導(dǎo)語：如何才能寫好一篇訴衷情，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

——庚寅年

——八行書，千里夢，雁南飛。淚痕新，金縷舊，斷離腸——淚痕新：言別情之深也；金縷舊：言別日之久也；斷離腸：言相思之切也。

一、苦寒夜

昨夜擁君好夢圓，今宵伴我影成單。僵依冰榻雙眸淚，幾點(diǎn)離愁苦不眠。2010-01-17

二、減字木蘭花。思愁

與君別后，獨(dú)自相思人漸瘦。夢里徜徉，斷盡高臺新上香。伶仃孤苦，無際天涯誰與度？回首河頭，陌路行舟幾許愁。2010-01-18

三、冬曉

曉霧氤氳萬里飄，霜凝白草盡蕭條。朱窗佳夢奴尤醉，遠(yuǎn)客情郎淚通宵。2010-01-19

四、訴衷情

天寒地凍雪飛揚(yáng)，霜?dú)馊颈?。皆緣少聚多散，別數(shù)日、久回腸。思舊事，念余香，意彷徨。曲終提袖，筆落無言，轉(zhuǎn)笑成傷。2010-01-20

五、寄相思

一夜風(fēng)吹萬樹花，瑤池貴客漫天涯。相思且問憑誰寄，飛雪難辭尺素發(fā)。2010-01-21

六、鸞鳳情

鸞鳳合棲玳瑁梁，紅燭笑影映新房。柔情似水雙飛客，意氣相照夢里香。2010-01-22

七、初戀

相逢萍水定情緣，心許瑤臺綺夢連。比目得成金不換，此生甘苦與卿牽。2010-01-23

八、傷別

燈影斑駁照冷窗，只今誰與話柔腸。長亭千里別君去，淚換飛花路兩行。2010-01-24

九、阮郎歸

夜闌清冷草凝霜，冰雕曉寒窗。金爐燃盡小松香，憑添幾許傷。星點(diǎn)素。燈著黃，淚珠落兩行。愿托沉醉去悲涼，相思又?jǐn)嗄c。2010-01-25

十、月夜寄思

寰宇銀輝照墨痕，西窗冷落舊歸人。漫書無盡離別苦，萬縷情絲對妾陳。2010-01-26

十一、天仙子

夜半卷簾霜?dú)饽?，弦月嬋娟天地靜?；觑w夢里幾千重，形單影，人初醒，舊事只今徒繞興。窗外曉寒冰霧輕，下榻披衣觀畫景。懸斛酒盡醉迷霧，風(fēng)不定，相思病，愛戀如花空對鏡。2010-01-27

十二、點(diǎn)絳唇

冷月言愁，夜闌未寢相思遠(yuǎn)。三更添碳，淚灑床頭案。好夢難留，離恨同誰感。書如面，信箋不斷，廝守千年戀。2010-01-28

十三、清平樂。思愁

書傳何處？音杳回歸路?？幢M古今離恨苦，魂斷相思無數(shù)。千般心緒撥弦，低眸珠淚難干。日夜衷情尺素，但求綺夢牽連。2010-01-29

十四、蝶戀花

傷曲回旋催酒醉。雪打梅花，片片凝珠碎。獨(dú)剪西窗燭化淚，孤衾薄夢徒寬慰。千盞迷眸空燈對。風(fēng)卷殘簾，疑是君相會。無奈枕雙單客睡，情絲難卻人憔悴。2010-01-30

十五、浪淘沙

暖日過中天，驚夢覺寒。溫柔鄉(xiāng)里卻空歡。千古姻緣織舊事，難渡情關(guān)。獨(dú)倚向陽軒，極目蒼山。長亭一去幾時還？雙雀不知孤寂苦，無限纏綿。2010-01-31

十六、相思怨

嬋娟月影醉花枝，長夜盈愁寫字詞。心緒千頭書不盡，難平寂寞怨相思。2010-02-01

十七、釵頭鳳

寒風(fēng)起，冰凝壁，暮煙飄渺人獨(dú)立。分飛燕，別難見。千絲愁緒，苦悲長伴。念、念、念。

憂傷意，心無計，淚花盈眸空哭泣。書箋斷，思情漫。西窗相聚，何時遂愿。盼、盼、盼。2010-02-02

十八、菩薩蠻

星寒暮郁朦朧月，憑窗看破傷心闕。單影話凄涼，夜深情斷腸。中宵佳夢際，檐下人獨(dú)立。思念上眉頭，又添多少愁？2010-02-03

十九、癡情

不勝相思落婉容，孤單花影淚雙重。情分兩地心無計，但求衷腸與汝同。2010-02-04

二十、相思無計

山水阻隔人兩處，相思無計繞心頭。都云情不貪朝暮，自古誰堪忍念愁。2010-02-05

二十一、鷓鴣天。夜半愁

冷月臨窗照棧樓，行人懷遠(yuǎn)淚頻流。孤獨(dú)竟惹飄零夢，相思空結(jié)夜半愁。情渺渺，意悠悠。憑添無奈上心頭。漫長寂寞孑然度，誰與雙成繞指柔？2010-02-06

二十二、怨歸遲

伏筆寫相思，情衷醉字詞。一別千里遠(yuǎn)，寂寞怨歸遲。2010-02-07

二十三、弦思

兩地離分苦夢魂，心結(jié)思網(wǎng)淚千尋。輕舒玉指撥幽曲，裊裊弦音斷暮云。2010-02-08

二十四、美人思?xì)w人

寒林暮雀歸，壯士幾時回？千縷遙思寄，美人淚正垂。2010-02-09

二十五、臨江仙。雪

寥闊蒼天花漫舞，青山醉華瓊。繽紛一夜雪千重。翩翩輕抵戶，冰骨訴情衷。昨日清宵難入寐，今朝早看絲絨。銀裝素裹物渾空。紅梅獨(dú)自立，人面各西東。2010-02-10

