導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇微青春，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

――題記

青春像海浪，涌動(dòng)時(shí)，波濤洶涌，平靜時(shí)，波光粼粼，唯有陽(yáng)光的腳步在海面上跳躍。詩(shī)人西川說：“明媚的是一支煙和一首抒情的歌，明媚的是少年那清純的嗓子和他的吉他，明媚的是門前的一朵云窗前的一朵花，明媚的是街上滾滾而過的日光的洪流……”

可我覺得，在青春中，明媚的還有微感動(dòng)。

夕陽(yáng)西下，天邊的火燒云像秋日的楓葉一樣，一片通紅。我和她留在教室里辦黑板報(bào)，她畫畫我寫字，怪不得別人把我們看成是閨蜜?！斑@一塊的字用什么顏色的筆寫呢？”我問。她扭過頭來，細(xì)細(xì)端詳著，然后說：“用紅色的吧?！彼⑽⒁恍Γ毅对诹嗽?。她身后的天空是大片大片的火燒云，她站在那里，就像一位剛下凡的仙子一樣，好美。

紫紅色的天空漸漸變得暗黑，我寫著最后一個(gè)板塊上的字。突然，我的胃部傳來一陣絞痛，接著，我就想起了今天忘了喝藥。我使勁兒按著胃部，堅(jiān)持把這些做完?？墒?，疼痛感并沒有消失，反而愈加強(qiáng)烈。不一會(huì)兒，我的頭上已經(jīng)大汗淋漓。“啊……”我的叫聲引起了她的注意。她看到了我的異樣，扔下筆就向我跑來，攙扶著我走向座位?！拔赣滞戳耍磕阃顺运幜?？”看我坐到位置上，她說：“在這等我！”說完后她就跑了出去。

雷聲從遠(yuǎn)處沉沉地壓過來，閃電把天邊的烏云撕開一道耀眼的裂縫?！皣W啦啦……”豆大的雨滴落了下來。我忍痛走到窗前，希望能看到她的身影。路燈在大雨的沖洗下閃著微弱的光。許久，我看到了她模糊的身影，正大步向教室跑來。接著，我就聽到了她的聲音：“快把藥喝了吧?！蔽姨ь^望向她，她全身已經(jīng)被大雨淋透了，頭發(fā)貼在臉上，發(fā)尖還滴著雨滴。我的視線一片模糊……

光陰紅了櫻桃，歲月綠了芭蕉，我們，畢業(yè)了?？墒乔啻豪锏奈⒏袆?dòng)永遠(yuǎn)不會(huì)消失，它是我最美的記憶。

篇2

總有那么一個(gè)人，在自己心中留下淡淡傷痕；總有那么一個(gè)故事，讓我們難以忘懷；總有那樣的青春，讓我們想起來，嘴角都是甜甜的微笑。可是，經(jīng)年掠影，我們都會(huì)成長(zhǎng)，我們?cè)诔砷L(zhǎng)中失去，在失去中懂得，沒有什么是永恒不變的。

黑夜中，撕心裂肺地哭著，才發(fā)現(xiàn)眼淚是咸的，笑容是苦的。原以為與我們牽手一起在陽(yáng)光下走的朋友會(huì)是今生的陪伴，哪知道，他只是自己的一個(gè)重要的過客人。原以為一直可以笑著走下去，哪知道，卻一直在強(qiáng)顏歡笑中流著自己的眼淚。

青春，讓我們知道笑容多甜，眼淚多苦，心多痛。

年少的我們不懂青春的易逝，追尾的年華想要留住它卻只能站在風(fēng)中靜默，原來它不經(jīng)意間從我們的指縫間略過。然后我們不停的追逐風(fēng)的足跡，在金色的海灘上靜靜聆聽大海的聲音，那一步步的腳印瞬間被風(fēng)沙覆蓋，不留一絲痕跡。

時(shí)間的沙漏沉淀著無(wú)法逃離的過往，記憶的雙手總是拾起那些明媚的憂傷。如果沒有如果，時(shí)間是否會(huì)為我們停留？曾經(jīng)看過的夕陽(yáng)聽過的潮落被時(shí)間埋葬幻化成泡沫，在空氣中消散。

篇3

一、無(wú)深度的拼貼

青春題材作品，篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，但敘事常是點(diǎn)觸筆法的、松散的、不充分的，只在某些關(guān)鍵部分相對(duì)完整，同時(shí)，借用受眾熟知的其他影視文本，以及情緒氛圍的渲染，召喚受眾的個(gè)人生活、視覺經(jīng)驗(yàn)，以增強(qiáng)敘事流暢感，彌補(bǔ)敘事的不充分與漏洞。在畫面上，大多呈現(xiàn)一種后現(xiàn)代風(fēng)格，一種符號(hào)的精簡(jiǎn)、借用、摹仿（parody）、抄襲與拼貼。相關(guān)互涉文本為受眾所積累的觀影經(jīng)驗(yàn)以及受眾自身的生活體驗(yàn)成為作品潛在的背景板，符號(hào)來自其中，拼貼游戲其上，拼湊（pastiche）情節(jié)，組織全篇。而因?yàn)榻栌昧似渌谋疽约笆鼙妭€(gè)人體驗(yàn)，敘事本身可以不求完整，呈現(xiàn)出如杰姆遜所論述的一種“表面、無(wú)深度”的形象堆積、符號(hào)拼貼和光影切換。針對(duì)不同情緒，拼貼手法也各有不同。在《愛有多久》中，美好感情回憶是借用MTV般抒情、舒緩的畫面疊化，如海邊追逐、遛狗以及浪漫符號(hào)漂流瓶、老相片、信箋與低吟淺唱等等的堆疊。而主線敘事最重要的實(shí)際是兩位男主角的貧富差距，由于其在當(dāng)下社會(huì)的事實(shí)性存在，關(guān)于物質(zhì)與愛情的選擇才如此刺目。借助于各類物質(zhì)符號(hào)的對(duì)比與拼貼，貧富一目了然，名車與自行車、電子表與名表、豪宅與平房、高檔餐廳與家常飯菜、鉆戒婚紗等等，情節(jié)反而因?yàn)楸皇熘怀楹?jiǎn)?！缎●R》中則充斥大量的戲謔性符號(hào)拼貼，各式人物粉墨登場(chǎng)，蜘蛛俠、城管、醫(yī)生、性格迥異的三位女生，甚至金剛、外星人、古裝人物等，這些形象及各類話語(yǔ)，如臺(tái)詞、關(guān)于groupie的解釋，三位女生的戲劇化評(píng)論等被戲謔性地、零散地插入、打斷敘事，敘事完整性被忽略，敘事嚴(yán)謹(jǐn)性則被各類符號(hào)、話語(yǔ)呈現(xiàn)的游戲態(tài)度而沖淡，受眾產(chǎn)生認(rèn)同與共鳴正是由于符號(hào)、話語(yǔ)所召喚的個(gè)人記憶與體驗(yàn)，而非具體情節(jié)?！躲@石亮晶晶》更是仿用了《非誠(chéng)勿擾》中的拜金女符號(hào)“馬諾”。片中，與其相貌酷似的“馬曉諾”侃侃而談女人的“物戀”、對(duì)鉆石的向往，并直言，“這男人送你的鉆石越大，就越能說明他有能力”。與之呼應(yīng)的正是真人秀《為愛向前沖》那位“豹哥”的話，“姑娘們我告訴你，你們嫁人，嫁老公，沒有五克拉以上的鉆戒不要嫁”。于是，作品刻意輻射出一種費(fèi)斯克所言的與其他文本的“互文性”，“文本的疆界是不牢固的，彼此流入對(duì)方的疆域中，流入日常生活中”，包括《一支煙的穿越》中的煤市、股市、樓市、第一財(cái)經(jīng)周刊、物質(zhì)主義等話語(yǔ)及符號(hào)等，均以群體的生存現(xiàn)狀為背景板進(jìn)行拼貼，而受眾個(gè)體的現(xiàn)實(shí)感受彌補(bǔ)了作品敘事的清淺。

