摘要：出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報(bào)道中暴露出來的問題，以及作為一名出鏡記者到底應(yīng)該具備那些基本的素養(yǎng)和能力。

關(guān)鍵詞：出境記者新聞現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道

出鏡記者是伴隨著新聞事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生的，是電視新聞行業(yè)內(nèi)部分工細(xì)化的產(chǎn)物。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，受眾具備了更高的心理層面需求，他們已經(jīng)不再滿足關(guān)于事實(shí)的客觀性報(bào)道，因此具有“深、廣、新”特性的電視新聞成為媒介和新聞工作者追求的目標(biāo)。同時(shí)伴隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)的日益復(fù)雜，電視新聞?dòng)浾咭l頻出鏡，以提問者或揭秘者的身份起到一個(gè)串聯(lián)新聞前后的作用，這樣出鏡記者就應(yīng)運(yùn)而生了。

現(xiàn)在電視新聞中的出鏡記者有好多都是從主持人或普通記者轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能做記者，也不是所有的記者都適合出鏡。出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。在有些電視新聞節(jié)目中，我們確實(shí)看到了優(yōu)秀的出鏡記者為節(jié)目增光添彩，但同時(shí)也有一些出鏡記者缺乏對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀察，不能很好的把握節(jié)目的進(jìn)程，表現(xiàn)令人大失所望，最后將新聞的真實(shí)性和震懾力掩埋在遺憾之中。

下面就從以下幾個(gè)方面，分析出鏡記者在新聞報(bào)道中暴露出來的問題：

一是對(duì)自身情感缺乏適度的把握。

摘要：出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報(bào)道中暴露出來的問題，以及作為一名出鏡記者到底應(yīng)該具備那些基本的素養(yǎng)和能力。

關(guān)鍵詞：出境記者新聞現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道

出鏡記者是伴隨著新聞事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生的，是電視新聞行業(yè)內(nèi)部分工細(xì)化的產(chǎn)物。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，受眾具備了更高的心理層面需求，他們已經(jīng)不再滿足關(guān)于事實(shí)的客觀性報(bào)道，因此具有“深、廣、新”特性的電視新聞成為媒介和新聞工作者追求的目標(biāo)。同時(shí)伴隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)的日益復(fù)雜，電視新聞?dòng)浾咭l頻出鏡，以提問者或揭秘者的身份起到一個(gè)串聯(lián)新聞前后的作用，這樣出鏡記者就應(yīng)運(yùn)而生了。

現(xiàn)在電視新聞中的出鏡記者有好多都是從主持人或普通記者轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能做記者，也不是所有的記者都適合出鏡。出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。在有些電視新聞節(jié)目中，我們確實(shí)看到了優(yōu)秀的出鏡記者為節(jié)目增光添彩，但同時(shí)也有一些出鏡記者缺乏對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的觀察，不能很好的把握節(jié)目的進(jìn)程，表現(xiàn)令人大失所望，最后將新聞的真實(shí)性和震懾力掩埋在遺憾之中。

下面就從以下幾個(gè)方面，分析出鏡記者在新聞報(bào)道中暴露出來的問題：

一是對(duì)自身情感缺乏適度的把握。

電視新聞以其擁有的報(bào)道性、記錄性、即興性等特點(diǎn)在電視節(jié)目中占有相當(dāng)?shù)谋戎?，而電視新聞中的記者出鏡，是近年來電視新聞改革當(dāng)中出現(xiàn)的一種全新的報(bào)道方式。記者出鏡就是指電視記者站在新聞現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)攝像鏡頭，以口頭播報(bào)和評(píng)述新聞事實(shí)為主要內(nèi)容的采訪報(bào)道形式。事實(shí)證明，電視記者出鏡這種報(bào)道方式因其新穎、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)等特點(diǎn)而被電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體所廣泛采用，并且受到廣大觀眾的接受和喜愛。

一、電視記者出鏡在報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)

