導語：如何才能寫好一篇趙本山小品功夫，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1975年4月17日，張猛出生于遼寧省鐵嶺市。父親張惠中為影視劇及小品導演，母親陳佩云是專業(yè)演員。早在趙本山出名前，張惠中夫婦就同他有著很好的合作關系。有一次，張惠中夫婦出差外地，要一個星期才能回來。當時張惠中家里沒請保姆，誰來照看年幼的兒子呢？趙本山得知此事后，停下手頭的工作，住進了張惠中家里。兩個人玩游戲，下象棋，唱“二人轉(zhuǎn)”，玩得不亦樂乎。

等張惠中夫婦趕回家中，張猛已同趙本山成了難分難舍的忘年交。趙本山打趣地說：“小猛要是我的兒子就好了，他好纏我呀，我一說話他就樂?！睆埢葜泄笮χf：“這叫有緣。你就把小猛當作自己的兒子好了，反正我又不會吃醋。”

時間過得真快，轉(zhuǎn)眼間張猛長大了。1995年高考前幾個月，張猛突然萌發(fā)了考電影學院將來當導演的念頭。張惠中不愿“子承父業(yè)”，為此征求趙本山的意見。趙本山當即表態(tài)：“讓孩子做自己喜歡做的事情，這樣成功的概率就會高些?！睆埫痛蚵牭街醒霊騽W院舞美設計專業(yè)對外招生，他憑著過硬的書法、美術功底，叩開了這所學院的大門。

在中央戲劇學院讀書期間，張猛開始嘗試著創(chuàng)作影視劇本，因沒有名氣，他只能當。他與一幫同學冒著嚴寒酷暑拍攝了多部DV電影，代表作《耳朵大有福》被柏林電影節(jié)選中參展。每次放假回家，張猛都主動幫助張惠中修改劇本。趙本山得知這些情況后，打電話給張猛：“好好干，年輕人不要太計較報酬，年輕人就要多吃點苦，老天看得見?！?/p>

1999年，張猛從中央戲劇學院畢業(yè)后，被分配到遼寧電視臺，擔任舞美設計總監(jiān)。干了一段時間后，他不滿足于當“熟練工”，想停薪留職去北京打拼。張惠中夫婦同兒子唱起了反調(diào)，趙本山卻站在了張猛這一邊。他語重心長地對張猛說：“馬廄里跑不出千里馬，年輕人就要多出去闖蕩。如今這個年頭，有兩種東西有錢也難買到，一是后悔藥，二是經(jīng)驗?！痹谮w本山的激勵下，張猛踏上了開往北京的火車。在北京闖蕩的日子里，張猛一邊攻讀北京電影學院碩士學位，一邊創(chuàng)作出了《今天是個好日子》、《冰峪溝》、《家和萬事興》、《我的新郎》等劇本。趙本山經(jīng)常對張惠中說：“后生可畏，不服不行啊?！?/p>

延續(xù)經(jīng)典，“父子”攜手練《功夫》

2004年12月23日，張猛陪著父親張惠中到趙本山家研究2005年春晚小品劇本。現(xiàn)場氣氛非常熱烈，趙本山感嘆道：“觀眾的口味越來越‘刁’了，春晚這臺大餐不好對付啊……”張猛從未寫過小品劇本，他認真聽著眾多高手的發(fā)言，不時地歪著腦袋思考著什么。在回家的路上，張猛對父親說：“研究會上，沒有一個我認為很好的作品。”“你是局外人，不懂春晚小品的門道?！薄皼]有更好的本子，就可以延續(xù)過去的經(jīng)典??！”父子在車上辯論幾句后，就鬧得誰也不搭理誰了。

那幾天，張惠中家里朋友不斷。張猛同這些朋友聊起春晚小品時，發(fā)表了自己的看法：可以續(xù)寫《賣車》、《賣拐》，像“無間道”那樣的，弄出一個“賣心眼”、露功夫的故事?？吹竭@樣的小品，觀眾不笑得前仰后合才怪呢。

張惠中對兒子的高談闊論不以為意。沒想到，這些朋友當天晚上就把張猛的話一字不漏地傳給了趙本山。第二天一早，趙本山親自驅(qū)車趕至張惠中的家里，問張猛：“小伙子，你說的‘延續(xù)過去的經(jīng)典’是什么意思？”張猛說：“就是讓老品牌煥發(fā)出新魅力……”趙本山興奮地緊緊握住張猛的手說：“小猛，你就根據(jù)自己的想法拿出本子吧，叔等你?！?/p>

當天是圣誕節(jié)，張猛要趕著去北京電影學院準備碩士畢業(yè)論文，趙本山親自開車送他去機場。上飛機前，趙本山說：“到了北京后，你就安心地寫本子吧。寫砸了，叔不會怪你?！弊陲w機上，張猛就開始構思了，感覺越來越好。到了首都國際機場，他已對這個本子有了大致的框架。

當天晚上，張猛謝絕了同學“狂歡圣誕夜”的邀請，一個人呆在集體宿舍里不停地想啊寫啊，熬了一個通宵后，他拿出了初稿。然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把定名為《功夫》的本子傳真給趙本山。趙本山看完后，打電話給張猛說：“這個‘忽悠與反忽悠’的創(chuàng)意不錯，腦筋急轉(zhuǎn)彎、苦肉計、反間計等三個片段基本成形，但還不夠抓人。你要記住‘笑死人不償命’這句古話，如果這些包袱能達到‘把人笑死’的地步，那這個小品想不火都難?！痹谮w本山的點撥下，張猛的語言“鮮活跳躍”起來，于是整出了這樣的開頭：“聽說他不當廚師，改防忽悠熱線了，竟敢揚言再不上當受騙了……”趙本山對這樣的開頭很滿意。

小品《功夫》中的“腦筋急轉(zhuǎn)彎”涉及豬、驢這兩種動物，無論張猛怎么改，趙本山都不認可，認為張猛缺少農(nóng)村生活經(jīng)驗。張猛通過了畢業(yè)論文，有些空閑時間，就決定去偏僻農(nóng)村體驗生活。趙本山知道后，大加贊賞：“對，小品就要來源于生活，高于生活，你要學會從生活中提煉出精髓?！?/p>

于是，張猛帶著小品《功夫》的本子，深入到鐵嶺農(nóng)村。他吃住在農(nóng)家，不僅對鄉(xiāng)土風情有了更多的感悟，而且對豬、驢等牲畜有了感性認識，制造出了一系列精彩的包袱：“我家有一頭老母豬，黑地白花的。早晨一起來打開家門以每小時80邁的速度向前瘋跑?！旬敗矘渖?，死了！”“撞死了？這頭豬的視力是不是有問題呀？”“兩眼都是1.5的。”“會不會有什么心理疾病啊?”“心理可健康呢!”“那怎么會撞死呢？”“那頭豬腦筋不會急轉(zhuǎn)彎唄！”

張猛把這個融入更多生活經(jīng)驗的本子交給趙本山審閱。趙本山看完后，先是說“后生可畏”，接著抖出了本子中的最后一個包袱：“自學成才！”

2005年春晚，小品《功夫》大獲成功，被億萬觀眾評為“最受歡迎的春晚語言類節(jié)目”一等獎。趙本山認為自己的這一步棋下對了，他在公開場合表態(tài)：今后的小品創(chuàng)作應以年輕人的機智幽默為主，而不能靠東北方言取勝，小品內(nèi)容應上一個檔次。去央視領獎回來，趙本山把《功夫》所得的3萬元獎金全部給了張猛。張猛不肯收，趙本山說：“聽我的，你的勞動值這個價！”

干爹搭臺兒子唱戲，婚禮上的另類祝福

2005年4月初，趙本山正式聘任張猛為本山影視傳媒公司副總裁。在頒發(fā)聘書儀式上，趙本山對大家說：“現(xiàn)在，我們的圈子里多了個年輕人，他就是張猛。張猛是我從小看著長大的，是個特別能干的小伙子。我沒別的要求，就是希望他在這兒干得非常舒心……”說到這里，趙本山緊緊握住張猛的手，動情地說：“干爹所能做的，就是給你長袖，由你去舞吧?！?/p>

出任副總裁后，趙本山給張猛配備了專車，月薪近萬元。張猛負責本山影視傳媒公司的廣告宣傳及藝術節(jié)策劃、網(wǎng)站運行、本山藝術團的日常事務等方面的工作。趙本山還給他布置一項任務，那就是給自己創(chuàng)作小品本子。張猛的工作非常投入、認真。趙本山看在眼里，喜在心上，他一次次告誡張猛說：“不要有給我打工的想法，你這是在給自己打工，給自己創(chuàng)造一個美好前程?！?/p>

進了本山影視傳媒公司工作后不久，張猛經(jīng)人介紹與沈陽建委記者站站長、本山影視傳媒公司原總裁辦秘書李丹相戀了。漂亮溫柔的李丹小張猛兩歲，父親是抗敵話劇團團長，與張惠中和趙本山都是朋友。趙本山經(jīng)常過問張猛的戀愛進程，再三囑咐：“男人要有自己的事業(yè)，事業(yè)才是愛情的根基?！?/p>

2005年11月5日，是張猛結婚的大喜日子。

當主持人宣布：“下面請新郎的干爹趙本山致詞！”話音剛落，趙本山興沖沖地走上主席臺，說：“張猛是我從小看到大的，他父親也是我的多年摯友，新郎新娘的兩個父親都能喝酒，喝多了就侃，一嘮就半宿，兩個媽媽也有共同特點就是都能聊，有時候還能聊急眼，不過沒兩天就好了，所以我說他們兩家真的很投緣?！?/p>

