[摘要]近年來，各地方電視臺在新聞節(jié)目中越來越注重背景報(bào)道的分量，但在一些重大題材的報(bào)道中，背景報(bào)道對于主題的配合還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，報(bào)道的內(nèi)容方式還相當(dāng)薄弱，這樣就影響了新聞的宣傳效果。本文結(jié)合地方電視臺的一些做法，就如何加強(qiáng)電視新聞背景報(bào)道，促進(jìn)電視新聞的報(bào)道水平談?wù)剛€人體會。

[關(guān)鍵詞]新聞背景材料背景報(bào)道運(yùn)用電視宣傳水平

所謂新聞背景，就是與新聞人物、新聞事件有密切聯(lián)系的條件和環(huán)境。新聞背景報(bào)道是新聞報(bào)道的一個重要組成部分。

從新聞人物看，可能會涉及他的成長經(jīng)歷和社會關(guān)系；從新聞事件看，可能有它的前因后果與來龍去脈。任何事物都有值得報(bào)道的背景材料。

但在一些重大題材的報(bào)道中，有些新聞背景報(bào)道的配合還顯得不夠及時，觀眾得不到與新聞事件密切相關(guān)的有關(guān)背景信息，不能夠?qū)π侣勈录幸粋€立體的、全面的、整體性的了解；有的新聞報(bào)道是內(nèi)容過于平面化、存在報(bào)道形式單一等問題，這說明我們的新聞背景報(bào)道還比較薄弱，往往就會影響宣傳的效果。

新聞背景材料是提高新聞含量的重要元素，它的運(yùn)用可以達(dá)到新聞報(bào)道的最高境界。由此，筆者認(rèn)為我們必須加強(qiáng)新聞背景報(bào)道意識，提高新聞報(bào)道整體水平。

[摘要]近年來，各地方電視臺在新聞節(jié)目中越來越注重背景報(bào)道的分量，但在一些重大題材的報(bào)道中，背景報(bào)道對于主題的配合還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，報(bào)道的內(nèi)容方式還相當(dāng)薄弱，這樣就影響了新聞的宣傳效果。本文結(jié)合地方電視臺的一些做法，就如何加強(qiáng)電視新聞背景報(bào)道，促進(jìn)電視新聞的報(bào)道水平談?wù)剛€人體會。

[關(guān)鍵詞]新聞背景材料背景報(bào)道運(yùn)用電視宣傳水平

所謂新聞背景，就是與新聞人物、新聞事件有密切聯(lián)系的條件和環(huán)境。新聞背景報(bào)道是新聞報(bào)道的一個重要組成部分。

從新聞人物看，可能會涉及他的成長經(jīng)歷和社會關(guān)系；從新聞事件看，可能有它的前因后果與來龍去脈。任何事物都有值得報(bào)道的背景材料。

但在一些重大題材的報(bào)道中，有些新聞背景報(bào)道的配合還顯得不夠及時，觀眾得不到與新聞事件密切相關(guān)的有關(guān)背景信息，不能夠?qū)π侣勈录幸粋€立體的、全面的、整體性的了解；有的新聞報(bào)道是內(nèi)容過于平面化、存在報(bào)道形式單一等問題，這說明我們的新聞背景報(bào)道還比較薄弱，往往就會影響宣傳的效果。

新聞背景材料是提高新聞含量的重要元素，它的運(yùn)用可以達(dá)到新聞報(bào)道的最高境界。由此，筆者認(rèn)為我們必須加強(qiáng)新聞背景報(bào)道意識，提高新聞報(bào)道整體水平。

