導(dǎo)語：如何才能寫好一篇城市展廳設(shè)計(jì)方案，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1設(shè)計(jì)理念

項(xiàng)目的規(guī)劃定位決定了展覽館與城市間密不可分的關(guān)系：展覽館既是城市的一部分，又在內(nèi)部展現(xiàn)了城市的規(guī)劃模型，形成你中有我、我中有你的格局。承德城市發(fā)展的特點(diǎn)在中國城市中獨(dú)一無二，由避暑山莊向外延展，可以敘述的歷史有很多，如何結(jié)合地域、城市與歷史設(shè)計(jì)展覽館，成為設(shè)計(jì)的核心理念。在承德的主要特點(diǎn)中，筆者首先想到的就是承德的山水、避暑山莊、外八廟等秀美的自然人文景觀，作為世界文化遺產(chǎn)，在展覽館的內(nèi)在形式中有舉足輕重的地位。結(jié)合了以上因素，才會孕育出符合承德城市特征的、自然的、本土的建筑。展覽館主展廳為本項(xiàng)目的核心區(qū)域。在本項(xiàng)目設(shè)計(jì)之初，計(jì)劃放置于主展廳正中位置的城市規(guī)劃模型的形狀和尺寸即已確定。由于主展廳必須圍繞城市規(guī)劃模型展開設(shè)計(jì)，而該模型的形狀特殊（呈三角形），且占地面積較大（約800平方米），因此，如何結(jié)合城市規(guī)劃模型，又體現(xiàn)建設(shè)方提出的設(shè)計(jì)要求，成為主展廳以及整個(gè)展覽館設(shè)計(jì)方案的難點(diǎn)。通過數(shù)輪前期調(diào)研及方案討論，最后形成本項(xiàng)目以承德城市發(fā)展形態(tài)為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合承德特有的山脈地形和濃郁的歷史建筑特色的設(shè)計(jì)理念（見圖2）。展覽館在臨近的城市地塊中并不以高度和沿街長度突出，而是突出建筑的整體感和與城市空間、城市地貌及文化特色的結(jié)合，充分地表達(dá)了建筑與城市的和諧關(guān)系。

2功能分區(qū)

展覽館的功能主要分為城市規(guī)劃展覽功能和規(guī)劃局辦公的功能。其中城市規(guī)劃展覽功能又由主展廳、副展廳和序廳三部分組成。整個(gè)建筑總高四層。一層全部為序廳。主展廳位于二層，是整個(gè)建筑最核心的部分。主展廳沿三角形城市規(guī)劃模型的三邊，亦設(shè)計(jì)為三角形，再以三角形的主展廳將整個(gè)本項(xiàng)目二層及以部分建筑體量切割成三個(gè)功能體塊，其中兩部分為副展廳，一部分為規(guī)劃局辦公區(qū)域，主展廳的虛和三個(gè)功能區(qū)的實(shí)相呼應(yīng)，隱喻承德市三角形的主市區(qū)地形及三面環(huán)山的地形特征和城市脈絡(luò)。展覽館內(nèi)部空間以城市規(guī)劃模型所在的主展廳為中心，結(jié)合序廳、副展廳的參觀流線和規(guī)劃局辦公空間形成了本項(xiàng)目的整體建筑造型（見圖3）。參觀人流由序廳進(jìn)入（序廳主要為區(qū)縣展覽、臨時(shí)展覽），隨后進(jìn)入二層主展廳，沿三角形城市規(guī)劃模型完成參觀后，即可進(jìn)入位于二層副展廳區(qū)域，在副展廳內(nèi)逐階向上至三層和四層（副展廳主要為城市規(guī)劃展覽模型、主展覽和評審會議廳），最后可從四層俯視二層主展廳的城市規(guī)劃模型，從整體感覺承德市整體城市規(guī)劃的立意和布局，完成參觀。規(guī)劃局辦公部分為建筑東側(cè)的一至五層，與展覽流線互不交叉，且面向比較安靜的一側(cè)。整個(gè)建筑屋頂為上人平臺，用卵石鋪砌出承德的城市形態(tài)。

3立面造型

展覽館建筑整體方正，城市規(guī)劃展覽體塊被三塊實(shí)體包圍，展覽館入口為位于建筑西北角缺口處的大臺階（見圖6）。建筑立面簡潔沉穩(wěn)，將承德的山區(qū)地形抽象為巖石的材質(zhì)和體型，四周成組懸掛深色石材條板，通過不同寬度的間距及朝向突出建筑的體量感，代表環(huán)繞在承德四周的山脈。城市規(guī)劃展覽體塊外墻和屋頂為紅色，開下疏上密的方洞口，從避暑山莊、外八廟等古建筑中抽取紅墻和凹窗的傳統(tǒng)建筑元素，與古建筑外墻同色同做法。與灰色石材交相輝映，隱喻位于群山之中的承德古建。

4建造技術(shù)

展覽館立面在設(shè)計(jì)中采用了模數(shù)的方法，讓設(shè)計(jì)和建造的過程更加理性和系統(tǒng)化。通過對立面的分析，最終確定采用柱網(wǎng)在主軸線上的間距6.6m，石材間距200mm的模數(shù)，通過倍數(shù)的放大調(diào)整間距，即當(dāng)石材間距達(dá)到600mm即可設(shè)置豎向外窗，外窗高度與石材同高。在與立面垂直方向，通過層數(shù)間的高低錯(cuò)落和角度的扭轉(zhuǎn)，形成大小不一、錯(cuò)動有致的石材體塊，由于石材大多為垂直方向，因此在陽光投影下會呈現(xiàn)出很深的陰影效果，從而使立面的體積感更加飽滿（見圖7）。作為立面上面積最大的部分，石材的選用對整個(gè)建筑的效果呈現(xiàn)起到關(guān)鍵作用。最終多次通過材料的比較及現(xiàn)場小樣，發(fā)現(xiàn)了“承德綠”這種本地石材，顏色呈沉穩(wěn)的深灰色，經(jīng)過燒毛處理后，完美體現(xiàn)了承德的本土特色。紅色墻面同樣利用了模數(shù)控制的方法，長寬為300×300mm的凹窗，在水平和垂直方向的間距均為1.5m，通過隨機(jī)的排布，使光線能均勻而又自由的投射到展廳內(nèi)。凹窗的形式吸取了承德標(biāo)志古建普陀宗乘之廟的立面開窗形式，具有濃郁的藏式建筑的本土特色。建筑立面傾斜的山石切割造型一直延續(xù)到主展廳內(nèi)，從展廳內(nèi)部也可以完全感受到三塊石材實(shí)體環(huán)抱著城市規(guī)劃模型形成的主體空間。從內(nèi)到外貫徹了設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念，立面是平面功能直接的展現(xiàn)，不是通過立面表皮或者其他手法主義的方式表達(dá)想法。（見圖8）建筑展廳內(nèi)統(tǒng)一使用與外立面相同的花崗巖石材，只是從磨光處理上采用拋光的處理手法，更適合室內(nèi)展陳的需要。主展廳頂部設(shè)計(jì)了三處采光天窗，光線通過不同方向投射到城市規(guī)劃模型上，表現(xiàn)不同的光影效果。同時(shí)，天窗在屋面的造型上同樣是仿照山石的處理方法，隱喻群山與建筑的關(guān)系。建筑立面造型的完成度把握成為施工控制的重點(diǎn)，模數(shù)化的立面設(shè)計(jì)使得施工的技術(shù)含量相對降低，即使是普通的技術(shù)工人也可以完成相對令人滿意的結(jié)果。干掛石材及真石漆墻面均為較為成熟的技術(shù)做法，在緊張的工期中設(shè)計(jì)方充分與建設(shè)方及施工方溝通，解決了很多設(shè)計(jì)中不完善的技術(shù)問題。

5結(jié)語

篇2

關(guān)鍵詞：城市建設(shè)；博物館；設(shè)置

Abstract: With the rapid development of China's social economy, and the role of museums in city culture in an increasingly prominent position. The article thinks, the museum is the important social information resources; is the city's cultural card; plays an important role in community life; is a base for patriotic education in the new period. At the same time, this paper also puts forward views of the museum should pay attention to in the future development of the problem.

Key words: city construction; museum; set

中圖分類號：G26 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：文章編號:

一、博物館陳列設(shè)計(jì)應(yīng)以觀眾的需求為導(dǎo)向

從本質(zhì)上而言，博物館的陳列設(shè)計(jì)是一種迎合大眾意向的藝術(shù)，必須堅(jiān)持人本主義的原則。我作為一名學(xué)設(shè)計(jì)的講解員，在近兩年的講解工作中深刻感悟到博物館陳列師在設(shè)計(jì)時(shí)一定要具有認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，要堅(jiān)持以人為本的原則，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息，找準(zhǔn)陳列設(shè)計(jì)與觀眾心理需求的契合點(diǎn)。設(shè)計(jì)的展覽要能引發(fā)觀眾的興趣，彰顯出高雅與大眾相結(jié)合的文化氣息，最大限度滿足不同層次觀眾的精神需求。唯有符合觀眾審美要求的展覽設(shè)計(jì)才是合理化的設(shè)計(jì)，才會具有藝術(shù)價(jià)值。譬如筆者所在紀(jì)念館的陳列設(shè)計(jì)就是十分符合大眾的審美需求，每當(dāng)觀眾步入展廳，并配以講解員生動形象的講解，能讓觀眾產(chǎn)生“賓至如歸”之感。倘若陳列師一意孤行，置觀眾的意向于不顧，忽視觀眾的審美需求布置展廳，必將以失敗而告終。因此為了讓陳列設(shè)計(jì)凸顯大眾化的美感，在最終設(shè)計(jì)方案形成之前，設(shè)計(jì)師一定要進(jìn)行全方位的調(diào)查，廣泛征求觀眾的意見和講解員的建議，充分考慮他們的心理需求。具體而言可從以下兩方面入手：首先陳列師須將設(shè)計(jì)思路制成立體化的模型，并在展廳的一角展示出來，以此征求專家與觀眾的意見。其實(shí)在設(shè)計(jì)一個(gè)展覽的陳列時(shí)必須深入探究觀眾的心理傾向，一定要在調(diào)查的基礎(chǔ)上充分了解觀眾的思想，要設(shè)計(jì)出觀眾喜歡的展覽樣式，符合大眾化的審美需求，讓欣賞的觀眾充分感受到展覽的創(chuàng)造性與獨(dú)特性。譬如在設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭館的展覽時(shí)，通常的做法是運(yùn)用圖片加解說的方式就能將展覽的主題表現(xiàn)出來?？墒沁@種設(shè)計(jì)方式過于平庸，沒有亮點(diǎn)，不能引發(fā)觀眾的興趣。從時(shí)展的趨勢而言，這種常態(tài)化的設(shè)計(jì)模式無法達(dá)到當(dāng)代觀眾的審美需求，作為新時(shí)代的一名設(shè)計(jì)者應(yīng)廣泛了解觀眾的心理需求，設(shè)計(jì)出符合大眾審美情趣的展覽陳列是尤為關(guān)鍵的。近年來，筆者曾參觀了幾個(gè)著名的以戰(zhàn)爭為表現(xiàn)主題的博物館，發(fā)現(xiàn)這些展覽館展示的形式多種多樣，意蘊(yùn)豐富，場面恢弘，設(shè)計(jì)精致，栩栩如生。一個(gè)個(gè)精巧細(xì)致的沙盤，遠(yuǎn)、中、近景的搭配恰到好處，集高雅、大眾于一身，其藝術(shù)魅力不亞于一件美輪美奐的藝術(shù)珍品。更令人叫絕的是有些戰(zhàn)爭場面做得逼真至極，能令人產(chǎn)生置身戰(zhàn)場之感，體會到難以言喻的藝術(shù)情境。當(dāng)不少觀眾來到這樣一個(gè)充滿藝術(shù)誘惑力的展廳，或仔細(xì)觀摩、或贊口不絕、或驚嘆不已。此番情境，足以說明陳列師設(shè)計(jì)方案已經(jīng)深悉觀眾的心理需求。其次陳列設(shè)計(jì)應(yīng)體現(xiàn)中華民族的文化意蘊(yùn)。我國民族文化源遠(yuǎn)流長，文化積累博大精深，從而形成了中華民族獨(dú)特的審美情趣和審美意識。因此，不管是過去，還是現(xiàn)在，炎黃子孫的內(nèi)心深處都蘊(yùn)含著揮之不去的民族情結(jié)，而設(shè)計(jì)師們則可根據(jù)這一特點(diǎn)從我國傳統(tǒng)民族文化中去探尋陳列設(shè)計(jì)的方案，將能獲得源源不斷的靈感。從本質(zhì)上而言，我國民族文化寓意深刻，高雅精致，不但在國人心中有著不可撼動的藝術(shù)魅力，就連很多外國人也視之為經(jīng)典。因而，陳列師們可從民族文化的角度去設(shè)計(jì)陳列的形式，并以此體現(xiàn)陳列中的人本主義原則。

二、整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1、傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響

中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想在其幾千年的歷史發(fā)展中不斷融合、不斷完善。在文化相互融合的進(jìn)程中推動著中國各種民族文化的繁榮和發(fā)展。所以任何一件設(shè)計(jì)作品中都離不開中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的作用，都與其有著必然的聯(lián)系。

“天人之和”的理念是中國思想家孔子、孟子所倡導(dǎo)的“中庸合一”思想的精髓。其主要含義為:“提倡人與自然的和諧統(tǒng)一”。

這種哲學(xué)理念長期影響著中國設(shè)計(jì)工作者的創(chuàng)作思維模式，并一直被尊奉為中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)最為重要的思想哲學(xué)理念。在博物館室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，這種思想理念常被作為建筑空間設(shè)計(jì)總體構(gòu)思的靈魂，設(shè)計(jì)師將這種文化思想倡導(dǎo)的“人”、“自然”、“和諧”等因素有序的聯(lián)系起來，作為目標(biāo)貫穿于全過程的設(shè)計(jì)之中。并從室內(nèi)空間功能組織、環(huán)境設(shè)計(jì)、細(xì)部設(shè)計(jì)等不同方向盡心創(chuàng)作，運(yùn)用設(shè)計(jì)之力，再造空間內(nèi)人與環(huán)境的和諧之美，雖力求體現(xiàn)這種思想文化的內(nèi)涵，但卻盡量不漏其創(chuàng)作痕跡，達(dá)到“雖有人之作，宛如天上來”的天人之和、天人合一的完美境界。

