導(dǎo)語：如何才能寫好一篇喬四電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

史蒂夫？喬布斯是全球億萬“果粉”心中的神。

1976年，他創(chuàng)立了蘋果電腦公司，陸續(xù)研發(fā)生產(chǎn)了蘋果Ⅰ型、Ⅱ型電腦，并使公司成功上市。幾十年后，他主導(dǎo)的蘋果公司先后推出麥金塔計(jì)算機(jī)、iPod、iTunes、iPad、iPhone等風(fēng)靡世界的數(shù)字電子產(chǎn)品，改變了世界現(xiàn)代通訊、娛樂乃至人們的生活方式。

喬布斯贏得美國(guó)政府頒發(fā)的國(guó)家級(jí)技術(shù)勛章，先后成為、入選《時(shí)代周刊》封面人物和“年度風(fēng)云人物”，并被《財(cái)富周刊》評(píng)選為這十年“最佳財(cái)富行政總裁”。

然而，幾個(gè)月前剛剛上映的人物傳記故事片《喬布斯》并未刻意造神，而是把觀眾拉回上個(gè)世紀(jì)七八十年代，引入一連串跌宕起伏的蘋果創(chuàng)業(yè)故事，將鏡頭鎖定桀驁不馴特立獨(dú)行的創(chuàng)新小子，完成“教主”從神到人的淡定還原。

如果“喬布斯”是個(gè)充滿傳奇的世界時(shí)代名詞，電影《喬布斯》則是這詞下真實(shí)、清晰、純樸，為所有人特別是企業(yè)家們帶來思考的銀幕注釋。

選擇

對(duì)人物傳記片來說，故事敘述時(shí)空環(huán)境的選擇確定異常重要。其不僅要貼合人物本身的真實(shí)客觀狀況，更浸透著影片編導(dǎo)對(duì)人物發(fā)展成長(zhǎng)的深刻理解。

影片《喬布斯》沒有追根溯源去描寫喬布斯幼年寄養(yǎng)人家的多舛命運(yùn)，亦沒有著意展現(xiàn)蘋果公司新產(chǎn)品頻頻面世的后來輝煌，而將故事從俄勒岡州波特蘭的里德學(xué)院開始，到與斯蒂夫？沃茲尼亞克成立蘋果公司，再到在蘋果高層權(quán)力斗爭(zhēng)中離開蘋果，最后重回蘋果接任行政總裁為止的喬布斯經(jīng)歷來拍，可謂是匠心獨(dú)具。

假若想不到“如果人們沒有看到他們想要的東西，他們?cè)趺粗雷约盒枰裁茨兀俊痹趺磿?huì)有蘋果電腦的橫空出世？如果沒有“哪怕是微小的東西，我們也要使它令人難忘”的完美追求，也就不會(huì)有后來“蘋果”數(shù)字產(chǎn)品贏得無數(shù)人的青睞。如果放棄了“我寧愿在眼光上賭一把，也不做人云亦云的產(chǎn)品”的發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)，恐怕也就看不到蘋果公司與IBM多年來的執(zhí)著抗衡……

春華秋實(shí)，互為因果。

影片確立如此敘事背景就是要告訴觀眾，蘋果公司收獲的累累碩果源自何種理念，經(jīng)歷了多少坎坷，蘊(yùn)涵著怎樣的堅(jiān)持，而天才是怎樣一步一步成為天才的。

作為締造傳奇的平臺(tái)，蘋果公司從誕生到發(fā)展，蘋果Ⅰ型、Ⅱ型電腦、個(gè)人一體機(jī)問世，股票上市，麗薩、麥金塔電腦研制開發(fā)，董事會(huì)發(fā)難……興衰幾度，考量著一個(gè)年輕企業(yè)家的追求，洗禮了一個(gè)團(tuán)隊(duì)改變世界的美好夢(mèng)想。

在這樣的時(shí)空環(huán)境里，“神”回歸成人。盡管那雙明亮的眸子始終閃爍著夢(mèng)想的光芒，觀眾還是看到了偶爾泛出的淚花和間或閃過的迷惘失望，也深切體會(huì)到“蘋果”的成功來自怎樣的耕耘呵護(hù)，凝聚著多少艱難的守望。

電影《喬布斯》用如此選擇告訴人們，過程比結(jié)果更重要，過程比結(jié)果更值得欣賞，過程比結(jié)果更耐人尋味！

寫真

藝術(shù)源于生活，高于生活。

電影《喬布斯》整個(gè)故事的鋪陳幾乎沒有“創(chuàng)作”，均來源于歷史真實(shí)事件，甚至許多重場(chǎng)戲的臺(tái)詞都是喬布斯本人的原話。

與朋友沃茲成立電腦公司，取名蘋果——零售商特雷爾訂貨“蘋果”Ⅰ型電腦——百萬富翁馬爾庫拉來到車庫工場(chǎng)決定投資——計(jì)算機(jī)展覽會(huì)推銷“蘋果”二代電腦——蘋果公司股票上市——公司經(jīng)營(yíng)遭遇挫折，董事會(huì)問責(zé)，喬布斯辭去董事長(zhǎng)——幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，喬布斯重回“蘋果”公司執(zhí)掌大權(quán)……如果不假思索簡(jiǎn)單看去，所有事件在《喬布斯傳》書中均有記載，感覺這是一部講述喬布斯成長(zhǎng)歷程的紀(jì)錄片。

有些“果粉”因此抱怨影片忠實(shí)“記錄”，對(duì)“教主”的謳歌不夠，故事情節(jié)脈絡(luò)發(fā)展過于簡(jiǎn)淡。

然而，倘若仔細(xì)觀賞影片并加以深入思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這貌似直接的“寫真”其實(shí)并不簡(jiǎn)單，蘊(yùn)涵著影片編導(dǎo)對(duì)“教主”非同一般的提煉和定位。

蘋果公司的成功不是夢(mèng)想臆造的神話故事，而是客觀發(fā)生的真實(shí)事件。其中，所有情節(jié)均經(jīng)過了編導(dǎo)的悉心遴選，舍棄了距離本片主題較遠(yuǎn)的內(nèi)容（比如喬布斯收購電腦動(dòng)畫工作室推出3D影片《玩具總動(dòng)員》等），在事件的選材上考慮到影響一家企業(yè)成功所需的諸多“元素”，新產(chǎn)品開發(fā)，如何爭(zhēng)取投資，打造企業(yè)文化凝聚團(tuán)隊(duì)，確立市場(chǎng)定位應(yīng)對(duì)同行競(jìng)爭(zhēng)……呈現(xiàn)出一部企業(yè)創(chuàng)業(yè)發(fā)展可依循參照的經(jīng)典案例。

片尾，影片把喬布斯和創(chuàng)業(yè)伙伴們的照片對(duì)照貼出。

真實(shí)故事，決無虛構(gòu)，“神”原來是人。

細(xì)節(jié)