二十六、雨夜情思

絲雨柔情玉宇哭，相思初醒淚難卒。飛花眷戀卿前落，點(diǎn)點(diǎn)滴滴寄夢孤。2010-02-08

二十七、癡心

寂寞賦心詩，相思對字癡。多情應(yīng)笑我，魂夢共一枝。2010-02-11

二十八、蝶戀花。離情淚

夜夜纏綿思語醉。多少柔情，為你人憔悴。燈下孤身空影對，憑誰共品愁滋味。

別后枕單難入寐。寂寞無涯，游夢何時會？度日如年眉蹙碎，深眸常落傷心淚。2010-02-12

二十九、晨思

氤氳曉霧醉云霄，夢斷天涯路寂寥。千里魂飛攜尺素，相思無際念奴嬌。2010-02-13

三十、飛雪傳情

風(fēng)舞瓊花落地寒，清晨寂寞起無端。欲將心事托飄雪，刻骨柔情玉羽傳。2010-02-12

三十一、減字木蘭花。詠情——記2010年情人節(jié)

永偕琴瑟，海角天涯同苦樂。千古柔情，風(fēng)雨偎依牽手行。

共結(jié)絲夢，山水雙飛乘彩鳳。隔世姻緣，相伴今生心境連。2010-02-14

三十二、臨江仙。紅塵約

海誓山盟石上刻，百年合好顏歡。得成比目共辛酸。相攜同志道，歧路自然寬。

千古真情前世定，今朝再續(xù)姻緣。死生眷戀兩心宣。魂偕天地老，執(zhí)手化仙鸞。2010-02-14

三十三、傷別

寒風(fēng)凜冽斷人行，玉宇瓊花沒望亭。路轉(zhuǎn)峰回君去遠(yuǎn)，空留天際雪衷情。2010-02-11

三十四、菩薩蠻。暮愁

寒林漠漠煙如幕，飛鴿一去失歸路。寂寞把心偷，相思無盡愁。孤獨(dú)空向晚，風(fēng)起殘簾卷。夜暮雨淋鈴，清音誰與聽？2010-02-09

三十五、臨江仙。情

相去千山隔萬水，三更夢里難息。感天動地愛如漆。癡心呈杜宇，泣血亦長啼。

獨(dú)立危樓觀冷月，眉間痛楚無極。經(jīng)風(fēng)歷雨莫分離。矢情石上刻，今世永歸一。2010-02-13

三十六、夜未眠

長夜正三更，煢孑淚雨生。相思平又起，寂寞付瑤箏。2010-02-18

三十七、無絕。夜

夜半起身寒，蒼茫寂寞天。雙星遙對望，思念惹孤單。2010-01-29

三十八、臨江仙。英雄淚

篇2

千金難買君良言。

憶曾昔，情何怨。

如景良辰，誰與共攜。

為一時看盡天下容顏。

水中月，鏡中花。

天地一色兩岸平。

奏高山，流水伴。

形影飛散，夢不還。

落花依舊人長久。

愿伊與君共嬋娟。

篇3

那擦肩的一瞬，驀然發(fā)現(xiàn)，那人就是自己千年尋覓的夢中人。這些淡淡的小插曲，如清純愛韻，似江南細(xì)雨，總是會讓人在不經(jīng)意間悄悄想起，使人不知不覺中沾染了滿身的相思。她的一言一行，一點(diǎn)一滴，都會裝滿我的心；她的一顰一笑，一喜一嗔，都會牽動著我的情。

風(fēng)悄悄地透過我的發(fā)絲，縷縷的頭發(fā)在眼前飛舞；不時落下的秋葉，偶爾砸在我的臉上，有一種難以名狀的痛癢。秋風(fēng)、落葉，總給人一種蕭瑟荒涼之感?？粗@些不同色彩的翻飛落葉，在秋風(fēng)中舞動后又撒落在衰草之中，往往讓人聯(lián)想到不同人他們的一生。常言道：人生一世，草木一秋。人這一輩子，充其量也只不過有三萬多天的日子，只有珍惜身邊的一切，感悟身邊的一切，才不枉為人世。

漫步在這衰草的荒野中，時間久了，腳上也會沾滿許多粘性的小東西，別看它們很小不起眼，可一旦被它們粘上，你到哪里，它們就會跟到哪里，除非你把它們用刷子刷去，不然就會跟定你一輩子；而那些秋風(fēng)、薄云，它們經(jīng)常穿行于你的左右，彌漫在你的周圍，你卻無法很好地掌控它們。其實人生就這樣，你不想要得到的東西，偏偏拽著你，像那些粘性的小東西一樣；你想要得到的東西，會一波三折，像秋天里的風(fēng)和云，它們時常都在你身邊，你想抓卻又抓不住……

篇4

我明白,等待是漫長的,尋找同樣如此,我正在尋找和體味這種特殊的愛.......

當(dāng)初春第一絲微風(fēng)拂過我的臉頰,邁向遠(yuǎn)方,我接受了剎那的傾訴,它是春風(fēng)賜予我的一種愛,清爽而愜意;當(dāng)暮夏第一米陽光掠過墻頭,走進(jìn)視野,我聆聽著眨眼的傾訴

它是陽光給予我的一種愛,溫暖而神怡.當(dāng)深秋第一片落葉躺在我的手中,當(dāng)寒冬第一場雪第一場雪.......我深切的感受到一種來自大自然最質(zhì)樸的愛,我靜靜的體味著這種無形的傾訴,隱形的愛.

人生如戲,開場,演戲,閉幕這每個環(huán)節(jié)都得把握,但沒人衷情于獨(dú)角戲,乏味....

篇5

摘要：專利的訴訟包括民事訴訟、刑事訴訟及行政訴訟，具有訴訟主體廣泛、法律關(guān)系復(fù)雜、專業(yè)性強(qiáng)、舉證困難及侵權(quán)種類與形式多樣性等特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 ：專利訴訟 訴訟請求 訴訟目的 訴訟策略

人民法院受理的專利糾紛案件主要包括：專利申請權(quán)糾紛案件；專利權(quán)權(quán)屬糾紛案件；專利權(quán)、專利申請權(quán)轉(zhuǎn)讓合同糾紛案件；侵犯專利權(quán)糾紛案件；假冒專利糾紛案件；發(fā)明專利臨時保護(hù)期（申請公布后、專利權(quán)授予前）使用費(fèi)糾紛案件；職務(wù)發(fā)明創(chuàng)造發(fā)明人、設(shè)計人獎勵、報酬糾紛案件；訴前申請停止侵權(quán)行為、證據(jù)保全案件。

