)相同或相關(guān)的題材，這一形式的注入使文人詞有了更新的表現(xiàn)形式。定格聯(lián)章的寫作手法就是其中典型的例子，定格聯(lián)章即以時序作為重復(fù)形式，時序通常置于每首詞之首。例如《漁家傲》十首，開篇都是以各個月份的名稱來進(jìn)行。“正月斗杓初轉(zhuǎn)勢”、 “二月春耕昌杏密”、 “三月清明天婉娩”……這一形式為后來的文人所繼承，為文人詞的創(chuàng)作帶來新的形式。

再次，鼓子詞就是重新開始重視到了詞的音樂性。鼓子詞都是用來歌唱的，歐陽修在創(chuàng)作這些詞的時候也是伴著當(dāng)時的音樂歌唱的。從這些我們可以看出在歐陽修看來詞的娛樂性和音樂性是很重要的。一改文人詞的香艷脂粉氣、繁縟之詞，鼓子詞具有通俗的語言和自然流暢感，這都是和詞的音樂性相關(guān)。

篇7

二、惜分長怕君先去，直待醉時休?！R鑄《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》

三、新知遭薄俗，舊好隔良緣?！钌屉[《風(fēng)雨》

四、旋開旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜?！究請D《酒泉子·買得杏花》

五、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴?！獎⒂礤a《竹枝詞》

六、看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君?！鋭t天《如意娘》

七、相思已是不曾閑，又那得、工夫咒你。——蜀妓《鵲橋仙·說盟說誓》

八、名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看?！畎住肚迤秸{(diào)·其

九、只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！钪畠x《卜算子·我住長江頭》

十、誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀?！　肚脖瘧讶住て?/p>

十一、相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)?！獦吠瘛恫匪阕印ご鹗?/p>

十二、君寵益嬌態(tài)，君憐無是非?！蹙S《西施詠》

十三、斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦?！R鑄《芳心苦·楊柳回塘》

十四、憶君心似西江水，日夜東流無歇時?！~玄機(jī)《江陵愁望寄子安》

十五、怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲?！釓堕L相思·折花枝》

十六、兩鬢可憐青，只為相思老?！處椎馈渡樽印りP(guān)山魂夢長》

十七、君若清路塵，妾若濁水泥。——曹植《明月上高樓》

十八、寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。——朱慶馀《宮詞》

十九、為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！纹睢队駱谴骸ご壕啊?/p>

二十、夜長爭得薄情知，春初早被相思染?！纭短ど小ぷ糟鏂|來》

二十一、當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。——李白《春思》

二十二、愿君多采擷，此物最相思?！蹙S《相思》

二十三、出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。——班婕妤《怨歌行》

二十四、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。——戴叔倫《相思曲》

二十五、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。——白居易《長恨歌》

二十六、君知妾有夫，贈妾雙明珠。——張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

二十七、平生不會相思，才會相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

二十八、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。——?dú)W陽修《玉樓春》

二十九、尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。——?dú)W陽修《玉樓春》

三十、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！——陳陶《隴西行四首·其

三十一、四月正是去年今日，別君時?！f莊《女冠子·四月

三十二、秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。——蘇軾《賀新郎·夏景》

三十三、人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。——納蘭性德《攤破浣溪沙》

三十四、天涯地角有窮時，只有相思無盡處?！淌狻队駱谴骸ご汉蕖?/p>

三十五、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！　峨x思五首其

三十六、盈盈一水間，脈脈不得語。——古詩十九首《迢迢牽牛星》

三十七、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。——柳永《晝夜樂》

三十八、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》

三十九、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》

四十、何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！钌屉[《夜雨寄北》

四十一、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》

四十二、月色入高樓，相思兩處愁?！镨镀兴_蠻·寄女伴》

四十三、君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？——曹植《明月上高樓》

四十四、恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時？——呂本中《采桑子·恨君不似江樓月》

四十五、為君憔悴盡，百花時?！獪赝ン蕖赌细枳印べ翂櫟褪狩佟?/p>

四十六、今夕何夕，見此良人?！对娊?jīng)唐風(fēng)綢繆》

四十七、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知?！獪赝ン蕖赌细枳釉~二首》

四十八、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭?！蹼劇堆蹆好摹盍z絲弄輕柔》

四十九、今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。——杜甫《月夜》

五十、相見爭如不見，有情何似無情?！抉R光《西江月》