隨后，他把目光投向滿臉幸福的新郎和新娘，開始“戲說”起婚禮來：“新婚的開始就像一部戲，結婚的這個儀式就像為這部戲拉開的一個序幕，你們都要認認真真演好這出戲。今天會是你們?nèi)松y以忘記的一個新起點，但婚禮再豪華都只是一個過場，新婚無疑是明媚、燦爛的，婚后就是從蒙走向了成熟，對老人孝敬、好好工作這才是重要的?！?/p>

見新郎和新娘顯得很嚴肅，在場的嘉賓也陷入了沉思，趙本山開始逗樂了：“婚禮完事明天趕緊上班，公司還有很多計劃都沒完成呢……”

婚宴尚未結束，趙本山因趕著去拍戲，就悄然告退了。張猛一遍遍地咀嚼著趙本山在婚禮上的另類祝福，心里涌起了澎湃的激情……

“相當”流行，“父子”春晚《說事兒》火爆神州

蜜月尚未結束，張猛就投入到緊張的工作中。作為趙本山智囊團中的一員得力干將，張猛開始為小品本子而忙碌起來。在小品劇本研究會上，趙本山深有感觸地說：“全國觀眾對我的期望值太高了，既要逗大家開心，又不能無聊，要高雅，小品這幾年越演越難，我真有一種挑著雞蛋筐走鋼絲的感覺?！?/p>

張猛向趙本山提出了一個問題：“明年春晚，你準備和誰搭檔？”趙本山愣住了，自言自語道：“范偉？不行，他要和家人一起過年。宋丹丹？可以，她頂替高秀敏，再合適不過了?！?/p>

張猛發(fā)表自己的看法：“請宋丹丹上場，就可以搬出崔永元，他現(xiàn)在主持《小崔說事》，全國人民都知道小崔患上了抑郁癥，以此為由頭，拿崔永元開涮，延續(xù)6年前的小品《昨天?今天?明天》，如此滄桑巨變，該有多少信息容量啊，自然是包袱不斷……”

趙本山拍著腦門說：“又是一個姊妹篇？”張猛點頭說：“對。延續(xù)經(jīng)典，也是創(chuàng)新??！”趙本山說：“好，你快拿出本子?！焙芸?，張猛創(chuàng)作的小品“說事兒”與何慶魁、宮凱波等王牌編劇創(chuàng)作的本子一起呈送趙本山的案頭。

趙本山看完了幾個本子后，當即敲定狗年春晚與宋丹丹和崔永元“說事兒”?！坝脧埫?，就是想給小品加入新的元素與營養(yǎng)。張猛是個年輕人，他思想敏銳，能給我們這些‘老人’帶來很多時尚、流行的東西，這樣肯定能笑倒觀眾一大片。”

為了春晚小品盡善盡美，趙本山要求張猛一定要扎根到群眾中去，這樣本子才鮮活，“原創(chuàng)，才會經(jīng)典”。于是，張猛帶著本子再次回鐵嶺老家體驗生活。他深入到田間地頭、村民家中，與父老鄉(xiāng)親不停地嘮嗑、找感覺。當張猛帶著“專機，運磚的拖拉機”、“女人啊，對自己下手要狠一點”、“沒心沒肺的人睡眠質(zhì)量都高。小心眼兒才睡不著呢”、“過去那張臉就哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的”等包袱滿載而歸時，趙本山看后大加贊賞，認為這些原生態(tài)的東西很對觀眾的胃口，但容量還不夠。于是，張猛又把禽流感、沙塵暴、簽名售書等流行語加進去，趙本山認為抓住這些流行語做小品是對的。

張猛隨即展開了另類思維，整出了“撕書糊墻”、“鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人?！钡壤系粞赖脑~匯。趙本山稱贊說：“不錯，相當不錯！”張猛深受啟發(fā)，把“相當”這個修飾詞穿插到本子里，說要讓“相當”成為春晚之后的流行詞，讓大家說什么都“相當”一下子。

張猛原本給小品《說事兒》的結尾，采用了戛然而止的定格方法。趙本山征詢智囊團成員的意見，認為還是余音繞梁的效果好些。

于是，張猛又一次帶著小品本子深入鐵嶺農(nóng)村，與民間歌手廣泛接觸，收集到大量自娛自樂的民歌。在此基礎上，他終于整出了別具一格的“新民歌”：“正月里來迎春花兒開啊。白云黑土來到了電視臺呀。說起了以往的事兒，嘮不到一塊兒。他說黑我說白，她裝相我拆臺呀。當著小崔抹不開啊，實話不敢說出來呀……本來都挺實在的，為啥你出點小名兒，人就飄起來啊……開水它不響， 響水它沒開呀，捅破了窗戶紙把嗑兒嘮明白。本本分分，實實在在，黑就是黑，白就是白，黑白不能倒過來呀……”

本子基本定稿后，張猛隨父親和趙本山去央視排練春晚小品《說事兒》。趙本山與宋丹丹、崔永元聚在一起，摳臺詞、對眼神時，張猛也沒閑著，他跟在父親張惠中身后，只要覺得有什么地方不妥，就喊停修改。結果是反反復復排練，馬不停蹄修改。

篇2

以我兩次與趙本山的促膝交談和對趙本山舞臺表演的仔細琢磨，我覺得，趙本山在喜劇小品的表演上具有以下幾個審美特征：

一是真。我們知道，真實是藝術的生命，藝術雖然必須高于生活，但務必反映生活真實，特別是直觀地呈現(xiàn)在觀眾眼前的舞臺表演藝術更要真實。如果游離于生活真實而人為地拔高，那么，即使你立意再高遠，情感再強烈，也是白搭。趙本山表演的小品之所以有戲，之所以好看、耐看，讓老百姓百看不厭，就是因為它從劇本的創(chuàng)作到舞臺的表演都非常真實，非常地貼近生活。早在19世紀，俄國著名的美學家車爾尼雪夫斯基就說過“美是生活”。任何事物，我們在那里面看得見依照我們的理解應當如此的生活，那就是美的;任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。趙本山的舞臺表演就特別生活化，特別富有生活氣息。看他的表演，就仿佛置身于生活現(xiàn)場，想起生活，想起自己身邊的人和事，甚至想起自己本身。譬如，他在《昨天、今天、明天〉中扮演的黑土大叔，在《老拜年》中扮演的老藝人，在《如此競爭》中扮演的賣報瞎子，在《小草〉中扮演的老太婆，在《老蔫完婚》中扮演的老蔫，在《牛大叔提干》中扮演的牛大叔，在《三鞭子》中扮演的三鞭子大叔，等等等等。趙本山演誰像誰，從舞臺著裝化妝到一舉一動，從神態(tài)表情到內(nèi)心世界，無不準確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，使人如臨其境、如聞其聲、如見其人。有人說趙本山應該改名叫“趙本色'我覺得這意見是中肯的，算是說到點子上了。

趙本山的表演為什么這樣真？這樣實？這樣酷似？這樣傳神？究其原因，還是那句老話:生活是藝術的唯一源泉。這話一點也沒說錯。趙本山太有生活了，他太熟知他所扮演的那些人物了。他從小在東北農(nóng)村長大，對農(nóng)民的生活境況和內(nèi)心世界了如指掌、爛熟于心。在我同他的交談中，他告訴我，他總是習慣于把生活中那些典型的有趣的細節(jié)收集和珍藏在頭腦中，一旦要用，便派上用場，而且形神兼?zhèn)?。譬如說，當今社會上流行的那些順口溜，他就收集和背誦了很多。他說:“當代民謠生動、形象、幽默而且深刻，很能一針見血地揭示生活的本質(zhì)，是我們小品創(chuàng)作取之不盡用之不竭的東西。作為藝術家，應該多在老百姓的生活中吸取養(yǎng)份。的確，藝術家應該多向老百姓學習，多向生活學習。古今中外，凡是表演傳神的藝術家，無一不是具有深厚的人生閱歷和扎實的生活積累的人。所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，所謂“功夫在戲外”，所謂“人藝俱老”，我想，這些理論命題大概說的都是這個道理。

二是俗。俗，只要不是流于庸俗和低俗，那就是美的。通俗，高度地生活化，這不僅是一種美，而且還是藝術創(chuàng)作中一種難得的大美。趙本山的小品表演就具有這樣一種通俗的大美。由于趙本山的生活積累深厚，所以，他表演起來就能夠深入淺出，揮灑自如，在高度生活化的一舉一動中傳達角色的神采，給人以強烈的生活現(xiàn)場感。有人拿學院派的戲劇表演理論去批評趙本山，說他太俗。而我卻認為趙本山就是因為他的“太俗”才成其為趙本山的，否則，他的表演也會因故作高雅而喪失喜劇性和喪失觀眾。關于“雅”和‘俗”的關系問題，趙本山本人有獨到的見解。在我采訪他的時候，他說:“俗，就應該大俗。大俗就是大雅。藝術這玩藝兒不怕俗，怕就怕你俗也俗不下去，雅也雅不起來。趙本山的見解確實很深刻。這說明趙本山對藝術雅俗問題的思考是理性的、自覺的，他是在自覺地追求著一種“大俗”的藝術之美。唯其如此，所以，趙本山的小品表演能夠大俗之中見大雅，達到雅俗共賞的審美境界。我常想，北京人民藝術劇院的表演藝術家們演出的話劇《雷雨〉〉和(〈茶館》是美的，趙本山表演的喜劇小品同樣也是美的。我們不能因為追求大雅之美而拒絕大俗之美。老蔫、黑土大叔、牛大叔、賣報瞎子，這些土里土氣的小人物，經(jīng)過趙本山傳神地摹仿和演繹，一個個都栩栩如生地活在觀眾的心中，趙本山大俗之美的表演同樣贏得了與高雅嚴肅的話劇藝術異曲同工的審美效果，不僅如此，在某種程度上更能讓老百姓喜聞樂見。我覺得，我們沒有理由說他的那頂破布帽子太俗，也沒有理由說他的順口溜太俗，更不能說他在小品《面子》中一邊吃水果一邊演戲是“俗”。恰恰相反，趙本山就是通過這種真實的“俗”來給觀眾以美的享受的。