根據(jù)《中華人民共和國民事訴訟法》第119條規(guī)定起訴必須符合下列條件：（一）原告是與本案有直接利害關(guān)系的公民、法人和其他組織；（二）有明確的被告；（三）有具體的訴訟請求和事實、理由；（四）屬于人民法院受理民事訴訟的范圍和受訴人民法院管轄。

一、不同訴訟請求對法院管轄的影響

專利侵權(quán)訴訟的管轄包括三種基本管轄原則：一般管轄、指定管轄及地域管轄。一般管轄由《中華人民共和國民事訴訟法》第二十八條規(guī)定：因侵權(quán)行為提起的訴訟由侵權(quán)行為地和被告所在地人民法院管轄。《意見》的規(guī)定：侵權(quán)行為地包括侵權(quán)行為實施地和侵權(quán)行為結(jié)果地。根據(jù)《最高人民法院關(guān)于審理專利糾紛案件適用法律問題的若干規(guī)定》第二條規(guī)定：專利糾紛第一審案件，由各省、自治區(qū)、直轄市人民政府所在地的中級人民法院和最高人民法院指定的中級人民法院管轄。根據(jù)《最高人民法院關(guān)于審理專利糾紛案件適用法律問題的若干規(guī)定》第5條、第6條的規(guī)定：因侵犯專利權(quán)行為提起的訴訟，由侵權(quán)行為地或者被告住所地人民法院管轄。獲得的產(chǎn)品的使用、許諾銷售、銷售、進(jìn)口等行為的實施地。

各種侵權(quán)行為根據(jù)上述的三種確定專利糾紛的基本原則可能具有不同的被告所在地及行為發(fā)生地，例如，對于停止生產(chǎn)，銷毀生產(chǎn)侵權(quán)產(chǎn)品的專用模具的訴訟請求僅限于對生產(chǎn)者提出，原告僅對侵權(quán)產(chǎn)品制造者提起訴訟，未起訴銷售者，侵權(quán)產(chǎn)品制造地與銷售地不一致的，制造地人民法院有管轄權(quán)。

二、標(biāo)的額對當(dāng)事人及社會輿論的影響

企業(yè)的經(jīng)營也是企業(yè)品牌的經(jīng)營，公眾輿論對企業(yè)的喜惡一定程度上不僅影響企業(yè)自身的經(jīng)營，還會影響到政府對企業(yè)的態(tài)度。

在上述的正泰與施耐德的案件糾紛中，若訴訟請求賠償50萬，難以吸引到境內(nèi)外媒體乃至政府部門的關(guān)注，施耐德方面不會感受巨大的輿論壓力，最終幾乎不可能獲得全球和解協(xié)議。

三、訴訟請求的變更、增加對訴訟進(jìn)程的影響

在專利侵權(quán)糾紛中，由于競爭對手的獲利情況難以知悉，通常會在起訴后請求法院進(jìn)行證據(jù)保全，由法院查獲相關(guān)證據(jù)，并根據(jù)所查獲的結(jié)果決定是否進(jìn)行訴訟請求變更。

綜合上述規(guī)定，由于訴訟請求的變更會導(dǎo)致舉證期限重新指定，對于需要在短時間內(nèi)打贏專利訴訟官司的，最好是提出訴訟時就進(jìn)行全面的考慮及取證。

四、考慮訴訟請求的基本思路

1.明確專利訴訟的目的。專利是企業(yè)經(jīng)營中的一個有力的法律工具，而專利訴訟是實現(xiàn)企業(yè)在市場競爭力的一種手段。由于專利訴訟專業(yè)性強(qiáng)，常伴隨著專利無效等抗辯手段，訴訟結(jié)果往往面臨諸多不確定性，只有目的明確的情況下才能為企業(yè)獲得盡可能大的利益。

2.評估專利的穩(wěn)定性。由于本身外觀設(shè)計與在先設(shè)計相同或相近似，導(dǎo)致該專利被宣告無效，付出了巨大成本最終并未能獲得高額賠償。當(dāng)然，也并非用于維權(quán)的專利必須毫無瑕疵，在正泰訴施耐德一案中，雖然涉案的實用新型專利權(quán)的獨(dú)立權(quán)利要求1被宣告無效，但仍憑借其原權(quán)利要求2不僅收獲了1.57億人民幣的和解金額，還在全球范圍內(nèi)與世界五百強(qiáng)握手言和。

3.評估對手反擊的可能性。蘋果起訴HTC雖然遭受了零星反擊，但最終還是比較輕松地獲得了絕對的勝利，致使HTC的股價在半年之內(nèi)蒸發(fā)去六成之多。之后蘋果起訴三星，雖然取得了大多數(shù)訴訟的勝利，但卻因為三星充足的專利彈藥及強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實力，同樣的訴訟策略非但沒有將三星打垮，反而使其在市場上能與智能手機(jī)的鼻祖叫板乃至平起平坐，隨著在消費(fèi)者中的認(rèn)同度大大提升，銷量也相應(yīng)大增，占據(jù)了智能手機(jī)銷量第一及行業(yè)利潤第二的寶座。

4.考慮競爭對手的經(jīng)濟(jì)能力。由于眾多小微企業(yè)及個體戶的侵權(quán)者，通常通過低質(zhì)低價獲得市場份額，通過侵權(quán)獲得的利益本身有限，過高的訴訟標(biāo)的額不僅加重了權(quán)利人的維權(quán)成本，還可能加劇了雙方的對立情緒，最終消耗過多人力物力，影響了公司的發(fā)展。

篇6

肖邦音樂中的“悲情”具有廣泛的含義，可分為不同的層次：憂傷、惆悵、孤獨(dú)、痛苦都屬于這個范圍。它發(fā)展到更為強(qiáng)烈、更為深刻的層次時，稱它為“悲劇性”。值得一提的是，肖邦音樂中的這種悲劇性常常并不是單純地傾訴悲哀和痛苦，或是無奈地嘆息，而往往是在充滿矛盾和對立的情境中的情感宣泄，其中常常具有某種抗?fàn)幮再|(zhì)的強(qiáng)烈內(nèi)在張力，這種性質(zhì)稱之為“戲劇性”。所以，將肖邦音樂中那些蘊(yùn)含著更高層次的“悲情”，概括為“悲劇――戲劇性”。