二、懷舊的共鳴

如上所述，該類作品需要召喚、借用受眾經(jīng)驗(yàn)，來彌補(bǔ)自身敘事中的漏洞或者說無(wú)深度，那么，一個(gè)恰切的方向就是尋找一種能夠激發(fā)廣泛共鳴、強(qiáng)烈戀情的敘事策略。懷舊作為一種集體的身份、歷史經(jīng)驗(yàn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的情緒成為上佳之選。懷舊，是因現(xiàn)實(shí)失意而對(duì)過去的美化性的回看，而青春時(shí)期的“夢(mèng)想”恰恰比對(duì)了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情，關(guān)于“青春”的回眸既可以是個(gè)人對(duì)泛指的一段過去的美好回看，也可以是某個(gè)群體對(duì)過去年代的深情“回顧”。當(dāng)受眾沉浸在挑選、美化后的個(gè)人及集體的青春記憶中時(shí)，就實(shí)現(xiàn)了一種暫時(shí)的“焦慮消逝”了的“欣快癥”，一種幻覺的欣。青春題材作品因此獲得強(qiáng)烈的、集體的情感共鳴傳播效果。然而這樣的集體“懷舊”需要一個(gè)群體性的“失落”來觸發(fā)。當(dāng)前，市場(chǎng)主義引發(fā)了激烈競(jìng)爭(zhēng)、社會(huì)達(dá)爾文主義以及貧富分化的加劇，個(gè)體、群體在此現(xiàn)實(shí)中的失意及其種種的“不確定和不安全正是懷舊的土壤”。在《老男孩》中，這個(gè)土壤是借由電視新聞來勾畫，如飆升的房?jī)r(jià)、生產(chǎn)總值、待就業(yè)大學(xué)生、象征科技新高的嫦娥衛(wèi)星以及發(fā)生于權(quán)威強(qiáng)勢(shì)部門與草根弱勢(shì)階層之間的拆遷戶事件等。作品也屢次展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中主角的奔波、各種不如意以及社會(huì)的貧富差距。《愛有多久》中，鑫子（一號(hào)男主角）在現(xiàn)實(shí)中的失意正是由于二號(hào)“海歸創(chuàng)業(yè)”男主角所帶來的貧富對(duì)比。于是，他沒有等來愛人的短信回復(fù)，卻收到了“22000元每平米”的房屋廣告，而80后女生決定“沒房沒車，寧愿剩著”。鑫子們的“不確定和不安全”正是因?yàn)槠渲挥?ldquo;一套租來的房子，一輛兩輪的車”，唯一自認(rèn)“用再多錢也買不到的”就是與女主角的愛情、歌謠與青春。《一支煙的穿越》與《鉆石亮晶晶》中，作為普通白領(lǐng)的男主角同樣是失落的，因?yàn)槭袌?chǎng)信仰的是物質(zhì)證明能力，財(cái)力保障幸福。這正是這個(gè)男權(quán)社會(huì)中的男性群體必須面對(duì)的壓力、無(wú)奈與失意，也是大城市中眾多普通白領(lǐng)們懷舊的土壤。于是，受眾被成功召喚，以一種“懷舊”的傷感悼念無(wú)經(jīng)濟(jì)壓力的“夢(mèng)一般”的青春，鮮明的時(shí)代符號(hào)拼貼、描摹、捕捉、構(gòu)造了一個(gè)表層的、共有的“騷動(dòng)、簡(jiǎn)單與美好”。并且，“夢(mèng)一般的黃金年代”是在歷史時(shí)間譜系中自由滑動(dòng)的，“青春”是不同年齡群體的五年前、十年前、二十年前不等。對(duì)70后來說，這份記憶是嵌合在邁克爾•杰克遜的歌舞影像上，對(duì)80后來說是中學(xué)時(shí)代的綠草地與小虎隊(duì)，對(duì)其他年齡段的受眾則可能是李谷一、鄉(xiāng)村或軍營(yíng)等等。“懷舊”因而是一種社會(huì)記憶的階層形式，可以通過有選擇的理想化的圖文符號(hào)拼貼而被構(gòu)建，是一種選擇性的“再現(xiàn)”。這類青春題材的創(chuàng)作者，作為當(dāng)前社會(huì)主群體中的一員，其日日焦慮的正是躁動(dòng)的現(xiàn)實(shí)，其所尋求的強(qiáng)烈共鳴也必然集中在社會(huì)轉(zhuǎn)型中大量失意的可能“未曾綻放就要枯萎”的草根70后、80后“，懷舊”作為一種敘事策略被作品成功運(yùn)用。