五十一、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——元稹《離思五首·其

五十二、相思相望不相親，天為誰春?！{蘭性德《畫堂春·一生一代一雙人》

五十三、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知?！簡⒊杜_灣竹枝詞》

五十四、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。——白居易《長恨歌》

五十五、情人怨遙夜，竟夕起相思。——張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

五十六、上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！拙右住堕L恨歌》

五十七、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！钌屉[《無題二首》

五十八、終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！T延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

五十九、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死?！耐⑹健兜麘倩ā?/p>

六十、只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。——李之儀《卜算子》

六十一、從此無心愛良夜，任他明月下西樓?！钜妗秾懬椤?/p>

六十二、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時?！獜埣豆?jié)婦吟·寄東平李司空師道》

六十三、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！馈队炅剽彙?/p>

六十四、烏啼隱楊花，君醉留妾家?！畎住稐钆褍骸?/p>

六十五、妾身悔作商人婦，妾命當(dāng)逢薄幸夫。——徐再思《陽春曲·閨怨》

六十六、傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！f莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》

六十七、同穴窅冥何所望，他生緣會更難期?！　肚脖瘧讶住て?/p>

六十八、夫死戰(zhàn)場子在腹，妾身雖存如晝燭?！獜埣墩鲖D怨》

六十九、似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵?！S景仁《綺懷詩二首其

七十、月上柳梢頭，人約黃昏后?！?dú)W陽修《生查子》

七十一、花落花開自有時，總賴東君主?！獓?yán)蕊《卜算子·不是愛風(fēng)塵》

七十二、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷?！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》

七十三、若待得君來向此，花前對酒不忍觸?！K軾《賀新郎·夏景》

篇8

2、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

3、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

4、此情無處可消除，才下眉頭，又上心頭。

5、望夫處，江悠悠;化為石，不回頭。山頭日日風(fēng)復(fù)雨，行人歸來石應(yīng)語。

6、月上柳梢頭，人約黃昏后。

7、別因?yàn)榧拍e愛，別因?yàn)殄e愛而寂寞一生。

8、花開堪折直須折，莫待無花空折枝。

9、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花二首其一》

10、小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。

11、金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)!

12、明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹《蘇幕遮》

13、但愿君心似我心，定不負(fù)相思意

14、不想面對他離開，逃避不是一個好方法，但卻是唯一的辦法。

15、該是你的遲早都會是你的，若不是你的即使強(qiáng)留也留不住。

16、綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

17、這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚;你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。

18、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。

19、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。

20、落花已作風(fēng)前舞，又送黃花雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈蔦晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無奈酒闌時!

21、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

22、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

23、相思相見知何日?此時此夜難為情。

24、蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

25、假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。

26、三尺焦桐為君死，此曲終兮不復(fù)彈。

篇9

（河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定 071000）

摘要：宋詞中，有許多描寫女性妝容和服飾的作品，這些對妝飾的描寫不僅反映了詞作主人公的內(nèi)心情感，也體現(xiàn)出當(dāng)時女性妝飾的潮流?！斑h(yuǎn)山眉”、“梅花妝”這些面部妝飾在宋代非常流行，這與宋代的社會風(fēng)氣有關(guān)，在經(jīng)歷了一個開放、華貴的唐王朝后，雍容華貴的裝束不再是宋代的流行方向，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榍逍赂哐?，梅花在宋代代表淡雅高潔的品質(zhì)，十分受人追捧。詞人們用文墨寫出了這些妝飾的特點(diǎn)，同時也表達(dá)出詞作主人公或喜或悲的命運(yùn)。

關(guān)鍵詞 ：宋詞；妝容；衣飾；女性

中圖分類號：I222文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673-2596（2015）03-0153-03

