導(dǎo)語：如何才能寫好一篇嚴(yán)以用權(quán)交流材料，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

XX市地稅局堅(jiān)持把“三嚴(yán)三實(shí)”總要求作為促推地稅發(fā)展的重要指引，在深入推進(jìn)專題教育“嚴(yán)以用權(quán)”主題學(xué)習(xí)研討的同時(shí)，增添舉措、拓展渠道，強(qiáng)化“四力”促“四效”，確保“三嚴(yán)三實(shí)”專題教育實(shí)實(shí)在在落地落實(shí)，穩(wěn)扎穩(wěn)打促收增效。

一是專題教育強(qiáng)定力，學(xué)習(xí)研討求實(shí)效。圍繞專題教育“嚴(yán)以用權(quán)”主題學(xué)習(xí)研討明確的內(nèi)容，整理制作便攜式的《“三嚴(yán)三實(shí)”專題教育資料匯編》《“三嚴(yán)三實(shí)”專題教育工作事項(xiàng)清單》等4類小冊(cè)子，明確細(xì)化必學(xué)篇目到每天、筆記格式規(guī)范到各項(xiàng)目，印發(fā)至市局處級(jí)以上干部，方便個(gè)人對(duì)照要求開展自學(xué)，促推專題教育高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)落實(shí)。組織開展正面典型巡回宣講和反面警示教育活動(dòng)，深化專題教育成效。累計(jì)編輯XX地稅《“三實(shí)三嚴(yán)”專項(xiàng)教育活動(dòng)簡報(bào)》15期，促進(jìn)學(xué)習(xí)交流提高。及時(shí)向市委、省局編報(bào)教育經(jīng)驗(yàn)類簡報(bào)，促進(jìn)下情上達(dá)、外宣樹形。

二是實(shí)踐轉(zhuǎn)化添動(dòng)力，攻堅(jiān)促收求實(shí)效。市局處級(jí)以上干部帶頭實(shí)踐落實(shí)“嚴(yán)”“實(shí)”要求、指導(dǎo)實(shí)踐，推動(dòng)提升。落實(shí)每月收入分析會(huì)制度，聚焦中心抓主業(yè)，以收入工作實(shí)績展現(xiàn)專題教育成效。7名市局黨組成員分別深入收入掛聯(lián)單位一線督戰(zhàn)促收，面對(duì)面指導(dǎo)基層分區(qū)域、分稅種、分產(chǎn)業(yè)查源挖潛。市局其他處級(jí)干部立足本職和分管工作，周密謀劃抓落實(shí)。各黨支部結(jié)合專題教育查找不嚴(yán)不實(shí)問題，黨員骨干主動(dòng)擔(dān)當(dāng)，在風(fēng)控管理、便民辦稅上精準(zhǔn)發(fā)力，推進(jìn)“金稅三期”數(shù)據(jù)遷移、指標(biāo)建模，1-7月風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估納稅人超過11000戶，入庫稅款達(dá)5247萬元?！岸愩y通”服務(wù)舉措助力小微企業(yè)發(fā)展壯大，受到納稅人好評(píng)。

三是邊學(xué)邊改提能力，實(shí)干真抓求實(shí)效。突出圍繞省局提出的“五不”問題深挖細(xì)查，緊密結(jié)合專題教育要求抓好“嚴(yán)以修身”“嚴(yán)以用權(quán)”方面問題的整改落實(shí)，其中市局處級(jí)干部分別查擺“不想為、不愿為、不敢為、不能為、不實(shí)為”5個(gè)方面問題22條以上，調(diào)研撰寫“三嚴(yán)三實(shí)”專題調(diào)研文章5篇，多篇入選全市縣級(jí)黨委（黨組）中心組理論學(xué)習(xí)調(diào)研成果集、省地稅局《地稅簡報(bào)》和《天府地稅》，市局2篇經(jīng)驗(yàn)材料在全省地稅系統(tǒng)轉(zhuǎn)發(fā)，有力指導(dǎo)地稅實(shí)踐。

四是健制規(guī)范增活力，管住長遠(yuǎn)求實(shí)效。將“三嚴(yán)三實(shí)”專題教育與簡并規(guī)范行政權(quán)力事項(xiàng)相結(jié)合，與完善黨建制度機(jī)制實(shí)施“廢改立”相結(jié)合，與地稅機(jī)關(guān)文化建設(shè)相結(jié)合，著眼問題導(dǎo)向、推進(jìn)整改規(guī)范，將“三嚴(yán)三實(shí)”總要求體現(xiàn)和落實(shí)到部門績效考評(píng)指標(biāo)中，通過健全制度抓規(guī)范、促長遠(yuǎn)。結(jié)合省局征求組織績效4.0版考評(píng)指標(biāo)的時(shí)機(jī)，進(jìn)一步梳理明確市、縣兩級(jí)組織績效和個(gè)人績效指標(biāo)完成情況，有針對(duì)性地完善工作措施，全力保障年度收入目標(biāo)實(shí)現(xiàn)。

篇2

【關(guān)鍵詞】計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)模式 傳統(tǒng)教學(xué)模式 優(yōu)勢互補(bǔ)

大學(xué)英語教育的目標(biāo)是培養(yǎng)學(xué)生綜合應(yīng)用能力，幫助他們掌握口頭和書面英語交流的能力，使其適應(yīng)社會(huì)，滿足國際交流的需求。學(xué)生英語水平的綜合能力體現(xiàn)，也就是聽、說、讀、寫、譯這幾方面要素，是相互關(guān)聯(lián)且不可或缺的。

一、傳統(tǒng)教學(xué)模式的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)

“傳統(tǒng)的大學(xué)英語教學(xué)主要以面授課形式，課堂教學(xué)活動(dòng)主要以教師傳授新知識(shí)和鞏固已學(xué)知識(shí)為目的而展開，其表現(xiàn)形式為教師“一言堂”或“滿堂灌”?！保ㄓ辔撵o，2007：31）

（一）優(yōu)點(diǎn)。首先，教學(xué)過程安排合理，容易控制?！敖處焸湔n審慎，并且有深思熟慮的計(jì)劃性。他們對(duì)授課內(nèi)容記憶深刻，認(rèn)真思考，并作出充分的準(zhǔn)備，熟悉整個(gè)教學(xué)大綱和講義，有助于控制課堂教學(xué)的速度?！埃欫惾A，2006：88）其次，教師是中心，而學(xué)生是接受知識(shí)的對(duì)象。這樣可以幫助教師引導(dǎo)學(xué)生，促進(jìn)教師與學(xué)生之間的情感交流，并在學(xué)習(xí)過程中充分利用這種情感因素。同時(shí)，板書有助學(xué)生印象深刻。學(xué)生專心記筆記，跟上教師的思路，更清晰地理解課堂內(nèi)容。此外，傳統(tǒng)教學(xué)模式為教師提供了一個(gè)展示個(gè)人風(fēng)格的平臺(tái)。教師的口頭和書面的表達(dá)能力，身體語言，甚至表情，都形成了一種特殊的教學(xué)風(fēng)格，吸引學(xué)生的眼球。

（二）缺點(diǎn)。傳統(tǒng)的教學(xué)模式缺點(diǎn)之一是側(cè)重輸入，不顧輸出。教師只解釋單詞、課文，進(jìn)行詞匯和語法練習(xí)，未重視輸出效果，導(dǎo)致了學(xué)生不會(huì)應(yīng)用的問題。由于教師被認(rèn)定是權(quán)威的，學(xué)生只是被動(dòng)接受課堂內(nèi)容，不能發(fā)展自己的獨(dú)立思考和自主學(xué)習(xí)的能力。此外，大多數(shù)文本上的內(nèi)容已經(jīng)過時(shí)，缺乏時(shí)尚性、科學(xué)性、趣味性和有用性，不能開拓學(xué)生的知識(shí)視野。板書的書寫浪費(fèi)教師太多時(shí)間和精力，而學(xué)生們忙于記筆記，減少了實(shí)際運(yùn)用的機(jī)會(huì)。何況有些復(fù)雜的概念、事件等也難以通過言語來解釋。

二、計(jì)算機(jī)輔助英語教學(xué)模式的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)

何謂計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)？運(yùn)用于外語教學(xué)指的是教師借助于計(jì)算機(jī)的某些功能（或讓計(jì)算機(jī)分擔(dān)部分教學(xué)工作）來改進(jìn)教學(xué)手段，提高教學(xué)效果。

（一）優(yōu)點(diǎn)。首先體現(xiàn)在師生角色的轉(zhuǎn)變上。教師不再是“簡單的知識(shí)灌輸者，”而是“導(dǎo)演，指揮，組織者”（楊淑梅，2002：96）；學(xué)生變被動(dòng)為主動(dòng)，提高了自主學(xué)習(xí)的能力，因?yàn)椤坝?jì)算機(jī)輔助多媒體教學(xué)課件結(jié)合了廣播與電視的特點(diǎn)，集聲音、圖像達(dá)到模擬英語國家語境的效果，刺激學(xué)生的視覺、聽覺，并將交互功能融入其中，能在很大程度上保證學(xué)生有效的引發(fā)英語思維，獲取信息，掌握知識(shí)。”（余文靜，2007：32）其次，CALL豐富了教學(xué)資源。教學(xué)中所需要的各種影音文件，可以是軟件專業(yè)人員和教師制作、也可以從因特網(wǎng)和專業(yè)光盤上下載；圖像和影片還可以用相機(jī)等拍攝。這些豐富的教學(xué)資源可以拓寬學(xué)生們的視野。與此同時(shí)，CALL延伸了課堂教學(xué)，開辟了第二課堂等多維立體式學(xué)習(xí)環(huán)境，并且迅速提高了教師的計(jì)算機(jī)應(yīng)用能力和多媒體課件制作技能。

（二）缺點(diǎn)。首先，CALL導(dǎo)致部分學(xué)生的學(xué)習(xí)效率不高。李黎（2005）指出，學(xué)生想要跟上授課的速度有些困難；很多人不能記錄下所有的課堂筆記，且注意力不集中，所學(xué)甚微。而且過多的人機(jī)交流會(huì)疏遠(yuǎn)師生的關(guān)系。教師常常忙于多媒體操作，無法與學(xué)生進(jìn)行有效交流；而學(xué)生則將更多的注意力放在多媒體展示的信息上，這就造成師生互動(dòng)不如普通課堂方便、自如。教師處處依賴多媒體課件，客觀上限制了教學(xué)才能的發(fā)揮，不利于課堂教學(xué)。還有部分老師片面追求課件的視聽與動(dòng)畫效果，本末倒置，導(dǎo)致學(xué)生忽視了教學(xué)內(nèi)容。此外，在大班上課教學(xué)環(huán)境下，學(xué)生的英語水平參差不齊，教師不能因材施教，導(dǎo)致布置的任務(wù)對(duì)不同學(xué)生來說難易程度也不同。

三、傳統(tǒng)教學(xué)與計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)的互補(bǔ)利用

基于以上對(duì)兩種教學(xué)模式的優(yōu)缺點(diǎn)分析，筆者認(rèn)為，教師在教學(xué)過程中應(yīng)把兩種模式各自的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來，嘗試做到以下幾點(diǎn)：

首先，和學(xué)生共同決定教學(xué)目標(biāo)，培養(yǎng)學(xué)生課前自主學(xué)習(xí)能力。自主學(xué)習(xí)是指“學(xué)習(xí)者能夠根據(jù)自己的實(shí)際情況制定學(xué)習(xí)計(jì)劃，確定學(xué)習(xí)目標(biāo)、內(nèi)容、材料和方法，監(jiān)控學(xué)習(xí)過程及對(duì)自我發(fā)展進(jìn)行檢查、評(píng)估?！保ǘB忠，2006：119）教師可以在課前通過多媒體網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)把預(yù)授課內(nèi)容傳達(dá)給學(xué)生，與學(xué)生共同探討并確定題目，這樣可以激發(fā)學(xué)生的興趣，使其關(guān)注課堂內(nèi)容并確定學(xué)習(xí)目標(biāo)，做好充分的課前準(zhǔn)備。

其次，結(jié)合自己的主導(dǎo)作用合理使用多媒體課件，“利用各種任務(wù)和活動(dòng)為學(xué)生多創(chuàng)造一些輸出的機(jī)會(huì)?！保钸B瑞，2007：199）多媒體輔助教學(xué)雖有不少的優(yōu)點(diǎn)，但過多、過濫地使用會(huì)讓英語課堂變成課件的展覽會(huì)。課件要避免華而不實(shí)，要重點(diǎn)突出。更重要的是，“人與人之間的自然語言是最具親和力、最具靈活性的語言，師生之間課堂上互動(dòng)式的交流應(yīng)該是最有效的教和學(xué)的途徑”（張紅玲，2000）。教師在英語課堂上組織的很多活動(dòng)，包括演講、小組表演、討論、辯論等是培養(yǎng)學(xué)生聽說能力的好方式，是計(jì)算機(jī)所不可替代的。

最后，利用網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行課后自主學(xué)習(xí)和評(píng)估工作。課外，教師進(jìn)行輔導(dǎo)可以采取實(shí)時(shí)和非實(shí)時(shí)相結(jié)合的原則，跟學(xué)生交流，布置作業(yè)，上傳輔導(dǎo)資料，對(duì)學(xué)生的提問進(jìn)行解答等。另外，“教師還可以利用網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)隨時(shí)掌握所教學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度與學(xué)習(xí)效果，并可根據(jù)所掌握的情況進(jìn)行針對(duì)性指導(dǎo)?！保▏?yán)華，2005：95）學(xué)生利用網(wǎng)絡(luò)課程部分對(duì)課堂所學(xué)內(nèi)容進(jìn)行回顧，及時(shí)了解自己的學(xué)習(xí)進(jìn)步情況，得到相關(guān)信息反饋，以便調(diào)整學(xué)習(xí)策略。此外，師生之間、學(xué)生之間、教師之間都可互相評(píng)估，彼此促進(jìn)。

總之，“語言學(xué)習(xí)是一個(gè)積極的動(dòng)態(tài)過程，是學(xué)習(xí)者綜合運(yùn)用各種策略對(duì)信息積極加工、對(duì)學(xué)習(xí)過程自我監(jiān)控，從而達(dá)到自然運(yùn)用語言的過程?！保◤埳?，2008：165）

參考文獻(xiàn)：

[1]張蓮，邱瑜毅.通過網(wǎng)絡(luò)及多媒體教學(xué)模式培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2008，（1）.

篇3

隨著社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的建立和完善，電力企業(yè)內(nèi)部改革的深化，供電企業(yè)內(nèi)部管理從粗放型逐步走向高、嚴(yán)、細(xì)、實(shí)、全，企業(yè)圍繞以經(jīng)濟(jì)效益為中心開展各項(xiàng)工作。

班組是供電企業(yè)的細(xì)胞，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，主要注重完成安全生產(chǎn)任務(wù)，對(duì)企業(yè)整體經(jīng)濟(jì)效益和班組效益及班組效益對(duì)整體影響關(guān)心較少。這種條件下，職工對(duì)自己工作和勞動(dòng)的價(jià)值心中無數(shù)，職工積極性和創(chuàng)造性難以得到發(fā)揮。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，供電企業(yè)要講求經(jīng)濟(jì)效益，而班組又是企業(yè)的基礎(chǔ)生產(chǎn)經(jīng)營環(huán)節(jié)，電力產(chǎn)品的安全、可靠性、線損率的降低、電費(fèi)回收率的高低、成本的控制等各項(xiàng)技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)都是通過每一個(gè)職工的辛勤工作實(shí)現(xiàn)的，可以說，每一個(gè)職工工作成就都可以用貨幣形態(tài)表現(xiàn)出來。因此，班組經(jīng)濟(jì)效益好壞直接關(guān)系到企業(yè)整體效益的好壞，而班組經(jīng)濟(jì)效益好壞就是通過班組經(jīng)濟(jì)核算來體現(xiàn)和完成，同時(shí)也通過班組核算為企業(yè)整體效益的好壞提供第一手基礎(chǔ)資料。

班組核算雖說有重要的意義和作用，但在具體操作中，很多班組總感覺到無從著手，顧此失彼，很零亂沒有系統(tǒng)性，其原因大部分是因?yàn)楣╇娖髽I(yè)班組人員基本是學(xué)技術(shù)或有實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)的老師傅，對(duì)經(jīng)濟(jì)管理知識(shí)相對(duì)缺乏，同時(shí)因?yàn)榫唧w工作忙而無暇顧及。那么怎樣使班組經(jīng)濟(jì)核算及經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析既堅(jiān)持開展又有實(shí)在意義呢？筆者看法如下：

班組經(jīng)濟(jì)核算，就是通過對(duì)班組生產(chǎn)活動(dòng)的記錄、分析、比較，從而揭示矛盾，提出措施，挖掘潛力，達(dá)到提高產(chǎn)量降低成本，最終提高企業(yè)整體經(jīng)濟(jì)效益的目的。從概念中我們可得出一個(gè)班組經(jīng)濟(jì)核算的明確目標(biāo)：

最高的收入-最低的成本=最大的效益

班組經(jīng)濟(jì)核算就是圍繞分屬你班組生產(chǎn)經(jīng)營工作范圍最低成本和最高收入中的各要素作文章。下面談?wù)劙嘟M經(jīng)濟(jì)核算的基本步驟。

一、選擇班組經(jīng)濟(jì)核算員

由于班組經(jīng)濟(jì)核算帶有一定的算術(shù)技術(shù)和要求有一定基礎(chǔ)的文字能力，因此，要在班組內(nèi)選擇文化水平較高的職工擔(dān)任，隨著辦公手段的自動(dòng)化，還應(yīng)要求能操作微機(jī)。

二、選擇班組經(jīng)濟(jì)核算的內(nèi)容

班委會(huì)和班組經(jīng)濟(jì)核算員一起分析分屬你班組生產(chǎn)經(jīng)營收入與成本各要素，確定班組的經(jīng)濟(jì)核算內(nèi)容。在選擇時(shí)，可根據(jù)班組具體情況，結(jié)合部門和企業(yè)年、季、月度主要工作目標(biāo)和下達(dá)給班組的各項(xiàng)具體生產(chǎn)經(jīng)營任務(wù)來選擇重點(diǎn)，抓住主要矛盾分析。

影響供電企業(yè)收入的因素有：電量、電價(jià)、電費(fèi)回收率、業(yè)務(wù)擴(kuò)展工程（大修、更改、業(yè)擴(kuò)）收入等。影響供電企業(yè)成本因素有：材料消耗量、工時(shí)利用率、安全指標(biāo)、設(shè)備完好率指標(biāo)、管理費(fèi)用、線損率、工程成本（大修、更改、業(yè)擴(kuò)）等。如用電營銷部門班組根據(jù)內(nèi)部模擬市場承包情況可選擇：電量、電價(jià)、電費(fèi)回收率、業(yè)務(wù)擴(kuò)展指標(biāo)、材料消耗、管理費(fèi)用、營業(yè)自動(dòng)化系統(tǒng)設(shè)備完好率、線損率等主要指標(biāo)為核算內(nèi)容。修試管理所班組可選擇：材料消耗、工時(shí)利用率、安全指標(biāo)、設(shè)備完好率、管理費(fèi)、單項(xiàng)工程收支等指標(biāo)作為主要核算內(nèi)容。

三、根據(jù)核算內(nèi)容選擇核算形式

經(jīng)濟(jì)核算形式根據(jù)各班組管理的特點(diǎn)，各不相同，班組內(nèi)也根據(jù)指標(biāo)性質(zhì)特點(diǎn)不同各不相同，一般有以下形式：

l、以班組為單位的綜合技術(shù)經(jīng)濟(jì)小指標(biāo)核算。如承包內(nèi)的材料費(fèi)、管理費(fèi)、安全指標(biāo)、電量、電功、電價(jià)等，可用這種形式，并根據(jù)局或部門考核規(guī)定時(shí)限結(jié)合班組情況，以確定年、月、日核算時(shí)限。這種形式最合適制成表格分析。

2、按設(shè)備為單位進(jìn)行核算。有的班組所管理和維護(hù)的設(shè)備較多，如把全部設(shè)備合在一起核算，無法真實(shí)地揭示事實(shí)本質(zhì)，因此必須分并核算。如線路班所管線路很多條，要想獲取有價(jià)值的可靠率、大修理費(fèi)用、負(fù)荷控制等指標(biāo)，必須一條條分開考核。同樣，一臺(tái)主變、一臺(tái)車輛應(yīng)采用這種方式。這種方式也可制成表格分析。

3．按大修、更改、業(yè)擴(kuò)工程項(xiàng)目為單位進(jìn)行核算，將一個(gè)工程工期、質(zhì)量、安全、工時(shí)消耗費(fèi)用與計(jì)劃或定額比較單項(xiàng)進(jìn)行核算。

四、完善班組經(jīng)濟(jì)核算各項(xiàng)基礎(chǔ)資料

確定了班組經(jīng)濟(jì)核算的內(nèi)容和方式后．就可以著手基礎(chǔ)資料的收集管理，除按局和部門要求必備的各項(xiàng)基礎(chǔ)資料數(shù)據(jù)外，要根據(jù)班組核算內(nèi)容和方式著重準(zhǔn)備核算資料，如原始記錄、臺(tái)帳、統(tǒng)計(jì)圖表等。有了這些基礎(chǔ)資料，加上局、部門下達(dá)的相關(guān)時(shí)期的技術(shù)經(jīng)濟(jì)小指標(biāo)、單項(xiàng)工程承包費(fèi)和合理的勞動(dòng)定額和費(fèi)用定額，就可以開展經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析了。

五、班組經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析

班組通過各項(xiàng)數(shù)據(jù)資料的記錄統(tǒng)計(jì)，揭示出了存在班組生產(chǎn)經(jīng)營工作中的矛盾，根據(jù)這些核算資料與局部門下達(dá)計(jì)劃指標(biāo)、同行業(yè)班組和上期經(jīng)濟(jì)核算情況進(jìn)行對(duì)比，就可以找出在收入因素或成本因素上存在的正反兩方面變化。即收入的增加或減少，成本的降低或升高，如有積極的變化，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推廣交流；如有不利的變化，吸取教訓(xùn)，尋找措施，努力取得局、部門支持，消除生產(chǎn)經(jīng)營管理中的薄弱環(huán)節(jié)，達(dá)到堵塞漏洞，挖掘潛力，推動(dòng)生產(chǎn)，獲取最大經(jīng)濟(jì)效益。班組經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析可按如下方式進(jìn)行：

l、確定班組經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析時(shí)間，可定期組織活動(dòng)，對(duì)專項(xiàng)工程和突發(fā)事故要及時(shí)針對(duì)性地進(jìn)行專題分析。

2、選擇本期活動(dòng)的內(nèi)容。由班委和經(jīng)濟(jì)核算員選擇本期活動(dòng)的主要內(nèi)容。從各項(xiàng)核算內(nèi)容中選出變化最大的一個(gè)或幾個(gè)主要內(nèi)容。這里要注重一點(diǎn)是如果基本沒有變化、沒有單項(xiàng)的工程和事故時(shí)，可組織大家提出一些節(jié)能降耗、提高工時(shí)利用等措施。版權(quán)所有

