一、討論電視電影問題的前提

有一個(gè)事實(shí)或許能夠打開我們的思路，就是電影界的一個(gè)新成員——電影頻道這幾年的發(fā)展態(tài)勢(shì)。電影頻道是靠國家貸款啟動(dòng)的，也就是負(fù)債經(jīng)營。1996年1月正式開播，第一年就還清了貸款，第二年取得了豐厚的利潤，第三年的廣告收入在前一年的基礎(chǔ)上翻了一翻。而且這一年多來一直保持著良好的勢(shì)頭，乃至電影頻道在全國媒體利潤收入上排名第五。更值得提出的是，位居前四位的中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、東方電視臺(tái)、上海電視臺(tái)都各自擁有多個(gè)頻道，而電影頻道只有一個(gè)頻道。這么好的經(jīng)濟(jì)效益正是由于電影頻道的節(jié)目有很高的收視率。根據(jù)央視調(diào)查，這些年在中央八個(gè)頻道中，電影頻道的收視率始終排名第二。盡管全國有3000多家電視臺(tái)，上星的電視臺(tái)已近50家，電視競爭十分激烈，但電影頻道的收視率一直平穩(wěn)地保持在中央八套節(jié)目的第2位。電影頻道有這么好的廣告效益和收視率實(shí)在是說明電影光芒四射的魅力仍然強(qiáng)烈地吸引著觀眾。

為了滿足觀眾對(duì)電影欣賞的需求，這幾年電影頻道一方面每年用一個(gè)多億購買國產(chǎn)影片，買斷了建國以來拍攝的幾乎所有的國產(chǎn)片，還買了大量的二十至三十年代拍攝的國產(chǎn)片和各類短片。電影頻道購買國產(chǎn)影片的電視播映權(quán)價(jià)格上在國內(nèi)是力度最大的，為了讓廣大觀眾看上當(dāng)年的優(yōu)秀電影，曾多次拿出70萬以上的高價(jià)購買電影的播映權(quán)。另方面電影頻道不斷加大投資拍攝國產(chǎn)影片的力度，僅去年一年就投資4000萬與各電影廠聯(lián)合拍攝了18部電影，從影片部數(shù)上看占去年國產(chǎn)片生產(chǎn)總量近五分之一。在今年華表獎(jiǎng)獲將的十部影片中，電影頻道投資拍攝的影片就有四部，占總數(shù)近一半。為了豐富節(jié)目源，電影頻道又開拓了新型態(tài)電影……電視電影，年產(chǎn)量在百部左右，而且制作力量主要依靠全國的電影廠家。電影頻道以這種方式進(jìn)一步加強(qiáng)電影廠家的造血功能。一個(gè)電視頻道開辦4年多對(duì)電影能有這么高的回報(bào)率，是創(chuàng)辦者始料未及的，這個(gè)事實(shí)也是令人深思的。

從世界影視發(fā)展史來看，電視比電影的誕生晚40多年，它給世界各國電影業(yè)帶來過重大的沖擊，但它也給電影帶來豐厚的利潤，這在歐美國家早有經(jīng)驗(yàn)。美國仰仗好來塢使電影顯赫于世，可是在電視的重創(chuàng)下，也曾不得不屈尊向電視臺(tái)賣老電影片以貼補(bǔ)電影的不足。開始在經(jīng)濟(jì)上并沒有看到更多的實(shí)惠，直到1961年美國全國廣播公司(NBC)電視網(wǎng)在黃金段最先推出電影劇場《周六晚間影院》，播放的都是一些新影片，獲得了極高的收視率。見此情景，1962年、1965年另外兩大電視網(wǎng)美國廣播公司和哥倫比亞廣播公司也先后推出自己黃金段的電影劇場，使電影新片在電視上播出形成氣候并獲得非常好的收視率，一些影片的相對(duì)收視率達(dá)到了40%-50%，如希區(qū)柯克的《鳥》和《亂世佳人》。于是，更多的電影劇場出現(xiàn)了，帶來了電視臺(tái)對(duì)電影的極大的需求，電影的電視播映權(quán)費(fèi)也隨之大大提高，一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《桂河橋》的電視播映權(quán)竟賣到了300萬美元的天價(jià)，這一切給美國電影補(bǔ)充了血液，帶來了生機(jī)。

歐洲電影也走過類似的歷程。根據(jù)專家的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，法國電影在50年代，影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬，80年代又下降了50%。巴黎的電影院數(shù)目1982年為286家，到1988年就只有187家了。英國50年代、60年代影院上座率很高，但到80年代就有74%的人口不去影院看電影了。西班牙1966年影院觀眾是4億人次，到90年代只有8000萬人次，從80年代末到90年代每年都有將近400家影院關(guān)閉。歐洲人清楚地意識(shí)到這一切是電視蓬勃發(fā)展的結(jié)果，開始他們想盡辦法維持電影的地位，后來發(fā)現(xiàn)雖然影院的電影觀眾大量流失，但電視臺(tái)的電影觀眾卻大大增加。西班牙60年代是4億電影觀眾，到90年代陡增到32億電影觀眾，其中85.5%的觀眾是通過電視看電影的。電影院在大幅度減少，電視機(jī)卻在翻倍地增加等事實(shí)，使歐洲電影人認(rèn)識(shí)到電影可以在電視上獲得更廣大的觀眾群，不但擴(kuò)大了電影的影響也贏得更多的經(jīng)濟(jì)利益。如法國電視四臺(tái)每年播出電影在400部左右，使電影業(yè)獲得利潤上億美元。