作為銀幕形象，影片中的喬布斯有血有肉，極具性格。

影片里，他不穿鞋子走過大學(xué)校園；印度之行，他在樹下冥想打坐；全身心工作忘記洗澡，他身上的味道讓同事掩鼻側(cè)目；因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)中有人認(rèn)為字體設(shè)計(jì)不重要他發(fā)飆炒人；做事唯美，認(rèn)為產(chǎn)品內(nèi)部的電路板也要“好看”；對(duì)朋友同事不留情面甚至冷酷；批評(píng)人語言尖刻犀利讓人難以接受，脾氣怪異無?！?/p>

為了讓“教主”從“蘋果王國(guó)”耀眼光環(huán)里走出來，影片《喬布斯》鋪綴了許多給人印象深刻的細(xì)節(jié)，使這位世界級(jí)的傳奇人物帶著自己的性格魅力和缺陷充滿爭(zhēng)議地站立在觀眾面前。

他用那種特有的步態(tài)在人們面前走來走去，如同相向并肩而行的路人，搭乘地鐵的同座，百貨超市里前后站隊(duì)等待結(jié)賬的購物客……他與我們生活在一起，離我們很近很近。

篇2

從商業(yè)的角度看，這部電影擁有在商業(yè)上成功的諸多要素：?jiǎn)滩妓贡救说纳匠錆M傳奇性，這正是電影最重要的元素；蘋果的各種產(chǎn)品每天有數(shù)億人在使用，這也許是電影最天然的宣傳機(jī)器；這部電影由丹尼?博伊爾執(zhí)導(dǎo)，這可是獲得過奧斯卡最佳導(dǎo)演的大導(dǎo)演。

最初，這部電影的精剪版本在特柳賴德電影節(jié)首映后好評(píng)如潮，美國(guó)娛樂大刊《綜藝》甚至認(rèn)為主演邁克爾?法斯賓德可以憑借這部電影沖擊奧斯卡影帝。但這部電影在北美上映后的首周末總票房為730萬美元，約為分析師預(yù)期的1/3，在同期上映影片中僅排在第七位。

環(huán)球影業(yè)原先預(yù)計(jì)公映首周將獲得1500萬至1900萬美元的票房。但公映兩周之后，這部電影在北美的票房?jī)H為1666萬美元。在公映的第二個(gè)周末，《史蒂夫?喬布斯》的票房更是下滑了62%，跌到只有260萬美元。2013年阿什頓?庫徹主演的《喬布斯》最終的全球票房也只有1610萬美元。

那么，為什么沒人愿意看喬布斯的電影呢？

劇透 對(duì)于全球數(shù)以億計(jì)的蘋果用戶以及把喬布斯奉為偶像的人來說，喬布斯的故事已經(jīng)熟悉得不能再多了。尤其是喬布斯去世之后，全球媒體的各種報(bào)道，以及喬布斯官方傳記的，讓喬布斯的傳奇人生充分被劇透。要命的是，這部電影竟然還是選擇參考官方傳記，除了一些虛構(gòu)的細(xì)節(jié)。這樣的一部電影，恐怕普通人是很難有足夠的興趣去買票觀看了。

需求 喬布斯的人生很傳奇，但觀眾對(duì)于傳奇的喜好并不同。像喬布斯這樣的商業(yè)奇人，一個(gè)人顛覆了好幾個(gè)行業(yè)，建立起了全球市值最高的公司，但如此精彩的人生表演仍比不過一個(gè)虛構(gòu)的孤膽英雄007。觀眾買票去電影院看的是一個(gè)好故事，而不是一個(gè)人真實(shí)的人生。這就是電影和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。即使是真實(shí)的人生，無論官方傳記還是電影本身，更多是展示喬布斯偉大的一面，而其他方面其實(shí)并不充分。

營(yíng)銷 就一部電影的營(yíng)銷而言，環(huán)球影業(yè)的表現(xiàn)非常不堪。從這部電影啟動(dòng)以來，就面臨著諸多的反對(duì)之聲，尤其是喬布斯的親友，包括喬布斯遺孀、蘋果CEO庫克以及其他熟悉喬布斯的人。這本是一部電影最好的營(yíng)銷基礎(chǔ)，但環(huán)球影業(yè)沒作出任何有用的回應(yīng)，在反對(duì)之聲中表現(xiàn)得很贏弱。這很容易讓觀眾形成不好印象，并且缺少觀看的興趣。實(shí)際上，這部電影從未清楚地告訴觀眾―為什么這是一部值得觀看的電影。

假如喬布斯是這部電影的制片人，他一定不會(huì)允許這樣的一款產(chǎn)品上市。從產(chǎn)品的角度看，這部電影沒有任何創(chuàng)新之處，也沒有選在更好的時(shí)間點(diǎn)放映，也許唯一可以指望的，就是演員自身的天才演技了。

篇3

關(guān)鍵詞： 大學(xué)英語四級(jí)考試 應(yīng)用文 書信 寫作特點(diǎn) 技巧

根據(jù)大學(xué)英語四級(jí)考試大綱的要求，寫作部分（Writing）占15%。大學(xué)英語考試四級(jí)作文的體裁有五類：議論文、說明文、應(yīng)用文、記敘文和描寫文。但在實(shí)際考試中，一般只考議論文和應(yīng)用文兩種體裁，而書信是大學(xué)英語四級(jí)考試應(yīng)用文中經(jīng)常考的一種形式。

1.英文書信的組成

1.1信頭（Heading）

信頭是指發(fā)信人的地址和日期，通常寫在第一頁的右上角。行首可以齊頭寫，也可以逐行縮進(jìn)寫。地址的書寫順序由小到大：門牌號(hào)、街道、城市、省（州）、郵編、國(guó)名，最后寫發(fā)信日期。私人信件一般只寫寄信日期即可。例如：

289 Heping Road

Nanshan District

Nanjing 210000

Jiangsu Province

P.R.C.

October 1，2010

1.2信內(nèi)地址（Inside Address）

信內(nèi)地址要寫收信人的姓名和地址。在公務(wù)信件中要寫明這一項(xiàng)，在私人信件中，這一項(xiàng)常常省略。該項(xiàng)寫在寫信日期下一行的左上角，格式與寄信人地址一樣。

1.3稱呼（Salutation）

稱呼是對(duì)收信人的稱謂，應(yīng)與左邊線對(duì)齊，寫在收信人姓名、地址下面1-2行處。在稱呼后，英國(guó)人常用逗號(hào)，美國(guó)人則常用冒號(hào)。在私人信件中可直呼收信人的名字，但在公務(wù)信件中一定要寫收信人的姓。大部分信件在稱呼前加“Dear”。如：

Dear Dr.Green：

Dear Dr.Smith：

對(duì)不相識(shí)的人可按性別稱呼：

Dear Sir：

Dear Madam：

Dear Ladies：

如果不知收信人的性別則可用Dear Sir or Madam。

1.4正文（Body of Letter）

正文是書信的主體。英文書信的正文的開頭直接說明寫信人的身份及寫信的目的，然后提出寫信人的情況、想法或要求，并加以必要的解釋或說明。英文書信陳述目的時(shí)，應(yīng)該直截了當(dāng)，意思明確，層次清楚，言簡(jiǎn)意賅。