1.體現(xiàn)記者深入基層一線的作風(fēng)。記者出鏡勢(shì)必要求記者出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場(chǎng)，否則記者出鏡就是一句空話。記者出鏡這種報(bào)道方式，決定了記者必須深入一線，這種約束和牽制，在客觀上起到了迫使記者深入基層的作用。在新聞戰(zhàn)線開展的“走基層轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)”活動(dòng)，倡導(dǎo)清新樸實(shí)、生動(dòng)鮮活、言簡(jiǎn)意賅的文風(fēng)，讓百姓愛聽愛讀愛看，這就更加強(qiáng)調(diào)記者堅(jiān)持“三貼近”的原則，深入到一線和火熱的生活中去。記者出鏡，或在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道突發(fā)事件，或與受訪者對(duì)話交流，或體驗(yàn)式關(guān)注事件的發(fā)生發(fā)展，不僅體現(xiàn)了新聞事實(shí)中作為記錄者的記者的真實(shí)存在，更展現(xiàn)了記者良好、深入的工作作風(fēng)。

2.給觀眾以真實(shí)感。在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者，既是新聞事實(shí)的目擊者，更是新聞事件的參與者，同時(shí)又擔(dān)負(fù)著引領(lǐng)觀眾進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的任務(wù)，這就會(huì)使觀眾能更強(qiáng)烈地感受到參與感，從而增強(qiáng)報(bào)道的真實(shí)性和可信性。

3.豐富電視新聞表現(xiàn)手段。僵化老套、嚴(yán)肅刻板的新聞播報(bào)方式沿襲多年，觀眾勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，而電視記者的現(xiàn)場(chǎng)出鏡，恰如一縷清新的春風(fēng)在呼喚新聞形式的創(chuàng)新，電視記者出鏡這種新穎的表現(xiàn)形式既吸引了受眾的眼球又活躍了電視畫面、豐富了電視的表現(xiàn)手段。

4.有效發(fā)揮電視媒體優(yōu)勢(shì)。電視記者出鏡可廣泛應(yīng)用于一般報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道甚至直播報(bào)道，它將電視所具有的傳播及時(shí)、聲畫并茂的優(yōu)勢(shì)得以全面展示，相對(duì)于其他媒體，更加直觀、生動(dòng)，易于被受眾選擇。

摘要：近年來，我國電視這一傳統(tǒng)媒介呈現(xiàn)出飛躍式發(fā)展，與此同時(shí)對(duì)新聞出鏡記者的職業(yè)素養(yǎng)提出了更高要求，唯有出鏡記者不斷提升自身職業(yè)素養(yǎng)，才能將自身應(yīng)有作用充分發(fā)揮出來。本文就電視新聞出鏡記者的職業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)單探討，希望為廣大新聞?dòng)浾咛峁﹨⒖己椭笇?dǎo)。

關(guān)鍵詞：電視新聞；出鏡記者；職業(yè)素養(yǎng)

“出鏡記者”來源于國外，縱觀我國《現(xiàn)代漢語詞典》和《辭海》中，均未提及該詞語，用中文解釋即指的是上鏡的通訊員和現(xiàn)場(chǎng)記者。當(dāng)前，電視新聞節(jié)目按照出鏡的目的、新聞節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)、采訪對(duì)象的差異主要將出鏡記者分成兩大類，其一為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的出鏡記者，這類記者主要是針對(duì)新聞事件(如：直播、日常消息報(bào)道、連線報(bào)告等)進(jìn)行報(bào)道；其二為人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者，這類記者采訪和報(bào)道的對(duì)象為典型人物。近年來，伴隨著我國電視新聞事業(yè)的蒸蒸日上，出鏡記者已經(jīng)成為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的主體。對(duì)一名合格的出鏡記者而言，除了應(yīng)當(dāng)具備一定的基本素養(yǎng)，還應(yīng)該具備新聞節(jié)目主持人具備的一些素質(zhì)，除此之外還應(yīng)該不斷增強(qiáng)自身職業(yè)素養(yǎng)，來提升自己專業(yè)水平和控制報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的能力。在2008年發(fā)生的5.12汶川特大地震的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，很多新聞?dòng)浾邚牡卣瓞F(xiàn)場(chǎng)用鏡頭記錄下一幕幕感人畫面，而新聞現(xiàn)場(chǎng)記者的表現(xiàn)也得到了觀眾的贊賞。伴隨著新媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，電視新聞行業(yè)也來越注重新聞事件報(bào)道的及時(shí)性、客觀性、真實(shí)性，要實(shí)現(xiàn)上述目的必然對(duì)出鏡記者的基本素養(yǎng)提出了更高要求。筆者認(rèn)為，作為一名電視新聞出鏡記者，應(yīng)當(dāng)具備以下幾個(gè)方面的職業(yè)素養(yǎng)。