這些歷史和事實(shí)提示我們的是，電影的傳播方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，電影不再僅僅是影院中的電影。我們急需改變傳統(tǒng)的電影觀念，從新的角度去延伸我們的電影概念，去討論電影未來的發(fā)展。

一、總則

（一）為了正確、有效和快速地處理各類突發(fā)性事件引起的全縣大面積停電事件，最大程度減少大面積停電造成的影響和損失，維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定和人民群眾生命財(cái)產(chǎn)安全，根據(jù)《中華人民共和國安全生產(chǎn)法》、《中華人民共和國電力法》和《縣突發(fā)公共事件總體應(yīng)急預(yù)案》，制定本預(yù)案。

（二）本預(yù)案適用于本行政區(qū)域內(nèi)大面積停電應(yīng)急處置工作。

本預(yù)案所稱大面積停電事件是指電力生產(chǎn)因發(fā)生重特大事故或受嚴(yán)重自然災(zāi)害影響引起連鎖反應(yīng)，造成電網(wǎng)減供負(fù)荷而引起的停電事件。

（三）按照電網(wǎng)停電范圍和事故嚴(yán)重程度，將大面積停電分為I級(jí)停電事件和Ⅱ級(jí)停電事件兩個(gè)狀態(tài)等級(jí)。

1、發(fā)生下列情況之一，電網(wǎng)進(jìn)入I級(jí)停電事件狀態(tài)：

這些新來源的收入很快就超過了劇場放映的收入。1980年，從劇院發(fā)行和放映的收入(包括美國國內(nèi)和海外)占好萊塢制片廠年收入的76%，但是1990年，這些收入只占好萊塢制片廠年收入的32%。相比之下，同一時(shí)期收費(fèi)電視的收入則從4.8%上升到9%。更富戲劇性的是：錄像帶的收入則從1%上升到45%(《銀幕財(cái)經(jīng)》1993)。(注：見《銀幕財(cái)經(jīng)》，“制片廠收入在1993年將成長6.9%”(1993年5月5日，第8—13頁)。)因此，當(dāng)同一時(shí)期電影票的收入在美國以及全球呈下降趨勢(shì)時(shí)，這并不意味著電影沒有人看了，而只是意味著它更多地出現(xiàn)在小屏幕上。

這意味著，從1895年電影第一次公開放映以來，電影——無論是在電視上還是在錄像帶上——現(xiàn)在更多地是從家庭的電視機(jī)上觀看，而不是在劇場里觀看。那么，這個(gè)變化重要嗎?它對(duì)于理解當(dāng)前電影的狀況有什么意義呢?為了回答這些問題，我們應(yīng)該考察一下有關(guān)電影和電視的關(guān)系發(fā)展得越來越緊密的種種分析和辨論，以及考察一下把這種發(fā)展看作是有“失”也有“得”的種種觀點(diǎn)。

經(jīng)濟(jì)

以上分析顯示，電影和電視融合的推動(dòng)力來自于經(jīng)濟(jì)的力量。雖然電影和電視常常被看作是有明顯區(qū)別的(甚至是互相敵對(duì)的)，但是兩者的關(guān)系實(shí)際上是復(fù)雜的和多變的。威廉姆·拉弗蒂認(rèn)為：“和傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)相反，電影和電視的經(jīng)濟(jì)關(guān)系有一段很長的歷史”。(注：見威廉·拉弗蒂的“電影和電視”，載加里·愛杰頓編輯的《共棲中的電影和藝術(shù)：參考指南》(紐約，格林伍德出版社，1988)。)他把這種關(guān)系一直追溯到20世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)好萊塢為了掌握潛在對(duì)手的發(fā)展，同時(shí)探索在劇場放映電視的潛在可能性，就投資于電視、廣播和傳播網(wǎng)絡(luò)。但是由于聯(lián)邦通訊委員會(huì)的反對(duì)，這些策略沒有成功。因?yàn)槁?lián)邦通訊委員會(huì)當(dāng)時(shí)就已經(jīng)擔(dān)心電影工業(yè)中的壟斷傾向。后來，在50年代，威廉姆·拉弗蒂將這一時(shí)期確定為電影和電視工業(yè)終于結(jié)成了一種“象征性”的關(guān)系。在這一時(shí)期，電影制片廠開始把所屬的電影資料館完全對(duì)電視業(yè)開放，并開始直接為電視制作節(jié)目，這促成了60年代早期“電視電影”的出現(xiàn)。

皮特·克雷默認(rèn)為，好萊塢大制片廠在這樣做的同時(shí)，采用了一個(gè)“雙重策略”。(注：見皮特·克雷默的“大銀幕的誘惑：電影，電視和好萊塢”，載希爾和麥克羅尼編輯的《大銀幕，小屏幕：電影和電視的關(guān)系》(盧登，約翰·利貝媒體和盧登大學(xué)出版社，1996)。)一方面，好萊塢大制片廠把原有制片廠體制下的生產(chǎn)程序加以改造，使之適應(yīng)于針對(duì)電視觀眾的常規(guī)化生產(chǎn)；在另一方面，它們通過投資于專門的“巨片”(以使用最新的技術(shù)、特技，和奇觀場面為特征)來探索一種不同于電視電影的“劇場電視”，希望以此繼續(xù)吸引觀眾到電影院來?？死啄J(rèn)為，盡管大制作電影在回收資金上現(xiàn)在也越來越依賴于小屏幕媒體，但是這和它的初衷并沒有什么矛盾。因?yàn)檎恰按笃囊T力”——“電影的壯觀和神秘”——為電影和錄像帶的觀眾提供了電影的特有魅力。