如作者親自設(shè)計(jì)的孔子博物館，總體規(guī)劃設(shè)計(jì)吸取吳先生提出的“城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)與園林設(shè)計(jì)融為一體的整體性城市建設(shè)原則”，以強(qiáng)調(diào)“儒學(xué)文化”為主線，通過吸納和展示傳統(tǒng)建筑空間理念的庭院式布局來體現(xiàn)建筑群體組合空間之間的邏輯關(guān)系，營造出基于儒家美學(xué)思想的人、自然、建筑彼此和諧共處、“天人合一”的具有豐富文化內(nèi)涵的城市空間。

二、地域性符號在空間界面中的穿插融合

地域性符號的定義：在地域文化中找尋具有地域代表性的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)圖案，從中提取元素，經(jīng)過疊加、解構(gòu)、重組、簡化等設(shè)計(jì)手法進(jìn)行提煉，得出具有地域文化代表性的視覺符號。

地域文化符號以其多樣的形式、豐富的內(nèi)容、深邃的含義在現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素中占有很重要的席位。它是將設(shè)計(jì)符號學(xué)、圖形學(xué)與地域文化雜揉的繼承。這里所說的繼承并不是絕對的模仿，應(yīng)該在理解的基礎(chǔ)上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用地域文化中的精粹，加以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言來表達(dá)，把地域文化中的精神元素通過符號融入到博物館空間設(shè)計(jì)之中，使民族的、地域的文化精神能有效的傳播，這樣必定會使中國的博物館設(shè)計(jì)更具文化性與社會性。在博物館室內(nèi)空間的整體設(shè)計(jì)中，將地域性符號應(yīng)用在空間的界面處理上是體現(xiàn)地域文化、創(chuàng)造地域性特色空間的有效方法之一。博物館室內(nèi)空間的各界面面積一般較大，有充分的發(fā)揮空間。不但可以從整體上考慮進(jìn)行地域性符號的穿插裝飾，還能在局部的、重要的部位進(jìn)行富有變化的融合裝飾。一般情況下，天棚界面、地界面的處理相對簡潔，而界面處理的重點(diǎn)，則是放在大面積的墻界面上，它能使眾多的地域性元素符號統(tǒng)一在一個(gè)主格調(diào)之中，因此，在博物館室內(nèi)空間界面設(shè)計(jì)中，可以將地域性符號設(shè)計(jì)為大平面或大塊狀的造型應(yīng)用在墻體界面上，使界面設(shè)計(jì)在造型感上追求簡而有力的感覺，能創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)在穿插融合的形式上可以通過壁畫、木雕、裝飾裝飾彩繪等多種形式承載地域性符號來實(shí)現(xiàn)，可繁可簡。

三、陳列設(shè)計(jì)應(yīng)考慮觀眾的參與性

當(dāng)代博物館展廳的陳列設(shè)計(jì)還須考慮與觀眾之間的溝通，設(shè)計(jì)能讓觀眾參與的交流式展覽，根據(jù)傳授知識、調(diào)動積極性、引發(fā)好奇之心的要求，在設(shè)計(jì)中將教育功能與娛樂功能融為一體。充分借助信息化技術(shù)將展廳多層次、多角度地展現(xiàn)在觀眾的眼前，從聲、形角度觸動觀眾的感官，不但能令展廳妙趣橫生，意蘊(yùn)濃厚，更能改變傳統(tǒng)博物館過于死板的面孔和“只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩”的陳列設(shè)計(jì)模式，從而激發(fā)廣大觀眾的參與性，借助于各感官在溫馨、和諧的氛圍中接受展廳傳達(dá)的信息，感受輕松的文化意蘊(yùn)，并在潛移默化中受到教化。譬如在展示各種樂器時(shí)，可讓觀眾聽見這些樂器的天籟之音，或讓觀眾親自嘗試各種樂器的演奏；在展示各種特色服飾時(shí)，可讓觀眾現(xiàn)場欣賞模特表演（模特們都穿著這些特色服飾）。通過這種互動式的參與能極大地激發(fā)觀眾對展廳的興趣，并對展廳中的設(shè)計(jì)留下極為深刻的印象。在博物館的展廳中，一條舒適愜意的小板凳，一句令人倍感親切的問候語，一個(gè)人性化的安全裝置、一個(gè)意蘊(yùn)豐富的簡短解說，一個(gè)可供觀眾參與的活動，都會給參觀者留下終生難忘的美好回憶。要充分結(jié)合時(shí)代特征，根據(jù)觀眾的心理需求，將博物館的展廳設(shè)計(jì)成寓娛樂、教育、展現(xiàn)、研究為一體的文化傳播場所，唯有以觀眾的興趣為導(dǎo)向，充分了解觀眾的喜好，才能設(shè)計(jì)出符合觀眾審美情趣的展廳，才能在博物館中為他們提供最為優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

篇3

【關(guān)鍵詞】流動幾何設(shè)計(jì)形式流動藝術(shù)展覽館扎哈?哈迪德香奈兒

一、流動空間與展覽模式

在中國古代，蒙古族作為游牧民族從事于游牧生產(chǎn)常需要遷徙定所。于是經(jīng)過千百年的探索，游牧民族終于一步步建造出了適用其勞作特點(diǎn)，選用木料、毛氈建造的蒙古包。以木桿為主要支撐材料的蒙古包給游牧民族自由遷徙帶來了極大的便利。這便是中國早期流動空間建筑的雛形[1]。在國外，最早提出流動空間的是法國的空想建筑家――尤納?弗里德曼，他在5O年代末提出的“移動建筑”的設(shè)想從而引起建筑界的極大爭議。

從1851年英國倫敦海德公園舉辦的第一屆水晶宮世界博覽會開始，展覽模式作為一個(gè)營銷和共享并存的新形式孕育而生，給予了商品除了銷售價(jià)值外還提供觀賞價(jià)值。傳統(tǒng)的展覽模式局限于地域性以及臨時(shí)性，使展覽的內(nèi)容不能得到共享和有效的傳播，而且展覽設(shè)施的短暫性，造成了資源的浪費(fèi)。于是，居于此類問題，流動展示作為一種新興的展覽模式開始被設(shè)計(jì)師們運(yùn)用及實(shí)踐。其中的經(jīng)典作品便是由扎哈?哈迪德為香奈兒設(shè)計(jì)的流動藝術(shù)展覽館。

二、扎哈?哈迪德與流動幾何設(shè)計(jì)形式

扎哈?哈迪德，伊拉克裔英國建筑師，2004年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)。她于1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年獲得碩士學(xué)位。在學(xué)習(xí)期間，哈迪德致力于馬列維奇的至上主義和塔特林、康定斯基的構(gòu)成主義的研究，其今后的設(shè)計(jì)風(fēng)格深受其影響。至上主義和構(gòu)成主義強(qiáng)調(diào)情感抽象的理性，反對物象的具象傳達(dá)。[2] 在動態(tài)的、抽象的幾何構(gòu)圖中，運(yùn)用沖突、穿插、疊合與錯(cuò)位的手法，創(chuàng)造出對比強(qiáng)烈、充滿動感、極不穩(wěn)定的視覺形象與構(gòu)圖效果[3]。反應(yīng)在扎哈哈迪德的設(shè)計(jì)中是她在整體的建筑形態(tài)中十分重視“勢”的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)“流動感”的表現(xiàn)。利用動態(tài)的、抽象的空間和幾何結(jié)構(gòu)，來反映都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。這種流動幾何形式在德國的魏爾市維特拉家具廠消防站以及中國的廣州歌劇院都有所體現(xiàn)。

德國魏爾市維特拉家具廠消防站的設(shè)計(jì)是由一系列的三角形、契性這種幾何形體的線性板塊聚集、交叉和疊合而成。作為墻體的板片之間既相互沖突卻又向某一點(diǎn)聚集，給予建筑強(qiáng)烈的方向和流動感[4]。入口處的雨棚形成了整個(gè)形式構(gòu)圖的焦點(diǎn)，尖銳的造型像一把飛刀往天空刺出。投射在墻面上的陰影隨陽光的照射角度改變而富有流動感。整個(gè)建筑在平面上就像幾只紙折的飛鏢。

廣州歌劇院以其“圓潤雙礫”的設(shè)計(jì)方案在眾多優(yōu)秀方案脫穎而出并確定為實(shí)施方案。建筑的內(nèi)部、外部以及城市空間看作是城市意象的連續(xù)片段，通過刻意的幾何切合和連接，形成具有強(qiáng)烈?guī)缀涡螒B(tài)的流動空間形式[5]。在室外^域，以幾何三角形形體天花和具有流動性的傾斜柱體，墻體構(gòu)成開放的公共空間，成為社會化的城市共享休閑場所。在室內(nèi)區(qū)域中，同樣貫徹了整個(gè)地景建筑的設(shè)計(jì)理念，借助大面積的玻璃與室外景觀的內(nèi)外相互交融，模糊了邊界，構(gòu)成流動和連續(xù)的功能交織、景觀滲透的動態(tài)空間。

三、香奈兒流動藝術(shù)展覽館

扎哈?哈迪德以其敢于打破現(xiàn)代主義建筑所推崇的“形式服從功能”的思想，創(chuàng)造“功能追隨形式”的新建筑理念和流動幾何設(shè)計(jì)形式與香奈兒經(jīng)典菱形手袋所有表達(dá)的含義完美的契合從而受到了香奈兒首席設(shè)計(jì)師卡爾?拉格斐的青睞，并應(yīng)邀為香奈兒設(shè)計(jì)流動藝術(shù)展覽館。

3.1 以菱形格紋手袋為靈感

香奈兒流動藝術(shù)展覽館建立的目的是為了慶祝香奈兒經(jīng)典菱形手袋l2.55 50周年而舉辦的。菱形手袋的設(shè)計(jì)者是其創(chuàng)始人香奈兒女士，她的設(shè)計(jì)敢于突破傳統(tǒng)，為傳統(tǒng)的手拿包加上背鏈，讓女性得以解放雙手。在形式上采用立體菱形成格紋由不斷重復(fù)的幾何菱形形成清晰的流動線條，避免了單一面料的枯燥，給予手袋流動活躍感。并且包包細(xì)節(jié)處理上設(shè)置了放零錢的隔層、放口紅的小袋、附拉鏈的內(nèi)袋、寓意MISS等都是香奈兒女士精心考究而成的。

香奈兒流動藝術(shù)展覽館的設(shè)計(jì)靈感來源于香奈兒經(jīng)典菱格紋手袋，利用幾何形形體構(gòu)架組成展覽館外形與手袋的立體菱形成格紋相契合。菱形手袋內(nèi)部這種對細(xì)節(jié)考究讓扎哈哈迪德在展廳內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中也有所注重。展廳空間的內(nèi)部與外部、明與暗、自然與人工景觀這種人與空間的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也在重塑每個(gè)展覽空間的特性。

3.2 螺旋形展館造型

香奈兒流動展館的弧形流動形體是扎哈?哈迪德近來對自然有機(jī)系統(tǒng)的研究成果，在自然界中，有機(jī)系統(tǒng)的生長是最頻繁的，這恰好適應(yīng)了建筑周邊向外擴(kuò)展的需要。香奈兒流動展館的有機(jī)形體演變于自然界的螺旋形貝殼。在純粹的幾何造型中，環(huán)形地盤的弧形流線有著螺旋形向內(nèi)運(yùn)動與集中的趨勢。展覽館隨著建筑底盤按一定參數(shù)變形創(chuàng)造了一個(gè)環(huán)繞周邊持續(xù)變化的流動空間。

3.3 流動空間設(shè)計(jì)

香奈兒藝術(shù)展覽館入口處是128平方米的巨大公共區(qū)域，弧線性的公共區(qū)域自然的引領(lǐng)人們進(jìn)入內(nèi)部的展覽空間，巨大的入口公共空間設(shè)置符合了有機(jī)系統(tǒng)的生長，適應(yīng)了建筑沿周邊向外擴(kuò)展的需要。內(nèi)部是環(huán)繞弧形流線持續(xù)變化的多樣性展覽空間，呈350度以流動的自然幾何定律建構(gòu)成一個(gè)流暢而充滿動感的相連空間。中心是一個(gè)65平面米的中庭。巧妙的引入了自然光線，為參觀者提供了一處會面和討論展覽的地方[6]。這樣的安排同時(shí)也能讓參觀者在觀看展覽的過程中，彼此相遇，促進(jìn)交流。

3.4 可拆分單元結(jié)構(gòu)

為了方便在不同城市間的大量搬運(yùn)，香奈兒流動展館是一座預(yù)制件組裝而成的建筑物。由300片玻璃纖維、750組鋼擰⒘串延伸式的弧度組件構(gòu)成。展覽館有機(jī)體的外形由一系列輕質(zhì)曲面組件構(gòu)成。當(dāng)展覽館需要在世界各地巡展時(shí)，組件可拆分成結(jié)構(gòu)單元，方便運(yùn)輸管理。每個(gè)結(jié)構(gòu)單元的寬度都不超過2.55m。拆分的接口既成為展館外立面的主要特征，也為展館內(nèi)部營造空間透視的節(jié)奏感[7]。其可拆分的單元模塊便是香奈兒流動展廳從2008年起陸續(xù)在香港、東京、紐約、莫斯科、倫敦和巴黎巡展的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。

四、總結(jié)