一、眉黛在宋詞中的傳情作用

在宋代，社會風(fēng)氣和開放的盛唐不同，女子的妝容較為內(nèi)斂，服飾以清新高雅為主。古代女子以黛畫眉，故稱為黛眉。從審美學(xué)上來看，眉毛在人的面龐上的作用不容忽視，往往起到畫龍點(diǎn)睛之作用。在一首詩詞作品中，對于眉黛的描寫，不僅能體現(xiàn)出女子的美貌動人，眼能傳情，同時，眉也能夠表現(xiàn)出詞中女子的情感。在詩詞中，眉黛往往是美女的代名詞，所以，很多宋詞中都會出現(xiàn)描寫女子長眉的句子，這些詞句在宋詞中往往起到了傳遞主人公情感的作用。

歐陽修的《訴衷情·眉意》中有這樣的詞句：“都緣自有離恨，故畫作、遠(yuǎn)山長?！边@首詞的內(nèi)容是寫一個從良的歌女獨(dú)自在微冷的清晨梳妝打扮，她想起從前苦不堪言的生活，而現(xiàn)在又是孤身一人，心中不禁泛起苦悶哀愁。這句中的“遠(yuǎn)山長”，指的是北宋期間十分流行的一種眉形畫法：遠(yuǎn)山眉。遠(yuǎn)山眉，指眉毛細(xì)長而舒揚(yáng)，顏色略淡，清秀開朗?！斑h(yuǎn)山眉”的提法，最早源于劉歆的《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，肌膚柔滑如脂，十七而寡，為人放誕風(fēng)流，故悅長卿之才而越禮焉。”古人常以山水來表達(dá)離別之意，歌女畫眉作“遠(yuǎn)山長”，表明了她內(nèi)心的凄苦之情，因?yàn)樗白杂须x恨”，故而將眉毛化作遠(yuǎn)山之形，往事又浮上心頭，更能體現(xiàn)歌女凄婉哀涼的命運(yùn)。

“層波瀲滟遠(yuǎn)山橫，一笑一傾城。”（柳永《少年游之十三林鐘商》）描寫了一個漂亮的歌女，眉毛像遠(yuǎn)山一樣，歌喉婉轉(zhuǎn)、千嬌百媚之態(tài)。此外還有晏幾道的詞句：“遠(yuǎn)山眉黛長，細(xì)柳腰肢裊。”（《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長》）也是通過描寫遠(yuǎn)山眉，細(xì)柳腰，向讀者展示出了女子的美貌。同樣也是晏幾道的詞：“一春愁思近橫波，遠(yuǎn)山低盡不成歌?！保ā朵较场わw鵲臺前暈翠蛾》）這里的遠(yuǎn)山眉的意象，就和歐陽修的《訴衷情·眉意》類似，都是表達(dá)了女子的心中愁悶之情。

宋代的眉形較為流行的除了遠(yuǎn)山眉外，還有一種為“倒暈眉”，唐人宇文士及在《妝臺記》中說：“婦人畫眉，有倒暈妝?！斌w現(xiàn)在宋代詞作上有晏幾道的《蝶戀花》一詞——“倒暈工夫，畫得宮眉巧?！边@里的“倒暈”就是指的倒暈眉。宮眉是指婦女按照宮廷里流行的樣子畫的眉毛，在宋代這樣的社會，宮廷可以說是整個社會的流行風(fēng)向的指向標(biāo)，從這里可以看出來，這種眉形由宮廷內(nèi)已經(jīng)普及到了民間了。

宋詞中對于眉毛的描寫是非常多的，據(jù)對電子版《全宋詞》的統(tǒng)計(jì)，表示眉毛的“眉”字，出現(xiàn)的次數(shù)達(dá)到1509次。宋人認(rèn)為，眉毛是很好的表現(xiàn)情感的工具。宋代詞人陳三聘的《鷓鴣天》中寫道：“春愁何事點(diǎn)眉山”，把女子畫眉和春愁結(jié)合在了一起。用眉黛來表示愁情者還有如“金縷歌中眉黛皺。多少閑愁，借與傷春瘦”（石孝友《蝶戀花》）以及“眉黛只供愁，羞見雙鴛鴦字”（賀鑄《憶仙姿》）?？梢钥闯?，宋詞中關(guān)于眉的描寫，很多時候都和“愁緒”這個意象聯(lián)系在一起。眉黛代表女子，以眉而寫愁緒，體現(xiàn)了古代女子的惆悵心理和不得志的命運(yùn)。

