導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇忽見(jiàn)陌頭，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、及時(shí)摘心，摘心對(duì)于生長(zhǎng)的影響很大，是很關(guān)鍵的一點(diǎn)，當(dāng)枝條長(zhǎng)到8-10厘米左右，或者是長(zhǎng)出2-3個(gè)節(jié)點(diǎn)后就可以摘心。將頂端的生長(zhǎng)點(diǎn)去掉，抑制住頂端生長(zhǎng)，促進(jìn)側(cè)枝的出現(xiàn)和生長(zhǎng)。對(duì)于旁邊的側(cè)枝也要進(jìn)行處理，對(duì)于一些長(zhǎng)勢(shì)衰弱的也要一并去除，這些難以長(zhǎng)成健壯的枝條，不能成為開(kāi)花枝，只留下粗壯的枝條就可以。

2、疏剪枝條，枝條生長(zhǎng)太過(guò)旺盛也并不是太好，需要將枝條疏剪一下，去除生長(zhǎng)過(guò)密的、交叉重疊的枝條，將一部分去除。只要發(fā)現(xiàn)有枯黃枝、病蟲(chóng)枝，就要立刻剪掉，不要留在上面，避免對(duì)于其他枝條產(chǎn)生影響，修剪的時(shí)候要從基部的位置直接去除，不要留在上面一段，剪下來(lái)可以集中燒毀。

3、去除殘花，花朵開(kāi)放結(jié)束后，需對(duì)殘花進(jìn)行處理，將它們從花枝上剪除，不要留在上面影響美觀，還會(huì)導(dǎo)致腐爛。

4、摘除老葉，生長(zhǎng)中會(huì)產(chǎn)生一些老葉，這些發(fā)現(xiàn)后立即摘除。

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篇2

【關(guān)鍵詞】施工階段；投資控制；模糊評(píng)價(jià)

模糊綜合評(píng)判法，是一種基于模糊數(shù)學(xué)而發(fā)展成的評(píng)判方法。即對(duì)所有能預(yù)見(jiàn)因素進(jìn)行工程施工前的一個(gè)綜合評(píng)價(jià)。一個(gè)工程建設(shè)成功與項(xiàng)目的投資緊密相關(guān)，并且整個(gè)項(xiàng)目的建設(shè)過(guò)程都與項(xiàng)目投資密切相連。那么怎么才能既保證項(xiàng)目的建設(shè)進(jìn)程而又保證項(xiàng)目的建設(shè)質(zhì)量，并且又使項(xiàng)目的投資最大的合理化。這就需要對(duì)項(xiàng)目的投資進(jìn)行合理的控制和計(jì)算。每個(gè)項(xiàng)目的實(shí)施都有一定的項(xiàng)目資金，或者說(shuō)是工程的預(yù)算，施工階段的工程評(píng)價(jià)，能夠讓施工者更加合理的利用這些項(xiàng)目資金，并且讓這些資金發(fā)揮出更好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益，成為工程施工階段和工程預(yù)算中的重中之重[1]。鑒于如此的現(xiàn)狀和工程需要，我們引入模糊綜合評(píng)價(jià)。

1.理論綜述

模糊綜合評(píng)判到底該怎么樣對(duì)工程進(jìn)行評(píng)價(jià)呢，主要分為以下兩個(gè)步驟：第一步對(duì)單個(gè)因素單獨(dú)評(píng)判；第二步對(duì)所有因素綜合評(píng)判。

1.1確定評(píng)價(jià)因素、評(píng)價(jià)等級(jí)

假設(shè)F=(F1,F2,…,Fn)是n種被評(píng)價(jià)的單獨(dú)因素；p=(p1,p2,…pm)為每個(gè)單獨(dú)因素所存在的m種決斷。

1.2評(píng)價(jià)矩陣的構(gòu)成

假設(shè)R是這n種評(píng)價(jià)所排列成的一個(gè)矩陣。從而確定了每個(gè)被評(píng)價(jià)因素從F到P的排列關(guān)系，而這種關(guān)系，我們稱之為模糊關(guān)系。R=(rij)n*m（i=1，2，…，n；j=1,2…,m）其中rij表示從因素fi著眼，該評(píng)判對(duì)象能被評(píng)為pj的隸屬度。但是僅僅憑R矩陣得出的模糊關(guān)系，還不足以對(duì)事物進(jìn)行十足的評(píng)價(jià)。因此，擬引入一個(gè)模糊子集A，稱權(quán)重分配集，A=（a1,a2,…,am），其中ai>0。且∑ai=1。權(quán)重A反應(yīng)了眾多評(píng)價(jià)因素的一種權(quán)衡。

1.3模糊矩陣的使用和評(píng)判

R是一個(gè)排列整齊的矩陣，這個(gè)矩陣中的每一行就反應(yīng)了某個(gè)被評(píng)價(jià)因素從不同的綜合因素來(lái)看對(duì)于自己的模糊程度?？梢杂媚：蛹疉對(duì)其進(jìn)行模糊綜合，綜合得到的結(jié)果就顯示了被平靜的事物從綜合因素上來(lái)看對(duì)于模糊子集A的模糊程度。這樣就確定了被評(píng)價(jià)的模糊評(píng)價(jià)結(jié)果向量。假設(shè)P是T上的一個(gè)模糊子集，則P被稱為稱為決策集。T=（t1,t2,…，tn）。令T=A*R（*為算子符號(hào)），則T就是模糊變換。模糊變換的方式即“最大最小”原則[1]。

2.模糊綜合評(píng)判在建設(shè)工程施工階段投資控制的應(yīng)用

2.1確定建設(shè)工程施工階段投資影響因素及評(píng)價(jià)等級(jí)

根據(jù)分析，可以對(duì)施工階段投資控制運(yùn)用客觀的指標(biāo)來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)。根據(jù)不同客觀因素的特點(diǎn)可講客觀因素劃分層次模塊。一級(jí)指標(biāo)包括社會(huì)、經(jīng)濟(jì)因素、自然因素及人的因素。其權(quán)重分別為0.3,0.3,0.4。二級(jí)指標(biāo)包括屬于社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素的政府干預(yù)，物價(jià)因素，其權(quán)重分別為0.4,0.6。自然因素下的地址狀況，氣候情況，其權(quán)重為0.4,0.6。屬于人的因素的施工單位，業(yè)主因素，設(shè)計(jì)單位，其權(quán)重為0.5,0.2,0.3。

2.2模糊評(píng)判矩陣構(gòu)造

分層次的綜合評(píng)判方法

根據(jù)以上確定的因素集即評(píng)價(jià)指標(biāo)F1｛f11，f12，f13，f14｝，以及權(quán)重A，A1=｛0.4,0.6｝，這樣單因素的模糊評(píng)判矩陣就構(gòu)成了，用模型M（·，+）計(jì)算得：T11=A1*R1類似地：得到T22=A2*R2

高層次的綜合評(píng)判方法

分層次的評(píng)判也可以通過(guò)高層次的綜合評(píng)判得以顯現(xiàn)。具體做法：F=｛f1,f2,f3｝，權(quán)重集A=｛0.3,0.4,0.4｝，綜合評(píng)判結(jié)果的具體計(jì)算方法為：T=A*R。

根據(jù)T值的大小就可以就待選項(xiàng)目地址進(jìn)行選址。一個(gè)好的項(xiàng)目實(shí)施，首要的決定因素就是項(xiàng)目的選址，也只有選好了地址，項(xiàng)目才能更好的實(shí)施。項(xiàng)目才能達(dá)到預(yù)期所要求的經(jīng)濟(jì)效益以及項(xiàng)目對(duì)社會(huì)所產(chǎn)生的社會(huì)反響，也就能如期實(shí)現(xiàn)。