隨著時代的發(fā)展，電視觀眾對經(jīng)濟(jì)報(bào)道的需求發(fā)生了很大的變化。他們已不滿足對經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象或經(jīng)濟(jì)過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經(jīng)濟(jì)生活中簡單的“發(fā)生了什么”，他們還要知道“怎樣發(fā)生”和“為什么發(fā)生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強(qiáng)化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關(guān)于深度報(bào)道的定義爭議頗多，我個人認(rèn)為電視深度報(bào)道在內(nèi)容上要有深度，即：情節(jié)、細(xì)節(jié)、過程要深入細(xì)致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實(shí)真相和內(nèi)在本質(zhì)。國外學(xué)者公認(rèn)深度報(bào)道是“以今日之事態(tài)，核對昨日之背景，從而說出明日之意義?！敝苯亓水?dāng)?shù)卣f經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經(jīng)濟(jì)節(jié)目。以下是我對經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的幾點(diǎn)認(rèn)識，以求共勉。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的背景資料運(yùn)用

一件好的經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道除了找準(zhǔn)選題，找好報(bào)道角度之外，首先要做的就是對報(bào)道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運(yùn)用背景資料，而每一個深度報(bào)道節(jié)目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道中始終起著基礎(chǔ)的保障作用。實(shí)踐證明，經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的選題總是集中于社會經(jīng)濟(jì)生活的“熱點(diǎn)問題”，百姓關(guān)注的“焦點(diǎn)”問題和群眾疑慮的“難點(diǎn)問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報(bào)道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強(qiáng)電視報(bào)道情節(jié)性方面具有真實(shí)感人，展示情理；在情節(jié)的序幕、發(fā)展、高潮和結(jié)局中均可發(fā)揮重要的作用。濟(jì)南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運(yùn)用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實(shí)地記錄了游客與旅行團(tuán)之間交涉場景及事件發(fā)生時的同期聲，這些背景資料在整個節(jié)目中起到了至關(guān)重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團(tuán)與濟(jì)南客車廠簽訂兼并協(xié)議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節(jié)目中所起的作用卻是編導(dǎo)用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的同行都會發(fā)現(xiàn)一個難題，這就是節(jié)目所要表現(xiàn)的內(nèi)容絕大部分是已有結(jié)果或正在產(chǎn)生結(jié)果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實(shí)地反映，當(dāng)事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運(yùn)用恰當(dāng)可以使節(jié)目更真實(shí)、真?zhèn)魃?、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續(xù)，也是昨天的累積。據(jù)此攝像機(jī)可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現(xiàn)背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運(yùn)》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現(xiàn)兩家制藥廠因?qū)萍纪度氲闹匾暢潭炔煌鴮?dǎo)致兩家企業(yè)的市場命運(yùn)發(fā)生了巨變，以印證“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一抽象主題時，編導(dǎo)巧妙地用現(xiàn)在進(jìn)行時淋漓盡致地表現(xiàn)了這一內(nèi)容，齊魯制藥廠節(jié)衣縮食，增加對新藥開發(fā)研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟(jì)南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產(chǎn)，實(shí)驗(yàn)室大門緊閉，設(shè)備破損嚴(yán)重。隨著攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動，人們實(shí)實(shí)在在地體會到了編導(dǎo)的意圖，并留下了深刻的印象。實(shí)踐表明，用現(xiàn)在進(jìn)行時的拍攝手法，運(yùn)用蒙太奇的剪接手段，在真實(shí)的場景內(nèi)，可以表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道節(jié)目中所需要的歷史背景。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的采訪形式

隨著時代的發(fā)展，電視觀眾對經(jīng)濟(jì)報(bào)道的需求發(fā)生了很大的變化。他們已不滿足對經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象或經(jīng)濟(jì)過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經(jīng)濟(jì)生活中簡單的“發(fā)生了什么”，他們還要知道“怎樣發(fā)生”和“為什么發(fā)生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強(qiáng)化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關(guān)于深度報(bào)道的定義爭議頗多，我個人認(rèn)為電視深度報(bào)道在內(nèi)容上要有深度，即：情節(jié)、細(xì)節(jié)、過程要深入細(xì)致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實(shí)真相和內(nèi)在本質(zhì)。國外學(xué)者公認(rèn)深度報(bào)道是“以今日之事態(tài)，核對昨日之背景，從而說出明日之意義?！敝苯亓水?dāng)?shù)卣f經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經(jīng)濟(jì)節(jié)目。以下是我對經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的幾點(diǎn)認(rèn)識，以求共勉。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的背景資料運(yùn)用