三、懷舊、夢(mèng)想與現(xiàn)代

懷舊也常被作為一個(gè)定義性的特征來描述患了失憶癥的文化所引起的社會(huì)和文化記憶的墮落。在不斷尋求城市擴(kuò)張、金融運(yùn)作國(guó)際化的中國(guó)，“經(jīng)濟(jì)資本”正占領(lǐng)了前所未有的高地，奔跑著，拋棄有關(guān)過去的、落后的記憶，席卷一切，社會(huì)群體的不安全感的源頭和社會(huì)所共同追逐的也正是經(jīng)濟(jì)資本的擁有權(quán)。然而“越懷舊，不是證明了遺忘，而是證明舊時(shí)光在今天的重要位置，更證明今日發(fā)展的迅速”，(10)新聞內(nèi)容、房產(chǎn)廣告、名車豪宅都是物質(zhì)文明高速發(fā)展的明證。這就涉及到另一個(gè)必須指出的重要事實(shí)——懷舊中的“青春”雖然美好，但卻重疊著一份關(guān)于“物質(zhì)貧困”的記憶。在60后、70后、80后的集體記憶中，中國(guó)的青春舊時(shí)光并不是懷舊情緒中，與充滿不安全感的現(xiàn)代社會(huì)相對(duì)比的“神秘、穩(wěn)定、團(tuán)結(jié)、安全”的前工業(yè)社會(huì)，反而是一種刻骨銘心、亟待擺脫的“貧困”與“落后”，舊中國(guó)正是面對(duì)繁榮現(xiàn)代西方的第三世界。這樣的“舊時(shí)光”在今天的重要位置正是明確了“現(xiàn)代化”的重要性與“市場(chǎng)主義”的合法性。于是，懷舊完成了一個(gè)霸權(quán)話語(yǔ)的再次確認(rèn)，就是要維護(hù)新自由主義作為經(jīng)濟(jì)策略的合法性，即使其挑戰(zhàn)了社會(huì)主義國(guó)家對(duì)于貧富分配、國(guó)家福利等觀念的認(rèn)識(shí)。這正是布爾迪厄所言及的“左右手”問題，也是當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的特殊性。

關(guān)于過去與現(xiàn)在的“夢(mèng)想”的分析也因此顯得尤為重要。正是對(duì)“夢(mèng)想”的回顧，使得對(duì)“現(xiàn)代”的質(zhì)疑轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)“現(xiàn)代”的肯定與妥協(xié)，從而完成了霸權(quán)話語(yǔ)的再次協(xié)商與自我確認(rèn)。“青春”時(shí)的“夢(mèng)想”昭示著一個(gè)令人興奮的未來新世界，也正是“現(xiàn)代”大敘事以理性精神所確定的未來。對(duì)青春的懷舊成為對(duì)夢(mèng)想的重新指認(rèn)，也就是對(duì)當(dāng)初追求“現(xiàn)代”的勇氣和決心的重新確定。而作品所描述的現(xiàn)代夢(mèng)想等話語(yǔ)，正是齊澤克所言及的“意識(shí)形態(tài)幻象”在發(fā)揮填補(bǔ)、修飾功能，以掩蓋社會(huì)對(duì)抗。當(dāng)前的社會(huì)矛盾可以被理解為是歷史發(fā)展中的、暫時(shí)的、過渡性的，當(dāng)然無(wú)法阻擋“勇往直前”的腳步。“失意”既是懷舊的土壤，也成為激發(fā)斗志的力量。所以小虎在《北京門票》中唱著，“北京北京給我點(diǎn)念想，我不回洛陽(yáng)”。青春微電影中的“夢(mèng)想”正是物質(zhì)、理性與現(xiàn)代的?！独夏泻ⅰ方K場(chǎng)字幕是“夢(mèng)想這東西和經(jīng)典一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而更顯珍貴”。這個(gè)夢(mèng)想，在前半段校園敘事中，正是由美國(guó)流行巨星邁克爾•杰克遜及其歌舞為之代言。作為改革開放后第一批進(jìn)入中國(guó)的西方現(xiàn)代流行文化樣式，杰克遜的歌舞是一種先鋒、潮流、新與現(xiàn)代的象征，主角正是憑借這樣的“現(xiàn)代”舞蹈贏得尊嚴(yán)。而在后半段選秀敘事中，這個(gè)夢(mèng)想實(shí)際的正如寶哥所言，“參加這個(gè)選秀節(jié)目，歡樂男生，進(jìn)了全國(guó)前十，五萬(wàn)塊錢獎(jiǎng)金，一輛車”。動(dòng)機(jī)再一次指向現(xiàn)代社會(huì)中對(duì)于經(jīng)濟(jì)資本的渴求。選秀提供的大樂透般的名聲和財(cái)富，正注解了一個(gè)貧富分化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而這里的名利誘惑也同樣暗指了“現(xiàn)代”大敘事以人在塵世的物質(zhì)享受代替靈魂在天國(guó)的永福。前后兩個(gè)夢(mèng)想都銘刻著同一個(gè)詞——“現(xiàn)代”。女主持也激情飛揚(yáng)地宣告“，十強(qiáng)選手全部都是90后年輕偶像選手，這也意味著華語(yǔ)流行文化正進(jìn)入一個(gè)更年輕的時(shí)代”。這正是“現(xiàn)代”的求新、求快、求變精神。