這種“雙重策略”也和變化中的電影消費(fèi)模式有關(guān)。對(duì)于大多數(shù)人而言，比起好萊塢制片廠制度的鼎盛期，到電影院去看電影越來越變成一種“專門的”活動(dòng)而不是一種經(jīng)常的活動(dòng)。觀眾的社會(huì)背景也發(fā)生了變化，大多數(shù)到電影院去看電影的觀眾都是15至24歲的年輕人。對(duì)比之下，年齡較大的和社會(huì)背景更為多樣的觀眾則通過電視和錄像帶觀看電影。這種觀看電影的方式對(duì)于他們而言是經(jīng)常性的和習(xí)慣性的。因此，就美國的電視電影而言，有人認(rèn)為盡管它們?cè)谂u(píng)界不大受重視，但是它們常常吸引了比影院人數(shù)更多的觀眾。他們還認(rèn)為：電視上“每周電影”和微型系列電影的巨大觀眾群可以和好萊塢黃金時(shí)代的舉家去電影院看電影的巨大而經(jīng)常的觀眾群相媲美。(注：見勞倫斯·賈維克/南茜·斯特里克蘭的“電視電影：比想像的更好”(載《美國電影》雜志，1988年12月，第41—43頁)。)然而，盡管人們花了更多的時(shí)間在電視上看各種各樣的電影，問題仍然存在。西爾維亞·哈維認(rèn)為：重要的是不僅要重視花費(fèi)在觀看電影上的時(shí)間的“數(shù)量”，同時(shí)也要重視觀看電影的時(shí)間的“質(zhì)量”。(注：見西爾維亞·哈維的“電影是什么?感覺的，抽象的，政治的”，載克里斯托弗·威廉斯編輯的《電影：起源和未來》(倫敦，威斯特明斯特大學(xué)出版社，1996)。)這也聯(lián)系到了電影和電視關(guān)系中的另外一些問題。

一、

在60年代，美國的商業(yè)電視網(wǎng)還普遍信奉著所謂“最低公分母原則”和“最少抵制原則”，也就是堅(jiān)持讓自己的每一個(gè)節(jié)目，都要盡可能滿足最大多數(shù)觀眾的需要，得到最大多數(shù)觀眾的喜愛，同時(shí)不會(huì)引起任何人的反感和不滿。在這樣的戰(zhàn)略思想指導(dǎo)下，最初的電視電影很自然地走上輕松娛樂的路子。傳統(tǒng)的好萊塢式驚險(xiǎn)故事、浪漫故事和喜劇故事，是60年代后期和70年代電視電影的主流。只是由于這些專門為電視制作的影片預(yù)算很低，拍攝周期很短，而且播出時(shí)間基本上為90分鐘，去掉廣告時(shí)間只有普通影院電影長度的四分之三左右，因而是些名符其實(shí)的小制作，很少有能給觀眾留下深刻印象的作品。

但從70年代起，這種情況開始發(fā)生變化。1970年1月，全國廣播公司播出了一部由百老匯戲劇改編的影片《我親愛的查理》（MySweetCharlie）。這是一部講述黑人青年與白人姑娘愛情故事的影片，動(dòng)作性不強(qiáng)，其封閉式結(jié)構(gòu)也不可能為將來的發(fā)展留下什么余地，更重要的是，這種黑白戀愛的內(nèi)容肯定會(huì)引起南方保守的白人觀眾種族主義情緒的不滿。但在經(jīng)過60年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)大動(dòng)蕩洗禮后的美國社會(huì)和美國觀眾畢竟與以往不同了，全國廣播公司在經(jīng)過再三考慮之后，還是決定上這部片子。結(jié)果這部影片受到了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，同時(shí)創(chuàng)下了很不錯(cuò)的收視率，在不久后還得到了3項(xiàng)艾美獎(jiǎng)。《我親愛的查理》的成功，對(duì)以后相當(dāng)一部分電視電影轉(zhuǎn)向更嚴(yán)肅的題材，無疑起到了推動(dòng)作用。

1971年，美國廣播公司在其“每周電影”的欄目中播出了《布里安之歌》（Brian''''sSong），講述了職業(yè)橄欖球運(yùn)動(dòng)員布里安·皮科羅和蓋爾·賽耶思的故事。與以往的電視電影不同，這部影片中的主人公和他們的故事是以真實(shí)的生活為依據(jù)的，據(jù)影片的制作者說，這部作品中只有5％是虛構(gòu)，其余全是事實(shí)。在這部影片中，主人公布里安由于身患癌癥，在26歲時(shí)就結(jié)束了年輕的生命。而在一個(gè)故事中主要講述這樣一個(gè)情節(jié)，在電視節(jié)目的傳統(tǒng)上也是從來沒有過的。盡管由于預(yù)算低、工期短（實(shí)拍只用了14天）、時(shí)長有限（實(shí)際時(shí)長73分，播出時(shí)長90分），這部影片算不上特別精彩，一些內(nèi)容也沒有得到充分發(fā)揮，但還是取得了引人注目的效果。在電視中播出之后，這部影片后來又被釋放到電影院中放映，從而創(chuàng)造了美國影視業(yè)一項(xiàng)新的制度：在可能的情況下，比較優(yōu)秀的電視電影會(huì)在電視播出過一段時(shí)間后進(jìn)入影院。盡管從總體來看，這類影片數(shù)量不多，也從來沒有創(chuàng)造過驕人的票房成績。