三是逗。正因為趙本山善于把現(xiàn)實生活中那些凡俗的，但卻是生動有趣的典型細節(jié)珍藏在自己的記憶之中，所以，每到表演的節(jié)骨眼上，他都能恰到好處地‘抖包袱（相聲藝術用語，意指逗樂)”?！岸骸笔窍矂⌒∑返幕緦徝捞卣?。喜劇小品是搞笑的藝術不管你要表達什么樣的思想傾向和什么樣的審美判斷，你首先都必須把觀眾逗樂了，否則，一切都是枉然，無濟于事。逗，就是要有戲，就是要好看，要有詼諧滑稽的矛盾沖突。黑格爾早就說過，沒有沖突就沒有戲劇。對喜劇小品而言，我覺得“有戲”才是硬道理，有喜劇性沖突才能把觀眾留住。趙本山深諳這一喜劇原則，他用他的表演極大地豐富和完善了劇本創(chuàng)作。在表演過程中，趙本山很擅長根據(jù)劇情來制造懸念、著力渲染、適時反轉(zhuǎn)，然后再出奇地突變，因此，在他的表演中，包袱總是不斷，精彩總是不斷，觀眾的笑聲也總是不斷。我細心地計算了一下，1999年春節(jié)晚會上他和宋丹丹、崔永元合作表演的小品《昨天、今天和明天》，節(jié)目長度不到15分鐘，觀眾的笑聲就達30次之多。直到今天，大家說起這部作品，仍然津津樂道，興趣盎然。再比如，他表演的小品《賣拐》、《賣車》、《如此競爭》也是這樣。趙本山的表演擅長逗樂，觀眾也接連不斷地用笑聲和掌聲來回應了趙本山的表演。我覺得，在觀眾的審美意識與鑒賞水平不斷提高和走向成熟的今天，作為一個演員，能夠達到這樣的藝術水準，應該說是很不容易的。所以，我寧愿說趙本山是當今中國一位不可多得的喜劇表演藝術家，而不愿只把他看作是小品表演舞臺上的一顆“笑星”。也許我的評價有過高之嫌，但縱觀當今中國喜劇小品表演舞臺上的眾多“星星”，我們不能不承認，趙本山的表演是贏得笑聲和掌聲頻率最高的一位。在喜劇藝術的表演舞臺上，趙本山的確算得上是一個天才。不僅如此，趙本山本人對喜劇的“逗”還有自己獨到的見解，記得他對筆者曾經(jīng)講過“逗”的分寸問題，他說:“逗要有個度，不逗不行，但過猶不及。‘包獄既要出乎意料之外，也要都在情理之中?！边@話很有哲理，說明趙本山對喜劇藝術在“逗”的問題上的認識已經(jīng)上升到了理性的高度，是自覺的。我們有很多小品為了把觀眾逗樂，演員使出了渾身解數(shù)，想方設法地矯揉造作?？墒桥沙勺?，效果總是適得其反，觀眾不但不樂，反而看出了破綻。可見，喜劇的逗樂既是一門藝術，又是一門學問，把握不好，就會索然無味。

四是深。如上所述，喜劇小品的表演必須有戲，首先必須把觀眾逗樂了。但是，只是用滑稽和幽默

來取悅觀眾，那還不能算作喜劇藝術頂多只能叫做“笑料”而已。魯迅說過，喜劇是將人生無價值的東西撕破了給人看，它必須在笑料之中隱含正確的價值判斷，張揚真善美，貶抑假惡丑，讓觀眾在笑聲之中或笑過之后明白一個道理，即:笑的對象不是演員表演本身，而是通過表演所‘撕破”了的東西，是生活當中的“丑”，這是喜劇小品藝術創(chuàng)作和表演的一個重要美學原則，趙本山以自己準確恰當?shù)谋硌?，實踐了喜劇藝術的這一美學法則。他的小品表演亦莊亦諧，在逗樂和搞笑的背后隱藏著深刻的思想內(nèi)涵。在〈牛大叔提干》和《三鞭子》中，趙本山用直觀可感的情緒變化警示了黨內(nèi)的腐敗現(xiàn)象;在《老拜年》和《如此競爭》中，他又繪聲繪色地演繹了市場經(jīng)濟條件下社會失衡的畸形現(xiàn)象;《賣拐》和《賣車》表面上雖然是騙子騙人的鬧劇，但趙本山的表演卻演活了一部內(nèi)涵豐富的性格悲劇和社會悲劇，讓人在笑過之后思忖良久；即便是短得不能再短的小品《小草》，趙本山也在真實準確的表演中，形象地刻畫了老人內(nèi)心深處的微妙變化，看過之后也耐人尋味。有識之士指出，小品應該以小見大，應該寓教于樂，魯迅在談到文藝作品的“立意”的時候，也講“取材要嚴、挖掘要深”，趙本山的表演在骨子里就很深刻，他能使小品劇本的思想更加形象，更加鞭辟入里，用趙本山自己的話講就是:“調(diào)侃中要有東西，笑聲中要有思想。”的確，優(yōu)秀的小品創(chuàng)作和小品表演應該是一本形象化的哲學教科書，它要引導觀眾在笑聲中透過現(xiàn)象看本質(zhì)，通過偶然可笑的人和事來把握社會生活和人生的必然邏輯。在我看來，趙本山的小品表演在這一點上是比較出色的，能夠給人以深刻的思想啟迪。

篇3

摘要：東北方言屬于北方方言，它特有的語言特色吸引眾多表演藝術家將它作為表演語言。東北人的遷移和流動也促進方言交流與溝通。東北方言通過各種傳播媒介，得到了廣泛傳播與認可。

東北方言隸屬于北方方言，是我國7種地域方言之一。東北方言簡潔，開放，生動，響亮，幽默，豪放和富于想象力。在中國，這種方言廣泛用于藝術表演，如：小品，相聲，評書，二人轉(zhuǎn)。這樣的表演在給觀眾帶來快樂的同時，也傳播東北方言。越來越多的非東北人開始熟悉并接受東北方言，使東北方言上升到一個新的藝術高度，產(chǎn)生了大范圍的“東北方言熱”。英國語言學家帕爾默說：“語言不只是忠實地反映一個民族的歷史和文化，也反映它的各種娛樂，信仰和偏見…”本文主要研究東北方言的文化傳播媒介以及文化接受。

一、東北方言

東北方言是通行于的一種官話方言。據(jù)2005年的數(shù)據(jù)顯示，東北三省面積為79萬平方公里，占全國的8.3%，人口1.06億，占全國的8.4%。歷史上，的漢語主要來自與的移民，以及其他地區(qū)的移民；并且受到東北當?shù)氐模挠绊?；形成。東北方言內(nèi)涵豐富，最具活力和親和力，并直接反映東北地區(qū)的風土人晴、歷史沿革、社會發(fā)展和人們認識的變化。

東北方言具有幽默風趣、活潑俏皮、直白辛辣、語義豐富等特點?！肮伪亲庸文槨钡谋憋L，風趣地表明北風很大，使我的鼻子和臉很疼。即使是悲傷的哭泣，也說成“抹眼掉淚”、“掉金豆子”、“擠貓尿”、“漏粉兒”，說得輕松俏皮，滿不在乎。貶義詞“的色”，用在直白訓斥別人做錯事情時，可以理解為“瞎逞能”?！暗摹卑l(fā)四聲，“色”輕聲。舉例：不在家呆著，上這兒的色啥?在東北話中，“賊”可意為“特別”。例如：他功夫，賊厲害。

二、文化傳播

(1)文化傳播媒介

東北方言主要通過跨區(qū)域人口流動，小品，歌曲，電影，電視劇，二人轉(zhuǎn)及互聯(lián)網(wǎng)等媒介在全國廣泛傳播。

隨著沿海地區(qū)工商業(yè)的快速發(fā)展和勞動力的不足，東北農(nóng)民大量短期或長期遷移到東部經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。農(nóng)民群體講著純正的東北方言，在與其他區(qū)域的人進行交流中，也推動東北方言的傳播。

東北本土藝術家在推動東北方言傳播上做出了巨大貢獻，如潘長江，趙本山和他的徒弟們。趙本山被評為“小品王”。他的央視小品創(chuàng)造東北流行話，如“馬甲”，“太有才了”，“忽悠”。“忽悠”比“欺騙”更形象和反諷。趙本山創(chuàng)立本山傳媒集團，該集團主要以展現(xiàn)東北藝術文化精粹為宗旨。本山傳媒產(chǎn)業(yè)主要分四大塊：演出業(yè)、影視制作業(yè)、電視欄目業(yè)和藝術教育業(yè)?！秳⒗稀肥勤w本山拍攝的電視劇系列，生動地展現(xiàn)出東北文化現(xiàn)象的各個層面，如東北農(nóng)民鮮活、可愛的形象及東北人處世之道。

雪村的經(jīng)典歌曲《東北人都是活雷鋒》體現(xiàn)東北飲食文化、地域特產(chǎn)和樂于助人的道德品質(zhì)。東北人喜歡以喝酒來展示好客和友好之情?！鞍硞兡歉隆币馑际恰拔覀兡莻€地方”?！案啕悈ⅰ焙汀罢淠ⅰ倍际菛|北豐富物產(chǎn)中的代表。東北人冬天喜歡吃“酸菜”和“豬肉燉粉條”。