1.5結(jié)尾禮詞（Complimentary Close）

公務(wù)信件的結(jié)尾禮詞包含兩部分：發(fā)信人的結(jié)尾套語與署名。結(jié)尾套語寫在簽名上面一行，第一個(gè)字母要大寫，套語結(jié)尾后面要加逗號(hào)。在公務(wù)信件中，發(fā)信人常用的結(jié)尾套語如下：

Yours truly，Yours sincerely，Respectfully yours，Cordially yours，Yours cordially等。

在私人信件中，發(fā)信人常用的結(jié)尾套語如下：

Sincerely yours，Lovely yours，Your lovely，Your loving son/daughter等。

1.6簽名（Signature）

寫信人的簽名常位于結(jié)尾禮詞正下方一二行。除非是給很熟悉的人寫信，簽名一般須寫出全名。簽名常常較潦草，不易辨認(rèn)，因此在簽名的正下方須打印出全名。

2.寫作步驟

在大學(xué)英語四級(jí)考試中一般要求考生根據(jù)提綱寫一封英文書信，如2005年1月四級(jí)作文、2004年6月四級(jí)作文、2004年1月四級(jí)作文。對(duì)這類題型，通常分為5個(gè)步驟來寫：

第一段，文章開頭：稱呼。

第二段，寒暄語句，引出寫信的目的。

寒暄句+主題句（注：寒暄句和主題句可以是同一個(gè)句子）。

第三段，根據(jù)提綱擴(kuò)展主體段落，主題句+擴(kuò)展句1+擴(kuò)展句2+擴(kuò)展句3。

第四段，表明自己的觀點(diǎn)，并結(jié)束書信主體段落，在最后要他談自己的看法。

第五段，寒暄句+落款。

下面我們?cè)賮砜匆环馔对V信（Letter of Complaint），一般而言，投訴信包括以下內(nèi)容：提出要求和理由；解釋詳細(xì)的情況；把請(qǐng)求具體化，以及希望收信人采取行動(dòng)的日期等。例如：

Aug.1，2010

Dear Sir or Madam：

I’m writing to complain about a typewriter I bought seven months ago.

In January of 2010 I bought a Jones Typewriter，Portable Special Model，at ABC Store，I had used it only a few days when the space bar broke.

I took it to a local shop，they told me it was factory defect and suggested I take it back to ABC.ABC accepted the machine and sent the part in.I waited two months，and since your company did not send a replacement，they let me have the space bar from another typewriter.

Now，five months later，it has broken again.I took it back to ABC.They are no longer carrying your typewriter，but they assured me that the guarantee is still good and suggested that I write you for further instructions as to what steps to take.

I will appreciate anything you can do to help us on this matter.

Respectfully，

Tom Smith

本文結(jié)構(gòu)如下：1.寫信日期 稱呼；2.正文第一段：表明寫信的目的；3.第二段：具體說明購買產(chǎn)品的時(shí)間、地點(diǎn)及出現(xiàn)的問題；4.第三段：說明嘗試的解決方法；5.第四段：說明嘗試的解決方案無效，請(qǐng)求幫助；6.結(jié)尾禮詞及簽名打印的姓名。

從上面的例子可見，書信作文不僅給出正文部分的內(nèi)容的提綱，而且還給出書信各部分的結(jié)構(gòu)的框架。也就是說，我們只要考慮如何表達(dá)提綱部分的內(nèi)容，而不用考慮書信的結(jié)構(gòu)。在寫書信作文時(shí)，首先要把書信正文的提綱內(nèi)容細(xì)化，擴(kuò)展成更細(xì)的英文提綱，然后用簡(jiǎn)潔、明了、禮貌、正確和得體的語言表達(dá)出細(xì)化了的提綱內(nèi)容。掌握了以上書信寫作特點(diǎn)及技巧后，考生在考試時(shí)如果遇到此類作文就能從容應(yīng)對(duì)，從而取得滿意的成績(jī)。

參考文獻(xiàn)：

篇4

這部電影叫做《碧海藍(lán)天》。在武大櫻頂?shù)母暄趴Х葟d里，我又一次重溫了這部電影。

咖啡廳外面的雨水聲鳥叫聲與電影里的海浪聲海豚音交相輝映。全世界仿佛都在水里游走，電影帶我離開一切喧嘩，瞬間心靜如水。

“電影，不過是一片阿司匹林”。我越來越堅(jiān)信呂克?貝松這句話。

那些宛然若素的純美瞬間，倏然怒放的狂熱情感，總在不經(jīng)意間治療著熒幕前靜默的觀眾。

從希臘的白色房子到秘魯?shù)谋ǎ瑥穆D的公寓到西西里的海岸。我們追隨著電影的腳步開始旅行，電影中喬安娜同樣追隨著雅克的腳步四處游走。

在秘魯那片白色冰原上，喬安娜對(duì)雅克一見鐘情，因?yàn)檠趴说难劬Γ宄憾鴮庫o，像是世界上最小的一片海。冰雪的寒冷蓋不住愛情的熾熱，喬安娜收藏了雅克的心跳，帶回紐約，把每一個(gè)思念和抱怨都說給朋友聽，當(dāng)愛情剛剛到來的時(shí)候，那些惆悵和憂傷都純粹得透明。

不久之后，喬安娜為了尋找童話中的王子來到西西里，度過了他們最美的時(shí)光。

喬安娜給雅克電話，讓他講個(gè)故事吧。

雅克說“你知道怎么才會(huì)遇見美人魚嗎？要游到海底，那里的海更藍(lán)，在那里藍(lán)天變成了回憶，躺在寂靜中，你決定留在那里，抱著必死的決心，美人魚才會(huì)出現(xiàn)。她們來問候你，考驗(yàn)?zāi)愕膼邸Ｈ绻愕膼蹓蛘嬲\(chéng)，夠純潔，她們就會(huì)接受你，然后永遠(yuǎn)地帶你走……”

這是一個(gè)童話，雅克卻固執(zhí)地堅(jiān)信著，堅(jiān)信他本就是來自于海，堅(jiān)信尋找美人魚是他的宿命。

但在喬安娜看來,那片表面蔚藍(lán)的大海的深處卻是無盡的冰冷和黑暗。

喬安娜說她害怕看雅克看海的眼神?；蛟S她從眼神里看到了雅克對(duì)海的癡狂，頓生嫉妒。

雅克說在潛到深海里的時(shí)候找不到讓自己浮上來的理由。這應(yīng)該是喬安娜可以讓自己離開的理由，但愛情讓她自欺欺人，作繭自縛，她為這個(gè)男人放棄了所有的一切，得到的卻是深深的傷害。

當(dāng)喬安娜疲憊地跳進(jìn)海里，聲嘶力竭地呼喊著“Let’s talk about my world。My world is you。I love you。I want to live with you。I want to have a baby with you。I want to have a house with you。A car with you。A dog with you。You know？Jacques，I think I might be pregnant?！?此時(shí)西西里的海水藍(lán)成了一種絕望，喬安娜羸弱的吶喊也漸漸隱沒于海的浩大之中。

