導語：如何才能寫好一篇繼母的誘惑，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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1、既屬木又屬火的字沒有，每個漢字，屬性單一，只有不好斷定的字。

2、五行屬木的男孩名字:宇森、寶森、金森、梓豪、梓宇、偉霖、傲蕾、炎彬、越彬、燁霖、葦然、蒼宇、蒼華、蒼海、蘇興、蘇方、英賢、英才、英哲、蔚桐、梓旬等等。

（來源：文章屋網 ）

篇2

此外，貴州衛(wèi)視的《杏林大國醫(yī)》、深圳衛(wèi)視的《天天養(yǎng)生》、山東衛(wèi)視的《養(yǎng)生》等地方電視臺的養(yǎng)生節(jié)目，也都引起了不少人的關注。

雖然張悟本事件之后，養(yǎng)生類書籍的銷量有所下降，但養(yǎng)生類書籍在市場上的生命力依然頑強，且魚龍混雜。去年7月上旬，新聞出版總署出版產品質量監(jiān)督檢測中心對50種養(yǎng)生保健類暢銷書進行了檢查，并公布24種編校質量不合格出版物的書名，要求出版社一個月內將這些書收回銷毀。但在某圖書銷售網發(fā)現(xiàn)，這24種不合格圖書中，仍然在銷售的有9種。

此外，如今各地舉辦的主要針對中老年人的養(yǎng)生類講座越來越多，特別是在一些大型社區(qū)、商場里，各類健康講座層出不窮。其運作模式一般是在媒體免費講座的廣告，或者在社區(qū)發(fā)傳單，吸引民眾前去聽課，有些講座還會趁機推銷保健品或藥物。

人們對養(yǎng)生的關注與其對健康、養(yǎng)生的需求越來越大有關。早在2010年，一項在線調查顯示，82.9%的人認為自己需要養(yǎng)生。調查中，“書籍”、“網絡”、“長輩經驗”和“報紙雜志廣播電視”成為公眾獲得養(yǎng)生知識的四大來源。

一方面，養(yǎng)生類書籍和電視節(jié)目的涌現(xiàn)，喚醒了民眾對健康問題的關注和重視，提高了人們的健康意識和素養(yǎng)；另一方面，因養(yǎng)生行業(yè)魚龍混雜，市場監(jiān)督體系有待完善，而普通老百姓對健康知識和信息還缺乏判斷力，使得不少人對養(yǎng)生的認識存在諸多誤區(qū)。

北京東直門醫(yī)院的一名專家提醒，現(xiàn)在很多人通過看養(yǎng)生類節(jié)目和書籍，進行自我診斷，這是一種非理性的養(yǎng)生觀。去年12月，一項調查顯示，91.5%的人有過自診經歷，其中30.0%的人“經?！弊栽\。公眾對于自診也存在一些顧慮——54.7%的人擔心自診誤診率高；33.5%的人認為自診很難追究醫(yī)療責任，會導致維權無門。

北京大學公共衛(wèi)生學院教授周子君認為，自診有風險，選擇要謹慎。網上的醫(yī)學信息魚龍混雜，很多內容并非專業(yè)人士撰寫，如果基于這些信息進行自診，風險非常大。

2011年8月，北京市衛(wèi)生局遴選出了251名北京健康科普專家并對外公布。這也是北京市首批經過官方認證的養(yǎng)生專家。根據要求，這些專家都是“持證上崗”。為了定期監(jiān)控養(yǎng)生專家的“表現(xiàn)”，健康科普專家證書的“有效期”為兩年。專家如果在宣傳養(yǎng)生知識時夸大、“忽悠”人或與經營單位合作非法牟利，一經核實，都將被取消其專家資格。

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你們近幾年連續(xù)重磅推出一系列攝影理論類書籍和攝影集，目前來看它們還是小眾讀物。這些書誰在買，誰在讀？你們如何盈利？

殷：對于攝影圖書市場，我自己的感觸是它在經歷著一種變化，尤其是這幾年，這種變化速度在加快。這種變化有兩個顯著特征，一是圖書類別和讀者群體的細分化，二是視野拓展，質量普遍有所提高?，F(xiàn)在回過頭看，2013年可能是大陸攝影圖書市場，乃至攝影文化環(huán)境出現(xiàn)變化比較明顯的一個節(jié)點。那個節(jié)點的前后，攝影圖書選題開始走入更寬、更深的領域。而攝影理論書也呈現(xiàn)了發(fā)展的態(tài)勢。這不是說之前就沒有理論圖書的出版，而是當攝影發(fā)展到一定階段時，越來越多的讀者有了這方面的需要，而理論建設本身也越來越得到各方關注了。出版社的選題不是自己憑空想出來的，選題信息的取舍也不是自作主張的行為，出版社的工作一定是要順應這樣的發(fā)展脈絡與需求，我們比喻自己的工作是做好搭腳手架的活兒，讓研究者和讀者有順風耳和千里眼。而且你會發(fā)現(xiàn)，當這個時代到來的時候，會有眾多的力量參與其中，形成合力。就攝影圖書來說，你會發(fā)現(xiàn)各家出版社都有不少這方面的好選題，有的出版社還比我們做得早?？偨Y我們出版社自己的工作，可能是在注重出版選題的規(guī)劃布局，各項投入的力度等方面給讀者留下的印象比較深。

具體說到攝影理論書，從一開始到現(xiàn)在都不是我們社出版選題的唯一選擇。因為讀者的需求是多元化的，目前器材和技法類攝影書，從數(shù)量上看還是市場主體，因為中國攝影愛好者的人數(shù)眾多，現(xiàn)在手機拍攝的普及，似乎人人都是攝影者了，出好這樣的書也是讀者的需要。至于我們出版社為什么這方面的選題少，這與市場資源的配置有關系，當然也與我們社發(fā)展定位有關。我們立足在攝影，乃至視覺藝術圖書的專業(yè)性上有所作為，那樣勢必有所取舍。當然這樣的出版方向選擇也是基于我們自身條件的理性做法。但這不等于說在市場中規(guī)模大、銷量多的普及性的大眾化攝影圖書不重要或者可以忽視。相反，把@類圖書出版好更是推動更廣大攝影文化繁榮發(fā)展的基礎。這方面很多出版社的資源優(yōu)勢和市場基礎明顯比我們強得多。

攝影理論書、攝影集有沒有市場，回答是肯定的，它有市場。但它不是一個現(xiàn)成的市場，它需要理論建設本身，包括學術研究與引進加上出版人的工作，更重要的是不斷地培育讀者的閱讀傾向和興趣，最終形成一個供需雙方組成的市場。這里就涉及到了一個出版規(guī)劃的重要性，開始你出幾本書，大家并不覺得有什么意義，但經過堅持和積累，大家就會發(fā)現(xiàn)有作用了，帶來了有益的幫助，這樣就會慢慢形成有效的市場。攝影理論圖書的購買群體主要還是對攝影文化進行研究的讀者，現(xiàn)在還有更多來自攝影之外的讀者群。而攝影畫冊因為比較昂貴，讀者買來既欣賞，同時更看重收藏，所以這類畫冊還是以經典名家的作品集好賣。

我們現(xiàn)在還是以傳統(tǒng)的圖書銷售方式為主，書店和銷售圖書的電子商務平臺。值得關注的是在網絡化時代，結合我們圖書的讀者對象所具特點，我們會在市場定位的精準度上多下功夫，在滿足讀者的多樣需求方面下功夫。以期在讀者中形成對出版社學術出版規(guī)劃的了解，專業(yè)出版能力的認可，最后獲得出版品質方面美譽度的綜合評價。簡單地說就是不斷鞏固讀者對于出版社和所出版圖書的信任度，不斷吸引和增加更多的讀者來關注我們的書，而這些圖書對他們最終有所幫助。

學術出版、專業(yè)出版由于它的“小眾”特性，它的發(fā)展決不會是流行性，爆發(fā)式的。這也是攝影出版的一個基本趨勢，有總需求量的上升，符合我們中國攝影發(fā)展的態(tài)勢，但是我們也不會奢望說做這個出版就好像很賺錢，事實上工作是非常艱苦的。我每次出差到某個城市，一定找機會到當?shù)匦氯A書店，或其它書店去看看，很多重要城市的新華書店（書城）的柜臺都在萎縮，而大部分新華書店先舍棄的書架都是咱們攝影類的書，或者把我們的攝影書歸到旅游類里去。原來還有個柜臺在賣攝影書，現(xiàn)在柜臺都沒有了，連上架都很難了，反而現(xiàn)在是一些民營書店倒是有不少攝影類的書能上架。

2014年你們開始集中引進西方攝影理論方面的書籍，做了“影像文叢”系列，毛老師也是這套叢書的主編，你們可否具體談談做這套叢書的初衷。這套初始書目選擇的標準是什么，有什么總體的布局和考慮，按照出版社的計劃，未來這套叢書將如何往下走？

殷：這套叢書我們寫過一個出版前言，里面表達了我們想出這套書的目的和規(guī)劃，在叢書的計劃出版書目中，很多都是經典、文獻性的學術著作和當下國外大學攝影藝術專業(yè)的教科書或指定閱讀書目，這些均為“影像文叢”選題選擇的方向與范圍?！坝跋裎膮病币膊皇潜颈径际钦嬲兝碚摚w裁既有專著、文選，也有個案研究、案例分析，以及訪談。我們希望通過出版“影像文叢”這樣實實在在的工作，為讀者建構一個有層次、較完整，既有歷史脈絡，又有當下性的攝影理論研究體系。以期拓展讀者視野，為攝影創(chuàng)作和理論研究提供學術支撐，為相關的影像文化研究提供借鑒和參考。

到2016年為止，“影像文叢”系列已出版七本，第八本喬弗里?巴欽的《更多瘋狂的念頭》也即將出版，這是巴欽先生直接授權給我們先出中文版，英文版都還沒有出，這是源于他跟我們合作的一種信任。這樣，當把我們認為很重要的巴欽的三本理論書（前兩本分別是《每一個瘋狂的念頭：書寫、攝影與歷史》《熱切的渴望：攝影概念的誕生》）出完以后，基本上對巴欽的理論體系就有比較清晰的認識了。

毛：就像殷社長剛剛說的，“影像文叢”的選題結構并不是完全集中在純理論著作的引進上，而是以攝影文化和視覺文化研究為核心，涉及到了攝影的諸多方面，具有系統(tǒng)性。在理論類書籍的選題方面，我們是通過對攝影理論歷史發(fā)展脈絡的分析，找到關鍵節(jié)點上重要人物的重要著作，重在精選。攝影史論類的選題也是如此。理論是一個思維的框架，會涉及到攝影之外的很多學科，而史論是理論建設的基礎之一。在整個文叢的架構中，我們還納入了涉及到攝影實踐的選題，但出發(fā)點是把攝影放在一個更大的語境之下來看待。我們現(xiàn)在的大量工作，就是確定選題范圍和具體書籍的引進，有所取舍。

攝影理論類書籍的引進需要更多年輕人才的深度參與和共同努力，通過“影像文叢”這套叢書搭建的平臺，通過國外著作的引介，打好研究文獻的基礎。雖然我們與藝術史和藝術理論的引介還有很大的差距，但我們開始起步，就是一個進步，未來不斷完善出版各個環(huán)節(jié)的銜接與制約。

談到國外著作的引進，我們和其他領域的出版都有同樣的困境。國外版權時效非常短。我們如何在這么短的時間里高質量地完成出版的所有環(huán)節(jié)，確實是擺在我們面前的一個新課題，迫使我們不斷完善現(xiàn)有機制。