一件好的經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道除了找準(zhǔn)選題，找好報(bào)道角度之外，首先要做的就是對報(bào)道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運(yùn)用背景資料，而每一個深度報(bào)道節(jié)目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道中始終起著基礎(chǔ)的保障作用。實(shí)踐證明，經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的選題總是集中于社會經(jīng)濟(jì)生活的“熱點(diǎn)問題”，百姓關(guān)注的“焦點(diǎn)”問題和群眾疑慮的“難點(diǎn)問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報(bào)道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強(qiáng)電視報(bào)道情節(jié)性方面具有真實(shí)感人，展示情理；在情節(jié)的序幕、發(fā)展、高潮和結(jié)局中均可發(fā)揮重要的作用。濟(jì)南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運(yùn)用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實(shí)地記錄了游客與旅行團(tuán)之間交涉場景及事件發(fā)生時的同期聲，這些背景資料在整個節(jié)目中起到了至關(guān)重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團(tuán)與濟(jì)南客車廠簽訂兼并協(xié)議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節(jié)目中所起的作用卻是編導(dǎo)用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的同行都會發(fā)現(xiàn)一個難題，這就是節(jié)目所要表現(xiàn)的內(nèi)容絕大部分是已有結(jié)果或正在產(chǎn)生結(jié)果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實(shí)地反映，當(dāng)事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運(yùn)用恰當(dāng)可以使節(jié)目更真實(shí)、真?zhèn)魃?、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續(xù)，也是昨天的累積。據(jù)此攝像機(jī)可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現(xiàn)背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運(yùn)》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現(xiàn)兩家制藥廠因?qū)萍纪度氲闹匾暢潭炔煌鴮?dǎo)致兩家企業(yè)的市場命運(yùn)發(fā)生了巨變，以印證“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一抽象主題時，編導(dǎo)巧妙地用現(xiàn)在進(jìn)行時淋漓盡致地表現(xiàn)了這一內(nèi)容，齊魯制藥廠節(jié)衣縮食，增加對新藥開發(fā)研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟(jì)南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產(chǎn)，實(shí)驗(yàn)室大門緊閉，設(shè)備破損嚴(yán)重。隨著攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動，人們實(shí)實(shí)在在地體會到了編導(dǎo)的意圖，并留下了深刻的印象。實(shí)踐表明，用現(xiàn)在進(jìn)行時的拍攝手法，運(yùn)用蒙太奇的剪接手段，在真實(shí)的場景內(nèi)，可以表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道節(jié)目中所需要的歷史背景。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的采訪形式

隨著時代的發(fā)展，電視觀眾對經(jīng)濟(jì)報(bào)道的需求發(fā)生了很大的變化。他們已不滿足對經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象或經(jīng)濟(jì)過程的淺層次了解，他們不僅需要了解經(jīng)濟(jì)生活中簡單的“發(fā)生了什么”，他們還要知道“怎樣發(fā)生”和“為什么發(fā)生”、“將要怎樣”。從新聞要素5個W來講，就是要強(qiáng)化WHY（為什么）和HOW（怎么樣）。

關(guān)于深度報(bào)道的定義爭議頗多，我個人認(rèn)為電視深度報(bào)道在內(nèi)容上要有深度，即：情節(jié)、細(xì)節(jié)、過程要深入細(xì)致；分析上要有深度，即：必須有幾個邏輯層次，逐層剖析出事實(shí)真相和內(nèi)在本質(zhì)。國外學(xué)者公認(rèn)深度報(bào)道是“以今日之事態(tài)，核對昨日之背景，從而說出明日之意義?！敝苯亓水?dāng)?shù)卣f經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道就是讓電視觀眾看了“起勁”、“解渴”、“過癮”的經(jīng)濟(jì)節(jié)目。以下是我對經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的幾點(diǎn)認(rèn)識，以求共勉。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的背景資料運(yùn)用