這部影片還在另外兩個(gè)方面為以后的電視電影提供了模仿的樣板。首先是這種以真實(shí)事件為依據(jù)的故事后來被認(rèn)為特別適合于電視電影的樣式，成為以后許多電視電影的基本題材，這類影片在美國有一個(gè)專稱，叫作“紀(jì)錄劇”（docudrama）。其次是講述生理和精神疾病的故事成為后來電視電影中一種重要的類型，以至于被人們稱作是“每周疾病”（diseaseoftheweek）故事。從70年代起，以真實(shí)生活為故事基礎(chǔ)的電視電影所占的比重越來越大，成為這種樣式的一種主流形態(tài)。這些作品在處理真實(shí)與虛構(gòu)的比例時(shí)雖然各有不同，但大都以當(dāng)前的或歷史上的真實(shí)人物或真實(shí)事件為核心內(nèi)容，而且一般都使用原人物的真名實(shí)姓。其中既有歷史或當(dāng)代名人的傳記，如《約翰·保羅二世教皇》（PopeJohn&nb

sp;PaulⅡ），或是新聞熱點(diǎn)人物的故事，如《辛普森的故事》（TheO.J.SimpsonStory）；也有描述普通人不平常經(jīng)歷的作品，如講一位不懂英語的柬埔寨移民小姑娘在幾年時(shí)間獲得英語拼寫大獎(jiǎng)的《拼寫自由的女孩》（TheGirlWhoSpelledFreedom），或是講真實(shí)的強(qiáng)奸并殺害未婚妻案的《加利福尼亞命案》（ADeathinCalifornia）。

摘要：由于電力電子電路運(yùn)行過程中，寄生電容的不斷增加會(huì)造成電場串?dāng)_問題產(chǎn)生，進(jìn)而影響電路整體結(jié)構(gòu)的運(yùn)行質(zhì)量。為解決這一問題，開展電力電子電路電場串?dāng)_屏蔽方法研究。通過電力電子電路電場串?dāng)_噪聲頻譜特征提取、基于電場串?dāng)_噪聲頻譜特征的屏蔽地線參數(shù)設(shè)定、屏蔽地線布設(shè)方式設(shè)計(jì)，提出一種全新的屏蔽方法。將該屏蔽方法應(yīng)用到實(shí)例當(dāng)中證明，方法應(yīng)用前與方法應(yīng)用后相比，電力電子電路電場的寄生電容得到有效降低，達(dá)到了預(yù)期的屏蔽效果。

關(guān)鍵詞：電力；電路；屏蔽；串?dāng)_；電場；電子

當(dāng)前，現(xiàn)代電子技術(shù)得到了快速的發(fā)展，電力電子產(chǎn)品的功率密度不斷增加，同時(shí)在電路結(jié)構(gòu)當(dāng)中，其銅線的設(shè)置也逐漸變得復(fù)雜且繁瑣。由于高頻率開關(guān)的電源在運(yùn)行的過程中，其電壓與時(shí)間的微分比值較高，因此其節(jié)點(diǎn)造成的電場出現(xiàn)串?dāng)_的問題，會(huì)直接影響到電路結(jié)構(gòu)的運(yùn)行質(zhì)量，因此針對(duì)這一問題，相關(guān)領(lǐng)域研究人員開展了深入的探究，并將如何實(shí)現(xiàn)對(duì)電場串?dāng)_問題的屏蔽作為研究重點(diǎn)。在電壓與時(shí)間的微分比值較高的節(jié)點(diǎn)上，針對(duì)采樣電路的電場串?dāng)_問題，輕度影響會(huì)使得電力電子電路的輸出控制精度無法得到保障，重度影響則會(huì)造成整個(gè)電路結(jié)構(gòu)的無法正常啟動(dòng)和運(yùn)行。當(dāng)前，針對(duì)電場串?dāng)_的問題研究，主要可劃分為對(duì)其產(chǎn)生原因、影響因素以及抑制等方面[1]。

1電力電子電路電場串?dāng)_屏蔽方法設(shè)計(jì)