前段時間，《為什么是藝術攝影？》這本書發(fā)出了召回及重新修訂，為什么會做這樣的決定？

殷：任何事業(yè)的發(fā)展都不會是一帆風順的，都會有困難和曲折。最近發(fā)生的有讀者指出“影像文叢”系列中《為什么是藝術攝影？》一書存在一些質量問題，繼而我社了解情況后決定在市場上自主召回該書，進行重新修訂后再出版所引發(fā)的話題，值得我們重視和討論。作為當事方，不論是譯者還是出版社實事求是，有錯就改、有錯必改，這是我們做好理論研究、翻譯和出版工作的基礎，也是從業(yè)者的責任與擔當。作為出版人，我還有更深的體會，在吸取經驗教訓的同時，我們要深刻認識到理論研究（包括翻譯理論圖書）工作的艱巨性。為此我們非常感謝這位讀者，由于他的勇氣和認真精神，使得我們的工作真正被置于了讀者和社會的監(jiān)督之下，正是這種監(jiān)督使得我們出版工作質量得以提高，最終造福于廣大讀者。同時我們也呼吁更多有才華和鐘情于攝影出版的人，尤其是年輕人能帶著你們的朝氣與熱忱參與到攝影理論大廈的建設中來。因為我們深知中國攝影理論要不斷深入地發(fā)展，攝影出版要提高各方面的品質，這需要集體的力量來完成。出版社是其中的一部分，也是一個平臺。

引進的攝影理論書的翻譯現(xiàn)在也是起步階段，人才培養(yǎng)也是需要一個過程。毛老師聯(lián)系了不少年輕譯者，有很好的才華，也很有熱情。但是翻譯工作不僅僅需要才華和熱情，還要有嚴謹?shù)膽B(tài)度和專業(yè)水平，以及那種更持之以恒的打磨。沈語冰老師說到研究型翻譯，意味著將來的譯者絕不僅僅就是譯者，他在某種意義上也一定是這個領域的研究者。同時我們也認識到翻譯引進版書，尤其是理論書，也存在著對于內容認識的再深入問題。我的書出版后也需要不斷修訂，不斷更新。最后請大家相信，在攝影理論出版方面我們不會放棄，一定會繼續(xù)努力工作，不辜負讀者對我們的厚望。

2016年，你們也出版了不少攝影集，《侯登科的世界》《失重的人》、“影觀達茂”系列叢書、呂楠三部曲的再版等，有些是和攝影師合作出版的，有些書是同畫廊合作與展覽同期推出的，有些書是和圖書策劃團隊合作的，這些不同的合作方式，出版社都分別擔當怎樣的角色？資金支持都是出版社來承擔嗎？

殷：2015年9月，我從李媚老師那里得知深圳越眾歷史影像館在次年4月要舉辦侯登科作品回顧展，同時她也正在找一家出版社來出一本侯登科的“全集”。于是我提出了承擔這一出版任務的愿望，并得到了李媚老師和于德水老師的認可。之后我們一起忙了大半年，幸虧之前李媚老師她們已經完成了很多的基礎性工作，最終在展覽前出版了上下兩卷，厚達近900頁的書。當時這套書曾想叫“侯登科全集”，后來斟酌考慮后確定為《侯登科的世界》，這也比較符合書的內容和實際情況。這套書由于規(guī)模較大，全精裝版2000套，出版社全資投入，成本是比較大的。但由于它的出版價值高，不論是在攝影家的影像呈現(xiàn)上和文獻資料價值方面都具獨有性和文獻性。所以，我們還是毅然投入，并高標準地做好。這部書的讀者對象主要有兩類，一類是與侯登科同時代的人，他們有對那個時代，尤其是對侯登科的記憶和情感；另一類是研究者，包括影像研究和文化研究的各界人士。我認為2016年中國攝影界對侯登科的“研究”是一次成功的嘗試與探索。它集“高標準的展覽、全集樣式的出版物、專門的研討會、《中國攝影》上幾十頁多篇重要文章的專題報道，以及各相關媒體延展報道等形成了一次綜合性的成果匯集與傳播效應。在侯登科去世13年這樣一個適合“回望”的時間節(jié)點上做了一次成功的個案研究。我們可以很好地總結它，為以后攝影家研究提供一些可資借鑒的經驗，這也是出版的一個價值體現(xiàn)。

攝影家呂楠的“三部曲”大家都不陌生，加上他的《緬北監(jiān)獄》，我們都正式出版了，且都是出版社全資投入。尤其是“三部曲”第一版發(fā)行后，很快市面上就脫銷了。之后我們與攝影家商量，做重印的準備，第一次印刷選用格拉斯藝術紙呈現(xiàn)了作品的獨特韻味，第二次印刷我們考慮用白紙來更好地表現(xiàn)黑白照片的影調層次與反差。這也是基于選擇不同材料，以不同形式來詮釋作品的考慮，我想這也是紙質畫冊出版自身的一種特有魅力吧。至于說到市場，第二版畫冊印數(shù)雖然要大于前一版，但對于這樣的攝影家，他的作品畫冊銷路是不用太擔心的。

而美國著名攝影家大衛(wèi)?伯耐特（David Burnett）的畫冊《失重的人》的中文版引進又是有著另外原因。1984年洛杉磯奧運會對中國有著特殊的意義，而大衛(wèi)?伯耐特從那屆開始拍攝了之后的歷屆奧運會（包括兩屆冬奧會）。隨著我們體育事業(yè)的發(fā)展，在中國有著眾多的專業(yè)體育攝影師和攝影愛好者。我們還考慮到中國還將要舉辦冬奧會，那會兒體育攝影一定還會呈現(xiàn)一個，那么我們不妨現(xiàn)在開始就多學點東西，多借鑒一點別人的經驗和視角。

“影觀達茂”系列叢書應該說不是一本（套）純攝影畫冊，實際上它更像是一個影像與文學、民族學等學科相結合，包括一些田野考察方法來完成的一次“文化考察和文本總結”項目。能完成這樣一項歷時3年，多達近百人參與，集地方政府、中央媒體和專業(yè)機構之合力而成的項目，本身就是一個艱巨的挑戰(zhàn)。出版社的作用其實只是其中的一個支點，但又是非常重要和獨特的支點。事實證明，出版社有成效的工作使得各方面的資源能合理地組合起來，使各方面的成果以書為呈現(xiàn)方式充分地傳達了出來。這些都體現(xiàn)了出版專業(yè)的獨特價值。

以上提及的這幾本書，應該說各有代表性。涉及了攝影畫冊出版的幾個不同方面，其中有個人作品，有群體創(chuàng)作，還有回顧性研究等，讀者通^這些畫冊的不同作用和價值，可以進一步了解攝影出版的一些規(guī)律和市場現(xiàn)狀。

有這樣一個說法：大部分出版社都是出版那些知名的，或者已經有了足夠資金支持去承擔風險的作者，只有非常少的情況下，才會出版剛出道攝影師的第一本書。你們出版社是否也面對這樣一種境況？對此，你們怎么看？

殷：肯定會面對，但我想這不僅是攝影書要面對的，其他類型的出版物、文化項目也一樣。因為市場有其自身的規(guī)律。影視節(jié)目中知名演員，名藝術家，圖書市場中的經典名著和名作者某種程度上就是票房的保證，這是一般的商業(yè)規(guī)律，我們不用回避。但這不等于說我們必然會忽視年輕作者的創(chuàng)作，年輕藝術家的作品呈現(xiàn)。而且他們在不斷成熟的過程中，也會加深與出版機構的感情交流與在專業(yè)發(fā)展上的相互了解。比如我們今年就出版了年輕作者何伊寧的《英國攝影教室》和同樣年輕的攝影評論作者海杰的《屏幕生存：2000年以來的中國當代攝影切面》，這些都是出版社出全資，作為市場書來運作的。

至于說到年輕攝影家的攝影集出版，我想這里面有幾個要素，大家可以討論。這些影集實際上是藝術家作品的呈現(xiàn)，出版畫冊是一個自我總結的過程，也是一個創(chuàng)作成果。我個人覺得攝影師對第一本攝影集什么時候出、怎么出，首先自己應該有一個慎重的把握和理性的判斷。以我個人的觀點來看，年輕藝術家不是不可以早出書，但這時候出版的書更多的意義是展示自己作品與藝術創(chuàng)作的成果，這些書更大的價值是提供給別人有了解你和你作品的機會，而不是看重書本身會有多少市場盈利。當大多數(shù)人還不了解你和你作品的時候，市場從何而來呢？這也是藝術家自身發(fā)展過程中的一種“硬”投入，只有你的藝術成就最后具有了市場價值，那時候不論是作品價位還是出版書就自然是水到渠成的事了?；氐匠霭鏅C構的角度，在市場環(huán)境下，出版社選擇能盈利的圖書去做也是可以理解的。只是專業(yè)的出版機構要善于利用各種資源和條件，在出版專業(yè)上幫助那些年輕藝術家，積極地去促進他們的成長與進步。

近幾年，國內攝影師尤其是年輕攝影師越來越看重攝影書這一呈現(xiàn)方式，不少人選擇了自制或找小型出版機構制作，印量不多，更體現(xiàn)個性化的色彩，不管是作為展示給別人看的讀物，還是作為藝術商品來售賣，這或多或少地拓寬了我們對攝影書的理解，您怎么看這樣一種趨勢，這對出版社出版攝影書有沒有影響或啟發(fā)？

殷：我也關注到目前攝影圖書出版領域里的這種現(xiàn)象。你所提到的這類出版物的幾個特點：小型出版機構制作，印量不多，更體現(xiàn)個性化的色彩，作為藝術商品來呈現(xiàn)（售賣），已經很好地勾勒出了這些出版物的輪廓，也清晰地描述了它們的市場定位和受眾群體。我理解這種帶有藝術家作為圖書制作者更多個性理念和手工成分的出版物，既可以把它看作是藝術作品的衍生呈現(xiàn)方式，也可以兼顧到以“書”的形式與更多的人尤其是喜歡其作品的讀者的個性體驗與交流，乃至收藏。這種出版方式的出現(xiàn)與發(fā)展本身也說明了它存在的可能性與價值所在，其實絕大多數(shù)攝影畫冊并不具有太大的市場發(fā)行量，更多是小眾群體的閱讀和收藏需要，甚至包括未來研究藝術家成長經歷時，他們早期的出版物都是很重要的文本資料。對于出版社來說，我們會關注到這樣的一個市場需求，遇到合適的選題，我們也會嘗試去做。其實就攝影畫冊來說，它在整個出版業(yè)中本身就是非常小眾的一個類型。

殷社長曾經在一次采訪中針對紙質書的出版狀況說道：紙質書在相當長的時間里仍然不可替代，尤其是在藝術書籍方面。在攝影方面，如何理解您所說的紙質書的不可替代性？

殷：一般說攝影圖書有那么幾類。一類屬于以文字為主，有些帶有插圖的理論性讀物，文獻檔案類史料讀物。這些內容的紙質書現(xiàn)在看還是有市場讀者需求的。因為從閱讀習慣和閱讀體驗來看，閱讀理論內容需要深耕式精讀，大家常年閱讀養(yǎng)成的習慣還在延續(xù)。但不可否認，電子閱讀與紙質閱讀在相互滲透已是不爭的事實。只是我覺得這樣的共存期還會是一個較長的階段。當然這是我個人的預言，這個時代的變化之快，我們都感同身受。