一、出色的口頭表達(dá)能力

對(duì)出鏡記者而言，其口頭表達(dá)能力主要指的是他們運(yùn)用口頭語言來表達(dá)自身情感、思想、闡述新聞事實(shí)、同采訪對(duì)象或者觀眾進(jìn)行交流的能力。出鏡記者在采訪人物時(shí)，表面上看是簡(jiǎn)單的一問一答模式，不僅考驗(yàn)著記者的口頭表達(dá)能力，還考驗(yàn)著記者把握新聞主題的能力?？陬^表達(dá)能力主要是通過聲音和表情等來表達(dá)復(fù)雜的感情，因此具備激發(fā)性，容易引起觀眾情感共鳴。說話人不但可以通過聲調(diào)和節(jié)奏強(qiáng)調(diào)有意義的詞語，還可以借助動(dòng)作、表情等傳達(dá)情感。借助上述這些輔助手段，出鏡記者便可以為觀眾營(yíng)造形象、生動(dòng)的情景，這樣達(dá)到的效果顯然是書面語言無法比擬。但是，口頭語言表達(dá)用時(shí)少，從構(gòu)思到選詞到轉(zhuǎn)換為語言這一過程非常短暫，一旦用語言形式表達(dá)出來便是最終形式，且無法修改。口頭表達(dá)能力的上述特征要求出鏡記者不但擁有豐富的知識(shí)，而且思維敏捷、反應(yīng)快，能夠在短時(shí)間內(nèi)充分調(diào)動(dòng)語言資源，迅速搜索出最恰當(dāng)?shù)脑~語，匯聚成語言并表達(dá)出來。當(dāng)前，我國電視臺(tái)一條新聞普遍時(shí)長(zhǎng)約2分鐘，那么便要求記者在這2分鐘內(nèi)將現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、采訪對(duì)象回答、自己提問等有機(jī)融合起來，并將信息客觀且生動(dòng)的表達(dá)出來，這無疑對(duì)出鏡記者的口頭表達(dá)能力和語言組織能力提出了較高要求。

二、靈活地現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力

電視出鏡記者的定位是什么？目前，在不少城市電視臺(tái)中出鏡記者大多是由主持人轉(zhuǎn)過來的。他們平時(shí)出去，能充當(dāng)一下“話筒架子”，讀讀文字記者寫好的現(xiàn)成稿子就行了。實(shí)際上，城市電視臺(tái)出鏡記者的角色定位應(yīng)該是記者，而不是主持人。筆者認(rèn)為，城市電視臺(tái)中的出鏡記者應(yīng)該具備必要的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)，既能在現(xiàn)場(chǎng)出鏡主持，又能在現(xiàn)場(chǎng)采訪、組織稿件并把握?qǐng)?bào)道基調(diào)。

一、電視出鏡記者角色定位的偏差

現(xiàn)在，活躍在城市電視臺(tái)新聞采訪第一線的出鏡記者大多是由主持人轉(zhuǎn)過來的，但并不是所有的主持人都能當(dāng)好出鏡記者。電視新聞報(bào)道的成功與否，與出鏡記者的內(nèi)在新聞敏感性和外在表現(xiàn)有著直接關(guān)系。在城市電視臺(tái)的一些現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者一般由主持人或播音員臨時(shí)來串崗的情況比較普遍。這種做法造成了大量現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道實(shí)際上成了“導(dǎo)語式出鏡報(bào)道”，就是由出鏡記者說好導(dǎo)語后，再由別的播音員配畫外音。這樣的報(bào)道，雖然普通話標(biāo)準(zhǔn)了，但現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道“兩張皮”現(xiàn)象非常嚴(yán)重。許多人認(rèn)為，由主持人或者播音員來客串出鏡記者，形象好，普通話標(biāo)準(zhǔn)。然而，主持人和播音員的業(yè)務(wù)技巧側(cè)重于吐字發(fā)聲、語言調(diào)整及播講時(shí)表情神態(tài)的掌握上，出鏡記者則要求必須具有較高的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)，能在事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)和挖掘有價(jià)值的新聞信息，有扎實(shí)的采訪技巧和對(duì)新聞事態(tài)進(jìn)行分析評(píng)述的口頭表達(dá)能力?，F(xiàn)在有許多主持人憑著優(yōu)越的外在因素走進(jìn)了出鏡記者行列，他們中的很多人缺乏實(shí)際的新聞?dòng)?xùn)練，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)或者事件突發(fā)變故，他們就會(huì)變得語言遲滯，神態(tài)窘迫，甚至完全喪失對(duì)新聞的判斷力。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者要明確自己的角色定位，自己是新聞信息的采集者，而不是主持人。出鏡記者要善于調(diào)動(dòng)新聞現(xiàn)場(chǎng)的各種資源，對(duì)碎片化的新聞信息進(jìn)行整合處理，提高自己觀察思考的能力。電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道最突出的特點(diǎn)就是即興性，現(xiàn)場(chǎng)采訪原則是“一次過”，因此就要求出鏡記者必須具有較高的新聞業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