潘長江的電視劇體現(xiàn)東北農(nóng)村的風土人情。他的電視劇同名歌曲《別把豆包不當干糧》也是一首東北方言之歌?！半m然我長得不咋樣，但是我有副好心腸?！敝小安徽印焙汀昂眯哪c”分別是“長得丑”和“心地善良”的意思。

在2004年，劉老根大舞臺當選為國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地；在2008年，趙本山當選為戲曲類東北二人轉(zhuǎn)國家非物質(zhì)的文化遺產(chǎn)的繼承人。在趙本山綠色二人轉(zhuǎn)促進下，二人轉(zhuǎn)不再被冠以低俗，也得到更多人的認可。劉老根大舞臺給二人轉(zhuǎn)藝人創(chuàng)造了展現(xiàn)其才藝的舞臺。

互聯(lián)網(wǎng)擁有豐富的東北特色娛樂資源。人們在網(wǎng)上可以很容易地欣賞或下載到自己所喜歡的東北藝人的小品，電視劇，電影或二人轉(zhuǎn)表演等。

(2)文化接受

東北方言特有的語言特征吸引了許多喜劇演員把它作為表演語言。這樣的表演給觀眾帶來了無數(shù)笑聲。觀眾在娛樂的同時，也開始更多地了解東北方言。

趙本山在推動東北方言走出東北上，不愧為最杰出的代表。除夕之夜，幾乎所有的中國人都是與趙本山的小品一起度過的，從1990年的《相親》，到2010年的《捐助》。每一部展現(xiàn)東北風貌的小品都獲得極大成功?！秳⒗细?，《馬大帥》和《鄉(xiāng)村愛情》都曾是中央電視臺播映當年的收視冠軍，并取得了良好的整體效益。一些東北特色的經(jīng)典歌曲，我們耳熟能詳。

二人轉(zhuǎn)是東北人的驕傲。綠色二人轉(zhuǎn)天真，活潑，大方，優(yōu)雅，但有點野性，得到了越來越多具有高雅品味觀眾的喜愛。人們開始對這一東北藝術文化精粹抱有更加積極、欣賞的態(tài)度。其他地域文化的人開始走進二人轉(zhuǎn)劇院來欣賞，來尋找快樂。

篇4

早在14年前，我還在擔任上海戲劇學院院長，見到了剛剛受到社會歡迎的趙本山?？戳藥讉€小品立即作出了判斷，因為審美直覺是啟動理性判斷的第一因素。當時就有人問我：“有人說本山還必須到大學深造，能不能讓他到上海戲劇學院進修幾年？”我說不，他現(xiàn)在已經(jīng)是上海戲劇學院教授們必須研究的對象。 在我看來，趙本山作為當代杰出的喜劇表演藝術家，是受到全中國數(shù)億觀眾評判的，而且考驗時間長達十幾年。世界上有多少藝術家曾經(jīng)接受過這么大的時空范圍的評判和考驗呢？

在這充滿歡笑的年代，你可以無視趙本山，卻不能無視幾億人民對于歡笑的選擇。

在喜劇表演學上，趙本山具有以下幾方面的優(yōu)勢：

一、宏觀的喜劇判斷能力。他熟悉人類產(chǎn)生笑的基本機制，這一點，世界大多數(shù)戲劇美學家都承認，比引發(fā)觀眾流淚更加艱難。難能可貴的是，趙本山又充分熟悉中國民間社會，知道其中哪些機制特別適應廣大中國觀眾，例如，對于智慧幽默的運用，一般中國觀眾快速接受的極限在哪里。不僅如此，他還充分地感知每一個歷史階段廣大中國觀眾最能感應的喜劇因素和荒誕因素是什么。這種對喜劇類既有整體把握又能具體伸發(fā)的表演藝術家，在國際間也并不太多；

二、準確的角色心理塑造。這往往是很多“搞笑專家”的敗筆所在，卻被本山從一開始就超越了。他不管演什么角色，心理圖譜都是準確的、完整的、連貫的，因此也必然是疊加的、鮮明的、強烈的，而不是破損的、枝蔓的、自我消耗的。他在表演上的極大夸張，都以準確為基點，正像優(yōu)秀漫畫家越夸張越讓人感到逼真。應該說，他演過的那么多作品，就文學劇本而言有高低精粗之分，有的也不一定非常適合他，但他只要接手，一定能給自己的角色一種連貫的心理、準確的夸張。這不是一般的表演藝術家都能做到的。

三、成功的外部體態(tài)造型。俄國著名表演藝術理論家斯坦尼斯拉夫斯基晚年對自己早期過于強調(diào)內(nèi)在體驗作出了重要修正，充分強調(diào)了“表現(xiàn)”的極端重要性。其實，任何“體驗”都會有“表現(xiàn)”，但當“表現(xiàn)”作為一個重要命題被獨立研究的時候，就要求演員具有超乎尋常、醒人耳目的體態(tài)造型，這在喜劇中尤其重要。趙本山來源于角色心理體驗的體態(tài)造型，不僅是夸張的，而且具有獨立的形式感，為屬于美學范疇之內(nèi)的“丑”，增加了一系列中國現(xiàn)代下層社會的典型范式，從舉手投足、臉部表情到整體神態(tài)，莫不如此。這一點其實是繼承了東方表演藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)，既不管文學旨意如何，也必須“把功夫做到家”。如果文學劇本好，趙本山的這點體態(tài)功夫是畫龍點睛；如果文學劇本弱，那么趙本山的這點體態(tài)功夫就成了精髓獨具；

四、靈動的舞臺行為節(jié)奏。對很多喜劇演員來說，找到成功的外部體態(tài)造型本不容易，一旦找到就會一直固守，處于僵滯狀態(tài)，結果體態(tài)造型反而成了他們自設的障礙。趙本山?jīng)]有這種障礙，他在表演中對于每一個喜劇因素的收縱來去，都靈活多變，節(jié)奏徐疾自如，絕不端著一個既定的姿式應付不同的情節(jié)。在一些關鍵性的“戲眼”上，他有迅雷不及掩耳的爆力。人們可以模仿他的姿式腔調(diào)，卻很難復現(xiàn)他那種即興的節(jié)奏張力。

篇5

但私下的小沈陽自稱無趣之人，并不愛嬉鬧喧嘩，逗樂他人是工作，觀眾笑得滿足了，他見好就收。生活和小品，他分得很清。

采訪小沈陽并不容易，大部分時間里他都活得像只陀螺，不是轉(zhuǎn)到劇組里，就是在自己小品的劇臺上，近來嘗試轉(zhuǎn)型，還拿起了麥克風活躍到歌手的領域中。旁人關心問起，他只憨笑，說還好、還好。在《情圣》的會后場，四周的人圍著他轉(zhuǎn)，把他的時間截成一段段，他百般忙碌，但依然抽出時間來與記者時不時嘮嗑一句，會像北方的鄰家大哥一樣喚道，“妹妹，你說吧?！?/p>

自2009年春晚走紅以來，“小沈陽”仨字就成了一塊招牌，每每提起，就會溢出一串不言而喻的喜感。他曾在《魯豫有約》上說他本性害羞，評點自己的幽默是慢悠悠的冷幽默，“沒那么炸”，這可能并不準確，因為自小品《不差錢》開始，每逢出場，他都能引起觀眾極大的轟動與追捧，抖落的包袱也能在第一時間被觀眾穩(wěn)穩(wěn)接住，少有冷場的時刻。

在微博上，小沈陽大多數(shù)自拍都有豐富的表情，是會嬉笑怒罵的生活中人，少會耍帥，十分符合一個喜劇演員的自我定位，而不是一個明星。但很多媒體都知道，他私下里話不多，常帶有一種接近沉默的理性，“我平時是挺無聊的一個人，臺上呈現(xiàn)的幽默，可能是骨子里潛在的?！闭勂鹱约旱墓ぷ鳎敢饨o出誠懇實在的教科書式解讀，“一切為觀眾服務”。

這大概也是很多喜劇人慣有的反差與共性。

《不差錢》：不差戲

2009年，在經(jīng)歷了此前的“三進三刷”之后，小沈陽終于帶著《不差錢》上了春晚，裹著一身白色絲綢和一條紅格子圍巾，再配上一條他自詡的“蘇格蘭裙子”，隨趙本山登了臺。造型的新穎與突兀，讓“娘們唧唧”的小沈陽一出場就迎來了觀眾的歡呼，迅速被定位為“長得挺委婉的純爺們”。小沈陽演技嫻熟，一舉一動都不差戲，把觀眾的視線都吸引得牢牢的。在小品尾聲，畢福劍還被安排了一句臺詞，特地問了小沈陽一句，你叫什么名字？小沈陽變著調(diào)子大聲答曰：“我的中文名字是小沈陽，英文名字叫Xiao Shenyang（小損樣）！”一陣哄笑后，全國人民就此記住了他的名字。

趙本山對小沈陽的走紅是有絕對的把握和預感的，在上春晚前，他對小沈陽說，“你上完了春晚，所有媒體都會一擁而上，然后你的情史、家里的所有情況都會被挖出來，一大幫的粉絲會擁著你?！毙∩蜿栆婚_始并不信，滿臉是疑云，說能那樣嗎，不就上個節(jié)目。因為對于徘徊在春晚大門三次都沒能真正進入的他來說，早就習慣了臨上臺還在砍節(jié)目的春晚“慣例”，總不知道什么時候才能闖到最后一關。也正因如此，小沈陽表演時很放松，猶在自家門前，也沒意識到席卷而來的名氣即將重重壓在他身上。

小沈陽是趙本山的第25個徒弟，私下里，趙本山叫他的徒兒“兒子”，小沈陽也喚他作“爹”，師徒兩人感情很深。小沈陽曾說他們這些弟子，每天去陪師傅的時候，都是他最樂呵的時候，“他在廚房切蔥段，收拾魚，那時候看這個老人，感覺就跟農(nóng)村老頭一樣，不是什么大腕與明星?！闭f起這些，小沈陽很動情，眼神里全是疼惜。