一件好的經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道除了找準(zhǔn)選題，找好報(bào)道角度之外，首先要做的就是對報(bào)道主體背景資料（包括文字、錄像、錄音、照片等）的搜集和處理。每一條電視新聞不一定都要運(yùn)用背景資料，而每一個深度報(bào)道節(jié)目卻不能沒有新聞背景。背景資料在經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道中始終起著基礎(chǔ)的保障作用。實(shí)踐證明，經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的選題總是集中于社會經(jīng)濟(jì)生活的“熱點(diǎn)問題”，百姓關(guān)注的“焦點(diǎn)”問題和群眾疑慮的“難點(diǎn)問題”，一個重要的選題途徑便是從大量的，方方面面的背景資料中分析選擇。背景資料在電視采訪過程中具有了解報(bào)道對象，有的放矢的作用，使采訪做到胸有成竹。同時，背景資料在增強(qiáng)電視報(bào)道情節(jié)性方面具有真實(shí)感人，展示情理；在情節(jié)的序幕、發(fā)展、高潮和結(jié)局中均可發(fā)揮重要的作用。濟(jì)南臺大型系列片《′98聚焦3·15——夜過三峽》一片中，運(yùn)用大量游客在游三峽期間拍攝的資料鏡頭，真實(shí)地記錄了游客與旅行團(tuán)之間交涉場景及事件發(fā)生時的同期聲，這些背景資料在整個節(jié)目中起到了至關(guān)重要的作用。獲獎作品《起死回生的故事》中，有一段記錄二年前重汽集團(tuán)與濟(jì)南客車廠簽訂兼并協(xié)議的背景資料，雖然這段帶同期錄音（掌聲和談話聲）的資料鏡頭只有短短的三十秒，但它在整個節(jié)目中所起的作用卻是編導(dǎo)用多少文字描述都替代不了的。

任何一個從事經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的同行都會發(fā)現(xiàn)一個難題，這就是節(jié)目所要表現(xiàn)的內(nèi)容絕大部分是已有結(jié)果或正在產(chǎn)生結(jié)果的“昨日新聞”，對此，文字易表述，畫面和聲音卻難以真實(shí)地反映，當(dāng)事人的同期聲雖然可以重述歷史，但這種重提往事的同期聲并不能解決一切問題和不足，因此新聞資料運(yùn)用恰當(dāng)可以使節(jié)目更真實(shí)、真?zhèn)魃?、更有可視性。但從時間上來看，今天即是昨天的延續(xù)，也是昨天的累積。據(jù)此攝像機(jī)可以攝錄昨天在今天留下的痕跡，以此來表現(xiàn)背景和主題。獲獎作品《孿生兄弟的不同命運(yùn)》在這方面做了有益的嘗試。其中在表現(xiàn)兩家制藥廠因?qū)萍纪度氲闹匾暢潭炔煌鴮?dǎo)致兩家企業(yè)的市場命運(yùn)發(fā)生了巨變，以印證“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一抽象主題時，編導(dǎo)巧妙地用現(xiàn)在進(jìn)行時淋漓盡致地表現(xiàn)了這一內(nèi)容，齊魯制藥廠節(jié)衣縮食，增加對新藥開發(fā)研制的投入，提高科技人員的工資待遇，而一墻之隔的濟(jì)南制藥廠卻悄無生息，使大量科技人員流失，課題流產(chǎn)，實(shí)驗(yàn)室大門緊閉，設(shè)備破損嚴(yán)重。隨著攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動，人們實(shí)實(shí)在在地體會到了編導(dǎo)的意圖，并留下了深刻的印象。實(shí)踐表明，用現(xiàn)在進(jìn)行時的拍攝手法，運(yùn)用蒙太奇的剪接手段，在真實(shí)的場景內(nèi)，可以表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道節(jié)目中所需要的歷史背景。