《愛有多久》中，80后鑫子的“夢(mèng)想”是成功、榮耀與幸福，而在面對(duì)“物質(zhì)與愛情，哪一個(gè)是幸福”的選擇題時(shí)，影片暴露了自己的掙扎，歌中唱到“幸福就在你左右”，字幕打出“選擇，是幸福的開始……”贊助商廣告語(yǔ)“我們相信，幸福只有一步之遙”，但是，這一步究竟是邁向左還是邁向右？向右，幸福等于物質(zhì)，似乎太過現(xiàn)實(shí)，同為80后的富裕男二號(hào)也認(rèn)為“物質(zhì)不是衡量成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)”；向左，幸福是愛情，但似乎腳下無(wú)力，因?yàn)閻矍樵诂F(xiàn)實(shí)和貧困面前無(wú)法安身。不做選擇的黑場(chǎng)淡出正言明了影片的糾結(jié)。然而，答案最終閃現(xiàn)在贊助商英文廣告語(yǔ)中，SenseandSimplicity（理智與簡(jiǎn)單）正是套用了SenseandSensibility（理智與情感），但是理性的Simplicity替代了感性的Sensibility，仍然再次確認(rèn)了“現(xiàn)代”大敘事的物質(zhì)理性精神。最后，2002年春晚的一首歌曲《知足常樂》唱道，“美麗的夢(mèng)大家都愛做，有的成功有的失落”，“人生的坎坷全靠自己把握”，不僅推行新自由主義精神的個(gè)人自我負(fù)責(zé)，也同時(shí)進(jìn)行道德馴化：“知足者常樂”，并許諾將來，“幸福的明天大家一樣過”。然而，在崇尚“最優(yōu)最聰明者”得勝的市場(chǎng)主義中，利益受損群體仍是大多數(shù)，《一支煙的穿越》中的穿越“夢(mèng)想”正是源于弱勢(shì)群體對(duì)沒有抓住市場(chǎng)時(shí)機(jī)的憤懣，而作品最終卻以一個(gè)“預(yù)言/寓言”的形式，構(gòu)建了“幸福沒那么貴”的話語(yǔ)。從社會(huì)主義國(guó)家的立場(chǎng)來說，市場(chǎng)主義中的侵略本能需要被，“幸福沒那么貴”“，知足常樂”就是在發(fā)揮這樣的功能，既是對(duì)弱勢(shì)群體的安慰，也是對(duì)其利益訴求和情感訴求的掩蓋，服務(wù)于穩(wěn)定社會(huì)秩序、鞏固霸權(quán)話語(yǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

篇4

《綜藝》：《中國(guó)達(dá)人秀》第二季有哪些新亮點(diǎn)？

金磊：如果說今年整體比去年有什么增進(jìn)，或者不同，應(yīng)該說亮點(diǎn)不在評(píng)委，是在百姓，在于我們要呈現(xiàn)的選手的類型。去年可能展現(xiàn)了一種底層情懷的回歸，今年我們想做得更勵(lì)志。今年想打“青春牌”，尊崇個(gè)性，講一個(gè)青春中國(guó)和奮斗的概念，讓節(jié)目傳遞更多的希望感。我們想更多關(guān)注80后、90后的個(gè)性、夢(mèng)想，沒有個(gè)性的一代人是不可能創(chuàng)造新歷史的?！斑_(dá)人秀”要做成一個(gè)勵(lì)志節(jié)目，就要真正激發(fā)年輕人身上勵(lì)志、想去奮斗的深層力量，這是我們?nèi)ツ隂]有放大的，今年要把它放大。

《綜藝》：怎樣才算勵(lì)志，算是有夢(mèng)想？

金磊：比如剛播出的第一集的湯康敏（在父親的要求下學(xué)習(xí)口弦樂器，口弦由于放在口腔深處，演奏者面臨著咽下金屬樂器的危險(xiǎn)）和盧馭龍（“閃電俠”，16歲的科學(xué)達(dá)人，常常做危險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)，并因此受過重傷導(dǎo)致全身上下縫了400多針）。湯康敏是一個(gè)反面的例子，她的夢(mèng)想是家人強(qiáng)加給她的，而盧馭龍是內(nèi)心有強(qiáng)大夢(mèng)想。我故意把這兩個(gè)例子放在一起，就是想以此來思考我們的教育，思考我們應(yīng)該怎樣去創(chuàng)造，去綻放自己的個(gè)性。

《綜藝》：主張勵(lì)志，為什么還會(huì)播出《月光婚禮》這樣的節(jié)目？（一個(gè)悲傷的選手為在新西蘭地震中失蹤的女友演唱《月光婚禮》）

金磊：播出這個(gè)節(jié)目，就是想告訴今年的選手，刻意煽情是過不了評(píng)委那關(guān)的。他的夢(mèng)想、渴望跟我們不在一個(gè)體系中，他是一個(gè)反面教材。

《綜藝》：節(jié)目制作環(huán)節(jié)與去年有何不同？

金磊：制作流程沒有變。今年的一個(gè)亮點(diǎn)是我們上了高清，高清對(duì)技術(shù)提出了很多要求，包括燈光、造型等，各種標(biāo)準(zhǔn)都在升級(jí)。今年增加了三個(gè)機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)有23個(gè)機(jī)位，后期剪輯節(jié)目的時(shí)間更長(zhǎng)。我們的團(tuán)隊(duì)經(jīng)過第一年的磨合更加專業(yè)了，第二季在機(jī)位設(shè)計(jì)、鏡頭剪輯、制作風(fēng)格上都比第一季更加流暢。

《綜藝》：第二季在操作上曾遇到什么困難？

金磊：這個(gè)節(jié)目的難點(diǎn)在于選手。今年我們碰到比較難處理的問題是，很多情感、故事容易雷同，需要下功夫去挖掘新內(nèi)容。另外，去年節(jié)目火了以后，各地山寨版的“達(dá)人”節(jié)目如雨后春筍，這種模仿對(duì)我們有很大影響。一方面一些好的選手頻頻上各種節(jié)目，原生態(tài)的真實(shí)情感就沒有了。雖然有些選手表演很好，但他們已經(jīng)變成半職業(yè)，很難把故事放大來講；另一方面“達(dá)人”品牌也受到影響，有些節(jié)目不講求內(nèi)涵，就是圖個(gè)樂，這肯定也分流了觀眾群，現(xiàn)在有些觀眾看電視就是圖樂。

《綜藝》：今年挑選播出版的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

金磊：在挑選播出版時(shí)，我們不會(huì)刻意講和去年重復(fù)的故事，第一集、第二集中的大的故事沒有一個(gè)跟去年是重復(fù)的。我們想讓節(jié)目更有情懷。當(dāng)然，有些故事沒有放大也是考慮到故事不能在第一輪全講完了。

《綜藝》：5月8日的節(jié)目中，SUPER-X上場(chǎng)時(shí)，評(píng)委說今年“達(dá)人秀”的街舞上了一個(gè)大臺(tái)階，總體來看，相較去年，今年的選手整體實(shí)力如何？