3.實(shí)例分析

假設(shè)有甲乙丙三個(gè)工地，為了得知哪個(gè)工地的施工更好，我們需要對(duì)這個(gè)三個(gè)工地進(jìn)行施工階段的投資評(píng)價(jià)。方法是：分別對(duì)三個(gè)工地進(jìn)行了影響因素分析，從社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素，自然環(huán)境的影響，人為因素的影響對(duì)其投資控制進(jìn)行評(píng)價(jià)。根據(jù)以上的計(jì)算方法和步驟得到三個(gè)不同施工單位各個(gè)影響因素的模糊綜合評(píng)判。

三個(gè)施工單位不同的因素值：

首先進(jìn)行分層次的評(píng)價(jià)，由T11=A1*R1得到T22=A2*R2=(0.68,0.68,0.6)；T33=A3*R3=(0.6,0.72,0.7)。其次，對(duì)高層次的綜合評(píng)判：因素集f｛f1,f2,f3｝，權(quán)重集A，A=｛0.3,0.4,0.4｝對(duì)f1,f2,f3的模糊評(píng)判構(gòu)成的單因素評(píng)判矩陣，用模型M（·，+）計(jì)算得：T={0.692,0.728,0.736}。從而得出結(jié)論，工地丙為施工階段的投資控制。

結(jié)論

投資控制作為一個(gè)工程施工的重中之重，尤為重要。所以要好好利用模糊綜合評(píng)判法，對(duì)施工中的各個(gè)因素進(jìn)行評(píng)價(jià)，只有采用這樣科學(xué)的方法，才能使工程的評(píng)價(jià)更加有據(jù)可依。對(duì)于施工的過(guò)程更要層層把關(guān)，做好事前、事中事后的工作，采用最科學(xué)合理的方法來(lái)掌控工程的施工進(jìn)程和保證施工的質(zhì)量。不放過(guò)任何一個(gè)施工環(huán)節(jié)，和可控制的因素，使施工單位對(duì)施工階段投資控制進(jìn)行有效評(píng)價(jià)。在不影響工程質(zhì)量的同時(shí)，最大程度的節(jié)約投資成本。

篇3

腹膜透析作為腎臟替代治療的一種方式已廣泛用于臨床。由于腹膜透析操作簡(jiǎn)便易行，不需特殊的醫(yī)療儀器等特點(diǎn)，故可家庭透析治療，從而有效地節(jié)約了醫(yī)療資源，降低了醫(yī)療成本。但患者實(shí)施家庭透析治療中，易出現(xiàn)一些護(hù)理問(wèn)題，需要及時(shí)的護(hù)理指導(dǎo)，避免不良后果的發(fā)生，我們對(duì)50例家庭腹膜透析進(jìn)行了總結(jié)，報(bào)告如下。

1 臨床資料

收集2007年6月～2009年6月在我科就診的家庭腹膜透析治療患者，共50例，男28例，女22例;年齡28～58歲。對(duì)每月1次的臨床護(hù)理就診的腹透患者情況詳細(xì)記錄，包括患者存在的護(hù)理問(wèn)題及給予的相應(yīng)指導(dǎo)。采用回顧性調(diào)查的方法分析并總結(jié)。50例患者中除了常規(guī)的隨訪外，有20例患者存在著不同的護(hù)理問(wèn)題，占就診人數(shù)的40%。

2 分析與指導(dǎo)

2.1 導(dǎo)管周圍皮膚問(wèn)題 (1)要求進(jìn)行出口處護(hù)理的多數(shù)是新置管的患者。由于對(duì)自我護(hù)理缺乏信心，過(guò)分依賴醫(yī)護(hù)人員，對(duì)導(dǎo)管周圍的分泌物不敢清除，從而形成硬痂。對(duì)于這種情況，應(yīng)鼓勵(lì)患者及家屬，同時(shí)再次示教換藥操作，增強(qiáng)信心。通常用消毒液濕化硬痂，待硬痂軟化后，予以輕輕去除。告知患者及家屬，操作時(shí)切勿強(qiáng)行撕扯，濕化時(shí)用棉簽輕點(diǎn)硬痂的外圍，以防消毒液流入出口處。(2)濕疹的發(fā)生男性多于女性，且夏季多發(fā)。由于夏季是一些皮膚病的高發(fā)季節(jié)，人體出汗較多，局部皮膚潮濕;導(dǎo)管對(duì)局部皮膚的刺激;換藥后消毒液未干即覆蓋紗布;天熱衣衫單薄，男性皮帶扎得過(guò)緊，增加了局部摩擦。這也是男性較易發(fā)生濕疹的原因。一旦出現(xiàn)濕疹，應(yīng)積極去除誘因，保持局部皮膚的干燥，避免摩擦，同時(shí)局部可使用濕疹軟膏，如：潔悠神等，并加強(qiáng)局部護(hù)理。(3)出口處感染的發(fā)生多與不良衛(wèi)生習(xí)慣有關(guān)。如換藥操作時(shí)不戴口罩、經(jīng)常用手搔抓出口處、不按時(shí)換藥等。指導(dǎo)患者養(yǎng)成良好的個(gè)人衛(wèi)生習(xí)慣，做好自身防護(hù)。出口處感染的主要致病菌為金黃色葡萄球菌，有證據(jù)表明鼻部金黃色葡萄球菌攜帶者出口處感染機(jī)會(huì)明顯增加，而且金黃色葡萄球菌腹膜炎僅發(fā)生于鼻部攜帶金黃色葡萄球菌者。一旦發(fā)生出口處感染，局部應(yīng)使用抗生素，如百多邦涂擦局部;硫酸慶大霉素局部濕敷或同時(shí)靜脈使用抗生素。

2.2 知識(shí)缺乏 (1)由于各種原因，需要在透析液中加入藥物。然而，患者及家屬又缺乏應(yīng)有的知識(shí)，操作不當(dāng)，反而造成不良后果。因此，必須給予相應(yīng)的指導(dǎo)。首先要讓患者知道清潔、污染、消毒的概念;學(xué)會(huì)無(wú)菌操作;學(xué)會(huì)藥液的配置;注入正確的劑量。(2)透析治療過(guò)程中，由于蛋白質(zhì)攝入量不足、透析不充分、透析液中蛋白質(zhì)的丟失及感染時(shí)蛋白質(zhì)丟失增加等原因，可以使機(jī)體發(fā)生營(yíng)養(yǎng)不良。營(yíng)養(yǎng)不良是一種癥狀，容易使患者合并其他并發(fā)癥，從而間接引起腹膜透析失敗。為了維持理想的營(yíng)養(yǎng)狀態(tài)，蛋白質(zhì)及熱量的攝入必須充足，腹透患者的蛋白質(zhì)攝入量至少要達(dá)到1.2～15g/(kg·d)，

2.3 透析充分性 所謂透析充分性是指通過(guò)透析透出了足夠的毒素和水分，生活質(zhì)量和預(yù)期壽命應(yīng)和無(wú)腎臟病時(shí)相似。維持體液平衡是保證透析充分性的一個(gè)關(guān)鍵部分。在家庭腹膜透析中，患者和家屬都非常重視透析液的超濾量。透析液的超濾主要受腹透液的濃度、透析液留置時(shí)間、腹膜的有效透析面積、腹膜溶質(zhì)轉(zhuǎn)運(yùn)功能及血漿蛋白濃度等諸多因素影響。發(fā)生超濾量改變時(shí)我科通過(guò)腹膜平衡試驗(yàn)來(lái)了解腹膜轉(zhuǎn)運(yùn)的特性，重新調(diào)整透析處方?；蚋鶕?jù)患者具體情況，增加優(yōu)質(zhì)蛋白的攝入量，調(diào)整透析液的濃度、留置腹腔的時(shí)間等措施予以糾正。若超濾量過(guò)少時(shí)應(yīng)控制水、鈉的攝入，防止心血管并發(fā)癥的發(fā)生;若超濾量過(guò)多時(shí)，則要預(yù)防低血壓和低血鉀的發(fā)生，可適當(dāng)補(bǔ)充水分及含鉀的食物。