1.1電力電子電路電場串?dāng)_噪聲頻譜特征提取

為了避免串?dāng)_現(xiàn)象對(duì)電力電子電路電場的穩(wěn)定、安全運(yùn)行造成影響，本章采用提取串?dāng)_噪聲頻譜特征的方式，對(duì)其串?dāng)_特性進(jìn)行分析。在此過程中，應(yīng)明確電路中PCB的高壓電流導(dǎo)線屬于電場在運(yùn)行中的直接干擾源，此干擾源會(huì)通過電場中相鄰導(dǎo)線的電容，對(duì)其周邊導(dǎo)體、電氣、小信號(hào)裝置的運(yùn)行產(chǎn)生串?dāng)_現(xiàn)象，在此種條件下，干擾源發(fā)射信號(hào)，敏感導(dǎo)線接收信號(hào)，定義電場中兩根敏感導(dǎo)線在傳輸信號(hào)與電流時(shí)，產(chǎn)生的寄生電容表示為Cp，電場發(fā)生干擾后產(chǎn)生的電壓表示為u（t），此時(shí)，可將敏感導(dǎo)線上的位移電流表示為i，對(duì)應(yīng)i的計(jì)算公式如下。i=Cpdu（t）dt（1）當(dāng)電場中運(yùn)行的敏感導(dǎo)線存在其他分支電路時(shí)，可將電路終端的元件運(yùn)行產(chǎn)生的二次干擾電流作為有效電流，對(duì)其進(jìn)行信號(hào)放大處理，即可實(shí)現(xiàn)對(duì)電場串?dāng)_噪聲頻譜特征的有效提取[2]。在此過程中，以Boost電路元件為例，需要先按照上述計(jì)算公式，對(duì)此導(dǎo)體產(chǎn)生的電場進(jìn)行串?dāng)_分析，分析后根據(jù)串?dāng)_信號(hào)，構(gòu)建一個(gè)電場運(yùn)行高頻率波形圖，定義波形圖中電壓的幅度值為U，在此基礎(chǔ)上定位前端造成串?dāng)_信號(hào)的干擾源，根據(jù)串?dāng)_電壓的動(dòng)靜態(tài)表現(xiàn)形式，對(duì)分支電阻率進(jìn)行計(jì)算。掌握電路中不同分支的電阻率后，對(duì)其進(jìn)行采樣，得到電場的分路電阻，將存在異常的電阻作為敏感點(diǎn)。根據(jù)現(xiàn)有已知信息，建立一個(gè)與電力電子電路電場運(yùn)行模式相同的干擾電路，根據(jù)波形圖的表達(dá)方式，定義電場中電壓值的上升與下降速度均表示為v，按照傅里葉表達(dá)方式，對(duì)u（t）進(jìn)行詳細(xì)表達(dá)，表達(dá)式如下。（2）式中：T表示為信號(hào)占用電路電場運(yùn)行的空比；C表示為開關(guān)打開與關(guān)閉狀態(tài)，當(dāng)C=1時(shí)，表示等效電路處于打開運(yùn)行狀態(tài)，當(dāng)C=0時(shí)，表示等效電路處于關(guān)閉非運(yùn)行狀態(tài)；n表示為開關(guān)數(shù)量；Φ表示為開關(guān)打開頻率。根據(jù)上述計(jì)算公式，分析電力電子等效電路圖，進(jìn)行C=1狀態(tài)下，電路干擾噪聲的提取，根據(jù)噪聲值與分析過程，繪制電路電場串?dāng)_噪聲頻譜特征圖像，如下圖1所示。根據(jù)上述圖1中所示的內(nèi)容可以看出，電路電場串?dāng)_信號(hào)的上升或下降，會(huì)隨著頻率點(diǎn)的變化而發(fā)生變化，當(dāng)頻率點(diǎn)為1πtr時(shí)，串?dāng)_噪聲值最大。結(jié)合圖1中的內(nèi)容及上述分析得出，在頻率點(diǎn)為1πtr時(shí)，可實(shí)現(xiàn)對(duì)電路電場串?dāng)_噪聲頻譜特征的準(zhǔn)確提取，基于提取到的內(nèi)容可為后續(xù)屏蔽地線參數(shù)設(shè)定提供重要依據(jù)。

摘要：科學(xué)技術(shù)水平的提高，使諸多電力電子設(shè)備被應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，極大推動(dòng)了各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展。由于電力電子電路的設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，設(shè)計(jì)周期往往較長，對(duì)電力電子電路的參數(shù)修改較為麻煩等缺陷，致使電力電子電路的設(shè)計(jì)產(chǎn)品在精度與可靠性方面受到很大影響。對(duì)電力電子電路的I波形與V波形進(jìn)行波形分析，能夠?yàn)殡娏﹄娮与娐返膬?yōu)化設(shè)計(jì)提供科學(xué)的指導(dǎo)，但由于其I波形與V波形較為復(fù)雜，這使波形分析面臨著很大的困難。因此必須采取相應(yīng)的措施來予以改進(jìn)，而Multisim技術(shù)的出現(xiàn)為電力電子電路的優(yōu)化設(shè)計(jì)提供了全新的方向。為此，本文便基于Multisim技術(shù)對(duì)電力電子電路的相關(guān)優(yōu)化設(shè)計(jì)方法進(jìn)行深入的研究與探討。

關(guān)鍵詞：Multisim技術(shù)；電力電子電路；優(yōu)化設(shè)計(jì)

在電力電子電路設(shè)計(jì)中，波形分析法是一種非常重要的分析方法，利用波形分析法能夠使人們對(duì)電路的工作原理及設(shè)計(jì)方法進(jìn)行深入理解，并能夠?yàn)殡娏﹄娮与娐返脑O(shè)計(jì)提供科學(xué)的依據(jù)。波形分析法需要對(duì)電力電子電路中的相關(guān)部件在電壓與電流經(jīng)過時(shí)所產(chǎn)生的波形進(jìn)行準(zhǔn)確畫出，設(shè)計(jì)人員能夠根據(jù)波形圖來對(duì)電力電子電路中的相關(guān)部件的電壓、電流承受上限及各項(xiàng)參數(shù)進(jìn)行計(jì)算，以此明確這些元器件的電壓定額與電流定額。因此，波形分析法的關(guān)鍵在于是否能夠?qū)﹄妷弘娏鞑ㄐ芜M(jìn)行準(zhǔn)確畫出。不過，在某種特殊情況下，特別是電路處于臨界狀態(tài)時(shí)，波形分析法難以對(duì)波形進(jìn)行準(zhǔn)確畫出，而這就需要利用試驗(yàn)的方式來對(duì)電壓波形進(jìn)行確定，但在試驗(yàn)過程中，實(shí)驗(yàn)環(huán)境與成本的影響會(huì)給波形的測定帶來很大困難，這不利于電力電子電路的優(yōu)化設(shè)計(jì)。而計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的發(fā)展使眾多功能強(qiáng)大的應(yīng)用軟件有了用武之地，特別是Multisim軟件的應(yīng)用，對(duì)電力電子電路的優(yōu)化設(shè)計(jì)有著極為明顯的優(yōu)勢(shì)。