肖邦音樂中的這種“悲劇――戲劇性”的存在有其深遠(yuǎn)的歐洲思想文化的歷史淵源。在西方，早在古希臘時期悲劇的實踐和理論就已經(jīng)獲得輝煌的成就，特別是自從18世紀(jì)中葉，鮑姆加頓將“美學(xué)”作為一個學(xué)科確定下來之后，在黑格爾的美學(xué)中，藝術(shù)作品中的“悲”實際上已被看作是“美”的一個重要范疇了。再看西方文學(xué)藝術(shù)的歷史，悲劇占據(jù)著極其重要的地位，這幾乎已經(jīng)成為西方文學(xué)藝術(shù)的一種傳統(tǒng)。近期我國有的學(xué)者在對歐洲思想文化的本質(zhì)特征進(jìn)行考察之后甚至得出結(jié)論，將這個本質(zhì)特征概括為“悲劇精神”。

構(gòu)成肖邦音樂中悲情內(nèi)涵的社會心理和個人境遇存在著諸多因素。其一，祖國淪亡造成的巨大精神、情感創(chuàng)傷。年輕的肖邦深受當(dāng)時已在波蘭興起的充滿強(qiáng)烈民族精神和愛國熱情的浪漫主義文藝思潮的熏陶。然而，羈旅異鄉(xiāng)的肖邦卻親身目睹了三四十年代轟轟烈烈的波蘭民族解放運(yùn)動屢遭挫折和悲慘的失敗，這些都使這位愛國者萬念俱灰。

其二，難以排解的、眺望故土的鄉(xiāng)愁。對于肖邦來說，這種思鄉(xiāng)的愁苦中，有一種超出人類一般思鄉(xiāng)情結(jié)的特殊東西，那就是一個有家不能歸的流亡者對已經(jīng)淪喪了的故土的思念。

其三，社會境遇和故鄉(xiāng)親人友人的生離死別帶來的孤獨(dú)和憂傷。在巴黎的上層社會文藝沙龍中，他畢竟是一個局外人，他的藝術(shù)并不能被真正理解。每當(dāng)這位異鄉(xiāng)人回到自己的寓所，內(nèi)心深處感到的是一種莫名的寂寞和孤獨(dú)。肖邦是一個極重親情和友情的人，正是由于這個原因，親人、友人們的離世使得肖邦沉痛地感到自己已經(jīng)是一個“真正的波蘭孤兒”。

其四，對于成長和生活在浪漫主義氛圍中的藝術(shù)家們來說，愛情體驗無疑是構(gòu)成他們整個精神生活的重要部分，深刻地影響著藝術(shù)家們的情感世界，肖邦則更是如此。他短暫的一生中經(jīng)歷過幾次愛情體驗，這些都在不同程度上對這位作曲家的感情生活產(chǎn)生過影響。肖邦短暫的一生，他的感情生活，特別是他的內(nèi)心深處，總是蒙著一層悲彩。

那么，關(guān)于“悲情”內(nèi)涵在肖邦具體音樂作品中的體現(xiàn)，通過對作品特點(diǎn)的梳理和歸納得出三個方面：一是“悲情”是一個音樂風(fēng)格范疇；二是“悲情”在精心的結(jié)構(gòu)布局與藝術(shù)處理中體現(xiàn)；三是“悲情”是浪漫主義氣質(zhì)的彰顯。

首先，“悲情”隸屬于音樂風(fēng)格范疇。在肖邦的音樂中，“悲情”常常是音樂作品的基調(diào)。調(diào)性對音樂的基本性格能產(chǎn)生較大的影響，大調(diào)通常表現(xiàn)明朗、歡樂等情緒，而小調(diào)則更多用來表現(xiàn)陰沉、憂傷等。在肖邦的作品中，有大量的小調(diào)作品。當(dāng)然，僅憑調(diào)性判斷風(fēng)格基調(diào)過于粗淺。采用小調(diào)的作品，不一定都具有悲情氣質(zhì)。而肖邦之所以大量采用小調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作，是因為這種音樂旋律能更好地抒發(fā)作曲家的情感。“悲情”作為一種風(fēng)格范疇，除了在音樂技法方面有某些規(guī)律可尋以外，也受到歷史民族文化因素的影響，成為一種特定的審美經(jīng)驗。

其次，“悲情”在精心的結(jié)構(gòu)布局與藝術(shù)處理中體現(xiàn)。如：《E大調(diào)練習(xí)曲》（Op.10 No.3) 是一首大調(diào)作品，它具有一個三部性的曲式結(jié)構(gòu)。在E大調(diào)上的A段溫和、柔美、音色醇厚。主題寧靜祥和，如同一種甜美的回憶。B段整體是動蕩不安的發(fā)展性段落，但它以一種漸變遞增的音響邏輯方式進(jìn)行。以省略下方兩個聲部為弱起開始，低音的進(jìn)入?yún)s以跳音的形態(tài)打破了之前的悠長氣息。段落完全是一種壓抑并傾瀉的狀態(tài)，作者動用了所有的減七和弦，通過懸置解決的頻繁轉(zhuǎn)換、四聲部節(jié)奏上的并行齊進(jìn)加重了這種陰郁狀態(tài)的程度，似乎到了一種天昏地暗、走投無路的絕境之地。而從走向衰退回復(fù)的過程僅用了8小節(jié)，雖然篇幅不長，但該作品內(nèi)涵容量卻不同尋常，它豐滿的和聲音響使“悲情”效果充分體現(xiàn)。這種手法,就是于潤洋先生上面所說的更為強(qiáng)烈、深刻的“悲劇――戲劇性”。

第三，“悲情”彰顯浪漫主義氣質(zhì)。從形式和內(nèi)容這一對音樂美學(xué)基本問題來看，浪漫主義時期的作曲家認(rèn)為音樂是一種表情藝術(shù)，一定的情感內(nèi)涵才能決定它的音樂形式。肖邦沒有創(chuàng)立某種新的體裁樣式，但一些既有的音樂體裁到了他的創(chuàng)作中，卻得到了前所未有的發(fā)展。像肖邦《c小調(diào)練習(xí)曲》（Op.10 No.2）這樣的左手是流動音型、右手是和聲旋律形式的練習(xí)曲，僅是雙手旋律便能給人很深的印象記憶。該曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，產(chǎn)生強(qiáng)大的調(diào)性調(diào)式的內(nèi)在動力。