時至今日，趙本山對他說過最為重要的一句話是：“要對得起觀眾”，小沈陽把它奉為教條，時刻揣在心上。今年1月，小沈陽悉心準備了一份禮物，推出了當年讓自己火爆全國的《不差錢》的續(xù)集《不差錢2》。但這次他的蘇格蘭裙是穿在了妻子身上，他自己則穿上了更具有視覺沖擊力的“新裝”阿拉伯服，再次展現(xiàn)當年的“小損樣”。他不希望人們覺得小沈陽沒有以前好玩了，一逮著空閑，就讓自己來一次“回歸”。

“二人轉(zhuǎn)”：注入東北的幽默因子

北方的小品其實存在了很多年，但自趙本山之后，他手下80后的弟子能造成這番轟動效應的，小沈陽可以算作第一人。王蒙甚至稱他們師徒二人的表演，是在進行一場文化“革命”。但小沈陽能一炮走紅，應該歸功于他多年的舞臺經(jīng)驗，在拜師于趙本山之前，他與妻子沈春陽，一直在小劇場上表演“二人轉(zhuǎn)”。一開始因為“特別沒有能耐”，在豬圈一樣的場子里也表演過，兩人還挨攆了一年，每次上臺心里都發(fā)怵。

東北有一句老話，寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)。小沈陽堅持著，后來在表演逐步成熟后，就往自己的戲劇里注入了諸如男扮女裝、作小丑態(tài)等幽默成分，變成“團柱”。東北人身上有一種渾然天成的幽默，著名藝術家李健曾開玩笑說過，因為“東北的冬季十分漫長，啥也干不了，只好聚在一起扯犢子?！币謸P頓挫的一腔一調(diào)戲劇感極強，一張口就能繪聲繪色，小沈陽因此走紅，不無道理。小沈陽說自己就是為老百姓服務的，不妄談雅與俗，“只要老百姓高興，觀眾高興，那就行了?！?/p>

有人曾說小沈陽讓東北“二人轉(zhuǎn)”走向了現(xiàn)代化，也讓南方人對這種民間文化有了認知，盡管有些傳統(tǒng)的老人，對它在娛樂形式上的被改造并不認同。但那時候的小沈陽沒有過多的選擇，無論是“二人轉(zhuǎn)”還是后來真正的演員，純屬意料之外，讓自己在舞臺上扭捏作態(tài)，于他而言也只是為了更好地工作。

其實小沈陽是個真爺們，他小時候做過比較大的決定，是去武術學?！熬毼涔Α?，一方面是想強身健體，日后當警察，另一方面，是當時特別喜歡武打明星李連杰。但他只上了一年，功夫還沒打扎實，便因為交不起學費退學了?！艾F(xiàn)在來一個武打角色的話，也不想嘗試了，因為打不動。沒有真功夫，都是騙人的。”

《情圣》：老實人客串“老司機”

出道7年，小沈陽陸陸續(xù)續(xù)接過很多戲，忙碌之余，也有過很多迷茫，特別是他說從前選劇本時沒有太多的標準，借著好奇心，可能都接過來看看。他自嘲自己文化水平不高，但也不自怨自艾，說有空就“看看通史，學一學成語，從小學抓起”。

盡管小沈陽說自己平日不常逗樂別人，但說話出其不意地還是充滿了歡樂感。因此他還是愛接喜劇，看到能給大家?guī)須g樂，他就很有成就感。這次接的跨年爆笑喜劇《情圣》，小沈陽也是豁出去了，首次嘗試飾演撩妹無數(shù)的“老司機”，領銜“五賤客”中的風流浪子。這次合作，于小沈陽而言就像是一場老朋友的相聚，導演宋曉飛是在小沈陽接拍《一代宗師》時就相熟，配合起來相當默契。從拍小沈陽在《一代宗師》里那張擰巴著又帶有星星淚花的臉，轉(zhuǎn)而拍攝一張調(diào)情高手“老司機”的臉，從王家衛(wèi)式的黑色幽默，轉(zhuǎn)而拍攝純歡樂主義，宋曉飛沒有過多調(diào)教小沈陽如何去演繹一個情圣，都是讓他自由發(fā)揮。

篇6

陳某有兩家公司，以投資、貿(mào)易為主的浙江緣信實業(yè)有限公司和杭州雅緣影視制作有限公司。其中，注冊于2008年的浙江緣信實業(yè)有限公司，注冊資金為2000萬元，總資產(chǎn)達5000多萬元，年營業(yè)額超過1.5億元。于2010年注冊的杭州雅緣影視制作有限公司，注冊資金為2800萬元。影視公司2010年開張，最早投拍的電視劇曾邀請了黃圣依、朱孝天等明星。就是這樣一個乍看“腰桿”很粗、手可摸天擁有兩家企業(yè)的老板，怎么會走上絕路呢?

一種說法是投資失敗，債主找上門，走投無路；另外一種說法來自網(wǎng)名“明月君”，他在微博中說：“……自殺的陳某賭博輸錢借了高利貸!”陳某的好友證實：“他確實有這方面的生意，在澳門一家酒店經(jīng)營了一間賭廳，但他本人絕對不參與賭博，因為多年前他曾在賭博上吃過虧?！焙糜驯硎荆惸车墓疽恢边\作得不錯，也確實賺到了錢，他想把事業(yè)做得更大，萌生了很多的投資計劃。他投資影視行業(yè)，投入了很多精力，但失敗了……

確實如此，2011年初，陳某在接受新聞媒體采訪時，就曾闡述過自己進軍影視行業(yè)的原因，他說：“我以前對影視業(yè)只是感興趣，但看到政策扶持力度大，還能享受一定的稅收優(yōu)惠，就決定試試?！痹陉惸惩杜牡摹陡欢分袚沃餮葜坏膴蕵啡Y深人士楊子表示，陳某與自己、黃圣依二人合作的時候，對影視劇的拍攝顯得“一無所知”，甚至不知道影視劇開拍需要開會。楊子表示，外行投資影視劇的風險是極高的，“演員片酬過高，很多老板投資一千萬拍一部戲，有九百萬都花在了演員身上。他們仰慕演員身上的光環(huán)，覺得跟人家吃頓飯之后就可以出去炫耀，所以就辦了‘錢多人傻’的事兒……”

據(jù)新聞媒體披露，浙江緣信實業(yè)有限公司是由多位股東合資的公司，其他股東并不支持陳某進軍影視業(yè)，但他還是去做了。他先后以合資的形式參與了兩部電視劇的制作，共投資數(shù)千萬元，但這兩部劇最終都沒有播出——意味著投資完全失敗，沒有任何回報……

不管陳某出于何種想法飲彈自盡，他的“客觀死因”是：進入了一個自己完全不熟悉的行業(yè)，并因此折戟沉沙，負債累累!真正理性、成熟的商人做熟不做生，是不會在自己不熟悉的行業(yè)“探險”的。那么，商人、經(jīng)營者和創(chuàng)業(yè)者怎樣才能有效規(guī)避風險，在自己熟悉的行業(yè)里包括熟悉的地方發(fā)現(xiàn)商機、聚集財富呢?

一、堅定“熟悉里有富礦”的信念，功夫下在刀刃上

很多人對國內(nèi)娛樂大亨趙本山的發(fā)家故事耳熟能詳。詳解趙本山從家徒四壁到億萬富翁的發(fā)財之路，不得不承認這么一個理兒：商機在熟悉里蘊生，財富在深挖中聚集。

不妨結合陳某的不幸，回過頭來看一看趙本山的發(fā)財之路：當許多明星上過央視春晚到處“走穴”賺錢時，趙本山卻憑借著央視春晚這個平臺的影響力另辟蹊徑，搞起了影視劇，并通過影視劇再度成功地擴大了自己的影響力，使“趙本山”這個名字不僅僅成了“小品王”，更成了“影視王”。2002年，他的第一部電視連續(xù)劇《劉老根》在央視一套播出，極大地增強了他做強做大東北方言文化的信心。也是從2002年開始，趙本山租用沈陽中街上的大舞臺劇場進行二人轉(zhuǎn)演出，取得了巨大成功。2007年12月，趙本山以2269.72萬元的價格，購得沈陽大舞臺劇場的所有權。如今那里已成為沈陽生意最火的“劉老根大舞臺”，年收入超過5000多萬元。此外，由趙本山打造的“劉老根大舞臺”，還在沈陽其它三個場子里天天演出，“日進斗金”已沒法概括趙本山財富路上的吸金速度。

別看趙本山?jīng)]念過幾年書，基本上是文盲，但他是本山藝術學院的校長，并策劃成立了本山傳媒集團，自己擔任董事長。集團下設廣告公司、影視公司、影視基地以及實習基地。趙本山的生意從頭至尾都由他自己掌控。從演員的培養(yǎng)，到最后的產(chǎn)品影視劇和演出場所，形成了一條龍。目前，這個“產(chǎn)業(yè)鏈”的“集約效應”已經(jīng)是他財富累積的挖掘機。

由此可見，“熟悉”這兩個字里商機多，財富挖不完。

實際上，趙本山也有“背時”的時候，那是因為他脫離了“熟悉”進入了“陌生”——趙本山曾投資遼寧足球隊，讓他在自己不熟悉的行業(yè)吃了大苦頭，賠了不少錢。還好，他還算聰明人，果斷甩掉足球繼續(xù)在他熟悉的行業(yè)、熟悉的地方，大挖特挖財富資源。