3、由經(jīng)濟(jì)核算員進(jìn)行計(jì)算比較出結(jié)果。

4、召開班組經(jīng)濟(jì)活動(dòng)分析會(huì)，提出核算結(jié)果，全班對(duì)結(jié)果進(jìn)行充分討論，廣泛發(fā)表意見，找出造成這一結(jié)果的原因。

5、班長可結(jié)合大家意見，根據(jù)原因總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提出在今后工作上應(yīng)發(fā)揚(yáng)或提出幾條改進(jìn)措施定期完成。

6、經(jīng)濟(jì)核算或記錄人作好會(huì)議記錄在下次活動(dòng)時(shí)檢查落實(shí)情況。實(shí)際上，班組經(jīng)濟(jì)核算，完全可以采用QC活動(dòng)中的PDCA循環(huán)的方法。

六、班組經(jīng)濟(jì)核算中應(yīng)注意的問題

班組經(jīng)濟(jì)核算內(nèi)容中有的因素是貨幣資金形態(tài)表現(xiàn)出來的，如材料消耗、管理費(fèi)、電費(fèi)、電價(jià)、單項(xiàng)工程的收入支出等。但有的不是直接的用貨幣資金形態(tài)表現(xiàn)的，為了讓班組每個(gè)成員能較清楚地了解自己工作的價(jià)值，建立強(qiáng)烈的效益意識(shí)，只有指標(biāo)的變化幅度（%）和統(tǒng)計(jì)增減（次）是不夠的。因此，在班組具體核算時(shí)應(yīng)把技術(shù)指標(biāo)貨幣化，如一個(gè)線損百分點(diǎn)、每千瓦時(shí)電量、安全指標(biāo)、設(shè)備完好率等都應(yīng)合理折算。如安全指標(biāo)中對(duì)一次事故分析損失應(yīng)包含搶修人工費(fèi)、材料費(fèi)、少供電損失電費(fèi)和合同違約賠償金等。

七、加強(qiáng)對(duì)班組經(jīng)濟(jì)核算的管理。

篇4

篆刻藝術(shù)在我國擁有悠久的歷史，經(jīng)過歷代印人艱苦的創(chuàng)造、發(fā)展，不僅擁有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值，而且具有極高的欣賞價(jià)值。其藝術(shù)成就之高，可以和唐詩、宋詞、元曲相媲美，已成為我國獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)。篆刻藝術(shù)的形式美主要由篆法、章法、刀法所構(gòu)成，三者缺一不可。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)的角度來看，篆刻藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)在表現(xiàn)技法與審美觀念上有許多相似之處，都擁有強(qiáng)烈的形式美感和設(shè)計(jì)美學(xué)基本特征。

1.1篆法表現(xiàn)文字之美傳統(tǒng)印章文字多用篆書，所以稱之為篆法。篆刻是以篆書為基本元素，運(yùn)用抽象的線條進(jìn)行造型的藝術(shù)。篆刻作品之所以具有感人的藝術(shù)魅力，成為獨(dú)具特色的藝術(shù)，主要是因?yàn)樽瓡亲痰哪阁w，是篆刻藝術(shù)中篆法美的基礎(chǔ)。已故著名美學(xué)家宗白華在《中國書法里的美學(xué)思想》一文中說：“中國人寫的字能成為藝術(shù)品，有兩個(gè)主要因素：一是由于中國字的起始是象形的，二是中國人用的筆”。篆刻藝術(shù)也是同樣的道理，但由于篆刻與書法使用的工具、材料以及創(chuàng)作形式不同，除篆書起源于象形是構(gòu)成篆刻藝術(shù)篆法美的基本因素外，章法、刀法也是形成篆刻藝術(shù)形式美的重要因素。象形文字雖是客觀事物的抽象符號(hào)，但卻體現(xiàn)了事物結(jié)構(gòu)的感性形式和生命運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，富有節(jié)奏感。所以，篆書源于象形是篆刻能夠成為一種藝術(shù)形式的決定因素。

1.2章法表現(xiàn)造型之美篆刻藝術(shù)中章法就是表現(xiàn)印面字與字、行與行之間的安排和布局，即所謂分朱布白。篆刻創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、章法布局，實(shí)際上就是依照美的規(guī)律，把印文的點(diǎn)畫、偏旁部首、結(jié)體、間距，組合成一個(gè)有機(jī)整體，使之產(chǎn)生感人的藝術(shù)魅力，從而升華為篆刻藝術(shù)美。這就對(duì)篆刻藝術(shù)家提出了很高的要求，篆刻家需要在“方寸”的范圍內(nèi)，以不多的文字進(jìn)行創(chuàng)作，而最終所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果要求在文字上追求變化的豐富，在章法上追求虛實(shí)相生、置陣布勢。章法除了利用文字的排列來實(shí)現(xiàn)外，還可以利用漢字的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，偏旁筆畫的搭配以及邊格的變化對(duì)印面進(jìn)行整體的經(jīng)營?？傮w來說章法的形式美法則大概可以分為對(duì)立與統(tǒng)一、對(duì)稱與均勻、矛盾與和諧等這幾個(gè)方面。一方篆刻藝術(shù)作品有無藝術(shù)感染力以及其所能體現(xiàn)出的藝術(shù)性高低，主要取決于篆刻家是否能靈活地運(yùn)用美的規(guī)律，巧妙地處理各種矛盾因素之間的關(guān)系，把各種元素融為一體，形成獨(dú)具特色的篆刻形式美，給欣賞者以美的享受。

1.3刀法表現(xiàn)線條之美在篆刻藝術(shù)中篆法、章法都是要通過刀法來實(shí)現(xiàn)的，刀法是篆刻藝術(shù)創(chuàng)作中最后一個(gè)步驟。字由刀刻，但刀并不是按照字形一絲不變的刻。刀法的表現(xiàn)具有主觀能動(dòng)性，追求“刀趣”，即以刀刻石所形成的粗細(xì)、光糙、連斷等趣味。明代甘旸在《印章集說》中強(qiáng)調(diào)指出：“刀法者，運(yùn)刀之法，宜心手相應(yīng)，自各得其妙?！彼杂玫吨钤谟谛氖窒鄳?yīng)，善于根據(jù)條件的差異，千變?nèi)f化，目的在于傳神，使作品具有強(qiáng)烈的生命意趣。篆刻藝術(shù)刀法中主要分為沖刀、切刀兩大類。沖刀，運(yùn)刀干凈利落，不加修飾，刻出的線條不求粗細(xì)勻稱，但求剛勁挺直；切刀，運(yùn)刀行進(jìn)緩慢，用反復(fù)的短刀切成，刻出的線條有粗細(xì)、參差、起伏等變化，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。依據(jù)篆刻家的喜好，不同的刀法產(chǎn)生的刀痕也不相同，這就大大增加了篆刻藝術(shù)的趣味性。

二、篆刻藝術(shù)形式美法則在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的變化與發(fā)展，圖像傳達(dá)的重要作用正在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域得到愈來愈多的體現(xiàn)。這種非語言的傳達(dá)方式在交流中可以超越文化和時(shí)空界限，從而代替語言，標(biāo)志則是其中一種。標(biāo)志以獨(dú)特的視覺語言說明它所代表的事物的含義，可使交流方式變得愈加簡便。在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的今天，許多設(shè)計(jì)師從中國傳統(tǒng)文化中尋求設(shè)計(jì)靈感，用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方法將傳統(tǒng)的圖形與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有民族性、時(shí)代性的作品。篆刻藝術(shù)具有強(qiáng)烈的中國特色，它與標(biāo)志設(shè)計(jì)相結(jié)合，既具有符號(hào)美的特征又具有標(biāo)示意義。

2.1形式的借鑒我國的篆刻藝術(shù)從外部形態(tài)來看，大致可以分為方形、圓形、三角形、不規(guī)則的幾何圖形等。其中我們最常見到的就是方形，這與天圓地方的中國傳統(tǒng)文化的影響不無關(guān)系，方形給人穩(wěn)重、均勻、對(duì)稱的感覺。在方形印的構(gòu)圖中，多采用田字格和日子格這些基本形式，可以達(dá)到均衡的視覺效果，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中這一基本形式被廣泛運(yùn)用。杭州老字號(hào)胡慶余堂標(biāo)志設(shè)計(jì)，就是運(yùn)用方形印章的基本形式和構(gòu)圖，以方形為基礎(chǔ)加上田字格作為骨架，其“胡慶余堂”四個(gè)字則用書法的形式表現(xiàn)，生動(dòng)地傳達(dá)了胡慶余堂的品牌特色，給人以誠信、莊嚴(yán)、富有責(zé)任感的感覺。同時(shí)，胡慶余堂標(biāo)志設(shè)計(jì)將篆刻藝術(shù)融入其中，也體現(xiàn)了其百年的醫(yī)藥品牌同中國傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)一樣，擁有悠久的歷史和深厚的文化內(nèi)涵。

2.2篆書的運(yùn)用篆書是傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)中最常用的字體，也決定了篆刻藝術(shù)為什么能夠成為一門獨(dú)具特色的傳統(tǒng)藝術(shù)。篆書在標(biāo)志設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，由于篆書年代久遠(yuǎn)和現(xiàn)代簡化字的使用，一般人對(duì)于篆書的辨識(shí)度不高，如果用比較復(fù)雜的篆書，在傳播上會(huì)出現(xiàn)一定的問題。因此，就需要設(shè)計(jì)師在運(yùn)用篆書設(shè)計(jì)時(shí)，與設(shè)計(jì)主題相結(jié)合精心設(shè)計(jì)。，就是將篆書作為圓明園標(biāo)志設(shè)計(jì)的主要元素。主題“圓明園”三個(gè)字采用篆體，并運(yùn)用藝術(shù)的手法演化成圓明園的標(biāo)志性遺址大水法。在圓明園標(biāo)志設(shè)計(jì)中，將篆字與圓明園的標(biāo)志性遺址大水法的形象相結(jié)合，既具有中國特色，又增強(qiáng)了識(shí)別度，使傳播效果得到了明顯提升。

2.3意境的傳承“意境”是中國古典美學(xué)的一個(gè)重要范疇，但各類藝術(shù)對(duì)于意境美的創(chuàng)造及其表現(xiàn)形式有很大的差別。篆刻藝術(shù)的“意境”是通過印文、章法布局以及刀法所產(chǎn)生的筆情、墨意、刀趣、石味所表現(xiàn)出來的。在標(biāo)志設(shè)計(jì)中意境美的體現(xiàn)，是對(duì)篆刻藝術(shù)形式美法則的綜合運(yùn)用。故宮博物院的標(biāo)志設(shè)計(jì)，采用了篆書“宮”字形為基礎(chǔ)，而“宮”字的一點(diǎn)取材于古代朝服圖案“海水江牙”和“玉璧”中的圖形元素；“宮”字的兩個(gè)“口”采用章法中對(duì)稱、均勻的構(gòu)圖原理，也正好符合紫禁城“前朝后寢”的建筑理念；標(biāo)志還采用了中國紅底色和古代中國象征皇權(quán)的黃色來表現(xiàn)，整體具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。將篆刻藝術(shù)形式美法則與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念相融合，既能保留傳統(tǒng)神韻與本土特色，又能帶來鮮明的時(shí)代特征與設(shè)計(jì)意味。

三、結(jié)語

篇5

關(guān)鍵詞:建筑裝飾;施工技術(shù);管理策略

改革開放以來，我國各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)如火如荼，近十年的建設(shè)速度更快、要求更高。筆者有幸投入國家高峰建設(shè)期，十余年來熟悉了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)、施工、裝飾材料生產(chǎn)、采購、使用以及施工后期維護(hù)保修等等建筑裝飾施工技術(shù)涉及系列環(huán)節(jié)。以下筆者將結(jié)合自身十余年建筑裝飾實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，通過上杭縣委黨校古田教學(xué)點(diǎn)學(xué)員樓裝修工程案例，闡述個(gè)人關(guān)于建筑裝飾施工技術(shù)的做法，與大家交流探討。

1工程項(xiàng)目基本情況

上杭縣委黨校古田教學(xué)點(diǎn)學(xué)員樓從2010年11月27日開始建設(shè)，在2012年2月10日基本完工。學(xué)員樓裝修工程合同開工時(shí)間為2012年5月，但受前期土建項(xiàng)目進(jìn)度限制，于2012年10月底才有施工面供裝飾工程施工，而又必須在2012年2月10日完工。項(xiàng)目為地下1層、地上1－3層的群體建筑，總建筑面積為21345平方米(其中，地上總建筑面積16907平方米，地下室建筑面積4438平方米，建筑總高度23.68米，建筑占地面積7368平方米)。主體分為A、B、C三幢建筑，其中A樓為會(huì)見廳、接見廳及宴會(huì)廳，B樓為部長樓，C樓為元首樓。

2項(xiàng)目施工難點(diǎn)

客觀分析，項(xiàng)目施工難點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面:(1)項(xiàng)目工程量大。除公共部分外，B樓一層3個(gè)豪華套房，2間雙人標(biāo)間，10間單人標(biāo)間，1間殘疾人房間;二層3個(gè)豪華套房，2間雙人標(biāo)間，11間單人標(biāo)間;豪華套房設(shè)有1個(gè)客廳、1間臥室、1間書房，1個(gè)大衛(wèi)生間及更衣間。裝飾面積5萬多平米，各套間內(nèi)裝飾要求不同。(2)項(xiàng)目工程短。1.5萬建筑面積需要在2.5個(gè)月內(nèi)完成，施工期間正處南方冬雨季且臨近春節(jié)，多數(shù)技術(shù)工人都必須回家過節(jié)，不愿意加班工作，導(dǎo)致主觀上的工人不足，技術(shù)無法全面實(shí)施，進(jìn)一步影響了項(xiàng)目施工的速度和施工質(zhì)量。既要保證進(jìn)度、質(zhì)量，又要確保項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益和施工安全。(3)項(xiàng)目位于上杭縣古田鎮(zhèn)，遠(yuǎn)離市區(qū)，主材及配件采購進(jìn)場不便，應(yīng)急調(diào)度困難。

3項(xiàng)目施工技術(shù)要求

由于本項(xiàng)目是形象工程，受各方面關(guān)注較多，不僅要達(dá)到審美上的隆重莊嚴(yán)、意向高遠(yuǎn)、恢弘典雅要求，質(zhì)量必須做到細(xì)致入微、連貫有序、環(huán)保節(jié)能、舒適安全。除此以外，在裝飾選材方面，必須選用綠色環(huán)保裝飾施工材料;在裝飾工藝方面，必須優(yōu)質(zhì)、安全、高效。

4項(xiàng)目施工采用的主要技術(shù)管理方法

4．1項(xiàng)目施工組織設(shè)計(jì)

本項(xiàng)目的施工組織設(shè)計(jì)分三個(gè)層次:各專業(yè)承包單位制定本專業(yè)施工組織設(shè)計(jì);監(jiān)理單位總結(jié)各專業(yè)承包單位的組織設(shè)計(jì)編制工程建設(shè)監(jiān)理規(guī)劃及實(shí)施細(xì)則;建設(shè)單位根據(jù)項(xiàng)目實(shí)施各階段的投資控制、進(jìn)度控制、質(zhì)量控制、合同管理、信息管理和組織與協(xié)調(diào)等任務(wù)進(jìn)行詳細(xì)分解，編制項(xiàng)目管理任務(wù)分工表及工作流程組織。各層次施工組織設(shè)計(jì)精練、務(wù)實(shí)，一級(jí)審批、全權(quán)負(fù)責(zé)。

4．2設(shè)計(jì)文件學(xué)習(xí)以及圖紙會(huì)審

圖紙會(huì)審是各方了解整體要求，把握項(xiàng)目特點(diǎn)與關(guān)鍵工藝工序質(zhì)量要求，幫助施工方減少失誤的主要途徑。本項(xiàng)目圖紙會(huì)審共有四方代表:建設(shè)方、設(shè)計(jì)方、監(jiān)理以及施工方。建設(shè)方主持，設(shè)計(jì)方對(duì)設(shè)計(jì)方案的特征和施工要求進(jìn)行闡述，再根據(jù)施工方、監(jiān)理方對(duì)圖紙中存在的相關(guān)問題進(jìn)行解答，建設(shè)單位協(xié)調(diào)，經(jīng)過四方探討達(dá)成共識(shí)，總結(jié)出會(huì)談紀(jì)要存檔備查。圖紙審查的具體內(nèi)容有:(1)是否是超級(jí)設(shè)計(jì)或無證設(shè)計(jì)，圖紙?jiān)O(shè)計(jì)是否經(jīng)過設(shè)計(jì)方簽字;(2)項(xiàng)目暖通、電氣、給排水、安防等配套設(shè)施是否滿足隱性要求。無完整資料的，及時(shí)和設(shè)計(jì)方進(jìn)行商榷;(3)設(shè)計(jì)圖紙和說明是否完整，是否有分期供圖時(shí)間表;(4)各單位之間的共同設(shè)計(jì)是否發(fā)生沖突;(5)總平面和施工圖的幾何尺寸及其平面位置、標(biāo)高等是否具有一致性;(6)防火要求是否過關(guān);(7)裝飾施工和各專業(yè)圖紙是否與矛盾和差錯(cuò);(8)施工圖紙當(dāng)中的標(biāo)準(zhǔn)圖冊(cè)施工方是否具備;(9)確保施工材料的來源，各種條件是否有保障。圖紙會(huì)審形成的問題總結(jié)，不僅有書面記錄，而且落實(shí)責(zé)任單位和責(zé)任人、完成時(shí)間、復(fù)查時(shí)間及復(fù)查人，確保問題逐一處理、無遺漏。

4．3進(jìn)度控制

為提高效率，本項(xiàng)目進(jìn)度控制設(shè)計(jì)改變以往采購的“分總”方式，采用“總分”策略，即監(jiān)理單位根據(jù)完工時(shí)間倒推，下達(dá)給各專業(yè)承包單位目標(biāo)完工日期，各專業(yè)承包單位根據(jù)各自開竣工時(shí)間制定各專業(yè)作業(yè)時(shí)間。為確保整體進(jìn)度安排不矛盾、不耽擱，監(jiān)理單位須再匯總審查論證各專業(yè)進(jìn)度計(jì)劃，形成進(jìn)度計(jì)劃系統(tǒng)，最后明確各專業(yè)完工日期及誤工責(zé)任。施工過程中實(shí)行動(dòng)態(tài)控制，及時(shí)掌握實(shí)際進(jìn)度并與計(jì)劃作比較，如有偏差及時(shí)調(diào)整。在時(shí)標(biāo)網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃圖上繪制實(shí)際進(jìn)度前鋒線，是我們進(jìn)行進(jìn)度管理的有效方法。但盡管如此，施工高峰期正處春節(jié)期間，工人回家過年的客觀要求無法改變。為減少春節(jié)假期的工期損失，我們采用了預(yù)付一半工資、提前幫助工人定購?fù)弟嚻?、簽訂回程?zé)任狀的方法，約束放假時(shí)間，再加上放假前、后的加班趕工，確保整體進(jìn)度按時(shí)進(jìn)行。

4．4質(zhì)量控制

PDCA質(zhì)量管理循環(huán)法是我們?cè)谑┕べ|(zhì)量上的控制方法，通過施工組織設(shè)計(jì)、作業(yè)指導(dǎo)書、技術(shù)交底以及班前小會(huì)，落實(shí)質(zhì)量目標(biāo)。項(xiàng)目實(shí)施過程中，由作業(yè)者自檢、互檢和質(zhì)量員專檢，層層把關(guān)。檢查內(nèi)容一是否執(zhí)行了計(jì)劃方案、實(shí)際條件是否發(fā)生變化以及不執(zhí)行計(jì)劃的原因;二是檢查計(jì)劃執(zhí)行的結(jié)果。對(duì)于質(zhì)量檢查發(fā)現(xiàn)的不合格或質(zhì)量問題，一方面采取必要措施糾正，一方面預(yù)防改進(jìn)。施工過程中，常發(fā)生受客觀因素制約無法按計(jì)劃施工的事件。比如涂飾工程，盡管選購了快干早強(qiáng)的涂料，但因當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貧夂虺睗瘛o法干燥并進(jìn)行下道工序，影響了工程質(zhì)量與進(jìn)度。為此，建設(shè)、監(jiān)理、施工方共同出謀劃策解決問題。經(jīng)對(duì)比，采用提早開通暖通系統(tǒng)及通風(fēng)設(shè)備、提高室內(nèi)溫度及空氣流動(dòng)速度的方法解決。本項(xiàng)目中我們采用了實(shí)地做樣板間法確保裝飾施工技術(shù)質(zhì)量。如在施工2層的11個(gè)單間時(shí)，我們先做了一個(gè)樣板間，做完請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)方、建設(shè)方、監(jiān)理方共同鑒定，聽取意見。通過對(duì)樣板間的鑒定，做出詳細(xì)技術(shù)記錄，寫入施工組織方案中去，作為對(duì)工人的技術(shù)交底資料。而在豪華套房的施工時(shí)，我們采用了示范法。示范法是做一個(gè)新工藝時(shí)，由技術(shù)較高或有某方面特長的工人或技術(shù)人員先做實(shí)驗(yàn)性示范。通過示范可以摸索出什么樣的壁紙膠可以用，貼大理石用的砂漿是否合適，吊頂龍骨的排列是否恰當(dāng)?shù)?。示范可能不是一次成功，甲處的做法可能不適合乙處。每做一次示范將數(shù)據(jù)記下來，直到得出正確的做法為止。這種示范記錄也是技術(shù)交底的資料。樣板間是搞一個(gè)客房的完整的示范，重點(diǎn)要解決設(shè)計(jì)和用料。而示范是解決操作工藝上的問題。所以對(duì)施工技術(shù)管理更有現(xiàn)實(shí)意義。在會(huì)見廳、接見廳及宴會(huì)廳施工時(shí)，采用了放樣法。該法是針對(duì)有些塊料的排列作業(yè)面，在施工前先在紙上放出樣子。比如吊頂，設(shè)計(jì)圖只標(biāo)明是什么材料沒有分格，如果有分格也是平均劃分。實(shí)際空間如何，只有通過其它工序，特別是墻面裝飾做完才能知道空間的實(shí)際尺寸，這樣就要在紙上先畫出方格方案。再比如項(xiàng)目衛(wèi)生間貼面磚。面磚是規(guī)格的，一般不應(yīng)在明處出現(xiàn)小條。這也要事先畫好小樣，才能有把握避免。還有細(xì)木工板，鍍鋅鐵板，膠合板，地毯等規(guī)格材料，都要事先計(jì)算好，用套裁辦法裁割，合理用料。凡是不易掌握分塊、分格的材料做法，都事先畫好樣圖。在裝飾工程施工中，保證成品、半成品保證工程質(zhì)量，是節(jié)約材料的重要措施。在成品保護(hù)方面的經(jīng)驗(yàn)有:門框，在高度1.2m以下部分，要做防護(hù)套，防止被撞擊損壞。浴盆，要加蓋保護(hù)，不得將工具、材料或其他物品堆放在浴盆內(nèi)。貼地面磚時(shí)要將保護(hù)材料加厚，以承受人行走和堆放材料。不得在浴盆內(nèi)用水洗工具和工作服，特別是帶水泥砂漿的物品。不得以臺(tái)面作為腳蹬，不得將堅(jiān)硬物品以及各種工具放在臺(tái)面上，不得在面盆內(nèi)洗涮帶水泥砂漿的工具。完工前不準(zhǔn)用馬桶大小便，不準(zhǔn)將水泥及其他雜物、棉絲等投入馬桶內(nèi)，不準(zhǔn)將馬桶作為腳蹬。不得將各種堅(jiān)硬重物直接堆放在地面上。如要將梯子支撐在地面上，可以在梯子腿底部包上泡沫塑料或在地面墊上4cm厚的木板。不得在水泥地面、大理石或其他材料的地面上堆放水泥，更不準(zhǔn)在地面上拌和水泥砂漿。地毯地面，禁止穿鞋入內(nèi)。鋪地毯房內(nèi)禁止吸煙。不得在地毯房內(nèi)睡覺。不得在地毯房內(nèi)存放各種工具及其他物品。不得將金屬材料、木料、工具靠在墻面上，不得將墻面做支撐點(diǎn)。衛(wèi)生間地面成品要用塑料薄膜和編織布遮蓋。地漏、下水口、水龍頭在施工過程中要加以堵塞，以防止掉進(jìn)雜物。施工時(shí)應(yīng)將廢棄屋隨時(shí)清理。清理時(shí)，先用人工揀拾大塊雜物，然后用大功率吸塵器清除。不能用掃帚清掃，不得用酸性材料清洗衛(wèi)生間。清楚粘在表面上的水泥漿以及其它污染物時(shí)，不能用堅(jiān)硬工具鏟剔。衛(wèi)生潔具安裝完畢，不得動(dòng)用電氣焊，如非動(dòng)不可，要采取措施。石膏板、巖棉板、輕鋼龍骨要隨用隨領(lǐng)，不得無計(jì)劃領(lǐng)用、堆放以至被損壞。有棱角的材料要小心搬運(yùn)、碼放，不得亂堆。應(yīng)采取措施保護(hù)好成品。如衛(wèi)生陶瓷、浴盆等。要隨時(shí)清除現(xiàn)場的易燃性包裝物。如安裝好的設(shè)備妨礙下一道工序裝飾施工，裝飾工人不得單獨(dú)改變?cè)O(shè)備位置，應(yīng)與安裝工人合作。同樣，安裝工人要檢修設(shè)備管線時(shí)，也要與裝飾工人合作，不得私自拆毀吊頂及裝飾面層。