香奈兒流動藝術(shù)展覽館是扎哈?哈迪德在過去30多年里對自然環(huán)境與人工系統(tǒng)相結(jié)合的的不斷探索的成果，利用數(shù)據(jù)成像軟件及施工技術(shù)的復(fù)雜性和先進(jìn)性使流動藝術(shù)展覽館的建造成為可能，其幾何形態(tài)的流動空間，實(shí)現(xiàn)了展覽空間的持續(xù)蛻變，它打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的局限，它不再是20世紀(jì)工業(yè)時(shí)代的重復(fù)建筑。而是運(yùn)用新型空間理念和大膽創(chuàng)新的流動幾何設(shè)計(jì)形式，改變了我們對未來展覽空間的憧憬。

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篇4

作為首都，北京的系統(tǒng)集成市場有著特別明顯的區(qū)域特質(zhì)。市場空間大、消費(fèi)力強(qiáng)、硬性需求高等都是北京作為一線城市的顯性特征。在北京的同行中，系統(tǒng)集成商家眾多，但并沒有形成規(guī)?；l(fā)展，市場空間和機(jī)會依然非常大。

從客戶屬性出發(fā)做O 2 O的優(yōu)勢補(bǔ)充

舒適100在運(yùn)營模式上有著天然的互聯(lián)網(wǎng)基因，但沒有同眾多的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)一樣，將大量資金放在品牌推廣宣傳上，而是選擇進(jìn)行包括品牌、產(chǎn)品、技術(shù)等方面的沉淀，這種沉淀在4年之后的北京，效果初現(xiàn)。

北京作為首都城市，具備了整體的市場容量、消費(fèi)能力等天然優(yōu)勢，在北京，一般以入駐大型家居賣場的各種品牌體驗(yàn)展廳為主，然而舒適100依托網(wǎng)絡(luò)平臺優(yōu)勢，選擇在北京的宇達(dá)創(chuàng)意園區(qū)建立線下實(shí)景體驗(yàn)廳，以邀約客戶和上門拜訪為主，這與傳統(tǒng)銷售有著明顯區(qū)別。

對于系統(tǒng)集成商來講，別墅客戶對集成的需求最大，也是單體上會形成較大單值的典型客戶。面對這類客戶，更能突顯集成的優(yōu)勢，包括對商家的服務(wù)能力、公司規(guī)模、設(shè)計(jì)方案、產(chǎn)品組合等綜合方面能力的考量，而不是單純的比價(jià)。我們更需要讓銷售人員明白，從客戶的需求著眼，從綜合能力講舒適100為客戶提供的集成產(chǎn)品和方案性價(jià)比才是最高。

例如，北京市場對于新風(fēng)的需求量與日俱增，尤其是霧霾天氣的客戶咨詢量非常高。目前北京市場的新風(fēng)品牌眾多，效果差異也較大?？蛻粝Ｍ玫絻?yōu)質(zhì)的品牌和適合自身使用情況的設(shè)計(jì)方案以及售后保障，我們在新風(fēng)的單項(xiàng)服務(wù)上不斷推進(jìn)和積累，應(yīng)該說已經(jīng)具備了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

而對于有中央采暖、空調(diào)、太陽能、凈水、智能家居和除塵系統(tǒng)需求的客戶，是標(biāo)準(zhǔn)的大客戶。所謂大客戶，有幾個(gè)方面的標(biāo)準(zhǔn)，除了整體訂單高價(jià)之外，對所有產(chǎn)品的集成也意味著更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)。今年，北京分公司在展廳引進(jìn)了包括智能監(jiān)控、影音影院等綜合性的智能家居系統(tǒng)，給客戶帶來更多的實(shí)景體驗(yàn)。位于體驗(yàn)廳二層的辦公區(qū)和三層的會議室讓團(tuán)隊(duì)能夠與客戶第一時(shí)間“親密接觸”，加快市場決策反應(yīng)和落地承接的速度，τ謨紗統(tǒng)服務(wù)商轉(zhuǎn)型至O2O運(yùn)營商，實(shí)現(xiàn)線上線下配合來講，更是一種呼應(yīng)和優(yōu)勢的補(bǔ)充。

網(wǎng)絡(luò)結(jié)合現(xiàn)實(shí)互為獲客引流

北京分公司經(jīng)過幾年的市場錘煉，今年實(shí)現(xiàn)順利轉(zhuǎn)型，成為舒適100線上線下O2O模式中的重要一環(huán)，尤其是線上獲取客戶的數(shù)量和質(zhì)量，在直營之后有了更為明顯的提升。

通常，傳統(tǒng)集成行業(yè)的慣用方式為小區(qū)推廣、走訪客戶和門店銷售。作為始于傳統(tǒng)的北京分公司，在借助互聯(lián)網(wǎng)平臺的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)實(shí)的銷售方式與線上工具相結(jié)合，煥發(fā)我們的獨(dú)特優(yōu)勢。

通常，我們會將線上線下的銷售形成互為帶動的方式，并實(shí)現(xiàn)這種方式的良性循環(huán)。一般來講，如果通過線上成單客戶位于某個(gè)小區(qū)，并且成單交付工程，我們會借助這單工程進(jìn)入該小區(qū)，將該單做成小區(qū)的樣板間和標(biāo)志性工程。以此為契機(jī)延伸銷售的觸角，在該小區(qū)拓展更多的客戶。這是線上獲客之后在線下的有效延伸。

同時(shí)，經(jīng)過幾年的市場積累，目前我們已經(jīng)與多家裝飾公司形成良好的合作關(guān)系；加之老客戶和朋友的推薦，在家用和商用市場中，我們已經(jīng)有不少實(shí)用型案例，這些工程案例以及客戶口碑借助互聯(lián)網(wǎng)為媒介有效的在線上進(jìn)行傳播，也能夠?yàn)槭孢m100網(wǎng)帶來疊加引流；同時(shí)通過活動過程中的二維碼掃描，再次引導(dǎo)客戶進(jìn)入舒適100網(wǎng)。

這是兩個(gè)非常明顯的線下為線上引流的案例。

線上平臺的搭建和成熟無疑是我們最大的亮點(diǎn)。對于個(gè)人客戶來講，線上更方便其進(jìn)行詢價(jià)和比價(jià)，這不僅僅是舒適100面臨的問題，而是具有行業(yè)共性，線上比價(jià)已經(jīng)成為一種消費(fèi)習(xí)慣，我們需要做的不是繞過這個(gè)檻，而是如何有效的利用這一消費(fèi)習(xí)慣，為我所用。對于總部來講，其發(fā)展思路和方向非常清晰。相比于個(gè)體硬廣的線上植入，舒適100通過平臺，以整體專業(yè)形象出現(xiàn)，一旦進(jìn)入與客戶講解方案階段，團(tuán)隊(duì)所釋放出來的專業(yè)度讓我們更有勝算。

所以，O2O在集成行業(yè)最大的應(yīng)用是線上線下互為依托，互為促進(jìn)的作用，最終形成一個(gè)二者的良性循環(huán)。目前，互聯(lián)網(wǎng)模式、線上引流以及推廣的方式在行業(yè)中并不少見，但能夠沉淀下來并取得一定的市場認(rèn)可，一定是建立在大量基礎(chǔ)工作的前提上，包括更多、更穩(wěn)定真實(shí)流量的獲取，這需要一段很長時(shí)間的積累。今年，我們和總部的CRM、訂貨系統(tǒng)以及ERP全部打通，包括不久剛上線的舒適工長，都是通過互聯(lián)網(wǎng)的工具進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)公司內(nèi)部管理以及與客戶的互動，提高用戶黏性。

當(dāng)然，一切愿景的實(shí)現(xiàn)以線下各方面的綜合承接能力為基礎(chǔ)。

百萬大單的偶然與必然

今年3月的最后一天，系統(tǒng)關(guān)閉，北京分公司單人用戶簽單最高值為83.5萬元，而這個(gè)數(shù)字還不包括后期的智能家居項(xiàng)目的植入，實(shí)際合同額應(yīng)該遠(yuǎn)高于這一數(shù)字。

篇5

關(guān)鍵詞：陽光規(guī)劃；管理機(jī)制；方法

前言

我國1984年頒發(fā)的城市規(guī)劃專業(yè)領(lǐng)域第一部基本法規(guī)《城市規(guī)劃條例》，1990年實(shí)施了第一部城市規(guī)劃專業(yè)法律《城市規(guī)劃法》，2008年又在修改、完善《城市規(guī)劃法》基礎(chǔ)上實(shí)施了《城鄉(xiāng)規(guī)劃法》，城市規(guī)劃法制經(jīng)歷從建立到不斷完善的過程。目前，隨著相關(guān)城市規(guī)劃配套法規(guī)和規(guī)范的建設(shè)完善，城市規(guī)劃正向法制化、科學(xué)化大跨步躍進(jìn)。因此，加快城市規(guī)劃民主化建設(shè)日益迫切。

一、“陽光規(guī)劃”內(nèi)涵和必要性。

陽光，代表著光明和希望，代表著公開和透明；社會各界和廣大群眾是規(guī)劃部門的“陽光”，城市規(guī)劃有了“陽光”的照耀，城市規(guī)劃將更加平等、民主和科學(xué)，城市規(guī)劃變成了“陽光規(guī)劃”。規(guī)劃管理部門離不開“陽光”，離不開社會各界和群眾的關(guān)心、理解和支持。

“陽光規(guī)劃”有兩方面含義：一是要增強(qiáng)規(guī)劃工作的公開性和透明度，便于各界群眾了解、監(jiān)督規(guī)劃；二是增強(qiáng)城市規(guī)劃的公眾參與度，加快城市規(guī)劃社會化進(jìn)程，綜合各方面智慧，集思廣益，維護(hù)公共利益和群眾的合法權(quán)益，使規(guī)劃更加科學(xué)合理，成為全社會的自覺行動?！瓣柟庖?guī)劃”貫穿在城市規(guī)劃編制、審批、實(shí)施管理和監(jiān)督檢查管理的全過程中。

新時(shí)期，城市規(guī)劃工作在城市國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展中的作用日益顯著，城市規(guī)劃部門已經(jīng)成為各級政府的重要職能部門，這就要求城市規(guī)劃部門必須堅(jiān)持依法行政、政務(wù)公開的原則，由封閉管理向陽光政務(wù)轉(zhuǎn)變，由關(guān)門決策向民主決策轉(zhuǎn)變，這是其一。其二，城市規(guī)劃涉及社會各行各業(yè)、千家萬戶，代表著城市的整體利益和廣大群眾的最根本利益，社會各界和廣大群眾對城市規(guī)劃和建設(shè)越來越關(guān)注，已成為社會的焦點(diǎn)，要求規(guī)劃部門必須遵循公開、透明、平等、民主的原則。其三，為積極應(yīng)對中國入世后行政審批制度的改革，要求規(guī)劃部門以廉潔、透明、規(guī)范、高效為原則。

“陽光規(guī)劃”是適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的新形勢，解決城市規(guī)劃工作中遇到的各種經(jīng)濟(jì)、社會新問題的有效方法。“陽光規(guī)劃”、“陽光政務(wù)”已經(jīng)成為各級政府部門的追求目標(biāo)，實(shí)施“陽光規(guī)劃”是城市規(guī)劃管理部門的必由之路。

在城市規(guī)劃管理中實(shí)施“陽光規(guī)劃”包含了很多方面，城市規(guī)劃管理工作的三個(gè)主要方面――規(guī)劃組織編制與審批、規(guī)劃實(shí)施管理、規(guī)劃實(shí)施的監(jiān)督檢查都需要實(shí)施“陽光規(guī)劃”。對于規(guī)劃編制中采取招投標(biāo)管理辦法、城市規(guī)劃方案專家審查論證及規(guī)劃審批的科學(xué)、民主決策機(jī)制等方面都屬于“陽光規(guī)劃”的內(nèi)容，對此各方面多有論述，有的已形成比較成熟的做法，本文不再贅述。本文僅就在城市規(guī)劃管理工作中，如何增強(qiáng)規(guī)劃的透明度和公眾參與度的問題，根據(jù)近年來的實(shí)踐和探索加以總結(jié)、完善和系統(tǒng)化，并從城市規(guī)劃管理系統(tǒng)的角度，對實(shí)施“陽光規(guī)劃”的機(jī)制進(jìn)行探討。

二、“陽光規(guī)劃”實(shí)施辦法。

（一）“陽光規(guī)劃”管理實(shí)六方面實(shí)施辦法。

1、城市規(guī)劃和建設(shè)項(xiàng)目批前公示。

在城市規(guī)劃編制期間及建設(shè)項(xiàng)目規(guī)劃方案在依法審批之前，向社會公示規(guī)劃設(shè)計(jì)方案，廣泛征求社會各界意見，集中社會力量共同搞好城市規(guī)劃工作，避免出現(xiàn)“遺憾規(guī)劃”。

2、城市規(guī)劃和“一書兩證”審批過程公示。

對各類城市規(guī)劃在審批過程中及各類建設(shè)項(xiàng)目在核發(fā)“一書兩證”過程中形成的意見，在核發(fā)“一書兩證”之前向社會公布、展示。目的是使社會各界群眾能夠及時(shí)了解城市規(guī)劃建設(shè)動態(tài)，掌握有關(guān)建設(shè)項(xiàng)目規(guī)劃審批信息，城市規(guī)劃部門也能及時(shí)了解社會各界的意見，綜合相關(guān)信息，建立快速、良性互動機(jī)制，以便對規(guī)劃設(shè)計(jì)和建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行調(diào)整和修改。

3、城市規(guī)劃和建設(shè)項(xiàng)目批后公示。

城市規(guī)劃批后公示是指規(guī)劃在依法審批之后向社會進(jìn)行公布、展示。建設(shè)項(xiàng)目批后公示指建設(shè)項(xiàng)目在獲得建設(shè)工程規(guī)劃許可證之后，在建設(shè)工程放樣前，在建設(shè)工程醒目位置設(shè)立工程批后公示牌。目的是使各界群眾參與到城市規(guī)劃工作中，遵守城市規(guī)劃，并與規(guī)劃部門一道監(jiān)督規(guī)劃的實(shí)施，對不按規(guī)劃建設(shè)的行為及時(shí)舉報(bào)，增強(qiáng)城市規(guī)劃的實(shí)施剛性。