當然，靠在熟悉的行業(yè)、熟悉的地方發(fā)了大財?shù)?，不止趙本山一個，應當說，多得不勝枚舉。

二、走專業(yè)化，不走或少走多元化

世界上大凡成功的企業(yè)，80％以上都是一業(yè)為主。比如在乳品這個行業(yè)里，每一個產(chǎn)品都有一個世界5000強企業(yè)在做，牛奶有帕瑪拉持，奶粉有阿拉·福茲，酸奶有達能，冰淇淋有和路雪……一個企業(yè)如果什么都想做，就意味著企業(yè)必須有孫悟空豆子點兵那兩把刷子，否則，縱然有三頭六臂也難敵競爭對手。

世界著名的咨詢公司羅蘭貝格總裁曾經(jīng)說過這樣一句發(fā)人深醒的話，他說：“一個普通人集中于最有效的一點，將比一個在無數(shù)處分心的天才更容易成功?！边@與我們的先賢所說的“術有專攻”道理是一致的。

篇7

不過，話說回來，筆者還是覺得營銷理論誕生了近百年，應該有一些大家公認的理念或認識，若非如此，恐怕大學里營銷專業(yè)的學生就只有到真刀真槍的商海里去培養(yǎng)了。因此，關于“趙本山‘賣拐’是不是營銷”的話題，筆者還想湊湊熱鬧，談幾點自己的看法。

一、需求是不是可以創(chuàng)造的？

有人認為，趙本山“賣拐”是在沒有需求的條件，憑著自己的“忽悠”功夫創(chuàng)造了需求，單從小品的情節(jié)來看，的確如此。但諸位不要忘了，小品畢竟是一種夸張的藝術，在現(xiàn)實生活里，小品中所表現(xiàn)的情節(jié)是很難發(fā)生的。

以前看推銷方面的書，記得曾經(jīng)看過這么一句話：能把梳子賣給和尚的推銷員，才是高明的推銷員。這與“把拐杖賣給腿腳健全的人”無疑有異曲同工之妙。但細想之下，發(fā)現(xiàn)這種說法確有不妥之處。首先，按照營銷學中選擇目標市場的理論，一個生產(chǎn)梳子的企業(yè)是不應該把自己的目標市場定位在沒有頭發(fā)的和尚身上的，同樣道理，拐杖的制造商也不會總瞅著腿腳健全的人去找市場。其次，即使在非常出人意料、非常高明的推銷大師忽然有了神來之筆的情況下，的確把梳子賣給了和尚，把拐杖賣給了腿腳健全的人，這也不過是意外收獲而已，如果營銷人把偶然當必然去守株待兔的話，可能飯碗就不保了。

那么，需求到底可不可以創(chuàng)造呢？這就是個復雜的問題了（真的不是賣關子?。?。凡搞營銷（包括理論和實戰(zhàn)）的人大概都知道一個關于需求與需要的關系的公式，即需求=需要＋購買力，換言之，需求就是有購買力的需要?？梢?，有沒有需求取決于兩個因素，一是有沒有需要，二是有沒有購買力。比如中國汽車市場的需求，就是由無限的需要與有限的購買力結合起來的結果。所以，要創(chuàng)造需求，就是要創(chuàng)造需要，或者是創(chuàng)造購買力。

創(chuàng)造購買力的情形比較簡單，如房產(chǎn)和汽車，當有需要的買者購買力不足時，商家可以通過分期付款去“創(chuàng)造”買者的購買力，以實現(xiàn)銷售。

而創(chuàng)造需要就比較復雜了，雖然復雜，卻正是營銷人可以大做文章的機會。需求可不可以創(chuàng)造，很大程度上取決于需要可不可以創(chuàng)造。筆者在這里借鑒國外研究消費心理學的專家的觀點，把需要分為兩大類來具體分析。一類是基礎性需要，即作為社會意義上的人，在內(nèi)心深處為獲得美好人生而產(chǎn)生的最基本的需要；另一類是選擇性需要，即在基礎性需要形成之后，為滿足基礎性需要而具體指向某種對象（產(chǎn)品或服務）的需要。舉例來說，男人最基本的需要是什么？是成就感；女人最基本的需要是什么？是更有魅力和吸引力；蕓蕓眾生最基本的需要是什么？是活的更有味道，更安全、安逸、幸福、快樂。這些基礎性的需要是人性本來的取向，是不可以創(chuàng)造的。但是什么產(chǎn)品和服務能夠滿足人們的這些基礎性需要呢？這就是營銷人和商家可以大作文章的機會了。

比如，男人普遍把成就感看的很重，商家就推出形形的產(chǎn)品和服務，如西裝、皮鞋、酒店、高爾夫、會所等，告訴你這是“成功男人的選擇”，于是那些自認為成功的男人的需要就被創(chuàng)造出來了。同樣，女人總希望自己永遠漂亮，永遠有魅力和吸引力，商家看到了這點，就開發(fā)出林林總總讓女人更漂亮更有魅力的產(chǎn)品和服務來，讓廣大女士看了欲罷不能，錢包癟的速度比男人喝啤酒的速度還快。試想，如果不是市場上有那么多花樣翻新的化妝品、時裝、美容店、SPA等等等等，女人的生活可就沒這么豐富多彩了。這就是精明的商家創(chuàng)造了女人的選擇性需要。每個人都希望自己的生活更美好，活得更幸?？鞓罚碳乙矔婺阒氲?，諸如保險、教育、旅游、房子、汽車、酒吧等。雅客V9開創(chuàng)了維生素糖果的先河，也是在滿足人們追求健康的基礎性需要之上創(chuàng)造了選擇性需要。筆者曾聽過一位富人說自己什么都享受過了，除了掙錢簡直沒有欲望（需要）了，我就問他去過月球沒有？他說沒有，這不，已經(jīng)有人開始策劃去月球旅游的項目了。

所以，從基礎性需要（需求）來看，是不可以創(chuàng)造的，可以創(chuàng)造的是消費者的選擇性需要（需求）。營銷人的任務就是正確地把握人最基本的需求，在此基礎上開發(fā)選擇性需求，這中間的商機已經(jīng)是源源不絕的了。那么，趙本山的“賣拐”是在創(chuàng)造哪種需求呢？

二、推銷的過程是否等同于營銷的過程？

趙本山“賣拐”是不是營銷？還要看看過程。從小品的情節(jié)來看，趙本山一出場就是抱著一對拐杖滿大街找“需求”，看到“范偉”以后，先是以“叫喊”引起注意，以“猜出來歷”引起興趣，以“同病相憐”產(chǎn)生信任，再以“跺腳”、“有病”而產(chǎn)生的“恐懼”心理激發(fā)購買欲望，以“高秀敏”的“搗亂”烘托氣氛，并抓住時機立即成交，整個過程完全符合“AIDA（注意、興趣、欲望、行動）”法則。

但是，大家都清楚，AIDA法則最先是用于描述廣告效果發(fā)生過程的，后來被引用到推銷技巧中，把推銷的過程也概括為這幾個步驟。筆者認為這都無可厚非，這里要討論的是，推銷的過程等同于營銷的過程嗎？

推銷的起點是產(chǎn)品（服務）已經(jīng)存在，在沒有主動需求的情況下，想盡一切辦法把產(chǎn)品（服務）賣給被動的買者。而營銷的起點是發(fā)現(xiàn)需求，或者發(fā)現(xiàn)人的基礎性需求，創(chuàng)造選擇性需求，然后開發(fā)合適的產(chǎn)品、制定合適的價格、使用合適的分銷渠道、利用合適的宣傳推廣方式，發(fā)掘買者的購買欲望，“成功的營銷會產(chǎn)生主動的購買者，營銷的目的就是使推銷成為多余”（彼德·德魯克語）?？梢姡瑺I銷的過程完全不同于推銷，趙本山“賣拐”即使真的可以發(fā)生，也不過是一次成功的推銷，而不是成功的營銷。

三、如何正確理解“體驗營銷”？

近幾年在營銷界新思維層出不窮，這應該是好事，因為營銷本來就是實踐性學科，在營銷實踐中理論不斷發(fā)展和修正是再正常不過的事了。在營銷新思維浪潮中，“體驗營銷”就是一朵迷人的浪花。但到底什么是“體驗營銷”？趙本山“賣拐”的過程是不是“體驗營銷”，看來這真是個問題了。

筆者前些年曾顧問過一家醫(yī)療保健器械的公司，其所采用的營銷方式自稱為“體驗營銷”，具體做法就是讓顧客先來公司的測驗室利用專業(yè)設備檢測自己的身體，看有沒有問題（血脂粘稠），如果有（檢測過的人幾乎都有，包括筆者本人）就當場使用這種產(chǎn)品進行半個小時的治療，然后再做相同的檢測，從電腦屏幕上可以清楚看到問題得到了很好的解決。我不懷疑這種器械的效果，只是在想這是不是就是“體驗營銷”？

體驗一詞英文中叫“Experience”，可能大家都知道Windows XP中XP的含義吧，就是Experience的縮寫。微軟開發(fā)這一版本操作系統(tǒng)的出發(fā)點，就是希望用戶在使用過程中有自己的真切體驗，所以在系統(tǒng)功能上留有相當大的余地，重點是給予使用者一個高效的操作平臺，然后你可以根據(jù)自己的實際需要增加或減少某些功能，從而使Windows XP成為微軟和用戶共同開發(fā)的操作系統(tǒng)，用戶的使用體驗自不必說。這才是“體驗營銷”，從產(chǎn)品的設計開始，就把顧客的使用體驗作為導向，就像汽車制造商在新車出廠的時候故意留下一些非關鍵部位讓車主根據(jù)自己的愛好選擇安裝一樣，也是為了用戶的體驗，也是一種“體驗營銷”。