因?yàn)閻勰悖覍⒄嫘母督o了你，將悲傷留給我自己。

因?yàn)閻勰?，我將生命付給了你，將孤獨(dú)留給我自己。

因?yàn)閻勰?，我將春天付給了你，將冬天留給我自己。

因?yàn)閻勰?，我將你的背影留給我自己，卻將自己給了你。

“The end you did it alone。”西班牙女人告訴喬安娜說。

原來愛情的結(jié)局都是殊途同歸。

不管多么長(zhǎng)久的擁抱還是會(huì)分開，冥冥之中注定孤獨(dú)。

“Go. Go and see, my love。”

這是影片的最后一句臺(tái)詞。

喬安娜最終還是放開了手，她明白了雅克最終不是屬于她的，這是命運(yùn)，無法逆轉(zhuǎn)。

而奄奄一息的雅克在夢(mèng)中聽到的是來自大海深處的召喚，他像被催眠般潛入深海，頃刻間，如回到了母親的羊水里一樣安寧而幸福。

王小波說：“我愛你愛到不自私的地步。就像一個(gè)人手里一只鴿子飛走了,他從心里祝福那鴿子的飛翔?！?/p>

篇5

眾星齊撐《小時(shí)代》

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眾星齊撐《小時(shí)代》首播

在優(yōu)酷土豆自制劇《小時(shí)代》的首播盛典上，優(yōu)酷土豆掌門人古永鏘連用兩個(gè)“第一次”來形容這部電視劇，區(qū)別于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)劇的小格局、碎片化，這部打著中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)首部自制大劇旗號(hào)的電視劇在制作和投入都可謂是大手筆，三千多萬的投資，每集40分鐘，輪番登場(chǎng)的各色青春偶像，這部劇將貫穿暑假，給廣大書迷完美呈現(xiàn)小說的精彩內(nèi)容。

除了老板賣力宣傳之外，導(dǎo)演瞿友寧帶著主演江鎧同、喬任梁、徐越、巫迪文，也到場(chǎng)齊撐《小時(shí)代》的首播。一干主演為了宣傳新戲真是豁出去了，巫迪文和喬任梁為了滿足“重口味”的粉絲，還原劇情，上演了一場(chǎng)“基情四射”的男男接吻，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)女粉絲不斷的尖叫。而未能到場(chǎng)的男主角何潤(rùn)東通過VCR也“坑”起了隊(duì)友，忽悠他們現(xiàn)場(chǎng)來了一場(chǎng)平板支撐大賽，最終喬任梁憑借著3分多鐘的堅(jiān)持成功獲勝。 拼內(nèi)容

篇6

電影語言如何重現(xiàn)文學(xué)語言，一直以來都是電影對(duì)文學(xué)原著改編的關(guān)鍵所在，盡管電影語言有其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但由于文學(xué)語言與電影語言在表現(xiàn)上的差異性，造成兩種語言難以達(dá)到平行架構(gòu)，從而使得小說文本在電影改編過程中或多或少地造成藝術(shù)效果上無法完整重現(xiàn)的窘境。然而，在文學(xué)原著改編的過程中，我們依然看到能夠忠實(shí)展現(xiàn)原著語言及藝術(shù)的電影作品，本文通過分析安?泰勒小說《昨日當(dāng)我們盛年》的電影改編，認(rèn)為這其中的重要原因在于小說原著的空間敘事策略，恰恰利于文學(xué)語言在電影語言中的再現(xiàn)。

電視電影《昨日當(dāng)我們盛年》（Back When We Were Grown Ups）改編自美國(guó)當(dāng)代著名作家、普利策獲獎(jiǎng)作家安?泰勒的同名小說，該片曾獲得包括2005年金球獎(jiǎng)提名等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。該劇本忠實(shí)于安?泰勒的小說原著，影片的電影語言與原著的文學(xué)語言融合緊密。安?泰勒善于使用后經(jīng)典敘事策略，將電影、樂曲等多種藝術(shù)元素融合于文學(xué)文本之中，如小說《伊恩的救贖》（Saint Maybe）中就巧妙地運(yùn)用了音樂中賦格曲的敘事手法[1]，而《昨日》則運(yùn)用了空間敘事策略，展開了一幅以動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間敘事為基調(diào)的圖景式敘事畫面，這使得小說本身能使讀者體驗(yàn)到阿爾貝?拉費(fèi)在《電影世界的召喚》一文中探討的幾近真實(shí)的“現(xiàn)實(shí)印象”（l'impression de réalité）[2]，從而使得其小說文本呈現(xiàn)出電影特有的敘事效果，這也是其電影劇本能在最大程度上忠實(shí)于原著的重要原因。約瑟夫?弗蘭克認(rèn)為，現(xiàn)代主義小說家棄絕時(shí)間和順序，偏愛空間與結(jié)構(gòu)，常把他們的小說文本對(duì)象當(dāng)作一個(gè)整體來表現(xiàn)，其統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系，而是存在于空間關(guān)系中，這導(dǎo)致了空間形式的發(fā)生；而讀者也必須把這一小說文本當(dāng)作一個(gè)整體來閱讀和認(rèn)知，方能將獨(dú)立于時(shí)間順序之外的關(guān)聯(lián)物在空間中連接起來。[3]這種特殊的文學(xué)文本敘事效果，使得小說敘事不再拘泥于時(shí)序，而可以以場(chǎng)景繪制的方式展開敘事進(jìn)程，這樣的敘事手法使得文學(xué)語言能夠自然地通過電影語言來表達(dá)，體現(xiàn)了文學(xué)與電影在藝術(shù)形式上和諧一致的生命力。

二、《昨日當(dāng)我們盛年》概覽

作為美國(guó)當(dāng)代文壇頗具影響力的作家，安?泰勒自1964年起至今已出版了20部小說，其中不乏獲得普利策小說獎(jiǎng)、美國(guó)圖書批評(píng)家小說獎(jiǎng)、?？思{文學(xué)獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。家庭和情感主題是安?泰勒作品所關(guān)注的重點(diǎn)所在，同時(shí)她以后經(jīng)典的敘事手法多角度全方位地展現(xiàn)了美國(guó)南方城鎮(zhèn)生活的真實(shí)畫卷，原著《昨日當(dāng)我們盛年》即是其中的一幅。