另一類是攝影畫冊，也包括現(xiàn)在越來越多的圖文集。之所以說攝影畫冊（紙質本）還有讀者需要，有其特定市場，是因我們看重的是畫冊具有的特質。好的攝影畫冊具有兩重性，一重是分享與體驗，還有一重是文獻檔案性。分享與體驗是紙質書的一大特點，攝影作品（廣義上說藝術書籍畫冊）的呈現(xiàn)還不完全是一個內容信息的傳遞，還有其物質性，或者說一種“質感”的體現(xiàn)。在我翻看一本畫冊前，對它將要呈現(xiàn)出來的整體性（內容、表達、材料等）是有期待和渴求的，不是看了某張照片或者獲得了書里的信息，內容我就滿足了，潛在地還有一種捕捉（體驗），就是我所說的那種質感的需要，我們要找尋與書的一種關系。好多人對紙本書是有這種情結的，這種心理和視覺需求，包括對材料的觸感，在藝術圖集（攝影畫冊）上尤其突出，所以我們不斷地改進設計元素、印刷工藝、紙張材料以提升紙質書全方位的質量，都是這個目的。當然紙本畫冊還有其它一些獨有功能，比如：紙質書提供了一種文化信息的安全感。書會變舊，但只要不丟失它就能相對長期保存，而現(xiàn)在電子文件的保存安全可靠性還有待歷史時間的檢驗。紙質書還可以擁有作者簽名本，或者限量發(fā)行收藏版等這些附加價值也是讀者所需要的。

篇4

關鍵詞：火力發(fā)電廠 汽輪機 優(yōu)化運行

中圖分類號：TM621 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）05（b）-0047-01

汽輪機對火力發(fā)電廠的運行效果有著非常顯著的發(fā)展，因此加強汽輪機的優(yōu)化運行是一項非常重要的工作。在現(xiàn)在的階段，從我國運行的汽輪機組來看主要是參照基本負荷來設計出的。因此，當汽輪機組出現(xiàn)變負荷運行或者是加快啟動和停止時就會直接給汽輪機組的運行效果造成不可小視影響，就會降低汽輪機組的安全系數(shù)。

1 汽輪機組的結構組成

由轉動部分和靜止部分兩個方面組成。轉子包括主軸、葉輪、動葉片和聯(lián)軸器等。靜子包括進汽部分、汽缸、隔板和靜葉柵、汽封及軸承等。（1）其中汽缸是汽輪機的外殼，其作用是將汽輪機的通流部分與大氣隔開，形成封閉的汽室，保證蒸汽在汽輪機內部完成能量的轉換過程，汽缸內安裝著噴嘴室、隔板、隔板套等零部件；汽缸外連接著進汽、排汽、抽汽等管道。轉子是由合金鋼鍛件整體加工出來的。（2）轉子基本分為以下幾種：①套裝轉子。套裝轉子在高溫下，葉輪與主軸易發(fā)生松動。所以不宜作為高溫汽輪機的高壓轉子。②整鍛轉子。葉輪軸封套、聯(lián)軸節(jié)等部件與主軸是由一整鍛件削而成，無熱套部分，這解決了高溫下葉輪與軸連接容易松動的問題。這種轉子常用于大型汽輪機的高、中壓轉子。結構緊湊，對啟動和變工況適應性強，宜于高溫下運行，轉子剛性好，但是鍛件大，加工工藝要求高，加工周期長，大鍛件質量難以保證。③焊接轉子。汽輪機低壓轉子質量大，承受的離心力大，采用套裝轉子時葉輪內孔在運行時將發(fā)生較大的彈性形變，因而需要設計較大的裝配過盈量，但這會引起很大的裝配應力，若采用整鍛轉子，質量難以保證，所以采用分段鍛造，焊接組合的焊接轉子。它主要由若干個葉輪與端軸拼合焊接而成。焊接轉子質量輕，鍛件小，結構緊湊，承載能力高，與尺寸相同、有中心孔的整鍛轉子相比，焊接轉子強度高、剛性好，質量輕，但對焊接性能要求高，這種轉子的應用受焊接工藝及檢驗方法和材料種類的限制。④組合轉子：由整鍛結構套裝結構組合而成，兼有兩種轉子的優(yōu)點。

2 汽輪機組優(yōu)化方式的選擇

對汽輪機組的優(yōu)化我們要依靠適當?shù)姆绞?，對其進行優(yōu)化。經過總結，主要依靠一下的兩種方式。（1）單因素輪換法。這種方法是通過不同負荷下的汽輪機進行單獨的優(yōu)化工作，以確定在工況改變時汽輪機最優(yōu)的定壓和滑壓運行曲線，給水泵和循環(huán)水泵最佳的運行效果，以及汽輪機組的最佳加熱器傳熱效果等等。（2）獨立調整與聯(lián)合調整的方法。該方法是通過以獨立調整與聯(lián)合調整相結合，以保證汽輪機組整體運行的最佳效果，在提高運行經濟性的同時，也有效保證了節(jié)能效果。以上的兩種方式就是汽輪機的優(yōu)化方式，希望能夠對專業(yè)人士起到一定的幫助效果。

3 汽輪機組的優(yōu)化運行方案

我們就目前火力發(fā)電廠中汽輪機組的運行狀況來看，主要存在熱力損失太大、負荷波動大，運行成本高等問題。為了加強設備的運行性能，我們要對以下參數(shù)以及運行指標進行優(yōu)化，盡量將熱力系統(tǒng)熱損失降低，保證系統(tǒng)優(yōu)化運行。我們對汽輪機組的優(yōu)化方式主要有以下的幾種。（1）定壓參數(shù)的選擇。我們通過熱力循環(huán)理論可以知道，汽輪機在額定負荷運轉工作中，定壓能夠實現(xiàn)經濟性。通過對火力發(fā)電廠的生產實踐進行總結，得出汽輪機組在額定負荷運轉工作進行時，定壓能夠促進汽輪機的更好運行。上述的結論我們可以從兩個角度進行分析：①采用定壓方式主蒸汽調節(jié)閥會放大，這樣就可以降低進汽損失。②定壓方式使機組運行參數(shù)與預計設計值更相近，這樣可以整體促進汽輪機組在高效率下進行運轉。（2）給水泵的優(yōu)化。在火力發(fā)電廠中電動給水泵主要的運行方式是定速給水。對給水泵的優(yōu)化可以能夠促進汽輪機組優(yōu)化運行。優(yōu)化的方式主要是對給水泵曲線的平移以調節(jié)轉速方式實現(xiàn)，在這種方式下水泵的運行效果要比其他的運行效果更具有優(yōu)越性。同時這種方式下能夠促進氣動泵更高效的運行。另外，也可以通過汽輪機組凝汽器疏水形式進行優(yōu)化。通過性能以及能耗診斷實驗優(yōu)化運行。（3）汽輪機背壓優(yōu)化。為了有效的進行汽輪機的背壓優(yōu)化，就要明確循環(huán)水泵耗能與背壓值增加之間的關系，在進行優(yōu)化實驗的過程當中通過機組的出力方法對不同負荷條件下的凝汽器的背壓值進行調節(jié)，對機組增加功率進行確定，以當前循環(huán)水泵耗能實際為依據，得出汽輪機組的最優(yōu)背壓。（4）回熱加熱器優(yōu)化。回熱器的正常運轉對整個汽輪機組的運轉起著至關重要的作用，汽輪機組通過回熱器能夠使汽油機的功率得到增強。進而促進加熱器發(fā)生改變。系統(tǒng)的優(yōu)化能夠為汽輪機運行創(chuàng)造更好的運行環(huán)境，使個體運行出現(xiàn)的差別控制在合理的范圍之內。除了以上的幾種常見的優(yōu)化方案，對于汽輪機組的優(yōu)化還有通過性能以及能耗診斷實驗優(yōu)化運行、加強培養(yǎng)我國在汽輪機組方面的專業(yè)人才、加快我國汽輪機組優(yōu)化管理的方案、不斷引進國外的新理念以及新技術對汽輪機組進行優(yōu)化。通過以上一系列的優(yōu)化方案，希望我國能夠切實實現(xiàn)汽輪機組的高效優(yōu)化，進而推進火力發(fā)電廠的整體運行效率。

4 結語

在目前的社會狀況下，我國對于發(fā)電的要求越來越高，所以我們要加快、加強汽輪機組的優(yōu)化運行，以此來提高我國的發(fā)電技術，同時，也是對我國國民經濟的進一步提升。

參考文獻

[1] 徐杰彥.火力發(fā)電廠機組優(yōu)化運行與輔機節(jié)能改造研究[J].南京：東南大學，2010.

篇5

XXX，天津市“五一”勞動獎章獲得者，現(xiàn)為第二固井公司伊拉克XXX項目經理。他為人忠厚、工作踏實、善于鉆研、勇于奉獻。為了開辟和占穩(wěn)公司伊拉克市場，他常年工作在海外，憑借那份執(zhí)著永恒的信念，成為新時代的石油追夢人。

1992年大學畢業(yè)后來到固井公司，他一直扎根一線工作，足跡遍及XXX油區(qū)、XXX、海上鉆井平臺及海外市場等，在技術崗位上一干就是二十八年。幾十年如一日，重復著同一種工作，但他始終不離不棄，恪盡職守。他處處以勞模的標準嚴格要求自己，在自己平凡的崗位上兢兢業(yè)業(yè)，無怨無悔。他常說：公司無小事，公司的事就是我自己的事。他是這樣說的，也是這樣做的。

2019年公司成功中標XXX項目，甲方要求固井方案滿足流體梯度設計原則，全新的設計理念和技術要求成了擺在面前的難題，如達不到甲方要求，將無法實施工程施工。時間就是命令，甲方的要求就是我們的目標，來不得半點馬虎和大意。為了保證如期開鉆，不耽誤進度，他帶領他的團隊身兼“白大褂”與“紅工衣”的身份，連續(xù)十幾天，夜以繼日，對現(xiàn)場外加劑，進行了無數(shù)次復配、正交、加溫試驗。一次次的失敗，一次的重復，無論遇到再大的困難，他都沒有氣餒，更沒有退縮。他餓了，吃一口方便面；渴了，喝一口涼水；困了，在實驗室瞇一會。功夫不負有心人，經過無數(shù)次調整配方和試驗，他和他的團隊最終完成了水泥漿性能優(yōu)化調整，成功攻克甲方對固井設計提出的一系列技術難題，實現(xiàn)了該項目固井施工的開門紅。

2019年春節(jié)前夕， 這一天，來自中國的電話打破了XXX井場上單調且嘈雜的鉆機聲，妻子來電，家里急需回去。

“現(xiàn)場人員緊張，大家都堅守在一線，作為一名干部，我確實不能回去?！甭犞拮釉陔娫捴薪辜钡穆曇簦X中浮現(xiàn)出仍在生病的老人，他眼里含著淚花，但還是狠下心來對妻子說道。

“只要有時間，春節(jié)前我盡量回來?！睉阎鴿M心的愧疚，

XXX，天津市“五一”勞動獎章獲得者，現(xiàn)為第二固井公司伊拉克XXX項目經理。他為人忠厚、工作踏實、善于鉆研、勇于奉獻。為了開辟和占穩(wěn)公司伊拉克市場，他常年工作在海外，憑借那份執(zhí)著永恒的信念，成為新時代的石油追夢人。