4．5成本控制

本項(xiàng)目成本的控制在預(yù)測、計(jì)劃、控制、核算、分析、考核這六個(gè)環(huán)節(jié)過程中循環(huán)進(jìn)行。為配合進(jìn)度要求，項(xiàng)目改變以往月報(bào)工程進(jìn)度款的做法，各專業(yè)承包單位每半個(gè)月報(bào)一次進(jìn)度，一方面客觀進(jìn)行成本核算、明確工程進(jìn)度，另一方面通過經(jīng)濟(jì)手段提高各施工單位的積極性。在成本核算后，利用“贏得值”法，確定已完工程預(yù)算費(fèi)用、計(jì)劃工程預(yù)算費(fèi)用、已完工程實(shí)際費(fèi)用三個(gè)指標(biāo)值，分析費(fèi)用、進(jìn)度四個(gè)評(píng)價(jià)指標(biāo)值，據(jù)此，改變技術(shù)管理策略，確保對(duì)項(xiàng)目整體管控。

5結(jié)語

建筑裝飾施工技術(shù)管理水平直接影響工程整體目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。隨著建筑裝飾材料、工藝的不斷變化以及人們審美要求的不斷提高，人們對(duì)建筑裝飾技術(shù)也要求更完美。作為建筑裝飾施工管理從業(yè)者，我們將與時(shí)俱進(jìn)，不斷學(xué)習(xí)與總結(jié)，提高專業(yè)技術(shù)水平。

作者:藍(lán)興桂 單位:龍巖中僑實(shí)業(yè)有限公司

參考文獻(xiàn)

［1］郭偉．房屋建筑裝飾工程施工中的關(guān)鍵技術(shù)探討［J］．科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2013(35)．

［2］侯崇光．關(guān)于建筑裝飾施工技術(shù)管理的探討［J］．黑龍江科技信息，2010(29)．

篇6

    源于美國的新經(jīng)濟(jì)，是在經(jīng)濟(jì)全球化和信息技術(shù)革命的帶動(dòng)下，以生命科學(xué)技術(shù)、新能源技術(shù)，新材料技術(shù)、空間技術(shù)、海洋技術(shù)、環(huán)境技術(shù)和管理技術(shù)等7大高科技產(chǎn)業(yè)為龍頭，以數(shù)碼知識(shí)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為墓礎(chǔ)，以創(chuàng)新為核心，由高科技所驅(qū)動(dòng)的可持續(xù)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，具有高增長、低通貨膨脹，低失業(yè)、低時(shí)政赤字等特點(diǎn)。作為新經(jīng)濟(jì)核心的創(chuàng)新，不僅包括技術(shù)創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、制度漸、組織創(chuàng)新和營梢創(chuàng)新等方面的內(nèi)容，更重要的還應(yīng)該有企業(yè)經(jīng)營管理者的創(chuàng)新.即新經(jīng)濟(jì)時(shí)代必項(xiàng)有眾多的新型經(jīng)濟(jì)管理人才，全面樹立新現(xiàn)念、掌握新知識(shí)、運(yùn)用新方法，才能提高我們企業(yè)的整體素質(zhì)，從而面時(shí)新經(jīng)濟(jì)和日益復(fù)雜多變的全球化竟?fàn)幍膰?yán)挑戰(zhàn)戶。

    那么，新經(jīng)濟(jì)時(shí)代到底葉新經(jīng)濟(jì)管理人才的素質(zhì)提出哪些新要求?筆者認(rèn)為有以下幾方面的內(nèi)容。

    一、新型經(jīng)濟(jì)管理人才必須具備創(chuàng)新意識(shí)

    新經(jīng)濟(jì)是以高科技為主導(dǎo)，以網(wǎng)絡(luò)和信息為主要載體的經(jīng)濟(jì)二與傳統(tǒng)經(jīng)齊的主要差是，知識(shí)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的作用大大增強(qiáng)，科技成果產(chǎn)業(yè)化、市場化的速度加快，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)必須運(yùn)用高新枝木的成果進(jìn)行技術(shù)改造，提高效率.開發(fā)新產(chǎn)品，提高產(chǎn)品質(zhì)量。

    新型經(jīng)濟(jì)管理人才是國際型、運(yùn)作型、創(chuàng)新型人才，要有突出的決策能力、溝通能力開拓創(chuàng)新能力商務(wù)操作能力，必項(xiàng)具備很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)、服務(wù)意識(shí)、市場意識(shí)、競爭意識(shí)和超越意識(shí)，要敢想，敢做，敢承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn).敢爭創(chuàng)第一，為國內(nèi)外的廣大消費(fèi)考提供最高、最佳品質(zhì)的產(chǎn)品，提供最優(yōu)秀的服務(wù)。我國加入wto以后，所有企業(yè)都站在了國際聾臺(tái)上，面臨的竟?fàn)幦~手都是世界級(jí)一流水平的，“進(jìn)則勝，不進(jìn)則敗。是每一位企業(yè)經(jīng)營管理者必須始終保持清醒的認(rèn)識(shí)。因此，要想帶領(lǐng)自己的企業(yè)，搏風(fēng)去浪.勇占鰲頭，就必須具有永續(xù)學(xué)習(xí)的意識(shí)和高效學(xué)習(xí)的能力，力求使自己成為具備復(fù).型知識(shí)的廳動(dòng)家企業(yè)無論大小、其管理人員的素質(zhì)直接決定著企業(yè)的興衰與成敗，提高效率、減少失誤，降低企業(yè)運(yùn)營成本，利用一切可用的有玫手段通過一切可以實(shí)現(xiàn)的有效途徑，把舌界最前沿的技術(shù)與方法引進(jìn)來，學(xué)到手，是新型經(jīng)濟(jì)管理人才駕馭企業(yè)通向勝彼岸的法寶。

    二、新型經(jīng)濟(jì)管理人才必須具有人格魅力

    電子商務(wù)、網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)給企業(yè)帶來了新的運(yùn)作模式，通過電子化管理和技術(shù)，企業(yè)各個(gè)部門，企業(yè)與上下家的合作伙伴不再是條塊分割、各自為政，而是形成了環(huán)環(huán)相扣的鏈條。這種新的運(yùn)作摸式，葉業(yè)一務(wù)氣員、業(yè)務(wù)經(jīng)理布、人提出了更高的要求二比如在談判中必須確信自己的觀點(diǎn)清晰、準(zhǔn)確、有效;自信靠自己的交際能力和技巧能夠戰(zhàn)勝葉手只有具備這樣的心理素質(zhì)和人格魅力，才能展現(xiàn)有別于他人的風(fēng)采，就會(huì)給葉手傳遞一種感知感覺的信息。人在感官上的互相交流是十分重要而又極其微妙的。

    同樣，新型經(jīng)濟(jì)管理人才作為企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者，無論是葉企業(yè)員工隊(duì)伍的管理，從目標(biāo)設(shè)定到業(yè)績考核，還是從激勵(lì)措施到行為規(guī)范，都必須貫穿獨(dú)特的、充分展示自己人格魅力的領(lǐng)導(dǎo)方法和手段。才能將全體員工凝聚在一起，共同為提高自己企業(yè)的產(chǎn)品實(shí)力和服務(wù)質(zhì)量奉獻(xiàn)光和熱。

    新經(jīng)濟(jì)時(shí)代要求每一位企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)和全體職工，具有不斷學(xué)習(xí)的精神，只有不斷地更新自己的知識(shí)，才能完成企業(yè)整體知識(shí)、素質(zhì)的動(dòng)態(tài)積累。一個(gè)合格的新型經(jīng)濟(jì)管理人才，應(yīng)思考利用ec整合自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，將點(diǎn)織成線.連成面，并立體化，將分散的知識(shí)系統(tǒng)化，從而才能在復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和激烈的市場竟?fàn)幹?，解決紛紜雜杳的眾多難題。

    三、新型經(jīng)濟(jì)管理人才必須發(fā)揚(yáng)團(tuán)隊(duì)精神

    從無數(shù)著名企業(yè)的成敗案例中，我們可以發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)真理，即:在新經(jīng)濟(jì)條件下，企業(yè)管理者必須發(fā)揚(yáng)團(tuán)隊(duì)精神，群策群力，才能“眾人拾柴火焰高”，正知美國新經(jīng)濟(jì)工商實(shí)務(wù)使瓜叢書《如何做好稍售》一書中指出的:“當(dāng)開始從事某種職業(yè)的時(shí)候，你擁有什么并不重要，重要的是掌握推梢、說服和與人交流的技能”“為了取得銷售成功，必須具有合刁乍精神和良好的傾聽技巧，而且還要把別人的需要放在首位”

   兼聽則明。偏信劉暗。管理是一門科學(xué)，新經(jīng)濟(jì)時(shí)代的企業(yè)管理者。更需要在打破傳統(tǒng)企業(yè)的管理模式下、創(chuàng)造自己全新的能夠解決在創(chuàng)辦和經(jīng)營過程中，從容面討各種障礙與問題的全新方式從管理的基本技能、如策劃、較權(quán)，領(lǐng)導(dǎo)等等，到人力資源管理、團(tuán)隊(duì)建設(shè)叉運(yùn)用高科技手段研發(fā)產(chǎn)品.占領(lǐng)市場份額的過程中，緊緊依靠企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)一班人，靠車間科室、班組的中層干部和骨干力量，充分發(fā)揚(yáng)團(tuán)隊(duì)精神，利用大家的智慧。去為企業(yè)的發(fā)展壯大缺計(jì)出力，從而掌握經(jīng)營現(xiàn)代企業(yè)的技巧，認(rèn)真借鑒和汲取西方現(xiàn)代企業(yè)的有益經(jīng)驗(yàn)，采用他們的管理技術(shù)，虧法和手段.把自己企業(yè)經(jīng)營管理和競爭能力提高到新水平。

    四、新型經(jīng)濟(jì)管理人才必須注重提高企業(yè)的競爭實(shí)力

    新經(jīng)濟(jì)是以高科技為主導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)和信息為主要載體的經(jīng)濟(jì)一與傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)的主要差別是，知識(shí)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的作用大大增強(qiáng)，件技成果產(chǎn)業(yè)化、市場化的速度加快，科技從潛在生產(chǎn)力向現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)力轉(zhuǎn)化的速度加快、甘企業(yè)提高競爭實(shí)力。調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，開拓市場，起著相當(dāng)重要的作用，正如氣們形象地比喻，科學(xué)技術(shù)是企業(yè)保持健康發(fā)展、步一入良性循環(huán)的火車頭，而企業(yè)的全體員工特別是經(jīng)營管理者，更象是駕駛火車頭的司機(jī)。企業(yè)整體素質(zhì)的高低，決定著企業(yè)的興衰成敗，決定著能否在日趨白熱化的國際市場竟?fàn)幹校冀K占有白己的一席之地。因此，新型經(jīng)濟(jì)管理氣才必須在產(chǎn)品開發(fā).企業(yè)計(jì)劃、咨詢、管理、投資、商務(wù)談判、市場營銷、客戶服務(wù)以又網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營，企業(yè)文化等一系列問題上、通曉新經(jīng)濟(jì)，掌握新知識(shí)，努力提高企業(yè)的竟?fàn)帉?shí)力，寸能滿足現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展的需要，把我國企業(yè)經(jīng)營管理和競爭能力提高到新水平.

   1、要全面促進(jìn)企業(yè)的枝術(shù)新。在新經(jīng)濟(jì)條件下，企業(yè)必須面向市場進(jìn)行研究開發(fā).把市場需求，社會(huì)需求特別是廣大消費(fèi)者的需求，作為技術(shù)新的基本出發(fā)點(diǎn)，而且在創(chuàng)新全過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)都要貫徹營銷觀念即技術(shù)創(chuàng)新必須為市場競爭所需要，必須能給企業(yè)和市場購買者、廣大消費(fèi)者帶來實(shí)實(shí)在在的利益。

    2、要全面推動(dòng)營銷觀.分的創(chuàng)新。所謂營銷觀念也就是企業(yè)在開發(fā)市場營銷管理的過程中，在處理企業(yè).顧客和社會(huì)三者利益方面所持的.各度思想和經(jīng)營哲學(xué)顧客葉企業(yè)的取舍會(huì)在瞬間完成，決定作用是企業(yè)的市場營銷績效，包括市場份額、品牌美譽(yù)度、顧客滿意度和顧客忠誠度等:企業(yè)經(jīng)營管理者必須清醒地認(rèn)識(shí)到，市場營銷是當(dāng)今商務(wù)活動(dòng)中最重要的事情一因?yàn)槭袌鰻I梢是以各神各樣的彩式存在著，包括吸引顧客、使他去放心購買、買的舒心，用的稱心，再購買或通過他們的嘴去向其他顧客宣傳，形成良性摘環(huán)做生意還有比這些更重要的嗎?唯道企業(yè)家還能做沒有顧客的生意不成甘。

    3、要全面實(shí)施新型配合資源共享的企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略國家信息產(chǎn)業(yè)部有關(guān)專家指出我國的企業(yè)經(jīng)營管理者項(xiàng)認(rèn)識(shí)到新產(chǎn)品的研究開發(fā)只是技術(shù)和產(chǎn)品成功的一個(gè)環(huán)節(jié)一個(gè)創(chuàng)新技術(shù)要真正獲得市場意義上的成功和閨戶的認(rèn)可，必須將生產(chǎn).市場俏售服務(wù)這些有機(jī)的環(huán)節(jié)通過管理形成一個(gè)成功的鏈接毛系，才能保證其真正的成功因此，企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略應(yīng)是新型經(jīng)濟(jì)氣才充寸調(diào)動(dòng)全體員工的工作熱情，實(shí)觀新型配合、資源共享，從而將其才干，知識(shí)、枝術(shù)得以發(fā)揮最大化的結(jié)晶。

    4.要讓用戶更實(shí)惠、更滿意面對(duì)以用戶需求為中心的新經(jīng)濟(jì)時(shí)代的來臨，新型經(jīng)濟(jì)管理氣才必項(xiàng)在充分了解市場需求的前提下、以務(wù)實(shí)的精神積極為用戶提供更實(shí)惠、更滿意的服務(wù)因?yàn)閷?shí)用、時(shí)尚.個(gè)性等消專需求，已悄然成為當(dāng)今時(shí)代市場經(jīng)營的中心點(diǎn)，定制需求和讓用戶真正成為交易的最大受益者，將是市場營銷活動(dòng)中一種全新的經(jīng)營理念

篇7

關(guān)鍵詞：篆刻藝術(shù) 形式美 標(biāo)志設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)示碼：A 文章編號(hào)：1003―0069（2014）09―0138―02

伴隨著2008年奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，其標(biāo)志“中國印，舞動(dòng)的北京”已深入人心，被人們所熟知。這一標(biāo)志的成功使得中國古老的篆刻藝術(shù)再次走入人們的視野，推動(dòng)了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合，并且廣泛運(yùn)用到現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)當(dāng)中。除“中國印”之外，我們可以看到許多中國本土的標(biāo)志中含有篆刻藝術(shù)元素，但如何將方寸之間的藝術(shù)形式，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，我們就必須從篆刻藝術(shù)的形式美法則方面認(rèn)真思考。

1 篆刻藝術(shù)形式美的基本特征

篆刻藝術(shù)在我國擁有悠久的歷史，經(jīng)過歷代印人艱苦的創(chuàng)造、發(fā)展，不僅擁有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值，而且具有極高的欣賞價(jià)值。其藝術(shù)成就之高，可以和唐詩、宋詞、元曲相媲美，已成為我國獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)。篆刻藝術(shù)的形式美主要由篆法、章法、刀法所構(gòu)成，三者缺一不可。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)的角度來看，篆刻藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)在表現(xiàn)技法與審美觀念上有許多相似之處，都擁有強(qiáng)烈的形式美感和設(shè)計(jì)美學(xué)基本特征。

1.1 篆法表現(xiàn)文字之美

傳統(tǒng)印章文字多用篆書，所以稱之為篆法。篆刻是以篆書為基本元素，運(yùn)用抽象的線條進(jìn)行造型的藝術(shù)。篆刻作品之所以具有感人的藝術(shù)魅力，成為獨(dú)具特色的藝術(shù)，主要是因?yàn)樽瓡亲痰哪阁w，是篆刻藝術(shù)中篆法美的基礎(chǔ)。已故著名美學(xué)家宗白華在《中國書法里的美學(xué)思想》一文中說：“中國人寫的字能成為藝術(shù)品，有兩個(gè)主要因素：一是由于中國字的起始是象形的，二是中國人用的筆”。篆刻藝術(shù)也是同樣的道理，但由于篆刻與書法使用的工具、材料以及創(chuàng)作形式不同，除篆書起源于象形是構(gòu)成篆刻藝術(shù)篆法美的基本因素外，章法、刀法也是形成篆刻藝術(shù)形式美的重要因素。象形文字雖是客觀事物的抽象符號(hào)，但卻體現(xiàn)了事物結(jié)構(gòu)的感性形式和生命運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，富有節(jié)奏感。所以，篆書源于象形是篆刻能夠成為一種藝術(shù)形式的決定因素。

1.2 章法表現(xiàn)造型之美

篆刻藝術(shù)中章法就是表現(xiàn)印面字與字、行與行之間的安排和布局，即所謂分朱布白。篆刻創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、章法布局，實(shí)際上就是依照美的規(guī)律，把印文的點(diǎn)畫、偏旁部首、結(jié)體、間距，組合成一個(gè)有機(jī)整體，使之產(chǎn)生感人的藝術(shù)魅力，從而升華為篆刻藝術(shù)美。這就對(duì)篆刻藝術(shù)家提出了很高的要求，篆刻家需要在“方寸”的范圍內(nèi)，以不多的文字進(jìn)行創(chuàng)作，而最終所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果要求在文字上追求變化的豐富，在章法上追求虛實(shí)相生、置陣布勢。章法除了利用文字的排列來實(shí)現(xiàn)外，還可以利用漢字的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，偏旁筆畫的搭配以及邊格的變化對(duì)印面進(jìn)行整體的經(jīng)營?？傮w來說章法的形式美法則大概可以分為對(duì)立與統(tǒng)一、對(duì)稱與均勻、矛盾與和諧等這幾個(gè)方面。一方篆刻藝術(shù)作品有無藝術(shù)感染力以及其所能體現(xiàn)出的藝術(shù)性高低，主要取決于篆刻家是否能靈活地運(yùn)用美的規(guī)律，巧妙地處理各種矛盾因素之間的關(guān)系，把各種元素融為一體，形成獨(dú)具特色的篆刻形式美，給欣賞者以美的享受。

1.3 刀法表現(xiàn)線條之美

在篆刻藝術(shù)中篆法、章法都是要通過刀法來實(shí)現(xiàn)的，刀法是篆刻藝術(shù)創(chuàng)作中最后一個(gè)步驟。字由刀刻，但刀并不是按照字形一絲不變的刻。刀法的表現(xiàn)具有主觀能動(dòng)性，追求“刀趣”，即以刀刻石所形成的粗細(xì)、光糙、連斷等趣味。明代甘腸在《印章集說》中強(qiáng)調(diào)指出：“刀法者，運(yùn)刀之法，宜心手相應(yīng)，自各得其妙?！彼杂玫吨钤谟谛氖窒鄳?yīng)，善于根據(jù)條件的差異，千變?nèi)f化，目的在于傳神，使作品具有強(qiáng)烈的生命意趣。篆刻藝術(shù)刀法中主要分為沖刀、切刀兩大類。沖刀，運(yùn)刀干凈利落，不加修飾，刻出的線條不求粗細(xì)勻稱，但求剛勁挺直；切刀，運(yùn)刀行進(jìn)緩慢，用反復(fù)的短刀切成，刻出的線條有粗細(xì)、參差、起伏等變化，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。依據(jù)篆刻家的喜好，不同的刀法產(chǎn)生的刀痕也不相同，這就大大增加了篆刻藝術(shù)的趣味性。

2 篆刻藝術(shù)形式美法則在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的變化與發(fā)展，圖像傳達(dá)的重要作用正在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域得到愈來愈多的體現(xiàn)。這種非語言的傳達(dá)方式在交流中可以超越文化和時(shí)空界限，從而代替語言，標(biāo)志則是其中一種。標(biāo)志以獨(dú)特的視覺語言說明它所代表的事物的含義，可使交流方式變得愈加簡便。在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的今天，許多設(shè)計(jì)師從中國傳統(tǒng)文化中尋求設(shè)計(jì)靈感，用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方法將傳統(tǒng)的圖形與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有民族性、時(shí)代性的作品。篆刻藝術(shù)具有強(qiáng)烈的中國特色，它與標(biāo)志設(shè)計(jì)相結(jié)合，既具有符號(hào)美的特征又具有標(biāo)示意義。