同名電影講述了年過半百的婦人雷貝嘉尋求自我認(rèn)同的故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的迷惘和困惑。雷貝嘉在年輕時(shí)選擇與男友艾倫比分手，嫁給年長(zhǎng)許多、帶著三個(gè)女兒的離異男子喬?戴維奇，她與丈夫生育了一個(gè)女兒，喬過世后，雷貝嘉獨(dú)立支撐四個(gè)女兒和一家人的生計(jì)。電影伊始，雷貝嘉面臨“中年危機(jī)”，這是人生中較為平穩(wěn)卻疲憊的階段，她已經(jīng)成為經(jīng)營(yíng)家族生意的老手（提供所住的大宅子“熱情洋溢”供人辦派對(duì)），與此同時(shí)，繼女們已長(zhǎng)大成人卻似乎仍然沒有將她當(dāng)作母親，而喬99歲的叔叔則完全依賴她照顧。雷貝嘉突然對(duì)自己的人生產(chǎn)生了懷疑，她開始思考當(dāng)初若順理成章嫁給前男友艾倫比，人生會(huì)展現(xiàn)何種可能性。于是，她開始與已經(jīng)離異的艾倫比聯(lián)系并約會(huì)，影片由此展開。在經(jīng)歷了約會(huì)的悸動(dòng)、緊張、甜蜜、沖突和反思之后，雷貝嘉終于認(rèn)識(shí)到這段關(guān)系的不可取，也肯定了自己當(dāng)時(shí)婚姻選擇的正確性。影片最后以戴維奇老爹（喬的叔叔）的100歲生日聚會(huì)為結(jié)尾，在聚會(huì)上，其樂融融的戴維奇大家庭讓雷貝嘉感受到了家的溫馨，也明白了自己當(dāng)時(shí)之所以選擇喬的原因：那樣一個(gè)熱鬧的大家庭所帶給她的快樂與溫情，正是艾倫比的理智與冷漠所不能給予的。

三、 動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景空間

不論是《昨日當(dāng)我們盛年》的小說文本還是電影敘事，都采用了動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間敘事手法。場(chǎng)景作為空間敘事的基本單位，對(duì)敘事有兩個(gè)方面的影響：一是對(duì)敘事時(shí)間的干預(yù)，二是場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)移及銜接形成了敘事的基本結(jié)構(gòu)。在敘事作品中，場(chǎng)景空間因其本身的客觀性及物質(zhì)性，成為敘事作品（文本或影片）以地理學(xué)方式最直觀的構(gòu)建，它囊括了角色互動(dòng)的諸種語境、范圍以及具有結(jié)點(diǎn)的集中，體現(xiàn)了敘事的地理學(xué)景觀。同時(shí)，它不不僅僅是對(duì)外部環(huán)境的直觀展示，也是作者/編劇借以表現(xiàn)時(shí)間、展示敘事結(jié)構(gòu)、推動(dòng)敘事的重要手段。

影片的主要場(chǎng)景空間有三處：其一為戴維奇家老宅，一幢位于巴爾的摩的叫作“熱情洋溢”的大房子；第二是雷貝嘉娘家，教堂谷的一棟小房子；最后則是前男友艾倫比的住處，位于馬凱頓的一間教授公寓。這三個(gè)主要場(chǎng)景空間為影片大部分取景的場(chǎng)景空間，它們均為室內(nèi)場(chǎng)景空間。室內(nèi)場(chǎng)景取景的影片通常意味著靜態(tài)的電影場(chǎng)景敘事方式，但本片區(qū)別于一些典型的靜態(tài)敘事，如電影《這個(gè)男人來自地球》中始終囿于某單一的室內(nèi)空間而單純以人物言語對(duì)話來鋪開電影敘事的方式。影片《昨日當(dāng)我們盛年》在上述三大主要場(chǎng)景空間中通過閃回、蒙太奇等電影手法，在三大場(chǎng)景空間中不斷切換，以動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間轉(zhuǎn)換敘事鋪陳電影情節(jié)，這不僅有效避免了單一室內(nèi)空間場(chǎng)景通常會(huì)帶給觀眾的沉悶和平乏的感覺，而還在敘事表現(xiàn)手法上與原著保持了高度的一致性。

電影中取景最多的場(chǎng)景空間是戴維奇家的“熱情洋溢”老宅，這一室內(nèi)空間在安排上極具匠心，同時(shí)也體現(xiàn)了原著的精髓。作為聚會(huì)承辦屋的“熱情洋溢”，在空間指涉意義上，與另外兩大主要場(chǎng)景空間――“教堂谷”及“馬凱頓”――相比帶有微妙的轉(zhuǎn)換意義。它既是戴維奇一家的居住場(chǎng)所，又是向客戶開放租賃的聚會(huì)舉辦場(chǎng)所，在這幢老宅中，聚會(huì)參與者、水電修理工、送貨工、園丁等外部人員在人數(shù)和滯留時(shí)間都遠(yuǎn)高于除雷貝嘉和“老爹”以外的戴維奇家多數(shù)家庭成員。在影片中，與另外兩大主要場(chǎng)景空間的重在室內(nèi)取景不同的是，對(duì)“熱情洋溢”老宅的取景同時(shí)重視其周邊環(huán)境，包括小區(qū)道路、周遭房屋、花園等。不難想到原著中的一句話：“有人來家里……就會(huì)發(fā)生這種事：他們會(huì)強(qiáng)迫你從外頭看你自己的生活，強(qiáng)迫你領(lǐng)悟?！盵4]這句話幾乎可以視作對(duì)這一場(chǎng)景空間設(shè)置的隱喻?！盁崆檠笠纭崩险鳛橐粋€(gè)半開放的場(chǎng)景空間，標(biāo)示了從相對(duì)隱蔽的私人空間向相對(duì)開放的公共空間的轉(zhuǎn)移，這一轉(zhuǎn)移不僅僅是地理空間的轉(zhuǎn)移，也是文學(xué)空間景觀的轉(zhuǎn)移。

四、 圖景式空間敘事進(jìn)程

小說《昨日當(dāng)我們盛年》重在人物塑造而非跌宕起伏的情節(jié)，小說依托三大主要場(chǎng)景空間，在空間動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換的同時(shí)，以繪制圖景的手法進(jìn)行推動(dòng)敘事進(jìn)程。電影在老宅“熱情洋溢”場(chǎng)景空間中涉及到的主要圖景有五幅：第一是雷貝嘉在熱鬧的聚會(huì)中突然對(duì)自己的人產(chǎn)生懷疑，畫面聚焦于其面部特寫，那種遲疑、欲言又止的神態(tài)與周圍眾人寒暄形成了鮮明對(duì)比；第二是她回憶在老宅舉辦的同學(xué)生日聚會(huì)中首次與喬?戴維奇相遇，畫面聚焦于青春年少的雷貝嘉笨拙的打扮和歡快的笑臉，突出了其單純快樂的心情，也喻示了喬帶給她的不一樣的感受；第三是雷貝嘉與艾倫比重逢后在家的單獨(dú)約會(huì)，畫面重點(diǎn)描繪了雷貝嘉的緊張、躊躇與矛盾，同時(shí)也展現(xiàn)了兩人并無默契的窘迫感，這樣的窘迫被園丁的對(duì)話以及提前回家的老爹打破，展示一副原該浪漫卻最終尷尬殘缺的約會(huì)圖景；第四則是雷貝嘉邀請(qǐng)艾倫比參加家庭聚會(huì)，一場(chǎng)介紹艾倫比的聚會(huì)卻使得雷貝嘉頓悟兩人結(jié)合的不可能，畫面最后切換到雷貝嘉在晚間的薄霧中單獨(dú)走出屋子，與屋內(nèi)的熱鬧氣氛鮮明對(duì)照，將她的孤獨(dú)陰郁展現(xiàn)得一覽無余；最后則是老爹100歲的生日聚會(huì)在老宅舉行，聚會(huì)盛大而熱鬧，老爹快樂而嘮叨，在聚會(huì)中播放了以戴維奇家生活攝影制作的回憶影片，畫面中出現(xiàn)年輕的雷貝嘉開心的笑臉，這一圖景展現(xiàn)了她在戴維奇大家庭中真實(shí)的快樂，她終于意識(shí)到自己內(nèi)心的真正自我。成為“鬧哄哄的大家庭一員，一如兒時(shí)的夢(mèng)想”。[5]上述這些圖景均是小說以影片方式原汁原味的再現(xiàn)，它們以白描的手法涵蓋了情節(jié)發(fā)展的大部分重要場(chǎng)景，不論小說還是影片的敘事進(jìn)程，都在這一層層圖景中得以推進(jìn)和深入，完全展示了帶有鮮明電影特征的“敘述作用”。