肖邦對于體裁的偏好可以從他一生的創(chuàng)作中看到。他執(zhí)著于一些既有的體裁，善于運(yùn)用并加以發(fā)展，使之達(dá)到一種前所未有的高度。夜曲就是其中的一種。肖邦賦予夜曲的內(nèi)涵幾乎已經(jīng)達(dá)到了這種體裁所能承載的極大限度。這種內(nèi)涵深度和作品的悲情含量存在著密不可分的聯(lián)系。

肖邦音樂中的“悲情”內(nèi)涵不是音樂作品中聲音構(gòu)成物以及其秩序組合所產(chǎn)生的意義中所固有的，也不是從個人心理經(jīng)驗中產(chǎn)生的。我們將聲音構(gòu)成物以及其組合的形式視為音樂作品的客觀存在，這樣一種客觀存在不論是否為人所意識到，它都自身存在著，它從作曲家將其創(chuàng)作出來開始，就以某種形式在宇宙中存在著?！耙魳芳以谀骋粫r間延續(xù)的創(chuàng)造性勞動過程中創(chuàng)作自己的作品。由此創(chuàng)造出某種東西，也即音樂作品。在這之前，它根本不存在，而從它產(chǎn)生的一瞬間起，就以某種方式存在著，并且完全不依賴于是否有人演奏它，欣賞它，或是以何種方式研究它。”但只有當(dāng)主體對其進(jìn)行意向性投射時，這樣一種客觀存在才對其產(chǎn)生意義。

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[2].（俄）戈爾諾斯塔耶娃、向方.《關(guān)于肖邦的一些見解》【J】.音樂學(xué)習(xí)與研究.1995年01期

[3].張凱.《源自心靈的舞曲――論肖邦圓舞曲之美》【J】.（交響）西安音樂學(xué)院學(xué)報.2002年03期

[4].陳聲鋼.《浪漫主義的“音樂格言”――肖邦鋼琴前奏曲淺釋》【J】.交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報）.2003年01期

[5].索菲婭?海爾曼、于潤洋.《肖邦時代的華沙音樂文化》【J】.人民音樂.2003年01期

[6].祝小菊.《肖邦諧謔曲研究》【J】.上海音樂學(xué)院.2007年01期

[7].袁蓓.《肖邦圓舞曲的創(chuàng)作及其演奏研究》【J】.武漢音樂學(xué)院.2007年06期

[8].于潤洋.《悲情肖邦》【J】.鋼琴藝術(shù).2010年03期

篇7

在拍賣市場和收藏方面，雕塑似乎看不出來有多大起色，因為相比國畫、油畫，這始終是個小門類而已，而且對收藏的空間也有一定要求，即便有錢人也不見得有多少閑地方放雕塑。所以，盡管當(dāng)代雕塑作為拍賣種類，早在1995年就已經(jīng)出現(xiàn)在拍場，還常常和油畫放在一個場次中進(jìn)行拍賣，但不管是上拍數(shù)量，還是成交量、成交價都無法與油畫相比?？删透蠓秶乃囆g(shù)市場而言，很多雕塑家過得不比知名畫家差，因為過去20年中國的城市美化運(yùn)動和地產(chǎn)建設(shè)熱潮，對雕塑的需求相當(dāng)大，有點(diǎn)地位名氣的雕塑家不缺做城雕、景觀的項目，掙的錢不少。

當(dāng)然，雕塑是個有點(diǎn)老土的概念了，現(xiàn)在不如用涵蓋更為普泛的“裝置和雕塑”來描述眾多三維立體的作品。在國外，著名雕塑家的作品一點(diǎn)也不便宜。如2005年紐約洛克菲勒中心舉行的紐約佳士得“印象派和現(xiàn)代派藝術(shù)拍賣會”上，雕塑大師布朗庫西的《空中飛鳥》以2745萬美元成交，創(chuàng)下當(dāng)時世界雕塑作品價格的最高紀(jì)錄。2010年阿爾貝托·賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人 》 在倫敦蘇富比拍出6500萬英鎊。以作裝置著稱的杰夫昆斯、達(dá)明赫斯特等更是當(dāng)代藝術(shù)界的明星。在臺灣地區(qū)，朱銘的市場也不錯。如“太極系列”之《大對招》 2007 年曾在香港佳士得拍出1488 萬港元。

在國內(nèi)，雕塑和裝置市場主要分為三塊，一是隋建國、展望、向京、蔡志松這樣以雕塑和裝置為主要創(chuàng)作方向的藝術(shù)家的作品；也有張曉剛、岳敏君等畫家跨界推出的雕塑作品；、蔡國強(qiáng)等人裝置制品也可以算在內(nèi)，如新英文書法冊、火藥畫屏風(fēng)，等等。雕塑市場的特點(diǎn)是成名藝術(shù)家的拍賣價格還不錯，但是缺乏較為厚實的中層市場和底層市場的支撐，這和人們的審美習(xí)慣和家居空間限制有絕大關(guān)系，由此也導(dǎo)致對雕塑藝術(shù)的認(rèn)識不足，收藏乏力。

篇8

關(guān)鍵詞：檢察機(jī)關(guān)；量刑建議權(quán)；程序；協(xié)調(diào)關(guān)系

中圖分類號：DF73 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1673－291X（2010）32－0291－02

檢察機(jī)關(guān)作為我國的法定司法機(jī)關(guān)和法律監(jiān)督機(jī)關(guān)，享有廣泛的職能，不僅承擔(dān)著監(jiān)督法律實施和國家機(jī)關(guān)以及國家公職人員守法的職能，而且與公安機(jī)關(guān)共同承擔(dān)著指控犯罪的職能。但是，檢察機(jī)關(guān)職權(quán)目前存在萎縮的趨勢，其中的原因固然較為復(fù)雜，但許多方面卻是可以避免的，特別是在指控犯罪方面，其控訴職能有待強(qiáng)化，量刑請求權(quán)的行使有待拓展。量刑請求權(quán)又稱量刑建議權(quán)，是指檢察機(jī)關(guān)有權(quán)根據(jù)被告人的犯罪事實、性質(zhì)、情節(jié)和社會危害程度，結(jié)合有關(guān)刑事政策和案例，請求人民法院對被告人處以某一特定的刑罰，即在刑種、刑期、罰金數(shù)額及執(zhí)行方法等方面提出具體的量刑意見。對量刑建議的研究很有必要，它既是司法改革的需要，也是更好地發(fā)揮檢察機(jī)關(guān)審判監(jiān)督職能的需要。當(dāng)前，量刑建議在我國還處于探索和嘗試的起步階段，存在多方面的爭議和值得探討的地方。本文對量刑建議在庭審程序中的制度構(gòu)建進(jìn)行探討。