關(guān)于經(jīng)濟(jì)深度報(bào)道的采訪形式

摘要：2008年美國次貸危機(jī)引起的全球性金融危機(jī)，給我國的經(jīng)濟(jì)帶來不利的影響，甚至對我國各個行業(yè)的發(fā)展帶來較大的危害。這就使人們對財(cái)經(jīng)報(bào)道十分關(guān)注，這給財(cái)經(jīng)報(bào)道提出更高需求的同時，為財(cái)經(jīng)報(bào)道的發(fā)展帶來新的機(jī)遇。本文首先分析了金融危機(jī)下的財(cái)經(jīng)新聞報(bào)道現(xiàn)狀，探討了金融危機(jī)下財(cái)經(jīng)報(bào)道的應(yīng)對思路。

關(guān)鍵詞：金融危機(jī)；財(cái)經(jīng)報(bào)道；應(yīng)對思路

在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)全球化和金融危機(jī)的大背景下，財(cái)經(jīng)新聞傳播的大環(huán)境也發(fā)生了一些變化。與以往的金融危機(jī)下的財(cái)經(jīng)報(bào)道相比，當(dāng)前財(cái)經(jīng)新聞的價(jià)值取向和判斷更加多元化，國際國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)形勢與以往相比更加復(fù)雜，無法在短時間內(nèi)弄清經(jīng)濟(jì)事件與經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的具體情況。另外，財(cái)經(jīng)報(bào)道朝著多元化的方向發(fā)展，而且傳播渠道也更加豐富多樣，這些方式的改變使財(cái)經(jīng)報(bào)道面臨更大挑戰(zhàn)的同時，給財(cái)經(jīng)報(bào)道帶來新的發(fā)展機(jī)遇。

一、金融危機(jī)下的財(cái)經(jīng)新聞報(bào)道現(xiàn)狀

金融危機(jī)不僅給我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來巨大影響，還給民生的產(chǎn)生一定影響，人們逐漸重視財(cái)經(jīng)新聞的重要性，財(cái)經(jīng)新聞能使人們獲得更科學(xué)的知識，能幫助人們在復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下把握市場機(jī)會，有效規(guī)避經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)的發(fā)生。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)媒體對金融危機(jī)下的財(cái)經(jīng)報(bào)道更加全方位，而且人們在獲取信息時，與以往相比，在信息獲取的快速上有很大提升，信息的內(nèi)容方面更加全方位，使人們獲得更豐富的財(cái)經(jīng)信息。但從整體來看，金融危機(jī)下的財(cái)經(jīng)新聞報(bào)道還存在著不足，比如，報(bào)道的服務(wù)意識不高、全局性視野有待提升，等等。下面就對金融危機(jī)下財(cái)經(jīng)報(bào)道的應(yīng)對思路展開分析。

二、金融危機(jī)下財(cái)經(jīng)報(bào)道的應(yīng)對思路

新聞采訪理論的形成和發(fā)展，距今已有一百多年的歷史。這段歷史經(jīng)歷了一個從表層到里層，再到立體的過程。何謂表層、里層、立體呢？武漢大學(xué)新聞學(xué)博士生導(dǎo)師羅以澄教授對此進(jìn)行了闡述：表層指的是采訪者的直感體驗(yàn)，多為采訪者的經(jīng)驗(yàn)匯集，就事論事，以表面現(xiàn)象代替對本質(zhì)問題的考察；里層指的是研究者開始擺脫對采訪活動直觀、樸素的認(rèn)識，進(jìn)入到對采訪活動內(nèi)在特性與規(guī)律的探索和研究，比較系統(tǒng)地闡述了新聞采訪的基本理論和基本知識；立體指的是現(xiàn)代新聞采訪學(xué)變靜態(tài)研究為動態(tài)研究，由單一思維走向系統(tǒng)思維，由局部思維轉(zhuǎn)向整體思維，其眼界更加開放，研究的角度更為宏觀[1]。羅以澄教授準(zhǔn)確地概括了新聞采訪理論從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的演變過程。今天的現(xiàn)代采訪學(xué)理念較之于傳統(tǒng)采訪學(xué)理論，具有更加廣闊的視域和更加開放的理性思維，對現(xiàn)代社會傳播活動中的新聞采訪具有更加科學(xué)的指導(dǎo)作用。