2.4 醫(yī)囑依從性和心理問(wèn)題 患者因?yàn)楸仨氁愿鼓ね肝鼋K身替代腎臟以維持生命，加之本身疾病引起的不適而出現(xiàn)焦慮、憂郁等情緒障礙，有些患者則認(rèn)為自己對(duì)家庭社會(huì)是負(fù)擔(dān)，從而產(chǎn)生悲觀情緒，甚至產(chǎn)生輕生念頭。故而對(duì)醫(yī)囑的依從性降低?；颊叩囊缽男赃€與患者的文化程度和飲食習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)狀況、腹膜透析知識(shí)了解不足及社會(huì)―心理因素有關(guān)。首先要肯定患者的積極態(tài)度，在精神上給予鼓勵(lì)和安慰。鼓勵(lì)患者表達(dá)自己的情緒和情感，幫助患者面對(duì)現(xiàn)實(shí)，振作精神，增強(qiáng)對(duì)透析的信心。培養(yǎng)患者對(duì)各種環(huán)境和精神刺激的心理適應(yīng)能力;同時(shí)，使家屬更多地關(guān)愛(ài)患者，與科室保持密切的聯(lián)系并提供幫助，保證患者在熟悉、安全、愉快平靜的環(huán)境中順利地進(jìn)行家庭腹膜透析。鼓勵(lì)患者積極參加社會(huì)交往，給患者及其家屬提供道義上的支持。

腹膜透析治療是為了讓患者更好地生活，通過(guò)及時(shí)有效的指導(dǎo)，有利于提高患者的生活質(zhì)量，促進(jìn)患者早日回歸社會(huì)。

篇4

一、ARMA模型

1.模型介紹

ARMA模型即自回歸移動(dòng)平均模型，是預(yù)測(cè)精度比較高的短期預(yù)測(cè)模型。其模型表達(dá)式如下：

為白噪聲序列。

建立ARMA模型所需的時(shí)間序列數(shù)據(jù)必須是由一個(gè)零均值的平穩(wěn)隨機(jī)過(guò)程產(chǎn)生的。所謂時(shí)間序列的平穩(wěn)性，是指時(shí)間序列的統(tǒng)計(jì)規(guī)律不會(huì)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化。也就是說(shuō)，生成變量時(shí)間序列的隨機(jī)過(guò)程的特征不隨時(shí)間變化而變化。

2.數(shù)據(jù)來(lái)源及預(yù)處理

本文的研究基于1978-2012年湖南省民間投資的數(shù)據(jù)，用RPI表示。根據(jù)民間投資的基礎(chǔ)定義，民間投資是相對(duì)于國(guó)有投資和外商投資而言，包括個(gè)體投資（居民個(gè)人的生產(chǎn)性投資和住宅投資、城鄉(xiāng)個(gè)體工商戶經(jīng)營(yíng)性投資）、私營(yíng)企業(yè)投資、私有資本控股的股份制企業(yè)投資以及集體企業(yè)投資。在1994年之前，RPI數(shù)據(jù)是根據(jù)《湖南省統(tǒng)計(jì)年鑒》中的個(gè)人投資得到。1994年，《中華人民共和國(guó)公司法》正式付諸實(shí)施標(biāo)志著股份制公司的正式依法運(yùn)行。從這以后，RPI數(shù)據(jù)是根據(jù)《湖南省統(tǒng)計(jì)年鑒》中的全社會(huì)固定資產(chǎn)投資中的個(gè)人投資加上股份制經(jīng)濟(jì)投資所得。

3.平穩(wěn)性檢驗(yàn)

對(duì)民間投資原序列進(jìn)行分析可以看到，原序列存在不平穩(wěn)現(xiàn)象。對(duì)于含有指數(shù)趨勢(shì)的時(shí)間序列，通?？梢詫⒅笖?shù)趨勢(shì)化趨勢(shì)轉(zhuǎn)化為線性趨勢(shì)，然后再對(duì)其進(jìn)行差分來(lái)消除線性趨勢(shì)。用ADF單位根檢驗(yàn)得到RPI的對(duì)數(shù)序列InRPI是二階單整序列。ADF檢驗(yàn)結(jié)果如下表所示。

樣本的自相關(guān)函數(shù)呈現(xiàn)拖尾特性，從滯后1期開(kāi)始衰減；偏自相關(guān)圖表現(xiàn)拖尾特征，從滯后1期開(kāi)始衰減?？梢哉J(rèn)為此差分序列適合構(gòu)造ARMA模型。

額外的滯后期p，q必然會(huì)使估計(jì)殘差的平方和減少，但是這些增加的滯后項(xiàng)必然要求估計(jì)額外的系數(shù)，相應(yīng)地減少了自由度，這樣得到的模型會(huì)降低其預(yù)測(cè)效果。因此，為了得到一個(gè)更加簡(jiǎn)練的模型，采用赤池信息準(zhǔn)則（AIC）和施瓦茨準(zhǔn)則（SBC）來(lái)進(jìn)行定階。AIC和SBC要盡可能小，當(dāng)模型的擬合優(yōu)度上升時(shí)，AIC和SBC的值會(huì)趨向于∞？。用這兩個(gè)準(zhǔn)則可以輔助選出最合適的模型。

做出各預(yù)測(cè)模型的檢驗(yàn)值，見(jiàn)下表。

第二幅圖為殘差的ACF，圖中自相關(guān)系數(shù)幾乎為0，即殘差沒(méi)有自相關(guān)。

第三幅圖為L(zhǎng)iung-Box指標(biāo)?？v坐標(biāo)為P值。P值超過(guò)顯著性水平（圖中虛線），即接受原假設(shè)，殘差為白噪聲序列。

3.模型的預(yù)測(cè)

利用上面已經(jīng)建立的模型和R軟件提供的預(yù)測(cè)功能對(duì)2011，2012以及2013年的湖南省民間投資進(jìn)行預(yù)測(cè)。得到的預(yù)測(cè)值與誤差如下表。相對(duì)誤差分別為12.99%，9.78%，8.86%，預(yù)測(cè)效果比較理想。三、結(jié)論

由上述民間投資時(shí)間序列可知，民間投資與上一期、上兩期的民間投資有關(guān)，且與上一期、上兩期的擾動(dòng)有關(guān)。

篇5

1、昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。

2、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。

3、“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭共短亭?！保ɡ畎住镀兴_蠻》）。

4、“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔叫夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）；“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”（杜甫《登樓》）。

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篇6

摘要：王昌齡素以七絕著稱于世，是邊塞詩(shī)派的代表人物和中堅(jiān)力量。其思想以儒為主，釋道兼修，雖然在仕途坎坷時(shí)，受到釋、道思想的浸染，但積極入世、建功立業(yè)的儒家思想無(wú)疑在他生命中占據(jù)更重要的位置。除邊塞詩(shī)外，詩(shī)人還創(chuàng)作了一些膾炙人口的閨怨詩(shī)，呈現(xiàn)出綺麗哀婉、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)特色。本文試圖通過(guò)對(duì)其四首閨怨詩(shī)的分析，以窺探其中所蘊(yùn)含的積極思想與報(bào)國(guó)情懷。

