論文摘要：本文對(duì)派于港臺(tái)的析詞語(yǔ)—方言詞、外來(lái)詞、析透詞進(jìn)行結(jié)構(gòu)方式的歸開，歸開為縮略詞、派生詞、類化語(yǔ)詞，然后進(jìn)行杜會(huì)心理的分析.作者認(rèn)為上迷析詞語(yǔ)在漢語(yǔ)中得以廣泛運(yùn)用，主要足因?yàn)槟７滦睦?、商業(yè)杜會(huì)化心理、術(shù)析尚筒心理等因素所致。

論文關(guān)鍵詞：新時(shí)期港臺(tái)詞語(yǔ)社會(huì)心理分析

語(yǔ)言是一種特殊的社會(huì)現(xiàn)象，當(dāng)社會(huì)生活發(fā)生漸變和激變時(shí)，語(yǔ)言一定會(huì)隨之發(fā)生變化。在語(yǔ)言的內(nèi)部要素中，詞匯的變化與社會(huì)的關(guān)系最密切，詞匯是社會(huì)生活的鏡子。

改革開放以來(lái)，祖國(guó)大陸與香港、臺(tái)灣等地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化交流日漸增多，作為信息載體的語(yǔ)言的交流也日益加深，尤其是詞匯，大陸漢語(yǔ)中廣泛使用的新詞語(yǔ)有相當(dāng)一部分是從港臺(tái)詞語(yǔ)中吸收的，并且在吸收的基礎(chǔ)上進(jìn)一步作了創(chuàng)造性的運(yùn)用，很大程度上豐富了現(xiàn)代漢語(yǔ)的表達(dá)，而大陸漢語(yǔ)對(duì)港臺(tái)詞語(yǔ)的吸收運(yùn)用又有著特定的社會(huì)心理原因。

一、新詞語(yǔ)中港臺(tái)詞語(yǔ)的來(lái)源、構(gòu)成方式

1,按來(lái)源可分為三種:方言詞、外來(lái)詞、新造詞

2008年以來(lái)全球性的金融危機(jī)非常深刻地影響到了實(shí)體經(jīng)濟(jì)的正常運(yùn)行，由此也在很大程度上影響到了各國(guó)間的貿(mào)易往來(lái)。作為不同經(jīng)濟(jì)體之間的一種貿(mào)易往來(lái)，中國(guó)大陸與港臺(tái)經(jīng)貿(mào)往來(lái)雖然具有某種特殊性，但也在很大程度上受到了金融危機(jī)的深刻影響，只是基于華人經(jīng)濟(jì)圈的強(qiáng)力發(fā)展趨勢(shì)，其所受影響的廣度和深度有所不同罷了。

一、大陸與港臺(tái)經(jīng)貿(mào)往來(lái)的歷史回顧與現(xiàn)實(shí)發(fā)展

（一）大陸與香港經(jīng)貿(mào)往來(lái)歷史

1.回歸前后香港在1997年回歸之前，不僅直接接受英國(guó)的管轄，而且在經(jīng)濟(jì)上也更加隸屬于西方體系，按照西方的管理方式運(yùn)作；隨著大陸改革開放的不斷深入，香港與內(nèi)地經(jīng)貿(mào)關(guān)系迅速發(fā)展，但從總體上看，兩地的經(jīng)貿(mào)往來(lái)仍然是一種單向合作，香港是內(nèi)地引資的一個(gè)窗口，是內(nèi)地對(duì)外開放的橋梁[1]。香港在回歸之后，特別是在亞洲金融危機(jī)的直接沖擊下，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，正是內(nèi)地的強(qiáng)力支持，才使香港平穩(wěn)地度過(guò)了難關(guān)，由此兩地關(guān)系也逐漸增強(qiáng)。隨后中國(guó)大陸加入了世貿(mào)組織，經(jīng)濟(jì)的開放性更加全面深入，香港與內(nèi)地的經(jīng)貿(mào)合作愈發(fā)緊密，內(nèi)地作為香港最大貿(mào)易伙伴的重要性也日益增強(qiáng)。

2.CEPA協(xié)議的簽訂2003年9月，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CloserEconomicPartnershipArrangement），亦即CEPA正式簽訂，使內(nèi)地與香港雙方的經(jīng)貿(mào)合作進(jìn)入了深化階段，這為香港的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展流入了強(qiáng)勁的新血液，香港作為國(guó)際性大都會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)力也進(jìn)一步增強(qiáng)了[2]。

（二）大陸與臺(tái)灣經(jīng)貿(mào)往來(lái)歷史

香港和臺(tái)灣，是我們中國(guó)的一部分，且香港將于1997年回歸祖國(guó)，分析與比較港、臺(tái)地區(qū)道德教育發(fā)展與經(jīng)濟(jì)騰飛之間的相互關(guān)系，借鑒其道德教育的成功經(jīng)驗(yàn)和有益教訓(xùn)，對(duì)于全面走上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)軌道的中國(guó)大陸，建立有效地促進(jìn)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)發(fā)展的德育體系，使物質(zhì)文明和精神文明得以同步發(fā)展，尤為重要。