1992年大學畢業(yè)后來到固井公司，他一直扎根一線工作，足跡遍及XXX油區(qū)、XXX、海上鉆井平臺及海外市場等，在技術崗位上一干就是二十八年。幾十年如一日，重復著同一種工作，但他始終不離不棄，恪盡職守。他處處以勞模的標準嚴格要求自己，在自己平凡的崗位上兢兢業(yè)業(yè)，無怨無悔。他常說：公司無小事，公司的事就是我自己的事。他是這樣說的，也是這樣做的。

2019年公司成功中標XXX項目，甲方要求固井方案滿足流體梯度設計原則，全新的設計理念和技術要求成了擺在面前的難題，如達不到甲方要求，將無法實施工程施工。時間就是命令，甲方的要求就是我們的目標，來不得半點馬虎和大意。為了保證如期開鉆，不耽誤進度，他帶領他的團隊身兼“白大褂”與“紅工衣”的身份，連續(xù)十幾天，夜以繼日，對現(xiàn)場外加劑，進行了無數(shù)次復配、正交、加溫試驗。一次次的失敗，一次的重復，無論遇到再大的困難，他都沒有氣餒，更沒有退縮。他餓了，吃一口方便面；渴了，喝一口涼水；困了，在實驗室瞇一會。功夫不負有心人，經過無數(shù)次調整配方和試驗，他和他的團隊最終完成了水泥漿性能優(yōu)化調整，成功攻克甲方對固井設計提出的一系列技術難題，實現(xiàn)了該項目固井施工的開門紅。

2019年春節(jié)前夕， 這一天，來自中國的電話打破了XXX井場上單調且嘈雜的鉆機聲，妻子來電，家里急需回去。

“現(xiàn)場人員緊張，大家都堅守在一線，作為一名干部，我確實不能回去。”聽著妻子在電話中焦急的聲音，腦中浮現(xiàn)出仍在生病的老人，他眼里含著淚花，但還是狠下心來對妻子說道。

“只要有時間，春節(jié)前我盡量回來?！睉阎鴿M心的愧疚，康洪長對妻子承諾著。

正月初一大早，XXX并沒有回國，仍一直在工地、化驗室兩地折返，作為一線領導，他并沒有一個領導的樣子，凡事親自上手，忙得不可開交。負責BH43井各項工作開展，到XXX井24小時配水配藥和24小時配水配藥、水泥化驗、管線銜接、水泥車試運轉……幾乎所有現(xiàn)場工作，都能看到他的身影。

將巡檢排查工作做細做實，是現(xiàn)場的重要一環(huán)，為了確保做到工作萬無一失，在保證其他工作的同時，他盡可能多的把時間花在水泥化驗上。

2月3日，天下著雨，讓原本就寒冷的天氣顯得更加陰冷。剛在配水配藥值完班的XXX回化驗室拿了水泥符合曲線便徑直往外走。

“康經理，晚上這么冷你要去哪？”

“去井場在確定一遍添加劑數(shù)量?！?/p>

“要不要先吹會暖氣再去啊，你看你都冷得縮起來了?！?/p>

“剛在水罐上風吹多了，等下就好了。昨天活太多我沒過清楚數(shù)，我趁現(xiàn)在有時間趕緊再去看一遍，別有差錯。先走了，不然等下工作起來就趕不上了。”

經過反復的核對，他才放下心來……。

“添加劑是咱們吃飯的家伙，多走幾遍比較放心?！边@是他最近常掛在嘴邊的一句話。

忙碌從前一天早上一直到第二天晚上，將近40個小時。我問他，你這樣身體哪撐得住，他笑著回我：“我還年輕，撐得住，這段時間大家都很累，作為領導，我有責任多承擔一點?！彼f這話的時候，聲音里滿是疲憊，眼里也布滿血絲。

在工作間隙，他打了通電話回家，跟妻子說：“再過幾天，等這口井沒那么嚴峻了，我馬上回去?！逼拮拥囊痪洌骸澳愕墓ぷ魑依斫夂椭С?，你去吧，但是一定要小心再小心，一定要注意安全?！弊屗难劭舨唤悬c濕潤。

在親情和工作之間，XXX選擇了后者。在施工特殊時期，極其簡單的和家中匯報后，他迎難而上、砥礪前行！作為一名黨員和基層一線干部，XXX始終嚴守紀律，勇于擔當，無私忘我，履職盡責，是這場沒有硝煙的施工戰(zhàn)場里的最美“逆行者”。

對妻子承諾著。

正月初一大早，XXX并沒有回國，仍一直在工地、化驗室兩地折返，作為一線領導，他并沒有一個領導的樣子，凡事親自上手，忙得不可開交。負責BH43井各項工作開展，到XXX井24小時配水配藥和24小時配水配藥、水泥化驗、管線銜接、水泥車試運轉……幾乎所有現(xiàn)場工作，都能看到他的身影。

將巡檢排查工作做細做實，是現(xiàn)場的重要一環(huán)，為了確保做到工作萬無一失，在保證其他工作的同時，他盡可能多的把時間花在水泥化驗上。

2月3日，天下著雨，讓原本就寒冷的天氣顯得更加陰冷。剛在配水配藥值完班的XXX回化驗室拿了水泥符合曲線便徑直往外走。

“康經理，晚上這么冷你要去哪？”

“去井場在確定一遍添加劑數(shù)量。”

“要不要先吹會暖氣再去啊，你看你都冷得縮起來了?！?/p>

“剛在水罐上風吹多了，等下就好了。昨天活太多我沒過清楚數(shù)，我趁現(xiàn)在有時間趕緊再去看一遍，別有差錯。先走了，不然等下工作起來就趕不上了?！?/p>

經過反復的核對，他才放下心來……。

“添加劑是咱們吃飯的家伙，多走幾遍比較放心。”這是他最近常掛在嘴邊的一句話。

忙碌從前一天早上一直到第二天晚上，將近40個小時。我問他，你這樣身體哪撐得住，他笑著回我：“我還年輕，撐得住，這段時間大家都很累，作為領導，我有責任多承擔一點。”他說這話的時候，聲音里滿是疲憊，眼里也布滿血絲。

篇6

今天我演講的題目是：讀蘇霍姆林斯基《給教師的一百條建議》有感

當我手捧這本專著細細品讀之時，就好像蘇霍姆林斯基站在我的面前和我輕聲交談；當我放下書細細回味時，就好像看見他風塵仆仆地奔走于師生中間。聽著他柔和的話語，看著他忙碌的背影，我不禁被他杰出的業(yè)績和高尚的人格所感動，更多的是收獲和對自己工作的反思。

《給教師的一百條建議》是一本看時“愛不釋手”，看后“百讀不厭”的好書。書中用大量的教育實踐闡述出了相信孩子、尊重孩子，用心靈去塑造心靈的教育思想，主張個性和諧發(fā)展的教育建議。通讀一遍后，最令我震驚和佩服的不是蘇霍姆林斯基所寫的那些有價值的教育原則和方法，而是蘇霍姆林斯基對教育事業(yè)持之以恒的追求，幾十年如一日的工作熱情。這種“力所能及，耕耘不息”的工作熱情和“只要功夫深，鐵杵磨成針”的堅韌品質才是走向成功不可或缺的瑰寶。所以我認為，要想教育出好學生，就必須先錘煉自己的素質。教育學生要從改變自己開始！

在蘇霍姆林斯基的《給教師的建議》一書中有一條建議——《談談教師的教育素養(yǎng)》，關于“教師的教育素養(yǎng)”在這里談到了多個方面，其中談到每一位教師要懂得一點教學的常識，而且要深知所教學科的知識。那么如何獲得這些知識？蘇氏建議要“讀書，讀書，再讀書”、“要把讀書當作第一精神需要，當作饑餓者的食物，要有讀書的興趣，要能在書本面前坐下來，深入地思考”。

書中還有另一條建議——《給剛參加學校工作的教師的幾點建議》，他說年輕人要建立起自己的藏書，讓書成為自己的老師，每天去向他們請教。蘇氏建議我們每個月買三本書：（1）關于你所教的那門學科方面的科學問題的書；（2）關于可以作為青年們的學習榜樣的那些人物的生活和斗爭事跡的書；（3）關于人（特別是兒童、少年、男女青年）的心靈的書（即心理學方面的書）。

作為一名教師，很可能會平庸一世，但是如果我們能努力追求，也照樣能夠成為名師和專家，創(chuàng)造自己的事業(yè)。很多優(yōu)秀教師或教育專家，他們成功的經驗就是成為了一個真正的讀書人。這里很重要的一點就是讓自己成為真正的讀書愛好者。

蘇霍姆林斯基之所以成功，正源于他廣泛地閱讀，淵博的知識，他說：“我私人的圖書館里，在幾間房子和走廊里，從地板知道天花板都擺上了書架，有成千上萬冊書，我每天不讀上幾頁，有時不讀上幾行，我是無法活下去的。”所以才有了他的四十多本理論專著和幾百篇論文，才有了“學校生活的百科全書”。因此，只要我們對教育工作感興趣，只要我們堅持讀書學習，勤奮實踐，我們一定可以走出平庸，走向成功。

每天不間斷地讀書，跟書籍結下終生的友誼。讓它像潺潺小溪，充實著我們思想的江河。愛好讀書應該是教師的職業(yè)素養(yǎng)和習慣，就像軍人喜愛武器，孩子喜歡玩具一樣，教師的至愛應該是書籍，但只喜歡教材和教學參考書兩本書的教師是無論如何不能稱之為優(yōu)秀教師的。我們讀書，要讀教育名著，與大師對話，和名家交流，學習他們的理論精髓和實踐經驗，更要學習他們的創(chuàng)新精神，他們對事業(yè)的執(zhí)著追求和獻身精神，這些人格力量的學習將會積淀成為自己的綜合素養(yǎng)和能力，能夠提升我們的理想和信念。只有這樣，我們才能成為學生的教育者、生活的導師和道德的引路人，

對一個教師來說最危險的是自己在智力上的空虛，缺乏精神財富的儲備。”因此，《給》這部書中曾多次寫到教師們?yōu)榱私o孩子更多的啟迪，自己做的大量繁雜的準備工作。如，為了讓孩子加強對詞的敏感性，開設“思維課”。帶孩子到大自然中去的時候，教師先自己多次去觀察感受，買相關的書籍研究，努力做到用準確生動豐富的語言更好的描述自然的細微變化。寫口頭作文千余篇。再如，為了給各種類型的學生提供適合的閱讀書籍，教師們自己大量閱讀、寫讀書筆記，編排習題集，設置讀書角，創(chuàng)辦各類“特長小組”。每個教師都擁有屬于自己的一群孩子。……所謂“世上無難事，只怕有心人。”這些看似簡單，說來容易的教育方法要實施非常困難，要長期堅持不懈的落實更是難上加難。但是他們做到了，而且做得非常好。書中提到的每一個教師都是一把萬能的鑰匙，用自己豐富的精神寶庫，偉大的人格魅力，教育出一批批優(yōu)秀的有用的快樂的人！

他們能做到的，我也能！我對自己說：我的學生就是我的孩子。我現(xiàn)在帶給他們的是什么呢？安常習故，抱殘守缺！我想給他們什么呢？健康快樂，聰明伶俐，寬容豁達，樂觀向上。那么，《給》這部書中已經有了這么多好的教育方法，就從現(xiàn)在開始去實踐吧！讓學生讀書，我多讀！讀教育名著，讀文藝作品，讀唐詩宋詞。讓學生寫作，我多寫！寫讀書心得，寫已背詩詞和成語。讓學生行動，我多行！看中央十臺的節(jié)目，看新聞報紙。讓學生思考，我多思考！讓學生表達，我多表達！讓學生觀察，我多觀察！總之，讓學生做到的我先做到，對自己的要求永遠高于對學生的。