2.1 形式的借鑒

我國的篆刻藝術(shù)從外部形態(tài)來看，大致可以分為方形、圓形、三角形、不規(guī)則的幾何圖形等。其中我們最常見到的就是方形，這與天圓地方的中國傳統(tǒng)文化的影響不無關(guān)系，方形給人穩(wěn)重、均勻、對(duì)稱的感覺。在方形印的構(gòu)圖中，多采用田字格和日子格這些基本形式，可以達(dá)到均衡的視覺效果，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中這一基本形式被廣泛運(yùn)用。杭州老字號(hào)胡慶余堂標(biāo)志設(shè)計(jì)（圖1），就是運(yùn)用方形印章的基本形式和構(gòu)圖，以方形為基礎(chǔ)加上田字格作為骨架，其“胡慶余堂”四個(gè)字則用書法的形式表現(xiàn)，生動(dòng)地傳達(dá)了胡慶余堂的品牌特色，給人以誠信、莊嚴(yán)、富有責(zé)任感的感覺。同時(shí)，胡慶余堂標(biāo)志設(shè)計(jì)將篆刻藝術(shù)融入其中，也體現(xiàn)了其百年的醫(yī)藥品牌同中國傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)一樣，擁有悠久的歷史和深厚的文化內(nèi)涵。

2.2 篆書的運(yùn)用

篆書是傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)中最常用的字體，也決定了篆刻藝術(shù)為什么能夠成為一門獨(dú)具特色的傳統(tǒng)藝術(shù)。篆書在標(biāo)志設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，由于篆書年代久遠(yuǎn)和現(xiàn)代簡化字的使用，一般人對(duì)于篆書的辨識(shí)度不高，如果用比較復(fù)雜的篆書，在傳播上會(huì)出現(xiàn)一定的問題。因此，就需要設(shè)計(jì)師在運(yùn)用篆書設(shè)計(jì)時(shí)，與設(shè)計(jì)主題相結(jié)合精心設(shè)計(jì)。如圓明園標(biāo)志設(shè)計(jì)（圖2），就是將篆書作為圓明園標(biāo)志設(shè)計(jì)的主要元素。主題“圓明園”三個(gè)字采用篆體，并運(yùn)用藝術(shù)的手法演化成圓明園的標(biāo)志性遺址大水法。在圓明園標(biāo)志設(shè)計(jì)中，將篆字與圓明園的標(biāo)志性遺址大水法的形象相結(jié)合，既具有中國特色，又增強(qiáng)了識(shí)別度，使傳播效果得到了明顯提升。

2.3 意境的傳承

“意境”是中國古典美學(xué)的一個(gè)重要范疇，但各類藝術(shù)對(duì)于意境美的創(chuàng)造及其表現(xiàn)形式有很大的差別。篆刻藝術(shù)的“意境”是通過印文、章法布局以及刀法所產(chǎn)生的筆情、墨意、刀趣、石味所表現(xiàn)出來的。在標(biāo)志設(shè)計(jì)中意境美的體現(xiàn)，是對(duì)篆刻藝術(shù)形式美法則的綜合運(yùn)用。故宮博物院的標(biāo)志設(shè)計(jì)（圖3），采用了篆書“宮”字形為基礎(chǔ)，而“宮”字的一點(diǎn)取材于古代朝服圖案“海水江牙”和“玉璧”中的圖形元素；“宮”字的兩個(gè)“口”采用章法中對(duì)稱、均勻的構(gòu)圖原理，也正好符合紫禁城“前朝后寢”的建筑理念；標(biāo)志還采用了中國紅底色和古代中國象征皇權(quán)的黃色來表現(xiàn)，整體具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。將篆刻藝術(shù)形式美法則與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念相融合，既能保留傳統(tǒng)神韻與本土特色，又能帶來鮮明的時(shí)代特征與設(shè)計(jì)意味。

篇8

一、藝術(shù)館展覽空間發(fā)展沿革

一般來說，藝術(shù)家、藝術(shù)品、觀眾三個(gè)要素構(gòu)成了藝術(shù)展示行為。從藝術(shù)家到作品再到觀眾，作品是觀眾和藝術(shù)家溝通的中介環(huán)節(jié)，一方面是藝術(shù)家通過藝術(shù)品及其社會(huì)反映來理解觀眾，另一方面是觀眾通過欣賞作品來理解藝術(shù)家及其創(chuàng)作風(fēng)格，而從古典藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)家、作品、觀眾這三者之間的關(guān)系一直發(fā)生著動(dòng)態(tài)的變化。

在古典藝術(shù)的表意實(shí)踐中，藝術(shù)家是作為智者、道德教化者或趣味引導(dǎo)者而出現(xiàn)的，因?yàn)樗囆g(shù)作品在傳統(tǒng)社會(huì)中通常被用來服務(wù)于非審美的目的，諸如教化作用，而觀眾作為接受者則往往處于一個(gè)次要的、被動(dòng)的角色位置上，他們是被教育者，接受者和被教化者。

現(xiàn)代社會(huì)和文化的發(fā)展，高等教育的普及以及藝術(shù)本身的發(fā)展，為大眾接近藝術(shù)了解藝術(shù)提供更多的渠道和可能性。于是，藝術(shù)家與欣賞者便由其主導(dǎo)――次要的相對(duì)性關(guān)系，轉(zhuǎn)向了更加平等的對(duì)話關(guān)系。在藝術(shù)生產(chǎn)、流通的過程中，生產(chǎn)者(藝術(shù)家)為中心的模式，逐漸被流通和消費(fèi)者(觀眾)為中心的模式所取代。藝術(shù)家和觀眾便越來越處于彼此平等的對(duì)話關(guān)系。藝術(shù)家并不是藝術(shù)品意義的唯一壟斷者，他們的作品有賴于觀眾根據(jù)自身特定的文化來“解碼”，而“讀者”的解碼則有自己的創(chuàng)造和獨(dú)特路徑。到了后現(xiàn)代主義藝術(shù)，藝術(shù)家與欣賞者之間的距離被徹底瓦解，雙方共同參與合作才是藝術(shù)得以存在的根據(jù)。古典藝術(shù)強(qiáng)調(diào)作者對(duì)作品意義的壟斷，現(xiàn)代藝術(shù)關(guān)注作品自身，后現(xiàn)代強(qiáng)調(diào)對(duì)意義的共同發(fā)現(xiàn)，到了當(dāng)代就是完全相對(duì)性的階段，普遍產(chǎn)生了交互的、組合性的互動(dòng)。

藝術(shù)世界的背景，改變著藝術(shù)的內(nèi)容，也隨之改變了藝術(shù)的形式，也改變著藝術(shù)的展示理念，而傳統(tǒng)藝術(shù)向當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展的過程，也伴隨著傳統(tǒng)藝術(shù)展覽空間向當(dāng)代藝術(shù)展覽空間的發(fā)展變化的過程。

1、早期藝術(shù)展覽空間

古羅馬時(shí)期風(fēng)行收藏與展示戰(zhàn)利品，并且把藝術(shù)品當(dāng)成私人住處與公共場所的裝飾。這種建筑的功能除了個(gè)人享受與招待客人之外，也是向公眾展示戰(zhàn)利品或藝術(shù)品的場所。

在古代，文物、珍寶、美術(shù)品往往由王宮、神廟與權(quán)貴所收藏，沒有專門收藏、展出這些物品的建筑。許多美術(shù)作品和稀世珍品常常保存在一些宮殿、修道院、教堂、大學(xué)和達(dá)官貴人的府邸里，并偶爾向上層社會(huì)少數(shù)人士展出，供其欣賞品玩。雖然這些和今天的公共博物館不同，但其性質(zhì)類似。文藝復(fù)興時(shí)期，在意大利、法國和德國出現(xiàn)一種“博物館現(xiàn)象”，即常常在私人的房屋里展出一些藏品，而且，僅僅在有限的時(shí)間內(nèi)向公眾開放。

16世紀(jì)的英國鄉(xiāng)村別墅和法國的城堡里面，人們把繪畫作品掛在長廊的墻上用于臨摹和消遣，而走廊過道則成了繪畫的場所。這種場所被稱為藝?yán)?gallery)。在16世紀(jì)早期，一部分貴族開始在花園中放置藝術(shù)品，尤其是雕塑展示于花園中的方式廣為流傳：亭、涼廊、人工洞室都被用于展示古代雕塑。這種思想也對(duì)后來的藝術(shù)館設(shè)計(jì)有所影響。

2、古典藝術(shù)館展覽空間

古典藝術(shù)館的展示理念是以收藏為主、展示為輔。最初的藝術(shù)館并不是為展示藝術(shù)作品而專門設(shè)計(jì)的，多是由舊有的宮殿、府邸、城堡連同其間收藏的藝術(shù)品向公眾開放形成的。公元1550年意大利佛羅倫薩顯赫一時(shí)的美第奇(Medici Family)家族修建了一座供辦公用的建筑。其后二三百年間，美第奇家族的成員將他們從世界各地搜集來的美術(shù)品不斷存放在那里。后來，這座建筑專門用來收藏美術(shù)品，并逐漸發(fā)展成為世界上第一座專業(yè)美術(shù)館，這就是“烏菲齊(Uffizi)美術(shù)館”。

18世紀(jì)，出現(xiàn)了規(guī)模較大的博物館建筑。當(dāng)時(shí)歐洲君王們的藏品通常只向極少數(shù)人開放，有特權(quán)階層、著名的旅游者和外國學(xué)者等，展示并不是博物館建立的目的。這時(shí)候博物館的收藏、研究、陳列三大功能并沒有明確地分離，博物館功能比較單一，博物館建筑與其他建筑相比并無多少區(qū)別。法國盧浮宮藝術(shù)博物館，原本是中世紀(jì)的一座堡壘。此后在八百多年里，它作為法國國王的宮殿歷經(jīng)滄桑，當(dāng)時(shí)，盧浮宮里的皇家收藏是不可能對(duì)公眾開放的。直至1793年法蘭西共和國建立了盧浮宮藝術(shù)博物館。

以藏品的性質(zhì)來看，古典藝術(shù)館展示的藝術(shù)作品以傳統(tǒng)的架上繪畫、雕塑為主，也有其他傳統(tǒng)工藝品、家具等。在以收藏為主要目的古典藝術(shù)館中，展品往往被放置在裝飾華麗的大廳或者畫廊里，個(gè)別作品甚至被鑲嵌在滿是雕刻的墻上，有時(shí)同一面墻上的繪畫作品往往掛了兩三排，完全不考慮觀眾觀賞的效果，不能滿足現(xiàn)代藝術(shù)館的功能要求。那時(shí)的藝術(shù)館對(duì)于普通的大眾而言就是教堂和圣殿，參觀美術(shù)館的過程是一種“儀式化”的朝圣行為，而不是單純的欣賞藝術(shù)品。古典藝術(shù)館建筑難免存在諸多的缺點(diǎn)，例如：空間浪費(fèi)，燈光太遠(yuǎn)、照明不足，觀眾流線不合理，布局缺乏靈活性，溫度、濕度、防蛀、防鼠、防盜、防火等條件差，以及缺乏足夠的內(nèi)部管理研究和服務(wù)房間。

古典藝術(shù)館對(duì)藏品沒有作全面地研究、分類、管理等，更不用說對(duì)展示方法的研究。古典藝術(shù)館建筑大多追求莊嚴(yán)的外觀，宏大的氣勢，其建筑空間的典型平面是日字形或田字形，建筑外觀紀(jì)念性很強(qiáng)，建筑本身往往不自覺的成為藝術(shù)館的主角，展品反而成了建筑的裝飾物。

3、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間

現(xiàn)代藝術(shù)館需要承擔(dān)起公眾文化教育機(jī)構(gòu)的職能，藝術(shù)館職能上也從以收藏為主向以展示為主轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代藝術(shù)館的發(fā)展過程就是現(xiàn)代展示方法和理念的形成過程。

18世紀(jì)末開始，西方工業(yè)革命促進(jìn)了新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)的發(fā)展，也帶來意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的變革，也帶來藝術(shù)及建筑設(shè)計(jì)觀念、思潮的變革。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，“新建筑運(yùn)動(dòng)”發(fā)展起來。20世紀(jì)20－30年代，西方形成現(xiàn)代主義思潮，藝術(shù)館建筑也漸漸走向現(xiàn)代主義建筑，其較早的代表是美國建筑師古德溫(P.Goodwin)和斯東(E.D.Stone)于1939年設(shè)計(jì)的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)，該博物館立面簡潔，使用橫向帶形窗，是藝術(shù)館從古典走向現(xiàn)代的典型代表。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館采用白色立方體展示計(jì)劃，雖然經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)，但白色立方體展示計(jì)劃在畫廊和現(xiàn)代藝術(shù)館展示中的地位依舊穩(wěn)固。

二戰(zhàn)后，藝術(shù)館建筑走向多元化發(fā)展時(shí)期，新古典主義建筑、高技派建筑、后現(xiàn)代建筑、解構(gòu)主義建筑等多種建筑風(fēng)格并存。諸多建筑師用他們的才智不斷拓展著人們對(duì)藝術(shù)館建筑的觀念。

流線組織與展示空間布置是展覽建筑的兩個(gè)重要的構(gòu)成因素。一般來說，古典藝術(shù)館內(nèi)，樓梯、過道等交通空間及服務(wù)空間與展示空間脫離，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館把交通服務(wù)空間與展覽空間整合在一起，甚至把交通空間也作為一個(gè)美學(xué)要素加以突出， ASCOTT)說：新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)為連結(jié)性與互動(dòng)性。了解新媒體藝術(shù)創(chuàng)作需要經(jīng)過五個(gè)階段：聯(lián)結(jié)、融入、互動(dòng)、轉(zhuǎn)化、出現(xiàn)。首先必須聯(lián)結(jié)，并全身融入其中(而非僅僅在遠(yuǎn)距離觀看)，與系統(tǒng)和他人產(chǎn)生互動(dòng)，這將導(dǎo)致作品與意識(shí)轉(zhuǎn)化，最后出現(xiàn)全新的影像、關(guān)系、思維與經(jīng)驗(yàn)。觀眾可以觸摸、空間移動(dòng)、發(fā)聲等不同的方式來引發(fā)作品的反應(yīng)、轉(zhuǎn)化等，與作品之間的接口可以是鍵盤、鼠標(biāo)、燈光或聲音感應(yīng)器等等，欣賞者與作品之間的關(guān)系主要是互動(dòng)。過去十年中，新媒體藝術(shù)頻頻出現(xiàn)在西方以及亞洲國家的國際藝術(shù)展、藝術(shù)館或是雙年展中，且其發(fā)展更有愈演愈烈的趨勢。

(5)裝置藝術(shù)

“裝置”(Installation)一詞源于工業(yè)用語，包含“裝配”“并置”的意思。藝術(shù)中的“裝置”泛指一種手法而非風(fēng)格，是在特定的時(shí)間內(nèi)和特定的地點(diǎn)，以現(xiàn)成品(包含了人工制品、工業(yè)品，也包含了自然界中的自然物)加工處理，把各種個(gè)別的元素構(gòu)成一個(gè)作品。采用形式化的場所和建設(shè)性方式，呈現(xiàn)特定觀念的藝術(shù)媒介方式。裝置藝術(shù)始于60年代，在短短幾十年中，裝置藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)中的時(shí)髦，裝置是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)分類的挑戰(zhàn)。裝置藝術(shù)使用的媒材包含了自然材料到新媒體，比如錄影、聲音、表演、電腦以及網(wǎng)絡(luò)，不受限制地綜合使用多門類的藝術(shù)形式，是當(dāng)代藝術(shù)追求表現(xiàn)廣度，深度和強(qiáng)度的必然產(chǎn)物。

(4)視像藝術(shù)

影視作為藝術(shù)媒體自70年代以后得以迅速發(fā)展，是與影視技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用的普遍化并行的。作為一門全新的藝術(shù)媒體和以往的畫面、紙及各種材料的靜態(tài)藝術(shù)品相比(只是一種工藝和器形)，有著本質(zhì)的區(qū)別。影視裝置將不同文化形式、時(shí)空、音響、雕塑、現(xiàn)成品等元素綜合運(yùn)用創(chuàng)造，改變了審美性質(zhì)，藝術(shù)再不是美丑問題，而是生活經(jīng)驗(yàn)的鏡像。藝術(shù)由此出現(xiàn)新的人文導(dǎo)向，走出了傳統(tǒng)的藝術(shù)界限而進(jìn)入多元化的藝術(shù)境界。視像藝術(shù)不僅超越了現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，也超越了他們各個(gè)特定領(lǐng)域的狹隘限制，藝術(shù)家現(xiàn)在把一切最相異的學(xué)科結(jié)合起來綜合運(yùn)用。

藝術(shù)形式的革命、發(fā)展，勢必要求展覽空間的相應(yīng)變化。當(dāng)代藝術(shù)品在形式、體量上的突破，使得原有的傳統(tǒng)的展示空間受到了挑戰(zhàn)。當(dāng)代藝術(shù)的展覽空間突破了古典的、傳統(tǒng)的、學(xué)院藝術(shù)的空間，甚至突破了三維空間的限制。展覽空間的設(shè)計(jì)常常會(huì)和展覽內(nèi)容和主題結(jié)合起來，使空間更加積極地參與到展示中，本身成為信息傳播的媒介，成為信息化和藝術(shù)化的體現(xiàn)。

三、當(dāng)代藝術(shù)館功能特性

1、當(dāng)代藝術(shù)館的功能更具多樣性

當(dāng)代藝術(shù)館建筑因容納日益廣泛的內(nèi)容而越來越復(fù)雜，它不僅是單純展示藝術(shù)品的場所，而更是提供工作研究、學(xué)習(xí)娛樂及情感交流的場所，不僅是藝術(shù)館，還可以是研究所、學(xué)校、文化館、娛樂中心、社區(qū)俱樂部等。當(dāng)代藝術(shù)館不再像傳統(tǒng)藝術(shù)館那樣只服務(wù)于極少數(shù)人，而是越來越趨向服務(wù)于大眾。當(dāng)今藝術(shù)館，會(huì)逐漸成為多功能的文化中心。這種功能多樣性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是零售商店、自助餐廳、酒吧等公共服務(wù)空間的引入；二是為完善藝術(shù)館自身的文化交流功能，增加了諸如電影間、演講廳、圖書室等功能空間。

如位于紐約曼哈頓中心區(qū)的惠特尼美國藝術(shù)博物館(Whitney Museum of American Art)新館，專門設(shè)置了教育設(shè)施，包括一座圖書館、一座藏品保護(hù)區(qū)、一座多功能空間(播放電影、錄像和表演藝術(shù))、一座175個(gè)座位的劇院和一座研究中心。

2、當(dāng)代藝術(shù)館的性質(zhì)及使用的開放性

傳統(tǒng)藝術(shù)館一般只有展廳、講堂和一些必需的服務(wù)空間向公眾開放，也只有部分專業(yè)觀眾可以使用其中的圖書、資料和實(shí)驗(yàn)設(shè)備，而當(dāng)代藝術(shù)館，這種設(shè)施的開放范圍，漸漸地放寬了。在一些藝術(shù)館中，觀眾不僅可以觀看展品，還可以親手觸摸甚至操作展品，來獲得最直接的感性認(rèn)識(shí)。甚至以前被嚴(yán)格限制出入的藏品庫，也是呈現(xiàn)半開放趨勢，諸如設(shè)立“開架藏品庫”等，甚至有了虛擬的藝術(shù)館，觀眾通過個(gè)人電腦或其他終端便可參觀。

體現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館這種開放化傾向的最典型實(shí)例，是巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心。它的設(shè)計(jì)者認(rèn)為，藝術(shù)館不僅僅是作為一文化消費(fèi)的場所，而更應(yīng)作為一文化發(fā)生的場所而存在。它應(yīng)成為一組“開放的書架”，配有可進(jìn)行展示及其他文化活動(dòng)的基本設(shè)施。蓬皮杜藝術(shù)中心自建成以來，因其對(duì)文化一貫的積極的態(tài)度而得到了廣大公眾的普遍歡迎。

3、當(dāng)代藝術(shù)館的展陳手段更加豐富

當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間中的展陳方式及觀賞方式越來越豐富有趣。觀眾與藝術(shù)品之間的關(guān)系已逐步由傳統(tǒng)的此岸與彼岸的關(guān)系向融合一體、難分彼此的關(guān)系轉(zhuǎn)化。不少藝術(shù)展品配合以聲、光、影像的多媒體表現(xiàn)。展覽活動(dòng)作為一種活動(dòng)已經(jīng)成為當(dāng)代展示發(fā)展的一個(gè)趨勢，活動(dòng)的一個(gè)特點(diǎn)就是大眾參與，利用互動(dòng)的形式實(shí)現(xiàn)人與展品或人與人的交流，并給人深刻的印象，在參與中實(shí)現(xiàn)傳播思想。當(dāng)代的藝術(shù)展覽由于藝術(shù)媒介的改變，電腦及IT技術(shù)介入，更加注重人機(jī)交流和資訊的自我選擇接受。

4、當(dāng)代藝術(shù)館形象更開放和自由

傳統(tǒng)藝術(shù)館經(jīng)常以一種嚴(yán)肅的、說教式的形象出現(xiàn)。而當(dāng)今社會(huì)更加開放、文明，更趨多元化，藝術(shù)館社會(huì)職能變化導(dǎo)致形象也發(fā)生了深刻的變化，當(dāng)代藝術(shù)館的社會(huì)職能已由面向極少數(shù)人轉(zhuǎn)向服務(wù)于社會(huì)大眾，與公眾交流成為現(xiàn)代藝術(shù)館最根本的任務(wù)，因此當(dāng)代藝術(shù)館需要展現(xiàn)一種更受人歡迎，為大眾接受的形象。當(dāng)今多元化設(shè)計(jì)理論下，建筑師們?cè)噲D以藝術(shù)館為載體來表達(dá)自身獨(dú)特的建筑理念，這一切都促使了以往正統(tǒng)、封閉的藝術(shù)館空間格局轉(zhuǎn)變?yōu)楦娱_放和自由。

5、藝術(shù)館自身可成為藝術(shù)品

在實(shí)用功能上，藝術(shù)館側(cè)重于展覽、收藏和研究藝術(shù)品。而隨著人類文明的發(fā)展，城市建設(shè)的進(jìn)步，人們不只把它看作是存放藝術(shù)品的場所了，還是文明進(jìn)步、城市發(fā)展的重要標(biāo)志。藝術(shù)館不僅是藝術(shù)品展示的空間和陳列的背景，同時(shí)也應(yīng)該成為觀眾樂于欣賞的建筑藝術(shù)品。

弗蘭克?蓋里設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，建筑更像雕塑而不是“藝術(shù)容器”。無論是室內(nèi)還是室外，藝術(shù)館都被當(dāng)作一件雕塑品來刻畫，富于動(dòng)勢的建筑整體，讓人感受到強(qiáng)烈的震撼。這個(gè)藝術(shù)館本身已成為一個(gè)藝術(shù)品，也成為畢爾巴鄂市的一個(gè)象征符號(hào)。這些革新不斷拓展人們對(duì)藝術(shù)館的故有認(rèn)識(shí)，使我們的現(xiàn)實(shí)環(huán)境不斷變得豐富多彩。