1Multisim技術(shù)概述

Multisim技術(shù)是以計(jì)算機(jī)為載體而研發(fā)的一種虛擬軟件技術(shù)，它能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)的電力電子電路設(shè)計(jì)過程中存在的缺陷，極大程度的提高了電力電子電路設(shè)計(jì)的科學(xué)性與可靠性。采用Multisim軟件能夠?qū)﹄娏﹄娮与娐返墓δ苓M(jìn)行仿真模擬，并為電力電子電路的設(shè)計(jì)提供了良好的集成化設(shè)計(jì)環(huán)境，使電力電子電路的設(shè)計(jì)、仿真分析、功能測試等相關(guān)工作得以順利開展。在Multisim軟件中包含多達(dá)數(shù)千個(gè)器件模型與虛擬元器件，并且包含了大量的虛擬電子設(shè)備，對(duì)這些電子設(shè)備的操作與設(shè)計(jì)就仿佛是在真實(shí)環(huán)境中進(jìn)行設(shè)計(jì)一樣，進(jìn)而為設(shè)計(jì)人員提供了非常全面的分析工具，除此之外，它還能夠?qū)υO(shè)計(jì)好的電力電子電路電路進(jìn)行仿真設(shè)計(jì)分析，從而有效突破了實(shí)驗(yàn)室的客觀局限性。

2基于Multisim技術(shù)的電力電子電路的優(yōu)化設(shè)計(jì)思路

關(guān)鍵詞電力電子技術(shù)開關(guān)電源

現(xiàn)代電源技術(shù)是應(yīng)用電力電子半導(dǎo)體器件,綜合自動(dòng)控制、計(jì)算機(jī)(微處理器)技術(shù)和電磁技術(shù)的多學(xué)科邊緣交又技術(shù)。在各種高質(zhì)量、高效、高可靠性的電源中起關(guān)鍵作用,是現(xiàn)代電力電子技術(shù)的具體應(yīng)用。

當(dāng)前,電力電子作為節(jié)能、節(jié)才、自動(dòng)化、智能化、機(jī)電一體化的基礎(chǔ),正朝著應(yīng)用技術(shù)高頻化、硬件結(jié)構(gòu)模塊化、產(chǎn)品性能綠色化的方向發(fā)展。在不遠(yuǎn)的將來,電力電子技術(shù)將使電源技術(shù)更加成熟、經(jīng)濟(jì)、實(shí)用,實(shí)現(xiàn)高效率和高品質(zhì)用電相結(jié)合。

1.電力電子技術(shù)的發(fā)展

現(xiàn)代電力電子技術(shù)的發(fā)展方向,是從以低頻技術(shù)處理問題為主的傳統(tǒng)電力電子學(xué),向以高頻技術(shù)處理問題為主的現(xiàn)代電力電子學(xué)方向轉(zhuǎn)變。電力電子技術(shù)起始于五十年代末六十年代初的硅整流器件,其發(fā)展先后經(jīng)歷了整流器時(shí)代、逆變器時(shí)代和變頻器時(shí)代,并促進(jìn)了電力電子技術(shù)在許多新領(lǐng)域的應(yīng)用。八十年代末期和九十年代初期發(fā)展起來的、以功率MOSFET和IGBT為代表的、集高頻、高壓和大電流于一身的功率半導(dǎo)體復(fù)合器件,表明傳統(tǒng)電力電子技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入現(xiàn)代電力電子時(shí)代。

1.1整流器時(shí)代

電視電影的起點(diǎn)是生存

電視電影這一電影形態(tài)在中國出現(xiàn)，是必然的也是對(duì)客觀事物發(fā)展趨勢(shì)敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點(diǎn)是生存，不是學(xué)術(shù)。

在視聽藝術(shù)中，電影一直以老大自居，因?yàn)樗邪倌甑馁Y歷，新中國建立50年來在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下又形成了一套嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作和管理的體系及觀念。電影大師的地位使得它在歷次社會(huì)變革中堅(jiān)強(qiáng)而有效地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。僅就改革開放以來幾次較大的藝術(shù)或經(jīng)濟(jì)的變革來說，除了80年代中期的電影語言變革在當(dāng)時(shí)取得了較大的藝術(shù)成就之外，后來80年代末對(duì)電影類型化(娛樂性)的探索、90年代初對(duì)電影發(fā)行放映體制的改革都遇到重重阻力。