二、宋詞中有關(guān)“花黃”的描寫

花黃也稱花子，是古代婦女臉部的一種女性額飾，又稱額黃、鵝黃、鴨黃、約黃等。它是用彩色光紙、綢羅、云母片、蟬翼、蜻蜒翅乃至魚骨等為原料，染成金黃、霽紅或翠綠等色，剪作花、鳥、魚等形，粘貼于額頭、酒靨、嘴角、鬢邊等處?！赌咎m辭》中描寫木蘭得勝歸家，換回女兒裝的場景為“對鏡貼花黃”，說明在南北朝時期，在臉上貼裝飾物，已然成為一種風(fēng)尚。宋代上層?jì)D女也繼承前代遺風(fēng)，在額上和兩頰間貼金箔或彩紙剪成的花子。這種花子背面涂有產(chǎn)于遼水間的呵膠，用口呵噓就能粘貼。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》中描寫道：“小山重疊金明滅?！币徽f即指女子額前的裝飾物有所脫落而造成或明或暗的效果，這里的花鈿妝飾應(yīng)是用薄金或是類似金子的黃色物體制作的，這些裝飾物，使得詞人筆下的女子更添嫵媚和動人之情。

到了宋代，由于風(fēng)氣內(nèi)斂，額前的裝飾物的種類減少，但是更為精致，婦女用黑光紙剪出花樣貼于前額，有的女性甚至將小珍珠貼于前額，這是由南朝宋的梅花妝發(fā)展而來的。

陳允平的《絳都春》中有梅妝的描述——“梅妝欲試芳情懶”。梅妝就是當(dāng)時流行的一種貼面妝容，梅妝即梅花妝，這種妝扮“相傳始自南朝，宋武帝的壽陽公主在人日（正月初七）醉臥于含章殿下，一朵梅花落在她的額上粘住，三天后洗了才落去，因而作梅花妝”。梅花妝不僅在宮中流傳開來，更在民間廣泛流傳，無論是少女、，或是歌伎舞女都以畫這種妝容為風(fēng)尚。

再看陳允平的《絳都春》，全詞如下：“秋千倦倚，正海棠半坼，不耐春寒。殢雨弄晴，飛梭庭院繡簾閑。梅妝欲試芳情懶，翠顰愁入眉彎。霧蟬香冷，霞綃淚，恨襲湘蘭。 悄悄池臺步晚。任紅曛杏靨，碧沁苔痕。燕子未來，東風(fēng)無語又黃昏。琴心不度春云遠(yuǎn)，斷腸難托啼鵑。夜深猶倚，垂楊二十四欄?！边@首詞描寫了一個女子在暮春時節(jié)，倚著秋千，一身的疲倦，想要畫一畫當(dāng)下流行的梅妝，卻又懶怠拿起畫筆?！扒锴Ь胍小钡摹熬搿弊趾汀胺记閼小钡摹皯小弊窒嗪魬?yīng)，表現(xiàn)出少女心中的惆悵，反映到身體上來，就是什么事也不想做。她想起諸多心事，不禁愁入雙鬢。這里詞作者專門提到“梅妝欲試”，也體現(xiàn)了這妝扮在當(dāng)時的流行性。妝容雖美，但是卻“芳情懶”，欲畫而未畫，說明這位女子心事重重，不僅僅是自己提不起興致來玩弄秋千，欣賞海棠，也更是無人欣賞，也無須白白畫這妝容，更能體現(xiàn)出這名女子的內(nèi)心孤寂。雖然詞作中大量使用了“紅”“香”“碧”等艷麗的詞語，可是與“淚”“恨”“冷”這些字眼在一起來看，更加體現(xiàn)出了滿篇的愁緒。