關(guān)鍵詞：王昌齡 閨怨詩(shī) 報(bào)國(guó)情懷

盛唐是詩(shī)歌藝術(shù)高度繁榮的時(shí)代，也是個(gè)諸教雜糅、開(kāi)明兼容的時(shí)代。儒釋道三家思想高度發(fā)展、交融互補(bǔ)，對(duì)廣大士人的政治理想、生活態(tài)度乃至個(gè)人心性都產(chǎn)生了重大影響。王昌齡是盛唐詩(shī)歌的代表作家，其思想以儒為主，釋道兼修，其早年多受儒家思想影響，屢遭貶黜之后，又受到釋、道兩家的浸染。但縱觀詩(shī)人一生，儒家思想則是其思想的主體。詩(shī)人素有“詩(shī)家夫子”、“七絕圣手”之稱，其詩(shī)獨(dú)具風(fēng)采，不僅稱雄當(dāng)時(shí)，而且還享譽(yù)后世。王世貞曰：“七言絕句，少伯與太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品?！雹?，“唐……七言絕，如太白、龍標(biāo)，皆千秋絕技?！雹诳梢?jiàn)詩(shī)人之七言絕句與李白并稱翹楚。其詩(shī)歌比較集中的兩類主題分別是描寫邊塞征戍生活及表現(xiàn)女性的命運(yùn)和心靈。閨怨詩(shī)在王昌齡所有詩(shī)作里所占比例較小，但這幾首閨怨詩(shī)都是以詩(shī)人最為擅長(zhǎng)的七絕入手，有著很高的藝術(shù)造詣。

一

閨怨是中國(guó)愛(ài)情詩(shī)歌中較古老主題，也是常見(jiàn)的題材。最早可以追溯到《詩(shī)經(jīng)》中的《伯兮》、《卷耳》等篇，多以思婦為主要描寫對(duì)象，表現(xiàn)在特定時(shí)代環(huán)境、社會(huì)條件和生活境遇下女性復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)。在唐代這個(gè)詩(shī)歌全盛的國(guó)度，亦有不少詩(shī)人以此為題材，創(chuàng)作了大量閨怨詩(shī)，反映當(dāng)時(shí)普遍深刻的社會(huì)內(nèi)容，思婦曲折豐富的心理。如李端《閨情》：月落星稀天欲明，孤燈未滅夢(mèng)難成。披衣更向門前望，不忿朝來(lái)喜鵲聲。詩(shī)人以樸實(shí)的語(yǔ)言，把一個(gè)閨中急盼丈夫歸來(lái)的情景，描寫得細(xì)膩動(dòng)人。長(zhǎng)夜漫漫，獨(dú)對(duì)孤燈，離愁怨恨令人思緒萬(wàn)千、肝腸寸斷，孤苦日復(fù)一日、年復(fù)一年地折磨著她。此詩(shī)充滿了對(duì)命運(yùn)無(wú)望的哀嘆，在唐代閨怨詩(shī)里，絕大部分都滲透著這種凄涼寂寥之感。

二

而王昌齡以閨怨為主題的詩(shī)歌中，這種情緒則少有表露。如名篇《閨怨》：

“閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

這位閨閣，初為人妻，尚不知憂愁。她于春日涂脂抹粉，走上翠樓。翠樓即青樓，指“美人所居之樓，古代顯貴之家樓房多飾以青色，故稱為青樓”③可見(jiàn)她是貴族女子，未經(jīng)歷過(guò)磨難，尚難體會(huì)夫妻離別之苦，閑來(lái)無(wú)事，獨(dú)上翠樓去領(lǐng)略春日景致。第三句“忽見(jiàn)”二字陡然一轉(zhuǎn)，全詩(shī)的情調(diào)也隨之改變。微風(fēng)徐徐，楊柳依依，春色惱人，眼前之景觸動(dòng)了心弦，心愛(ài)之人遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，撩人春色無(wú)人共賞。此刻，先前愉快的心情蕩然無(wú)存，悔恨之情涌上心頭，后悔叫夫婿去“覓封侯”，反而不能相知相守。首句雖說(shuō)“不知愁”，但對(duì)遠(yuǎn)在戍邊的夫婿，久別不見(jiàn)的愁思卻一直根植在心中，只不過(guò)在少女心性之下未表現(xiàn)出來(lái)。而春日“陌頭楊柳色”是情感迸發(fā)的導(dǎo)火索，成為她感情陡轉(zhuǎn)直下的契機(jī)，使在情感與理智中糾結(jié)。再如《青樓怨》：

“香幃風(fēng)動(dòng)花入樓，高調(diào)鳴箏緩夜愁。

腸斷關(guān)山不解說(shuō)，依依殘?jiān)孪潞熴^?！?/p>

長(zhǎng)夜漫漫，這位貴族因思念夫婿而腸斷關(guān)山。何以解憂？只有高奏古箏來(lái)排遣幽怨苦悶。而箏聲似乎能化解憂思，使這種怨愁略微淡緩。這兩首雖是閨怨詩(shī)，但讀來(lái)卻不會(huì)讓人覺(jué)得沉悶壓抑，詩(shī)歌體現(xiàn)出“哀而不怨”、“怨而不怒”的藝術(shù)特色，而這正是儒家詩(shī)歌的創(chuàng)作原則，也是評(píng)詩(shī)的圭臬?？鬃诱f(shuō)：“詩(shī)三百，一言以蔽之，曰思無(wú)邪。”所以儒家認(rèn)為詩(shī)教可以使人溫柔敦厚。王昌齡尊奉儒家詩(shī)教思想，使其詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出“哀而不怨”、“怨而不怒”的思想傾向。

詩(shī)人有著建功立業(yè)的胸懷大志，素以邊塞詩(shī)著稱于世，曾高歌：“封侯取一戰(zhàn)，豈復(fù)念閨閣?！保ā蹲冃新冯y》）還寫出“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”（《從軍行》其四） 吐露殺敵報(bào)國(guó)的豪情壯志，成為盛唐詩(shī)歌中雄渾壯美的名篇。然而這與詩(shī)人閨怨詩(shī)中所表露的思想是否相矛盾呢？其實(shí)不然，這些詩(shī)歌都體現(xiàn)了儒家思想對(duì)詩(shī)人的深刻影響。盛唐氣象積極向上，豪邁恢宏，尚武是當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)尚。而王昌齡又是個(gè)仁義有情之人，所以他的詩(shī)一方面歌頌邊關(guān)將士的壯志豪情，另一方面即說(shuō)征戰(zhàn)的苦又說(shuō)思婦的愁。前者充滿了詩(shī)人對(duì)于功名理想的熱衷追求，體現(xiàn)了建功立業(yè)的儒家思想。后者體現(xiàn)了詩(shī)人的儒家之“仁”，關(guān)懷天下蒼生，體察民間疾苦，富有人道主義精神。因此，詩(shī)人方寫出了如此具有感發(fā)力量的好詩(shī)。

三

在王昌齡的閨怨詩(shī)中，少有同時(shí)代閨怨詩(shī)中那種濃厚的哀傷?！堕|怨》中，一個(gè)“教”字體現(xiàn)了的積極心態(tài)，她支持夫婿戍邊衛(wèi)國(guó)，希望夫婿立功封侯，從而夫貴妻榮。盡管“忽見(jiàn)楊柳色”后略有悔意，但已于事無(wú)補(bǔ)，畢竟丈夫遠(yuǎn)在邊疆征戰(zhàn)，不能輕易歸還，而還是期望丈夫立功封侯的，那么這“悔”，也只是為春情所觸發(fā)的一時(shí)之悔。這位顯然是出身貴族的大家閨秀，識(shí)得大體，舍得兒女私情，忍卻當(dāng)下心頭的思念愁緒，求得以后生活的富貴榮耀。且看《青樓曲二首》：