更能說明問題的是，80年代中國電視劇興起，電視臺(tái)需要大量的制作隊(duì)伍甚至制作基地，向電影廠頻送秋波，當(dāng)時(shí)報(bào)刊上已有一些以廣電部政策研究室研究員馬向前為代表，撰寫的關(guān)于影視合流是世界影視發(fā)展的大趨勢(shì)的文章，而電影廠還是只把拍攝電視劇放在一個(gè)無關(guān)緊要的位置，眼看著失去了一次占領(lǐng)電視市場，求得經(jīng)濟(jì)文化更大發(fā)展的機(jī)會(huì)。這期間，歐美電影已經(jīng)或正在經(jīng)歷電視對(duì)電影的沖擊。美國發(fā)生在60、70年代，好萊塢在電視的重創(chuàng)下，也不得不向電視臺(tái)賣電影以補(bǔ)貼電影經(jīng)濟(jì)的不足。歐洲發(fā)生在70、80年代，據(jù)專家統(tǒng)計(jì)，法國在50年代影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬，80年代又下降了50%；英國50、60年代影院上座率很高，到80年代就有74%的觀眾不到影院去看電影了；西班牙60年代影院觀眾是4億人次，到80年代末只有1億人次左右。在80年代歐美國家有些已經(jīng)解決了、有些正在解決影視合作的問題。這些前車之鑒在80年代并沒有引起我們的注意，我們依然我行我素。

在這樣一個(gè)固執(zhí)的機(jī)體內(nèi)，電視電影何以能破土而出呢?只有四個(gè)字：生存需要。

90年代初，在電影局及電影局副局長陸兆亨的大力推動(dòng)下，在1995年乘中央電影臺(tái)成立四個(gè)有線專業(yè)頻道的風(fēng)，中央電視臺(tái)電視頻道開通了?？墒请娪邦l道開播的第三年就把建國以來拍攝的近3000部國產(chǎn)電影幾乎全播過了，有些播了近10遍。盡管電影頻道的收視率在中央電視臺(tái)的8個(gè)頻道中一直排行第2，但沒有足夠的國產(chǎn)電影供播放已經(jīng)顯而易見。這里的原因很簡單，電影頻道每年電影節(jié)目的播出量很大，國家對(duì)國產(chǎn)電影與外國電影的播出比例有嚴(yán)格規(guī)定：(國產(chǎn)電影)3：(外國電影)1。如果按每天播出1部國產(chǎn)新片來計(jì)算，一年至少要制作365部國產(chǎn)新片。這對(duì)目前國產(chǎn)電影不到100部的產(chǎn)量無異于是一個(gè)天文數(shù)字。而且開播的前三年觀眾已經(jīng)把電影頻道看成是播放老古董的頻道。1998年初，筆者當(dāng)時(shí)因負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排，把國產(chǎn)電影片源危機(jī)將影響到電影頻道的生存危機(jī)向領(lǐng)導(dǎo)做匯報(bào)，并提出制作電視電影以彌補(bǔ)國產(chǎn)電影片源不足的設(shè)想。電影頻道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機(jī)立斷，1998年下半年就開始實(shí)施拍攝電視電影的計(jì)劃。1999年春節(jié)第一次播出了我們制作的電視電影《歲歲平安》。雖然還有許多不盡人意的地方，但它標(biāo)志著一種新形態(tài)的電影在中國誕生了，在中國電影界，這應(yīng)是一個(gè)革新，由此帶來的一系列影響和意義，即使是始作俑者也始料不及。

現(xiàn)代電源技術(shù)是應(yīng)用電力電子半導(dǎo)體器件,綜合自動(dòng)控制、計(jì)算機(jī)(微處理器)技術(shù)和電磁技術(shù)的多學(xué)科邊緣交又技術(shù)。在各種高質(zhì)量、高效、高可靠性的電源中起關(guān)鍵作用,是現(xiàn)代電力電子技術(shù)的具體應(yīng)用。

當(dāng)前,電力電子作為節(jié)能、節(jié)才、自動(dòng)化、智能化、機(jī)電一體化的基礎(chǔ),正朝著應(yīng)用技術(shù)高頻化、硬件結(jié)構(gòu)模塊化、產(chǎn)品性能綠色化的方向發(fā)展。在不遠(yuǎn)的將來,電力電子技術(shù)將使電源技術(shù)更加成熟、經(jīng)濟(jì)、實(shí)用,實(shí)現(xiàn)高效率和高品質(zhì)用電相結(jié)合。

1.電力電子技術(shù)的發(fā)展

現(xiàn)代電力電子技術(shù)的發(fā)展方向,是從以低頻技術(shù)處理問題為主的傳統(tǒng)電力電子學(xué),向以高頻技術(shù)處理問題為主的現(xiàn)代電力電子學(xué)方向轉(zhuǎn)變。電力電子技術(shù)起始于五十年代末六十年代初的硅整流器件,其發(fā)展先后經(jīng)歷了整流器時(shí)代、逆變器時(shí)代和變頻器時(shí)代,并促進(jìn)了電力電子技術(shù)在許多新領(lǐng)域的應(yīng)用。八十年代末期和九十年代初期發(fā)展起來的、以功率MOSFET和IGBT為代表的、集高頻、高壓和大電流于一身的功率半導(dǎo)體復(fù)合器件,表明傳統(tǒng)電力電子技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入現(xiàn)代電力電子時(shí)代。

1.1整流器時(shí)代

大功率的工業(yè)用電由工頻(50Hz)交流發(fā)電機(jī)提供,但是大約20%的電能是以直流形式消費(fèi)的,其中最典型的是電解(有色金屬和化工原料需要直流電解)、牽引(電氣機(jī)車、電傳動(dòng)的內(nèi)燃機(jī)車、地鐵機(jī)車、城市無軌電車等)和直流傳動(dòng)(軋鋼、造紙等)三大領(lǐng)域。大功率硅整流器能夠高效率地把工頻交流電轉(zhuǎn)變?yōu)橹绷麟?因此在六十年代和七十年代,大功率硅整流管和晶閘管的開發(fā)與應(yīng)用得以很大發(fā)展。當(dāng)時(shí)國內(nèi)曾經(jīng)掀起了-股各地大辦硅整流器廠的熱潮,目前全國大大小小的制造硅整流器的半導(dǎo)體廠家就是那時(shí)的產(chǎn)物。