小說的空間敘事策略契合了電影的敘事手法，使得空間敘事在文學(xué)語言與電影語言之間架起橋梁?？死锼沟侔?梅茨在其著作《電影的意義》中是如此定義電影的“陳述作用”（diégèse）的：“我們?cè)陔娪爸心艿玫浆F(xiàn)實(shí)的印象并非由于演員的有力呈現(xiàn)，而是由于銀幕上夢(mèng)幻一般的影像活動(dòng)，而這種影像活動(dòng)迫使我們不得不認(rèn)同其‘虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)’，這一觀念我們稱之為‘陳述作用’?！盵6]正因此，小說《昨日當(dāng)我們盛年》在改編為劇本時(shí)，才有著得天獨(dú)厚的敘事優(yōu)勢(shì)，能夠最大限度地忠實(shí)于原著而呈現(xiàn)給觀眾。

結(jié)語

電影和文學(xué)的聯(lián)系微妙，盡管有著諸多差異性，究其本質(zhì)而言兩者均為文本的衍生，是文本的不同表現(xiàn)形式和解讀方式。[7]改編為電影的小說文本不在少數(shù)，但往往容易因?qū)υ嬖谡`讀，不能充分展現(xiàn)其主題，或由于電影與小說文本在表現(xiàn)手法上的不同而使得影片不能完全展現(xiàn)小說的風(fēng)貌等原因而遭到詬病。然而，安?泰勒的眾多研究者與讀者都認(rèn)為影片《昨日當(dāng)我們盛年》完全再現(xiàn)了他們對(duì)于原著的文學(xué)想象。審視這部電影改編何以達(dá)到如此成就的原因，不得不歸功于原著的空間敘事策略。

原著《昨日當(dāng)我們盛年》運(yùn)用了明顯的后經(jīng)典空間敘事策略，小說敘事的一大特點(diǎn)在于其并未著力于從傳統(tǒng)的時(shí)間和順序入手，以跌宕的情節(jié)來推動(dòng)文本敘事，而是致力于描繪細(xì)致的空間場(chǎng)景，塑造豐滿的人物形象，從而以繪制圖景的方式展開一幅幅敘事畫面，推動(dòng)敘事進(jìn)程。電影的改編同樣忠實(shí)于原著的空間敘事策略，恰又突出電影本身的影像優(yōu)勢(shì)，對(duì)原著的圖景進(jìn)行真實(shí)詳盡的再現(xiàn)。梅茨認(rèn)為：“電影顯然應(yīng)該是一種語言……電影的組織顯然是一種段落組合的方式，而且其來源乃是某種定型的圖例范圍?！盵8]馬塞爾?馬丁更是在其著作《電影語言》（Le langage cinématographiqu）中對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)的論述。與文學(xué)語言相比，電影語言由于有影像畫面的具體展現(xiàn)，更具有真實(shí)的客觀性，是對(duì)文學(xué)作品強(qiáng)有力的重述方式?？梢哉f，由于空間敘事策略在文學(xué)語言與電影語言中的運(yùn)用，使得影片《昨日當(dāng)我們盛年》成為了電影重現(xiàn)原著的完美典范，空間敘事策略作為兩種語言的融合者，對(duì)于其他小說文本的電影改編也有著重要的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙嵐，王曉英.對(duì)話的藝術(shù)：《伊恩的救贖》的賦格化敘事[J].外語研究，2015（4）：113.

[2]Albert Laffay.L’évocation du monde au cinéma[J].Logique du cinéma，Masson，1964：15-30.

[3][5]約瑟夫?弗蘭克等.現(xiàn)代小說的空間形式[C].秦林芳，譯.北京：北京大學(xué)出版社，1991：11.

篇7

假期，我被一部電影吸引住了，這部電影叫《雷鋒》。我是被雷鋒那勤儉節(jié)約、樂于助人的精神感動(dòng)了。

雷鋒一生勤儉節(jié)約。喬大山幫隊(duì)友們洗衣服時(shí)，把雷鋒的襪子藏了起來，雷鋒見襪子沒了，便問喬大山：“我的襪子呢？”喬大山說：“你的襪子上打滿了補(bǔ)丁，不怕咯腳嗎？”“不怕，習(xí)慣了！還給我襪子！”雷鋒大聲說。喬大山又說：“你難道不怕難看？”雷鋒說：“軍人的襪子是穿在腳上的，又不是給別人看的，打了補(bǔ)丁的襪子還能穿呢！”

更可貴的是雷鋒樂于助人的精神。那天，雷鋒病了，但是，他還披著向秋生的軍衣去幫助建筑工地的工人們推小車。推完小車后，天下起了雨。雷鋒在經(jīng)過火車站的時(shí)候遇到了一個(gè)婦女，她還帶著一個(gè)孩子。雷鋒見了二話不說，立即抱起孩子，問清了這位婦女的地址后，便不辭千辛萬苦把婦女送回了家。婦女問他叫什么名字，他卻說：“我叫解放軍。”她還想留住雷鋒，可一眨眼，雷鋒就已無影無蹤了。

雷鋒是我們學(xué)習(xí)的好榜樣，我們要學(xué)習(xí)他那助人為樂、勤儉節(jié)約的好習(xí)慣。他將永遠(yuǎn)活在我們的心中。

四年級(jí):黃耀萱

篇8

Frankenhooker （1990 美國(guó)）

導(dǎo)演：弗蘭克·亨南洛特

制片人：詹姆斯·格里肯豪斯、埃德加·里維斯

編?。焊ヌm克·亨南洛特、羅伯特·馬丁

攝影師：羅伯特·M·鮑德溫

配樂：?jiǎn)獭悵傻?/p>

演員：詹姆斯·勞倫斯、喬安妮·里奇、帕蒂·馬倫

提到CULT片，它有不同的等級(jí)劃分。從外國(guó)CULT電影（其實(shí)它們?cè)诒就量谖吨袑?shí)在應(yīng)算是主流）到怪咖電影（一般在首次公映中很難獲得大規(guī)模的票房成功），再到地下CULT電影，《購尸還魂》無論如何都是部墊底之作，很難有別的影片能比它更爛了。整部電影不過是一場(chǎng)艷俗的半裸女孩秀，而情節(jié)看上去像一個(gè)借口。