另外還有一種翠鈿，也就是翠靨，也是用來貼面的，如：“試摘嬋娟，貼向眉心學(xué)翠鈿”（晏殊《采桑子》）；“翠鈿輕脫隱香痕”（周密《浣溪沙》）。用花鈿作裝飾物美容，據(jù)說是始于秦代，在南北朝開始流行，一直延續(xù)到唐宋二代。在宋朝的很多詞作中，都描寫了女子用各式各樣的裝飾物來貼面的情景。詞中有女性面部妝飾的描寫，不僅反映了宋代的流行妝容，也通過這些美麗的妝飾，表現(xiàn)出了少女的情態(tài)、內(nèi)心和生活。

三、簪花、插梳和頭釵——宋詞中的頭飾

在唐宋詞中，有關(guān)于女子的頭飾，往往是簪花、插梳或是頭釵?！百u花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（李清照《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》）這首詞寫于李清照和趙明誠新婚燕爾之時，作者心中充滿了熱戀時候的喜悅之情，在賣花擔(dān)上買了一枝花，插在了云鬢之上。用作簪花的裝飾物除了真正的鮮花外，還有用絹、鍛、珠花制作的花朵。在李清照的詞作中，用插戴鮮花來表示愛情的美滿和新婚的喜悅之情，她的心情當(dāng)如那朵欲放的鮮花一樣，心中充滿了甜蜜，充滿幸福地將花斜插到了云鬢之上，而“奴面不如花面好”“徒要教郎比并看”這些語句則似乎有一些小兒女的妒忌之心在其中，體現(xiàn)出了生活的樂趣。

宋人對于梅花有著特殊的喜愛之情，王安石、林逋等人都對梅花進(jìn)行過吟詠。在女性妝容上來講，面部裝飾的梅花妝和梅花有關(guān)；另外，宋代女性還常把梅花當(dāng)作頭飾插在頭上，李清照的詞句“年年雪里，常插梅花醉”（李清照《清平樂》），就明確說明了這里的簪花是梅花，而這首詞是寫于作者“蕭蕭兩鬢生華”之時，對少年時期的回憶，使得現(xiàn)在的心情更加沉重，而清冷的梅花，則更好地體現(xiàn)出作者當(dāng)下的哀婉之情。

除了簪花外，宋代還十分流行插梳，如“香噴瑞獸金三尺,人插云梳玉一彎”（辛棄疾《鷓鴣天·和陳提干》）；又如“碧瓊梳擁青螺髻”（蘇軾《蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書》）。此外，頭釵作為一種頭飾也是盛行一時的。釵是古代婦女的一種頭飾，由兩股簪子制成，形狀類似叉，用金、玉、銅所制。同樣，在詞作中，對于頭釵的使用也有著詳細(xì)的描述和記載。晏幾道的《臨江仙·斗草階前初見》中描寫女子妝容一句“羅裙香露玉釵風(fēng)”，就是說這位女子戴著由玉做成的頭釵。晏幾道的這首《臨江仙》表達(dá)了作者對詞中這位女子深深的懷念之情，“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，這幾句描寫了當(dāng)年在斗草階前初見時女子的妝容打扮，羅裙是指用絲羅制成的裙子，這里泛指一般女性穿的裙子。女子身著羅裙，頭戴玉釵，眉毛因?yàn)槭切庐嫷模n翠的眉黛顏色沁出，襯得粉腮生出了紅色，顯得女子格外美麗。作者繪聲繪色地描繪這位少女的容貌，體現(xiàn)了作者對當(dāng)時的情景印象之深刻，對這位斗草的美麗女子的懷念之深切。描寫頭釵為“玉釵風(fēng)”，使讀者感受到女子頭上的玉釵在隨風(fēng)微微搖動，有一種動感之美，更能體現(xiàn)女子之美。