二、電視出鏡記者應(yīng)加強(qiáng)新聞素養(yǎng)

電視出鏡記者應(yīng)該加強(qiáng)新聞業(yè)務(wù)綜合素養(yǎng)，不僅要具備發(fā)現(xiàn)報(bào)道線索的新聞捕捉能力、快速整合新聞信息的能力，還要有積極恰當(dāng)?shù)溺R頭前表現(xiàn)力和流暢、準(zhǔn)確的語言表達(dá)能力。

1.扎實(shí)的新聞業(yè)務(wù)能力。出鏡記者一是要有新聞敏感性，能夠發(fā)現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)、報(bào)道切入的角度和判斷新聞價(jià)值。二是對(duì)畫面、出鏡時(shí)機(jī)、采訪對(duì)象和報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行選擇，出鏡畫面要選擇最直觀最能說明問題的，具有典型性，讓觀眾一看就大致明白此次出鏡的目的或主題是什么。三是要注重邏輯排列，要考慮如何排列更能體現(xiàn)表達(dá)目的。四是表達(dá)要有個(gè)好的開頭，開始的15秒尤為重要，如果不能引發(fā)觀眾的興趣，那么這則報(bào)道將很難成功。在表達(dá)時(shí)，要善于強(qiáng)調(diào)感受性的東西，引領(lǐng)提示觀眾；進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)后，要迅速全身心融入環(huán)境，接收各種信息，向觀眾進(jìn)行立體式的信息傳遞。

【實(shí)習(xí)體會(huì)】

通過在電視臺(tái)的實(shí)習(xí)，認(rèn)識(shí)到作為一個(gè)電視新聞工作者良好的人際溝通能力比什么都重要，無論是在鏡頭前和被采訪者的溝通還是在背后和人們的溝通都非常重要，有助于記者更好的掌握事情的真相和來龍去脈，才會(huì)得到更及時(shí)準(zhǔn)確的報(bào)道，才會(huì)出優(yōu)秀的新聞。

新聞不是坐著等出來的，是靠雙腳走出來的。主動(dòng)的去采集新聞，做任何事情都要主動(dòng)，坐，只有坐以待斃。實(shí)習(xí)指導(dǎo)老師作為一個(gè)電視臺(tái)的工作者，不可能以教導(dǎo)實(shí)習(xí)生為主，所以任何讓自己得到成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)都要靠自己主動(dòng)去尋找、發(fā)現(xiàn)、請(qǐng)教，且事無巨細(xì)。誠意，是每一個(gè)人都能感受到的。

勇敢面對(duì)錯(cuò)誤，錯(cuò)誤是大樹枝繁葉茂最好的肥料。剛開始進(jìn)入電視臺(tái)實(shí)習(xí)，很害怕犯錯(cuò)誤，導(dǎo)致做事瞻前顧后，什么也做不好，但細(xì)想，作為一個(gè)實(shí)習(xí)生如果沒有錯(cuò)誤就不可能叫做實(shí)習(xí)生了，任何錯(cuò)誤都會(huì)比之前的成功更記憶深刻，錯(cuò)誤是完善自我的良方，感謝那些給了自己犯錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)的人和事。