杰弗里·弗蘭肯是一個(gè)著迷于科學(xué)的發(fā)明家。在一次聚會(huì)中，他的未婚妻伊麗莎白·雪莉不小心觸動(dòng)了他發(fā)明的鋤草機(jī)，被攪成了一灘碎肉。傷痛欲絕的杰弗里決定憑自己的科學(xué)天份救回未婚妻，可惜他只能復(fù)活她的腦袋，這時(shí)一個(gè)絕妙的想法沖進(jìn)他的腦?！闷渌说能|干組裝一個(gè)新身體。于是他找來幾名，準(zhǔn)備用她們的肢體來“組裝”未婚妻?？稍趺礆⑺齻兡?？他想出一個(gè)絕招，用自制的高純度引誘她們，們吸食后自然爆炸。組裝起來的伊麗莎白似乎變成一個(gè)更有魅力的女人。組裝人體情節(jié)與1973年的影片《行尸走肉》雷同，那也是一個(gè)關(guān)于“組裝人”的故事：男爵和助手在一座古堡中進(jìn)行“科學(xué)實(shí)驗(yàn)”：他們把許多人的各種器官和肢體拼湊起來，希望能造出一對(duì)完美的“新人”，并通過他們繁衍新的人類。

篇9

作為該電影評(píng)論網(wǎng)站的創(chuàng)始人，TC Candler曾經(jīng)明確表達(dá)過他對(duì)于電影的喜好標(biāo)準(zhǔn)，他的眼光從來不會(huì)僅局限在好萊塢制作，他熱愛法國(guó)、意大利電影，喜歡獨(dú)立制作勝于好萊塢產(chǎn)品，他相信電影的功能不僅僅只為了純粹的娛樂。不難推測(cè)，經(jīng)由這個(gè)精神灌溉下的網(wǎng)站會(huì)拿出怎樣的一份有關(guān)漂亮臉孔的榜單。TC Candler網(wǎng)站的百大美麗面孔評(píng)選迄今為止已舉辦了22屆，很顯然，名氣與性感并不意味著你就擁有入選的利器，與你能想象到的傳統(tǒng)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同，在這里，美的含義變得更具現(xiàn)代性和國(guó)際性，它綜合了文化背景、生活方式、專業(yè)與名氣等因素，獨(dú)立影評(píng)人們希望該榜單要做的是引領(lǐng)公眾輿論而不是被輿論所左右。

因此，這份榜單的意義不是在于為那些為人熟知的流行面孔錦上添花，而是你會(huì)從每一年的100張面孔里發(fā)現(xiàn)一些相對(duì)另類或者邊緣化的新鮮面孔，權(quán)威媒體對(duì)她們的提攜和肯定，是為了給渴望推陳出新的全球市場(chǎng)注入活力。簡(jiǎn)單來說，TC Candler對(duì)安吉麗娜?朱莉的寵愛僅僅在1999年到2003年，此后，她就再也不入網(wǎng)站法眼，還有你能想到的安妮?海瑟薇、斯嘉麗?約翰遜等近些年興起的好萊塢當(dāng)紅女神也不會(huì)受到他們的禮遇，兩位女星一個(gè)排名94，一個(gè)排名96。相反，Emily Browning這樣的澳洲出身的85后，還有14歲的童星Chloe Moretz能一飛沖天。

當(dāng)然，更令我們津津樂道的是，TC Candler貫徹了全球性原則，真正考慮到了不同國(guó)家和地區(qū)的審美觀，在2011年最美名單前十名中，出現(xiàn)了韓國(guó)女星宋慧喬的名字，去年她就排在第18位。而日本模特佐佐木希在轉(zhuǎn)型拍攝電影后，也很快被納入網(wǎng)站的搜羅范疇，2009年她排在33位，今年則降至71位。而舒淇拍攝了《紐約，我愛你》之后，也進(jìn)入編輯們的視線，她也是華人女星中唯一入圍的美女，位列27位，此外還有主演了熱門劇集《Nikita》的Maggie Q，也有不錯(cuò)位置。

和許多評(píng)比一言堂的做法相比，TC Candler強(qiáng)調(diào)它的兼容并包，姿態(tài)也擺得相當(dāng)謙和，首先承認(rèn)美的主觀性，并參考網(wǎng)友們的意見，其次他們開放入選名單討論，期待網(wǎng)友們提供滄海遺珠的名單，最關(guān)鍵他們?cè)俅螐?qiáng)調(diào)“新面孔”之于榜單的重要。發(fā)掘美，盡情擴(kuò)大美的外延，而不僅僅是表彰流行，這才是每年評(píng)選出100張漂亮臉孔的真正樂趣。

時(shí)尚八卦：2010年剪短了頭發(fā)的艾瑪無損她在青年時(shí)尚領(lǐng)域的先鋒地位，除了在衣著方面被肯定外，也成為英國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最具影響力的時(shí)尚新人，到了2011年，除了毫無意外地拿到ELLE風(fēng)尚大獎(jiǎng)，她也迅速擺脫了少年偶像無深度的設(shè)定，她不但早早證明自己可以和老卡爾從文學(xué)藝術(shù)談到科學(xué)、當(dāng)代文化，精神氣場(chǎng)極為契合，與Burberry結(jié)束合作后，她選擇合作的兩個(gè)時(shí)尚品牌都與公益環(huán)保、公平貿(mào)易這樣的意義分不開。而代言Lancome香水，更深一層的含義是，在時(shí)尚界，她已經(jīng)有資歷從茱莉亞?羅伯茨、佩內(nèi)洛普?克魯茲、凱特?溫絲萊特、安妮?海瑟薇手中接棒。

時(shí)尚代言：Lancome珍寶午夜玫瑰香水、法國(guó)服裝品牌People Tree 2011春夏系列、意大利著名時(shí)裝品牌“雪紡皇后”Alberta Ferretti

卡米拉?貝勒

萊昂納多的

OPPO手機(jī)女郎

年齡：25歲

本年表現(xiàn)：

電影《從prada到nada》《Breakaway》《Bumped》

時(shí)尚八卦：卡米拉有個(gè)做時(shí)尚設(shè)計(jì)師的母親，有個(gè)搞鄉(xiāng)村音樂的父親，這樣的門第對(duì)時(shí)尚界而言就是絕佳潛力股，早在2006年，卡米拉就獲得時(shí)尚界青睞，連續(xù)三年擔(dān)任Vera Wang Pricenss香水代言。值得一提的是，2010年，該網(wǎng)站將她評(píng)為年度第一。還有那個(gè)在神州大地播放頻率極高的手機(jī)廣告里，萊昂納多?迪卡布里奧要尋找的對(duì)象正是卡米拉。