“碾玉釵頭雙鳳小”，晏幾道的另一首詞作中也出現(xiàn)了玉釵這一裝飾物，并且可以看出，這里的玉釵是雙鳳形狀的，描寫得十分生動。頭釵除了玉制的，還有用金制成的，如蘇軾的《滿庭芳》中云“報道金釵墜也”。再如李清照的《點(diǎn)絳唇》中有一句“見客入來，襪刬金釵溜”。這些詞句中都有對金釵的描寫。

簪花有一種自然之美，金玉頭釵透露出一種華貴之美，不論哪一種頭飾，都體現(xiàn)出在詞作中的宋代女子的動人之貌來，在這些動人面龐下隱藏了什么或喜或悲的故事，就需要讀者去體會詞作的含義了。

四、從宋詞中體現(xiàn)出的服飾特點(diǎn)

上文中提到了面飾和頭飾，作為整體的一部分，服裝是必不可少的。宋代貴族婦女的禮服高雅雍容，而常服則顯得色調(diào)淡雅、文靜。平民女子的服飾穿短袖衫襦，顏色以青、白為主。

宋代的服飾有以下幾個特點(diǎn)：第一個是顏色淡雅。秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》詞云：“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙。獨(dú)倚玉闌無語、點(diǎn)檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云。又是一鉤新月、照黃昏?！崩锩娴摹叭嗨{(lán)衫子杏黃裙”就具體描寫了女子的衣服顏色，揉藍(lán)是指浸揉藍(lán)草作成的染料，詩詞中用以指湛藍(lán)色，杏黃則是黃而微紅的顏色。這兩種顏色都是很自然的顏色。這首詞作描寫了一個等待情人歸來的女子形象，她精心打扮，描眉擦粉，換上時新的衣裙，但是只能“獨(dú)倚玉闌”，妝容的美好與現(xiàn)實(shí)的寂寞形成了一種強(qiáng)烈的對比，更能體現(xiàn)出這名女子內(nèi)心的孤寂，她的情人就像一片飄忽不定的云彩，不知去了何方。除了秦少游的這首《南歌子》外，還有“淡紅衫子透肌膚”（朱淑真《生查子》）等詞句，淡紅、杏黃、揉藍(lán)，這些顏色代表了宋代平民女性平時喜愛穿的、流行的服裝顏色。

從宋詞中體現(xiàn)出來的服飾特點(diǎn)之二是：更顯腰身了。如“墨綠衫兒窄窄裁”（黃機(jī)《浣溪沙》），“窄窄裁”，就能更好地體現(xiàn)出女子的腰身瘦弱，顯出弱柳扶風(fēng)之態(tài)。還有“窄羅衫子薄羅裙，小腰身，晚妝新”，則直白地說出女子的小腰身在衣服的襯托下完美地體現(xiàn)了出來。和唐代的張揚(yáng)相比，宋代的服裝體現(xiàn)出的更多是內(nèi)斂和含蓄，這與唐宋兩代的社會風(fēng)氣也是有很大關(guān)系的。

宋代服裝特點(diǎn)之三是服裝上的配飾多種多樣，如“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”（李清照《永遇樂·落日熔金》）中的“捻金雪柳”，就是用金線捻絲制成的裝飾物。“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”（李清照《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》），“翠貼”即貼翠，用細(xì)線縫連而不見針腳叫貼。“銷金”即金銷，指以金飾物。用金箔或金線制成衣服上的花飾。無論是捻金，還是貼翠，亦或是金銷，都體現(xiàn)出了宋代女性服裝上裝飾的多樣性。

淡雅的顏色，合適的腰身，多樣的配飾，這些都是從宋詞中體現(xiàn)出來的服裝特色，宋詞中多有這種對服裝的細(xì)致描寫，使得詞作更加生動形象，描寫栩栩如生。

參考文獻(xiàn)：

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〔5〕曾昭岷,曹濟(jì)平,王兆鵬,劉尊明.全唐五代詞[M].北京:中華書局，2008.