四、當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間要求

1、具有可變的、靈活的空間

當(dāng)代藝術(shù)展覽由于策展人這一角色的介入，在展示概念上新花樣層出不窮。當(dāng)代藝術(shù)館中展覽具有臨時(shí)性特點(diǎn)，展品流動(dòng)性很大，每一次展覽，就要對(duì)空間進(jìn)行改造，包括隔墻、燈光、參觀流線等都需要重新設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)美術(shù)館相對(duì)靜止、固定的展 示空間不能滿足現(xiàn)今的需要，當(dāng)代藝術(shù)的展覽需要有更大的具可變性、機(jī)動(dòng)性的空間。因而，一些建筑師在處理當(dāng)代美術(shù)館的內(nèi)部空間時(shí)，經(jīng)常選擇更為簡單的設(shè)計(jì)，甚至預(yù)先留下可變的、靈活的空間以滿足新奇的展示設(shè)計(jì)要求?？臻g的可變性給藝術(shù)館帶來了極大的方便。巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心建筑平面是一個(gè)簡單的矩形，所有臨時(shí)隔斷部件和構(gòu)件都能夠迅速安裝或拆卸。

2、具有參與性與互動(dòng)性的空間

當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)觀眾與作品的互動(dòng)，很多藝術(shù)品不再是“禁止觸摸”的，展示的空間和觀眾欣賞、觀看的空間是互相交融的。這也為建筑師提供了更為廣闊的創(chuàng)作和想象的余地。古典藝術(shù)、架上繪畫需要的只是一片空白的墻面，而當(dāng)代藝術(shù)品所要求的不僅僅是這些，它們極具個(gè)性。不少作品需要隔離出來的獨(dú)立空間，創(chuàng)造特殊的氣氛來作為展示作品的背景，例如上海當(dāng)代藝術(shù)館2007年《遙?控――多媒體與互動(dòng)藝術(shù)展》中的互動(dòng)裝置藝術(shù)品“飛蘋果洗腦機(jī)”，藝術(shù)家設(shè)計(jì)裝置讓觀眾鉆進(jìn)去來體驗(yàn)他的作品。

3、中性特質(zhì)的空間

“中性”在這里是指展覽空間對(duì)展品意義的傳播不起引導(dǎo)作用，而是采取中立的態(tài)度，使藝術(shù)館成為平等展示及交流的平臺(tái)，不同的觀眾對(duì)同一作品會(huì)有不同的解釋及體會(huì)。藝術(shù)館中性展覽空間的特點(diǎn)是勻質(zhì)性，具有各向同性的特點(diǎn)，便于展品的布置。如紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館(Whitney Museum of American Art)的立面很少開窗，室內(nèi)以人工照明為主，展品區(qū)域高亮而觀眾區(qū)照度很低，有利于觀眾把注意力集中于展品上；所有的墻、隔板、混凝土的頂棚、石板地面均為中性的灰色。簡潔的展示空間成為展品的背景。

典型的中性空間如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)采用的“立方體展示計(jì)劃”(white Box)。白色立方體展示概念已經(jīng)成為一類藝術(shù)家創(chuàng)作的一個(gè)基本的條件。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的展場中，抽象藝術(shù)和白色立方體展示原則已經(jīng)成為了一種一體化的關(guān)系了。

4、裝置化的藝術(shù)展覽空間

裝置藝術(shù)的概念我們?cè)谇拔奶峒?，上表是裝置藝術(shù)的一般特征，我們可以看出裝置藝術(shù)與建筑存在的共通性，當(dāng)代藝術(shù)館建筑可以被看作是一個(gè)巨大的裝置作品，建筑與裝置可以共同在“空間”的名義下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換和合并。(表一)

早在1901年，美國潘神博覽會(huì)上的景點(diǎn)簡介中就有這樣的導(dǎo)言：“請(qǐng)記住，當(dāng)你一跨進(jìn)門，你就已是被展示的一部分了!”在藝術(shù)館里，人可看作是建筑這個(gè)巨大裝置的一部分。萊特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆博物館里，觀眾在觀看展品的同時(shí)，也可以從各種變換的角度觀察彼此，人融入博物館的整體場景之中。而在當(dāng)代語境之下，藝術(shù)館以人為中心，在展陳中注重觀眾與展品的互動(dòng)；當(dāng)代建筑也更加注重人的體驗(yàn)，注重人與人、環(huán)境對(duì)話，人的身體、情感等全面經(jīng)驗(yàn)開始成為建筑新的價(jià)值取向；而當(dāng)代的藝術(shù)理念強(qiáng)調(diào)環(huán)境和時(shí)間的重要性、參與性、過程性、偶發(fā)性、多義性等成為當(dāng)代文化藝術(shù)的特性。

因此，可以說當(dāng)代藝術(shù)館的建筑與文化藝術(shù)理念已經(jīng)達(dá)到了契合與共識(shí)。正是這種共同的追求使展品、建筑與觀眾同時(shí)參與到藝術(shù)館的整體場景中去，并成為整體藝術(shù)價(jià)值的一部分。藝術(shù)館的展覽空間成為無時(shí)無刻不在變換的過程、發(fā)生的事件和動(dòng)態(tài)的創(chuàng)造，觀眾在博物館中獲得了前所未有的獨(dú)特體驗(yàn)，展品也獲得了全新的呈現(xiàn)和釋義。從這個(gè)意義上說，當(dāng)代藝術(shù)館的展覽空間，已經(jīng)具備了當(dāng)代裝置藝術(shù)的某些特征與性質(zhì)，因而已經(jīng)一定程度上成為了建筑尺度的裝置，或是具有裝置意義的空間。

本節(jié)小結(jié)

藝術(shù)世界的背景，改變著藝術(shù)的內(nèi)容，也隨之改變了藝術(shù)的形式，也改變著藝術(shù)的展示理念。而傳統(tǒng)藝術(shù)向當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展的過程，也伴隨著傳統(tǒng)藝術(shù)展覽空間向當(dāng)代藝術(shù)展覽空間的發(fā)展變化的過程。

當(dāng)代藝術(shù)品在形式、體量上的突破，使得原有的傳統(tǒng)的展示空間受到了挑戰(zhàn)。當(dāng)代藝術(shù)的展覽空間突破了古典的、傳統(tǒng)的、學(xué)院藝術(shù)的空間，甚至突破了三維空間的限制。展覽空間的設(shè)計(jì)常常會(huì)和展覽內(nèi)容和主題結(jié)合起來，使空間更加積極地參與到展示中，本身成為信息傳播的媒介，成為信息化和藝術(shù)化的體現(xiàn)。

當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間在功能上應(yīng)能滿足當(dāng)代藝術(shù)館多樣性展覽功能，解決當(dāng)代藝術(shù)的特殊展示需要，為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)提供多種陳列的可能性，又要體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館的時(shí)代性及個(gè)性化。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間建筑改造分析

上一節(jié)我們談到，當(dāng)代藝術(shù)館與傳統(tǒng)藝術(shù)館在展陳理念及功能上面都是不同的，而藝術(shù)產(chǎn)業(yè)隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而欣欣向榮，很多傳統(tǒng)藝術(shù)館在新的形勢下對(duì)藝術(shù)館進(jìn)行改造以適應(yīng)藝術(shù)市場發(fā)展、藝術(shù)館職能轉(zhuǎn)變及當(dāng)代藝術(shù)展覽的需要。本章針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)展覽空間建筑改造部分進(jìn)行一些手法及案例的分析。

藝術(shù)館展覽空間建筑改造既包括已有藝術(shù)館的改擴(kuò)建，也包括原本功能不屬于藝術(shù)展覽的其他建筑改造成為藝術(shù)館展覽空間。

一、建筑改造的總體原則

當(dāng)代藝術(shù)館的建筑改造除了應(yīng)滿足上一章所闡述的當(dāng)代藝術(shù)館功能特性及展覽空間的要求外，還應(yīng)考慮以下幾方面的原則：

1、改造應(yīng)體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館空間的精神特質(zhì)

建筑大師貝聿銘認(rèn)為：“建筑家和藝術(shù)家不同，他受到許多方面的制約，他必須創(chuàng)造一種生活的環(huán)境，而這種環(huán)境必須適應(yīng)時(shí)代。因此他是為時(shí)代的狀況而工作，而不是創(chuàng)造自己的小天地。”

當(dāng)代藝術(shù)館不僅有使用功能，還具有更深層次的社會(huì)意義，本身也成為藝術(shù)品，而當(dāng)代藝術(shù)館建筑空間也要與所展示的藝術(shù)品在當(dāng)代的同一語境下，也應(yīng)具有與當(dāng)代藝術(shù)相符合的現(xiàn)代簡約、卓爾不凡的品質(zhì)，體現(xiàn)出個(gè)性化、時(shí)代性、藝術(shù)性。

2、改造應(yīng)考慮周圍環(huán)境的文脈關(guān)系

眾所周知，建筑是城市的重要組成要素之一，建筑與城市環(huán)境的文脈關(guān)聯(lián)，是近年來建筑界的一貫主張。改造應(yīng)考慮與舊建筑原始風(fēng)貌及相關(guān)周圍環(huán)境的關(guān)系，或延續(xù)舊建筑風(fēng)格風(fēng)貌，或增加新元素以產(chǎn)生戲劇性對(duì)話，也可以前衛(wèi)的運(yùn)作模式帶給該地區(qū)獨(dú)特的空間氛圍。

3、改造應(yīng)體現(xiàn)其物質(zhì)經(jīng)濟(jì)性

物質(zhì)經(jīng)濟(jì)性本是一些建筑改造的初衷，往往具有節(jié)約性和很強(qiáng)的可操作性等特點(diǎn)。建筑改造的目的是“再利用”，再利用英文原意recycling強(qiáng)調(diào)的是物質(zhì)材料的可循環(huán)利用。建筑改造實(shí)現(xiàn)了其物質(zhì)經(jīng)濟(jì)型主要體現(xiàn)在：一方面保存原建筑的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造，節(jié)約大量的建設(shè)資金；另一方面避免了拆除舊建筑帶來的不可降解的城市垃圾，減輕對(duì)城市交通和生態(tài)環(huán)境的負(fù)荷。此外，對(duì)于舊工業(yè)區(qū)、不發(fā)達(dá)的城市社區(qū)可以以便宜的價(jià)格租到或買到價(jià)值可觀的空間。成功的內(nèi)部空間改造往往展現(xiàn)出良好的性價(jià)比，在改造前應(yīng)有充分的計(jì)劃及預(yù)算，要看到改造后的運(yùn)營費(fèi)用，如運(yùn)營大空間所需要的不菲的空 調(diào)費(fèi)、電費(fèi)等開支。

二、建筑改造的前期策劃

1、對(duì)被改造建筑進(jìn)行特色文化的挖掘和定位

城市的文化經(jīng)過歷史的積淀表現(xiàn)為很多方面，其中部分是以建筑為載體表達(dá)出來。從建筑中挖掘出來的特色文化思想影響著人們的審美，又會(huì)被還原到建筑創(chuàng)作當(dāng)中?，F(xiàn)代化的高樓大廈可以重復(fù)建設(shè)，但是城市文化和承載城市文化的建筑卻不能再生，歷史文化的不可再生性決定了文化特色在所有設(shè)計(jì)依據(jù)中是最重要的。因此需要建筑師對(duì)需被改造的建筑進(jìn)行文化特色評(píng)價(jià)，發(fā)現(xiàn)原建筑背后隱藏的內(nèi)涵，從而正確地定位建筑，直接指導(dǎo)改造設(shè)計(jì)的方向。

2、對(duì)被改造建筑的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行評(píng)價(jià)

安全的結(jié)構(gòu)是建筑被重新利用的前提。由于有的被改造建筑年代久遠(yuǎn)，也有的被改造建筑建造質(zhì)量、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)荷載不清楚，且建筑的使用及施工中有可能需要荷載較大的現(xiàn)代化設(shè)備，所以維護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度和穩(wěn)定性均需要重新評(píng)價(jià)。建筑師需要在維修加固原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)原有建筑的空間和結(jié)構(gòu)進(jìn)行二次開發(fā)，這也直接關(guān)系到建筑改造的可塑性，工程實(shí)踐中還需要通過進(jìn)行諸如內(nèi)部空間的使用功能替換，或?qū)υ锌臻g進(jìn)行重組、整合、解構(gòu)等手段綜合考慮。

在具體的結(jié)構(gòu)評(píng)價(jià)中應(yīng)該從兩個(gè)方面人手加以考慮：①結(jié)構(gòu)的承載力和穩(wěn)定性。建筑師需要考慮改造后空間新增加的設(shè)備荷載，以及設(shè)備正常使用時(shí)出現(xiàn)的動(dòng)荷載，舊建筑的結(jié)構(gòu)需要承擔(dān)，如果結(jié)構(gòu)評(píng)估發(fā)現(xiàn)其不過關(guān)，則需要增加一定的結(jié)構(gòu)更新、加固、補(bǔ)充。②結(jié)構(gòu)的可變性和適應(yīng)性。當(dāng)舊建筑內(nèi)部空間需要拆除部分構(gòu)件時(shí)，結(jié)構(gòu)的可變性決定了建筑師改造的力度。

3、制定舊建筑設(shè)備更新計(jì)劃

由于被改造建筑原有使用功能與當(dāng)代藝術(shù)館展覽空間不符合，還因?yàn)橛械谋桓脑旖ㄖ甏眠h(yuǎn)，原有設(shè)備不能滿足現(xiàn)代需要，被改造建筑的設(shè)備更新是一個(gè)不容忽視的問題，通風(fēng)、采光、上下水、空調(diào)、采暖等方面都需要重新考慮，并充分考慮建筑的層高、布局等現(xiàn)狀，在滿足國家的相關(guān)規(guī)范，特別是消防規(guī)范的前提下，進(jìn)行重新設(shè)計(jì)改造。特別需要將需要達(dá)到的空間風(fēng)格效果和設(shè)備設(shè)施的更新結(jié)合起來。

三、藝術(shù)館展覽空間建筑改造的分類及改造原則概述

從改造對(duì)象的性質(zhì)上來分可分三類：歷史建筑、工業(yè)建筑及一般性建筑。

對(duì)于不同類型的建筑，應(yīng)進(jìn)行詳盡的調(diào)研分析和重新評(píng)價(jià)，按照其自身的特點(diǎn)、文化價(jià)值的高低采取不同的應(yīng)對(duì)模式，由建筑師統(tǒng)籌考慮調(diào)動(dòng)各種手段完善設(shè)計(jì)。對(duì)于歷史文化價(jià)值較高的空間，改造設(shè)計(jì)往往會(huì)采取比較謹(jǐn)慎的態(tài)度尊重歷史、延續(xù)特色。而對(duì)于實(shí)用價(jià)值較高的建筑，改造設(shè)計(jì)則應(yīng)該側(cè)重于對(duì)其物質(zhì)資源的重新利用。

1、歷史建筑的特點(diǎn)及改造思路

本文中的歷史建筑是具有歷史文化價(jià)值的古建筑和優(yōu)秀的近現(xiàn)代建筑，也包括大量存在的歷史沿襲下來的一般性建筑，即客觀存在的老建筑。

歷史建筑通常具有較高的文化價(jià)值：既有歷史性，又有景觀的特殊性。歷史建筑原有的功能可能已經(jīng)隨歷史變遷而改變，而建筑物本身具紀(jì)念意義的，同時(shí)因?yàn)橛辛诵碌墓δ芏毁x予了新的生命。這種方式的特點(diǎn)是能體現(xiàn)建筑學(xué)和歷史文脈的關(guān)系，建筑保存著過去時(shí)代的代碼，展現(xiàn)過去――現(xiàn)在――未來這樣的時(shí)間跨度，蘊(yùn)含著人類活動(dòng)的歷史走向。這種歷史加藝術(shù)的模式往往會(huì)形成不可替代的特殊的場所和文化氛圍。

歷史建筑的改造思路以展現(xiàn)其歷史風(fēng)貌，體現(xiàn)歷史特色作為設(shè)計(jì)主題，也可體現(xiàn)新老元素的對(duì)比。

歷史建筑改造成為藝術(shù)館的典型實(shí)例：巴黎奧塞美術(shù)館、倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、盧浮宮改擴(kuò)建工程、法國里爾美術(shù)館的改擴(kuò)建，外灘三號(hào)滬申畫廊雖然不是嚴(yán)格意義的藝術(shù)館，但作為較高水準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)空間也有較高參考價(jià)值。

2、工業(yè)建筑的特點(diǎn)及改造思路

本文中工業(yè)建筑指廠房、倉庫等城市近現(xiàn)代工業(yè)建筑。有的工業(yè)建筑同時(shí)也是歷史建筑。工業(yè)建筑作為工業(yè)文明的產(chǎn)物，它記載了一個(gè)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷史。而現(xiàn)時(shí)的改造更新是經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、用地結(jié)構(gòu)調(diào)整的必然結(jié)果，將舊工業(yè)建筑保留并改造更新是留下了我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中工業(yè)發(fā)展變化的一個(gè)見證，也是對(duì)工業(yè)建筑產(chǎn)生的歷史、文化重新認(rèn)同和回歸。

工業(yè)建筑通常具有建筑主體結(jié)構(gòu)堅(jiān)固、空間高大靈活、建筑體量大，實(shí)用價(jià)值高的特點(diǎn)，且工業(yè)建筑因其自身的生產(chǎn)功能性而使其具有獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)價(jià)值內(nèi)涵及一定文化特色。

工業(yè)建筑的改造思路是充分利用其物質(zhì)資源及結(jié)構(gòu)特色，也要表現(xiàn)其獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)價(jià)值。通常的做法是保留舊工業(yè)建筑外觀形體，只做必須的修繕，讓其與周圍環(huán)境相適應(yīng)，充分保留舊工業(yè)建筑原有的結(jié)構(gòu)，不對(duì)其進(jìn)行大規(guī)模的拆除和加建，只是為了滿足現(xiàn)代功能需要而進(jìn)行必須的少量的改建，充分靈活地組織利用建筑內(nèi)部空間，為各種不同的新功能的需求創(chuàng)造可能，完全展現(xiàn)出新、舊工業(yè)建筑在形體、空間、功能和材料之間的差別，讓人們?cè)谛蕾p現(xiàn)代藝術(shù)文化的同時(shí)體會(huì)到工業(yè)建筑的獨(dú)特的魅力所在，并將歷史與現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，既是對(duì)過去的回憶又看到新需求的發(fā)展變化。

典型實(shí)例有：遠(yuǎn)洋藝術(shù)中心、尤倫斯藝術(shù)中心、倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館、上海雕塑藝術(shù)中心、宋莊一號(hào)TS1美術(shù)館。

3、一般性建筑特點(diǎn)及改造思路

本文的一般性建筑指建成時(shí)間不長，仍被使用的或仍可被繼續(xù)使用的普通民用建筑物。它們多數(shù)是仍處于比較好的物質(zhì)結(jié)構(gòu)狀態(tài)的民用建筑物，如住宅、商場、辦公樓等，這一類型建筑大量存在著。

這一類的建筑往往不如歷史建筑及工業(yè)建筑那樣具有可觀的文化歷史價(jià)值及特殊空間結(jié)構(gòu)特色，這就需要充分研究、利用其自身及周圍環(huán)境的特色，在實(shí)踐中以靈活的方式改造，以賦予建筑新的靈魂和生機(jī)。

如上海當(dāng)代藝術(shù)館由人民公園原來的玻璃花房改造而成。證大現(xiàn)代藝術(shù)館由證大大拇指廣場商業(yè)建筑改造而成。證大現(xiàn)代藝術(shù)館改造將在下面的章節(jié)作重點(diǎn)介紹。

四、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館建筑改造案例及手法分析

1、空間共生――建筑空間的改造

(1)空間的拆分

巴黎奧塞美術(shù)館(orsay Museum，1986年改造完成)由巴黎奧塞火車站(始建于1897年)改建成。奧塞火車站的原先結(jié)構(gòu)是一個(gè)單跨拱頂，建筑師蓋?奧蘭蒂為了藝術(shù)展覽的需要，試圖把單一大空間劃分成多個(gè)層次，使有較多的小房間做展廳，劃分空間的同時(shí)又不破壞拱頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)及視覺的完整性，建筑師重新規(guī)劃了空間的流線，采用了街道庭院的構(gòu)思，使空曠的空間充實(shí)起來，“庭院”在建筑中起到了引導(dǎo)和序列推進(jìn)作用。建筑師還在室內(nèi)插入兩層房間和陳列室增加了空間界面層次，中間劃分出步行街，其間穿插了一些體形稍大的展品。周圍的附屬用房也被改造重新利用，與大空間形成有機(jī)的統(tǒng)一體，成為藝術(shù)館的一部分而為公眾 及城市服務(wù)。寬敞的大廳讓觀眾有了足夠的觀看空間，但它在引導(dǎo)觀眾的空間設(shè)計(jì)上是不夠成功的：空間相對(duì)靜止，在對(duì)觀眾的分流上并沒有起到有效的作用。

(2)空間的重整

大英博物館的大規(guī)模改建。在世界知名的新古典主義建筑中營造倫敦第一個(gè)穹頂式的公共廣場，建筑師福斯特用雙面大玻璃頂將原先的庭院覆蓋起來，將新的教育中心、展覽空間、美術(shù)館與服務(wù)區(qū)以橢圓型環(huán)繞于更新后的閱覽室，并以不同以往的豐富層面與聯(lián)系展示全新概念的文化場所的特質(zhì)。在組合雙面大玻璃頂?shù)谋幼o(hù)下，塵封了150年的古老庭院得到了再生，6000平方米、重800噸的玻璃頂從原有的大閱覽室的穹頂發(fā)散開去，動(dòng)感十足，毫無沉重之感。原有的內(nèi)外空間在這里得到了重新整合。一種全新的文化場所理念通過古典和現(xiàn)代的結(jié)合展現(xiàn)出來。

貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮改擴(kuò)建工程是另一個(gè)空間重整的例子，利用幾個(gè)玻璃金字塔覆蓋下的以地下為主體的新創(chuàng)造的空間重新組織人流及展覽空間，打破原有的U型的封閉的建筑格局。地下設(shè)置了商店、餐廳、快餐部、影劇院、圖書館以及目前盧浮宮最缺乏的后勤服務(wù)部分如貯藏室和各種車庫等等，更重要的是這樣便把盧浮宮的各個(gè)組成部分在地下完全聯(lián)系了起來，綜合解決了功能和交通問題。

(5)空間氛圍的滲透與融合

滬申畫廊位于上海著名的時(shí)尚中心外灘三號(hào)的第三層，改造由建筑大師邁克爾，格雷夫斯(Michael Graves)設(shè)計(jì)而成。畫廊場地中間靠一側(cè)有70平方米的中庭，設(shè)計(jì)師從三層起，將大樓內(nèi)部垂直挖出一個(gè)向上貫通四層、五層、六層、七層的逐漸收束的梯形體空間，下部是綠色大理石圍廊，上部棕褐色貼面圓形廊柱逐漸合攏，通向頂樓，垂直高度達(dá)二十多米，站在三樓的滬申畫廊的中庭向上仰望時(shí)，空間高聳，一根根褐色渾圓的“擎天柱”直撐樓頂，透過廊柱可見四層以上各樓層。那種所謂奢華和時(shí)尚體驗(yàn)就由然而生。當(dāng)代藝術(shù)的前衛(wèi)性與原古典建筑的優(yōu)雅、精致、莊重、高貴結(jié)合，并與該棟建筑內(nèi)其他時(shí)尚店面相呼應(yīng)，互相滲透與融合。藝術(shù)與商業(yè)，經(jīng)典與時(shí)尚在這里共生。