一、塑造推動(dòng)經(jīng)濟(jì)騰飛的個(gè)性品質(zhì)

自六十年代至今，短短的30年間，港、臺(tái)地區(qū)經(jīng)濟(jì)以年均增長(zhǎng)率8—9%的高速發(fā)展，迅速超過(guò)一般發(fā)展中國(guó)家，成為新興工業(yè)化地區(qū)。

港、臺(tái)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的模式、采取的具體策略依各地情況而有所不同，但幾乎都走了一條依靠教育、培養(yǎng)人才、振興科技，從而推動(dòng)經(jīng)濟(jì)繁榮的道路。其間，道德教育是整個(gè)教育的重要組成部分，它為培養(yǎng)具有現(xiàn)代化意識(shí)的公民、塑造利于推動(dòng)經(jīng)濟(jì)開拓發(fā)展的優(yōu)良品格，以及形成促進(jìn)國(guó)際間政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技廣泛交流的寬容態(tài)度，起著不容置疑的作用。

(1)破除舊教育讀書做官傳統(tǒng)，科技與職業(yè)教育體系蓬勃發(fā)展。港、臺(tái)地區(qū)屬于儒家文化傳統(tǒng)的地區(qū)，傳統(tǒng)文化熏陶下的舊教育宣揚(yáng)“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書高”，而讀書的唯一目的在于當(dāng)官。這種傳統(tǒng)的文化意識(shí)與當(dāng)代社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求相去甚遠(yuǎn)。因此，六十年代以來(lái)，港、臺(tái)地區(qū)特別重視科技和職業(yè)技術(shù)教育的發(fā)展，為適應(yīng)科技和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，培養(yǎng)大批應(yīng)用型和操作型人才，同時(shí)，也在青少年頭腦中注入新的觀念：即人才的涵義是廣泛的，各種行業(yè)都可以施展個(gè)人的才華，為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。

科技教育與職業(yè)教育的蓬勃發(fā)展，不僅使教育成為經(jīng)濟(jì)騰飛的強(qiáng)有力的催化劑，“而且也使人們的思想沖破封建舊有傳統(tǒng)的藩籬，使科舉時(shí)代士大夫的傳統(tǒng)觀念，漸漸失去對(duì)校園文化的影響力”，造就出具有現(xiàn)代意識(shí)的一代青年。

一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門國(guó)產(chǎn)劇也賣了個(gè)好價(jià)錢。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視??？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。

[摘要]本文通過(guò)介紹香港電臺(tái)的誕生、政府公營(yíng)媒體的屬性以及長(zhǎng)期以來(lái)與政府“唱對(duì)臺(tái)戲”的行為，闡述了香港電臺(tái)由于自身定位與政府期望角色的偏差而產(chǎn)生的沖突，并從傳媒規(guī)范以及香港媒體的傳播哲學(xué)、政府與港臺(tái)的關(guān)系等角度對(duì)香港電臺(tái)的角色沖突進(jìn)行了分析。

[關(guān)鍵詞]香港電臺(tái)；公營(yíng)機(jī)構(gòu)；角色沖突

Abstract:thethesishasintroducedthefoundationofradiotelevisionHongKong,thepropertyofgovernmentpublic-operatedmediaandthebehaviorsofagainstgovernmentactivitiestodescribetheconflictionofRadioTelevisionHongKongmadebythedeviationofownorientationandgovernmentexpectedrole.ThethesisanalyzedtheroleconflictionofRadioTelevisionHongKongfromaspectsofthecommunicationphilosophyofHongKongMedia,CommunicationRegulationandtherelationsbetweengovernmentandRadioTelevisionHongKong

Keywords:RadioTelevisionHongKong,Public-operatedOrganization,RoleConfliction

奧特斯丘爾（Altschull）在他所謂的“新聞事業(yè)七定律”中指出：“在所有的制度下，新聞傳媒都是政治和經(jīng)濟(jì)權(quán)力實(shí)施者的代言人，故此報(bào)紙、雜志和播放頻道雖則都可以獨(dú)立行事，但都并非獨(dú)立行事”。這句話對(duì)于香港電臺(tái)似乎并不適用。她的真實(shí)身份是香港特區(qū)政府的公營(yíng)機(jī)構(gòu)，然而并沒(méi)有成為政府的“代言人”，反而在處理新聞事件時(shí)，處處以公眾利益為優(yōu)先考慮，甚至不惜發(fā)表言論“頂撞”政府，這就導(dǎo)致了它的角色產(chǎn)生沖突。

一、香港電臺(tái)概況

一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門國(guó)產(chǎn)劇也賣了個(gè)好價(jià)錢。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視??？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。

一思：“空前紅火”與“開端無(wú)序”