金磊：目前還沒有看到特別驚人的才藝，但有一些很好的苗子。比如美籍華人胡啟志的水晶球表演，特別中國(guó)，有很濃厚的東方韻味，是很難得的選手。

《綜藝》：你曾說“達(dá)人秀”去年只是熱身，今年要發(fā)掘出更多中國(guó)元素的才藝和情感，具體在哪些方面做了努力？

金磊：第一季沒有把中國(guó)文化元素做出來，大家都唱英文歌，彈老外的曲子。今年我們特別想講一些傳承和創(chuàng)新的東西，所以在第一集、第二集放了兩個(gè)80后做傳承的選手――湯康敏表演口弦絕技，“耍牙妹”現(xiàn)場(chǎng)秀獠牙，不是說她們的技藝一定多好，但這是獨(dú)特的――就是中國(guó)“達(dá)人”。

《綜藝》：故事性選手太多是去年觀眾普遍反映的問題，今年部分晉級(jí)選手依然是故事大于才藝，如何在二者之間進(jìn)行平衡？

金磊：“達(dá)人秀”不是一個(gè)展現(xiàn)專業(yè)技藝的比賽，它是展現(xiàn)中國(guó)人夢(mèng)想的舞臺(tái)，才藝是沒有辦法脫離情感和夢(mèng)想的。最終我們?cè)u(píng)選出的中國(guó)“達(dá)人”一定要有驚人才藝，但你不可能要求每一個(gè)老百姓都有驚人才藝，蘇珊大媽只有一個(gè)。如果一個(gè)人有個(gè)性，有內(nèi)心的力量，有對(duì)夢(mèng)想極大的渴望，即使才藝沒那么好，在現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)贏得評(píng)委和觀眾的認(rèn)同，但她未必會(huì)進(jìn)入最終的“20強(qiáng)”。

真人秀現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)會(huì)發(fā)生一些無(wú)法預(yù)料的事情。比如那個(gè)跳舞的電子廠女工，沒想到周立波會(huì)為她流淚，讓她過，這就是真人秀的魅力，她把這個(gè)舞臺(tái)看成是改變她命運(yùn)的時(shí)刻，她賭上她的信仰，內(nèi)心力量無(wú)窮大的時(shí)候，再嚴(yán)格的評(píng)委也會(huì)心軟。

《綜藝》：如何評(píng)價(jià)今年三位評(píng)委的表現(xiàn)？

金磊：今年三個(gè)評(píng)委的定位跟去年還是一樣，周立波是民生評(píng)委，伊能靜是情感評(píng)委，高曉松是品質(zhì)評(píng)委。民生評(píng)委是“達(dá)人秀”中國(guó)版的獨(dú)創(chuàng)，這個(gè)定位不能變，也是國(guó)內(nèi)類似節(jié)目中的一個(gè)特色。伊能靜更多幫助這個(gè)節(jié)目把情感傳遞給觀眾，同時(shí)產(chǎn)生更大的共鳴。他們?nèi)齻€(gè)人的“組合拳”打得很好，很互補(bǔ)、很默契。

《綜藝》：高曉松醉駕被拘役，節(jié)目組如何應(yīng)對(duì)這一突發(fā)事件？

篇5

“青春的選擇2013年度盛典”由潮流產(chǎn)業(yè)真維斯、視頻網(wǎng)站土豆網(wǎng)、強(qiáng)勢(shì)媒體平臺(tái)深圳衛(wèi)視，三大品牌跨界碰撞，旨在為年輕人打造奇幻的青春之旅。關(guān)于這次跨界合作，真維斯國(guó)際（香港）有限公司董事長(zhǎng)楊勛自有一番見解，隨著互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展成為大眾傳媒的重要方式之一，“視頻”與“互聯(lián)網(wǎng)”的結(jié)合，讓這種創(chuàng)新營(yíng)銷形式具備了兩者的優(yōu)點(diǎn)。真維斯在品牌形象的塑造上側(cè)重青春、時(shí)尚、前沿等年輕人的因素，這與土豆網(wǎng)青春、個(gè)性、自主、有趣的定位高度統(tǒng)一。真維斯、土豆網(wǎng)、深圳衛(wèi)視基于彼此相符的品牌調(diào)性，相同的年輕人關(guān)注點(diǎn)，合力打造出本次網(wǎng)動(dòng)3.0的創(chuàng)新模式。

今年2月，真維斯與土豆網(wǎng)攜手打造《真維斯土豆最音樂》節(jié)目，開拓互聯(lián)網(wǎng)音樂營(yíng)銷市場(chǎng)。土豆網(wǎng)拿出全年超過十億的資源在站內(nèi)站外推廣《真維斯土豆最音樂》，真維斯則奉出全國(guó)3000家的門店資源，以及自身服飾周邊內(nèi)容等資源為該檔節(jié)目做推廣。這檔符合年輕人口味、傳遞全新的生活方式和潮流態(tài)度的音樂節(jié)目新生，也為不同企業(yè)跨界深度合作提供了典型示范。

作為獨(dú)家冠名企業(yè)，真維斯已多次成功嘗試娛樂跨界營(yíng)銷――從舉辦《真維斯娛樂大典》到冠名光線傳媒的《真維斯娛樂現(xiàn)場(chǎng)》，從邀請(qǐng)飛兒樂團(tuán)擔(dān)任中國(guó)真維斯杯休閑裝設(shè)計(jì)大賽推廣大使，再到與李宇春、陳楚生聯(lián)手打造系列服飾等，真維斯的娛樂營(yíng)銷可謂是無(wú)處不在！通過這種方式，真維斯將進(jìn)一步為年輕人奉獻(xiàn)“真的，更精彩”的娛樂時(shí)尚生活。

據(jù)了解，本次盛典頒發(fā)涉及音樂、影視、潮流生活三大類別，總計(jì)近30個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，定義了2013年度對(duì)年輕人最具影響力的“青春元素”。自10月盛典正式啟動(dòng)以來，受到了年輕群體的極大關(guān)注，紛紛登陸土豆網(wǎng)投票專區(qū)及360搜索為自己喜愛的明星、潮流品牌投票，而這正是真維斯的目標(biāo)受眾最歡迎的方式。截至投票結(jié)束，總計(jì)獲得1.5億有效選票，均由網(wǎng)友真實(shí)投出。盛典還開創(chuàng)了“超級(jí)粉絲選拔”以及“粉絲致獎(jiǎng)”等一系列新模式，都是面向年輕人特有的方式，這樣才能做出最青春的選擇。