摘要：自改革開放至今，已經(jīng)經(jīng)歷了40個(gè)年頭，在這40年的發(fā)展歷程當(dāng)中，我國的電力電子技術(shù)得到了很大的發(fā)展，供電網(wǎng)路也有了顯著的提高，智能化程度也越來越高，并且電力電子技術(shù)在智能電網(wǎng)當(dāng)中逐漸得到了越來越廣泛的應(yīng)用，發(fā)揮出了很大的作用。在我國電力電子技術(shù)的發(fā)展過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)與當(dāng)前所面臨的實(shí)際情況相結(jié)合，同時(shí)也要融入先進(jìn)的技術(shù)手段，從根本上提高電力電子技術(shù)的應(yīng)用效果和質(zhì)量，同時(shí)也能夠有效地提高故障解決的效率。該文將以電力電子技術(shù)在智能電網(wǎng)中的實(shí)際應(yīng)用為主線，進(jìn)行簡要地分析和描述。

關(guān)鍵詞：電力電子技術(shù)；智能電網(wǎng)；實(shí)際應(yīng)用

隨著我國電子信息技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，使我國的電力電子技術(shù)在智能化電網(wǎng)當(dāng)中得到了越來越廣泛的應(yīng)用，同時(shí)也取得了顯著的效果，有效地促進(jìn)了我國電力電子技術(shù)和智能化電網(wǎng)的共同發(fā)展。為了能夠充分滿足當(dāng)今時(shí)代人們的實(shí)際需求，進(jìn)而提高人們的生活條件和質(zhì)量。在進(jìn)行智能電網(wǎng)的建設(shè)過程當(dāng)中，要想使智能化程度有所體現(xiàn)，應(yīng)該對(duì)電力電子技術(shù)進(jìn)行大力的應(yīng)用。下文將對(duì)此展開一系列的討論。

1我國智能電網(wǎng)發(fā)展現(xiàn)狀和技術(shù)要點(diǎn)

就智能電網(wǎng)而言，其實(shí)質(zhì)上指的是多種不同的信息技術(shù)所組合而成的綜合技術(shù)，并且在原有的電網(wǎng)基礎(chǔ)之上對(duì)其進(jìn)行更新和優(yōu)化。與此同時(shí)，還需要對(duì)電網(wǎng)系統(tǒng)的實(shí)際建設(shè)需求進(jìn)行充分考慮，并且要以此作為宗旨，從而能夠最大程度地達(dá)到保護(hù)環(huán)境和節(jié)約能源的目的，從根本上保障和提高整個(gè)電網(wǎng)系統(tǒng)運(yùn)行的安全性和穩(wěn)定性。另外，在技術(shù)要點(diǎn)方面，應(yīng)該以我國的實(shí)際發(fā)展情況作為基礎(chǔ)，全面提高智能電網(wǎng)當(dāng)中的電力電子技術(shù)，同時(shí)也需要符合相應(yīng)的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)。首先應(yīng)當(dāng)將污染降到最低，無論是哪種技術(shù)的應(yīng)用，一定不能給自然環(huán)境造成負(fù)擔(dān)和污染。不僅如此，在進(jìn)行智能電網(wǎng)建設(shè)工作的過程當(dāng)中，相關(guān)工作人員應(yīng)該對(duì)實(shí)際的技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行全面仔細(xì)地考慮，最大程度地保障建設(shè)工作能夠完全符合環(huán)境要求，同時(shí)也應(yīng)該對(duì)各類自然調(diào)節(jié)和氣候所帶來的影響進(jìn)行控制。其次，智能電網(wǎng)應(yīng)該全面實(shí)現(xiàn)智能化，無論是技術(shù)指標(biāo)還是在技術(shù)診斷方面，都應(yīng)該全面進(jìn)行智能化的建設(shè)，保證智能電網(wǎng)系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)運(yùn)行參數(shù)的自動(dòng)化調(diào)整，同時(shí)也可以對(duì)一些比較常見的電網(wǎng)故障進(jìn)行自動(dòng)修復(fù)。就智能電網(wǎng)自身而言，要想切實(shí)有效地保障和提高運(yùn)行的效率和質(zhì)量，就必須要保證具有高度的互動(dòng)性。所謂互動(dòng)性，不光只是體現(xiàn)在智能電網(wǎng)當(dāng)中的各個(gè)組成技術(shù)知識(shí)，同時(shí)也需要系統(tǒng)在客戶端以及服務(wù)端之間實(shí)現(xiàn)緊密結(jié)合，從根本上提高服務(wù)質(zhì)量。除了上述的情況之外，在進(jìn)行智能電網(wǎng)的建設(shè)工作過程當(dāng)中，相關(guān)工作人員還需要對(duì)經(jīng)濟(jì)性指標(biāo)有一個(gè)高度的重視。在技術(shù)的應(yīng)用方面，還需要對(duì)雙面交互式自動(dòng)控制技術(shù)、可再生資源的網(wǎng)絡(luò)連接運(yùn)行技術(shù)等有一個(gè)高度的重視和充分的應(yīng)用。

2電力電子技術(shù)在智能電網(wǎng)中實(shí)際應(yīng)用的重要性