其一

白馬金鞍隨武皇，旌旗十萬(wàn)宿長(zhǎng)楊。

樓頭小婦鳴箏坐，遙見(jiàn)飛塵入建章。

其二

馳道楊花滿御溝，紅妝漫綰上青樓。

金章紫綬千余騎，夫婿朝回初拜侯。

這兩首詩(shī)里沒(méi)有任何“怨”，可謂是閨怨詩(shī)之奇葩，寫出了貴族夫貴妻榮、自矜得意的形象。一位跨坐在著金鞍白馬上的將軍，帶領(lǐng)十萬(wàn)大軍行進(jìn)在長(zhǎng)安大街上。道旁高樓上，悠閑彈箏，注目這支威武之師。這兩個(gè)場(chǎng)景之間有何聯(lián)系呢？第二首則給出了答案，原來(lái)這是一支凱旋之師，而意氣風(fēng)發(fā)的白馬將軍正是這位的夫婿，且已封侯。樓頭看似悠閑無(wú)事，實(shí)則心中波瀾蕩漾，似乎從箏聲中即可體會(huì)出的歡快之情。

如將上述四首詩(shī)串聯(lián)起來(lái)，詩(shī)人便寫了這樣一個(gè)故事：一位貴族女子嫁給了官宦子弟，希望夫婿可以征戰(zhàn)沙場(chǎng)，立功封侯以求封妻蔭子，其夫婿也有宏圖大志，聽(tīng)得的一番勸告便積極上進(jìn)，主動(dòng)征戰(zhàn)邊戍，以求立威揚(yáng)名、建功立業(yè)。滯家趁春意萌動(dòng)登上青樓觀景，卻為此風(fēng)中楊柳觸發(fā)思念之情，略有悔意，夜間“高調(diào)鳴箏緩夜愁”，用希冀夫婿封侯的愿望來(lái)壓制萬(wàn)千愁思。而后夫婿征戰(zhàn)歸來(lái)功成名就。這時(shí)又坐于青樓之上，鳴奏起古箏。雖皆彈箏，卻與那個(gè)思念的夜晚之心境迥然有別，自己素來(lái)的辛苦等待未白費(fèi)，這時(shí)充滿了對(duì)丈夫立功凱旋的滿腔喜悅?？梢哉f(shuō)這四首詩(shī)雖是閨怨詩(shī)卻仍體現(xiàn)了詩(shī)人立志報(bào)國(guó)，建功立業(yè)從而封妻蔭子的傳統(tǒng)儒家思想。

綜上所述，王昌齡信奉儒家“修身、齊家、治國(guó)、平天下”的思想，在實(shí)現(xiàn)致君堯舜、建功立業(yè)方面持儒家積極入世的進(jìn)取精神。即使在閨怨詩(shī)中也體現(xiàn)出了這種傾向，可見(jiàn)報(bào)國(guó)之志在他的思想中占有相當(dāng)重要的地位。（作者單位：北方民族大學(xué)文史學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

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[3]郭紹虞.清詩(shī)話續(xù)編[M].上海：上海古籍出版社，1983.

[4]（明）王世貞著，陸潔棟，周明初注.歷代詩(shī)話叢書(shū)《藝苑卮言》[M].南京：鳳凰出版社，2009.12.

注解

①（唐）王昌齡著，李云逸注：《王昌齡詩(shī)注》，上海：上海古籍出版社，1984年9月版，第200頁(yè)。

篇7

詞語(yǔ)構(gòu)成短語(yǔ)，短語(yǔ)構(gòu)成語(yǔ)句，語(yǔ)法隨之產(chǎn)生。語(yǔ)法是語(yǔ)言運(yùn)用的根本之法，甚至語(yǔ)法藝術(shù)的渾然天成也與此息息相關(guān)。就高考試題而言，不僅客觀選擇題關(guān)涉語(yǔ)法知識(shí)，主觀表述題更是關(guān)系緊密，不能不引起足夠重視。

高考語(yǔ)文試卷有一道大題，即古代詩(shī)文閱讀賞析，考試內(nèi)容多，分值高，且難度大。首先來(lái)看詩(shī)詞鑒賞，鑒賞哪些方面呢？通常有詩(shī)歌的形象，詩(shī)歌的語(yǔ)言和詩(shī)歌的表達(dá)技巧，其中語(yǔ)言賞析包括“煉字”藝術(shù)和“詩(shī)眼”神韻。古人寫詩(shī)作詞都很講究煉字。一首詩(shī)中，表達(dá)詩(shī)人情感，體現(xiàn)詩(shī)人匠心者莫過(guò)于“煉”過(guò)的字，因其煉得妙而境界全出。一般說(shuō)來(lái)，煉字主要是錘煉詩(shī)詞中的三類詞：動(dòng)詞、形容詞和副詞，此乃語(yǔ)法范疇。蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》上片“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，著意描寫赤壁景象，句中“穿”“拍”“卷”三個(gè)動(dòng)詞向來(lái)為人稱道。“穿”字形象地寫出了江邊山崖之陡峭和高聳，“拍”字形象地寫出了奔騰的浪濤猛烈擊打著江岸的氣勢(shì)，“卷”字形象地寫出了滾滾江流怒卷千萬(wàn)疊浪花的情態(tài)，此三字集形狀、聲音、顏色于一體，極寫赤壁景物的雄奇壯闊，目之胸蕩波瀾。李白《早發(fā)白帝城》“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，句中“輕”字別有意蘊(yùn)。原來(lái)李白因永王U案，遭遇流放，行至白帝城，忽聞敕書(shū)，自是大喜過(guò)望。變故遇赦，飛舟東下，拈一形象詞“輕”聯(lián)結(jié)虛實(shí)――實(shí)寫船行速快，虛寫乘舟人心情輕快。正所謂輕描淡寫，神采飛揚(yáng)，意蘊(yùn)深厚，作者陶然醉然，讀者醉然陶然。王昌齡《閨怨》“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，“忽”字初讀頗感突兀，細(xì)品卻耐人尋味。此詩(shī)題為《閨怨》，閨中悲怨何來(lái)？原本乘興觀賞春色，幾分迷醉，不虞陌頭楊柳又是一春新綠，頓時(shí)勾起她送別丈夫遠(yuǎn)行覓封侯的情景，離愁別緒一下子涌上心頭，心理巨變瞬間完成。若非用一副詞“忽”，安能愁腸百結(jié)悔與恨，道是無(wú)情卻有情！“煉字”藝術(shù)這般令人激賞不已，“詩(shī)眼”神韻同樣讓人如醉如癡。古人評(píng)詩(shī)素有“詩(shī)眼”之說(shuō)?！霸?shī)眼”的表現(xiàn)形式一為關(guān)鍵句，二為詩(shī)中最精妙傳神能巧妙表達(dá)主題的詞語(yǔ)，且以后者居多。王維《過(guò)香積寺》第三聯(lián)“泉聲咽危石，日色冷青松”，歷來(lái)膾炙人口，不為別的，就是因?yàn)橛性?shī)眼。如何找到詩(shī)眼，既要結(jié)合全詩(shī)的意境和主旨來(lái)考量，又要結(jié)合句法的分析來(lái)確定。這首詩(shī)描寫作者到香積寺沿路所見(jiàn)之景，表現(xiàn)了山林古寺的幽靜環(huán)境，由景明心，表達(dá)了詩(shī)人的恬靜心境。把握整首詩(shī)這種幽靜孤寂的意境，第三聯(lián)的詩(shī)眼就映入眼簾，當(dāng)是“咽”和“冷”。這兩句是說(shuō)山中危石聳立，泉水于嶙峋亂石中穿行，遇危石阻撓，不能發(fā)出歡快舒暢的嘩嘩聲，只能發(fā)出痛苦的嗚咽聲;山中古木摩天，濃陰遮地，蒼翠欲滴，日色照在上面，亦被映冷，不再給人燥熱之感。而從句法上說(shuō)，“咽”“冷”均屬于使動(dòng)用法，危石讓泉聲嗚咽，青松使日色陰冷。理解至此，方知這兩個(gè)字極具表現(xiàn)力，尤其是“冷”字出乎意料，令人拍案叫絕，將那山寺幽靜、空寂、清絕塵宇的神韻，表現(xiàn)得非常準(zhǔn)確，不爽毫厘，全然神來(lái)之筆。