(4)空間的靈活使用

張永和等建筑師設(shè)計(jì)的北京遠(yuǎn)洋藝術(shù)中心是展覽空間靈活利用的例子，該藝術(shù)中心由紡織廠房改造而成，原二層廠房的大空間為靈活使用創(chuàng)造了條件，設(shè)計(jì)師在保留原有空間秩序和結(jié)構(gòu)邏輯的條件下使空間利用的可能性最大化，并使空間能積極地參與和貫穿于不同的藝術(shù)活動(dòng)之中?；诳臻g使用的靈活性和最大限度地控制造價(jià)這兩個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)，設(shè)計(jì)的結(jié)果是一組活動(dòng)的家具：帶輪子的樓梯看臺(tái)五個(gè)、帶輪子可拆散的組合盒子一個(gè)、帶輪子可展開的盒子一個(gè)。使用者可通過自由拼裝組合與藝術(shù)展覽及活動(dòng)有機(jī)結(jié)合起來。

2、建筑形式、結(jié)構(gòu)的改造

(1)對(duì)比與協(xié)調(diào)的統(tǒng)一

貝聿銘的盧浮宮改擴(kuò)建工程堪稱經(jīng)典之作，因?yàn)樗峁┝艘环N新老建筑空間聯(lián)系的典型模式，使后人爭相效法。在盧浮宮擴(kuò)建的設(shè)計(jì)中，建筑師為了體現(xiàn)對(duì)歷史的尊重，幾乎所有的建筑面積都在地下。貝聿銘借鑒了法國古典園林的幾何化形式，采用了平面為矩形的錐體呼應(yīng)整個(gè)盧浮宮的環(huán)境氣氛。純幾何形體上的和諧是新老建筑對(duì)話的基礎(chǔ)。同時(shí)，在室內(nèi)的很多節(jié)點(diǎn)上，包括拿破侖廣場上都突出錐體的印象。這些玻璃的錐體同時(shí)也為室內(nèi)提供了天然采光。高技派純粹的手法、現(xiàn)代化的鋼和玻璃的材質(zhì)及構(gòu)造手法與原有盧浮宮古典主義的建筑形式對(duì)話，使整個(gè)建筑群融為一體。

法國里爾美術(shù)館的改擴(kuò)建的建筑師是讓?馬爾卡?伊博斯(Jean Marc Ibos)和米爾塔?維塔特(Myrto Vitart)。老館始建于1892年，擴(kuò)建部分在地下一層將新舊建筑連接，空間界面保留了舊建筑的粗糙質(zhì)感，同時(shí)結(jié)合燈光效果提示新舊空間的過渡。擴(kuò)建的新館部分是有時(shí)代特色的一個(gè)細(xì)而長的矩形玻璃體建筑，外觀上沒有任何裝飾，干凈利落，采用了反映當(dāng)今時(shí)代文化與技術(shù)的建筑語匯和建筑材料，用簡單的幾何形體和透明的玻璃幕墻與老館莊重而華貴的風(fēng)格相互對(duì)比。新館部分和老館部分圍合的空間成為建筑史中的經(jīng)典場所，新館的玻璃面既映出老館的形象，又透出自身內(nèi)部紅與金交錯(cuò)的建筑構(gòu)件，兩種畫面重合在一起，使得原本簡單的新建筑玻璃盒體變得豐富起來。里爾美術(shù)館改造向人們展示了新老藝術(shù)間可以對(duì)比但無沖突的境界，新館在充分尊重歷史建筑的同時(shí)又徹底表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑。

1995年，在近150家建筑師事務(wù)所參與的泰特現(xiàn)代藝術(shù)館招標(biāo)競賽中，評(píng)判委員會(huì)最后一致選擇赫爾佐格和德梅隆(Herzog＆De Meuron)事務(wù)所成為最終設(shè)計(jì)者，他們?yōu)槭裁丛谌绱思ち业母偁幹忻摲f而出呢，最關(guān)鍵的理由是只有他們的提案全盤接受了現(xiàn)有的建筑――他的外型、材質(zhì)和工業(yè)化個(gè)性特征――把發(fā)電站本身轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代藝術(shù)館。他們最大限度地利用發(fā)電廠原有的磚結(jié)構(gòu)建筑，尊重并保留了其古典建筑的風(fēng)格。原來在發(fā)電廠里有一個(gè)巨大的渦漩車間，高35米，長152米，就像一個(gè)碩大的鍋爐房，他們把這里改造成既可舉行小型聚會(huì)、擺放藝術(shù)品又具有主要通道和集散地功能的大廳。

(2)結(jié)構(gòu)與解構(gòu)

巴爾特認(rèn)為，解構(gòu)首先是一種活動(dòng)，目的是重新建構(gòu)一個(gè)“客體”。解構(gòu)者要把解構(gòu)的客體拿來拆解、重組，因此，在解構(gòu)活動(dòng)中，兩個(gè)客體或兩種時(shí)態(tài)之間，會(huì)出現(xiàn)一種新事物。這種新事物所創(chuàng)造或反映的，并不是對(duì)客觀世界本源的“印象”，而是另一個(gè)有實(shí)在結(jié)構(gòu)意義的世界。解構(gòu)的目的不是復(fù)制，而是用智力去理解、創(chuàng)新，是重構(gòu)一個(gè)新的物件與空間。

王暉主持設(shè)計(jì)的今日美術(shù)館由北京啤酒廠舊鍋爐房改造而成，原鍋爐房的空間非常獨(dú)特，挑高有12米，極其適合用來展示當(dāng)代藝術(shù)作品；同時(shí)，由于它原是用于安放鍋爐，所以其超大的承重能力也完全可以滿足對(duì)大型當(dāng)代藝術(shù)作品的展示要求。設(shè)計(jì)師對(duì)原來空間實(shí)施了清理，引入新的建筑物件。清理的原則是盡可能對(duì)原有空間有最大化保留。出于經(jīng)濟(jì)和美學(xué)的考慮，鍋爐房遺留的工業(yè)痕跡被盡可能地保留，另外在入口增加新的建筑元素。王暉在設(shè)計(jì)入口的時(shí)候把原來建筑內(nèi)部經(jīng)常出現(xiàn)的梯形和金屬柵欄等元素加以提煉和夸張，設(shè)計(jì)成現(xiàn)在的梯形的金屬框架結(jié)構(gòu)，一方面體現(xiàn)出美術(shù)館的現(xiàn)代氣息，另一方面也傳達(dá)出他對(duì)老鍋爐房建筑的一種解讀和紀(jì)念。設(shè)計(jì)結(jié)果富于戲劇性：原始工業(yè)空間的交互放大和新建筑元素交互縮影。

(5)形式的極少主義手法

極少主義是當(dāng)代展覽建筑所追求的一種美學(xué)思潮。顧名思義，極少主義藝術(shù)是指外在形式被消減至極致，從而直逼形式本質(zhì)的藝術(shù)。它排除了外表裝飾和表現(xiàn)性的姿態(tài)，反映出純粹的抽象、客體和無特征的藝術(shù)邏輯，創(chuàng)作手段極為簡約。具體來說，極少主義的作品多為單色，且經(jīng)由數(shù)學(xué)計(jì)算得出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问?，能引發(fā) 一種純凈莊嚴(yán)的秩序感。區(qū)別于那些喧賓奪主的將展品淪為建筑點(diǎn)綴的藝術(shù)館，極少主義手法使靜態(tài)的空間帶有一定的謙虛的、內(nèi)斂的姿態(tài)，它們以自身的隱滅來呈現(xiàn)藝術(shù)品的氛圍和價(jià)值。極少主義建筑常具有簡練的形式、純凈的空間和精巧的構(gòu)造，表現(xiàn)出一種簡約之美。如倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館，強(qiáng)調(diào)簡潔建筑和豐富環(huán)境的對(duì)比效果，從繁雜中解脫出來，以“空”的韻味取勝，變成了潔凈而直截了當(dāng)?shù)慕ㄖ馈?/p>

3、建筑的材料、質(zhì)地和色澤

巖石、磚、木、鋼材、玻璃、大理石、混凝土、灰漿等不同的墻面材料賦予人不同的視覺感受，這些質(zhì)感的對(duì)比可以用諸如軟與硬，光滑與粗糙，冰冷與溫暖，透明與不透明等來描述。對(duì)這些材料的運(yùn)用是建筑改造的重要手段。

(1)表皮的性格塑造

赫爾佐格和德?梅隆因在1995年設(shè)計(jì)完成的倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，而贏得了2001年的普利茲克(Pritzker)獎(jiǎng)，很少有像他們兩人一樣將建筑物的表皮呈現(xiàn)得如此富有想象力和藝術(shù)感。他們認(rèn)為建筑的形式和功能之間的關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼外，還可如衣服之于身體，展現(xiàn)多樣的社會(huì)面貌。他們最大限度地利用發(fā)電廠原有的磚結(jié)構(gòu)建筑，尊重并保留了其古典建筑的風(fēng)格，并將玻璃材料與原有的磚結(jié)構(gòu)進(jìn)行了完美的結(jié)合。

鋼和玻璃為表現(xiàn)素材的建筑就是公眾對(duì)現(xiàn)代建筑的樸素理解，運(yùn)用這些材料可以盡量減弱建筑本身的厚重和體量感，這也自然帶來有別于傳統(tǒng)建筑的審美觀。鋼和玻璃等現(xiàn)代材料的運(yùn)用，與舊建筑磚、石材料的悠久質(zhì)感容易形成鮮明對(duì)比，有利于表現(xiàn)新舊的更替和融合因而被廣泛采用。

上海當(dāng)代藝術(shù)館，由香港設(shè)計(jì)師劉宇揚(yáng)設(shè)計(jì)，由人民公園原來的玻璃花房改造成，是一座充滿現(xiàn)代感的玻璃建筑。原有建筑由玻璃構(gòu)建的主空間和混凝土的附屬空間組成，劉宇揚(yáng)的設(shè)計(jì)對(duì)入口處的玻璃造型進(jìn)行了改造，采用不規(guī)則的幾何形體構(gòu)建而成，體現(xiàn)著當(dāng)代藝術(shù)的雙重特征。由玻璃構(gòu)建的藝術(shù)展覽主空間，設(shè)計(jì)中使用了三種程度不同的反光膜，有的是鏡面效果，有的是茶色的，分散排列于建筑玻璃幕墻，以便將自然光強(qiáng)度減到最低，豐富立面層次感的同時(shí)也消減建筑本身的體量感，使之輕盈剔透，以配合公園內(nèi)的整體景觀，而外立面沒有全部使用反光膜也是考慮到一種室內(nèi)外空間的通透性。

(2)色彩表現(xiàn)

詹姆斯?斯特林(James Sterling)于1984至1988年將利物浦阿爾伯特碼頭一處近12000平米的老倉庫改建而來的泰特美術(shù)館利物浦分館是溫和的后現(xiàn)代與高技傾向結(jié)合的代表作。倉庫底層柱廊的鑄鐵柱被漆成了鮮艷的紅色；入口處的磚石墻面被全部拆除了，一部分換成了被鮮艷的藍(lán)色窗框劃分的大玻璃，上部懸著刺激的紅色標(biāo)志，似乎是歡迎人們來到一艘海船旁邊；大廳內(nèi)的新夾層漆上了鮮艷刺激的藍(lán)色、紅色與橘黃色使之富有了海洋與航船的美學(xué)聯(lián)想，該作品有著斯特林那個(gè)時(shí)代的典型風(fēng)格――色彩艷麗、飽含歷史聯(lián)想，用現(xiàn)代材料和豐富顏色含蓄地回應(yīng)了“海洋、航行和倉庫”的文脈主題。

(5)材料對(duì)比表現(xiàn)

于2008年開幕的西班牙馬德里的CAIXA FORUM藝術(shù)館由赫爾佐格和德?梅隆(HERZOG＆DE MEURON)設(shè)計(jì)，該建筑原為馬德里工業(yè)時(shí)期的一個(gè)發(fā)電站，在發(fā)電站的前面本來是一個(gè)車庫。改造設(shè)計(jì)將車庫拆除，在這個(gè)城市中形成了一個(gè)小型開放空間，廣場上設(shè)置了室外展品，作為臨時(shí)展覽、人群聚集的場所。老建筑被保留沿用的惟一材料就是外立面的紅磚墻，在厚重的舊的紅磚結(jié)構(gòu)的老建筑上，加建的部分采用銹蝕鋼板，兩部分在材料上形成對(duì)比，在顏色上統(tǒng)一，最終合為一個(gè)厚重的實(shí)體。銹蝕鋼板塑造出了雕塑般的幾何形體，仿佛是周圍老建筑交錯(cuò)的坡屋頂?shù)膹?fù)制，但被抽象，被簡化。

在倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館改造項(xiàng)目中，整個(gè)空間充滿了大量新和舊、當(dāng)代和歷史的對(duì)比的細(xì)節(jié)：粗壯的黑漆鋼柱、鋼屋架、鉚釘?shù)裙I(yè)符號(hào)和發(fā)光的玻璃塊、輕盈精致的新材料和細(xì)部以及玻璃上的標(biāo)準(zhǔn)字體等文化符號(hào)的對(duì)比；磚、透明和半透明玻璃、不銹鋼以及涂漆的工業(yè)材料等材質(zhì)的對(duì)比等等。

(4)材料的新物質(zhì)性探索

赫爾佐格與安迪?沃霍爾的藝術(shù)創(chuàng)作有異曲同工之妙。后者的作品并非弘揚(yáng)波普?qǐng)D像，而是使用波普?qǐng)D像表達(dá)一些新的東西，用新的方法使用眾所周知的材料，使其重現(xiàn)活力。赫爾佐格在諸多建筑實(shí)踐中，也有材料的創(chuàng)新性運(yùn)用。在倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館改造的新物質(zhì)性的探索中，采用了極具表現(xiàn)力的“光梁”，在室內(nèi)它是展覽的休息平臺(tái)，在室外與舊表皮結(jié)合成為新的整體。表現(xiàn)這種光亮的表面是赫爾佐格和德?梅隆一貫的興趣所在，它表達(dá)了視光為一種材料來塑造的處理方式。

在西班牙CAIXA FORUM藝術(shù)館項(xiàng)目中，赫爾佐格和德?梅隆(HERZOG＆DE MEURON)事務(wù)所依然對(duì)材料進(jìn)行了多種嘗試――磚、混凝土、鋼、木材、塑料噴涂等等。即使是同一材料，例如同樣是鋼材，也采用了多樣的表達(dá)形式――銹蝕鋼板、鏤空鋼板、不銹鋼板。藝術(shù)館內(nèi)部的空間流線簡單而清晰，并由不同材料定義。首層的屋頂采用不銹鋼板，不銹鋼板依照空間直線折疊、變形，并延伸進(jìn)入建筑內(nèi)部，蔓延至整個(gè)二層空間，使室內(nèi)與室外成為一體。內(nèi)部暴露的頂部設(shè)備與燈光的布置，同直線折疊的不銹鋼一同營造了強(qiáng)烈的工業(yè)氣氛。封閉的室內(nèi)空間，由柔和的曲線定義，隨著層高的變化而延展、壓縮。白色涂料噴涂的混凝土材料主題延伸到所有展覽空間。建筑的頂層和地下層均為銹蝕鋼材料主題，但采用了鏤空鋼板和鋼網(wǎng)兩種不同的表現(xiàn)形式。

本節(jié)小結(jié)

藝術(shù)館展覽空間建筑改造既包括已有藝術(shù)館的改擴(kuò)建，也包括原本功能不屬于藝術(shù)展覽的其他建筑改造成為藝術(shù)館展覽空間。

藝術(shù)展覽空間建筑改造的總體原則是創(chuàng)造更符合現(xiàn)代人心理的建筑空間改造、體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館空間的精神特質(zhì)、體現(xiàn)與周圍環(huán)境的文脈關(guān)聯(lián)、改造應(yīng)體現(xiàn)其物質(zhì)經(jīng)濟(jì)性。在建筑改造前需進(jìn)行前期策劃，包括對(duì)被改造建筑進(jìn)行特色文化的挖掘和定位及空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行評(píng)價(jià)，還要制定建筑設(shè)備的更新計(jì)劃。

從改造對(duì)象的性質(zhì)上來分可分三類：歷史建筑、工業(yè)建筑及一般性建筑。對(duì)于不同類型的建筑，應(yīng)進(jìn)行詳盡的調(diào)研分析和重新評(píng)價(jià)，按照其自身的特點(diǎn)、文化價(jià)值的高低采取不同的應(yīng)對(duì)模式。歷史建筑的改造思路以展現(xiàn)其歷史風(fēng)貌，體現(xiàn)歷史特色作為設(shè)計(jì)主題，也可體現(xiàn)新老元素的對(duì)比。對(duì)于工業(yè)建筑的改造思路是充分利用其物質(zhì)資源及結(jié)構(gòu)特色，也要表現(xiàn)其獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)價(jià)值。對(duì)于一般性建筑需要充分研究、利用其自身及周圍環(huán)境的特色，在實(shí)踐中以靈活的方式改造，以賦予建筑新的靈魂和生機(jī)。

篇9

今天，我們趕在周末，召開年后第一個(gè)大規(guī)模、高規(guī)格的會(huì)議，來研究我縣重大項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作，目的就是要引領(lǐng)2021年經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展大局，為今年經(jīng)濟(jì)工作舉旗定向，定好目標(biāo)，明確方向，夯實(shí)責(zé)任，強(qiáng)化落實(shí)，確保2021年我們能取得實(shí)實(shí)在在的業(yè)績，能夠向全縣人民交上一份滿意的答卷。

今天上午，我們現(xiàn)場開工了四個(gè)具有代表性的項(xiàng)目。下午，在這里召開會(huì)議。剛才，、兩位同志分別通報(bào)了2018年全縣項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作情況，點(diǎn)了去年工作取得的成績、存在的問題，安排了今年工作，同時(shí)，我們還表彰了去年在項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作中的先進(jìn)集體和先進(jìn)個(gè)人代表。這些先進(jìn)集體和先進(jìn)個(gè)人為我們做出了示范，樹立了樣板，為全縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，值得充分肯定。希望大家向這些同志學(xué)習(xí)、向這些單位看齊，力爭在2021年工作中取得新的成績。

下面，我就做好今年項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作講五點(diǎn)意見，一會(huì)兒，許書記還要做講話，請(qǐng)同志們一并認(rèn)真抓好落實(shí)。

一、肯定成績，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，切實(shí)提升項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作水平。2018年，全縣上下堅(jiān)持把項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資作為推動(dòng)縣域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的“重大引擎”和工作著力點(diǎn)，抓謀劃、抓推進(jìn)、抓保障、抓落實(shí)，取得了良好成績。項(xiàng)目建設(shè)工作實(shí)現(xiàn)了新突破，全縣86個(gè)重大建設(shè)項(xiàng)目，全部開工建設(shè)，完成投資119.91億元，占年度計(jì)劃的102.08%，投資規(guī)模首次突破 百億元，年度投資過5億元的3個(gè)，過3億元的11個(gè)，建成投產(chǎn)47個(gè)，占總數(shù)的54.7%。項(xiàng)目總投資規(guī)模、年度投資強(qiáng)度、大項(xiàng)目個(gè)數(shù)、建成情況均創(chuàng)歷年最好水平。謀劃項(xiàng)目185個(gè)，完成年度任務(wù)總數(shù)的108%。我縣在全市重大項(xiàng)目建設(shè)觀摩評(píng)比中，進(jìn)入第一方陣。招商爭資工作取得了新成績，全年實(shí)現(xiàn)到位資金123.26億元，占任務(wù)的131.12%，新引進(jìn)項(xiàng)目40個(gè)，開工27個(gè)，占總數(shù)的67.5%，在全市招商引資考核中位居前列。爭取各類財(cái)政資金28.61億元，超額完成年度任務(wù)，為縣域經(jīng)濟(jì)健康發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一年來，經(jīng)過全縣上下努力拼搏，我們項(xiàng)目建設(shè)、招商爭資工作既取得了一定成績，涌現(xiàn)出一批先進(jìn)個(gè)人，又總結(jié)了寶貴經(jīng)驗(yàn)，給我們以深刻啟示，這些啟示都來源于工作實(shí)踐。這些工作經(jīng)驗(yàn)在項(xiàng)目建設(shè)上，就是必須樹立抓項(xiàng)目建設(shè)的系統(tǒng)思維，主動(dòng)從優(yōu)化營商環(huán)境、制定優(yōu)惠政策、破解問題瓶頸等多處入手，全面推動(dòng)提升，決不能就項(xiàng)目論項(xiàng)目、就項(xiàng)目抓項(xiàng)目；必須全產(chǎn)業(yè)鏈謀劃推進(jìn)項(xiàng)目，走延伸產(chǎn)業(yè)鏈條、循環(huán)可持續(xù)、高端高效的路子，有效拓展項(xiàng)目領(lǐng)域，提升項(xiàng)目綜合效益，只有這樣，我們的項(xiàng)目才會(huì)越抓越好，“雪球”才會(huì)越滾越大；必須強(qiáng)化抓項(xiàng)目的意識(shí)和保障能力，干部圍繞項(xiàng)目轉(zhuǎn)，工作圍繞項(xiàng)目干，主動(dòng)破解瓶頸難題，加快建設(shè)進(jìn)度。在招商引資上，就是必須敢于邁出第一步，敢于放下身段，走出去，找上門，亮身份，提要求；必須要優(yōu)化營商環(huán)境，支持民營企業(yè)發(fā)展，全方位、多角度、立體化考慮民營企業(yè)在資金、人才、市場、技術(shù)等多方面問題；必須堅(jiān)持高位推進(jìn)，全民招商，積極構(gòu)建領(lǐng)導(dǎo)帶頭、部門爭先、干部參與、群眾支持、上下聯(lián)動(dòng)的招商工作格局；必須堅(jiān)持創(chuàng)新招商方式，探索與獵頭公司、專業(yè)公司合作，推行網(wǎng)絡(luò)招商、商會(huì)招商并舉的方法來創(chuàng)新招商方式；必須要有奉獻(xiàn)的情懷，開展以商招商、感情招商，只有胸懷大局、心有，才會(huì)為的發(fā)展出主意，想辦法，才會(huì)為的發(fā)展拼搏努力，多措并舉，提升招商效果。在爭取資金上，就是必須吃透政策，把準(zhǔn)脈絡(luò)，提升項(xiàng)目資金策劃和爭取技巧，做到有的放矢；必須主動(dòng)出擊，密切聯(lián)系，主動(dòng)向上級(jí)部門多匯報(bào)、勤交流、增感情，靠誠心、靠熱情獲取更大的關(guān)心和支持；必須全程跟進(jìn)，既要重視“爭跑”，也要加強(qiáng)“嚴(yán)管”，切不可放任自流，造成浪費(fèi)，影響發(fā)展。