【實(shí)習(xí)認(rèn)識(shí)】

樹立團(tuán)隊(duì)精神。不能逞個(gè)人英雄主義和不遵照上級(jí)的安排，工作中做任何事情都要以大局為重。自顧自的行動(dòng)。

電視傳播首先是一種時(shí)間性敘事，圖像和聲音符號(hào)都是以線性方式按照時(shí)間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺(tái)的播出時(shí)序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對(duì)于文字傳播的獨(dú)特優(yōu)越性——對(duì)于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對(duì)電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報(bào)道的角度關(guān)注電視敘事空間對(duì)于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個(gè)方面建構(gòu)電視新聞報(bào)道的空間：（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時(shí)所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。（2）報(bào)道空間?？梢苑譃楹暧^的報(bào)道視角、中觀的報(bào)道地點(diǎn)以及報(bào)道的空間組合、微觀的屏幕空間。報(bào)道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對(duì)敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)新聞節(jié)目作為實(shí)證研究對(duì)象。作為24小時(shí)環(huán)球報(bào)道新聞?lì)l道，其主要收視市場(chǎng)在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞?lì)l道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競(jìng)爭(zhēng)，該臺(tái)在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報(bào)道的空間要素包括事件空間、報(bào)道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對(duì)事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實(shí)現(xiàn)傳受雙方的“時(shí)空趨同”。

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對(duì)于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價(jià)值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場(chǎng)感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)?？臻g要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時(shí)間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時(shí)令季節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對(duì)這個(gè)空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)在對(duì)新聞報(bào)道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時(shí)報(bào)道來自世界各地的熱點(diǎn)信息，信息覆蓋面廣?！而P凰早班車》《午間特快》《時(shí)事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報(bào)道環(huán)球時(shí)事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時(shí)段競(jìng)爭(zhēng)的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞?！短煜卤痪W(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺(tái)執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場(chǎng)，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺(tái)在北京、上海、深圳、香港、臺(tái)灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺(tái)也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點(diǎn)出鏡報(bào)道，形成一個(gè)特殊的報(bào)道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場(chǎng)感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場(chǎng)直播外，新聞報(bào)道多屬事后報(bào)道，但“我在場(chǎng)”的空間安排，是以空間換取時(shí)間，以“現(xiàn)在播報(bào)”的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)報(bào)道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時(shí)新感。

二、報(bào)道空間

事件空間是客觀事實(shí)存在的真實(shí)空間，而報(bào)道空間則是新聞媒體對(duì)事件空間的主觀經(jīng)營(yíng)。報(bào)道空間的構(gòu)建直接為受眾接觸與理解事實(shí)服務(wù)，它建立在新聞本身所包含的事實(shí)空間與報(bào)道者所置身的社會(huì)語境空間基礎(chǔ)上。[2]從宏觀來看，報(bào)道空間體現(xiàn)在報(bào)道視域的選擇。鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)慣于以“全球視野，華人視角”來報(bào)道評(píng)論新聞事件。“報(bào)道+評(píng)論”平分秋色的模式在宏觀上凸顯了新聞事件的背景空間，將對(duì)新聞事件的報(bào)道放在與之縱橫關(guān)聯(lián)的宏觀背景之中，讓受眾明白了事件的原因、意義、影響及未來發(fā)展前景。在“三班車”以及晚7點(diǎn)整《華聞大直播》等綜合性新聞節(jié)目中，熱點(diǎn)新聞得到了及時(shí)解讀。比如2011年8月18日《華聞大直播》節(jié)目的熱點(diǎn)之一是美國副總統(tǒng)拜登訪華，該節(jié)目連線復(fù)旦大學(xué)美國研究中心主任沈丁立教授，分析這次訪問的中美兩國政治經(jīng)濟(jì)背景、中美兩國所面臨的共同問題、訪問所肩負(fù)的使命以及訪問預(yù)期，讓受眾對(duì)此次美債危機(jī)背景下的訪問有一個(gè)全面而深入的了解。該臺(tái)《時(shí)事開講》《新聞今日談》等新聞評(píng)論節(jié)目，有數(shù)位資深評(píng)論員對(duì)當(dāng)前的熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題進(jìn)行闡釋。當(dāng)前媒體競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)不在于第一報(bào)道權(quán)，而在于第一解釋權(quán)。只有及時(shí)闡釋新聞事件的意義，才能做到先發(fā)制人，掌握議程設(shè)置的主動(dòng)權(quán)。該臺(tái)打造了一支“三名”精英團(tuán)隊(duì)：名記者、名主持人、名評(píng)論員。這些人來自“海峽兩岸和香港地區(qū)”，有共同的中華文化底蘊(yùn)，但又因地域和歷史的差異，分享了不同的價(jià)值觀，融合了中西方的主流價(jià)值追求。最典型的節(jié)目如《時(shí)事辯論會(huì)》，往往選擇有較大文化差異的嘉賓作為控辯雙方，同時(shí)又通過微博和手機(jī)等新媒體收集海峽兩岸和香港地區(qū)等不同華人亞文化社區(qū)的觀點(diǎn)，形成了華人視角主導(dǎo)下的觀點(diǎn)碰撞和激蕩。而鳳凰衛(wèi)視的一些資深評(píng)論員如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是國際問題研究專家，善于在“全球視野”中洞察國際國內(nèi)問題。從中觀來看，電視新聞敘事空間是指構(gòu)成的空間。構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實(shí)事件空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重組構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。[3]鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)通過融合互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和衛(wèi)星通訊等新媒體，以實(shí)現(xiàn)不同空間之間的信息交流：