一、傳統(tǒng)采訪理論的幾個關(guān)鍵點(diǎn)

在傳統(tǒng)的新聞采訪理論中，理論框架顯示出強(qiáng)烈的應(yīng)用性特征和實(shí)踐性特征，呈現(xiàn)幾個關(guān)鍵點(diǎn)：一是采訪的基本環(huán)節(jié)和基本方法極具經(jīng)驗(yàn)性烙?。欢菍σ恍├碚擖c(diǎn)的質(zhì)疑始終處于回避狀態(tài)；三是內(nèi)向型微觀性的理論特征十分明顯。

(一)采訪的基本環(huán)節(jié)和基本方法極具經(jīng)驗(yàn)性烙印

傳統(tǒng)新聞采訪學(xué)的組成重點(diǎn)是采訪的基本原則、基本環(huán)節(jié)和基本方法。我國早期的新聞采訪專著《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》[2]主要根據(jù)作者本人多年的采訪經(jīng)驗(yàn)提煉而成，其中不乏作者邵飄萍對采訪的獨(dú)到見解和精辟論述，為業(yè)界所推崇。二十世紀(jì)八十年代，我國研究新聞采訪的專著漸次增多，其中最具代表性的是中國人民大學(xué)出版社1984年出版的《新聞采訪學(xué)》[3]。該書出版后，反響極好，先后印刷、發(fā)行10余次，累計(jì)達(dá)到30余萬冊。通觀全書，作者系統(tǒng)地對采訪活動進(jìn)行了概括和提升，對記者應(yīng)具備的綜合素質(zhì)進(jìn)行了準(zhǔn)確的闡述，該書對記者的實(shí)際操作具有相當(dāng)大的指導(dǎo)作用，所以在當(dāng)時使用面頗廣，影響頗大。同樣如此，在國外，從20世紀(jì)初美國人休曼的《實(shí)用新聞》到20世紀(jì)七十年代美國新聞學(xué)經(jīng)典教材《新聞報(bào)道與寫作》[4]，作為美國新聞采訪的經(jīng)典著作，與我國國內(nèi)這方面的著作一樣，仍以鮮活的個案為主進(jìn)行闡述，正如作者梅爾文•門徹在序言中說，該書的宗旨是“傳授從事各種媒介工作必須的技術(shù)”，當(dāng)然同時也涉及到新聞報(bào)道所需的背景知識和價(jià)值觀。由此看出，無論國內(nèi)國外，傳統(tǒng)采訪理論的經(jīng)驗(yàn)性烙印是很明顯的。

(二)傳統(tǒng)采訪理論對一些理論問題的回避

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨(dú)特優(yōu)越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報(bào)道的角度關(guān)注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構(gòu)電視新聞報(bào)道的空間：

（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。

（2）報(bào)道空間?？梢苑譃楹暧^的報(bào)道視角、中觀的報(bào)道地點(diǎn)以及報(bào)道的空間組合、微觀的屏幕空間。報(bào)道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。

（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目作為實(shí)證研究對象。作為24小時環(huán)球報(bào)道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報(bào)道的空間要素包括事件空間、報(bào)道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實(shí)現(xiàn)傳受雙方的“時空趨同”。關(guān)鍵詞：空間敘事鳳凰衛(wèi)視事件空間報(bào)道空間心理空間媒介融合

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價(jià)值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時令季節(jié)、現(xiàn)場氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺在對新聞報(bào)道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時報(bào)道來自世界各地的熱點(diǎn)信息，信息覆蓋面廣。《鳳凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報(bào)道環(huán)球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞?！短煜卤痪W(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點(diǎn)出鏡報(bào)道，形成一個特殊的報(bào)道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對現(xiàn)場空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場直播外，新聞報(bào)道多屬事后報(bào)道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現(xiàn)在播報(bào)”的現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)報(bào)道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時新感。