在肯定成績、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，我們也要清醒地看到全縣項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作中也存在一些不足：一是思想認(rèn)識(shí)有偏差，少數(shù)部門和鎮(zhèn)辦對(duì)項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作認(rèn)識(shí)不深，動(dòng)力不足，片面強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)差、對(duì)外聯(lián)系無渠道、督查問責(zé)嚴(yán)厲等客觀原因，缺乏善于謀劃、敢于運(yùn)作、勇于突破的魄力和能力。二是工作作風(fēng)不務(wù)實(shí)，有的鎮(zhèn)辦和部門對(duì)項(xiàng)目跑勁不大、鉆勁不夠，對(duì)引進(jìn)項(xiàng)目盯得不緊，習(xí)慣一般性的吃吃飯、說說話、打打電話，對(duì)項(xiàng)目前期工作做得不實(shí)不細(xì)，關(guān)鍵時(shí)候前功盡棄。三是產(chǎn)業(yè)類項(xiàng)目較少，我們謀劃的項(xiàng)目絕大多數(shù)都是建筑領(lǐng)域、民生領(lǐng)域的，支撐產(chǎn)業(yè)鏈延伸的下游產(chǎn)品項(xiàng)目匱乏，能夠真正引領(lǐng)我縣產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的項(xiàng)目還不多。四是營商環(huán)境仍需改善，一些部門單位在項(xiàng)目建設(shè)和招引過程中，服務(wù)意識(shí)不強(qiáng)，沒有樹立為客商服務(wù)、為發(fā)展出力、為爭取的意識(shí)，都站在“把關(guān)”的位置，沒想著怎么過關(guān)、怎么闖關(guān)、怎么服務(wù)，怎樣才能把手續(xù)完善到位，怎樣才能符合政策；有些部門不但不主動(dòng)出擊，而且在項(xiàng)目謀劃前期手續(xù)辦理中，推卸責(zé)任、搪塞刁難，甚至對(duì)政府工作百般質(zhì)疑，一味說政策不允許，沒有想著怎樣把事情辦成。這是我們存在的最大問題，希望今年大家要在這些方面有作為、有突破，切實(shí)做好服務(wù)工作。

實(shí)踐證明，未來的發(fā)展，誰抓住了招商，誰做強(qiáng)了項(xiàng)目，誰爭取了資金，誰就能擁有經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主動(dòng)權(quán)，誰就會(huì)贏得核心競爭力，誰就會(huì)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。我們一定要進(jìn)一步堅(jiān)定信心，乘勢而上，堅(jiān)定不移地推動(dòng)項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作，努力為縣域經(jīng)濟(jì)社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展聚集更多發(fā)展動(dòng)力，開辟更廣的發(fā)展空間。

二、下定決心，突出重點(diǎn)，持之以恒加大項(xiàng)目建設(shè)力度。要牢固樹立“以項(xiàng)目發(fā)展論英雄”的工作導(dǎo)向和系統(tǒng)思維，全力推動(dòng)、努力培育發(fā)展新動(dòng)能。

一要凝聚共識(shí)抓項(xiàng)目。要把項(xiàng)目建設(shè)作為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長的主抓手。項(xiàng)目建設(shè)是拉動(dòng)投資持續(xù)增長，支撐固定資產(chǎn)投資、確保主要經(jīng)濟(jì)指標(biāo)穩(wěn)定增長的基礎(chǔ)，只有大力推進(jìn)項(xiàng)目建設(shè)，擴(kuò)大有效投資，培育新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，才能確保經(jīng)濟(jì)社會(huì)持續(xù)健康發(fā)展。要把項(xiàng)目建設(shè)作為追趕超越的主賽場。萬峰磅礴，必有主峰。要實(shí)現(xiàn)追趕超越目標(biāo)，沒有重大項(xiàng)目支撐是不行的。因此，抓追趕超越必須抓項(xiàng)目建設(shè)。如果把追趕超越作為一場比賽，各級(jí)各部門就是運(yùn)動(dòng)員，項(xiàng)目建設(shè)就是最能拉開比分的項(xiàng)目，也就是我們的主賽場。項(xiàng)目建設(shè)最能體現(xiàn)追趕超越的整體風(fēng)貌，必須拼盡全力，決戰(zhàn)決勝。要把項(xiàng)目建設(shè)作為歷練干部、考驗(yàn)干部、考察干部的主戰(zhàn)場。今天的會(huì)議，我們準(zhǔn)備的很充分，幾個(gè)部門很用心，會(huì)上發(fā)了四個(gè)指南，希望大家好好看看，這四個(gè)指南提綱擎領(lǐng)的為我們明確了項(xiàng)目怎么謀劃、招商方向怎樣定、財(cái)政資金爭取有哪些類別。只有看了這四個(gè)指南，大家心中才有想法。而且我們針對(duì)四個(gè)指南，下發(fā)了幾個(gè)通知，明確列出了各單位的任務(wù)圖和時(shí)間表，給大家任務(wù)分的很清，大家一定要心往一處想，勁往一處使，用心用智，用情用力，全力以赴推進(jìn)項(xiàng)目建設(shè)。

二要精準(zhǔn)謀劃抓項(xiàng)目。項(xiàng)目謀劃工作是考驗(yàn)大家空間思維、系統(tǒng)思維、綜合素質(zhì)、為民情懷的一項(xiàng)工作，絕對(duì)不能再出現(xiàn)謀劃項(xiàng)目為零的情況。我們要善于幻想、勇于實(shí)踐、敢于創(chuàng)新，不要怕謀劃不成功，就怕大家坐而論道、心動(dòng)不行動(dòng)。這項(xiàng)工作本身就是一個(gè)集思廣益的過程，考驗(yàn)的是大家政策理論水平，考驗(yàn)的是大家干事創(chuàng)業(yè)的激情，我們只有拿出作品，才能分出好壞，才能在筷子里面拔旗桿，才能在這些項(xiàng)目中優(yōu)中選優(yōu)，重點(diǎn)突破。要摸清家底抓謀劃。去年，我們就要求把縣內(nèi)的礦產(chǎn)資源、社會(huì)資源、土地資源、科技資源、企業(yè)資源家底摸清，統(tǒng)籌兼顧，有序利用好這些資源，要把這作為我們招商的資本、謀劃的資本、財(cái)政投入的資本。去年做的很好，希望今年要進(jìn)一步加大整合力度，做好這項(xiàng)工作。各鎮(zhèn)辦、各部門要按照“一心三帶五協(xié)同”規(guī)劃布局，在三條經(jīng)濟(jì)帶分別圍繞“產(chǎn)業(yè)+”“旅游+”“生態(tài)+”融合發(fā)展模式，抓產(chǎn)業(yè)、抓特色、抓示范，每條經(jīng)濟(jì)帶至少謀劃建設(shè)10個(gè)投資過5000萬元的項(xiàng)目，每個(gè)鎮(zhèn)辦至少打造2個(gè)示范點(diǎn)，各專項(xiàng)工作組和牽頭部門至少要打造2個(gè)示范點(diǎn)，做到串珠成線、帶動(dòng)全面，這是硬任務(wù)，必須完成?！耙恍娜龓鍏f(xié)同”規(guī)劃已經(jīng)出臺(tái)一年了，我們現(xiàn)在的項(xiàng)目謀劃出來后，就要全力推動(dòng)落實(shí)，絕對(duì)不能再紙上談兵了。要緊扣政策抓謀劃。請(qǐng)大家認(rèn)真研究指南，搶抓國家扶貧政策向深度貧困地區(qū)傾斜、實(shí)施鄉(xiāng)村振興等戰(zhàn)略機(jī)遇及省上建設(shè)“五大中心”、發(fā)展“三個(gè)經(jīng)濟(jì)”等政策利好，緊扣中省投資方向抓好項(xiàng)目謀劃，圍繞新能源、高端材料、生物醫(yī)藥等重點(diǎn)領(lǐng)域，謀劃引進(jìn)一批高端優(yōu)質(zhì)、帶動(dòng)能力強(qiáng)的工業(yè)項(xiàng)目。要深化合作抓謀劃。要主動(dòng)加強(qiáng)與包扶的國企民企、高校、科研院所，以及在投資企業(yè)之間的溝通，創(chuàng)造性地開展交流合作，通過購買服務(wù)、合作攻關(guān)、合股經(jīng)營等方式，借力借智，為我所用，實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目謀劃、投資合作同步推進(jìn)。

三要強(qiáng)化保障抓項(xiàng)目。要加快手續(xù)辦理。結(jié)合這次機(jī)構(gòu)改革，探索建立項(xiàng)目審批和手續(xù)辦理綠色通道，精簡項(xiàng)目審批流程和相關(guān)手續(xù)，尤其是針對(duì)縣上確定的重點(diǎn)項(xiàng)目，推行并聯(lián)審批、容缺審批、不見面審批、限時(shí)審批、審批，真正讓企業(yè)少跑路、干部多跑路，提高審批效率。尤其在立項(xiàng)等環(huán)節(jié)，大家一定要有超前意識(shí)，要有前瞻性，樹立超前思想，創(chuàng)造大舞臺(tái)。要強(qiáng)化用地保障。建立重點(diǎn)項(xiàng)目用地優(yōu)先保障機(jī)制，凡是前期到位、收益良好的成熟項(xiàng)目，現(xiàn)場落實(shí)地塊，現(xiàn)場上網(wǎng)掛牌，務(wù)必做到24小時(shí)內(nèi)完成招拍掛程序?？h供地領(lǐng)導(dǎo)小組要加大對(duì)批而未用、供而未建土地的清理力度，切實(shí)盤活土地資源，提高土地利用率。要多方籌集資金。要發(fā)揮財(cái)政資金“四兩撥千斤”作用，跟蹤問效，精準(zhǔn)扶持，用好每一筆項(xiàng)目資金，有效撬動(dòng)社會(huì)資本參與全縣項(xiàng)目建設(shè)。要用好金融資本，加快企業(yè)不動(dòng)產(chǎn)登記，創(chuàng)新金融產(chǎn)品，推動(dòng)產(chǎn)權(quán)抵押、股權(quán)抵押、專利抵押等獲取貸款，同時(shí)，積極推動(dòng)企業(yè)上市發(fā)展，著力破解資金難題。

四要提升效益抓項(xiàng)目?？傮w原則就是給示范帶動(dòng)好的企業(yè)投資，給前景好的企業(yè)鋪路。要點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、面對(duì)面的服務(wù)，創(chuàng)新舉措、大力支持。今年，經(jīng)貿(mào)局要牽頭，積極開展優(yōu)質(zhì)地產(chǎn)品、工業(yè)地產(chǎn)品品牌培育和評(píng)價(jià)活動(dòng)，提高當(dāng)?shù)禺a(chǎn)品的競爭力，推動(dòng)納入省市采購目錄，打造一批“三品一標(biāo)”拳頭產(chǎn)品，樹立一批誠信經(jīng)營示范企業(yè)，幫助增加訂單，增加銷售，拓展市場，擴(kuò)大產(chǎn)能，提升效益。要積極開展地產(chǎn)品促銷活動(dòng)，利用各類節(jié)會(huì)平臺(tái)，開展專題推介活動(dòng)，不斷擴(kuò)大我縣企業(yè)知名度和影響力，提高產(chǎn)品市場占有率。要加快科技成果轉(zhuǎn)化，推動(dòng)一批項(xiàng)目盡快完成產(chǎn)品“中試”，早日投入生產(chǎn)，提高產(chǎn)品科技含量，提升市場競爭力。尤其要強(qiáng)推60個(gè)開工項(xiàng)目建設(shè)，針對(duì)硅科技產(chǎn)業(yè)園區(qū)二期、黃姜石開發(fā)、年產(chǎn)20萬套精密微型導(dǎo)軌及精密模組智能裝備等一批戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)和重點(diǎn)工業(yè)項(xiàng)目，從推進(jìn)上，要高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)監(jiān)管；從政策上，要合規(guī)達(dá)標(biāo)、符合環(huán)保要求，其他方面要放開手；在廠房建設(shè)上，要理念超前、現(xiàn)代時(shí)尚，包抓領(lǐng)導(dǎo)從現(xiàn)在起就要參與設(shè)計(jì)、參與規(guī)劃、參與標(biāo)準(zhǔn)制定和制度體系的制定；在設(shè)備引進(jìn)上，要開闊眼界、瞄準(zhǔn)一流；在基地建設(shè)上，要圍繞下游產(chǎn)品、全產(chǎn)業(yè)鏈打造，力爭早日建成達(dá)效，形成產(chǎn)能，努力培育發(fā)展新動(dòng)能。針對(duì)過風(fēng)樓丹水田園綜合體等一批循環(huán)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代農(nóng)業(yè)項(xiàng)目，要以大地為畫卷、以綠色為背景、以產(chǎn)業(yè)為支撐，以安全環(huán)保為要求，規(guī)劃先行，高點(diǎn)起步，高標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，聘請(qǐng)浙江鄉(xiāng)村振興的規(guī)劃團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)規(guī)劃，作為山水林田湖草綜合示范項(xiàng)目、鄉(xiāng)村振興的示范項(xiàng)目、“旅游+”和“產(chǎn)業(yè)+”的項(xiàng)目來推動(dòng)，各個(gè)部門要圍繞這個(gè)目標(biāo)來做一些工作。針對(duì)丹江蓮花湖水利風(fēng)景區(qū)、富水產(chǎn)業(yè)長廊、縣游客集散中心等一批全域旅游和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)項(xiàng)目，要科學(xué)規(guī)劃，合理布局，重點(diǎn)加快基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，加快資源要素匯聚，促進(jìn)消費(fèi)業(yè)態(tài)升級(jí)，形成新的增長點(diǎn)。

三、創(chuàng)新舉措，破解難題，凝心聚力提高招商引資實(shí)效。作為一個(gè)依靠轉(zhuǎn)移支付過日子的“窮縣”，要實(shí)現(xiàn)趕超目標(biāo)必須借船出海、借勢發(fā)展。抓好招商引資重點(diǎn)要“破解三大難題、補(bǔ)齊三個(gè)短板”。

一要多措并舉，著力破解政策不銜接的問題，彌補(bǔ)環(huán)境不優(yōu)的短板。要修訂出臺(tái)更具比較優(yōu)勢的招商政策。結(jié)合我縣招商工作重點(diǎn)、主攻方向、關(guān)注領(lǐng)域，以及發(fā)達(dá)地區(qū)、對(duì)象企業(yè)所在城市的招商政策信息，取長補(bǔ)短，大膽創(chuàng)新，制定更加完善、更加優(yōu)惠、更具吸引力的招商政策，打造令人心動(dòng)的政策“高地”，形成吸引資本的投資“洼地”。要緊跟形勢開展招商，順應(yīng)國際國內(nèi)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的特點(diǎn)和趨勢，圍繞先進(jìn)制造業(yè)和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)，以產(chǎn)業(yè)鏈整合提升為重點(diǎn)，以補(bǔ)短板、調(diào)結(jié)構(gòu)、促轉(zhuǎn)型為核心，把產(chǎn)業(yè)鏈招商作為主攻方向，突出延鏈、補(bǔ)鏈兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，增強(qiáng)配套能力，補(bǔ)齊產(chǎn)業(yè)鏈條，打造產(chǎn)業(yè)集群。要完善硬件設(shè)施留住客商，尤其是要加快縣域工業(yè)集中區(qū)基礎(chǔ)配套，完善水、電、路等基礎(chǔ)功能配套和生活服務(wù)配套，對(duì)入駐園區(qū)的項(xiàng)目，提供全過程、全方位的“保姆式”服務(wù)，吸引更多企業(yè)進(jìn)駐園區(qū)；針對(duì)一些龍頭企業(yè)和大型企業(yè)，要堅(jiān)持運(yùn)用逆向思維，積極創(chuàng)造條件使其符合政策要求，滿足企業(yè)需求，推動(dòng)入駐發(fā)展。

二要?jiǎng)?chuàng)新方式，著力破解信息不對(duì)稱的問題，彌補(bǔ)遠(yuǎn)離市場的短板。要開展大數(shù)據(jù)招商，建立健全推介項(xiàng)目信息、招引企業(yè)信息、重點(diǎn)人員信息“三張清單”，借助信息化手段，著力構(gòu)建覆蓋全面、互聯(lián)互通、資源共享的招商引資信息工作網(wǎng)絡(luò)和平臺(tái)，把信息觸角延伸到社會(huì)各個(gè)階層、各個(gè)角落，努力贏取工作主動(dòng)。要大力推行招商、委托招商、渠道招商新模式，運(yùn)用市場手段，采取購買服務(wù)的方式，委托公司或獵頭公司代為招商，借助專業(yè)平臺(tái)資源豐富、信息靈通、規(guī)范高效等特點(diǎn)，有針對(duì)性的開展專業(yè)招商。同時(shí)，要持續(xù)開展真情留商、感情招商、以商招商，依托在商投資企業(yè)、商會(huì)企業(yè)等人脈圈子，打好“鄉(xiāng)情牌”“親情牌”，加強(qiáng)與籍在外成功人士溝通聯(lián)絡(luò)，幫助我們提供信息，精準(zhǔn)招商，提高效果。

三要改進(jìn)作風(fēng)，著力破解服務(wù)不優(yōu)質(zhì)的問題，彌補(bǔ)區(qū)位不優(yōu)越的短板。招商引資是一項(xiàng)競爭性很強(qiáng)的工作，要想取勝，工作作風(fēng)、營商環(huán)境極為重要。要有笑迎八方的“開放”精神。全縣廣大干部要適應(yīng)新時(shí)代的改革大潮，在招商引資問題上，要走出去適應(yīng)市場、了解行情、捕捉信息、開展招商；要對(duì)外來投資者熱情相待，留住客商，不“坐井觀天、夜郎自大”。要有顧全大局的“奉獻(xiàn)”精神。一定要樹立“只有全縣發(fā)展，才有單位發(fā)展；只有全縣富裕，才有群眾富?！钡拇缶钟^，敬業(yè)奉獻(xiàn)，埋頭苦干，爭當(dāng)招商的實(shí)干家，決不能因?yàn)橐粋€(gè)項(xiàng)目影響了長遠(yuǎn)發(fā)展。要有鍥而不舍的“釘子”精神。凡是一有招商引資信息，就要緊追不舍，快速跟上。對(duì)重要項(xiàng)目，要一抓到底，抓出成效。對(duì)簽約項(xiàng)目，要安排專人主動(dòng)聯(lián)系，盡快將協(xié)議變合同，提高項(xiàng)目的成功率。對(duì)已簽約項(xiàng)目，要落實(shí)包抓領(lǐng)導(dǎo)、親力親為、“一條龍”服務(wù)，幫助及時(shí)做好前期工作，盡快報(bào)批。對(duì)批準(zhǔn)項(xiàng)目，安排專人協(xié)調(diào)，保障開工。

四要堅(jiān)持綠色發(fā)展，走循環(huán)可持續(xù)發(fā)展之路，著力補(bǔ)齊招商質(zhì)量不高的短板。在方向上要堅(jiān)持循環(huán)綠色發(fā)展，在政策上不觸碰底線，在這兩個(gè)前提下，放開手腳，大膽支持，瞅準(zhǔn)了就大干快上，要實(shí)現(xiàn)入庫零的突破。要緊緊圍繞“引資190億元、到位資金96億”的目標(biāo)，突出項(xiàng)目謀劃、宣傳推介、對(duì)接考察、項(xiàng)目推進(jìn)、服務(wù)保障五個(gè)重點(diǎn)，全力推進(jìn)各項(xiàng)工作的落實(shí)。今年，至少要與2家專業(yè)招商公司建立合作，探索推行委托招商、招商，對(duì)接100個(gè)項(xiàng)目。要堅(jiān)持好中選優(yōu)，大膽引進(jìn)新材料新能源、大旅游大健康“兩新兩大”產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目和知名企業(yè)，切忌“病急亂投醫(yī)”。

四、靈通信息，主動(dòng)對(duì)接，千方百計(jì)擴(kuò)大資金爭取成果。要找準(zhǔn)工作突破口，搶抓政策機(jī)遇，調(diào)動(dòng)一切力量，不斷提高資金爭取實(shí)效，擴(kuò)大資金爭取成果。

一要吃透政策爭資金。每年國家的投資政策、產(chǎn)業(yè)政策都會(huì)進(jìn)行調(diào)整，并及時(shí)向社會(huì)公布。大家要密切注意政策變化取向，認(rèn)真學(xué)習(xí)研究，重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)國家及省市扶持政策及投資方向的研究，積極圍繞政策，挖掘資源，有針對(duì)性地組織策劃包裝項(xiàng)目，看哪些我們是有優(yōu)勢的，必須一舉拿下；哪些需要通過努力的，必須創(chuàng)造條件積極爭取。尤其是縣發(fā)改、財(cái)政等部門，要發(fā)揮主觀能動(dòng)性，加強(qiáng)與上級(jí)部門的對(duì)接聯(lián)系，第一時(shí)間獲取相關(guān)信息，及時(shí)向各鎮(zhèn)辦、各單位通報(bào)政策信息，指導(dǎo)大家?guī)е?xiàng)目可研報(bào)告及相關(guān)資料去爭取，不打無準(zhǔn)備之仗，做到有的放矢，游刃有余，不斷提高爭取資金的成功率。同時(shí)，要抓好中央專項(xiàng)資金指標(biāo)爭取力度，力爭更多資金項(xiàng)目投向。

二要主動(dòng)對(duì)接爭資金。要強(qiáng)化爭跑意識(shí)。今年財(cái)政部門必須要實(shí)現(xiàn)爭資的突破，至少要在去年基礎(chǔ)上翻一番，早做打算早謀劃，提前跟省廳對(duì)接，爭取國債、地方債資金。要把爭取項(xiàng)目資金的功夫用在平常，加強(qiáng)與上級(jí)部門交流，建立長效溝通機(jī)制，尤其是在工作方法上要努力做到嘴勤、腦勤、腿勤，在工作形式上堅(jiān)持“請(qǐng)進(jìn)來”與“走出去”并重，盡可能多地邀請(qǐng)上級(jí)部門領(lǐng)導(dǎo)來檢查、指導(dǎo)工作，靠我們的誠心誠意，靠我們對(duì)工作高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，贏得上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)及部門的重視和支持。要善于“巧取豪奪”。項(xiàng)目都是爭出來的、跑出來的，不爭不跑不匯報(bào)，上級(jí)部門不了解我們的情況，怎么會(huì)給我們資金項(xiàng)目呢？所以，大家要加強(qiáng)與各方面的聯(lián)系，多渠道掌握信息，一旦有了信息，就要想盡千方百計(jì)，把項(xiàng)目資金往爭取。尤其要加強(qiáng)與籍在外領(lǐng)導(dǎo)、企業(yè)家的聯(lián)系，多拜訪、多溝通、多聯(lián)絡(luò)，以鄉(xiāng)情爭取上級(jí)部門和領(lǐng)導(dǎo)的支持與幫助，往往會(huì)獲得意想不到的效果。要做好全程跟蹤。對(duì)已經(jīng)申報(bào)的項(xiàng)目，責(zé)任部門一定要主動(dòng)出擊，重點(diǎn)跟進(jìn)，盯緊靠牢，項(xiàng)目到哪一級(jí)，就跑到哪一級(jí)，爭到哪一級(jí)，直到項(xiàng)目落地為止。必要時(shí)分管副縣長要親自對(duì)接，親自聯(lián)系。特別是要抓住上半年資金分配下沉的關(guān)鍵時(shí)期，帶著項(xiàng)目跑、帶著關(guān)系跑、帶著真情跑、帶著責(zé)任跑，確保跑出效果，爭回資金。