4、城市近期和年度規(guī)劃項(xiàng)目公示。

對城市近期和年度重要建設(shè)項(xiàng)目，規(guī)劃部門要超前研究確定，超前編制規(guī)劃，提出近期和年度項(xiàng)目庫，向社會公示，征求意見，做為確定城市近期和年度建設(shè)項(xiàng)目及其它方案的重要參考。

5、城市規(guī)劃違法建設(shè)案件查處公示。

對城市規(guī)劃違法案件在下達(dá)行政處罰決定后，向社會公示違法項(xiàng)目名稱、建設(shè)單位、違法事實(shí)和處理意見，將違法建設(shè)項(xiàng)目“曝光”，以便社會各界能配合規(guī)劃部門共同制止并糾正違法建設(shè)行為，并借助社會輿論遏制違法建設(shè)的發(fā)生。

6、實(shí)行城市規(guī)劃社會監(jiān)督員制度。

社會監(jiān)督員就是以行業(yè)、區(qū)、街道辦事處為單位，聘請行業(yè)、區(qū)、街道辦事處、居委會人員，以及人大代表、政協(xié)委員、社會各名人士擔(dān)任城市規(guī)劃社會監(jiān)督員，對各項(xiàng)建設(shè)是否符合城市規(guī)劃進(jìn)行監(jiān)督，并將社會各界群眾對城市規(guī)劃建設(shè)的意見、建設(shè)及違法用地、違法建設(shè)情況反饋給城市規(guī)劃主管部門。

聘請社會監(jiān)督員，是貫徹“兩級政府、三級管理、四級網(wǎng)絡(luò)”的社區(qū)建設(shè)指導(dǎo)思想的具體步驟，是城市規(guī)劃管理體制改革的發(fā)展方向。它使城市規(guī)劃工作成為市、區(qū)、街道辦事處、居委會的共同工作，形成全社會參與城市規(guī)劃工作的局面，而不僅是勢單力薄的規(guī)劃部門一家。這種方法對于全社會支持城市規(guī)劃工作、防止違章建筑發(fā)生尤為重要。

三、“陽光規(guī)劃”公示內(nèi)容。

公示內(nèi)容是社會各界群眾了解城市規(guī)劃的主要渠道，公示內(nèi)容既應(yīng)公示規(guī)劃項(xiàng)目概況、總體方案，又應(yīng)突出重點(diǎn)，針對不同的公示類型、不同的公示對象確定不同的公示內(nèi)容，這樣才能切實(shí)達(dá)到公示目的。

（一）城市規(guī)劃公示內(nèi)容。

1、城市總體規(guī)劃、分區(qū)規(guī)劃、專業(yè)規(guī)劃、專項(xiàng)規(guī)劃。要公示規(guī)劃的主要圖紙、主要規(guī)劃內(nèi)容介紹，重點(diǎn)應(yīng)公示標(biāo)明規(guī)劃重大基礎(chǔ)設(shè)施位置、范圍、城市控制開發(fā)地域界限、歷史文化保護(hù)區(qū)界線等強(qiáng)制性內(nèi)容的圖紙。

2、詳細(xì)規(guī)劃、重要地段城市設(shè)計(jì)、大型基礎(chǔ)設(shè)施、廣場、公共綠地規(guī)劃。要公示規(guī)劃總平面圖、環(huán)境景觀規(guī)劃圖、主要透視圖和項(xiàng)目基本情況、規(guī)劃方案介紹，特別要重點(diǎn)展示規(guī)定用地性質(zhì)、強(qiáng)度、限高、綠化、公共服務(wù)設(shè)施等強(qiáng)制性指標(biāo)的圖紙。

（二）“一書兩證”公示內(nèi)容。

建設(shè)項(xiàng)目選址意見書批前公示內(nèi)容為建設(shè)項(xiàng)目的基礎(chǔ)情況，包括建設(shè)地址、用地范圍的選址方案。建設(shè)用地規(guī)劃許可證批前公示，要公示用地項(xiàng)目名稱、用地單位、用地性質(zhì)、用地規(guī)劃總平面方案（包括相鄰關(guān)系）、各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)技術(shù)的指標(biāo)等內(nèi)容，圖紙應(yīng)注明有關(guān)尺寸。建設(shè)工程規(guī)劃許可證批前和批后公示，要公示項(xiàng)目名稱、建設(shè)單位、用地規(guī)劃總平面圖（包括相鄰關(guān)系）、建設(shè)工程設(shè)計(jì)方案平面圖、主要立面圖或透視圖、各基經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)、建筑后退道路紅線和用地界線的距離等內(nèi)容，各類圖紙應(yīng)注明有關(guān)尺寸。

（三）審批過程內(nèi)容。

規(guī)劃行政主管部門業(yè)務(wù)例會會議紀(jì)要、專家評審委員會會議紀(jì)要、市城市規(guī)劃委員會會議紀(jì)要。

四、“陽光規(guī)劃”公示方式。

實(shí)施“陽光規(guī)劃”有不同的公示方式，各種公示方式有不同的特點(diǎn)。在實(shí)施過程中，可以將多種方式組合使用，點(diǎn)、線、面的公示方式相結(jié)合，從而達(dá)到理想的公示效果。主要采取的四種公示方式及其特點(diǎn)如下。

1、城市規(guī)劃展覽公示。

一般城市可在規(guī)劃部門辦公樓內(nèi)附設(shè)規(guī)劃展廳，有條件的城市可單獨(dú)建設(shè)城市規(guī)劃展覽館展示。另外，還應(yīng)對城市近期和年度重點(diǎn)規(guī)劃建設(shè)項(xiàng)目舉辦大型專題展覽，一般城市可租用城市大型展覽場所展示。此種公示方式具有規(guī)模大、展示內(nèi)容詳細(xì)全面、影響大的特點(diǎn)。

2、公示欄公示。

在各級規(guī)劃部門的辦公樓前、城市主要廣場、人流集中場所附近設(shè)立大型固定燈箱式城市規(guī)劃公示欄。這是目前行政機(jī)關(guān)政務(wù)公開采取的主要做法。

3、新聞媒體公示。

通過組織報(bào)紙專版、定期或不定期播放節(jié)目等形式，在當(dāng)?shù)貓?bào)紙、電視、廣播、網(wǎng)站等新聞媒體上公示。有條件的規(guī)劃部門可自己設(shè)立網(wǎng)站，對需公示的內(nèi)容按規(guī)定在網(wǎng)上。此種公示方式具有公示速度快、覆蓋面大、影響面廣的特點(diǎn)。

4、公示牌公示。

對重要地段的修建性詳規(guī)、住宅小區(qū)規(guī)劃、建設(shè)項(xiàng)目“一書兩證”的公示，采取將規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)方案在項(xiàng)目用地主要出入口處或沿主要街道一側(cè)設(shè)立城市規(guī)劃公示牌的方法。公示牌由建設(shè)單位負(fù)責(zé)，按規(guī)劃部門確定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)制作。此種公示方式適于具體項(xiàng)目的公示，具有方便和貼近周圍群眾的特點(diǎn)，是最具有規(guī)劃部門特點(diǎn)的一種公示方式。

五、“陽光規(guī)劃”公示限期。

根據(jù)公示的規(guī)劃類型不同，既考慮到為社會各界群眾了解公示內(nèi)容留有足夠的時(shí)間，又考慮到實(shí)際操作過程中對規(guī)劃及建設(shè)項(xiàng)目審批時(shí)限的要求，分別確定以下公示期限。

（一）城市規(guī)劃公示期限。

1、城市總體規(guī)劃批準(zhǔn)前公示期不少于30天，批準(zhǔn)后采取各種方式長期公示。

2、城市近期和年度規(guī)劃項(xiàng)目計(jì)劃及設(shè)計(jì)方案，公示期不少于15天。一般在每年9、10月份公示。

3、分區(qū)規(guī)劃、專業(yè)規(guī)劃、專項(xiàng)規(guī)劃、控規(guī)，批前公示期不少于30天，批后公示期不少于15天。

4、修建性詳規(guī)、重要地段城市設(shè)計(jì)、大型基礎(chǔ)設(shè)計(jì)規(guī)劃，公示期不少于30天。

（二）建設(shè)項(xiàng)目審批公示期限。

1、審批過程公示期。城市規(guī)劃種類會議紀(jì)要公示期不少于10天。

2、核發(fā)“一書兩證”公示期。核發(fā)前在建設(shè)項(xiàng)目用地上設(shè)立公示牌公示，公示期不少于10天。建設(shè)項(xiàng)目批后公示牌設(shè)立期限為從該項(xiàng)目批準(zhǔn)之日起到項(xiàng)目通過規(guī)劃竣工驗(yàn)收之日止。

（三）城市規(guī)劃違法案件查處公示期限。

從下達(dá)行政處罰決定之日起直到該違法建設(shè)依法糾正為止。一般在城市規(guī)劃公示欄上公示。

六、“陽光規(guī)劃”公示意見收集反饋。

公示意見的收集反饋是成功實(shí)施“陽光規(guī)劃”的保證。城市規(guī)劃管理工作做為一個(gè)完整的系統(tǒng)，只有將公示意見有效的反饋到規(guī)劃編制、審批決策和實(shí)施管理系統(tǒng)，規(guī)劃管理才能良性運(yùn)轉(zhuǎn)。

（一）將公示意見整理形成“公示意見書”。

“公示意見書”由各級規(guī)劃部門負(fù)責(zé)整理。為保證“公示意見書”符合有關(guān)法律規(guī)范，“公示意見書”應(yīng)由提出主要意見的社會團(tuán)體或群眾代表蓋章或簽字方為有效。

（二）公示意見反饋程序。

對“公示意見書”，根據(jù)提出意見的情況及規(guī)劃部門與提建議人的協(xié)調(diào)情況，可經(jīng)采取以下5種程序?qū)崿F(xiàn)反饋。

1、簡易程序。對于提出的一般意見，規(guī)劃部門工作人員可以依據(jù)有關(guān)法律、法規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)定直接做出解答，直到提建議人接受、滿意為止。

2、一般程序。將“公示意見書”報(bào)規(guī)劃行政主管部門負(fù)責(zé)人，由規(guī)劃部門負(fù)責(zé)人組織有關(guān)人員對所提意見進(jìn)行研究，做出解釋，提出解決辦法，形成“公示意見反饋書”，并由規(guī)劃部門工作人員送達(dá)提建議人。

3、聽證程序。對規(guī)劃部門“公示意見反饋書”不滿意的，提建議人可以在反饋書下達(dá)后3日內(nèi)要求行政機(jī)關(guān)組織聽證。聽證組織程序可參照《中華人民共和國行政處罰法》確定的程序進(jìn)行。聽證結(jié)束后，規(guī)劃部門負(fù)責(zé)人組織研究，形成最終“公示意見反饋書”。

對于城市總體規(guī)劃、重要專項(xiàng)規(guī)劃、城市重點(diǎn)工程及社會各界廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)規(guī)劃，規(guī)劃部門應(yīng)主動組織專題聽證會。

4、復(fù)議程序。提建議人對規(guī)劃部門經(jīng)聽證程序做出的最后決定不服的，可以于3日內(nèi)向行政復(fù)議機(jī)關(guān)提出復(fù)議申請，行政復(fù)議機(jī)關(guān)按《中華人民共和國行政復(fù)議法》的有關(guān)規(guī)定組織復(fù)議，做出復(fù)議決定。

5、仲裁程序。對行政復(fù)議決定不服的，可以在3日內(nèi)向上級規(guī)劃業(yè)務(wù)主管部門或同級人大提出仲裁申請，由上級業(yè)務(wù)主管部門或同級人大組織有關(guān)人員進(jìn)行仲裁，仲裁結(jié)果為最終裁定。

（三）將“公示意見書”、“公示意見反饋書”等反饋意見與城市規(guī)劃一起報(bào)審批部門。

對“公示意見書”提出的意見，在規(guī)劃設(shè)計(jì)、項(xiàng)目設(shè)計(jì)方案修改中要積極采納，并報(bào)規(guī)劃審批部門，與規(guī)劃及建設(shè)項(xiàng)目檔案一并存檔，以便監(jiān)督、檢查。根據(jù)《中華人民共和國城鄉(xiāng)規(guī)劃法》和《城市規(guī)劃編制辦法》，城市規(guī)劃實(shí)行分級組織編制和分組審批制度；因此，在上報(bào)審批時(shí)，組織規(guī)劃編制部門將“公示意見書”、“公示意見反饋書”同時(shí)上報(bào)相應(yīng)的上級審批部門和人大，審批部門可同時(shí)對“公示意見書”采納情況進(jìn)行審查。

篇6

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，我國博物館行業(yè)也在不斷發(fā)展壯大，其博物館的展示設(shè)計(jì)對其內(nèi)容的呈現(xiàn)效果有著重要的影響。尤其是小型博物館，展示的空間有限，掌握科學(xué)合理的展示設(shè)計(jì)手法不僅可以提高對空間的利用率，同時(shí)還可以提升博物館的展示效果。因此，本文通過對小型博物館展示設(shè)計(jì)手法的原則進(jìn)行分析探究，并相應(yīng)的提出小型博物館展示設(shè)計(jì)的方法，有效提升小型博物館的整體服務(wù)質(zhì)量，促進(jìn)小型博物館的可持續(xù)健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：小型博物館；展示設(shè)計(jì)手法；分析探究

引言：小型博物館的展示設(shè)計(jì)就是利用博物館內(nèi)有效的利用空間，通過科學(xué)合理的設(shè)計(jì)手法將館藏的各種標(biāo)本、文物等進(jìn)行有機(jī)的排列組合，為觀賞者提供良好的欣賞價(jià)值的同時(shí)，還可以讓藏品的展示充分體現(xiàn)出社會歷史發(fā)展的某種規(guī)律。通常情況下，博物館的展示設(shè)計(jì)應(yīng)該突出藏品的陳列主題，并且根據(jù)陳列主題進(jìn)行內(nèi)容的整體構(gòu)思，然后有效利用各種藝術(shù)手段和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對館內(nèi)藏品進(jìn)行陳列展示，提高小型博物館的觀賞價(jià)值。