而目前在實踐中被稱作“體驗營銷”的情況，大致與上述的醫(yī)療器械的情形相同，如賣汽車的讓人試架試乘、賣按摩椅的讓人親自躺上去感受、賣浴缸的在大街上讓美女當眾洗澡、搞培訓的讓人先聽（看）上一小段等等。其實這種種情形準確的講應該叫“體驗式銷售”，換句通俗的話叫“先嘗后買”，不是什么新鮮玩意兒，更難稱得上是“體驗營銷”。

“體驗營銷”是一種新的營銷理念，是在日益激烈的市場競爭壓力下企業(yè)更加重視顧客導向、更加關注顧客利益和滿足感的營銷進步思想。很明顯，營銷的起點是從發(fā)現(xiàn)顧客需求開始，那么，“體驗營銷”的起點也應該從發(fā)現(xiàn)、研究顧客的需求開始。同樣，“一對一營銷”也不是面對面的推銷，而是為了滿足每一位顧客的個性化需求的“定制營銷”，比如你需要在做飯的時候看電視劇，我就專門給你生產(chǎn)帶電視功能的冰箱，這也是一種從產(chǎn)品設計開始的“體驗營銷”?？傊绑w驗營銷”的精髓可以概括為：我賣給你的不是一件產(chǎn)品，而是一種體驗。從這個意義上來說，服務營銷大多屬于“體驗營銷”?；剡^頭來，趙本山“賣拐”賣的是一種體驗嗎？

四、“賣拐”故事可能影響營銷人的思維方向

“賣拐”的確是一個非常成功的小品，依筆者拙見，小品的主題意義在于抨擊現(xiàn)代社會越來越缺乏信任的人際關系，而不是教我們大家如何做推銷，更不可能是給我們上營銷課。當然，在“賣拐”的整個過程中，當事人所表現(xiàn)出來的推銷智慧有很多地方的確值得營銷人借鑒，如把握顧客心理、取得顧客信任、激發(fā)顧客欲望、抓住成交時機等。如果做推銷的朋友能從中悟出些道道來，也不失為小品“賣拐”對營銷界的貢獻。

篇8

[關鍵詞]《鄉(xiāng)村愛情》　農(nóng)村題材　塑造　角色　鄉(xiāng)村愛情

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》是第一部以愛情為主題的農(nóng)村題材電視劇，它突破了以往農(nóng)村題材電視劇的束縛，以“愛情”為切入點，描寫了發(fā)生在農(nóng)村中離合紛擾的愛情故事，傳遞了一種青澀、傳統(tǒng)、樸素的愛情觀。開播以來一直保持良好的收視率，以至于不斷推出續(xù)集，截至2012年已經(jīng)播出了五部170多集。這部電視劇用一種嶄新的目光看待農(nóng)村生活，塑造了眾多令人津津樂道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了趙本山式的特有藝術手法，正如倪學禮教授所言“創(chuàng)作者應該懂得如何強化和放大某些人物特征，電視劇的觀賞模式與播出方式要求劇中人物能夠準確而迅速地辨認出來，而適度的強化與放大對于刻畫人物的主要特點是至關重要的，這種手法將使人物從環(huán)境與人群中跳脫出來為觀眾所牢記。”[1]整體說來，《鄉(xiāng)村愛情》中的人物塑造手法夸張但不虛假，真實而又典型，從而成功地勾勒出一幅鄉(xiāng)村群像圖。

一、個性的人物設計

《鄉(xiāng)村愛情》是以主人公謝永強與王小蒙的愛情故事為線索展開，當村里唯一的大學生謝永強畢業(yè)歸來，父親的殷切希望導致他與青梅竹馬戀人之間出現(xiàn)了種種矛盾，也引出了王香秀與李大國、劉英與趙玉田、王長貴與謝大腳等人的愛情故事。隨著故事的外延不斷擴大，人物漸漸增多，又增加了王大拿、王天來、劉大腦袋等人的愛情經(jīng)歷。最后也開始反思老一輩人的愛情，將父母輩例如劉能夫婦、謝廣坤夫婦的婚姻故事也展示出來，使小角色不再走過場，更加立體生動。

主人公謝永強既有大學生的知識眼界，又帶著農(nóng)村出身的好面子與執(zhí)拗，所以與同樣好強、執(zhí)著的女主人公王小蒙注定要走一條不平坦的愛情道路。在《鄉(xiāng)村愛情》中，男女主人公起到了生發(fā)矛盾、推動劇情發(fā)展的作用，但是使這部劇深入人心的原因卻在于塑造了形形的喜劇配角，這些小人物的“小”思想有時可氣有時可愛，增加了故事的可看性和幽默感。

“給予每一個小角色一個令人耳目一新的特征，使這個角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一時刻進行表演，但是有這一個特征就足夠了?！盵2] 《鄉(xiāng)村愛情》中的配角性格既有共性也有個性。共性特點如有點小心眼、小自私，都是使角色呈現(xiàn)出“人性化”面貌的必要特征。同時，《鄉(xiāng)村愛情》重視賦予配角的典型性格特征，使每個角色都有了自己的鮮活個性。例如村中四個中年男人，都是父親卻也都有各自的典型特點。謝廣坤愛慕虛榮，為了利益他可以固執(zhí)也可以善變，固執(zhí)與善變的矛盾做法就導致了一幕幕可笑、可悲又可嘆的鬧劇出現(xiàn)。劉能斤斤計較，好使詭計卻又屢戰(zhàn)屢敗，而在當村主任的關鍵時刻懂得放棄，卻使這個人物多了幾分大氣和務實。趙四表面上性格軟弱，但他其實也有狡黠之處，以四兩化千斤的技巧應對劉能的欺負從不肯吃虧。王長貴有著當官的刻板，也有農(nóng)民的樸實，當二者同時出現(xiàn)，笑點就不期而至。

《鄉(xiāng)村愛情》中的每個人物都有自己獨特的形象和語言風格。謝廣坤弓著腰，牽著驢，高傲地在村中走來走去，生怕別人看不起他。劉能說話磕巴，但語句中凝聚著農(nóng)民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭別往我這發(fā)”、“你的矮是終身的，我的胖卻是暫時的”、“我不是骨頭，不能讓每條狗都追著跑”等等。王長貴背著手打官腔經(jīng)典語如“情況就是這么個情況，事情就是這么個事情”，將小人物的裝腔作勢表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、二人轉(zhuǎn)式小品化表演風格

《鄉(xiāng)村愛情》使用了帶有夸張成分的表演風格，并沒有使該劇的觀感受到影響，相反，將二人轉(zhuǎn)式小品化的表演風格引入到電視劇中，這是趙本山劇組塑造人物的必勝法寶。早期趙本山憑借個人的小品化表演，塑造許多成功的熒屏人物，使他意識到電視劇可以使用小品化的表現(xiàn)方式。而后電視劇《劉老根》大量使用二人轉(zhuǎn)元素，刮起一陣“東北風”，使東北的二人轉(zhuǎn)火遍南北。在觀眾已經(jīng)接受了二人轉(zhuǎn)式小品化表演風格的基礎上，《鄉(xiāng)村愛情》將這種表演風格發(fā)揮到了極致。例如在臺詞風格上，當人物大段敘述時，語言被設計成二人轉(zhuǎn)式一套一套、瑯瑯上口，配合演員夸張的表演，既充滿智慧也十分幽默。在每個場景中都如“戲”般做足功夫，一場戲里你方唱罷我登場，從不冷場。在人物的追逐打鬧中又如同小品般表演，將二人轉(zhuǎn)風格與小品化表演結合得不露痕跡。

采用合適的演員也為人物塑造的成功提供了保證。除了少數(shù)客串明星外，趙本山劇組采用的演員基本上都是二人轉(zhuǎn)演員出身，多年的二人轉(zhuǎn)表演風格已經(jīng)浸入骨髓，表演起來駕輕就熟?？梢哉f在此之前，從未有一個創(chuàng)作團體像《鄉(xiāng)村愛情》一樣，從投資到編劇、導演、演員，都是出身二人轉(zhuǎn)的演員，對二人轉(zhuǎn)藝術形式深深熱愛，并能做到與電視劇表演藝術形式的轉(zhuǎn)化結合?；蛘呖梢哉f，正因為骨子里的二人轉(zhuǎn)氣質(zhì)，使得角色采用了小品化的表演風格。觀眾覺得這種塑造人物的方式新鮮有趣，所以有時劇情拖沓，觀眾也能從演員精彩的表演中獲得娛樂。

三、穩(wěn)定的演員陣容

可以說，穩(wěn)定的演員陣容是維持穩(wěn)定的人物形象的基礎。一旦在劇中變換演員，必然會破壞觀眾對角色的印象，有時嚴重還是促使原有的觀眾群體放棄觀看。從觀眾的角度來說，一部連續(xù)劇中原先熟悉的角色換了一個演員，會產(chǎn)生不真實感，這種抵觸心理必然影響對電視劇的欣賞。《鄉(xiāng)村愛情》作為一部長達五部，愈百集，拍攝時間跨越6年的電視劇來說，不可避免地遇到演員換人問題。作為趙本山旗下弟子的演員團體，《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)在最大限度上保持了演員陣容的穩(wěn)定性。其中扮演王天來的小沈陽在出名之后依然堅持出演，對于《鄉(xiāng)村愛情》的收視率提供了極好保證。隨著時間流逝劇中的演員有的在形象上變得“發(fā)福”，但是也不會替換掉，而給予了最初的粉絲一種共同成長的時間感。當然，《鄉(xiāng)村愛情》中三位主要人物的扮演者換人——第二部起趙四、王云的扮演者換人和第三部起王小蒙的扮演者換人，都是從人物塑造的角度出發(fā)，換得巧妙，豐富了情節(jié)，增加了新矛盾。