1.通過各直播室的空間組合構(gòu)成完整的節(jié)目空間。在一些大型綜合性新聞節(jié)目中，播報(bào)空間的變化讓受眾如同在一條新聞長(zhǎng)廊中漫游。每晚7點(diǎn)整的《華聞大直播》節(jié)目，動(dòng)畫片頭之后，演播室內(nèi)空間通過俯拍平移鏡頭依次展現(xiàn)，接著主持人從室內(nèi)旋梯走下來，來到演播臺(tái)，面向左側(cè)觀看一塊大屏幕上播放的短片（這是本檔新聞節(jié)目的焦點(diǎn)），隨后轉(zhuǎn)身面向受眾開始播報(bào)新聞。這一系列動(dòng)作一氣呵成，極具動(dòng)感和交流感。節(jié)目在播出時(shí)，往往要依次切換到北京、臺(tái)灣、香港、紐約等地所設(shè)立的直播室，主直播室的主持人以連線采訪的形式與畫面右上方小窗口中的分直播室主持人交流幾句，提示新聞要點(diǎn)，也完成了演播室的空間轉(zhuǎn)換。節(jié)目?jī)?nèi)部渾然一體，時(shí)空轉(zhuǎn)換線條清晰，信息流暢。

電視傳播首先是一種時(shí)間性敘事，圖像和聲音符號(hào)都是以線性方式按照時(shí)間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺(tái)的播出時(shí)序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對(duì)于文字傳播的獨(dú)特優(yōu)越性——對(duì)于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對(duì)電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報(bào)道的角度關(guān)注電視敘事空間對(duì)于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個(gè)方面建構(gòu)電視新聞報(bào)道的空間：

（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時(shí)所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。

（2）報(bào)道空間?？梢苑譃楹暧^的報(bào)道視角、中觀的報(bào)道地點(diǎn)以及報(bào)道的空間組合、微觀的屏幕空間。報(bào)道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。

（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對(duì)敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)新聞節(jié)目作為實(shí)證研究對(duì)象。作為24小時(shí)環(huán)球報(bào)道新聞?lì)l道，其主要收視市場(chǎng)在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞?lì)l道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競(jìng)爭(zhēng)，該臺(tái)在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報(bào)道的空間要素包括事件空間、報(bào)道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對(duì)事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實(shí)現(xiàn)傳受雙方的“時(shí)空趨同”。關(guān)鍵詞：空間敘事鳳凰衛(wèi)視事件空間報(bào)道空間心理空間媒介融合

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對(duì)于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價(jià)值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場(chǎng)感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)?？臻g要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時(shí)間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時(shí)令季節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對(duì)這個(gè)空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)在對(duì)新聞報(bào)道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時(shí)報(bào)道來自世界各地的熱點(diǎn)信息，信息覆蓋面廣?！而P凰早班車》《午間特快》《時(shí)事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報(bào)道環(huán)球時(shí)事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時(shí)段競(jìng)爭(zhēng)的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞?！短煜卤痪W(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺(tái)執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場(chǎng)，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺(tái)在北京、上海、深圳、香港、臺(tái)灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺(tái)也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點(diǎn)出鏡報(bào)道，形成一個(gè)特殊的報(bào)道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場(chǎng)感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場(chǎng)直播外，新聞報(bào)道多屬事后報(bào)道，但“我在場(chǎng)”的空間安排，是以空間換取時(shí)間，以“現(xiàn)在播報(bào)”的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)報(bào)道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時(shí)新感。