電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨(dú)特優(yōu)越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報(bào)道的角度關(guān)注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構(gòu)電視新聞報(bào)道的空間：（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。（2）報(bào)道空間。可以分為宏觀的報(bào)道視角、中觀的報(bào)道地點(diǎn)以及報(bào)道的空間組合、微觀的屏幕空間。報(bào)道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目作為實(shí)證研究對象。作為24小時環(huán)球報(bào)道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報(bào)道的空間要素包括事件空間、報(bào)道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實(shí)現(xiàn)傳受雙方的“時空趨同”。

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價(jià)值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時令季節(jié)、現(xiàn)場氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺在對新聞報(bào)道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時報(bào)道來自世界各地的熱點(diǎn)信息，信息覆蓋面廣?！而P凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報(bào)道環(huán)球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞。《天下被網(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點(diǎn)出鏡報(bào)道，形成一個特殊的報(bào)道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對現(xiàn)場空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場直播外，新聞報(bào)道多屬事后報(bào)道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現(xiàn)在播報(bào)”的現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)報(bào)道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時新感。

二、報(bào)道空間

事件空間是客觀事實(shí)存在的真實(shí)空間，而報(bào)道空間則是新聞媒體對事件空間的主觀經(jīng)營。報(bào)道空間的構(gòu)建直接為受眾接觸與理解事實(shí)服務(wù)，它建立在新聞本身所包含的事實(shí)空間與報(bào)道者所置身的社會語境空間基礎(chǔ)上。[2]從宏觀來看，報(bào)道空間體現(xiàn)在報(bào)道視域的選擇。鳳凰衛(wèi)視資訊臺慣于以“全球視野，華人視角”來報(bào)道評論新聞事件?！皥?bào)道+評論”平分秋色的模式在宏觀上凸顯了新聞事件的背景空間，將對新聞事件的報(bào)道放在與之縱橫關(guān)聯(lián)的宏觀背景之中，讓受眾明白了事件的原因、意義、影響及未來發(fā)展前景。在“三班車”以及晚7點(diǎn)整《華聞大直播》等綜合性新聞節(jié)目中，熱點(diǎn)新聞得到了及時解讀。比如2011年8月18日《華聞大直播》節(jié)目的熱點(diǎn)之一是美國副總統(tǒng)拜登訪華，該節(jié)目連線復(fù)旦大學(xué)美國研究中心主任沈丁立教授，分析這次訪問的中美兩國政治經(jīng)濟(jì)背景、中美兩國所面臨的共同問題、訪問所肩負(fù)的使命以及訪問預(yù)期，讓受眾對此次美債危機(jī)背景下的訪問有一個全面而深入的了解。該臺《時事開講》《新聞今日談》等新聞評論節(jié)目，有數(shù)位資深評論員對當(dāng)前的熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題進(jìn)行闡釋。當(dāng)前媒體競爭的焦點(diǎn)不在于第一報(bào)道權(quán)，而在于第一解釋權(quán)。只有及時闡釋新聞事件的意義，才能做到先發(fā)制人，掌握議程設(shè)置的主動權(quán)。該臺打造了一支“三名”精英團(tuán)隊(duì)：名記者、名主持人、名評論員。這些人來自“海峽兩岸和香港地區(qū)”，有共同的中華文化底蘊(yùn)，但又因地域和歷史的差異，分享了不同的價(jià)值觀，融合了中西方的主流價(jià)值追求。最典型的節(jié)目如《時事辯論會》，往往選擇有較大文化差異的嘉賓作為控辯雙方，同時又通過微博和手機(jī)等新媒體收集海峽兩岸和香港地區(qū)等不同華人亞文化社區(qū)的觀點(diǎn)，形成了華人視角主導(dǎo)下的觀點(diǎn)碰撞和激蕩。而鳳凰衛(wèi)視的一些資深評論員如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是國際問題研究專家，善于在“全球視野”中洞察國際國內(nèi)問題。從中觀來看，電視新聞敘事空間是指構(gòu)成的空間。構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實(shí)事件空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重組構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。[3]鳳凰衛(wèi)視資訊臺通過融合互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和衛(wèi)星通訊等新媒體，以實(shí)現(xiàn)不同空間之間的信息交流：