一、小型博物館展示設(shè)計(jì)手法的原則

（一）正確認(rèn)識小型博物館的主要任務(wù)

博物館是較為特殊的一種文化機(jī)構(gòu)，不是簡單的對自然物和擁有文化價(jià)值物品的保管，他對社會大眾有著展覽、陳列以及輔助教育的作用。所以，博物館在展示設(shè)計(jì)過程中首先要明確其主要內(nèi)容，然后再進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。一方面，博物館要營造一個(gè)相對理想化的展示環(huán)境，主要包含博物館的室內(nèi)燈光設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、多種輔助設(shè)備設(shè)計(jì)等要素。為藏品的展示創(chuàng)造良好的基礎(chǔ)條件。另一方面，要最大限度的優(yōu)化博物館的展示空間[1]。因?yàn)檎故驹O(shè)計(jì)手法對藏品的展示效果有著直接的影響作用，如果可以設(shè)計(jì)出最優(yōu)的展示方案，會在很大程度上提升博物館的觀賞性，為社會大眾營造一種更加藝術(shù)、直觀的觀賞空間。此外，在博物館展示設(shè)計(jì)過程中還要充分考慮展示的安全性。因?yàn)樵诓┪镳^展出的藏品都是非常有價(jià)值的，是見證歷史文化發(fā)展的標(biāo)本和文物，所以，博物館展示設(shè)計(jì)的安全保護(hù)設(shè)計(jì)也非常重要。

（二）充分考慮博物館的空間性，合理的設(shè)計(jì)展示方案

不同種類的博物館其展示設(shè)計(jì)手法也是有所不同的，通常情況下，博物館的展示設(shè)計(jì)包括藝術(shù)類、科技類、歷史類、綜合類等陳列空間。例如，藝術(shù)類的展示設(shè)計(jì)，它的展示品主要是一些書法作品、繪畫作品以及手工藝術(shù)品等，在展示設(shè)計(jì)時(shí)不僅要充分考慮他們各自的獨(dú)立性，同時(shí)還要為社會大眾提供一種全局性的視覺體驗(yàn)。而像綜合類的展示設(shè)計(jì)就要堅(jiān)持自由性和多樣性相結(jié)合的原則，緊緊圍繞博物館的主題進(jìn)行綜合性的展示，突出博物館的主題特征[2]。

二、小型博物館展示設(shè)計(jì)的方法

（一）正確掌握博物館展示空間的比例尺度

不同的博物館展示空間的尺度比例給社會大眾的感受也會有所不同，選擇合適的空間比例可以在一定程度上提升社會大眾的舒適感。如果博物館空間比例過于夸張會營造出一種莊嚴(yán)肅穆的展示環(huán)境，給社會大眾帶來一種距離感。所以，要對博物館內(nèi)部展示空間的比例尺度進(jìn)行合理的規(guī)劃，最大限度的優(yōu)化展示空間。例如，在設(shè)計(jì)博物館的展示空間時(shí)，從入口進(jìn)入博物館后，如果長度方向距離的設(shè)計(jì)超過了整個(gè)展示空間的寬度，會在一定程度上拉長管內(nèi)的展示空間，給社會大眾營造一種距離感[3]。由此可以看出，博物館的空間比例尺度的設(shè)計(jì)與人的感覺有著很大的關(guān)系，不同的設(shè)計(jì)方案給社會大眾營造的感覺也不同，所以，應(yīng)該從社會大眾的感覺出發(fā)，合理的設(shè)計(jì)博物館空間比例，從整體上突出展示空間的性質(zhì)。同時(shí)，還要充分考慮展示空間組合的各種主次關(guān)系，體現(xiàn)出博物館展示的節(jié)奏感和層次感，保證博物館藏品展示的連續(xù)性。

（二）要善于運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行博物館的展示設(shè)計(jì)

博物館展示空間的設(shè)計(jì)要充分遵循與時(shí)俱進(jìn)的原則，將現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)、音頻技術(shù)等融入到展示空間的設(shè)計(jì)中去，為博物館展示增添新的元素，吸引更多社會大眾的眼光，提升博物館的所展示藏品的欣賞價(jià)值。同時(shí)，還可以讓博物館的展示空間更加立體化，層次更加鮮明。例如，在展示某些歷史文物過程中，如果依然利用單一文字的方法進(jìn)行介紹，不但會影響介紹信息的完整性，同時(shí)還會讓社會大眾產(chǎn)生一種視覺疲勞，而如果能夠合理的運(yùn)用多媒體技術(shù)，將藏品信息以圖片、文字、聲音、視頻的形式靈活展現(xiàn)出來，不僅可以豐富藏品信息的展現(xiàn)形式，同時(shí)可以清楚的介紹藏品的信息，增加藏品信息的完整性，讓社會大眾一目了然，進(jìn)而提高博物館的展示效果。

（三）博物館展示設(shè)計(jì)要考慮社會大眾的互動性

隨著博物館行業(yè)的不斷發(fā)展，其展示設(shè)計(jì)逐漸融入了新的概念，就是要充分體現(xiàn)出社會大眾之間的互動性，不僅可以突出博物館的傳播功能和教育功能，同時(shí)，還可以有效提高博物館對社會大眾的吸引力。例如，充分考慮社會大眾對藏品參觀的趣味性需求，可以在博物館展示空間中設(shè)置相關(guān)的興趣展廳，增加社會大眾的情感體驗(yàn)，滿足社會大眾的精神需求[4]。在展廳空間內(nèi)可以放置恐龍，并充分利用多媒體技術(shù)營造恐龍下蛋的景象，增加展廳空間的趣味性和娛樂性，激發(fā)社會大眾的興趣，提高社會大眾之間的互動積極性。此外，還要為博物館營造一個(gè)良好的展示環(huán)境，有效利用燈光效果營造良好的參觀氛圍。在設(shè)計(jì)展示光效時(shí)，應(yīng)該全面考慮藏品的特點(diǎn)和價(jià)值，為他們提供科學(xué)合理的光效。例如，在主展品區(qū)域內(nèi)，應(yīng)該將燈光集中到藏品身上，降低周圍空間的亮度，凸顯出主展區(qū)的地位。

三、結(jié)語

總而言之，博物館的展示設(shè)計(jì)對其內(nèi)容的呈現(xiàn)效果有著重要的影響，掌握科學(xué)合理的展示設(shè)計(jì)手法不僅可以提高對空間的利用率，同時(shí)還可以提升博物館的展示效果。因此，博物館要高度重視館內(nèi)空間的展示設(shè)計(jì)工作，正確掌握博物館展示空間的比例尺度，提高展示空間的利用率和合理性；善于運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行博物館的展示設(shè)計(jì)，豐富藏品的展現(xiàn)形；增加參觀者之間的互動性，突出博物館的傳播功能和教育功能，促進(jìn)我國博物館行業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

[1]竇萌春.基于體驗(yàn)設(shè)計(jì)的博物館環(huán)境教育展示設(shè)計(jì)流程探討與應(yīng)用[D].北京林業(yè)大學(xué)，2015.

[2]畢文娣.博物館陳列空間的展示設(shè)計(jì)研究[D].山東輕工業(yè)學(xué)院，2011.

篇7

1山東廣電——深厚的齊魯文化

山東省廣播電視中心位于濟(jì)南城中千佛山—趵突泉—泉城廣場—大明湖的景觀軸線上，是山東省省級廣播電視最重要的基礎(chǔ)設(shè)施，也成為青年東路這一城市文化軸線上以媒體文化為主導(dǎo)的城市節(jié)點(diǎn)。建筑設(shè)計(jì)用“巨石”隱喻外部形象，體現(xiàn)了山東的地域性和文化底蘊(yùn)，這一手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中得到延續(xù)，形成簡潔、富有力度的空間氛圍。

大廳抬頭仰望，一卷長約百米的天書長卷漂浮空中，書文為王羲之著名的“蘭亭序”。這幅“長卷”不僅內(nèi)部巧妙暗藏了大廳屋面排水，同時(shí)也減少了整個(gè)大廳的玻璃屋頂面積，在建筑節(jié)能方面發(fā)揮了作用。夜晚時(shí)“天書”可以為大廳提供舒適的照明光線，滿足了整個(gè)大廳的基本照明需要。

大堂一層設(shè)一方水池，疊水緩緩漫入地下一層展廳，池中蝕刻遒勁豪放的書法文字是源于泰山的“經(jīng)石峪”，顯示出一種令人肅然起敬、超乎尋常的威勢，它所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神氣魄與空間相得益彰。流水沖刷著文字，也隱喻著齊魯文化的源遠(yuǎn)流長。

地下一層休息候播廳同時(shí)具有展示功能，成為中庭空間的焦點(diǎn)。片片發(fā)光的玻璃體展墻展示著廣電的時(shí)事信息，并便于時(shí)常更換。休息候播廳地面的青黑色石材仿佛流淌著的文化長河，其上也陰刻了企業(yè)的發(fā)展和圣賢的教誨。地下展廳東側(cè)盡端的多功能廳入口上方設(shè)置了銅管組成的隱喻禮樂音韻的抽象雕塑，成為大廳的裝飾焦點(diǎn)，富有現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)。

山東廣電中心建筑與室內(nèi)是一個(gè)完整的空間設(shè)計(jì)作品，巧妙加入的幾個(gè)主題節(jié)點(diǎn)也反映出山東的地域文化特點(diǎn)。同時(shí)，通過LED屏、數(shù)字夜景電視、印刷玻璃等現(xiàn)代材料和技術(shù)手段展現(xiàn)了媒體之城的特殊魅力。

2福建廣電——充滿活力的媒體之城

福建廣播電視中心坐落在青山如黛、風(fēng)景宜人的閩江一畔，建筑形態(tài)秀美雄渾，如同一片風(fēng)帆，直插云端，即將遠(yuǎn)航。

我們希望通過室內(nèi)設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出一個(gè)簡潔、現(xiàn)代、充滿活力、宜于使用的媒體之城。一方面提煉地域文化和能引起共鳴的生活、文化符號，如福建民居的建筑元素和材質(zhì)，惠安青石雕的技法和質(zhì)感，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種裝飾語言；沿海地區(qū)的船、帆、云等意向性元素，也成為室內(nèi)的設(shè)計(jì)元素；選材上則盡量采用當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)，在體現(xiàn)地域特性的同時(shí)也大大降低了施工周期和成本。另一方面通過將聲波、振動等聲學(xué)原理視覺化，展現(xiàn)媒體特色；采用變化的、富有節(jié)奏的柱或墻，使人產(chǎn)生傳播的聯(lián)想；引入超大屏幕、動感投影等科技手段，來體現(xiàn)充滿活力、不斷進(jìn)取的主流媒體形象。

入口大廳是一個(gè)三層高的開敞空間，成為展現(xiàn)電視媒體形象的窗口。透過兩面玻璃幕墻，室外與室內(nèi)的界限模糊了，材質(zhì)和色彩連貫起來，室外的建筑材質(zhì)延伸至室內(nèi)，相同的模數(shù)和色彩，使室內(nèi)自然成為建筑的一部分。設(shè)計(jì)將1~4層共享空間的片墻與屏幕結(jié)合在一起，形成巨大的視覺沖擊力。甚至還設(shè)想了將大廳中行動的人影，通過攝像頭取像后經(jīng)計(jì)算機(jī)處理，再反映到屏幕上，形成變幻的影像，也達(dá)到媒體性質(zhì)的一種體現(xiàn)。

電視中心長廊是一個(gè)富有節(jié)奏和韻律的交通聯(lián)系空間。一側(cè)聯(lián)系著各演播室長廊，另一側(cè)聯(lián)系著一個(gè)個(gè)共享空間內(nèi)的豎向樓梯。在樓梯一側(cè)，白色的墻面穿過采光天窗直接落入室內(nèi)，近人處肌理細(xì)膩的飾面使大片的墻面生動起來。而演播室一側(cè)墻面上連續(xù)的色彩漸變猶如電視光譜一般，進(jìn)入不同演播室如同走入了不同的電視頻段，既具有導(dǎo)引功能又體現(xiàn)了電視傳播工作的特性。

廣播中心三層高的大廳墻面上羅列的音箱，把不同界面整合在一起，增加了空間的聚合感，并清晰地傳達(dá)了廣播中心的功能特性。

115

3內(nèi)蒙廣電——內(nèi)蒙古草原的色彩

內(nèi)蒙古廣播影視數(shù)字傳媒中心位于呼和浩特市回民區(qū)新區(qū)，地勢平坦、環(huán)境優(yōu)美。建筑設(shè)計(jì)由內(nèi)蒙古大草原上高低起伏的朵朵白云得到啟發(fā)，采用錯(cuò)落有致的體量組合手法與建筑頂部的圓拱造型，形成極富韻律感的建筑輪廓，同時(shí)建筑的白色調(diào)也與周圍青山綠水的優(yōu)美環(huán)境相得益彰。

室內(nèi)設(shè)計(jì)方案的創(chuàng)意起始于內(nèi)蒙古地區(qū)悠久的民族文化、地域特色，從內(nèi)蒙的自然、建筑、色彩、人文和紋樣圖案上提煉設(shè)計(jì)元素，如吉祥、美好的白色，堅(jiān)貞、忠誠的藍(lán)色，幸福、勝利的紅色，華麗、燦爛的金色和銀色，將這些色彩與紋樣圖案結(jié)合作為整個(gè)建筑的標(biāo)識系統(tǒng)，每種顏色代表一個(gè)功能分區(qū)，一目了然。經(jīng)過彩色墻面過濾的漫反射光帶著不同區(qū)域的色彩進(jìn)入白色的大廳，形成一種自然而微妙的光線效果。

白天，大廳內(nèi)充分利用自然光線，明亮高效；夜晚，近人的燈具營造出溫暖舒適的空間氛圍，同時(shí)還充分利用現(xiàn)代化的照明及投影手段，在淺色空間的基底上營造投射出或媒體、或節(jié)日、或自然的環(huán)境。除滿足基本的照明需求外，設(shè)計(jì)將光轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N不可觸摸的材質(zhì)，使空間變化帶來不同的視覺和心理感受，同時(shí)也充分結(jié)合展示與宣傳方式，利用光使建筑空間成為傳播的載