篇6

【原文】于是，青春之夜，紅煒之下，冠纓之際，花須將御，思心靜默，有殊鸚鵡之言；柔情暗通，是念鳳凰之卦。乃出朱雀，攬紅T，抬素足，撫玉臀，女握男莖，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。方以涂抹，上下揩擦。含情仰受，縫微綻而不知；用力前沖，莖突入而如割。觀其童開點(diǎn)點(diǎn)，精漏汪汪，六帶用拭，承筐是將，然乃成乎夫婦，所謂合乎陰陽(yáng)。從茲一度，永無(wú)閉固，或高樓月夜，或閑窗早春，讀素女之經(jīng)，看隱側(cè)之鋪，立障圓施，倚枕橫布。美人乃脫羅裙，解繡袂，O似花圍，腰如束素。情宛轉(zhuǎn)以潛舒，眼恒迷而下顧。初變體而拍搦，后從頭而摸娑?；蛳颇_而過肩，或宣裙而至肚。然更咽口嗍舌，磣臀高抬。玉莖振怒而頭舉，金溝顫懾而唇開。屹若孤峰，似嵯峨而撻坎，湛如幽谷動(dòng)yy之雞臺(tái)。于是流澌，洋溢。[唐]白行簡(jiǎn)：《天地陰陽(yáng)交歡大樂賦》

【按語(yǔ)】于是，青春男女新婚之夜，在紅燭燈光之下，脫帽解帶，將要行陰陽(yáng)交合之事了。此時(shí)，雙方都默默地懷著思春之心，就跟那愛學(xué)舌的鸚鵡不同了；柔情暗通，都在想著鳳凰相交之事。終于男子露出朱雀(玉莖)，脫下女子紅色的內(nèi)褲，抬起她白玉般的素腿，撫摸著女子白玉似的臀部。女子手握男子玉莖，心頭忒忒，興奮而激動(dòng)；男子口含女子之舌，心頭也已醉如昏昏。

這才以精涂抹，上下揩擦。女子默默含情，仰面承受，陰縫微微綻開卻不知道，男子用力前沖，玉莖刺入如同割蚌。只見那處女膜捅開，流出點(diǎn)點(diǎn)殷血，繼而流出汪汪精。于是用帛物揩拭，然后送至竹筐之中。這樣，就結(jié)成了夫婦，也就是所謂合于天地陰陽(yáng)了。

從這一次開始，就永遠(yuǎn)不會(huì)閉固了。在高樓月夜，在閑窗之前，春晨之時(shí)，共讀素女之經(jīng)，同看房中之書，設(shè)立圓帳，隨時(shí)施放，靠枕躺臥，美人乃脫去羅裙，解掉繡袂，容貌似花，纖纖細(xì)腰，如同束素。情意纏綿而隱隱舒展，眼迷戀戀而向下顧看。先是遍體按摩，然后又從頭撫摸?；蛲衅渫榷^肩，或撩其裙而至腹。然后又口對(duì)口親吻，舌對(duì)舌濡沫，或切磨其上體，或高抬其下臀。于是，男子玉莖，陰頭高舉；女子金溝顫搖而松開，高聳，如同孤峰挺拔，好似高山擊水；女陰深深，如同幽谷，狂動(dòng)著趨迎男子的。于是流淌，洋溢。

篇7

12月10日，由土豆和深圳衛(wèi)視聯(lián)合主辦的“東風(fēng)日產(chǎn)天籟青春的選擇2014年度盛典”在北京工人體育館火爆舉行。今年“青春的選擇”是土豆聯(lián)手深圳衛(wèi)視共同主辦的第二屆，繼去年首屆盛典反響熱烈之后，2014年度盛典全面升級(jí)，共頒出包括娛樂和時(shí)尚科技領(lǐng)域的近30個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，所有獎(jiǎng)項(xiàng)均由年輕人自主投票選出，成為代表當(dāng)下年輕人娛樂時(shí)尚選擇的最強(qiáng)風(fēng)向標(biāo)。盛典將于12月30日19：30在深圳衛(wèi)視和土豆同步播出。

年輕人生活的年度盤點(diǎn)

以差異和特色為宗旨，專注年輕人生活的年度盤點(diǎn)，本次盛典通過360搜索、微博、搜庫(kù)等多種渠道收集年輕人的意見，用最直接的方式了解年輕人的喜好，用真實(shí)的數(shù)據(jù)反映年輕人的態(tài)度。截止12月7日，共收到2500萬(wàn)網(wǎng)友的投票。越來越多的年輕人突破常規(guī)，通過土豆等新媒體來展示自己，通過深圳衛(wèi)視的平臺(tái)表達(dá)自己的意見。

去年，盛典憑借GD權(quán)志龍的中國(guó)電視首秀成功吸引了來自媒體、粉絲的多方關(guān)注，加之深圳衛(wèi)視的主流收視人群與“青春的選擇”品牌高度契合，今年的網(wǎng)絡(luò)投票人氣爆棚，曾一度致網(wǎng)站幾近崩潰。

年輕人成為“青春的選擇2014年度盛典”的絕對(duì)主角。在獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置上，有別于傳統(tǒng)的“最受歡迎男/女演員”“最佳男/女演員”等稱呼，“青春的選擇”更加直接地展現(xiàn)出“年輕人”的態(tài)度，增加了“年輕人年度動(dòng)漫角色”“年輕人年度潮牌”“年輕人年度設(shè)計(jì)師”“年輕人年度數(shù)碼產(chǎn)品”等領(lǐng)域單項(xiàng)獎(jiǎng)，關(guān)注年輕人生活的方方面面。在音樂類獎(jiǎng)項(xiàng)中，“青春的選擇”拋棄“年度歌曲”，專門設(shè)置“360搜索年輕人年度神曲”獎(jiǎng)項(xiàng)，大玩另類；“網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議人物”獎(jiǎng)的設(shè)置更是凸顯盛典的年輕人口味。

此外，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕人是最強(qiáng)大主力軍，因而也誕生了一大批以年輕人為主要使用或觀看的內(nèi)容產(chǎn)品。“青春的選擇”更是針對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行了最新盤點(diǎn)，年度網(wǎng)絡(luò)綜藝、年度移動(dòng)APP、年度網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)劇、微博年度互動(dòng)電視節(jié)目等獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置大大拓寬了年輕人的表達(dá)范圍。這也是此類頒獎(jiǎng)典禮中，首個(gè)如此全面囊括網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品的文化品牌。

臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)的深度合作

2014年歲末，土豆和深圳衛(wèi)視攜手籌辦專注年輕人生活的年度盤點(diǎn)，以相同的青春品牌基調(diào)為基石，延續(xù)“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)3.0”的成功經(jīng)驗(yàn)，搶到跨年檔播出節(jié)目的門票，以更大的資源投入為年輕人呈現(xiàn)精彩的青春狂歡盛宴。

在“青春的選擇2014年度盛典”籌辦之初，土豆和深圳衛(wèi)視就實(shí)現(xiàn)了策劃執(zhí)行、內(nèi)容資源、宣傳推廣、節(jié)目版權(quán)和合作伙伴五大方面的深度整合，雙方利用各自優(yōu)質(zhì)資源來實(shí)現(xiàn)節(jié)目影響力的最大化。

本屆“青春的選擇2014年度盛典”是深圳衛(wèi)視與土豆的第二次合作。頒獎(jiǎng)典禮上，土豆總裁楊偉東作為頒獎(jiǎng)嘉賓上臺(tái)，身穿一件色彩鮮艷的外套，上面寫著“土豆什么都不是”，大玩自黑不亦樂乎，并表示，“這次我是代表年輕人投票產(chǎn)生的結(jié)果來頒獎(jiǎng)的”。這也體現(xiàn)了土豆保持年輕的低姿態(tài)，土豆不只是一家視頻網(wǎng)站，更是聚集年輕人、專注年輕人的青年文化品牌。

2015年，深圳衛(wèi)視將啟動(dòng)“先鋒衛(wèi)視-立志創(chuàng)新-睿智先鋒”的品牌定位升級(jí)，以專注之態(tài)和鉆石年輕人群做朋友。有志于這一目標(biāo)，本次深圳衛(wèi)視與土豆共同立足于年輕人的潮流風(fēng)向標(biāo)，希望通過“青春的選擇2014年度盛典”，做年輕人期待和喜歡的節(jié)目，鼓勵(lì)更多年輕人追逐自己的夢(mèng)想和志向。

深圳衛(wèi)視總監(jiān)張育民表示，深圳衛(wèi)視堅(jiān)持與土豆合作，正是因?yàn)殡p方相投的氣質(zhì)和共同擁有年輕、個(gè)性的態(tài)度，兩年的連續(xù)合作不僅有默契，更有情誼，因?yàn)閷?duì)彼此而言，都是象征青春的選擇。

作為年輕人文化品牌的傳播者，秉承“有志者跟我來”的品牌理念，深圳衛(wèi)視在2015年所打造的先鋒衛(wèi)視品牌文化中的“先鋒”含義，正是引領(lǐng)、奮斗、睿智，創(chuàng)新思變，戰(zhàn)勝自我，敢說不同的“有志”思想。

“土豆制造”的整合運(yùn)營(yíng)

作為“土豆制造”的精品內(nèi)容，“青春的選擇”完整體現(xiàn)了其品牌標(biāo)準(zhǔn)，即專注做年輕人相關(guān)的內(nèi)容、努力做有品牌質(zhì)感的內(nèi)容、重點(diǎn)做有潛力成為長(zhǎng)期IP的內(nèi)容、整合做線上線下一體的內(nèi)容。年輕人是本次盛典的主要參與者，他們不僅可以通過網(wǎng)絡(luò)投票決定各大獎(jiǎng)項(xiàng)的最終得主，還有機(jī)會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)、見證頒獎(jiǎng)盛況，在盛典錄制結(jié)束后，粉絲還可在土豆網(wǎng)觀看偶像的資訊、作品、最新動(dòng)態(tài)，并于12月30日在土豆和深圳衛(wèi)視兩大平臺(tái)上觀看到盛典全過程。

篇8

我真的很需要你

可你要的不是我

所以你才能瀟灑地轉(zhuǎn)身

不顧傷心欲絕的我

無(wú)法忘記回憶你和你的名字

我只好忘了我自己

如果你早點(diǎn)告訴我

或許我會(huì)去改變

為了不失去你

我可以失去我自己

而你卻沒有半點(diǎn)的留戀

拋下試圖挽回的我

無(wú)法忘記回憶你和你的名字

我只好忘了自己

篇9

——題記

青春就是一個(gè)無(wú)底洞，那些掉落的東西永遠(yuǎn)都不會(huì)再次出現(xiàn)，可往往就是這樣，才能發(fā)覺什么是最重要的。

有人說，青春是單程火車，一去就不能復(fù)返，中間也沒有驛站。

我們根本不能選擇逃避畏縮，如果你誤乘了這趟火車，錯(cuò)過了這趟旅行，你的生命還不如一張空紙來的輕巧，還不如宇宙的微塵來的渺小。

昨日就是東流水，時(shí)光匆匆不等人。

但只有走過那一個(gè)又一個(gè)的春夏秋冬，度過那一個(gè)又一個(gè)的悲歡離合，驀然回首才不覺走錯(cuò)了很多的路。

我們往往都覺得活得辛苦，的確，活著就有一份重?fù)?dān)。

但如果，你要走你想要走的路，那么前提就是把必須要走的路走得接近完美。

青春是易老的，所以它總會(huì)讓那些遠(yuǎn)逝的日子變成美妙的萬(wàn)花筒里的景象，分割成不同的形狀來迷惑我們，使我們總覺得青春的盡頭還離我們很遙遠(yuǎn)。

青春卻也是長(zhǎng)存的，它會(huì)偷偷躲在某個(gè)回憶里面，靜靜憧憬著童話里的故事，步向那記憶的城堡。

篇10

與同時(shí)代的章子怡、徐靜蕾、周迅相比，趙薇剛出道時(shí)曾經(jīng)一度更具偶像感、更家喻戶曉、更擁躉眾多，頗似后來的李宇春。同時(shí)她畢竟年少成名――起家于內(nèi)涵貧乏、套路庸俗、煽情廉價(jià)的瓊瑤劇，難免給人留下偶像感覺有余、演技實(shí)力不足的印象，因而也更多地被低估著。另外給她帶來不良影響的還有她大大咧咧的個(gè)性，尤以著名的“軍旗裝事件”對(duì)她的形象一度傷害最大。再后來，她的星途不復(fù)曾經(jīng)的光芒萬(wàn)丈，只有如《姨媽的后現(xiàn)代生活》之類作品偶爾小小的燦爛一下，倒是生活與情感的傳聞不時(shí)被八卦媒體肆意消費(fèi)。