篇7

關鍵詞：工業(yè)廠房；油式發(fā)電機；防火；防爆

中圖分類號：X932文獻標識碼： A

引言

近年來，隨著我國經濟的發(fā)展，規(guī)模不斷擴大，越來越多的工業(yè)廠房項目在工業(yè)園區(qū)中落戶，其中對發(fā)電機的防火要求也隨著工業(yè)的進步而要求更高，本文就柴油發(fā)電機在工業(yè)廠房中的應用需要注意的幾點措施進行了論述。

一、機房設計

油式發(fā)電機是目前應用非常廣泛的發(fā)電設備，通常用作金融、工廠、醫(yī)院、郵電、學校及住宅等各類建筑物的應急備用電源。目前比較普遍的油式發(fā)電機是柴油發(fā)電機。

1、柴油發(fā)電機房選址

工業(yè)廠房中發(fā)電機的選址考慮建筑經濟效應，在工業(yè)廠房項目中發(fā)電機房選址時應充分注意到以下內容：考慮到應該設定在在四周有外墻的房間內，這樣才能為進排風和排煙導出到室外創(chuàng)造條件；發(fā)電機不能設在建筑物的主入口、正立面等部位，以免排煙、排風對其造成影響；同時還要注意發(fā)電設備的噪音對環(huán)境的影響；比較適宜靠近建筑物的變配電所和消防泵房，這樣的話方便接線可以減少電能損耗。

2、柴油發(fā)電機房的大小及布置

首先應該根據工程中實際需用的用電量來計算出柴油機組的容量，通過查找機組樣本，得出機組的大小尺寸。根據《民用建筑電氣設計規(guī)范》JGJ16-2008。根據規(guī)定，發(fā)電機100-400KW下的除柴油機端為0.7M-1M外，其他幾個側面均為1.5M。500-1500KW除柴油機端為1M-1.5M外，其他幾個側面均為1.5M-2M，這樣就可能考慮機組的實際擺放了。其次考慮柴油發(fā)電機組進出風口的面積，通常機組有通風采取設置熱風管道排風，進風為自然進風的方式。進風口與出風口宜分別布置在機組的兩端，以免形成氣流短路，影響散熱效果。機房的進、出風口的面積應滿足下式要求：S1≥1.5SS2≥1.8S式中：S―柴油機散熱面積；S1―出風口面積；S2―進風口面積；在寒冷地區(qū)應注意進風口、排風口平時對機房溫度的影響，以免機房溫度過低影響機組的起動。風口與室外的連接處可設風門，平時處于關閉狀態(tài)，機組運行時能自動開啟。再就是考慮排煙，排煙管應單獨引出，盡量減少彎頭。排煙溫度在350-5500C，為防止燙傷和減少輻射熱，排煙管宜進行保溫處理。排煙噪聲在機組總噪聲中屬最強烈的一種，應設消音器以減少噪音。根據《民用建筑電氣設計規(guī)范》JGJ16-2008規(guī)定柴油發(fā)電機房布置時宜設兩個甲級防火門，其中一個應滿足搬運機組的需要。門應為向外開啟，并采取隔聲措施，發(fā)電機間與控制室、配電室之間的門和觀察窗應采取防火、隔聲措施，并應開向發(fā)電機間。

3、柴油發(fā)電機房周圍環(huán)境

為保障工業(yè)廠房項目發(fā)電機房的安全，就要對周圍的環(huán)境有所要求。特別是油式發(fā)電機房，里面儲存大量燃油，遇到明火很容易發(fā)生事故，因此，發(fā)電機房要遠離住宅和工業(yè)廠房，設置在遠離機械設備以及生產廠房。選址應該在對周圍環(huán)境危險性小的地方，這樣一旦發(fā)生爆炸或火災事故，不會造成很大的事故，減少損失。對于生產中使用或者產生可燃氣體、可燃粉塵的工業(yè)建筑，要注意風向的問題，做好防護措施

二、柴油發(fā)電機房滅火系統(tǒng)選擇

1、柴油發(fā)電機房起火種類及起因

要滅火，首先要分析火災的種類和起因，柴油發(fā)電機房火災主要有如下幾種：電氣火災：因為供電線路發(fā)生故障，短路或其他原因引起的火災從而導致電器設備著火?？扇家后w（柴油）火災：輸油管線、容器及其他設備泄漏時遭到破壞，油類液體流淌出來從而接觸到高溫煙氣或遇到明火而燃燒；或者電氣火災引燃柴油發(fā)電機泄漏的油類而燃燒；或者柴油機工作時引燃煙道內殘油，繼而火焰沿煙道排油、排水口竄入地下室（或地面），引燃地面浮油。固體表面火災：柴油發(fā)電機房的固體表面火災主要是由于前兩種火災發(fā)生時引燃柴油發(fā)電機房內可燃固體所致。針對柴油發(fā)電機房的上述3種火災，逐一分析設計中常見的各消防系統(tǒng)。

2、自動噴水滅火系統(tǒng)

根據柴油發(fā)電機房的火災種類和起因，濕式系統(tǒng)不適于撲救柴油火災，不應作為首選滅火系統(tǒng)。細水霧（超細水霧）滅火系統(tǒng)和自動噴水－泡沫聯(lián)用系統(tǒng)雖然適于撲救柴油發(fā)電機火災，但其建設和維護費用遠高于水噴霧滅火系統(tǒng)，只有當柴油發(fā)電機房附近現(xiàn)有這些滅火系統(tǒng)時，才適宜將其作為首選滅火系統(tǒng)。

水噴霧滅火系統(tǒng)是由濕式系統(tǒng)派生出來的一種自動滅火系統(tǒng)。它的滅火機理主要為：冷卻作用、窒息作用、乳化作用和電絕緣性能。水噴霧滅火系統(tǒng)的這四個滅火機理正好應對柴油發(fā)電機房的三種火災，尤其是其乳化作用，對撲滅液體表面火災更加有利.另外，水噴霧滅火系統(tǒng)可從建筑內濕式自動噴水滅火系統(tǒng)接出，其供水設施是現(xiàn)成的，只需要在柴油發(fā)電機房布置水噴霧噴頭即可，經濟方便。

3、潔凈氣體滅火系統(tǒng)

通常柴油發(fā)電機房采用的氣體滅火系統(tǒng)為七氟丙烷滅火系統(tǒng)。與其他氣體滅火系統(tǒng)相比，七氟丙烷的設計滅火濃度小，并采用低壓存儲，對儲氣瓶、管網、噴嘴以及周圍環(huán)境、溫度的要求相對較低，建設和維護費用最低。另外，七氟丙烷滅火系統(tǒng)在窒息、冷卻作用的同時伴有化學抑制作用，可以增強滅火效果。所以，在潔凈氣體滅火系統(tǒng)的中，應首選七氟丙烷作為滅火介質，撲救柴油發(fā)電機房火災。七氟丙烷噴放后全部氣化，具有無色、無味、不污染、不導電、不損害機械及電氣設備等特點。它滅火速度快，滅火效果好，對撲滅柴油發(fā)電機房的幾種火災都非常有效。但相對于水噴霧滅火系統(tǒng)，其投資較高。有些項目之所以舍棄低投資水噴霧滅火系統(tǒng)，采用七氟丙烷滅火系統(tǒng)主要有一下三種情形。當柴油發(fā)電機房發(fā)生火災，如不能迅速恢復供電，將在經濟上造成重大損失、政治上造成很大影響時，應優(yōu)先采用氣體滅火系統(tǒng)。

三、柴油發(fā)電機房防爆措施

1、設置防火墻、門、窗

防爆門大多是特殊鋼材制成的，其連接部件和墊圈要采用摩擦不發(fā)火的材料，門扇周邊要粘貼橡膠板，防止碰撞產生火花。防爆門斗的內部要有存在一定的空間，這樣在打開的時候，可以降低進入門斗內可燃氣體的濃度，兩門的要在不同的位置上布置，兩者之間的距離要在大于200米。根據不同工業(yè)建筑的構造形式，防火墻的種類有：有與屋脊方向垂直的橫向防火墻、與屋脊方向平行的縱向防火墻、內墻防火墻、外墻防火墻、獨立防火墻等。外防火墻是相鄰兩幢建筑物的防火間距不足而設置的無門窗洞的外墻或兩幢建筑物之間的室外獨立防火墻；內防火墻是把廠房或庫房劃分成防火單元，能夠有效地阻止火勢在建筑物內的蔓延擴展。已采取防火分割的相鄰區(qū)域如需要互相通行時，可在中間設置防火門。防火門的種類有：根據開啟方式的不同有平開門、卷簾門；根據燃燒性能的不同有非燃燒體防火門、難燃燒體防火門等。

2、燃油的存放

機房內設置儲油間，其總儲存量不應超過8h的燃油量、不大于1立方，并應在儲油間放置5CM的干沙。儲油間加油管宜引至室外合適的位置，方便加油。儲油間燈具及開關采用防爆型，油箱應有透氣閥。

四、通風措施

通常電站機房降溫有兩種方式，一種是風冷，即利用室外溫度較低的空氣，通過風機送風至機房降低溫度，其優(yōu)點是系統(tǒng)簡單、成本較低，缺點是暴露征候明顯，偽裝效果差。另一種是水冷，即利用較低溫度的地下水或地表水，通過空氣表面冷卻器降低機房溫度，其優(yōu)點是冷卻效果好、安全性好，缺點是增加冷卻水庫，投資成本增加。對于己建的地下人防工程電站擴容改造，機房空氣降溫無論采用風冷還是水冷，都存在因電站部分進排風及排煙管道暗敷在鋼筋混凝土內或被復層外，更換大直徑通風管道難度大、成本高，而僅利用現(xiàn)有通風管道通風時阻力遠遠超出規(guī)定值的實際困難。通過反復論證，設計了機械通風與吊掛空調機組相結合的機房空氣綜合降溫冷卻方法，工程進風量包括柴油發(fā)電機組燃燒空氣量和冷卻機房空氣溫度用風量兩部分，改造后，在保證柴油發(fā)電機組燃燒空氣量和進風管道阻力不超規(guī)定值的前提下，盡量擴大進風量，增加通風帶走熱量，以減少冷卻水用量。柴油機組排煙管加設增壓風機柴油機燃燒空氣均直接從機房吸入，吸氣系統(tǒng)的阻力滿足規(guī)范“吸氣系統(tǒng)的阻力不應大于1000Pa”的要求進風系統(tǒng)要保持通暢。

結束語

工業(yè)廠房中的柴油發(fā)電機房的消防技術在整體消防技術中占有重要作用，提升工業(yè)內部柴油發(fā)電機房的消防技術對于整個的消防技術的提升都具有重要的作用，在其作用和提升之下，整個消防技術都將朝向更好的方向發(fā)展。本文從在柴油發(fā)電機房消防技術中，需要設置自動噴水滅火系統(tǒng)，以及在柴油發(fā)電機房消防技術中，采用潔凈氣體滅火系統(tǒng)的方式也是一個重要的方法出發(fā)，分析了工業(yè)廠房項目中內部柴油發(fā)電機房的消防技術。

參考文獻

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[2]李海.防爆防火設計在工業(yè)建筑中的應用[J].黑龍江科技信息，2012（2）

篇8

后來。

蘇繡想，如果不是遇到劉大果年輕水嫩的妻子沈曳，早跟段鵬結婚了。

開始，蘇繡對劉大果是懷了敬畏的，劉大果對女孩子目不斜視。及至見識了沈曳，蘇繡才終于恍然大悟，怪不得那些女子入不得他眼，原來家里藏著沈曳這個尤物，年輕、風情，像一條藤，依附在快四十歲的劉大果身上。