一、檢察機(jī)關(guān)控訴權(quán)行使的現(xiàn)狀及其局限性

依據(jù)我國現(xiàn)行刑事訴訟法和有關(guān)法律，檢察機(jī)關(guān)行使控訴權(quán)的方式主要是提起公訴，其載體是書和公訴詞。實踐上，檢察機(jī)關(guān)行使控訴權(quán)時對犯罪的指控及定性和處理較為原則和粗象，僅僅指控被告人犯罪行為所觸犯的罪名，應(yīng)當(dāng)適用的法律條款以及有關(guān)影響量刑的法定從輕、從重的情節(jié)，從未向法庭建議依法應(yīng)對被告人適用的刑種及具體的量刑幅度，也即未積極行使求刑權(quán)。這就使得檢察機(jī)關(guān)的控訴職能難以向更深層次發(fā)展，其監(jiān)督職能也難以完全發(fā)揮。一般地講，檢察機(jī)關(guān)在刑事訴訟活動中，行使法律監(jiān)督職能既是其正確指控犯罪的需要，也是其法定職能。如果檢察機(jī)關(guān)指控犯罪時不積極行使求刑權(quán)，就會導(dǎo)致其指控犯罪不全面，不徹底，進(jìn)而導(dǎo)致其對刑事訴訟的監(jiān)督定位不明，標(biāo)準(zhǔn)不清，使得其監(jiān)督帶有滯后性、抽象性、被動性。

檢察機(jī)關(guān)對刑事訴訟的監(jiān)督是控訴權(quán)的必然延伸，其最重要和最嚴(yán)格的途徑是行使抗訴權(quán)。但是，依據(jù)《中華人民共和國刑事訴訟法》第181條、《人民檢察院實施規(guī)則》第348條之規(guī)定，檢察機(jī)關(guān)只能對確有錯誤的7類判決、裁定提起抗訴，而其中常見的一類即是重罪輕判，輕罪重判，量刑不當(dāng)，依據(jù)最高人民檢察院的有關(guān)規(guī)定，該類情形只有在判決屬于“畸輕畸重”時方得提起抗訴。實際上，由于法院系統(tǒng)的整頓，“畸輕畸重”的判決是比較少的，也就是說，檢察機(jī)關(guān)能夠提起抗訴的案件是不多的。

二、檢察機(jī)關(guān)提出量刑建議的時間和方式

關(guān)于量刑建議提出的時間應(yīng)該是以提起公訴時一并提起書面量刑建議為主，在法庭辯論階段提出修正的口頭量刑建議為輔。具體而言，就是指在審查階段結(jié)束后，向法院提起公訴時，檢察機(jī)關(guān)公訴人員應(yīng)該就本案中案件事實、被告人觸犯的罪名、量刑檔次、法定量刑情節(jié)予以綜合論述，并給出一個相對確定的書面量刑建議；在法庭進(jìn)行質(zhì)證之后，對于案件的一些酌定從輕、從重處罰情節(jié)以及新發(fā)現(xiàn)的法定量刑情節(jié)綜合考慮后，公訴人在發(fā)表公訴意見書時，再給出一個相對于時更加確定的修正的量刑建議。該修正的量刑建議幅度上要比與書一同移送的量刑建議幅度要小，并且在檢察機(jī)關(guān)內(nèi)部對此應(yīng)該有一個相對穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)，比如：有期徒刑3年以下的量刑檔次，量刑建議的幅度應(yīng)該控制在6個月以內(nèi)；3年以上7年以下的量刑檔次，量刑建議幅度應(yīng)該在1年左右等等。筆者觀點(diǎn)與前述有關(guān)學(xué)者的第二種觀點(diǎn)的差別主要有以下兩個方面：首先，筆者提出的檢察機(jī)關(guān)在時給出的書面量刑建議是建立在案件承辦人審查案件后認(rèn)定的量刑檔次、法定量刑情節(jié)基礎(chǔ)之上的對于酌定量刑情節(jié)暫時不作為量刑建議的基礎(chǔ)考慮。其次，檢察機(jī)關(guān)提起公訴時的書面量刑建議幅度，可以較前述有關(guān)學(xué)者的第二種觀點(diǎn)所主張的幅度再寬一些。再次，筆者主張將量刑建議分為時和庭審時兩個階段，時針對法定量刑情節(jié)以書面形式提出量刑建議，庭審階段在綜合考慮酌定量刑情節(jié)和新發(fā)現(xiàn)的法定量刑情節(jié)之后以口頭形式對此前的量刑建議提出修正、補(bǔ)充。

三、在庭審中提出量刑建議的程序

在我國司法審判中，對定罪和量刑沒有明顯的程序區(qū)分，庭審既是對被告人是否有罪的判斷，也是對被告人構(gòu)成什么罪、在哪個量刑檔次、具體如何量刑等全面的審查和判斷。筆者主張，量刑建議應(yīng)先隨同書一并移送法院。在庭審中，第一步應(yīng)先由公訴人在宣讀書時一并將量刑建議及其理由予以宣讀；第二步再根據(jù)被告人對書所指控的事實是否同意及其辯解進(jìn)行訊問。由于移送法院的書除了定罪的建議，還引進(jìn)了量刑建議，故在訊問時不僅要注重對犯罪事實的訊問，而且要針對量刑情節(jié)，特別是對于一些酌定量刑情節(jié)，要進(jìn)行仔細(xì)的訊問，比如是否愿意賠償，是否愿意退贓，犯罪動機(jī)，犯罪手段，案件起因，社會影響等等。第三步在進(jìn)入質(zhì)證階段后除了對犯罪事實進(jìn)行舉證質(zhì)證，也應(yīng)該針對量刑情節(jié)進(jìn)行舉證質(zhì)證。第四步進(jìn)入法庭辯論階段后，公訴人發(fā)表公訴意見應(yīng)綜合庭審情況，全面考慮所有犯罪情節(jié)、量刑情節(jié)，在移送書時提出的量刑建議的基礎(chǔ)上，再做出一個更為確定的修正量刑建議。比如：“公訴人在書上建議量刑5―6年有期徒刑，但鑒于被告人當(dāng)庭翻供，認(rèn)罪態(tài)度較差，且被告人主觀惡性較大，案件社會影響惡劣，因此應(yīng)該酌定予以從重處罰，建議量刑5年6個月至6年?！碑?dāng)然，在修正量刑建議時，公訴人也要說明充分的理由，并能結(jié)合相關(guān)證據(jù)予以佐證，確保量刑建議的可信度，使之得到法庭認(rèn)同。