接下來(lái)談?wù)劰盼拈喿x，它分兩個(gè)主要內(nèi)容：斷句和翻譯。斷句古稱“句讀”，文句斷得準(zhǔn)，才能讀得明，這是毋庸置疑的。常用的方法有四種：懂詞義、明結(jié)構(gòu)、曉句式、識(shí)標(biāo)志。第一種重在懂得句中的多義詞或兼類詞的含義。第二種重在給省略主語(yǔ)的語(yǔ)句斷句，切忌將前句的賓語(yǔ)或“補(bǔ)語(yǔ)”誤以為是后一句的主語(yǔ);給含有介詞結(jié)構(gòu)的語(yǔ)句斷句，勿要割裂介詞結(jié)構(gòu)與動(dòng)詞之間的關(guān)系。第三種重在對(duì)文言文句子成分的組合方式與現(xiàn)代漢語(yǔ)不同的特殊句式、固定結(jié)構(gòu)等透徹理解和牢固掌握。第四種重在識(shí)記標(biāo)志動(dòng)詞：曰、道、云等。且要分清對(duì)話、轉(zhuǎn)述及引用等不同情況。識(shí)記標(biāo)志虛詞：句首虛詞有夫、惟、凡、蓋、請(qǐng)、竊、敬、即、若、茍、縱、縱使、于是、向使，且夫、雖等，句中虛詞有以、于、而、者等，句尾虛詞有乎、也、矣、哉、邪、耳、焉等。翻譯古文要遵循“信”“達(dá)”“雅”的原則，直譯為主，意譯為輔。慣用的方法分為補(bǔ)齊省略、查看結(jié)構(gòu)、古今對(duì)譯、整理語(yǔ)句諸種。第一種補(bǔ)齊省略，是說(shuō)在翻譯之前，要看看句子是否完整，因?yàn)槲难晕氖÷猿煞质撬究找?jiàn)慣的，省略主要有主語(yǔ)、謂語(yǔ)、介詞和介賓短語(yǔ)等。第二種查看結(jié)構(gòu)，是說(shuō)大凡語(yǔ)句通常由主干和修飾語(yǔ)組成，古今漢語(yǔ)構(gòu)成基本相同，差異往往在特殊句式上。第三種古今對(duì)譯，且單音節(jié)詞譯成雙音節(jié)詞，如“地方”譯為“土地方圓”、“中人”譯為“一般人、平常人”、“西河”譯為“黃河以西”、“中間”譯為“中間夾雜”等等。第四種整理語(yǔ)句，即在全句譯過(guò)之后，檢查是否合乎現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范，不可出現(xiàn)病句，造成文意不連貫，文氣不貫通。

總之，掌握并熟練運(yùn)用語(yǔ)法，可以更好地學(xué)習(xí)語(yǔ)文知識(shí)，還能增強(qiáng)現(xiàn)代文閱讀理解、概述能力，不失為一種良方。

李發(fā)兵，語(yǔ)文教師，現(xiàn)居湖北棗陽(yáng)。

篇8

小劇場(chǎng)話劇《麻將女人心》，四個(gè)女人一臺(tái)戲，圍成一桌模擬打麻將，通過(guò)猶如擊鼓傳花般的“出銃”，讓每個(gè)人分別道出一段自己的隱秘。

女大學(xué)生暗戀老師，為此選修了他的微積分課程，在缺乏基礎(chǔ)和興趣的情況下，想以提問(wèn)引起老師注意，自然不免窘態(tài)畢現(xiàn)；白領(lǐng)麗女為了升任公司地區(qū)總監(jiān)，猶如阿慶嫂一般與男上司展開(kāi)一場(chǎng)“智斗”，雖然達(dá)到了目的，卻在男人心中喪失了女性的溫柔；居家主婦缺乏丈夫關(guān)愛(ài)，于是用購(gòu)物、打扮發(fā)泄苦悶、獲得慰藉；另一位女性擁有足以傲人的事業(yè)、愛(ài)情和家庭，卻因單調(diào)乏味的生活而陷入迷惘、麻木和冷漠……

編導(dǎo)以這四個(gè)小故事組成的一臺(tái)戲表達(dá)了創(chuàng)作初衷――女性要關(guān)注和處理好自己與自己的關(guān)系，學(xué)會(huì)與自己和諧相處，享受平凡人生和平淡生活。確實(shí)，求不得、離固然是女性苦悶的根源，但求已得、愛(ài)不離同樣也會(huì)因其單調(diào)而讓女性心生煩惱，陷入痛苦。因此，適時(shí)調(diào)整自己的心態(tài)，是獲得幸福的關(guān)鍵。

“女人心，海底針”、“姑娘的心，秋天的云”。似乎女人要的很多、很復(fù)雜。其實(shí)不然――不多，也不復(fù)雜。張小嫻說(shuō)，女人想要的東西終歸只有兩樣――愛(ài)和安全感。其他的，只是她們獲得愛(ài)和安全感的工具罷了。

愛(ài)的前提，是美。無(wú)論是為了愛(ài)或是被愛(ài)，女人都出于本能地追求美、留住美。不過(guò)美是飄搖的、時(shí)刻變化的、難以保存(至少是保鮮)的東西。女人隨著美的飄搖、變化而飄搖、變化，內(nèi)心充滿了不安全感。越是缺乏安全感，就越發(fā)地追求美；越是追求美，就越是多變。“閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，閨中的主意是怎么出現(xiàn)的、怎么變化的，不僅別人難以猜透，就連她自己也往往不知道。

多變，意味著難測(cè)。據(jù)說(shuō)慈禧晚年面部易抽筋，自覺(jué)丑陋，怕人直視。若哪個(gè)太監(jiān)不小心朝她臉上看一眼，慈禧就會(huì)追問(wèn)“你看什么”，太監(jiān)答不上來(lái)，就會(huì)慘遭責(zé)打。

多變，意味著感性。大多數(shù)女人并不求大俸大祿的供養(yǎng)，只在乎小花小草的惦念。感性是一團(tuán)霧氣，雖然飄忽不定，但沒(méi)有辦法把它分成幾塊來(lái)用。戀愛(ài)中的女人十分專一，若要轉(zhuǎn)移，也是整個(gè)轉(zhuǎn)移。這種暫時(shí)的專一與永恒的多變，總給女人帶來(lái)痛苦。

所幸的是，女人終會(huì)得到一段時(shí)期的安定――在自己的孩子面前，女人是不會(huì)變的。作、鬧、嗲、耍性子、尋刺激，在自己孩子的面前不會(huì)有，有的只是慈愛(ài)、堅(jiān)忍、勇毅。在自己的孩子面前，女人不再恐懼，不再變化，因?yàn)樗齻兘K于被愛(ài)和安全感完全充滿了――孩子完善了女人。