1.通過各直播室的空間組合構(gòu)成完整的節(jié)目空間。在一些大型綜合性新聞節(jié)目中，播報(bào)空間的變化讓受眾如同在一條新聞長廊中漫游。每晚7點(diǎn)整的《華聞大直播》節(jié)目，動畫片頭之后，演播室內(nèi)空間通過俯拍平移鏡頭依次展現(xiàn)，接著主持人從室內(nèi)旋梯走下來，來到演播臺，面向左側(cè)觀看一塊大屏幕上播放的短片（這是本檔新聞節(jié)目的焦點(diǎn)），隨后轉(zhuǎn)身面向受眾開始播報(bào)新聞。這一系列動作一氣呵成，極具動感和交流感。節(jié)目在播出時，往往要依次切換到北京、臺灣、香港、紐約等地所設(shè)立的直播室，主直播室的主持人以連線采訪的形式與畫面右上方小窗口中的分直播室主持人交流幾句，提示新聞要點(diǎn)，也完成了演播室的空間轉(zhuǎn)換。節(jié)目內(nèi)部渾然一體，時空轉(zhuǎn)換線條清晰，信息流暢。

一、報(bào)道的全信息與簡明新聞的追求

網(wǎng)絡(luò)搭建起的高效傳播渠道和信源結(jié)構(gòu)體系為報(bào)道變革奠定了軟硬件基礎(chǔ)。信息的極度豐富促使記者開始習(xí)慣性地用全信息的方式報(bào)道，對新聞事件的處理不再是單面性呈現(xiàn)，而是多側(cè)面多角度的展示，從新聞事件的背景、情節(jié)、細(xì)節(jié)到追蹤性的深度報(bào)道和相關(guān)評論，事無巨細(xì)地報(bào)道。雖然這種報(bào)道方式向人們展示了事件全景，內(nèi)容信息得到了深層次挖掘，極大滿足了受眾知情權(quán)，各種詬病卻也伴生出現(xiàn)。

首先，全信息意味著報(bào)道無重點(diǎn)或重點(diǎn)不突出。其次，提供過度充裕的信息降低了媒介輿論引導(dǎo)作用，使受眾需要花更多時間對新聞重要性進(jìn)行判斷；與此同時，信息提供的越多，不可靠新聞源產(chǎn)生惡劣社會影響的可能性就越大。

反觀與全信息報(bào)道方式截然相反的“簡明新聞”，在媒介融合背景下占據(jù)了越來越重要的位置，“Twitter”和“微博”的興起就是很好的例子。對此，我們應(yīng)該在保證新聞信息完整性的前提下盡可能讓新聞開門見山、直截了當(dāng)，篇幅也要盡量縮短，內(nèi)容方面要有的放矢，沒必要面面俱到。在報(bào)道方式選擇時，堅(jiān)持以事件新聞價(jià)值作為判斷標(biāo)準(zhǔn)。

二、娛樂化傾向與新聞本源的回歸

絡(luò)時代背景下信息的極度豐富客觀上加劇了信息“碎片化”的碎裂程度，新聞報(bào)道雜、散、亂的現(xiàn)象不容回避，融合媒介上充斥了大量內(nèi)容庸俗、形式僵硬、思想膚淺的娛樂化的新聞，對受眾理性認(rèn)知和社會文化傳承產(chǎn)生不利影響。娛樂化的重要手段就是迎合受眾喜好，“標(biāo)題黨”大量涌現(xiàn)就是典型的例子。