在庭審中出現(xiàn)新證據(jù)，是經(jīng)常遇到的一個問題，如果新證據(jù)影響法定量刑情節(jié)的認(rèn)定，公訴人該如何處理？按照規(guī)定，法定量刑情節(jié)的認(rèn)定應(yīng)經(jīng)過部門負(fù)責(zé)人或分管檢察長的審批，或者向其匯報請示后才能予以認(rèn)定，否則檢察官有越權(quán)之嫌。但庭審中不可能在庭審現(xiàn)場向上級請示匯報，因此，公訴人應(yīng)該在庭審時按照程序予以質(zhì)證，并得出自己對該新證據(jù)的質(zhì)證結(jié)論，認(rèn)定其是否可以作為法定量刑情節(jié)，而后根據(jù)自己認(rèn)定的結(jié)果在發(fā)表公訴意見時對量刑建議做出相應(yīng)的修正。值得探討的是在庭審結(jié)束后，檢察機(jī)關(guān)內(nèi)部對公訴人未經(jīng)部門負(fù)責(zé)人或者分管檢察長審批即對量刑情節(jié)予以認(rèn)定的行為該如何處理。筆者認(rèn)為，如果在庭審時出現(xiàn)新證據(jù)影響法定量刑情節(jié)的認(rèn)定，那么檢察機(jī)關(guān)案件經(jīng)辦人應(yīng)該在庭審結(jié)束后及時將庭審筆錄做好，并將庭審時出現(xiàn)的新證據(jù)情況、庭審質(zhì)證情況、經(jīng)辦人的意見及經(jīng)辦人所認(rèn)定的該情節(jié)對量刑建議的影響情況等整理成一份報告，將該報告與庭審筆錄一并交由部門負(fù)責(zé)人、分管檢察長審閱。這雖是一種迫于現(xiàn)實需要的事后請示，卻仍足以使領(lǐng)導(dǎo)對庭審時出現(xiàn)的新情況有全面的了解，使先前未經(jīng)審批的行為之正當(dāng)性得到補(bǔ)救。法院判決之后，案件經(jīng)辦人在向領(lǐng)導(dǎo)遞交的法院裁判監(jiān)督表上也應(yīng)將有關(guān)情況予以載明，主要是法院對新證據(jù)認(rèn)定結(jié)果、該結(jié)果與自己的建議是否一致等，并發(fā)表對法院認(rèn)定結(jié)果是否合理的看法。

四、檢察機(jī)關(guān)行使量刑請求權(quán)應(yīng)協(xié)調(diào)的關(guān)系

檢察機(jī)關(guān)行使求刑權(quán)，其實質(zhì)是向法院提出依法對被告人適用確定的刑種和相對法定刑幅度更小的幅度刑的建議。因此，這就必須處理好以下幾方面的關(guān)系：

第一、在對內(nèi)關(guān)系上，強(qiáng)化責(zé)任意識和錯案責(zé)任追究制。在加強(qiáng)承辦人辦案責(zé)任制、健全主訴檢察官負(fù)責(zé)制的同時，還必須發(fā)揮集體的優(yōu)勢，正確行使求刑權(quán)。具體操作上可以先由承辦人拿出初步意見，主訴檢察官審核，部門集體把關(guān)，分管檢察長簽發(fā)。這樣便于求刑權(quán)的正確和嚴(yán)肅行使。

第二、在對外關(guān)系上，必須處理好與法院及相關(guān)部門的協(xié)調(diào)關(guān)系。刑種和幅度刑的建議是否被法院采納，勢必關(guān)系到檢察機(jī)關(guān)求刑權(quán)行使的落實。符合抗訴請求情形的較好落實，但屬于偏輕偏重的裁判，其處理則較為復(fù)雜。筆者以為，首先應(yīng)強(qiáng)化檢察建議的法律效力，針對漠視檢察機(jī)關(guān)求刑權(quán)并作出不當(dāng)裁判的法官應(yīng)區(qū)別對待。對于徇私枉法裁判的，檢察機(jī)關(guān)除依法向該法官所在法院發(fā)出檢察建議外，還應(yīng)向同級紀(jì)檢監(jiān)察部門反映，由有關(guān)部門作出相應(yīng)處理，構(gòu)成犯罪的，依法追究其刑事責(zé)任。對于非徇私但作枉法裁判的，提起公訴的檢察機(jī)關(guān)除及時向該法官所在法院發(fā)出檢察建議外，還應(yīng)將書副本及相關(guān)情況反映到同級人大、政法委、紀(jì)檢監(jiān)察部門及該上級檢察機(jī)關(guān)和上級法院，由有權(quán)機(jī)關(guān)作出處理。

Discussion about the sentencing right in the prosecute

TANG Hai-ze

(People'sprocuratorate,Yongjia county,Zhejiang province,Yongjia 325100,China)

篇9

NE?TIGER藝術(shù)總監(jiān)張志峰：NE?TIGER從元曲、元青花、元圖騰等藝術(shù)中汲取創(chuàng)作靈感，使得華夏藝術(shù)瑰寶與西方時尚設(shè)計相容共生。色彩以清淡雅致的藍(lán)、白為基調(diào)，輔以重拾文明記憶的五大國色，將元代特有的剛健秀逸、包容并蓄之美發(fā)揮得淋漓盡致。面料以“寸錦寸金”的珍貴云錦及緙絲為材，更創(chuàng)新結(jié)合絲絨、皮草、蕾絲。工藝上，首次運(yùn)用視覺效果立體逼真的絲帶繡，針法精湛華彩絢麗，精巧的盤扣和蘇州盤金繡錦瑟和鳴流金溢彩。更開創(chuàng)性地在同一款華服上使用刺繡和剪紙、印染、珠繡等傳統(tǒng)技藝，彰顯了NE?TIGER對守護(hù)和傳承中國傳統(tǒng)手工藝的堅定與執(zhí)著。