篇9

一、詩(shī)歌語(yǔ)言的理解

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，是由一系列語(yǔ)言構(gòu)成的有機(jī)體，詩(shī)歌語(yǔ)言以簡(jiǎn)約取勝，跳躍性強(qiáng)，想象空間大，隱含意義多。要理解詩(shī)歌的思想內(nèi)容，必須首先讀懂詩(shī)歌的字面意思。詩(shī)歌是語(yǔ)言的變形、濃縮、無(wú)序的組合，相對(duì)于其他文學(xué)體裁，更具有嚴(yán)謹(jǐn)、精煉的特質(zhì)。如馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》，詩(shī)人是通過(guò)幾組尋常又具有典型特征的景物的描寫，創(chuàng)造出一種充滿凄冷孤寂之感的意境。詩(shī)歌更善于通過(guò)各種語(yǔ)法的運(yùn)用，強(qiáng)化語(yǔ)言的表達(dá)效果和藝術(shù)感染力，如《天凈沙?秋思》中，詩(shī)人不求主謂結(jié)構(gòu)的完整，而是把九個(gè)名詞性的詞組排列在一起，同時(shí)以多層密的排比形式，顯示出詩(shī)人復(fù)雜的思想感情和深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，更說(shuō)明詩(shī)人靈活地處理和表現(xiàn)意象的時(shí)空關(guān)系，使詩(shī)歌的含義更深遠(yuǎn)。

二、詩(shī)歌意象的把握

意象是融入作者主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)作者的主觀情意。詩(shī)歌離不開(kāi)景和物的描寫，即客觀的“象”，也離不開(kāi)抒情，借景所抒的“情”，詠物所言的“志”，即主觀的“意”，象和意的結(jié)合，就是“意象”。詩(shī)人往往創(chuàng)造一些象和意構(gòu)成整體抒感。中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，可以說(shuō)詩(shī)歌的意象是豐富多彩的。如梧桐是凄涼、悲傷的象征，蘭代表高潔，牡丹象征富貴，小草生生不息，紅豆寄相思，菊是隱逸者，鴻雁傳書(shū)是對(duì)親人的思念。詩(shī)歌中意象的體現(xiàn)往往是作者形象的映射。在詩(shī)歌中，一個(gè)物象可以構(gòu)成意趣不同的許多意象，如《詩(shī)經(jīng)?采薇》“楊柳依依”中的“柳”給人一種離愁別緒的痛苦，“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門”中的“柳”是寫邊地景物的荒涼。所以，同一個(gè)物象，由于融入的情意不同，所構(gòu)成的意象也就大異其趣。同時(shí)詩(shī)歌意象的構(gòu)成，作者可以通過(guò)夸張物象某一方面的特點(diǎn)，或?qū)⒘硪晃锵蟮奶攸c(diǎn)移到另一物象上，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)效果?！拔壹某钚呐c明月，隨君直到夜郎西”中的“愁心”托給了明月，意象中的“心”具備原來(lái)并沒(méi)有的性質(zhì)。一首詩(shī)從字面上看是詞語(yǔ)的連綴，從藝術(shù)構(gòu)思看則是意象的組合，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫(huà)面接一個(gè)畫(huà)面，達(dá)到類似電影蒙太奇式的藝術(shù)效果。

三、詩(shī)歌意境的體會(huì)

意境是中國(guó)古典美學(xué)的基本范疇，在中國(guó)古代傳統(tǒng)的文藝?yán)碚撝?，意境是指作者主觀情意與客觀物境互相交融而形成的藝術(shù)境界。詩(shī)人以獨(dú)具特色的慧眼觀察事物、體驗(yàn)生活。往往好詩(shī)的意境是詩(shī)人個(gè)性的體現(xiàn)，因?yàn)橐饩持杏性?shī)人主觀的想法。如秦觀《鵲橋仙》中的“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”、“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，李白的《月下獨(dú)酌》“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”都是詩(shī)人自我形象的展現(xiàn)；龔自珍的《己亥雜詩(shī)》：“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！边@些意境多么富有個(gè)性。正如中國(guó)古代繪畫(huà)注重形神兼?zhèn)湟粯樱袊?guó)古代詩(shī)歌力求創(chuàng)造和表現(xiàn)具有個(gè)性特點(diǎn)的意境，這是中國(guó)古典詩(shī)歌的一條重要的藝術(shù)規(guī)律，我們要在廣闊的范圍內(nèi)總結(jié)古代詩(shī)人創(chuàng)造意境的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，探索古典詩(shī)歌表現(xiàn)意境的藝術(shù)規(guī)律，更要善于展開(kāi)聯(lián)想和想象，置身于蒼古意境中，感悟古人古詩(shī)。

四、詩(shī)歌藝術(shù)的鑒賞

一切文學(xué)都是感性的，總是借助具體的形象反映生活，通過(guò)藝術(shù)的感染力量和美感作用影響讀者，詩(shī)歌的藝術(shù)鑒賞是一種審美能力的體現(xiàn)。然而，由于每個(gè)人鑒賞藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)、生活閱歷、知識(shí)水平、藝術(shù)靈感都存在差異，對(duì)同一首詩(shī)往往有不同的見(jiàn)解。因此，語(yǔ)文教師必須有較高的文化修養(yǎng)水平，養(yǎng)成良好的閱讀古代詩(shī)歌的習(xí)慣，提高古代詩(shī)歌審美素養(yǎng)。同時(shí)，要在教學(xué)中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，尋求一條行之有效的詩(shī)歌教學(xué)方法?？梢酝ㄟ^(guò)朗讀培養(yǎng)語(yǔ)感，體驗(yàn)詩(shī)歌的語(yǔ)言美、建筑美、音樂(lè)美，如李清照《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄皩ぁ⒁?、冷、清、凄、慘、戚”本是形象色彩和感彩的詞，而詩(shī)人精于音律，尤其是善于將語(yǔ)言變化與聲情結(jié)合起來(lái)，再者疊音詞的連用增強(qiáng)了藝術(shù)效果，表達(dá)了詞人創(chuàng)深愁重的感受，十分耐人尋味。

五、詩(shī)歌表現(xiàn)手法的融會(huì)貫通

篇10

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州清曲 藝術(shù)魅力 審美內(nèi)涵

作為我國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，揚(yáng)州清曲在傳統(tǒng)民間音樂(lè)中占據(jù)一席之地。揚(yáng)州清曲具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，以清麗雅致的審美特色，展現(xiàn)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。我們可以從雅詞、曲調(diào)及情感表現(xiàn)等方面來(lái)一窺揚(yáng)州清曲的藝術(shù)面貌。揚(yáng)州清曲的雅詞清麗雅致，曲調(diào)優(yōu)美，清麗中帶爽朗，情感表現(xiàn)柔婉動(dòng)人，婉約中又不失剛韌，構(gòu)成了其豐富的審美內(nèi)涵。