體，展現(xiàn)出一種新媒體的建筑特質(zhì)。

4結(jié)語

篇8

關(guān)鍵詞：快題；考研；設(shè)計(jì)備考；實(shí)戰(zhàn)技巧；建筑

一 快題設(shè)計(jì)的定義

所謂快題設(shè)計(jì)，就是在指定時(shí)間內(nèi)完成指定設(shè)計(jì)方案，從文字的要求到圖形的表達(dá)以及效果表現(xiàn)。

快題設(shè)計(jì)題目的特點(diǎn)：體現(xiàn)整體性，宏觀性，體量和組織關(guān)系，主次關(guān)系，清楚的主線等。1層次空間的變化——大空間，小空間，如景觀建筑規(guī)劃空間、演藝廳、大型餐廳等。2非特殊功能性的——題目一般是常見的設(shè)計(jì)內(nèi)容，如小區(qū)、學(xué)校建筑景觀規(guī)劃及其室內(nèi)設(shè)計(jì)等反復(fù)到處可見的。3題目易于發(fā)揮的可以自由創(chuàng)造的——如基地內(nèi)有一條河或是一棵樹，基地是三角形的，集裝箱式的建筑設(shè)計(jì)。4環(huán)境因素的影響——建筑與環(huán)境的結(jié)合關(guān)系，文脈，自然地形的結(jié)合。一個(gè)優(yōu)秀的快題方案，應(yīng)該滿足出題者所提出的要求或解決其給出的問題。在基本功能上不能犯錯(cuò)誤或者遺漏核心問題，在方案上不必刻意求新，應(yīng)該清楚，快題設(shè)計(jì)的考試時(shí)間是6小時(shí)，做方案的時(shí)間一小時(shí)左右，何況方案做得越花哨，越復(fù)雜，在立面及透視圖中所耗費(fèi)的時(shí)間會隨方案的復(fù)雜程度而迅速增加。只就說明，快題練到最后，你將體會到在每一個(gè)環(huán)節(jié)中盡可能節(jié)省時(shí)間是多么必要。3.1快題設(shè)計(jì)的方法和步驟。1）項(xiàng)目性質(zhì)：規(guī)模，使用者（把握設(shè)計(jì)分寸），文化教育空間？公共辦公空間？對內(nèi)還是對外的景觀建筑，注意限定詞。2）主要功能內(nèi)容：數(shù)量，要求。（如醫(yī)院、教室、學(xué)校）。3）特殊功能要求：數(shù)量，要求。（如會堂，展廳等，要求4。5米高，考你如何處理高差問題。）4）規(guī)劃要求：如建筑退界，建筑入口位置，基地保留樹木等，注意紅線位置。

二 快題設(shè)計(jì)的原則

1）整體性原則：圖紙表達(dá)成果使一眼看上去能顯示你的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，你的審美感覺和對設(shè)計(jì)的理解。2）準(zhǔn)確性原則：方案規(guī)模要與題目要求相符合，不能太夸張，不能有太大的出入。3）突顯性原則：圖紙表達(dá)成果體現(xiàn)一些亮點(diǎn)！線條徒手表現(xiàn)更具視覺沖擊力！4）完整性原則：符合題目要求，交代清楚。

三 快題設(shè)計(jì)的要點(diǎn)

（1）功能要求：（例如建筑快題）①題目要求分幾個(gè)部分，層數(shù)是否要求？②總面積允許有10%的出入，貯藏間洗手間有時(shí)不會有面積上的限制，憑自己的感覺處理?、蹐D紙的要求：總平面，平面，立面，剖面，透視圖，軸測圖。看清題目要求。（2）表現(xiàn)方式：墨線圖，表現(xiàn)方式不限：1基地要求：注意出入口，方位的正確，（注意城市道路與城市主干道的區(qū)別，居住小區(qū)與市區(qū)的區(qū)別。）2節(jié)點(diǎn)處理：如門廳：讓人進(jìn)入后知道該往哪里走?、僖鳎o人明確的方向感?、诖怪苯煌臻g，樓梯，電梯③洗手間的位置，既不能過于深入，也也要適當(dāng)隱蔽。

四 快題設(shè)計(jì)技巧

（1）細(xì)節(jié)技巧?圖紙打上黑邊，在圖紙右下腳打上格，寫上圖號；設(shè)計(jì)說明不要不分段落，語言語句混亂；如果畫零號圖紙，不建議使用那種裁下來的零號硫酸紙，太薄太軟，圖面效果不好。如果是克數(shù)重的也可以使用?？荚囍挟嬤^的草圖紙不要揉成一團(tuán)扔掉，方案做到后期很可能要用到最開始畫的草圖。

（2）顏色技巧?最好能了解到所要報(bào)考學(xué)校的風(fēng)格，有些學(xué)校喜歡淡雅一點(diǎn)的風(fēng)格，有些則喜歡鮮艷一些。設(shè)計(jì)中顏色不要用的過多，這里指兩個(gè)方面：一是在一張圖紙上不要用太多的顏色，否則會顯得混亂；二是對全套圖紙，顏色一定要統(tǒng)一搭配合理布局，最好在平常練習(xí)時(shí)找出三到五種套色，考試時(shí)根據(jù)所給的內(nèi)容選出一種套色進(jìn)行繪制即可。

（3）線條技巧?一般用單線勾勒出景物的輪廓和結(jié)構(gòu)，方法簡便，易于表達(dá)。要點(diǎn)是線條準(zhǔn)確、筆力輕重分明，虛實(shí)結(jié)合。利用線條的粗細(xì)、疏密來表示所繪物體的主次關(guān)系。線密處可看做是“黑”，線疏處可看做是“灰”，無線處則看做“白”，來表現(xiàn)形體輪廓、空間層次，光影變化和材料質(zhì)感。做到美觀、流暢。要想做到好的圖面表達(dá)，在方案的表達(dá)上豐富的線條刻畫決不能被馬克筆之類快速表達(dá)工具的大面積色彩鋪蓋所取代。

（4）構(gòu)圖的技巧?在試卷版面中構(gòu)圖的好壞決定勝負(fù)，下面我推薦幾種快速構(gòu)圖模式：均衡式構(gòu)圖，給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙；平衡對稱式構(gòu)圖，具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體；變化式構(gòu)圖，景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地；緊湊式構(gòu)圖，將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。掌握以上幾種方法，在快題設(shè)計(jì)中起到非常重要的作用。

五 建筑快題設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)

1設(shè)計(jì)過程上步步為營，不要徹底的否定原來方案。2以任務(wù)書為準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)客觀的正確性。3以簡單，熟悉的方法處理設(shè)計(jì)問題和表達(dá)設(shè)計(jì)。4圖紙完整，符合規(guī)定要求，注意比例。

六 快題設(shè)計(jì)的應(yīng)試準(zhǔn)備

1知識準(zhǔn)備（類型，基本尺度，基本規(guī)范）。2技能準(zhǔn)備（通過針對性練習(xí)）。①了解工作量，規(guī)范設(shè)計(jì)步驟（時(shí)間短，步驟要清晰）②認(rèn)識自己的能力，合理分配時(shí)間（設(shè)計(jì)用多少時(shí)間，表現(xiàn)用多少時(shí)間，自己心中有數(shù)！要了解自己的優(yōu)缺點(diǎn)，設(shè)計(jì)時(shí)的習(xí)慣。如分析用0.5小時(shí)，調(diào)整用1小時(shí)）③選擇一定的表達(dá)方式（平時(shí)練習(xí)怎么畫，考試時(shí)怎么畫！厚積薄發(fā)！）。④墻體的表現(xiàn)方式：兩根單線，涂黑。⑤筆：固定使用，種類不宜過多。⑥配景的表現(xiàn)：景觀樹，流動車，穿插人形成固定的畫法。

七 設(shè)計(jì)說明

有的學(xué)校要求寫，這跟分析圖一樣。在可寫可不寫的情況下。設(shè)計(jì)說明和分析圖是構(gòu)圖的一個(gè)手段。假如你發(fā)現(xiàn)版面還有空缺或不滿的地方，沒關(guān)系，畫上分析圖，并且根據(jù)圖面重心填涂色彩。

八 快題圖面的版式設(shè)計(jì)原則

1總圖應(yīng)按指北針朝上的方向來繪制。2如圖紙?jiān)诟叨壬嫌凶銐虻目臻g，應(yīng)將各層平面圖和立面圖在垂直方向上對齊排列。3如圖紙?jiān)趯挾壬嫌凶銐虻目臻g，應(yīng)將各層剖面圖和立面圖在水平方向上對齊排列。4詳圖和標(biāo)注應(yīng)該有序的成組布置。5軸測圖和透視圖是統(tǒng)一整個(gè)版面的綜合性圖。

篇9

Kelth WiIliams已建的工程項(xiàng)目中，已榮獲超過25個(gè)重要建筑設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，他是唯一一個(gè)兩次獲得享有盛譽(yù)的“年度BD公共建筑設(shè)計(jì)師”大獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師，獲獎(jiǎng)年份分別是2006年和2008年。第一本介紹他工作室作品的主要書籍名為《Keith WiIliams：具象的建筑》，該書由澳大利亞的Images Publishing有限公司出版，于2010年1月份登陸英國，并在全球范圍內(nèi)上市發(fā)行。

本刊有幸與Kelth WiIliams建筑事務(wù)所建立了聯(lián)系，并獲得了他們的大力支持。本期我們重點(diǎn)介紹了Kelth WiIliams的幾個(gè)已建和在建的文化博覽建筑項(xiàng)目，透過這些作品，讀者可以深刻體會其“具象的建筑”。

獨(dú)角獸劇院(倫敦，2001年～2005年，獲獎(jiǎng)項(xiàng)目已建成)

獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的獨(dú)角獸劇院(The Unicorn Theatre)專為兒童和年輕人服務(wù)，它位于Tooley大街，就在倫敦橋和泰晤土河附近。獨(dú)角獸劇院是自1976年英國國慶日以來建造的唯一一座新的倫敦中心劇院。它設(shè)有一個(gè)能容納320人的劇場、一個(gè)實(shí)驗(yàn)小劇場，教學(xué)場所以及排練場，公共休息區(qū)和咖啡廳，而且是全英范圍內(nèi)最具影響力的兒童戲劇教育研究機(jī)構(gòu)。

獨(dú)角獸劇團(tuán)由Caryl于1947年創(chuàng)建，在兩輛前軍用防御卡車上開始了巡回演出。自1967年起，獨(dú)角獸劇團(tuán)與其它演出團(tuán)體共用位于柯芬園的藝術(shù)劇院，而這種情況一直持續(xù)到1999年，那一年他終于獲得一處屬于自己的固定演出場地。在2000年下半年，獨(dú)角獸劇團(tuán)發(fā)起了一項(xiàng)歐洲范圍內(nèi)的建筑設(shè)計(jì)大賽，在此次大賽中，KeithWiIliams建筑事務(wù)所脫穎而出，拔得頭籌。

獲勝的設(shè)計(jì)作品受到藝術(shù)總監(jiān)Tony Graham獨(dú)創(chuàng)的劇院設(shè)計(jì)作品之影響，但同時(shí)也從以下幾個(gè)方面獲得靈感：謹(jǐn)慎參考國內(nèi)類似項(xiàng)目的特點(diǎn)，對建筑內(nèi)外部環(huán)境的仔細(xì)考量，以及從雕刻的角度來處理該項(xiàng)目的外形結(jié)構(gòu)。

在我們工作室和獨(dú)角獸劇院的共同合作下，最終的劇院大樓耗費(fèi)五年時(shí)間終于完工。引用Graham給他的設(shè)計(jì)師做簡報(bào)時(shí)的一句話：“(這座建筑)粗獷與美麗并存?！?/p>

就市區(qū)的景觀而言，新的獨(dú)角獸劇院延續(xù)了Toolev大街上多變的建筑風(fēng)格，F(xiàn)oster and Partners公司的巨大的玻璃幕墻辦公樓作為背景，將獨(dú)角獸劇院與泰晤士河分割開來。

整座建筑給人一種模棱兩可的感覺。而這些設(shè)計(jì)實(shí)際上是經(jīng)過建筑師深思熟慮的。新的劇院大樓就是一座不對稱的展廳。建筑的外立面是開放性的，有的地方還采用了透明的設(shè)計(jì)，這么做的目的就是為了將大樓的核心區(qū)域向公眾展示出來，但是，在建筑的某些部分成了堅(jiān)實(shí)硬朗的外形，同時(shí)在上面精心設(shè)計(jì)了窗洞開啟的位置和頂燈照射來對建筑表面加以點(diǎn)綴。這樣的處理方式代表了一個(gè)充滿活力的未來，就像以前在倫敦該地區(qū)的建筑先例一樣，狹窄的街道和從前建在這里的倉庫，以及附近19世紀(jì)的倫敦橋站的鐵路高架橋。

L形的休息大廳內(nèi)部采用透明設(shè)計(jì)，兩邊分別是Toolev大街和名為“獨(dú)角獸之路”的人行小道，直通泰晤士河。休息大廳分為很多層次，并且采用透明設(shè)計(jì)，從里面你可以看到小劇場和巨型樓梯――它通往7m之上的維斯頓劇場(觀眾廳)，維斯頓劇場覆蓋著防氧化銅板，橫跨在休息大廳和“獨(dú)角獸之路”的上方，十分壯觀。

建筑所用材料隨意而又恰到好處地結(jié)合在一起，加固了建筑的主體結(jié)構(gòu)――每一個(gè)外立面都采用了抽象的不對稱雕塑形構(gòu)造。維斯頓劇場的鍍銅材料與舞臺上鋪設(shè)的彩色釉面磚形成鮮明對比。劇場其他部分使用了亮面的涂料和藍(lán)色的工程磚。