隨著她進(jìn)入中國(guó)電影最高學(xué)府――北京電影學(xué)院攻讀研究生，隨著她選擇了身在幕后卻最能把握電影創(chuàng)作走向的導(dǎo)演專業(yè)，隨著她拜在當(dāng)代中國(guó)電影導(dǎo)演中最特立獨(dú)行又高深莫測(cè)的田壯壯門下，徹底顛覆了大眾記憶中揮之不去的“小燕子”形象，一切都顯得那么不可思議，卻又似乎暗示著某種傳奇。

這一切都給趙薇鋪墊了走向低調(diào)的臺(tái)階。所謂“走向低調(diào)”不是“走向低谷”，有時(shí)就是那句――不在沉默中爆發(fā)就在沉默中死亡――順著這樣的臺(tái)階走下去，曾經(jīng)紅極一時(shí)的大眾偶像也許會(huì)不知不覺就泯然眾人矣?？墒侨绻诘驼{(diào)中堅(jiān)韌地拾級(jí)而上，也會(huì)達(dá)到某個(gè)對(duì)于大眾偶像來說原本不敢奢望的高度。此刻，趙薇以這部《致青春》幸運(yùn)地成就了后者。這樣一部電影，有清新的文藝范兒、有優(yōu)美的時(shí)尚范兒、有好看的商業(yè)范兒，以半路出家的青年導(dǎo)演處女作而論，殊為不易了。不過客觀地看，《致青春》對(duì)于趙薇是一部里程碑式的作品，但對(duì)于中國(guó)電影來說不是。

趙薇導(dǎo)演很討巧地選擇了大學(xué)生活這樣一個(gè)大舞臺(tái)，并在這個(gè)舞臺(tái)上以愛情來提綱挈領(lǐng)展現(xiàn)青春的顛沛流離，精準(zhǔn)地?fù)系搅水?dāng)代都市小資白領(lǐng)們的情感癢癢肉――而這個(gè)群體也正是中國(guó)電影觀眾的主力人群。趙薇導(dǎo)演更是利用了大多數(shù)青年導(dǎo)演難以企及的人脈資源構(gòu)建了一個(gè)群星璀璨的“大拼盤”，呼嘯著劃過商業(yè)院線的蒼穹，引無(wú)數(shù)粉絲競(jìng)折腰。有了這兩點(diǎn)，中國(guó)電影的主流觀眾就足夠全心投入了，而以情動(dòng)人的結(jié)果是俘虜了觀眾的感情。此情此景下，按“情人”眼里出“西施”的原理，《致青春》不會(huì)有太多差評(píng)。但我還是要說，“薇電影”這初試啼聲，雖然十分響亮，卻還遠(yuǎn)不完美。唯有意識(shí)到不足，才不會(huì)陶醉在票房的天文數(shù)字里，才會(huì)有趙薇導(dǎo)演之路上的下一個(gè)更加里程碑。

《致青春》很像當(dāng)年的樣板戲，人物類型各異，卻有臉譜化的傾向。對(duì)于大多數(shù)都市白領(lǐng)來說，他們?cè)?jīng)的校園青春生活一定是附著在這部影片中的某一個(gè)人物身上的。無(wú)論是鄭微、阮莞、陳孝正、林靜還是朱小北、黎維娟、老張、許開陽(yáng)、趙世永，包括出場(chǎng)不多的曾毓、施潔和那一男一女兩個(gè)胖子，讓他們站成一排，每一個(gè)人身后都會(huì)有長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)列。臉譜化的好處是讓觀眾一目了然、愛憎分明、快意恩仇，很多成功的商業(yè)片走的都是這個(gè)路數(shù)，包括最近票房屢創(chuàng)新高的《北京遇上西雅圖》和《廚子戲子痞子》。如果臉譜化的樣板戲算是導(dǎo)演入門的第一重境界，趙薇的這牛刀小試已經(jīng)稱得上鋒芒畢露了?？扇松吘共皇强梢院?jiǎn)單歸類的，人性的復(fù)雜程度也常常一言難盡，電影藝術(shù)的最高境界常常不是眾生相的羅列展示，而是挖掘少數(shù)個(gè)體的靈魂深處進(jìn)行解剖――就像趙薇的導(dǎo)師田壯壯前些年重拍經(jīng)典影片《小城之春》向費(fèi)穆致敬所做的那樣。

同樣令我骨鯁在喉的是趙又廷。他是個(gè)很好的演員，可惜出現(xiàn)在這里并不合適。我可以理解時(shí)下市場(chǎng)對(duì)導(dǎo)演的壓力有多大，但是這依然不能作為《致青春》錯(cuò)誤地選擇趙又廷來演男主角的借口。陳孝正的坎坷家世和艱辛的成長(zhǎng)背景在電影里交待的很清楚，而飽含富家子氣質(zhì)的趙又廷擱在那樣一個(gè)宿舍里哪里像最艱苦奮斗、臥薪嘗膽的那個(gè)“苦孩子”。再加上那一口揮之不去的臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)，每每令人出戲。全片中只有他接受楊瀾采訪那一段還像那么回事兒，其他時(shí)候都很怪怪的。這一點(diǎn)趙薇需要向姜文學(xué)習(xí)：為什么《鬼子來了》里邊的日本鬼子不讓長(zhǎng)得像日本人的中國(guó)演員來演而且用的是中國(guó)觀眾并不熟知的幾位日本演技派？現(xiàn)在仿佛一提票房和市場(chǎng)就順著最簡(jiǎn)單的思路去向明星要生產(chǎn)力，全然不顧這明星合適不合適。前兩年《觀音山》那樣一個(gè)小城故事也是弄來個(gè)一口臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)的帥哥陳柏霖來做亮點(diǎn)，如果說在東京電影節(jié)上糊弄聽不懂中國(guó)口音區(qū)別也不熟悉中國(guó)國(guó)情的老外還可以，給中國(guó)觀眾看實(shí)在很別扭。