又是奪來的幸福，蘇繡在心里輕蔑一聲，眼波里就對劉大果漾起了柔情。

第一次勾引劉大果是在他的辦公室里。蘇繡懷里的文件掉在地上，就貓腰去揀，寶姿適中的衣領下，白皙清淺的一道若隱若現(xiàn)，劉大果咳嗽一聲，擺了擺坐姿，蘇繡歪頭笑：劉總天生的面帶桃花呢！劉大果低頭，就撞上了蘇繡水媚的目光，見一雙蝴蝶在她的指上飛舞成花。

劉大果的目光無處落，只好將面部表情調整到最嚴肅的狀態(tài)。

蘇繡在心里嗤笑一聲，知道自己成功大半！

男人和男人本是不一樣的，有些男人，遇到女人的媚眼襲擊，馬上就躁動不安；而有些男人恰恰相反，本來是彬彬有禮的樣子，遇到撩撥，馬上就忽如一夜北風來，咔嚓一聲，面上就結了冰，掩飾也是昭示。對于蘇繡來說，男人往左還是往右最后的結果都一樣，殊途同歸。

除了段鵬。

2

段鵬開一間書吧，清閑優(yōu)雅，店里不用看的時候，就把時間用來看蘇繡的身體。蘇繡很享受段鵬對她的寵愛和迷戀，可以說，她迷戀的是段鵬對她的迷戀，何況段鵬清秀俊氣，浪漫得體，如果不是被蘇繡纏綿住，身邊的女人斷是少不了的。

星期日，兩個人去看房子，段鵬對蘇繡一心一意，婚姻提上日程。沂水花園環(huán)境好，有通透落地玻璃窗，蘇繡挽著段鵬，幾乎是纏在他的身體上，指點著這里種些花草，那里擺張閑閑美人靠，一對紫水晶的蝴蝶戒在眼前閃來閃去，段鵬幾乎被撩撥的不行了，只想伸手扯掉蘇繡的衣服。

這是蘇繡的風格。從另一個女子手里搶下段鵬時，用的就是軟綿綿的魚腸劍，直刺段鵬的軟肋。

段鵬有兩次婚史，卻還年輕，風流是風流的，但絕不茍且，上床后，就愛上蘇繡，不等蘇繡動手，就堅決甩了第二任妻子。這讓蘇繡很是心驚了一陣子，她的本意只是勾引，并不想鳩占鵲巢，她沒那個興趣，可是段鵬不行，他的興趣就是結婚，將喜歡的女子名正言順納入自己的名下，他的世界永遠狹小，只一個男人和一個女人的位置。

那個女人也曾大鬧，當然會鬧，自己好不容易到手的東西！蘇繡不語，只縮著身子瑟瑟發(fā)抖。這是女人的手段，越是柔弱的女人，內心越是強大，安靜是傲慢，溫柔也是傲慢，示弱更是傲慢！能在另一個女人面前收獲到男人的憐惜和呵護，怎么說都是昂揚的，委屈是表面，內心里早就喜悅如蓮！只有無助的女人才會歇斯底里，要用虛張聲勢趕走內心的虛弱和驚恐寂寞不甘！可是男人不懂得，段鵬顯然是被蘇繡的弱勢給迷住了，很果斷地就將她護在身后，于是那個女人敗下陣來。

房子沒看完，蘇繡接到劉大果的電話，公事公辦的語氣：出來一下好嗎？有個客戶要見。

蘇繡當然要去啊。

段鵬在后面喊：我先交首付了啊！蘇繡急忙答應一聲，跑下樓去！

3

劉大果是個寡言的男人，斂息靜氣，極力掩飾的平和和極度膨脹的渴望交錯，讓他微微發(fā)福的臉像萬花筒，千變萬化。蘇繡坐在紫藤架下的木椅上，甚至對客戶為什么沒來的事問都不問一聲。本就是你知我知，卻偏偏要裝著你不知我不知，任曖昧在桌子底下流動。月下賞美人，暗中遞情愫，直白了就不好了，破壞氣氛，蘇繡要的就是這個效果，旖旎生香，越邪惡越快樂，才有偷的意思。沈曳不是很風情美麗嗎？沈曳不是憑著貌美將公司總經理劉大果魅惑成了丈夫嗎？那么蘇繡就要讓她嘗嘗丈夫被人誘惑的滋味，在沈曳的心上捅一刀，將她的幸福用魚腸劍劃上千道萬道的口子！

劉大果挑選一家私房菜館的用意明顯，院子幽深，紫藤纏纏繞繞，互相看見模樣都很難，沒有被熟人發(fā)現(xiàn)的危險。

飯吃的沉悶，但劉大果會把鱸魚細細挑了刺，雪白的肉放到蘇繡的碟子里，蘭花碗里細細斟了湯，端在面前，目光碰撞，馨香滿懷，蘇繡喜歡這樣的情調，有鏡花水月的味道，言語間的情愛表白最無趣，流于俗，無聲處的調情才是緩緩的花開，自得風流。

上床是必然，劉大果本意是拉了蘇繡奔賓館，但是蘇繡執(zhí)意不肯，哪里有家好呢，反正現(xiàn)在沈曳又不會回來。

劉大果欣然。

誰知劉大果床上床下，涇渭分明。上來居然就是掠奪的架勢，蘇繡很是擔心，怕沈曳趕不上這個過程，那就不好玩了。

故事是從沈曳開始的，結果也必然有她，沒有她的結果有什么意思。還好，沈曳趕上一個尾聲，就看到了赤條條的蘇繡和赤條條的劉大果，正在沙發(fā)上做最后的酣戰(zhàn)，她暈了一下，希望是自己的眼睛瞎了，接著馬上就明白，那個莫名其妙要她回家看看的女人其實就是蘇繡。

沈曳注定級別要高些，懂得安靜是女人所有的本錢，鬧，反而適得其反。但是她的安靜和蘇繡的安靜不同，那是一顆白菜和玫瑰的區(qū)別，蘇繡是等待的樸素姿勢，沈曳是盛開的囂張美艷，她不鬧，而是舉起手機咔嚓拍了照。轉身，離去！

蘇繡慌了神，自己和劉大果的纏綿暴露在沈曳那里是邪惡的快樂，暴露在天下人面前就不一樣了，尤其是段鵬面前，他們馬上就要結婚了啊。

慌神的還有劉大果，他本想玩玩而已的，讓老婆知道已是大忌，如今還被拍了照，就更齷齪了，在世人面前，還怎么做人上人？

蘇繡很是低估了沈曳的手段，她果然將照片發(fā)給了段鵬，將段鵬給攪進來，違背了蘇繡的本意。

4

蘇繡的風情跟親生母親毫無關系，來自繼母。

那年夏天，在鎮(zhèn)上當教師的父親扯了母親去離婚，母親不從，披著頭發(fā)，跳了河。

也許是母親的決絕，父親真正將那個妖嬈的美人領回家是在兩年之后，她每日安然坐在院子里的花叢中，看書，父親也安然坐在另一把椅子上，看她！蘇繡能感覺到屋子里涌動著他們眉目間的情意，這在母親生前是沒有過的，母親是個線條硬硬的村婦，每日做些無謂的操勞，勞累身心，卻無法得到男人的肯定，她做的很惶惑，越惶惑就越操勞，越操勞就越憔悴，越憔悴，男人的目光就越遠。

繼母來后，一輩子儒雅的父親，為她居然弓下身子，系上圍裙，細擺碗碟，蔥綠配了桃紅，做出的菜可與廚師媲美，鮮麗可口。

他們有多好，蘇繡就有多恨！母親的死是過不去的坎兒，她恨所有奪人愛的女人。

她勾引那些為美人負情的男人，看他們的家庭七零八落！

她不為愛情不為錢財不為名利，就要做奪愛的沈曳們或是負情的劉大果們的劫――桃花劫！

從十九歲逃離那個家，學著繼母的風情，發(fā)誓要拆散所有這號女人的幸福開始，蘇繡就忘記了自己。

隔了十年的歲月，床前所有被她刺中的女子，仿佛都是繼母的嘴臉，她就是希望她哭，她痛苦，她被父親甩，蘇繡甚至給父親創(chuàng)造過機會，可是父親無動于衷，父親的前半生只用來等那個女人，后半生也只用來愛那個女人，蘇繡恨到牙疼！

5

被沈曳拍了和劉大果的后，蘇繡斂著神情，出現(xiàn)在段鵬的書吧里。離開以后才忽然發(fā)現(xiàn)，愛有多么好。段鵬只送給蘇繡兩個字：！用眼神的輕蔑擊潰了她的自責！

讓蘇繡惱怒的還有，居然在書吧發(fā)現(xiàn)沈曳，在段鵬面前搖曳生姿。

幾天后，蘇繡收到沈曳的郵件，畫面上，都是和段鵬的纏綿。段鵬的床，蘇繡定的床罩，水紅底色，疏落著點點蘭花。沈曳纏在他的懷抱里，臉對著鏡頭，傲慢像刀一樣割著蘇繡殘存的理智，她含著淚水看完那些東西，然后狠狠地關了電腦。沈曳是要向她展示掠奪，蘇繡既然能在她的家里掠奪劉大果，那么她就能在蘇繡的床上用段鵬來做刀子！

蘇繡將視頻截圖打印出來，系數(shù)寄給劉大果！

劉大果不肯因此甩掉沈曳。蘇繡就將沈曳和段鵬的床上照發(fā)到網上。

一月后，劉大果受不得大家指點，買醉后車禍身亡；段鵬被流言淹沒，關了店；沈曳成了網上十足的床上“紅人”，埋名從這個城市消失了……他們的人生起起落落，只剩歲月依然。

蘇繡回了家，見繼母依然水嫩，在父親的寵愛下，日子安穩(wěn)。

蘇繡卻傷筋動骨，每個夜晚，都活在撕裂般的疼痛中，對段鵬的得而復失，如崩裂的傷，鮮血淋漓！

6

半年后，蘇繡跑到城市的最東邊開了一家書吧。她素面素裙，褪下妖嬈的蝴蝶戒，斂起風情。男人攜小嬌妻的畫面如風煙過耳，她不再勾引他們，也不再傷害她們，這世上的愛情，總有自己的道理，別人無權指責和干涉！這個道理她在十年后回家時，逐漸明白，雖有些晚了！

沈曳卻來找她了，她靠在門口的光影里，虛弱，憔悴，像失了水的花朵。

我沒愛過段鵬，你也沒愛過劉大果！她說的虛弱，她聽的心疼。想沈曳和自己，都是多么美好的女人，她們風情媚骨，心思婉轉，本應該做嬌嫩的花朵，偏偏要以身體做武器，把失去當掠奪。

為什么有那么多女人奪愛，不是喜歡，而是男人的身心沒有空檔期，總是先找一個替補，再向另一個女人揮手！所以一直是女人爭來爭去！

她以為報復了繼母們，而沈曳以為報復了她。

篇9

關鍵詞：灰姑娘；好萊塢；電影改編

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）11-0114-02

灰姑娘故事是一個在全世界廣泛流傳、而且深受讀者喜愛的經典童話文本。據美國民俗學家斯蒂?普森估計，“灰姑娘”故事僅在歐洲就有不少于500個文本。好萊塢這一著名的造夢工廠在讓這個童話在新的時代煥發(fā)出新生機的同時，也將新的理念灌輸在電影文本之中。本文擬以好萊塢對“灰姑娘”童話的經典改編入手，考察這種改編在價值理念上的變遷。