在第一部中的趙四并不出彩，穿著打扮、性格與小蒙的父親王老七有重合的地方，不能制造出喜劇效果。從第二部開始趙四的演員換了，趙四的人物形象也發(fā)生了改變，腦袋上多了一頂藍色的歪帽子，嘴角還時不時一撇，從形象上就給人一種不安分、狡猾的感覺。王云演員的更換也使人物更加潑辣、性格鮮明，使得情節(jié)有了新看點，矛盾沖突也增多了。

而在第三部的時候，王小蒙的角色突然換了一個演員，小蒙的形象從之前的那個土生土長的鄉(xiāng)間女孩，變成了現(xiàn)在這個看上去清新貌美、成熟穩(wěn)重的王小蒙。盡管這個形象少了一些質(zhì)樸的味道，但是也符合之后的劇情發(fā)展，因為之后的王小蒙不僅是屬于鄉(xiāng)村的，她的生意漸漸城市化，生活品質(zhì)也不斷提高，新的形象更適合人物日后的生活環(huán)境。

但是這部劇也存在著違反喜劇傳統(tǒng)之處，就是劇中男女主人公的角色設計。絕大多數(shù)喜劇的喜劇效果都是通過主人公來完成的，例如《憨豆先生》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。很少有一部喜劇中的主人公是完全不搞笑的，但是《鄉(xiāng)村愛情》中卻正是如此。男女主人公謝永強與王小蒙行為端莊、語言平實，甚至連一句玩笑都不開，經(jīng)常顯得沉重壓抑，與那些偶爾犯小錯誤、出丑的配角不同，過于完美不真實。好在瑕不掩瑜，《鄉(xiāng)村愛情》的人物塑造理念取得了成功。

農(nóng)村題材電視劇一直是中國電視劇的薄弱環(huán)節(jié)，數(shù)量較少，而超長的《鄉(xiāng)村愛情》則是其中的特例。這部劇沒有多少教化味道，從第一部到第五部，家長里短、插科打諢的小品表演漸漸淹沒了反映鄉(xiāng)村發(fā)展的宏大主題。但是能欣賞到山青水綠、風景秀美的鄉(xiāng)村風景，而不是被都市的鋼筋水泥、車水馬龍晃花了雙眼，博得會心一笑足矣。趙本山說，只要還有觀眾想看，《鄉(xiāng)村愛情》就會一直拍下去。這些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒罵、開心快樂，每當想起那些可愛的角色，不由自主地笑了起來，這就是《鄉(xiāng)村愛情》的魅力所在。

注釋

篇9

[關鍵詞]相聲　小品　動漫

聽相聲、看小品是廣大群眾喜聞樂見的娛樂形式，一些經(jīng)典的小品相聲，大家更是早已熟知。有時，電視中，小品相聲演員的聲音一出。只要說上幾句，觀眾就馬上能夠“對號入座”說出這些相聲小品的名字，并反映出它們的主要內(nèi)容。一些經(jīng)典老相聲，從演員的衣著打扮，就能猜出是七、八十年代甚至年代更長遠的老相聲，對于現(xiàn)在求新求變的觀眾沒等相聲演員把“包袱”抖開就會換臺。久而久之，如果我們的電視節(jié)目總是重復播放名為“精品相聲小品賞析”的這類節(jié)目，觀眾會產(chǎn)生疲勞感，不愿再看。那么，怎樣才能使這些相聲小品久看不厭呢?CCTV3的《快樂驛站》為我們找到了一種答案一一用動漫來演繹相聲小品。

《快樂驛站》是CCTV3在2004年10月推出的一檔娛樂節(jié)目。該節(jié)目的最大特點就是將動漫與傳統(tǒng)曲藝相結合，用動漫演繹經(jīng)典小品、相聲。這種新的藝術表現(xiàn)形式，把相聲、小品中的背景具象化。并在借鑒版畫、水墨、皮影、年畫、泥塑等美術形式的基礎上，將時尚元素融匯其中，老少皆宜。筆者認為，《快樂驛站》的這些動漫相聲小品，在策劃和制作方面有以下幾點新意：

第一。人物形象的塑造方面。動漫本身對人物外貌特點準確的刻畫和夸張，為相聲小品增添了喜劇效果。它不僅拓展了觀眾想象空間，還增加了作品幽默的表現(xiàn)力。如趙本山的“豬腰臉”，鞏漢林的小瞇眼、干瘦，就單獨拿出這些人物漫畫都會讓人忍不住一笑，經(jīng)過漫畫的表現(xiàn)使得小品人物的特點更加突出，為小品錦上添花。

第二，表現(xiàn)人物內(nèi)心思想方面。相聲小品中，向觀眾展現(xiàn)人物內(nèi)心世界是不易的，漫畫則很好的解決了這個問題。如《超生游擊隊》中宋丹丹對不再過漂泊生活，回到村后美好生活的向往，演員要用表情、動作等多種舞臺表現(xiàn)手法都不一定能展示，而動漫作者只用了一幅鄉(xiāng)村田野農(nóng)戶和諧的畫面就解決了這個問題。再如：真人版《昨天、今天、明天》中，表現(xiàn)崔永元聽到宋丹丹、趙本山所飾演的大爺、大媽把“暗送秋波”解釋為“偷偷的送秋天的菠菜”時的感覺，如果沒有現(xiàn)場配樂的調(diào)節(jié)，觀眾很難察覺到崔永元的內(nèi)心感受，這個“包袱”也不易抖開。而動漫版中，作者只需將漫畫背景調(diào)暗，就立刻讓觀眾體會到了崔永元的驚詫。

第三，解釋方言俚語，便于理解節(jié)目內(nèi)涵。在相聲小品的表演過程中，尤其在中早期的相聲中，經(jīng)常會有一些方言俚語。這些俚語往往是節(jié)目的亮點，如果觀眾不理解這些詞語，節(jié)目的精彩指數(shù)就會打折。如：馬志明的相聲《大保鏢》中“念坎、炮閃”這兩個詞的意思為“拉屎”。如果不知道這兩個詞的意思，觀眾是無法理解老鏢頭讓馬志明展示一下功夫，而馬志明白知是個花架子，于是找借口說要去“炮閃”，這段臺詞的意思。動漫作者在解決這個問題時，將“念坎、炮閃=拉屎”這幾個字寫在整幅畫面的左上角，并與畫面中央馬志明準備溜到廁所的形態(tài)結合起來，讓觀眾一目了然，立刻就明白了。

第四，不拘一格，添加音樂，大膽更改背景形式。在動漫版馬季相聲《金剛腿》中，作者多加入了一個小書生，并套用周星馳電影《唐伯虎點秋香》中四大才子在橋上以模特步亮相這個經(jīng)典場面做背景，再配上電影有的原聲音樂，為相聲增添了笑料。馬季的另一個相聲《勞動號子》則采納了《超級變變變》的形式，使原作中不為年輕人熟悉的勞動號子，變得形象生動，易于理解。

第五，畫面色彩鮮艷，吸引眼球，在保留發(fā)揚老相聲方面作用巨大。特別是一些傳統(tǒng)相聲段子，影像資料遺失殆盡，很多老藝術家都沒留下形象，有的只有聲音，有的甚至連聲音都沒有。如馬三立、林寶瑞、郭啟儒的一些經(jīng)典相聲?！犊鞓敷A站》對這些經(jīng)典相聲、小品作品的重新演繹，具有搶救發(fā)掘意義。還有，在改造七、八十年代老相聲的方面，《快樂驛站》電有一定的貢獻。如姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》錄制于八十年代，背景為春節(jié)晚會，受當時拍攝技術所限，現(xiàn)在重新播放時，總感覺片子色彩昏暗。動漫版的《虎口遐想》把虛化的背景具象化，設置成動物園，使得觀眾感受真切，鮮艷的色彩讓人眼前一亮，增添了新意，吸引觀眾在早已熟悉內(nèi)容的情況下還愿意繼續(xù)觀看，使老的相聲得到新生。

當然《快樂驛站》的作品也有一些不足之處：

篇10

王龍雪

“當，當……”八點了，我和爸爸、媽媽興致勃勃地打開了電視。把餃子擺在了客廳的茶幾上，準備一邊吃餃子，一邊看春晚。爸爸笑瞇瞇的對我們說：“每年的春節(jié)文藝晚會都是全國人民傳統(tǒng)節(jié)日里的一道豐盛的文化大餐啊！”

隨著一陣歡快的音樂聲響起，專業(yè)的舞蹈演員跳起了優(yōu)美 的舞蹈。她們那婀娜 的身姿一會兒轉(zhuǎn)圈，一會兒跳躍，看得我目瞪口呆。我再看爸爸、媽媽 也看得如癡如醉。啊哈！我最喜歡的小品也開始了。《五官新說 》真搞笑，尤其是“我還敢酒后開飛機”的歌詞，逗得我們一家三口笑得是人仰馬翻 ，我和媽媽的眼淚都要流出來了。還有趙本山師徒表演的小品《不差錢》那更是一絕。其中有一段臺詞特逗。小沈陽說：“我的中文名字叫小沈陽。”　畢　老師問 ：“你難道還有外文名字？”小沈陽毫不猶豫地把自己的中文名字改變了聲調(diào)“掃筍樣”。我聽了后差點從沙發(fā)上滾下來，爸爸、媽媽也都笑得前仰后合。成龍和幾個人合唱的《站起來》也實在是太有趣了！后面的節(jié)目一個接一個，精彩更是連續(xù)不斷。

在歡樂之余，我想了許多。這些著名演員的才藝都是苦練出來的。俗話說得好：“臺上一分鐘，臺下十年功”。這使我明白了，無論做什么事，只有下苦功夫，才有成就。