元代是中國多民族融合最鼎盛的時期，海納百川的博懷，使得中華文明源遠(yuǎn)流長。復(fù)興之舉意在新興，新興寓于復(fù)興之上。今天，NE?TIGER重拾“元”的記憶，將各個民族的服裝文化融匯貫通，用西方的立體剪裁勾勒和襯托中國傳統(tǒng)服飾的內(nèi)涵和神韻。不僅在服飾的設(shè)計上重現(xiàn)大元?dú)v史的輝煌和華美，更向世人展現(xiàn)了華夏文明中開闊豁達(dá)、博采眾長的精神。我們傳承的不僅僅是華夏禮服的卓越風(fēng)姿，還有那流淌在血脈中的精神圖騰。

《時尚北京》：旗袍可謂是中式服裝文化的典型代表，你認(rèn)為什么樣的設(shè)計令其更添時尚魅力？

格格設(shè)計師李萌：中華民族文化的博大精深，使其有著極強(qiáng)的包容性，而讓傳統(tǒng)的中式風(fēng)格變得現(xiàn)代化，賦予它精髓的感覺，體現(xiàn)出獨(dú)特的韻味，就是時尚。而本次為栗坤設(shè)計的服裝，便是在風(fēng)格上不同于傳統(tǒng)中式，趨于中西合璧的風(fēng)格。多以柔軟的真絲面料為元素，擯棄繁復(fù)的裝飾，用簡潔的線條勾勒出曲線美。并通過拼接，色彩，西式禮服款式上搭配中式元素刺繡，使刺繡元素融入時尚中，讓中與西兩種迥異的風(fēng)格碰撞與交融。在色彩上采用沉穩(wěn)的顏色，如絲絨光澤的寶藍(lán)色，寧靜的綠色等；在圖案上，增添了今年最新研發(fā)的牡丹花型等；在款式上融入優(yōu)雅風(fēng)格，簡單，簡約，不炫耀，貼合栗坤形象。

《時尚北京》：在中國民族傳統(tǒng)文化的探索中，五色風(fēng)馬是通過什么樣的設(shè)計彰顯中式韻律？

五色風(fēng)馬設(shè)計總監(jiān)魏來：五色風(fēng)馬品牌的設(shè)計風(fēng)格以中國民族傳統(tǒng)文化為根基，探索民族文化藝術(shù)并加以創(chuàng)新。如同一場藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫探索，每一季的服裝產(chǎn)品都在融合不同的民族藝術(shù)特色和元素，并且融合國際時尚流行趨勢，打造具有中國本土文化內(nèi)涵的經(jīng)典女裝品牌。五色風(fēng)馬注重每款服飾的個性與品味，有民族時尚特色的刺繡和印花工藝是五色風(fēng)馬的產(chǎn)品特色。原創(chuàng)構(gòu)圖以民族文化中的寓意吉祥祝福的錦鯉、牡丹花等紋樣為主，通過細(xì)密用針使圖案色彩過渡既柔和又明晰，整個畫面精致的栩栩如生，仿佛吉祥的錦鯉躍然于衣角，雍容的牡丹盛開在裙擺。寓意吉祥祝福飛傳統(tǒng)圖案與歐美時尚流行色彩、簡約時尚或低調(diào)奢華的時代風(fēng)格以及灑脫的服裝廓形相結(jié)合，通過時尚化的民族元素體現(xiàn)女性的優(yōu)雅氣質(zhì)和獨(dú)特的內(nèi)涵。

本季的設(shè)計概念來自《訂制旅行》，秉持五色風(fēng)馬“自由、自然、自信”的品牌理念，我們崇尚自由隨性的行走，在回歸自然的同時發(fā)現(xiàn)自我，完全按照自己的興趣去到世界上與眾不同的地方，從多元文化的碰撞中感受世界的寬廣與多彩。

篇10

有一種情愫叫做思念。我以為已經(jīng)知道什么叫做思念，這種感覺在內(nèi)心翻云覆雨。我耿耿于懷， 以為徹底明了，想要描述這種滋味時，卻發(fā)現(xiàn)張口時卻無法形容。這種情愫 ，心可意會卻言難傳，百種人有百種滋味。

我曾以為，思念是一種痛，痛到傷心傷肺，痛到無可救藥。我拼命想要逃離，卻發(fā)現(xiàn)被深深捆綁，無法逃避，睜眼是你，閉眼是你，張口是你，心頭是你，無法躲避。

我曾以為，思念是種呼吸，沒有你，我便活不下去，我強(qiáng)迫自己停止呼吸，原來這樣會痛到靈魂里，直到死去，可是死去便再也無法見你，原來死，不過也是一種逃避。

我曾以為，痛到深處 便會忘記，于是開始麻痹自己，生活在熟悉的城市 ，抬頭望望天空，陽光依舊絢爛， 空氣依舊清新，沙灘依舊柔軟，海水依舊湛藍(lán)，我默默的走著，突然映入眼簾的那一艘熟悉的漁船，徹底撕開了記憶的閘門，往事若洪水般泛濫洶涌而來，我無處可逃， 任淚水劃過臉龐。

我曾以為，我會忘記，卻是放在了最深的心底，一切只是藏了起來，不再開啟，冰凍的記憶不再鮮活。我還要過活，開始新的生活，思念只是深夜失眠時的消遣，痛一痛就好。晨起，還要開始新的旅行，人生還要過活，日子還要照過，我們需要吐陳納新，需要新鮮血液，思念也是一種奢侈。

我走過千里迢迢去看你 ，我透過重重時光來見你，我們相愛的時光和秘密......，那約定的相守相伴早已散失，不知道在那時光的盡頭是否還有人在癡癡的等，癡癡地等......

向日葵年年開放，歲歲年年都向著太陽

潮來潮去日日上演，沙灘上的足跡早已不知去向

我還不曾年輕，可我已經(jīng)蒼老

是不是錯過了什么

是什么愚弄著我們