一、“灰姑娘”型童話的基本敘事元素探析：溫順的女孩與成功的誘惑者

“灰姑娘”型童話的分布相當廣泛，然而，流傳最廣、也最受影視改編青睞的則是法國人夏爾?貝洛收錄在《古典童話及深化故事――鵝媽媽的故事》中的《灰姑娘》，其中水晶鞋、南瓜車、12點的魔咒等敘事元素都反復出現(xiàn)在好萊塢電影作品中?！陡窳滞挕分械摹痘夜媚铩坊旧先P照搬了貝洛童話的文本。

在這一文本中，包含了以下一些價值理念。首先是對于女性堅忍與善良的贊美?；夜媚锿钤谝粋€父權缺失的家庭，失去了在家庭中最有力的庇護，而女性在面對這種逆境時，只有以忍耐與善良來化解不幸。在“灰姑娘”型故事中，灰姑娘從未做出積極正面的反抗。整個故事中，她唯一一次反抗就是從廚房中走入客廳試穿玻璃鞋，然而，這也是在王子，一個比父親具有更大權利的男性的準許下才得到的機會。雖然灰姑娘對生活始終采取逆來順受的妥協(xié)態(tài)度，但最終卻贏得了王妃的寶座，發(fā)生了命運的轉折。換句話說，灰姑娘的悲慘命運源于男權力量的缺失，而她的命運發(fā)生轉折也是因為一個強大的男權力量的出現(xiàn)，男權始終對灰姑娘的命運起著決定性的支配作用。

其次，美貌是女性命運轉折最有力的武器。由于仙子的魔法，灰頭土臉的灰姑娘展現(xiàn)出驚艷的美麗并迅速捕獲了王子的心。值得玩味的是，雖然灰姑娘是由于善良得到了來自女性世界的代表仙女的幫助，但真正扭轉了灰姑娘命運的利器仍然是美貌。在男權社會結構中，對于準備進入婚姻市場的少女而言，容貌與對容貌起著重要輔助修飾作用的衣飾無疑會直接影響到其競爭力的大小并決定其命運。

至此我們發(fā)現(xiàn)了童話文本在敘事中采取的兩個重要策略：即讓灰姑娘用他的善良來征服讀者，但卻是用美麗來征服王子。前者使文本顯得合情，順應了廣大讀者對于美德有報的心理期待，而后者使文本顯得合理，順應了男權社會中女性追求人生幸福的基本法則。

因此，傳統(tǒng)“灰姑娘”型童話中的灰姑娘一方面是善良溫順的女孩，代表了人類的美好感情；另一方面，她也是一個成功的誘惑者，利用自己的美麗在競爭中勝出。但是，童話特有的奇幻氛圍及美好的愛情又掩蓋這則童話中的男權陰影。而且，男權社會的遺風并未完全消退的當代，普通女孩戲劇性命運的轉折滿足了女性對于生活的幻想，因而使得其成為經久不衰的文本。

二、“灰姑娘”型童話的好萊塢影視改編：傳統(tǒng)童話的當代書寫

（一）男權意識的隱形書寫

好萊塢的目標正是向大眾販售夢想，“灰姑娘”類型童話無疑符合大眾價值理念與受眾幻想的期盼，因而無疑是贏得票房的一大利器。但是在新時代，傳統(tǒng)童話中空有美貌，一味依賴男權社會的灰姑娘形象似難以在當代贏得認可。于是，好萊塢的影視作品也就應時而變，對于原來的童話進行了種種改寫。但他們無一例外符合“灰姑娘”類型影片的核心：普通女孩收獲完美愛情。

首先，女主角雖然仍舊善良，但善良不再是她們唯一的優(yōu)點。她們往往更加聰明，如在《灰姑娘的玻璃手機》中聰明的珊姆一直夢想著進入普林斯頓大學。而且，她們的善良也往往是通過她們富于正義感的行為來進行表現(xiàn)，而非逆來順受。如《魔法灰姑娘》中的艾拉熱衷于為他人爭取正當權益。她對于繼母的一味忍讓不再是由于天性，而是由于“必須服從他人命令”的詛咒，這使得她區(qū)別于傳統(tǒng)灰姑娘的懦弱。

其次，愛情不再是拯救女主角的關鍵因素，相反，愛情往往是因為女主角的勇敢自強而得到拯救?！痘夜媚锏牟Ａ謾C》中，男主角奧斯汀面對愛情不知所措，反而是珊姆的一番話點醒了他。她說“我不在乎別人怎么看我，因為我相信自己，相信一切都會好的。我沒有家，沒有工作，甚至沒有錢上大學，但讓我感到遺憾的是你。我知道發(fā)EMAIL的人是內心深處的你，但是我不能等他，因為等你就像在干旱中等待下雨。”女主角不再需要男性來告訴她如何行事，反而是她在幫助男主角來找到人生的方向。這是一個十分有趣的情節(jié)設置，在傳統(tǒng)童話中，灰姑娘依靠男性的權力來改變了自身命運，而在現(xiàn)代電影中，灰姑娘則是幫助男性來贏得權力扭轉了自身命運。

與女主角相比，男主角則失去了傳統(tǒng)童話中強者的姿態(tài)，正如上文所言，他們往往需要女主角給予他們幫助。此外，他們對于女主角的傾心不再僅僅是因為女主角的外貌，而是因為她們的智慧與勇氣。雖然女主角依舊美麗動人，但這是出于大眾傳媒取悅受眾審美的需要，影片敘事從未強調她們的美貌，她們最終贏得愛情也不是借助容貌的力量。《灰姑娘的玻璃手機》中奧斯汀通過網絡聊天而對珊姆的聰慧所傾倒，《魔法灰姑娘》中的王子雖則通過旅行被艾拉獨立與智慧所打動。這與以往將女性看做男性美麗的附庸物的傳統(tǒng)觀念截然不同，男性開始注意女性獨立的人格，并真心地愛上女性的靈魂。

但是，好萊塢對灰姑娘故事的各種改變并不意味著男權力量的全面消退。這里我們首先面臨一個悖論：既然諸多電影都強調并非依靠容貌，而是獨立的人格與美麗靈魂而獲得人生的幸福，但是，卻偏偏是由一些容貌美艷的演員來飾演這些角色。這就意味著，美麗的容貌并非在改變這些女性生活方面沒有發(fā)揮作用，而是成為了一個預設的前提。我們首先面對的是一個美麗的少女，然后才能發(fā)現(xiàn)她們人格上的魅力。

更重要的一個證據是，傳統(tǒng)“灰姑娘”童話中“來自女性的虐待”的這一情節(jié)要素被保留了下來。在《魔法灰姑娘》與《灰姑娘的玻璃手機》中，施暴者仍然是繼母與姐姐，《賤女孩》中學校里女孩結成的小團體在校園內肆意欺侮其他同學，《冰雪公主》中，教練為了自己女兒的勝利陷害了女主角。實際上，這種女性對于女性的打壓幾乎成為好萊塢青春愛情電影的必備情節(jié)，將女主角的不幸歸咎于來自女性的威脅，卻可意回避了這種女性威脅其實是在一個男權社會背景下展開的。這都符合當代父權意識形態(tài)在女性自我價值認同、歸屬定位上不完全退位的現(xiàn)狀。

（二）魔法元素的再現(xiàn)與替換

童話故事往往只有一個大略梗概，這就給予了影視改編很大的發(fā)揮空間。此外，影視傳播聲畫結合的特點，許多在童話中一筆帶過場景也可以用一種更加生動的方式展現(xiàn)在觀眾的面前。

《魔法灰姑娘》與《灰姑娘的玻璃手機》代表了兩種典型的改編敘事模式。前者為故事的魔幻化，雖然在原來的童話中，仙女的魔法是推動情節(jié)發(fā)展的重要因素，但灰姑娘生活環(huán)境與魔法并無過大關聯(lián)，灰姑娘本人也不會任何魔法。如2004年上映的《魔法灰姑娘》，將主人公生活環(huán)境設定為一個仙女，小矮人，巨人各種魔法生物共存的世界。先進的技術手段則使得會說話的書，能飛的馬等魔法道具更加真實。王子與灰姑娘互訴衷腸的場景設定在城堡深處，周圍的玻璃鏡從各個角度展現(xiàn)了這對愛人含情脈脈的身姿，而玻璃鏡上纏繞的綠色藤蔓則讓畫面顯得更加奇幻，好像身處于魔法森林之中。這正是電影藝術幻覺的魅力。人類總是有一種強烈的“用逼真的摹擬物替代外部世界的愿望”，而電影卻可以運用聲音、畫面，立體感真實地展現(xiàn)我們心中的那個夢。

而《灰姑娘的玻璃手機》則代表了另一種模式，即將童話故事基本情節(jié)要素植入現(xiàn)代社會。民間故事的最初講述是為了解釋先民們無法理解的自然現(xiàn)象，然而在現(xiàn)代改編時，人們則不可避免地遇到了一個問題，原著中推動情節(jié)發(fā)展的魔法顯然無法在現(xiàn)代社會存在，于是此類影片往往以現(xiàn)代化的科技手段來代替缺失的魔法。正如片名所揭示的那樣，《灰姑娘的玻璃手機》中將男女主角聯(lián)系起來的正是現(xiàn)代化的通訊技術。兩人通過網絡結識，平日不曾謀面卻一直通過手機短信和電子郵件交流，男主角撿到的不再是玻璃鞋，而是女主角綁在腳踝上的手機，而女主角身份的暴露也是因為電子郵件。

表面上看，這些取代魔法的現(xiàn)代科技產物都是生活中常見的事物，但是當這些事物在影片中卻被賦予了強烈的陌生化效果?！澳吧毕刀韲问街髁x文藝理論家什克洛斯基提出，在日常生活中，人們對很多事物習以為常，失去了新鮮感，藝術的目的正在于使得人們重拾這種感覺。例如《灰姑娘的玻璃手機》中的手機。女主角將設定了鬧鐘的手機綁在腳踝上，以提醒自己十二點前趕回家，影片對此給予了一個局部特寫。在童話中，王子借助舞鞋得到了真愛，而在現(xiàn)代社會中，手機已經成為年輕人追求愛情，交流情感的重要工具，其功能恰好類似于童話文本中那只水晶鞋。

但是，盡管兩者模式不同，其內在的敘事動機卻是一致的，那就是現(xiàn)代的理性消解了傳統(tǒng)故事中的魔法元素。《魔法灰姑娘》表面上看起來比原始版本的灰姑娘更具有魔幻色彩，但該影片的一個預設前提是觀眾具備了現(xiàn)代社會必備的科學知識和理性思想，只是用一個追求新奇的眼光在審視影片中呈現(xiàn)出的五彩班駁的魔術特效。我們在影片中看到了那些書本上魔法的瑰麗呈現(xiàn)，但我們只是在欣賞魔法，卻并不真正的相信魔法。而《灰姑娘的玻璃手機》則更是用現(xiàn)代科技產品替換了原本的魔幻元素，同時借助影片原本的魔幻元素使我們意識到了現(xiàn)代生活科技產品在我們生活中所起到的巨大作用。

綜上所述，在好萊塢“灰姑娘”類型電影中，由于女權運動的影響，女主角不再是一個逆來順受的誘惑者，她們更加自信自強，利用自己的實際行動來改變命運，但傳統(tǒng)的男權話語依然保留，她最終的幸福依舊是以收獲男主角的愛情而告終。這也證明了男權在當今社會中的不完全退位。但讓這個童話真正一直保持生命力的也正是這份命運轉折的驚喜，好萊塢的“灰姑娘”類型電影將這種驚喜呈現(xiàn)在觀眾面前，迎合了當下大多數(shù)女性的心理，她們既渴望在男性主導的社會中自強又受傳統(tǒng)觀念牽絆希望得到男性的庇護。而電影特有的聲音、畫面，立體感的結合則使得這個故事更加真實、生動。

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[4]多米尼克?斯特里納蒂.通俗文化理論導論[M].2000年.