篇10

宋

【作者】：

史達(dá)祖——《萬年歡·春思》

【內(nèi)容】

兩袖梅風(fēng)，謝橋邊、岸痕猶帶殘雪。 過了匆匆燈市，草根青發(fā)。 燕子春愁未醒，誤幾處、芳音遼絕。 煙溪上、采綠人歸，定應(yīng)愁沁花骨。 非干厚情易歇。 奈燕臺句老，難道離別。 小徑吹衣，曾記故里風(fēng)物。 多少驚心舊事，第一是、侵階羅襪。 如今但、柳發(fā)晞春，夜來和露梳月。

【鑒賞】:

史達(dá)祖在婉約詞發(fā)展過程中，繼承了周邦彥那種“縝密典麗”，“富艷精工”的創(chuàng)作風(fēng)格，而又有發(fā)展，煉字鍛句，竟秀爭高，給后來重視寫作技巧的人比較大影響。

首兩句描寫初春的景物：漫步在謝橋邊，吹拂著落梅的輕風(fēng)，也吹滿詞人的雙袖。沿岸春寒未褪，猶見殘雪痕跡?！爸x橋”，指謝娘家的橋，唐時有名妓謝秋娘，因常以指女子所居之地。兩句從歐陽修《蝶戀花》詞（一作馮延巳詞）“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”化出。

四、五句點(diǎn)明時節(jié)。燈市，指正月十五的元宵燈市，上冠以“匆匆”二字，略露作者的心情，可與姜夔《琵琶仙》詞“奈愁里、匆匆換時節(jié)”參看。元宵過后，草已開始變綠，春天已是到來了，可是，詞人卻說“燕子春愁未醒”，燕子在春分前后才由南方飛回，而今春社未到，燕子未歸，故發(fā)出“誤幾處、芳音遼絕”的怨望之語。江淹《擬李都尉從軍》詩有“袖中有短書，愿寄雙飛燕”之句，《開元天寶遺事》也載有燕子傳書之事，詩詞家將之當(dāng)作常典使用?！把嘧印倍Z，與作者《雙雙燕》詞“應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信”有同工之妙。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，正見其用筆精妙處。題中“春思”之意，至此方出。“煙溪”二句，筆鋒一轉(zhuǎn)，從對面著想：那遠(yuǎn)方的情人啊，這時也許在輕煙迷漫的溪水邊采摘綠草歸來，她一定滿懷心事，連花心深處都沁透著她的春愁?！安删G”，出自《詩小雅·采綠》：“終朝采綠，不盈一掏?！迸f注認(rèn)為這是婦人思念遠(yuǎn)行的丈夫。綠，是一種芻草的名。“采綠”，暗與上文“草根青發(fā)”照應(yīng)?！俺钋呋ü恰彼淖稚鯚?，寫出女子懷人的深情，句意并美。

下片“非干厚情易歇”，筆意俱換，詞極樸直，卻更見情深意厚，更表現(xiàn)作者無可奈何的心情。這一切，并不關(guān)兩人深厚的感情有所改變，而是由于命運(yùn)的安排：離別，使有情人再也不能相見了?！澳窝嗯_句老，難道離別”，這真是痛心徹骨之語?！把嗯_”，用唐詩人李商隱事。李曾作《燕臺》詩四首，哀感頑艷，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，并相約幽會。由于機(jī)緣的錯失，兩人未能歡好便離別了。這里借用而轉(zhuǎn)換加強(qiáng)說，自己縱使有李商隱那樣的風(fēng)流文筆，但在此情此境，一切的語句都顯得是那么陳舊和多余。

“小徑”四句，回首前塵，深情如揭。記得當(dāng)年在故鄉(xiāng)多少美好的情事，那幽深的小徑，微風(fēng)吹衣——那是與她舊游之地。在紛來沓至的追憶中，第一難忘的是：她，久久地悄立玉階之下，夜色漸深，清涼的露水侵進(jìn)她的羅襪，她還在等待著我的到來。詞標(biāo)出“驚心”二字，表現(xiàn)了情人相會時心情激蕩的情景。“小徑吹衣”，又與首句“兩袖梅風(fēng)”相應(yīng)，今昔對比，更是難以為懷了。