一、揚(yáng)州清曲中雅詞的清麗韻致

揚(yáng)州清曲中的曲詞大多清麗典雅，頗有韻致，富有文學(xué)色彩，還有不少呈現(xiàn)出傳統(tǒng)詩(shī)詞中的那種意象美與意境美。揚(yáng)州清曲的魅力在很大程度上得益于這些清麗雅致的清曲雅詞。韋人在《揚(yáng)州清曲》“唱本選輯”中就有不少關(guān)于清曲雅詞的記載。這些雅詞富有文采，優(yōu)美動(dòng)人，為揚(yáng)州清曲的藝術(shù)魅力增光添彩。例如，“莫不是水阻在藍(lán)橋下，莫不是煙鎖浮霞”（《從別后》），水阻藍(lán)橋，很有新意與詩(shī)意的用法，煙鎖浮霞，文采極佳，可以稱得上是富有韻味的優(yōu)美意象?！皭?ài)春來(lái)，綠柳垂金線；喜夏來(lái)，碧水映紅蓮”則采用色彩感極強(qiáng)并具有豐富層次感的語(yǔ)詞，運(yùn)用對(duì)仗手法與精美的語(yǔ)言表現(xiàn)春天的美麗景色及對(duì)春天的熱愛(ài)與贊美。清曲雅詞中經(jīng)常運(yùn)用古典的意象，增加了雅詞的韻致，比如古典詩(shī)詞中的新燕、晚霞、斜陽(yáng)、夜雨芭蕉等意象的運(yùn)用顯示出雅詞中所蘊(yùn)含的典雅而幽美的意境，增添了清曲的余韻雅致。有時(shí)候詞曲作者還會(huì)直接搬用古代經(jīng)典詩(shī)詞佳句入詞，比如“綠槐夾道，柳樹(shù)成蔭，最關(guān)情，隔花人遠(yuǎn)天涯近”（《荼縻開(kāi)罷》）中“隔花人遠(yuǎn)天涯近”便是出自《西廂記》的佳句，而“這相思，害得我人比黃花瘦，悔教夫婿覓封候”（《滴不盡》）中“人比黃花瘦”則是沿用了李清照的詞，以及王昌齡《閨怨》“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，既擁有了唐詩(shī)的精致雅麗，又具有宋詞的清麗婉約。雅詞中經(jīng)常采用古典詩(shī)詞的經(jīng)典意象，有時(shí)直接借用古典詩(shī)詞名句，除此之外，雅詞中還善于營(yíng)造美麗典雅的情景，并運(yùn)用借景襯情、情景交融的手法創(chuàng)造出一種幽雅優(yōu)美的意境，呈現(xiàn)出清麗雅致的藝術(shù)風(fēng)格。比如“晴和天氣人初倦，風(fēng)吹麥浪柳絮顛。見(jiàn)階前，紛紛墜落薔薇片；卷珠簾，飛出對(duì)對(duì)新雛燕。綠苔滿徑，荷葉如線，晚霞煙，夕陽(yáng)斜照深閨院，夕陽(yáng)斜照深閨院?！保ā肚绾吞鞖狻罚┐饲\(yùn)用借景抒情的手法，表達(dá)養(yǎng)在深閨中的年輕女子在春天美麗景姿的觸動(dòng)下引發(fā)的情思及其無(wú)法實(shí)現(xiàn)的哀怨之情，春色中的女子情思婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)得清麗而真切，增添了清曲的美麗韻致。

清曲雅詞充滿濃厚的文學(xué)色彩，并極富文學(xué)性，極大地提高了清曲的文學(xué)性與藝術(shù)性。清曲雅詞不但在語(yǔ)言風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容方面與古典詩(shī)詞相類似，而且在意境營(yíng)造及思想內(nèi)涵方面接近古典詩(shī)詞。清曲的雅詞藝術(shù)打破了雅俗之間的界限，將雅與俗融合為一體，在文本上實(shí)現(xiàn)了突破了方言的局限，拓寬了清曲的表現(xiàn)空間，使得清曲能夠在更大的范圍內(nèi)流廣。清曲不但雅詞清麗優(yōu)美，而且曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，用生動(dòng)率真的俚語(yǔ)俗語(yǔ)、簡(jiǎn)潔直白的語(yǔ)言以及典雅優(yōu)美的佳句來(lái)描繪景色、渲染氣氛、營(yíng)造意境，使清曲的審美大眾化，取得了雅俗共賞的效果。

二、揚(yáng)州清曲的音樂(lè)審美內(nèi)涵

（一）曲調(diào)之美——清麗而爽朗

揚(yáng)州清曲唱腔優(yōu)美，具有清麗而爽朗的特色。揚(yáng)州清曲中具有異曲同腔現(xiàn)象，這使得清曲的曲牌得以精簡(jiǎn)，體現(xiàn)了曲調(diào)簡(jiǎn)潔的原則。根據(jù)唱腔的不同，清曲曲調(diào)可以分為“梳妝臺(tái)”類、“天津調(diào)”類、“蓮花調(diào)”類、“虞美人”類、“急急風(fēng)”類、“滿江紅”類、“道情”類共七類。這些類別的曲調(diào)之中存在著差異性，但大多大同小異，具有類似的風(fēng)格，在唱腔方面相接近，音樂(lè)的情緒表達(dá)也大致相似。有的曲牌具有較為單純的情緒與鮮明的形象表現(xiàn)，比如說(shuō)“滿江紅”都具有單純短小精湛的曲調(diào)結(jié)構(gòu)，旋律上則較為錯(cuò)落起伏，抑揚(yáng)變換，但總體保持一致，以羽、徵音為中心進(jìn)行遞進(jìn)環(huán)繞式表現(xiàn)，以回旋技法給清曲帶上了一種情緒的律動(dòng)，表現(xiàn)出一種清新娟麗、活潑靈動(dòng)、流暢動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)美感。有的曲調(diào)比如“天津調(diào)”則采用比較復(fù)雜的音樂(lè)素材，以對(duì)比的方式與龐大的結(jié)構(gòu)表

現(xiàn)出整體風(fēng)格平穩(wěn)而又柔麗溫婉，具有幽美雅致而爽朗俊逸的審美特點(diǎn)。

（二）情感之美——柔婉而雅致

中國(guó)傳統(tǒng)曲藝在情感表現(xiàn)上具有南北的分野。北方傳統(tǒng)音樂(lè)一般在情感表達(dá)上較為奔放而不加節(jié)制，樂(lè)曲表現(xiàn)出豪放不羈的情感特征。而南方音樂(lè)則以柔美婉約著稱，揚(yáng)州清曲在情感表現(xiàn)上也多是柔美多情，或婉約或嫵媚，以頂板單腔或多腔式，其中也有融合北方的直率爽朗的音樂(lè)表現(xiàn)。揚(yáng)州清曲的音樂(lè)表現(xiàn)具有這樣的特征：“多級(jí)進(jìn)的腔格間常夾雜有四度小跳進(jìn)、曲折環(huán)繞的腔型線伴隨平直緩上緩下型”，在唱腔的表現(xiàn)上悠揚(yáng)輕柔，具有從容不迫的氣質(zhì)，多以平穩(wěn)的曲調(diào)加以甜膩適中的潤(rùn)腔不疾不徐地表現(xiàn)柔婉而含蓄的情感，給人以清越而雅致的感覺(jué)。揚(yáng)州清曲的情感表現(xiàn)以平和婉約為主，但并不局限于平和婉約，還加入了北方音樂(lè)的豪放特質(zhì)?？梢哉f(shuō)，揚(yáng)州清曲柔婉清麗而又不失爽朗剛韌，具有柔中帶剛、剛?cè)岵?jì)的審美情感特色。揚(yáng)州清曲在表現(xiàn)人們?nèi)嵬袂楦械耐瑫r(shí)，并不回避情感的沖突，在溫婉平和之中也具有剛勁有力或者爽朗直率的音樂(lè)表現(xiàn)，在情感表現(xiàn)方面既有柔婉的一面也有剛勁的一面，柔媚與豪放并存，體現(xiàn)了揚(yáng)州清曲在音樂(lè)表現(xiàn)方面所具有的寬廣藝術(shù)表現(xiàn)空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]談欣.揚(yáng)州清曲音樂(lè)的審美特征及文化內(nèi)涵[J].藝術(shù)百家， 2009，（07）