篇10

一、 個人主義價值觀的構建

美國主流價值觀的核心是“個人主義”，強調個人的平等和自由，重視自我的成長和發(fā)展。個人做事不會受到其他外界因素的干擾，強調以人為本的哲學理念。個人主義的實現(xiàn)離不開“自由”“平等”這些因素。

動畫電影《勇敢傳說》中，女主角梅莉達是一個非常勇敢和聰明活潑的小女孩，她精通射箭，喜愛無憂無慮的在廣闊的大草原上馳騁，但是，梅莉達作為王室家族的唯一繼承人，必須按照王室家族的要求學習眾多復雜的禮儀，穿著透不過氣的小禮服，按照王室要求接受父母包辦的婚姻。然而，梅莉達并不是一味地逆來順受，而是勇敢的對父母說“不”，對父母親安排的宴會、婚姻進行反抗，在經歷眾多的磨難和矛盾之后，母親終于理解自己女兒的所作所為，沖破傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，放手讓梅莉達尋找屬于自己的愛情。[1]在強調個人主義價值觀念的美國家庭中，父母與孩子的關系猶如朋友一般，追求的是相互的獨立和自由，子女有選擇的權利，父母也需要對子女的隱私進行尊重。年輕人可以獨立的對自己的行為做決定并且承擔相應的責任，不再依靠長輩的指點來進行生活?！队赂覀髡f》的結局非常的美好，母親和女兒梅莉達的關系不再是掌控關系，而是轉變成平等的關系。母親打破了傳統(tǒng)，理解女兒并且接受了女兒梅莉達的生活方式，身榕兒的梅莉達也學會了理解母親，獨自進行成長和生活。

動畫電影《海底總動員》中小丑魚父子馬林和尼莫兩人相依為命，共同生活。膽小的爸爸馬林害怕尼莫無法獨自進行生活，決定對兒子尼莫的生活進行無微不至的照料，但是，這樣卻使得兒子尼莫與自己賭氣，被人類抓走。馬林和尼莫為了見到彼此，不斷的進行尋找，經歷了種種磨難，也克服了自身存在的問題，最終兒子尼莫回歸到大海，父子得以團聚。當小丑魚父子的好朋友多莉被人類的漁網困住時，危急關頭，父子的意見產生了分析，兒子尼莫為了就朋友不惜放棄自己的生命與漁網作斗爭，但是，害怕失去兒子的馬林卻認為不能這么做。最終，馬林選擇相信兒子的能力，并且全力支持兒子的營救計劃，在父子聯(lián)合的努力下，漁網中的魚群獲得了新生，也正是因為這樣馬林對尼莫獨自生活堅定了信念，相信沒有自己的庇護兒子一樣可以生活的很好。[2]動畫電影《馴龍高手》中最為族長的父親希望自己的兒子能夠和自己一樣，做一名屠龍勇士，并且強制性的對兒子希卡普進行訓練，但是，兒子?？ㄆ諏@一切并不感興趣。無意之間，?？ㄆ蘸妄埑蔀榱撕门笥眩⑶覄?chuàng)造出全新的馴龍方法。但是，固執(zhí)的組長父親無法接受，并且對兒子的所作所為失望至極，最終導致父子的關系僵持。然而，永不放棄的希卡普用自己不懈努力像組長父親證明了自己的能力，父親也逐漸的改變了自己的看法，并且強烈的支持兒子。從以上的例子來看，美國動畫電影中，崇尚的家庭關系是平等、自由、包容和接納，也許最初父母和子女的意見相左，但是，最后還是會選擇義無反顧的支持子女，成為子女堅強的后盾。不同的個體之間包容的觀念不同，需要雙方容忍彼此的差異，坦誠的接受對方，這就是美國動畫所傳遞出的美國家庭的價值觀念。

二、 情感價值觀的構建

美國影視作品在內容表達上主要以人際之間的溫情為主。比如，網絡熱播的美劇《摩登家庭》中對美國中產階級家庭生活的完美展現(xiàn)；網劇《破產姐妹》中對處在困境中姐妹情誼的贊美等等。美國動畫電影也在嘗試制造“溫情”的效果，可見其在構建情感價值觀方面也有一定的建樹。

采用溫情敘述故事內容的方式，最早表現(xiàn)在美國動畫電影對家庭日常生活的頌揚。動畫電影《小飛俠》中，溫蒂懼怕長大，認為長大就像一個噩夢，帶著自己的弟弟們逃離了生活的地方，來到了一個完全陌生的夢幻島。[3]溫蒂和弟弟們無憂無慮的生活在島上，不會擔心長大的到來，但是，卻無法抵擋對家人們的思念。電影中，溫蒂看著弟弟們和島上的孩子們，唱起了頌揚母愛的歌曲，觸動了所有人的內心。最終，溫蒂和弟弟們決定重新回到自己的家園，尋找自己的家人。由此可以看出，在溫情家庭面前，所有的東西都顯得那樣的弱小。電影《鬼媽媽》中則是從反面來強調家庭溫情的重要，對當下嘈雜的都市生活下孩子確實家庭問題的現(xiàn)象進行批判。如果卡洛琳的父母不那樣忙于工作，對家庭有稍微的照看的話，也不至于孩子們被“鬼媽媽”所誘惑。然而，在鬼媽媽那里并不只有卡洛琳一個孩子，還有與她一樣缺失家庭溫情的孩子。其中，三個孩子為了追求家庭的溫暖被鬼媽媽索取了靈魂。

除了家庭溫情生活以外，美國動畫電影在人際關系的表現(xiàn)上也對溫情進行強調。動畫片《海綿寶寶》這是一部看起來十分幼稚并且充滿低級趣味的動畫連續(xù)劇，但是，在網絡上卻深受網友的喜愛。[4]這個動畫片給觀眾講述了海綿寶寶和派大星兩人的日常生活瑣事，不論海綿寶寶做出什么樣的決定，身為朋友的派大星會義無反顧的支持朋友，兩人一起制造歡樂。海綿寶寶和派大星看似毫無營養(yǎng)的日常生活卻深深的打動網友的內心。動畫短片《亞當和狗》采用隱晦的方式來對忠誠問題進行探討。在伊甸園中，亞達和狗是兩個完全獨立的個體，獨自的生活著，但在兩者相遇之后，為平淡的生活增添了幾分樂趣。亞當在遇見夏娃之后，選擇拋棄小狗，但是，小狗卻在伊甸園中努力尋找亞當?shù)嫩欅E。隨著時間的不斷推移，蒼老的亞當和夏娃被趕出伊甸園時，遇到了曾經的玩伴小狗，小狗追隨著他們走出了伊甸園。人類的薄情和小狗的忠誠是電影傳遞的主要思想，也是對人情的批判，對小狗忠誠的贊美。隨著社會的快速發(fā)展，人際關系越來越復雜，在工業(yè)化時代，人們承受著巨大的壓力。海綿寶寶和派大星的友誼受到網友的一致贊揚，傳遞出簡單單純的友誼，以及對愉悅人際關系的向往，對友情缺失的迷茫。短片《亞當和狗》中，對人情的批判，對忠誠的贊揚。這些電影所傳遞的思想與我國提出的“誠實、友好”的社會主義核心價值觀不謀而合。

三、 樂觀主義價值觀的構建

動畫電影是美國主流價值觀念的主要表達方式，而樂觀和自信也是美國電影強調的內容。在1950年發(fā)行的動畫電影《仙履奇緣》中，受盡繼母欺負和壓迫的灰姑娘勇敢的唱著“不管你的心有多哀傷，只要繼續(xù)相信，夢想將成真”，對戰(zhàn)后重建家園的人們給與極大的安慰和鼓勵。迪士尼電影公司在拍攝這個電影時，打破了傳統(tǒng)的灰姑娘逆來順受的形象，給觀眾創(chuàng)造出一個積極樂觀充滿正能量的少女形象。雖然，灰姑娘每天還會受到繼母的欺負還有繼母女兒的欺負，但是，灰姑娘并不會因此而愁眉苦臉，相反的是，灰姑娘對自己的未來和生活充滿了希望和歡快的聲音。她相信，只要有夢想在，就會有希望，才能有豐富多彩的人生。這就是飽經磨難的灰姑娘對夢想的堅持，對自我進行自救的表現(xiàn)，人們在灰姑娘的自救中感受了希望和正能量。

2008年上映的動畫電影《功夫熊貓》，觀眾無法將一個在面館打雜的胖熊貓阿寶與功夫大師聯(lián)系起來，但是，卻意外的被烏龜大師選作神龍大俠來對付殘豹。毫o功夫基礎的胖阿寶在經歷不斷的失敗之后認為自己無法帶領大家去戰(zhàn)斗，也覺得自己配不上神龍大師的頭銜，但是，在師傅的不斷訓練之下，學到了真正的功夫，并且受到了神龍秘籍的啟發(fā)，領悟到武功的真諦。最終，他帶領著大家完成了任務，保衛(wèi)了和平谷。在電影《功夫熊貓》中，阿寶一身的肥肉，受到旁人和同伴的嘲諷，阿寶的自尊心也受到了很大的打擊，然而，也正是因為一身的肥肉，成為了自己的法寶，贏得了最終的勝利。由此可以看出，不要因為自己的平凡而感到自卑，要善于發(fā)掘自身的特點，將其變成自己的優(yōu)勢。

動畫電影《花木蘭》中，女主角花木蘭證明自己的能力，捍衛(wèi)家族的榮耀；《勇敢傳說》中梅莉達為了追求自己的夢想和父母進行對抗，最終獲得了勝利，自由的生活著。美國動畫電影借助平凡人追求夢想的過程來給觀眾闡述美國文化，也就是必須依靠自己的能力和勇氣來獲取成功，而不是依靠家人或者他人的幫助。但是從另一方面來說，美國動畫片中所構建的樂觀主義價值觀也是美國倡導“個人主義”的一種表現(xiàn)。

結語

美國缺乏歷史文化背景和復雜的移民歷史，也使得美國動畫無法像日本動畫電影那樣富有民族情懷，因此，美國電影強調追求溫情、自由、平等的價值觀念?！懊绹鴫簟笔敲绹硐雰r值觀的表現(xiàn)，強調個人主義、積極向上和平等，美國理想價值觀也在美國動畫電影中淋漓盡致的展現(xiàn)。美國主流價值觀念的倡導是對美國內部人群和種族矛盾之間的矛盾沖突進行緩和，也與我國所倡導的核心價值觀念存在著相同點。但是，我們需要意識到，美國以個人主義為基礎建立的意識形態(tài)，在自由和極端之間的界限較為模糊，要引起人們的警覺。

參考文獻：

[1]郭衣煉.美國個人主義思想對弱勢群體的麻痹――從動畫片《別惹螞蟻》談起 戲劇之家[J].2014（11）：127-128.

[2]任翠蘋.從符號學角度探析中國文化在美國的接收――以《功夫熊貓》為例[D].成都：四川外國語大學，2015：12.