我國(guó)電視劇進(jìn)入市場(chǎng)十分滯后，改革開放17年后，1995年的電視劇題材規(guī)劃會(huì)上才提出引入市場(chǎng)機(jī)制，1996年，廣電部在北京舉辦了全國(guó)第一屆電視節(jié)目交易會(huì)，在海外引起很大震動(dòng)，海外媒體評(píng)介，中國(guó)政府出面搞電視節(jié)目交易會(huì)，標(biāo)志著中國(guó)電視節(jié)目正式進(jìn)入市場(chǎng)。即便如此，那時(shí)官方發(fā)出的聲音仍持謹(jǐn)慎態(tài)度，電視劇是意識(shí)形態(tài)的商品，還是要強(qiáng)調(diào)主旋律，強(qiáng)調(diào)喉舌，完全市場(chǎng)化是很難的。沒(méi)想到，不過(guò)三四年的時(shí)間，電視劇的商業(yè)潮洶涌而來(lái)，迅速席卷全國(guó)，賠錢的買賣，哪家電視臺(tái)也不愿做！

實(shí)際上，早在1992年，尤小剛便在北京香山團(tuán)城搭建了一處曲折雅致的四合院和翰英街，采取一次性合成的操作方式，拍攝百集電視劇《京都紀(jì)事》，率先進(jìn)行了市場(chǎng)運(yùn)作。播出時(shí)收視率達(dá)47.6％，不但捧出了“親親八寶粥”等名牌產(chǎn)品，也捧出了電視劇能夠賺大錢的法寶，誕生了一個(gè)中北電視藝術(shù)中心——電視劇市場(chǎng)的大門，就這樣被尤小剛悄悄地打開了一條縫隙。電視臺(tái)以廣告時(shí)間為貨幣形式，開始購(gòu)買國(guó)產(chǎn)電視劇，結(jié)束了各電視臺(tái)之間節(jié)目互換（以物換物）的市場(chǎng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的交換模式。再后來(lái)制作與播出分離，促成電視節(jié)目買賣市場(chǎng)的形成，電視劇作為電視節(jié)目的主力軍，在電視媒體上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為繼新聞聯(lián)播后人們的主要收視對(duì)象。

由于電視劇市場(chǎng)建立初期的自發(fā)性和盲目性，開端無(wú)序的狀態(tài)幾乎是必然的。拍電視劇可以一片成名，拍電視劇可以賺大錢，媒體的跟風(fēng)炒作使無(wú)序漫延至混亂，曾一度紅火的國(guó)產(chǎn)劇哪曾料到日后不久便出現(xiàn)的簫條與危機(jī)？

1992年至1996年，國(guó)產(chǎn)電視劇空前紅火，一部《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》引發(fā)古裝片大戰(zhàn)，從東周、春秋戰(zhàn)國(guó)到唐宋元明清，其中的帝王將相、才子佳人一一被過(guò)了遍篩子；一部《北京人在紐約》，引發(fā)海外題材爭(zhēng)拍，國(guó)人在海外的種種境遇被翻了個(gè)底兒朝天；一部《劉羅鍋》引發(fā)了清宮戲大戰(zhàn)，最熱鬧的景象是北影廠明清一條街上有十部清宮戲在輪番作戰(zhàn)；一部《野火春風(fēng)斗古城》引起名著改編熱，《敵后武功隊(duì)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《青春之歌》等五六十年代名著瓜分一空。題材重復(fù)撞車現(xiàn)象愈演愈烈，終于導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)過(guò)剩，供大于求，由賣方市場(chǎng)轉(zhuǎn)成買方市場(chǎng)，電視劇從能夠給人迅速帶來(lái)名和利的香餑餑變成了燙手的熱山芋。

內(nèi)地電視劇市場(chǎng)每年對(duì)電視劇的需求量準(zhǔn)確數(shù)字到底是多少？談起此話題，就連老資格的電視劇出品人和政府有關(guān)部門也是眾說(shuō)紛紜，標(biāo)準(zhǔn)不一，差距甚大。從而難以形成對(duì)市場(chǎng)較為準(zhǔn)確的宏觀調(diào)控，也就是說(shuō)，實(shí)際上，這幾年的電視劇生產(chǎn)一直處在盲目和半盲目之間，政府部門的題材規(guī)劃也好，電視節(jié)目交易會(huì)也罷，離市場(chǎng)需求的實(shí)際情況相距甚遠(yuǎn)，市場(chǎng)始終給人以撲朔迷離之感，令需求方與供求方都摸不著邊際，使得這幾年一直是在“打亂仗”。

一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門國(guó)產(chǎn)劇也賣了個(gè)好價(jià)錢。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視??？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。

一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門國(guó)產(chǎn)劇也賣了個(gè)好價(jià)錢。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視??？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。

一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門國(guó)產(chǎn)劇也賣了個(gè)好價(jià)錢。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視??？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。