三要突出重點(diǎn)爭資金。今年縣上定的爭資目標(biāo)是31.24億元，任務(wù)已經(jīng)分解到了各鎮(zhèn)辦、各部門。看著數(shù)字很大，但需要花錢的地方也很多，初步測算，僅22個(gè)深度貧困村脫貧一項(xiàng)工作，就需要投資6億多元，而我們才謀劃了1.4億元的項(xiàng)目，還需要4個(gè)多億，如何破解這些難題，就需要我們突出重點(diǎn)，加大資金爭取力度。重點(diǎn)要就中央支持?jǐn)U大發(fā)行地方債券、加大深度貧困地區(qū)支持力度等政策機(jī)遇，精心策劃包裝地方債項(xiàng)目、脫貧攻堅(jiān)項(xiàng)目，爭取更多資金投向，破解制約我縣加快發(fā)展的資金瓶頸問題。

四要強(qiáng)化管理爭資金。要全面推進(jìn)財(cái)政資金績效管理。今年?duì)幦〉呢?cái)政資金，撥的錢必須要開會(huì)聯(lián)審，對(duì)爭取的每筆資金，實(shí)行清單管理，分門別類，列出清單，明確用途，加強(qiáng)監(jiān)管，做到花錢必問效，無效必問責(zé)，真正讓每一筆資金都發(fā)揮最大效益。要支持關(guān)鍵領(lǐng)域。重點(diǎn)要圍繞社會(huì)民生、脫貧攻堅(jiān)、產(chǎn)業(yè)培育等領(lǐng)域，予以優(yōu)先保障，確保每一分錢都用在刀刃上，形成循環(huán)持續(xù)發(fā)展的良好態(tài)勢，做到每一筆資金大家用的安心，上級(jí)給的放心。

五、強(qiáng)化保障，嚴(yán)督實(shí)考，努力為項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作營造良好的工作環(huán)境。要把項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資作為發(fā)展的主旋律，以“策馬揚(yáng)鞭再奮蹄”的自覺，狠抓落實(shí)，努力為縣域經(jīng)濟(jì)追趕超越注入強(qiáng)勁動(dòng)力。

一要優(yōu)化環(huán)境。要樹立“優(yōu)化提升營商環(huán)境永遠(yuǎn)在路上”的意識(shí)，全面深化“放管服”改革，深入推進(jìn)“互聯(lián)網(wǎng)+政務(wù)服務(wù)”，建立“最多跑一趟”辦事清單，全面推行“一網(wǎng)通辦”“不見面審批”“容缺審批”新舉措，讓企業(yè)和群眾辦事“像網(wǎng)購一樣方便”，著力打造營商環(huán)境硬實(shí)力。要構(gòu)建“親”“清”的新型政商關(guān)系，像尊重科學(xué)家一樣尊重企業(yè)家，理直氣壯地親商、安商、扶商，深入開展“領(lǐng)導(dǎo)干部幫扶納稅過百萬企業(yè)”活動(dòng)，積極幫助企業(yè)解決實(shí)際困難，打造公開透明可預(yù)見的“軟環(huán)境”。要開展“行政效能提升年”活動(dòng)，依法保護(hù)企業(yè)合法權(quán)益，堅(jiān)決打擊制假售假、經(jīng)濟(jì)欺詐等違法行為，堅(jiān)決整治不作為、亂作為、慢作為問題，著力構(gòu)建投資環(huán)境新秩序。

二要健全機(jī)制。要建立定期培訓(xùn)機(jī)制。每年4月和10月份，相關(guān)部門要緊緊圍繞國家產(chǎn)業(yè)政策、投資導(dǎo)向、項(xiàng)目謀劃、包裝申報(bào)、招商爭資等內(nèi)容，邀請(qǐng)上級(jí)對(duì)口廳局、聘請(qǐng)行業(yè)內(nèi)專家和專業(yè)機(jī)構(gòu)，開展專題培訓(xùn)，尤其是發(fā)改、財(cái)政等部門要帶頭舉辦專題培訓(xùn)，不斷提升全縣干部抓項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資工作的針對(duì)性和命中率。要強(qiáng)化領(lǐng)導(dǎo)包抓機(jī)制。把項(xiàng)目建設(shè)和招商爭資作為檢驗(yàn)“講政治、敢擔(dān)當(dāng)、改作風(fēng)”的練兵場，在全縣開展“三個(gè)一”競賽活動(dòng)，每名縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)帶頭謀劃一個(gè)過億元的項(xiàng)目、招引一家產(chǎn)值過10億元的優(yōu)質(zhì)企業(yè)、爭取一筆不低于500萬的財(cái)政資金；鎮(zhèn)辦和部門領(lǐng)導(dǎo)每人謀劃一個(gè)過5000萬元的項(xiàng)目、招引一家產(chǎn)值過5億元的企業(yè)、爭取一筆不低于200萬元的財(cái)政資金。要強(qiáng)化“六個(gè)一”推進(jìn)機(jī)制，繼續(xù)實(shí)行一個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目、一名縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、一個(gè)牽頭單位、一套工作班子、一個(gè)奮斗目標(biāo)、一抓到底，做到“四定四到位”，即，定時(shí)間、定目標(biāo)、定責(zé)任、定獎(jiǎng)懲，包政策落實(shí)到位、難題破解到位、形象進(jìn)度到位、質(zhì)量效益到位。

篇10

一、現(xiàn)代主義――圖像意義的退隱

歷史上周而復(fù)始的偶像厭惡癥與圖像優(yōu)勢癥的較量在現(xiàn)代短短幾十年又重新被演繹了一番，在這新一輪的“圖像轉(zhuǎn)向”(W?J?T米歇爾語，他在《圖像理論》一書中解釋羅蒂“語言轉(zhuǎn)向”時(shí)，把思想界和學(xué)術(shù)界以及公共文化領(lǐng)域等針對(duì)圖像論述的轉(zhuǎn)變稱為“圖像轉(zhuǎn)變”。(參見《圖像理論》，北京大學(xué)出版社2006年版)之始，現(xiàn)代藝術(shù)“再一次證明圖畫影響情感但阻礙理解”(參見阿萊斯?埃爾雅維茨著，胡菊蘭、張?jiān)迄i譯《圖像時(shí)代》，吉林人民出版社2003年版)。著名藝術(shù)批評(píng)家格林伯格在他的《現(xiàn)代主義繪畫》中把現(xiàn)代主義繪畫說成是“作為圖片的現(xiàn)代主義的圖片”。他用“圖片”(picture)取代“繪畫”(painting)，意在使人不要注意繪畫中的圖像及圖像背后所蘊(yùn)含的深層歷史文化意義及精神指向，而去注意屬于繪畫自身的形式：結(jié)構(gòu)、色彩、節(jié)奏等。

現(xiàn)代主義繪畫的逐漸“圖片性”，我們可以用印象派的馬奈的作品和“風(fēng)格派”的蒙德里安的作品來說明。

印象派是現(xiàn)代主義藝術(shù)的開創(chuàng)者，在其代表人物馬奈的《草地上的午餐》[圖2]中，畫家開始放棄自文藝復(fù)興時(shí)期以來便被奉為至上法寶的“透視幻覺”(Perspective illusion)，探索了繪畫的二維平面的可能性，并認(rèn)為畫家有責(zé)任在作品中強(qiáng)調(diào)所有要素，于是在這幅油畫作品中，我們看到位于畫面遠(yuǎn)處的女子竟然會(huì)和位于畫面近處的人物幾乎一般大小，按這種比例，如果她走到畫面近處的話，身高、體量肯定會(huì)是近處人物的兩、三倍大。而且對(duì)于現(xiàn)代主義之前的畫家最關(guān)心的“主題”，馬奈竟然絲毫沒有放在心上，他幾乎照搬了意大利威尼斯畫派畫家喬爾喬內(nèi)和拉斐爾的學(xué)生馬爾坎托尼奧?拉伊蒙迪作品的主題和人物，只是為人物換了他那個(gè)時(shí)代的衣著。他這樣做顯然是要用一種歷史感來求得大眾的認(rèn)同，然而弄巧成拙的是他引來了一片謾罵，在新的語境中人們無法理解畫中圖像的意義，對(duì)它失去了解讀的能力。結(jié)果是馬奈有意回歸傳統(tǒng)的努力使他變得更加孤獨(dú)了。

與馬奈不同，蒙德里安的藝術(shù)理想來自于他的精英主義，在《紅、藍(lán)、黃構(gòu)圖》[圖3]中，畫家通過把橫、豎直線垂直相交形成的直角，通過把色彩簡化成原色再加上黑和白，達(dá)到一種平面似的畫面純粹結(jié)構(gòu)的動(dòng)勢平衡，以此來提示自然的基本結(jié)構(gòu)。蒙德里安說，“一切構(gòu)造的基礎(chǔ)在于水平與垂直的骨架；所有色彩的根源在于紅、黃、藍(lán)三原色；摒棄一切對(duì)稱，并排除所有能使人聯(lián)想到情緒或自然界的要素”(鮑詩度著《西方現(xiàn)代派美術(shù)》P200，中國青年出版社1993年版)。他后來的一系列以“構(gòu)圖”為名的畫都體現(xiàn)了這樣一種純粹的幾何學(xué)造型原則。從這幅作品中我們看到，現(xiàn)代主義繪畫發(fā)展到此時(shí)，圖像已完全退居色彩和結(jié)構(gòu)之后，它不再出場，更別提如何解讀了。

從此，藝術(shù)家“把繪畫自身當(dāng)作一種以它自己的屬性來進(jìn)行創(chuàng)作的對(duì)象。它有自己的結(jié)構(gòu)，有自己的規(guī)律，它超越和不同于對(duì)人類和自然世界的任何幻象和模仿的屬性”(H?H?阿納森著、鄒德儂等譯《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》P22，天津人民出版社1994年版)。于是繪畫逐漸放棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿，開始了一系列形式主義的試驗(yàn)，探尋新的形式語言、技巧和視覺模式。除蒙德里安外，塞尚、馬蒂斯、康定斯基、畢加索、米羅、布朗庫西等現(xiàn)代主義大師，都對(duì)形式語言作了獨(dú)創(chuàng)性的探索直至極致。但由于太重視繪畫自身的要素，純粹“為藝術(shù)而藝術(shù)”，導(dǎo)致圖像失去了原本承載意義的功能，它不再是歷史與文化的符號(hào)，而簡化成了點(diǎn)、線、面的結(jié)合，成了一種純粹指向精神領(lǐng)域的抽象的符號(hào)集合體。

因此，從對(duì)現(xiàn)代主義作品的分析中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代主義藝術(shù)的典型特征是與大眾疏離的，主客體分離的，用比格爾的觀點(diǎn)來說就是，現(xiàn)代主義藝術(shù)在本質(zhì)上是自律性的、被資產(chǎn)階級(jí)體制化了的、與生活實(shí)踐相分離的(彼得?比格爾著、高建平譯《先鋒派理論》，商務(wù)印書館2002年版)；而根據(jù)阿多諾的觀點(diǎn)，現(xiàn)代主義藝術(shù)正是要保持藝術(shù)的批判功能，不得已而與生活拉開了距離。(參見周憲《后現(xiàn)代性是一種現(xiàn)代性》，載《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》1999年第3期)現(xiàn)代主義藝術(shù)與大眾的這種疏離感正是通過圖像的難以解讀乃至退隱達(dá)到的。

然而，“先鋒派要廢除自律藝術(shù)，從而將藝術(shù)與生活實(shí)踐結(jié)合起來”的理想，以及“美學(xué)自治的邏輯以及它的‘為藝術(shù)而藝術(shù)’的宗教性信仰――它促使現(xiàn)代藝術(shù)家避免使藝術(shù)受到大眾社會(huì)和大眾文化的污染――和把產(chǎn)品賣得高價(jià)錢的迫切需求之間爆發(fā)了沖突”，再加上在藝術(shù)內(nèi)部繪畫對(duì)形式探索也已在抽象表現(xiàn)主義的最后狂喜中面向絕境，這些原因使得藝術(shù)急切地需要走上一條新路――一條重新親近大眾的道路，而在“親近大眾”這一后現(xiàn)代藝術(shù)策略的運(yùn)用中，又是圖像發(fā)揮了主要作用。但這次不是“難以解讀”，而是“無需解讀”。

二、后現(xiàn)代――無意義的破碎圖像

后現(xiàn)代主義藝術(shù)圖像的無需解讀是伴隨著消費(fèi)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)和商品美學(xué)而來的，文學(xué)批評(píng)家特里，伊格爾頓在對(duì)“后現(xiàn)代主義”作界定語時(shí)這樣認(rèn)為，“典型的后現(xiàn)代主義人工制品是開玩笑的、自嘲的，甚至是精神分裂癥的；它是對(duì)盛期的現(xiàn)代主義嚴(yán)肅的自主性的反抗，它地接受了商業(yè)和商品的語言。它對(duì)待文化傳統(tǒng)的態(tài)度是無禮的東拼西湊，它所發(fā)明的毫無深度破壞了一切形上的莊嚴(yán)”(轉(zhuǎn)引自戴維?哈維著《后現(xiàn)代的狀況――對(duì)文化變遷之緣起的探究》P14，商務(wù)印書館2003年版)。這一對(duì)待藝術(shù)作品的態(tài)度“使得那種承傳歐洲先鋒派不妥協(xié)的批判傳統(tǒng)日漸式微，使得那種以‘審美現(xiàn)代性’來批判工具主義、科學(xué)主義和極權(quán)主義的；中動(dòng)日益耗盡?！?參見周憲《后現(xiàn)代性是一種現(xiàn)代性》)于是，就在現(xiàn)代主義畫家將形式主義發(fā)揮到極致的時(shí)候，立體主義、達(dá)達(dá)主義先后把日常生活的現(xiàn)實(shí)因素帶入了藝術(shù)領(lǐng)域。他們用報(bào)紙、酒瓶標(biāo)簽等在畫面上抽象拼貼，進(jìn)行更純粹的形式實(shí)驗(yàn)：杜尚和達(dá)達(dá)主義者們將小便器等現(xiàn)成品作為藝術(shù)品[圖4]放進(jìn)了藝術(shù)館，以一種玩世不恭的態(tài)度來諷刺和嘲弄現(xiàn)代主義的所謂“藝術(shù)品必須是獨(dú)創(chuàng)性的”神圣信條和博物館

收藏體制。這些把藝術(shù)與日常生活事物結(jié)合的方式、由拼貼和隨意的挪用造成的畫面圖像的破碎和意義的消解，是后現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)觀的重要來源。

五、六十年代后，原屬抽象表現(xiàn)主義陣營的羅伯特?羅森伯格和賈斯帕?約翰斯轉(zhuǎn)向波普，也開始隨意地利用日常生活中隨處可見的物品進(jìn)行創(chuàng)作。如羅森伯格的《組字畫》[圖5]：把一個(gè)公羊標(biāo)本套進(jìn)一個(gè)汽車輪胎里，然后放在一幅由繪畫和拼貼組成的畫面上；約翰斯則直接把啤酒罐翻模復(fù)制并作為藝術(shù)品展覽[圖6]。再如安迪?沃霍爾挪用商業(yè)廣告和明星照片制成底版大量復(fù)制，最著名的例子就是復(fù)制了瑪麗蓮?夢露[圖7]。

在這之后，后現(xiàn)代畫家都紛紛借助于拼貼、圖像復(fù)制以及實(shí)物復(fù)制的方法創(chuàng)造藝術(shù)品，這些方法幾乎成了后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向時(shí)期繪畫的基本詞匯?！爱嫾覜]辦法繞開圖像”――這是后現(xiàn)代畫家的真心告白――因?yàn)楹蟋F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)“視圖統(tǒng)治時(shí)代”，世界到處都充斥著廣告、海報(bào)、插圖、照片……伴隨著繪畫中對(duì)現(xiàn)成的圖像的簡單復(fù)制與挪用，排山倒海般到來的還有圖像意義的蒼白――它不再述說什么，只是挑釁般地重復(fù)出現(xiàn)。就如桑塔格所說，“為逃避闡釋，藝術(shù)可變成戲仿”，后現(xiàn)代主義藝術(shù)需要一種新的感性，而非“闡釋”。(蘇珊?桑塔格著，程巍譯《反對(duì)闡釋》P12，上海譯文出版社2003年版)

當(dāng)然，對(duì)圖像的挪用只是一種表面的藝術(shù)手法，在背后卻隱藏著后現(xiàn)代人們普遍心態(tài)：對(duì)價(jià)值觀的懷疑、嘲笑，對(duì)永恒信念的背棄，對(duì)社會(huì)的不負(fù)責(zé)任，對(duì)生活的隨心所欲、玩世不恭。于是，現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅變成玩笑，統(tǒng)一變成無序，整體變成碎片，深度變成平面，永恒變成流變，高雅變成低俗……在后現(xiàn)代藝術(shù)中，不僅圖像徹底失去了意義，就連藝術(shù)也已經(jīng)不再是“藝術(shù)”了，正如杰姆遜所說“我們所剩的就是能指所起的純粹而隨意的作用”。

然而，后現(xiàn)代主義藝術(shù)并不是一無是處，它是一個(gè)必要的過程，它的反叛性，獨(dú)創(chuàng)性，對(duì)材料的熟練運(yùn)用，與科學(xué)及技術(shù)的結(jié)合，以及它對(duì)不同事物的兼容并包的寬容性，這些都成為后來藝術(shù)的營養(yǎng)，更值得注意的是它對(duì)圖像的矢志不渝的模仿與挪用精神，不僅僅是對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)“非人化”的反叛――就像現(xiàn)代主義藝術(shù)曾經(jīng)背叛了傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，更重要的是它也暗示著對(duì)重視圖像意義的傳統(tǒng)藝術(shù)的回歸，并為新時(shí)期后現(xiàn)代繪畫的前進(jìn)指明了方向。

三、新時(shí)期――圖像意義的歸來

其實(shí)在后現(xiàn)代時(shí)期，意義的圖像并沒有銷聲匿跡，它們既存在于具象的新表現(xiàn)主義繪畫中，如德國的“新表現(xiàn)主義”、美國的“新意象”、法國的“自由形象”、英國的“新精神”、意大利的“超前衛(wèi)藝術(shù)”等，又出現(xiàn)在像英國的培根那樣的孤獨(dú)的“形象表現(xiàn)者”的作品中，它們就像一股潛流，在后現(xiàn)代主義藝術(shù)四射的光芒下默默流淌，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候與之會(huì)合，形成后現(xiàn)代新的藝術(shù)語言。

到了九十年代繪畫逐漸在杜尚及由他掀起的前衛(wèi)藝術(shù)狂潮中清醒過來，一些畫家采用了后現(xiàn)代時(shí)期更自由、開放的觀察方式，在吸收了后現(xiàn)代的有益經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了大量具象繪畫。利用一切可以利用的技術(shù)，如攝影、攝像、電子技術(shù)；借用一切能夠見到的圖像，從古代名畫到當(dāng)代雜志、電影等的各種攝影圖像：廣泛關(guān)注從時(shí)事政治到平凡生活各種題材，歷史上沒有哪一個(gè)時(shí)期的繪畫能有如此之大的包容性和復(fù)雜性。更重要的是，藝術(shù)家對(duì)形象可讀性的重視成為新時(shí)代繪畫的一個(gè)顯著特點(diǎn)，它雖然借用了現(xiàn)代攝影、攝像等科技手段，但它追求的不是表象的真實(shí)，它與傳統(tǒng)的模仿及后現(xiàn)代的戲仿不同，它更注重現(xiàn)實(shí)生活中的圖像意義及其所傳遞的精神內(nèi)涵。

女畫家馬琳?杜瑪斯，就是這樣一位“精神表現(xiàn)主義者”。她對(duì)女人、兒童、有色人種等容易受傷的弱勢人群特別關(guān)注，她通過裸的甚至殘忍的再現(xiàn)方式打碎了觀眾對(duì)繪畫的愉悅性的期待，“不提供觀眾任何安慰，她破壞了圖像最根本的敘事、交流功能，剝光了精神安慰中最美好的外衣，因而挑起了困惑和恐懼”。畫面中人物對(duì)觀眾堅(jiān)定的凝視暗示著“她的繪畫實(shí)際上并不是關(guān)于‘他們’的，而是關(guān)于‘我們’的，‘他們’的生存狀態(tài)挑戰(zhàn)了‘我們’的道德觀和社會(huì)意識(shí)形態(tài)，映射了人性中普遍存在的脆弱和壓抑。”(參見邵亦楊《繪畫又回來了》，載《世界美術(shù)》2006年第3期)

呂克?圖伊曼斯也是新一代具象畫家中值得關(guān)注的人物。他采用了一系列作為后現(xiàn)代繪畫必備的創(chuàng)作因素，如多來源于照相、電視和電影的攝影圖像；取材廣泛，從歷史事件到時(shí)事政治再到現(xiàn)實(shí)生活中的平凡瑣事。在《內(nèi)部》[圖9]中，畫家通過對(duì)細(xì)微線索的暗示，創(chuàng)造出模糊的片段和細(xì)節(jié)，利用照片反轉(zhuǎn)的效果營造了一種與現(xiàn)實(shí)的隔離感，揭示了現(xiàn)代人淹沒在極其多元復(fù)雜的生活后的幽閉與孤獨(dú)。

伊門多夫曾是德國新表現(xiàn)主義的代表人物，他希望藝術(shù)能影響政治、提升道德、書寫歷史。當(dāng)他對(duì)行為藝術(shù)失望之后轉(zhuǎn)而用繪畫來實(shí)現(xiàn)自己的理想。與蒙德里安截然相反的是，對(duì)伊門多夫來說，繪畫并不在于表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)部的事情，而是要表述自己的世界觀和人類生存的意義?！断У暮镒印穂圖10]是他生命最后時(shí)期的作品，畫中一個(gè)前進(jìn)中的人物形象立于一個(gè)巨大的光束前，這個(gè)光束讓人想到基督和圣徒頭頂神圣的光圈，他的手高舉著指向天空，手上套一個(gè)較小的光環(huán)，光環(huán)上有象征古代經(jīng)典的形象，光環(huán)下有跌落下來的猴子的形象，并逐漸消散成白色的碎片。這些形象顯得耐人尋味，有著豐富的可解讀性，這似乎是對(duì)神圣形象的不可復(fù)制性的暗示和對(duì)后現(xiàn)代主義藝術(shù)毫無意義地挪用圖像的嘲諷，而更重要的也許是對(duì)圖像意義歸來的某種神秘的啟示。