異常突出的觀眾廳，底部已經(jīng)受到侵蝕的風(fēng)格主義的角樓，他們都有巨大的建筑姿態(tài)，這些都說明新的劇院大樓是面向整座城市的，但是它在服務(wù)兒童方面又有很多特別的巧妙設(shè)計(jì)。舞臺、包廂，座位，特別是觀眾廳本身的外形就來源于敘事故事，這一切都為孩子們帶來了一座美輪美奐，獨(dú)一無二的新劇院。

這座由Lord Attenborough于2005年12月1日剪彩開幕，總面積3650m2的劇院贏得了良好的口碑，奪得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并在2006年斯特靈大獎(jiǎng)的倒數(shù)第二輪被列入候選名單之中。

韋克斯福德歌劇院(愛爾蘭，2005年～2008年，已建成)

就如格萊德堡歌劇節(jié)(世界上最重要的歌劇節(jié)之一)在英格蘭文化領(lǐng)域的重要地位一樣，韋克斯福德歌劇節(jié)在愛爾蘭也具有相當(dāng)?shù)奈幕绊懥?。因此，由我的工作室和愛爾蘭政府(市政工程建筑師辦公室)設(shè)計(jì)的總面積達(dá)7235m2的新的韋克斯福德歌劇院(Wexford Opera House)，就成為了過去幾年中愛爾蘭最重要的藝術(shù)建筑工程項(xiàng)目。新的歌劇院位于中世紀(jì)沿海小鎮(zhèn)的中心地帶，就在前節(jié)日歌劇院的舊址上建造。在新歌劇院里，主表演廳的780個(gè)座位完全采用北美洲黑胡桃木的材質(zhì)，除此之外，還設(shè)有設(shè)備齊全的舞臺塔和后臺，以及可移動的1 75個(gè)次眾席，連同排練場地，演出設(shè)施，酒吧，咖啡廳和休閑場所等一應(yīng)俱全。

總之，通過將自身與韋克斯福德中世紀(jì)中心地帶(位于復(fù)原的斜坡狀建筑群后面)的歷史滄桑感相融合，新的歌劇院大樓保留了原先皇家劇院非比尋常的神秘與驚奇的元素，盛大的建筑規(guī)模以及其對韋克斯福德地區(qū)建筑風(fēng)貌的貢獻(xiàn)從斯拉尼河畔看去顯得尤為明顯。在韋克斯福德兩座受Pugin啟發(fā)建造的教堂和一座意大利風(fēng)格的方濟(jì)會寺院的旁邊，全新的舞臺塔矗立在地平線上。在充滿歷史感的城鎮(zhèn)風(fēng)景中，一座出人意料的新文化建筑誕生了。

觀眾廳內(nèi)部的設(shè)計(jì)靈感來自于大提琴的形狀和傳統(tǒng)馬蹄鐵線條的歌劇廳空間，觀眾廳的座椅全部由美洲黑胡桃木制成，靠背鑲有紫色皮革，看起來質(zhì)感十足，非常符合其當(dāng)代設(shè)計(jì)的理念。

盡管現(xiàn)階段的設(shè)計(jì)構(gòu)思以秋季歌劇節(jié)為主要對象，但是新的歌劇院旨在成為一個(gè)常年的藝術(shù)場所，為韋克斯福德歌劇節(jié)的附加演出和來訪的各大團(tuán)體服務(wù)。

這座著名的獲獎(jiǎng)建筑由愛爾蘭總理Brian Cowen于2008年9月5日正式剪彩投入使用，科薩科夫的《雪之少女》于同年10月16日在該劇院開始演出，這也是首部在新劇院上演的歌劇。

新馬洛劇院(坎特伯雷。英國，2007年～2011年。在建獲獎(jiǎng)項(xiàng)目)

新馬洛劇院(New Marlowe lrhealre)是以與莎士比亞同時(shí)期來自坎特伯雷的著名都鐸王朝劇作家Christopher Marlowe名字命名的新歌劇院，總面積4850m2，位于城市的歷史核心區(qū)，將在目前的舊劇院所在地建造。

馬洛劇院擁有為數(shù)眾多的忠實(shí)觀眾，是這座城市及所在地區(qū)文化生活的重要組

成部分?，F(xiàn)存劇院大樓是在20世紀(jì)30年代由一座電影院改建而成，與其說它是一座英國最著名歷史城區(qū)里的主劇院，倒不如說它更像是一座低檔花哨的海濱建筑。舊樓將被拆除，僅保留舞臺塔的鋼架結(jié)構(gòu)和次舞臺。新的馬洛劇院將在原址的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)充，范圍包括毗鄰的拆遷區(qū)域――這片區(qū)域穿過城市中心，并將劇院所在地與Stour河畔連接起來。

新的大樓會設(shè)有可容納1200名觀眾的觀眾廳，設(shè)有兩層弧形樓座、舞臺和樂池；此外，樓內(nèi)還設(shè)有一個(gè)150個(gè)座位的小劇場、咖啡廳和酒吧，以及排練場和后臺設(shè)施。建筑內(nèi)部的主要組成部分由柱廊結(jié)構(gòu)的玻璃休息大廳圍繞而成，休息大廳也會將劇院新的公共空間和露臺與Stour河相連。

新劇院大樓采用單一結(jié)構(gòu)，但是在外形設(shè)計(jì)方面花費(fèi)了大量的精力，目的是使這座建筑既可以在圣彼得教堂和Priam街其它已存建筑群中脫穎而出，同時(shí)也不會被重建的舞臺塔的高尖頂喧賓奪主。一座高8m，改造過的柱廊環(huán)繞著玻璃休息大廳，它的功能在于可以使必要的大型組成部分如主禮堂和舞臺塔與Friars街上2、3層的歷史建筑物和諧共存。同時(shí)，它也為休息大廳的南面提供遮擋，防止陽光直射。

分為三層的休息廳將所有主要的公共區(qū)域和兩個(gè)觀眾席結(jié)合起來。它在白天看起來像一條水晶緞帶，而到了晚上則變化成一道光芒，它開放而又魅力十足，為城市提供了一個(gè)可以長期舉行社會和文化活動的潛在場所。

城中最高的建筑是教堂鐘塔(Harry鐘塔)，而馬洛劇院現(xiàn)有的舞臺塔則是城中的第二高度。然而，舞臺塔設(shè)計(jì)落成后，缺乏美感，它已經(jīng)無法滿足戲劇演出的需要。威廉姆斯決定要對舞臺塔重新設(shè)計(jì)，使其具有鮮明的特點(diǎn)，并改變其矩形的外形輪廓，讓它更加具有動感。因而，他提出了一個(gè)大膽的設(shè)計(jì)方案：將現(xiàn)有的舞臺塔的高度增加到9m，做成塔尖的形狀。由于施工地點(diǎn)毗鄰一處世界遺產(chǎn)，因此該提案在城市里引發(fā)巨大的爭議，但是其最終還是被采納了。

在大教堂的對面，新的舞臺塔看起來就像是一座高聳在城內(nèi)的尖塔式建筑，同時(shí)它也并未掩蓋中世紀(jì)教堂宗教建筑的光輝。

舞臺塔表面會有銀鋁電鍍層，距離電鍍層500mm的地方會覆蓋不銹鋼絲網(wǎng)，這樣不僅可以模糊舞臺塔的形狀，而且當(dāng)白天和日落的時(shí)候，通過巧妙的反射云和日光，舞臺塔表面會發(fā)出微微光芒。到了晚上，舞臺塔會燈火通明，大大提升了戲劇效果，不僅感染了近在咫尺的觀眾，也感染了城內(nèi)其他地方的人們。

與獨(dú)角獸劇院提高主劇場設(shè)計(jì)標(biāo)高的設(shè)計(jì)方式如出一轍，馬洛劇院的第一層樓座也比入口處高出5.5m，這么做可以使休息大廳從下面經(jīng)過，人們在這里可以欣賞到大河的美景。第一層樓座的表面覆蓋著一層防氧化銅合金，在兩個(gè)觀眾席之間造成視覺差的同時(shí)與城市紅色和棕色的屋頂形成呼應(yīng)。

奇切斯特區(qū)博物館(英國。奇切斯特，2007年～2011年，在建獲獎(jiǎng)作品)

奇切斯特城全城被一面主體完好的中世紀(jì)城墻環(huán)繞，墻內(nèi)的舊城被一條以中世紀(jì)市場十字架(舊時(shí)建于市場中用來張貼告示)為中心的十字形街道分割成大體面積相同的四部分。面積達(dá)1300m2的新切斯特區(qū)博物館(Chichester District MuseumChichester)新址以及其周邊26個(gè)住宅項(xiàng)目位于西北半?yún)^(qū)，在城市西部干線的西大街和中世紀(jì)教堂的上方。

從West北側(cè)和聳立的中世紀(jì)鐘樓開始，奇切斯特城的整體風(fēng)格便開始發(fā)生了巨變。博物館所在地的周邊風(fēng)貌在20世紀(jì)60年代～70年代之間發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的變化，那一時(shí)期很多街邊的歷史建筑都被拆除。因此，除了Tower Street南側(cè)與博物館對面的建筑外，只有極少數(shù)有一定代表性的建筑保留了下來。博物館新址現(xiàn)為一處停車場(棕地)，在它下面是羅馬浴池的遺址。

作為回應(yīng)，我為博物館和住宅所做的設(shè)計(jì)旨在通過建設(shè)統(tǒng)一風(fēng)格的街區(qū)，建立一種新型的城市建筑紋理，從而使Tower大街和Woolstaplers大街擁有全新整齊劃一的街道風(fēng)景。

這座羅馬浴池的歷史可以追溯到公元前69年～96年，羅馬弗拉維亞時(shí)期。那時(shí)奇切斯特的羅馬名字叫：Noviomagnus Regni，人們在20世紀(jì)70年代將它發(fā)掘出來。在奇切斯特區(qū)博物館的入口展廳處，作為博物館固有的一部分，羅馬浴池會在原址向公眾展出。在考古展覽區(qū)的上方是新的展廳。除了設(shè)立公共設(shè)施之外，博物館還會包括永久性和臨時(shí)性的展覽、藏品收集，研討機(jī)構(gòu)、研究機(jī)構(gòu)和圖書館區(qū)，以及一個(gè)學(xué)習(xí)室。

博物館會擁有超過1000份的全球地質(zhì)樣本、8500個(gè)各個(gè)歷史時(shí)期的手工制品、3600份以上的影像資料以及超過30X項(xiàng)考古成果，這些成果描述了奇切斯特地區(qū)自地質(zhì)時(shí)代以來的歷史變遷。

新的公共展覽區(qū)垂直排列，分為三層，由一段樓梯相連，樓梯通往博物館的最高處。在那里包括大教堂在內(nèi)的城市景象盡收眼底。

整座城市的公共和宗教建筑，如市場十字架、大教堂和鐘塔，這些都采用城市本地的白色石塊作為建筑材質(zhì)，另外一些則使用磚塊再加以粉刷。新的博物館表面將覆蓋著仿舊的白色石材，從而使他在建筑性和文化性方面都能與奇切斯特宏偉的公共建筑傳統(tǒng)相一致，并在Tower大街其他磚制建筑中脫穎而出。同時(shí)，住宅區(qū)的開發(fā)對博物館的建筑風(fēng)貌起到了輔助作用，他采用紅磚建造，大樓頂部按照該城市典型的房頂形狀進(jìn)行設(shè)計(jì)。

博物館和住宅樓都只有三層，與城市建筑的一般規(guī)模、與面向南方，在Tower大街東側(cè)的注冊文物建筑協(xié)調(diào)一致，他們覆蓋著鍍鋅材質(zhì)的屋頂也被解讀為屋頂風(fēng)景的一部分。在博物館東側(cè)末端，主立面包含著一座立方體形狀的角樓，從而給街道的景色添加了更為豐富的元素，同時(shí)也使博物館成為West大街和城市北城墻道路之間的標(biāo)志。

新的博物館的建成力圖在現(xiàn)代與歷史之間達(dá)到一種微妙的平衡。這座建筑既表達(dá)了對城市自身歷史遺產(chǎn)的自豪與尊重，同時(shí)也像其他城市一樣，必須欣然接受文化的變遷。

托里諾文化中心(意大利。2001年，國際大賽獲獎(jiǎng)作品)

托里諾文化中心(Centro CuIturaIe di Torino Torino)是為意大利托諾里城設(shè)計(jì)的一座綜合性藝術(shù)大樓。在此次國際大賽中，該設(shè)計(jì)方案是由項(xiàng)目贊助商ComunedI Torino挑選出的唯一一個(gè)來自英國設(shè)計(jì)師的作品。該建筑總面積為40000m2，包括一座新的城市圖書館和一座設(shè)有1200個(gè)座位的音樂廳。我們在該項(xiàng)目的環(huán)境與美學(xué)方面進(jìn)行了大量的探索，例如在樓體南立面內(nèi)側(cè)使用了遮陽百葉窗，我們在而后的阿斯龍市政大廳項(xiàng)目中也采用了相同的處理方式。

都靈市三面都環(huán)繞著阿爾卑斯山，宗教建筑是市內(nèi)建筑的主體，此外還有數(shù)目可觀的私人住宅，房屋。文化中心項(xiàng)目坐落在前工業(yè)區(qū)內(nèi)，其前身為已破產(chǎn)的內(nèi)比奧羅加工公司。我們并未將該建筑作為一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是將它視為一座以圖書館和音樂廳為中心的全新綜合體。整座大樓猶如

個(gè)“容器”，建筑內(nèi)部規(guī)劃充分考慮到了各個(gè)區(qū)域的功能性，雖然都被裝入其中，但是它們之間的區(qū)別還是顯而易見的。

“圖書館立方體”分為多層，不僅發(fā)揮著城市主要圖書館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的作用，而且還擔(dān)任著更為廣泛的城市角色。一座巨型階梯向上穿過中庭，將新的街面前院與大樓頂部的公共廣場連接起來。樓頂花園廣場意在成為一處全新的休閑場所，為都靈提供新的都市空間，它完全有別于世界上其他城市，使人們在上面可以一覽城市風(fēng)光和阿爾卑斯山的美景。