艾米莉?布朗寧

蘿莉就是蘿莉

年齡：23歲

本年表現(xiàn)：

電影《睡美人》、

《美少女特攻隊(duì)》

時(shí)尚八卦：艾米莉高居榜單第四名的首要資格是她在兩部風(fēng)格極度不同的電影里都有著驚人的發(fā)揮。這個(gè)看起來天生就該做演員的姑娘其實(shí)小時(shí)候的夢(mèng)想是當(dāng)個(gè)時(shí)尚設(shè)計(jì)師。2011年她也同時(shí)入選了FHM澳洲版的全球百大性感偶像榜單。

蕾哈娜

新晉年度最性感女星

年齡：23歲

本年表現(xiàn)：

格萊美最佳舞曲唱片、Billboard排行榜最佳女歌手、最佳說唱歌曲、最佳電臺(tái)播放率歌手

本年表現(xiàn)：時(shí)尚八卦：此前《時(shí)尚先生》雜志已將她評(píng)選為年度最性感女星，也成為Vogue美國(guó)版最年輕的黑人女星封面人物。美國(guó)廣告雜志《Advertising Age》還把她為Armani內(nèi)衣代言拍攝的一系列黑白照片評(píng)選為年度最性感廣告。

時(shí)尚代言：Armani內(nèi)衣，Armani Jeans 及Emporio Armani Underwear推出聯(lián)名系列、Gucci限量版“紋身之心”手袋

宋慧喬

韓國(guó)廣告界天后

年齡：29歲

本年表現(xiàn)：

電影《今天》

時(shí)尚八卦：TC Candler特別強(qiáng)調(diào)，有鑒于西方媒體向來不怎么Care東方面孔的傳統(tǒng)，他們選出宋慧喬這樣一位韓國(guó)明星和時(shí)尚人士，并將她放在第5名這樣的位置，實(shí)在是件了不起的事，而且影評(píng)人們還特別期待她跟章子怡、梁朝偉的電影《一代宗師》能在2012年與觀眾見面。當(dāng)然拋開這些因素，宋慧喬當(dāng)之無愧的是韓國(guó)人心中能代表韓流之美的典范，而她在韓國(guó)廣告界的天后地位也不容忽視。

時(shí)尚代言：Laneige蘭芝

科洛?莫瑞茲

未來10年甚至20年的好萊塢領(lǐng)軍人物

年齡：14歲

本年表現(xiàn)：

電影《雨果?卡布里特的發(fā)明》、《德州殺場(chǎng)》、《Hick》、《Mixtape》

時(shí)尚八卦：即使還是90后，科洛的紅毯表現(xiàn)已經(jīng)征服了挑剔的影評(píng)人，她還被視為在未來10年甚至20年的好萊塢領(lǐng)軍人物。

Marion Cotillard

瑪麗昂?歌迪亞

Lady Dior全球代言人

年齡：36歲

本年表現(xiàn)：

電影《傳染病》、《午夜巴黎》

篇10

《瘋狂72小時(shí)》里，她香艷又呆萌的造型，以及與喬任梁、耿樂的激情吻戲，讓人不得不感嘆，年過四十的她正在大銀幕上進(jìn)行著從詼諧到艷麗的轉(zhuǎn)變。在這部喜劇電影中，最具備喜劇天分的閆妮卻收起了自己的搞笑本領(lǐng)，一邊與“弟弟們”纏綿，一邊為愛情吶喊，時(shí)而以神經(jīng)大條的形象裝傻充愣，時(shí)而以楚楚動(dòng)人的姿態(tài)兜售苦情。她讓這部以瘋狂為名的嬉鬧劇在逗人笑與惹人哭之間搖擺不定，笑點(diǎn)不盡興，淚點(diǎn)很唐突，看到最后，只讓我們哭笑不得。

《瘋狂72小時(shí)》是與《瘋狂的石頭》類似的群賊奪寶戲，閆妮飾演的許三娜有一個(gè)價(jià)值3000萬的傳家寶，這讓幾個(gè)笨賊蠢蠢欲動(dòng)，在72個(gè)小時(shí)里，他們掀起了一場(chǎng)斗智斗勇的奪寶大戰(zhàn)。

邵兵、包貝爾、喬任梁組成的賊幫，各有各的特點(diǎn)：邵兵狠毒老辣、喜歡玩硬的，手里揣把槍，堅(jiān)信“槍桿子”的處世哲學(xué)；包貝爾懦弱怕事，一看就是有賊心缺賊膽，放放風(fēng)可以，一動(dòng)真格的就慫了；喬任梁則像個(gè)采花大盜，靠著小白臉的姿色，表面吃軟飯，背后出陰招。而李菁飾演的慣偷，原本并不是沖著傳家寶而來，卻也稀里糊涂地卷入了這場(chǎng)亂戰(zhàn)里。除此之外，閆妮與當(dāng)年不辭而別的前任男友耿樂偶遇，還勾出了兩個(gè)人之間的陳年情事，再加上兩個(gè)最佳損友般的閨蜜，奪寶爭(zhēng)鋒之外，還編制起了一條跨越數(shù)年的感情線。一個(gè)舊情人、兩個(gè)閨蜜、四個(gè)風(fēng)格迥異的賊，在以閆妮為中心，奪寶和談情為基本點(diǎn)的戲劇結(jié)構(gòu)中，顯得可塑性極強(qiáng)。

不過，《瘋狂72小時(shí)》里這些紛繁冗雜的線索，只是讓故事看上去花里胡哨，每每出現(xiàn)新角色、新轉(zhuǎn)折的時(shí)候，往往也能夠讓人覺得出其不意，可是過不了幾場(chǎng)戲，就明顯發(fā)力失衡，角色們就像在舞臺(tái)上表演一樣花枝招展，而沒有多少生活氣息。更重要的是，讓閆妮在這個(gè)故事里扮演一位妖嬈動(dòng)人、迷倒眾生的大齡女神，的確也有點(diǎn)讓人招架不住。

當(dāng)閆妮與喬任梁調(diào)情、激吻的時(shí)候，不知道有多少人都在為這個(gè)小伙子捏一把汗。這不怪閆妮，要怪只能怪她之前的佟掌柜（《武林外傳》）、老板娘（《三槍拍案驚奇》）等角色太深入人心，那個(gè)潑辣、奔放、大大咧咧、充滿喜感的形象，如今一下子柔媚起來，令人猝不及防又大跌眼鏡。

在這部電影中，閆妮是絕對(duì)核心，但包貝爾才是搞笑利器。與其他角色相對(duì)夸張的表演相比，包貝爾的天然呆本身就頗有觀眾緣，再加上他自然而然的“本色演繹”，讓這個(gè)笨賊的角色顯得十分可愛。如果把《瘋狂72小時(shí)》里的笨賊三人組和《瘋狂的石頭》做比較，包貝爾的角色更趨近于黃渤，總是一臉的煞有介事，也總是成為頭號(hào)倒霉蛋。