中庭的垂直空間面積很大，不管是去樓頂廣場的游人，還是通過安防系統(tǒng)進(jìn)入到圖書館各層的讀者，都會從這里經(jīng)過，它也被當(dāng)作是疏導(dǎo)人流的首要渠道。呈現(xiàn)在游客面前的多層圖書館代表了知識的層次感，設(shè)計(jì)直觀，游客從入口處就可以一目了然。

“圖書館立方體”，作為整座大樓的重要組成部分，被看成是對Torinese復(fù)興時(shí)期意式建筑在當(dāng)代的重新詮釋。不同的是，這座意式建筑是為全體市民服務(wù)的，使他們能更好的獲取信息，使知識和文化的所有權(quán)重新回到廣大市民手中。這樣的理念通過大樓外部通透的設(shè)計(jì)得以體現(xiàn)，精挑細(xì)選的建筑材料再加上自然光與人造光的交互映射，使整座建筑看起來就像是一座閃閃發(fā)光的巨大結(jié)晶體。

能容納1200人的音樂廳的設(shè)計(jì)規(guī)劃完成較晚，一座突起的新式花園將它與圖書館主樓和中庭分割開來。大廳位于復(fù)原的內(nèi)比奧羅建筑的庭院內(nèi)部，采用新式的玻璃環(huán)繞結(jié)構(gòu)，這樣就創(chuàng)造出了大量的內(nèi)部空間，為戲劇及音樂演出提供了演出場地。

該建筑設(shè)計(jì)方案的精髓在于它與公共范疇的融合能力，鼓勵(lì)來訪者去體驗(yàn)新綜合樓的各個(gè)方面，無論他是好奇的孩子，還是博學(xué)的學(xué)者亦或是意興盎然的游客，同時(shí)，對那些只是想從樓頂廣場俯瞰整個(gè)城市景觀的人來說，這里也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

作者：Keith Willilares建筑事務(wù)所

編譯：苗淼，《建筑創(chuàng)作》雜志社英文編輯

許松華：《建筑創(chuàng)作》雜志社編輯

篇10

關(guān)鍵詞:既有建筑；老城區(qū);民居改建;建筑設(shè)計(jì)

前言：

改革開放以來，隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的快速增長，我國的城市建設(shè)已日新月異。既有的老城區(qū)住宅建筑改造過程中,有些質(zhì)量尚可的民居將在保留中進(jìn)行改造和修繕,有些危房簡屋或環(huán)境條件惡劣的房屋將被拆除或改建。目前,大多數(shù)老城區(qū)內(nèi)的民居大多為個(gè)人所有,在考慮居民切身利益的同時(shí),保留老城區(qū)民居的傳統(tǒng)特色,并加入現(xiàn)代生活的元素制定出老城區(qū)民居改建的工作建議和設(shè)計(jì)方案,是符合該市老城區(qū)現(xiàn)狀的。

該市傳統(tǒng)民居的特點(diǎn)之一是房屋高度參差不齊,不同街道之間的民居建筑形態(tài)有很大的差異。既然將整個(gè)老城區(qū)作為研究對象,則希望能在整體規(guī)劃布局和各街巷民居住宅體系上均能求得一個(gè)平衡點(diǎn),在不影響大空間布局規(guī)劃的前提下,使老城區(qū)民居能煥發(fā)新的光彩。

1整體規(guī)劃布局與改建設(shè)計(jì)

在老城區(qū)改造工程中，人居環(huán)境的規(guī)劃與設(shè)計(jì)堅(jiān)持以人為本,給居民更多的關(guān)愛與體貼,這不僅僅體現(xiàn)在居住小區(qū)的綠化、設(shè)施等方面,更體現(xiàn)在居民的生活方式以及行為方式等方面。

1. 1設(shè)置滿足兒童與老人行為需求的空間

現(xiàn)代社會已逐步邁入老齡化時(shí)代,妥善解決好城市人口老齡化帶來的居住環(huán)境問題,創(chuàng)造“老有所養(yǎng)、老有所樂、老有所為”的老齡居住形態(tài)是現(xiàn)代民居建設(shè)中值得注意的問題。人居環(huán)境建設(shè)同樣不能忽視老年人的交流與活動場所,應(yīng)專辟老年人活動場地,為老年人的活動提供便利。條件允許的話,應(yīng)盡可能設(shè)置專門的老年會所,以充實(shí)老年人的精神生活。

1. 2采用“人車分流”的道路交通體系

根據(jù)老城區(qū)民居原有的空間結(jié)構(gòu)體系,各街巷主要是居民鄰里交往、休閑散步等的空間場所,車輛的出入會使原本狹窄的空間更加擁擠,而且具有一定的危險(xiǎn)性。因此,在老城區(qū)內(nèi)設(shè)置“人車分流”的交通體系是必要的。主要考慮以下3種解決方式:

(1)通過區(qū)分地磚顏色達(dá)到人車分流,不過這種方式并沒有減少對老城區(qū)的公共活動空間和面積的占用。

(2)在社區(qū)內(nèi)圍繞整個(gè)社區(qū)設(shè)置專門的車道,這樣雖能夠保證居民的安全,但噪聲污染、浪費(fèi)公共活動空間和面積的問題仍得不到解決。

(3)在社區(qū)外設(shè)置專門的停車場地,這樣不僅可以保障居民的安全,還能夠有效地管理車輛,應(yīng)該說是一個(gè)可取的設(shè)計(jì)方案。

有條件的設(shè)置集中停車場地。這樣在老城區(qū)內(nèi)就形成了步行社區(qū),擴(kuò)大了人們的交往空間,有助于人與人之間的交流,也有利于整個(gè)社區(qū)的環(huán)境保護(hù)和人文建設(shè)。

2老城區(qū)民居建筑形態(tài)改建設(shè)計(jì)

老城區(qū)民居建筑形體的設(shè)計(jì)十分重要,它是還原老城風(fēng)貌的重要組成部分,需滿足民居使用功能和居民心理需求,要與周邊環(huán)境和諧統(tǒng)一,延續(xù)傳統(tǒng)建筑文脈。老城區(qū)內(nèi)的建筑主要包括公共建筑和民居建筑兩部分。

2. 1公共建筑形態(tài)改建設(shè)計(jì)

老城區(qū)的公共建筑主要包括社區(qū)活動中心、街道辦事處、小區(qū)圖書館、小區(qū)內(nèi)的文化館以及一些建筑小品等。對這些公共建筑的設(shè)計(jì)需要考慮重點(diǎn),突出強(qiáng)調(diào)某一項(xiàng)具有代表性的建筑,一般情況下是以活動中心及社區(qū)辦事處作為設(shè)計(jì)的中心。設(shè)計(jì)思路可以借鑒中國傳統(tǒng)民居的設(shè)計(jì)形式,以辦事大廳大廳為中軸線,兩側(cè)設(shè)計(jì)橫軸,以滿足其他的功能需求?？梢栽诖髲d設(shè)計(jì)室內(nèi)花池、竹林等,在室內(nèi)引入室外環(huán)境小品,還可以加入該市傳統(tǒng)民居中的影壁等設(shè)計(jì)元素,使整個(gè)會所充滿濃郁的傳統(tǒng)特色。另外,在這些公共建筑的空間設(shè)計(jì)中,也可以考慮設(shè)置傳統(tǒng)特色的小商店、手工藝品店等,體現(xiàn)老城區(qū)的本土特色。店鋪設(shè)計(jì)可以著重考慮建筑外立面的設(shè)計(jì),用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方式轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)圖案,多加入一些傳統(tǒng)工藝和天然材料,注重民族色彩的營造。文化館也是最能體現(xiàn)老城區(qū)特色的地方之一,小區(qū)的居民利用這一空間進(jìn)行文化交流。文化館的設(shè)計(jì)可以采用固定多功能大廳與臨時(shí)展廳相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法,展示具有本土特色或中國傳統(tǒng)特色的工藝品或者是小區(qū)居民的私人收藏品。文化館的設(shè)計(jì)為老城區(qū)居民提供了文化交流的空間,對兒童來講也是一個(gè)接受歷史文化教育的好方式。

2. 2居住建筑形態(tài)改建設(shè)計(jì)

老城區(qū)民居建筑的設(shè)計(jì)在整個(gè)規(guī)劃中是重中之重。不僅在空間設(shè)計(jì)上要延續(xù)傳統(tǒng)建筑文脈的精髓,而且在建筑造型上也要體現(xiàn)該市傳統(tǒng)民居的本土特色。民居建筑的朝向設(shè)計(jì)還是沿用原先坐北朝南的朝向,以保證充足的陽光;民居內(nèi)部各院落之間要留有充足的間隔,保證庭院的綠化空間。由于歷史的原因,老城區(qū)民宅高度參差不齊,空間狹小,私密度低。為了滿足老城區(qū)居民既和諧、又私密的居住需求,建議將那些年代久遠(yuǎn)的2層或3層住宅規(guī)劃為四合院建筑形式,這樣的尺度在心理上不會產(chǎn)生壓抑感。

3老城區(qū)環(huán)境景觀改建設(shè)計(jì)

環(huán)境景觀設(shè)計(jì)包括自然景觀和人工景觀的塑造兩大部分。自然景觀塑造是利用自然山石、植物花草、鳥獸魚禽、山泉湖泊等創(chuàng)造出來的小區(qū)的環(huán)境。人工景觀塑造同樣也是運(yùn)用這些元素,在藝術(shù)家的指導(dǎo)下創(chuàng)造出具有時(shí)代風(fēng)格和地域特色的小區(qū)環(huán)境,它還可以包括一些帶有文化意境的雕塑、園林小品、休閑設(shè)施等。

3. 1自然景觀的塑造

自然景觀是老城區(qū)民居設(shè)計(jì)中體現(xiàn)特色的主要區(qū)域。要體現(xiàn)獨(dú)具特色的自然景觀,在原有景色的基礎(chǔ)上,再種植一些四季的植物,讓人們感受春有桃紅柳綠,夏有粉荷綠樹,秋有碩果累累,冬有踏雪寒梅。將這些景觀遍布老城區(qū)的各個(gè)角落,可以使老城區(qū)的居民更加真切地感受到與綠樹相依、與清泉相伴的宜人美景。

3. 2人文景觀的塑造

人文景觀能夠更深層地挖掘與表現(xiàn)老城區(qū)的傳統(tǒng)文化特色。例如采用傳統(tǒng)的工藝來創(chuàng)作具有時(shí)代感的雕塑,既可以體現(xiàn)傳統(tǒng)的美,又不失時(shí)代感。又如在綠地景觀區(qū)設(shè)計(jì)類似于中國象棋的棋子狀材料鋪地,不僅鋪地設(shè)計(jì)的造型引人入勝,而且提供了老人、兒童活動的場地。在老城區(qū)的景觀設(shè)計(jì)中,還可以運(yùn)用摩崖石刻的設(shè)計(jì),將古代書法家、詩人的作品雕刻在造型各異的巖石上,專為一些書法、古詩詞愛好者提供臨摹、欣賞、討論的場所,同時(shí)將這些山石配以翠竹可打造成文化氣息強(qiáng)烈的景觀。在老城區(qū)的各個(gè)小綠化空間中,可以設(shè)計(jì)有歷史故事情節(jié)的人物或情景雕塑,通過融入現(xiàn)代的施工工藝,以滿足現(xiàn)代人的審美需求。

4老城區(qū)民居內(nèi)部空間改建設(shè)計(jì)

4. 1民居室內(nèi)布局的合理性

老城區(qū)民居的室內(nèi)布局設(shè)計(jì)必須符合基本的使用功能,從使用性質(zhì)出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)分區(qū),分清公共區(qū)域與私密區(qū)域、動靜分區(qū)要明確、注重潔污分區(qū)的處理,使居民使用起來更加方便、合理。例如將起居廳、餐廳、廚房集合在一起形成公共活動區(qū),將臥室與衛(wèi)生間集合在一起形成私用活動區(qū)。公用區(qū)靠近入口,私用區(qū)設(shè)在住宅內(nèi)部。

4. 2戶型多樣性與可變性

民居住宅設(shè)計(jì)必須具有多適性、可變性,需要設(shè)計(jì)不同面積、不同設(shè)施、不同裝修標(biāo)準(zhǔn)、空間布局各異的套型,以適應(yīng)現(xiàn)代人的居住需求。如老式住宅設(shè)計(jì)的一室一廳的大房間,根據(jù)需要分隔為可分可合的兩代居“二加一”住宅形式。同時(shí)由于家庭規(guī)模、經(jīng)濟(jì)狀況是變化的,住宅應(yīng)具有可改性,在住宅設(shè)計(jì)中要留有余地。

4. 3老城區(qū)民居的技術(shù)結(jié)構(gòu)使用

中國傳統(tǒng)建筑的基本結(jié)構(gòu)是土木結(jié)構(gòu),數(shù)千年來一脈相承。由于西風(fēng)東漸,促使民居建筑的技術(shù)與結(jié)構(gòu)發(fā)生了變革。首先是引進(jìn)了西式磚木混合結(jié)構(gòu),之后是混凝土與鋼筋混凝土的應(yīng)用。有些屬于國內(nèi)現(xiàn)代“組裝”技術(shù)比較好的地方,這與其開埠早有關(guān)。工匠能接觸到最新的材料工藝,視野開闊,善于吸收。這也正是該市的優(yōu)勢所在。所以,在老城區(qū)民居的改建設(shè)計(jì)中,要因地制宜地制定方案,使中國傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)與西方新型建筑結(jié)構(gòu)有機(jī)地融合,從而創(chuàng)造出具有該市特色的建筑結(jié)構(gòu)。同樣,材料的選用對于老城區(qū)民居建設(shè)有著舉足輕重的作用。從經(jīng)濟(jì)的角度考慮,在方案設(shè)計(jì)中應(yīng)盡量使用當(dāng)?shù)刭Y源,通過精加工與施工來提升其質(zhì)地和功能。對原有民居小區(qū)改造過程中遺留下來的大量的廢舊建筑材料,也可以回收再利用。這種做法不僅有利于環(huán)保,而且可以將原有民居的風(fēng)貌營造得恰如其分,可謂一舉多得。